Conceptos Fotográficos Elia Quirós Rosado [email_address] Escuela Politécnica U. de Extremadura Marzo 2007

Componentes de una Cámara Fotográfica Los componentes fundamentales de una cámara son: Objetivo Diafragma Obturador Filtros Visor Sistema de enfoque Exposímetro

Los componentes fundamentales de una cámara son:

Objetivo

Diafragma

Obturador

Filtros

Visor

Sistema de enfoque

Exposímetro

Objetivos LENTE es una sustancia transparente y refringente, limitada por dos caras, una de las cuales es curva y la otra plana o curva, y sus centros de curvatura están en el mismo eje. Al atravesarlas un conjunto paralelo de rayos de luz hace que éstos converjan o diverjan regularmente. LENTE POSITIVA es aquella en la que al atravesarla un conjunto de rayos paralelos, hace que éstos converjan. Al menos una de sus caras es convexa. Puede haber tres tipos: biconvexas, planoconvexas y de menisco convergente. LENTE NEGATIVA es aquella que hace diverger un conjunto de rayos paralelos. Una de sus caras al menos es cóncava. Se dividen en tres tipos: bicóncavas, planocóncavas y de menisco divergente. OBJETIVO es la lente, o conjunto de lentes por las que penetra la luz en un instrumento óptico (microscopio, telescopio, cámara fotográfica, etc.).

LENTE

es una sustancia transparente y refringente, limitada por dos caras, una de las cuales es curva y la otra plana o curva, y sus centros de curvatura están en el mismo eje. Al atravesarlas un conjunto paralelo de rayos de luz hace que éstos converjan o diverjan regularmente.

LENTE POSITIVA

es aquella en la que al atravesarla un conjunto de rayos paralelos, hace que éstos converjan. Al menos una de sus caras es convexa. Puede haber tres tipos: biconvexas, planoconvexas y de menisco convergente.

LENTE NEGATIVA

es aquella que hace diverger un conjunto de rayos paralelos. Una de sus caras al menos es cóncava. Se dividen en tres tipos: bicóncavas, planocóncavas y de menisco divergente.

OBJETIVO

es la lente, o conjunto de lentes por las que penetra la luz en un instrumento óptico (microscopio, telescopio, cámara fotográfica, etc.).

Lentes

Objetivos (II) Aunque los objetivos fotográficos actuales están compuestos por muchos tipos de lentes, en conjunto, viene a ser el de una lente positiva simple de altas prestaciones. EJE ÓPTICO: o principal, es la línea que pasa por los centros de curvatura de las dos caras. FOCO: punto focal, o foco principal, es el punto del eje óptico, situado en el plano focal, donde se reúnen los rayos de luz cuando el objetivo está enfocado al infinito. PLANO FOCAL: es el plano que contiene el punto focal y es perpendicular al eje óptico. DISTANCIA FOCAL: es la distancia comprendida entre el centro de la lente y el punto focal.

Aunque los objetivos fotográficos actuales están compuestos por muchos tipos de lentes, en conjunto, viene a ser el de una lente positiva simple de altas prestaciones.

EJE ÓPTICO:

o principal, es la línea que pasa por los centros de curvatura de las dos caras.

FOCO:

punto focal, o foco principal, es el punto del eje óptico, situado en el plano focal, donde se reúnen los rayos de luz cuando el objetivo está enfocado al infinito.

PLANO FOCAL:

es el plano que contiene el punto focal y es perpendicular al eje óptico.

DISTANCIA FOCAL:

es la distancia comprendida entre el centro de la lente y el punto focal.

Ampliación un objetivo de distancia focal corta produce una imagen más próxima, y por lo tanto más pequeña que uno de mayor distancia focal. Por lo tanto el tamaño de la imagen está en función de la distancia focal. Por otra parte, la distancia de formación de la imagen, y por tanto su tamaño, depende de la distancia a que se halla el sujeto de la lente . A medida que el sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos llegan a la lente con un ángulo de incidencia cada vez mayor, por lo que la lente hace converger los rayos cada vez más lejos del objetivo y por lo tanto la imagen aumenta de tamaño a medida que el sujeto se acerca. En una cámara al enfocar un objeto cercano, lo que hacemos es separar el objetivo, del plano de la película, ya que al acercarse el objeto, la imagen se forma más lejos, por eso los objetivos aumentan su longitud a medida que enfocamos más cerca y ocupan menor tamaño enfocados al infinito. La relación entre la altura de la imagen y la altura del sujeto se denomina FACTOR DE AMPLIACIÓN.

un objetivo de distancia focal corta produce una imagen más próxima, y por lo tanto más pequeña que uno de mayor distancia focal. Por lo tanto el tamaño de la imagen está en función de la distancia focal.

