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Reglas De ComposicióN Reglas De ComposicióN Presentation Transcript

  • COMPOSICIÓN
    • La psicología Gestalt de la percepción parte del axioma de que «todo esquema estimulador tiende a ser visto de manera tal que la estructura resultante sea tan sencilla como lo permitan las condiciones dadas» (Arnheim, R., Arte y percepción visual , p. 70).
  • COMPOSICIÓN
    • Por tanto, cuando el artífice del esquema estimulador no es el azar sino la mano de un diseñador, podemos suponer que éste se ha ocupado de facilitarnos un poco el trabajo de ver y comprender su obra mediante el empleo deliberado de estructuras sencillas, generalmente equilibradas.
  • COMPOSICIÓN
    • ¿cuál es la estructura más sencilla para mi propósito?
    • ¿cuál es la forma más sencilla de organizar tal estructura?
  • COMPOSICIÓN
    • La percepción visual no precisa de fuertes estímulos para convertirse en una experiencia dinámica. En realidad, todo lo que no sea un vacío uniforme será percibido como un juego entre tensiones dirigidas o fuerzas , actuando recíprocamente y en función del formato.
  • COMPOSICIÓN El campo de fuerzas visuales se ha comparado a veces con el magnético, sólo que, a diferencia de lo que sucede con las limaduras de hierro en éste último, las partículas visuales caídas bajo la influencia de un formato también establecen entre sí relaciones de atracción o repulsión ( fig. 1 ).
  • COMPOSICIÓN
    • El campo de las fuerzas visuales recuerda, quizás más, al equilibrio gravitatorio alcanzado por los astros, en el sentido de que es un equilibrio, y por tanto, precisa de una continua negociación entre fuerzas jerárquicas.
  • COMPOSICIÓN
    • Existe cierta confusión entre tener peso y aguantar peso , conceptos que son, sin embargo, curiosamente contrapuestos. Se dice, por ejemplo, que un objeto pesa menos en el lado izquierdo del cuadro que en el derecho y, a la vez, que el lado izquierdo aguanta más peso que el derecho;
  • COMPOSICIÓN
    • Como en la naturaleza o el universo, el peso visual es el que determina, en última instancia, el poder de atracción gravitatoria de cada elemento de la composición.
  • TAMAÑO Y COLOR
    • - Tamaño. A mayor tamaño corresponde mayor peso ( fig. 2 ).
    • - Color. Los colores cálidos, como el rojo, pesan más que los fríos, como el azul.
  • UBICACIÓN
    • . Una posición fuerte sobre la armazón estructural (es decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los ejes principales horizontal-vertical y las diagonales) puede aguantar más peso que otra descentrada o alejada de dichos ejes ( fig. 3 ).
  • UBICACIÓN
    • . A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso ( fig. 4 ).
  • UBICACIÓN
    • . Arriba pesa más que abajo ( fig. 5 ).
  • UBICACIÓN
    • . A la derecha pesa más que a la izquierda ( fig. 6 ).
  • TONO
    • . Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan más que los oscuros sobre fondo claro ( fig. 7 ).
  • TONO
    • . A igualdad de fondo, es más pesado el tono que más contraste ( fig. 8 ).
  • TONO
    • . Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla ( fig. 9 ).
  • FORMA
    • . La forma regular es más pesada que la irregular ( fig. 10 ).
  • FORMA
    • . La compacidad de la forma respecto a su centro es más pesada que la dispersión de la misma ( fig. 11 ).
  • FORMA
    • . La orientación vertical es más pesada que la oblicua, y ésta, a su vez, es más pesada que la horizontal ( fig. 12 ).
  • VECTORES DE ATRACCIÓN
    • - Atracción del peso de los elementos vecinos; así, entre dos objetos próximos podemos localizar el vector resultante de la interrelación de sus campos gravitatorios, en función del peso ( fig. 16 ).
  • VECTORES DE ATRACCIÓN
    • - Atracción de los ejes de los esqueletos estructurales de las formas; los ejes longitudinal y transversal suelen decidir la dirección del vector que resulte de la atracción o repulsión entre los objetos ( fig. 17 ).
  • VECTORES DE ATRACCIÓN
    • - Líneas visuales o direcciones de mirada; resultan alteradas por variaciones mínimas en la posición relativa de las pupilas del sujeto representado, orientación de su cabeza, disposición general del cuerpo, objetos próximos de interés, influencia de las diagonales, etc. ( fig. 18 ).
  • VECTORES DE ATRACCIÓN
    • - Influencia de los cuatro ejes fundamentales de la representación (horizontal, vertical y diagonales); estos ejercen una poderosa atracción que desvía hacia sí cualquier otra fuerza menor en las zonas próximas a ellos ( fig. 19 ).
  • VECTORES DE ATRACCIÓN
    • Los conceptos de nivelación y agudización ocupan lugares distintos, aunque siempre importantes, en las distintas teorías sobre composición.
    • Nivelación y agudización son tendencias perceptuales que dependen de otra de mayor rango: la ley de pregnancia o tendencia a la estructura perceptual más