Por otra parte, la distancia de formación de la imagen, y por tanto su tamaño, depende de la distancia a que se halla el sujeto de la lente . A medida que el sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos llegan a la lente con un ángulo de incidencia cada vez mayor, por lo que la lente hace converger los rayos cada vez más lejos del objetivo y por lo tanto la imagen aumenta de tamaño a medida que el sujeto se acerca.

En una cámara al enfocar un objeto cercano, lo que hacemos es separar el objetivo, del plano de la película, ya que al acercarse el objeto, la imagen se forma más lejos, por eso los objetivos aumentan su longitud a medida que enfocamos más cerca y ocupan menor tamaño enfocados al infinito.

La relación entre la altura de la imagen y la altura del sujeto se denomina FACTOR DE AMPLIACIÓN.

Ángulo visual y perspectiva La mayor o menor cantidad de escena del original que queda proyectada dentro de la cobertura del objetivo enfocado al infinito y que por tanto, puede ser captada por el negativo se denomina ÁNGULO VISUAL DEL OBJETIVO. Para un mismo tipo de formato de negativo, el ángulo visual es proporcional a la distancia focal del objetivo. Un objetivo de gran distancia focal posee un ángulo visual muy estrecho y viceversa. Como muchos aparatos fotográficos tienen un formato de negativo rectangular, el ángulo visual difiere si se mide el formato horizontal o verticalmente; para evitar confusiones, se toma con respecto a la diagonal del negativo. El ángulo visual se expresa en grados y es independiente del formato. En un objetivo normal está comprendido entre los 45 y 55 grados. La PERSPECTIVA que ofrece la imagen tomada con un objetivo, está en función de su proximidad al sujeto y del ángulo visual. Cuanto más nos acerquemos al sujeto más se exagerará la perspectiva, recordemos como se deforma la cabeza de quién se acerca a la mirilla de una puerta.

La mayor o menor cantidad de escena del original que queda proyectada dentro de la cobertura del objetivo enfocado al infinito y que por tanto, puede ser captada por el negativo se denomina ÁNGULO VISUAL DEL OBJETIVO.

Para un mismo tipo de formato de negativo, el ángulo visual es proporcional a la distancia focal del objetivo. Un objetivo de gran distancia focal posee un ángulo visual muy estrecho y viceversa.

Como muchos aparatos fotográficos tienen un formato de negativo rectangular, el ángulo visual difiere si se mide el formato horizontal o verticalmente; para evitar confusiones, se toma con respecto a la diagonal del negativo. El ángulo visual se expresa en grados y es independiente del formato. En un objetivo normal está comprendido entre los 45 y 55 grados.

La PERSPECTIVA que ofrece la imagen tomada con un objetivo, está en función de su proximidad al sujeto y del ángulo visual.

Cuanto más nos acerquemos al sujeto más se exagerará la perspectiva, recordemos como se deforma la cabeza de quién se acerca a la mirilla de una puerta.

Tipos de Objetivos Tipo Angulo Distancia focal Características Ojo de pez ≥ 180º 5-18mm(f 35mm) 30-37mm(f 6x6) escena circular con un enorme distorsión Gran angular 60–180º 18-35mm(f 35mm) 40-65mm(f 6x6) Abarcan toda la escena Exageran perspectiva Normales 43-56º 40-55mm(f 35mm) 75-80mm(f 6x6) Logran más luminosidad Conservan perspectiva Teleobjetivos <31º 80-2000mm(f 35mm) Obtener imágenes grandes de objetos lejanos Disminuyen perspectiva Objetivos Zoom variable variable Varían tamaño de imagen sin variar distancia

Diafragma LUMINOSIDAD de un objetivo ó NUMERO F, es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su abertura. En una cámara, el mecanismo que controla el tiempo de exposición es el OBTURADOR y el que regula la intensidad de la luz se denomina DIAFRAGMA , que actúa estrechando el cono de luz que penetra por el objetivo. Hoy en día todas las cámaras de calidad van equipadas con un DIAFRAGMA DE IRIS, que está formado por un conjunto de laminillas, situadas en el interior del objetivo, que se cierran formando un abertura poligonal más o menos circular Si cerramos la abertura del diafragma a la mitad, la luminosidad se reduce, no a la mitad, sino a la cuarta parte

LUMINOSIDAD de un objetivo ó NUMERO F, es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su abertura.

En una cámara, el mecanismo que controla el tiempo de exposición es el OBTURADOR y el que regula la intensidad de la luz se denomina DIAFRAGMA , que actúa estrechando el cono de luz que penetra por el objetivo.

Hoy en día todas las cámaras de calidad van equipadas con un DIAFRAGMA DE IRIS, que está formado por un conjunto de laminillas, situadas en el interior del objetivo, que se cierran formando un abertura poligonal más o menos circular

Si cerramos la abertura del diafragma a la mitad, la luminosidad se reduce, no a la mitad, sino a la cuarta parte

Profundidad de campo Se entiende por profundidad de campo , la distancia comprendida entre los puntos del tema a fotografiar más próximos o más lejanos a la cámara que pueden ser reproducidos en la película con un enfoque aceptable. Los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo son tres : Distancia de enfoque : cuanto más lejos enfoquemos, mayor será la profundidad de campo Distancia focal : cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor será la profundidad de campo. Diafragma: cuanto mayor sea la apertura del diafragma (menor número f), menor será la profundidad de campo. Por tanto obtendremos una mayor profundidad utilizando objetivos de corta distancia focal (Grandes angulares), enfocando objetos alejados de la cámara y cerrando lo más posible el diafragma .

Se entiende por profundidad de campo , la distancia comprendida entre los puntos del tema a fotografiar más próximos o más lejanos a la cámara que pueden ser reproducidos en la película con un enfoque aceptable.

Los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo son tres :

Distancia de enfoque : cuanto más lejos enfoquemos, mayor será la profundidad de campo

Distancia focal : cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor será la profundidad de campo.

Diafragma: cuanto mayor sea la apertura del diafragma (menor número f), menor será la profundidad de campo.

Por tanto obtendremos una mayor profundidad utilizando objetivos de corta distancia focal (Grandes angulares), enfocando objetos alejados de la cámara y cerrando lo más posible el diafragma .

Obturadores En las cámaras actuales existen dos tipos de obturadores: El OBTURADOR CENTRAL lo encontramos en las cámaras de formato 110 y 120 mm de doble objetivo: las clásicas Rollei, Hasselblad, etc.. Consta de una serie de laminillas en el interior del objetivo, que a la vez hacen la función de diafragma y se abren desde el centro hacia los bordes, durante el tiempo fijado y a la abertura elegida. Tienen la ventaja de poder sincronizar con el flash a todas las velocidades, aunque no suelen sobrepasar el 1/500 de segundo, y encarecen y complican los objetivos, al tener que llevar cada uno su propio mecanismo de obturación. El OBTURADOR PLANOFOCAL : Es el más avanzado entre las cámaras comerciales, lo llevan casi todas las cámaras réflex de un sólo objetivo (SLR). Se denomina así por que prácticamente se halla situado en el plano focal de la imagen, directamente sobre la película.

En las cámaras actuales existen dos tipos de obturadores:

El OBTURADOR CENTRAL lo encontramos en las cámaras de formato 110 y 120 mm de doble objetivo: las clásicas Rollei, Hasselblad, etc.. Consta de una serie de laminillas en el interior del objetivo, que a la vez hacen la función de diafragma y se abren desde el centro hacia los bordes, durante el tiempo fijado y a la abertura elegida. Tienen la ventaja de poder sincronizar con el flash a todas las velocidades, aunque no suelen sobrepasar el 1/500 de segundo, y encarecen y complican los objetivos, al tener que llevar cada uno su propio mecanismo de obturación.

El OBTURADOR PLANOFOCAL : Es el más avanzado entre las cámaras comerciales, lo llevan casi todas las cámaras réflex de un sólo objetivo (SLR). Se denomina así por que prácticamente se halla situado en el plano focal de la imagen, directamente sobre la película.

Filtros Los filtros utilizados en fotografía son placas o discos más o menos transparentes que modifican la luz al ser atravesados por ella. Se pueden clasificar en: Atendiendo al material con que se fabrican : Vidrio Gelatina Plástico Dependiendo de dónde se coloquen: En Objetivo En fuente de luz

Los filtros utilizados en fotografía son placas o discos más o menos transparentes que modifican la luz al ser atravesados por ella. Se pueden clasificar en:

Atendiendo al material con que se fabrican :

Vidrio

Gelatina

Plástico

Dependiendo de dónde se coloquen:

En Objetivo

En fuente de luz

Visor Existen 4 tipos de visores: Visor de marco: consiste simplemente en un orificio con las mismas proporciones que el formato de la película. Hoy en día sólo los montan las cámaras baratas de usar y tirar Visores ópticos o directos: Están formados básicamente por una lente bicóncava y una biconvexa que producen una imagen virtual y no invertida, Como desventaja presenta el llamado error de paralaje Visor réflex SLR o de pentaprisma: La imagen captada por el objetivo rebota en el espejo interno y se forma sobre una pantalla mate de donde es recogida por el pentaprisma Visor réflex TLR: Aunque la escena no aparece invertida verticalmente , la imagen observada es especular y aparece invertida lateralmente , por lo que hace falta cierta práctica para encuadrar un objeto en movimiento. Al igual que los visores ópticos, a cortas distancias se produce error de paralaje

Existen 4 tipos de visores:

Visor de marco: consiste simplemente en un orificio con las mismas proporciones que el formato de la película. Hoy en día sólo los montan las cámaras baratas de usar y tirar

Visores ópticos o directos: Están formados básicamente por una lente bicóncava y una biconvexa que producen una imagen virtual y no invertida, Como desventaja presenta el llamado error de paralaje

Visor réflex SLR o de pentaprisma: La imagen captada por el objetivo rebota en el espejo interno y se forma sobre una pantalla mate de donde es recogida por el pentaprisma

Visor réflex TLR: Aunque la escena no aparece invertida verticalmente , la imagen observada es especular y aparece invertida lateralmente , por lo que hace falta cierta práctica para encuadrar un objeto en movimiento. Al igual que los visores ópticos, a cortas distancias se produce error de paralaje

Enfoque Un objetivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece la posibilidad de enfocar a distancias más cortas que los de foco fijo y la de enfocar sólo ciertos planos de una escena para destacarlos del resto. Enfoque por telémetro: El ojo percibe dos imágenes: procedentes una de un semiespejo móvil conectado al anillo de enfoque del objetivo y la otra de un visor óptico con lo que, por el ocular, se observa una imagen doble. El enfoque es exacto cuando, al girar el objetivo, coinciden las dos imágenes. Telémetro de imagen partida: Es el mayoritariamente empleado en todas las cámaras réflex, se encuentra en la parte central de la pantalla. Consiste en dos prismas en forma de cuña cilíndrica situados en el centro de la pantalla de enfoque. Cuando un objeto se halla ligeramente desenfocado, las rectas que atraviesan la linea de unión de las dos cuñas aparecen quebradas y desplazadas. Al enfocar, las líneas del objeto se aproximan

Un objetivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece la posibilidad de enfocar a distancias más cortas que los de foco fijo y la de enfocar sólo ciertos planos de una escena para destacarlos del resto.

Enfoque por telémetro: El ojo percibe dos imágenes: procedentes una de un semiespejo móvil conectado al anillo de enfoque del objetivo y la otra de un visor óptico con lo que, por el ocular, se observa una imagen doble. El enfoque es exacto cuando, al girar el objetivo, coinciden las dos imágenes.

Telémetro de imagen partida: Es el mayoritariamente empleado en todas las cámaras réflex, se encuentra en la parte central de la pantalla. Consiste en dos prismas en forma de cuña cilíndrica situados en el centro de la pantalla de enfoque. Cuando un objeto se halla ligeramente desenfocado, las rectas que atraviesan la linea de unión de las dos cuñas aparecen quebradas y desplazadas. Al enfocar, las líneas del objeto se aproximan

Enfoque (I) Sistemas autofoco: Actualmente la mayor parte de las cámaras compactas y réflex los poseen. Existen los siguientes tipos: COMPARACIÓN DE CONTRASTES : Es el sistema más utilizado. Un panel fotosensible recoge dos imágenes, una procedente del visor y otra de un espejo móvil acoplado al motor del enfoque. El objetivo comienza a enfocar desde el infinito y detiene el motor cuando el contraste de luces y sobras coincide en las dos imágenes. INFRARROJO : Este sistema emite un haz de rayos infrarrojos que rebotan el objeto y son recogidos por un espejo similar al anterior que, detiene el enfoque, cuando detecta una señal de intensidad máxima. ULTRASONIDOS : Es muy parecido al de infrarrojos pero usa señales inaudibles de 1/1000 de segundo. Su funcionamiento es comparable al de un radar. Un cronómetro compara la diferencia de tiempo entre la señal de salida y la de llegada rebotada en el objeto y así calcula la distancia.

Sistemas autofoco: Actualmente la mayor parte de las cámaras compactas y réflex los poseen. Existen los siguientes tipos:

COMPARACIÓN DE CONTRASTES : Es el sistema más utilizado. Un panel fotosensible recoge dos imágenes, una procedente del visor y otra de un espejo móvil acoplado al motor del enfoque. El objetivo comienza a enfocar desde el infinito y detiene el motor cuando el contraste de luces y sobras coincide en las dos imágenes.

INFRARROJO : Este sistema emite un haz de rayos infrarrojos que rebotan el objeto y son recogidos por un espejo similar al anterior que, detiene el enfoque, cuando detecta una señal de intensidad máxima.

ULTRASONIDOS : Es muy parecido al de infrarrojos pero usa señales inaudibles de 1/1000 de segundo. Su funcionamiento es comparable al de un radar. Un cronómetro compara la diferencia de tiempo entre la señal de salida y la de llegada rebotada en el objeto y así calcula la distancia.

Exposímetro Calculan el tiempo de exposición: Los exposímetros pueden clasificarse según el tipo de célula fotosensible , según sean de mano o incorporados en la cámara , según el ángulo de luz captado o según midan luz continua o de flash. En las cámaras manuales , el exposímetro indica en el visor un valor correcto de velocidad en función del diafragma ajustado, y el fotógrafo elige ese valor. En las cámaras automáticas, el exposímetro va acoplado al diafragma, al obturador o a ambos. De esta manera, en una cámara automática con preferencia en la apertura , nosotros elegimos el diafragma y la cámara coloca el valor de velocidad que considera adecuado.

Calculan el tiempo de exposición: Los exposímetros pueden clasificarse según el tipo de célula fotosensible , según sean de mano o incorporados en la cámara , según el ángulo de luz captado o según midan luz continua o de flash.

En las cámaras manuales , el exposímetro indica en el visor un valor correcto de velocidad en función del diafragma ajustado, y el fotógrafo elige ese valor.

En las cámaras automáticas, el exposímetro va acoplado al diafragma, al obturador o a ambos. De esta manera, en una cámara automática con preferencia en la apertura , nosotros elegimos el diafragma y la cámara coloca el valor de velocidad que considera adecuado.

La Película La película fotográfica es una cinta plástica de acetato de celulosa sobre la que se extiende una emulsión de gelatina que contiene una sustancia sensible a la luz como son las sales de plata (AgBr). La emulsión se prepara mezclando con la gelatina nitrato de plata y un bromuro soluble (KBr). Nada más mezclarlos precipita bromuro de plata en cristales pequeños (grano fino) que, si se deja reposar, crecen con el tiempo. Cuanto mayor sea el grano más sensibles serán las películas a la luz. Esto define la sensibilidad de la película expresada por su número ASA (100 ASA es el grano normalmente usado). Una película de grado microfino permite hacer fotografías extraordinariamente nítidas. Cuanto mayor sea el número ASA, más rápida es la película (más pronto se impresiona) y menor es la cantidad de luz que necesita. Esta emulsión se extiende sobre el acetato, que es el plástico base de la película y se deja endurecer. La película está formada por capas que son diferentes según el empleo a que se destine.

La película fotográfica es una cinta plástica de acetato de celulosa sobre la que se extiende una emulsión de gelatina que contiene una sustancia sensible a la luz como son las sales de plata (AgBr).

La emulsión se prepara mezclando con la gelatina nitrato de plata y un bromuro soluble (KBr). Nada más mezclarlos precipita bromuro de plata en cristales pequeños (grano fino) que, si se deja reposar, crecen con el tiempo. Cuanto mayor sea el grano más sensibles serán las películas a la luz. Esto define la sensibilidad de la película expresada por su número ASA (100 ASA es el grano normalmente usado).

Una película de grado microfino permite hacer fotografías extraordinariamente nítidas.

Cuanto mayor sea el número ASA, más rápida es la película (más pronto se impresiona) y menor es la cantidad de luz que necesita.

Esta emulsión se extiende sobre el acetato, que es el plástico base de la película y se deja endurecer.

La película está formada por capas que son diferentes según el empleo a que se destine.

Capas de una película B/N Capa antiestática . Evita la acumulación de las cargas eléctricas que en ciertos casos podrían causar &quot;velado&quot;. Capa antihalo . Impide que se forme el &quot;halo&quot; que es un fulgor brillante que podría aparecer en las zona más claras. Soporte Es la capa inicial sobre la que se colocan las capas sensibles y las auxiliares. Substrato. Está formado por gelatina, se extiende sobre el SOPORTE y encima de ella se deposita la EMULSIÓN Emulsión. Está formada por las capas sensibles. En caso de películas muy sensibles (1.660 -3.200 ASA) pueden existir varias capas de emulsión, teniendo cada una características diferentes y complementarias entre sí. Capa antiabrasiva. Esta capa tiene por objeto proteger a la emulsión de posibles arañazos, rozaduras o abrasiones.

Capa antiestática .

Evita la acumulación de las cargas eléctricas que en ciertos casos podrían causar &quot;velado&quot;.

Capa antihalo .

Impide que se forme el &quot;halo&quot; que es un fulgor brillante que podría aparecer en las zona más claras.

Soporte

Es la capa inicial sobre la que se colocan las capas sensibles y las auxiliares.

Substrato.

Está formado por gelatina, se extiende sobre el SOPORTE y encima de ella se deposita la EMULSIÓN

Emulsión.

Está formada por las capas sensibles. En caso de películas muy sensibles (1.660 -3.200 ASA) pueden existir varias capas de emulsión, teniendo cada una características diferentes y complementarias entre sí.

Capa antiabrasiva.

Esta capa tiene por objeto proteger a la emulsión de posibles arañazos, rozaduras o abrasiones.

Formato de las películas El concepto &quot;formato&quot; se refiere al tipo de película determinado por el ancho que tiene y las posibles perforaciones de los bordes. Se representa por un número. PELICULA &quot;135&quot; También se denominan de &quot;paso universal&quot; o &quot;standard&quot;. Son las más empleadas en fotografía y cine (135 mm). Tienen por aproximación 35 mm de diagonal (24 x 35 mm) y perforaciones por ambos bordes. Se comercializan en carretes de 12, 24 o 36 exposiciones. PELÍCULA DE &quot;120&quot; Esta película tiene 6 cm de ancho . NO TIENE PERFORACIONES LATERALES. Según la cámara que se utilice esta película puede ser: negativos 6 x 6 de 12 exposiciones negativos 6 x 7 de 10 exposiciones negativos 6 x 4.5 de 16 exposiciones negativos 6 x 9 de 8 exposiciones PELÍCULA DE &quot;110&quot; Negativo pequeño, mide 16 mm de ancho. Cada negativo de 13 x 17 lleva una perforación en el borde. Comercialmente se venden en cassetes de 12 a 24 exposiciones. Hoy está en desuso.

El concepto &quot;formato&quot; se refiere al tipo de película determinado por el ancho que tiene y las posibles perforaciones de los bordes. Se representa por un número.

PELICULA &quot;135&quot;

También se denominan de &quot;paso universal&quot; o &quot;standard&quot;. Son las más empleadas en fotografía y cine (135 mm). Tienen por aproximación 35 mm de diagonal (24 x 35 mm) y perforaciones por ambos bordes. Se comercializan en carretes de 12, 24 o 36 exposiciones.

PELÍCULA DE &quot;120&quot;

Esta película tiene 6 cm de ancho . NO TIENE PERFORACIONES LATERALES. Según la cámara que se utilice esta película puede ser:

negativos 6 x 6 de 12 exposiciones negativos 6 x 7 de 10 exposiciones negativos 6 x 4.5 de 16 exposiciones negativos 6 x 9 de 8 exposiciones

PELÍCULA DE &quot;110&quot;

Negativo pequeño, mide 16 mm de ancho. Cada negativo de 13 x 17 lleva una perforación en el borde. Comercialmente se venden en cassetes de 12 a 24 exposiciones. Hoy está en desuso.

Exposición La imagen del objeto debidamente enfocado se forma sobre la película que está situada en el plano focal. El tiempo de exposición depende de la sensibilidad de la película y de la iluminación ambiente que influye en la cantidad de luz reflejada por el objeto y que entra en la cámara. Si la luz es muy intensa el tiempo de exposición debe ser pequeño. Un fotón de luz arranca un electrón al ion Br - situado en un cristal de bromuro de plata. Este electrón es retenido por la plata que se reduce, pasa de Ag+ a Ag o. Al llegar la luz a la sal de plata se convierte en plata metal y se forma según los fotones rebotados del objeto una &quot;imagen latente&quot; base de la fotografía en b/n. Este efecto reductor (la plata pasa de Ag+ a Ag o) es iniciado por la luz y continuado por el revelador.

La imagen del objeto debidamente enfocado se forma sobre la película que está situada en el plano focal.

El tiempo de exposición depende de la sensibilidad de la película y de la iluminación ambiente que influye en la cantidad de luz reflejada por el objeto y que entra en la cámara. Si la luz es muy intensa el tiempo de exposición debe ser pequeño.

Un fotón de luz arranca un electrón al ion Br - situado en un cristal de bromuro de plata. Este electrón es retenido por la plata que se reduce, pasa de Ag+ a Ag o. Al llegar la luz a la sal de plata se convierte en plata metal y se forma según los fotones rebotados del objeto una &quot;imagen latente&quot; base de la fotografía en b/n.

Este efecto reductor (la plata pasa de Ag+ a Ag o) es iniciado por la luz y continuado por el revelador.

Revelado La película impresionada se lleva a un baño revelador formado por un producto que sea reductor débil, como metanol, pirogalol o hidroquinona. El reductor ataca el grano únicamente en los puntos en que ha comenzado la reducción por efecto de la luz durante el disparo fotográfico (exposición). Donde la luz actuó con más intensidad se forman puntos negros sobre la película. Esos puntos negros son Ag o (plata metálica, no ión plata) y crecen durante la exposición al baño revelador. La persona que efectúa el revelado debe vigilar su crecimiento observando cuando toma forma la imagen. Los puntos más negros corresponden a las partes más brillantes del objeto, que es de donde llegó más luz hacia la cámara. A causa de esta inversión (zona clara del objeto oscura en la película), a la película revelada se le llama negativo. La película ordinaria puede iluminarse con luz roja débil durante el revelado ya que los fotones de esa luz no tienen energía suficiente para actuar sobre los electrones del bromuro, pero las películas pancromáticas deben revelarse y fijarse en una oscuridad absoluta.

La película impresionada se lleva a un baño revelador formado por un producto que sea reductor débil, como metanol, pirogalol o hidroquinona.

El reductor ataca el grano únicamente en los puntos en que ha comenzado la reducción por efecto de la luz durante el disparo fotográfico (exposición). Donde la luz actuó con más intensidad se forman puntos negros sobre la película. Esos puntos negros son Ag o (plata metálica, no ión plata) y crecen durante la exposición al baño revelador. La persona que efectúa el revelado debe vigilar su crecimiento observando cuando toma forma la imagen.

Los puntos más negros corresponden a las partes más brillantes del objeto, que es de donde llegó más luz hacia la cámara.

A causa de esta inversión (zona clara del objeto oscura en la película), a la película revelada se le llama negativo.

La película ordinaria puede iluminarse con luz roja débil durante el revelado ya que los fotones de esa luz no tienen energía suficiente para actuar sobre los electrones del bromuro, pero las películas pancromáticas deben revelarse y fijarse en una oscuridad absoluta.

Fijado y Lavado Cuando se aprecie un revelado suficiente se saca del baño. En la película queda aún bromuro de plata sin reducir que es necesario retirar ya que de no hacerlo, al exponerla a la luz, se ennegrece totalmente y se vela la película. Se retira sumergiendo el negativo en un baño de de tiosulfato sódico (conocido como hiposulfito sódico) que se llama fijador. Este baño disuelve todo el bromuro de plata y en esos lugares la película queda transparente. Se lava la película con agua, que arrastra el bromuro de Ag. con lo cual sólo queda sobre ella la capa de gelatina con zonas de plata metálica. Una vez lavado el negativo ya no es sensible a la luz y puede sacarse de la cámara oscura sin peligro de que se vele

Cuando se aprecie un revelado suficiente se saca del baño. En la película queda aún bromuro de plata sin reducir que es necesario retirar ya que de no hacerlo, al exponerla a la luz, se ennegrece totalmente y se vela la película.

Se retira sumergiendo el negativo en un baño de de tiosulfato sódico (conocido como hiposulfito sódico) que se llama fijador. Este baño disuelve todo el bromuro de plata y en esos lugares la película queda transparente.

Se lava la película con agua, que arrastra el bromuro de Ag. con lo cual sólo queda sobre ella la capa de gelatina con zonas de plata metálica. Una vez lavado el negativo ya no es sensible a la luz y puede sacarse de la cámara oscura sin peligro de que se vele

Positivado La imagen final sobre papel se obtiene haciendo pasar la luz de la ampliadora a través del negativo. El papel sobre el que se realiza la copia está recubierto con una película de bromuro de plata en suspensión de albúmina de huevo o gelatina (Es una película sensible a la luz y en esto es semejante a la película fotográfica). Una vez expuesto a la luz que pasa por el negativo, el papel se revela y se fija igual que se hizo con el negativo

La imagen final sobre papel se obtiene haciendo pasar la luz de la ampliadora a través del negativo.

El papel sobre el que se realiza la copia está recubierto con una película de bromuro de plata en suspensión de albúmina de huevo o gelatina (Es una película sensible a la luz y en esto es semejante a la película fotográfica).

Una vez expuesto a la luz que pasa por el negativo, el papel se revela y se fija igual que se hizo con el negativo

Errores durante la toma SUBEXPOSICIÓN: da lugar a negativos demasiado transparentes, pero en este caso no hay detalles en las sombras y además la numeración de los márgenes resulta perfectamente visible . Al positivarlos dan detalle sólo en las partes más iluminadas de la escena y el resto resulta totalmente negro. Si puede repetirse la toma, tendremos que aumentar la exposición abriendo el diafragma o utilizando una velocidad más lenta. Si el error lo descubrimos tras revelar el negativo, poco puede hacerse para obtener una buena copia, lo mejor será oscurecerla al positivar para que al menos se reproduzcan bien los tonos medios y las altas luces.

SUBEXPOSICIÓN: da lugar a negativos demasiado transparentes, pero en este caso no hay detalles en las sombras y además la numeración de los márgenes resulta perfectamente visible . Al positivarlos dan detalle sólo en las partes más iluminadas de la escena y el resto resulta totalmente negro. Si puede repetirse la toma, tendremos que aumentar la exposición abriendo el diafragma o utilizando una velocidad más lenta. Si el error lo descubrimos tras revelar el negativo, poco puede hacerse para obtener una buena copia, lo mejor será oscurecerla al positivar para que al menos se reproduzcan bien los tonos medios y las altas luces.

Errores durante la toma (I) SOBREEXPOSICIÓN: da lugar a negativos muy oscuros y densos y con menor contraste que los sobrerevelados . Existe detalle en las sombras, pero no así en las luces que resultan sin detalle al corresponderse con zonas del negativo demasiado densas. La numeración del margen se lee también perfectamente. Si no se puede repetir la toma aumentando el tiempo de exposición, puede arreglarse acortando el tiempo de revelado, aunque esto, puede disminuir excesivamente el contraste. Un negativo sobreexpuesto y revelado normalmente queda demasiado denso aunque puede corregirse, en último caso, eliminando algo de plata con un compuesto a base de permanganato, llamado reductor de Farmer, pero con una aumento de la granulosidad general. También puede mejorarse si lo positivamos sobre papel duro. Un negativo soporta mejor un error de sobreexposición que de subexposición. En cualquier caso, si el error de exposición excede 1 diafragma y medio, poco puede hacerse para salvar la imagen.

SOBREEXPOSICIÓN: da lugar a negativos muy oscuros y densos y con menor contraste que los sobrerevelados . Existe detalle en las sombras, pero no así en las luces que resultan sin detalle al corresponderse con zonas del negativo demasiado densas. La numeración del margen se lee también perfectamente. Si no se puede repetir la toma aumentando el tiempo de exposición, puede arreglarse acortando el tiempo de revelado, aunque esto, puede disminuir excesivamente el contraste. Un negativo sobreexpuesto y revelado normalmente queda demasiado denso aunque puede corregirse, en último caso, eliminando algo de plata con un compuesto a base de permanganato, llamado reductor de Farmer, pero con una aumento de la granulosidad general. También puede mejorarse si lo positivamos sobre papel duro. Un negativo soporta mejor un error de sobreexposición que de subexposición. En cualquier caso, si el error de exposición excede 1 diafragma y medio, poco puede hacerse para salvar la imagen.

Errores durante el revelado SUBREVELADO : estos negativos son muy claros y con poquísimo contraste. A diferencia de los subexpuestos, las luces aparecen más débiles y grises y el negativo carece de negros profundos; las sombras conservan más detalle y además la numeración de los márgenes es muy débil o no aparece . Los motivos pueden ser: un revelador agotado, demasiado diluido o a temperatura demasiado baja; aunque lo más corriente es que el revelado haya sido demasiado corto. SOBREREVELADO: Si observamos que el negativo está excesivamente denso y contrastado es que el revelado ha sido demasiado intenso. Las sombras contienen buen detalle pero las luces son tan densas que se empastan y no transparentan ningún detalle. La copia final tiene un contraste excesivo con luces blancas y vacías. La numeración del margen resulta demasiado negra y el nivel de velo y el grano general de la película resulta demasiado patente. Sus causas habrá que buscarlas en un excesivo tiempo de revelado o en un revelador demasiado caliente o concentrado.

SUBREVELADO : estos negativos son muy claros y con poquísimo contraste. A diferencia de los subexpuestos, las luces aparecen más débiles y grises y el negativo carece de negros profundos; las sombras conservan más detalle y además la numeración de los márgenes es muy débil o no aparece . Los motivos pueden ser: un revelador agotado, demasiado diluido o a temperatura demasiado baja; aunque lo más corriente es que el revelado haya sido demasiado corto.

SOBREREVELADO: Si observamos que el negativo está excesivamente denso y contrastado es que el revelado ha sido demasiado intenso. Las sombras contienen buen detalle pero las luces son tan densas que se empastan y no transparentan ningún detalle. La copia final tiene un contraste excesivo con luces blancas y vacías. La numeración del margen resulta demasiado negra y el nivel de velo y el grano general de la película resulta demasiado patente. Sus causas habrá que buscarlas en un excesivo tiempo de revelado o en un revelador demasiado caliente o concentrado.

Para saber más: http://www.difo.uah.es/curso/c06/

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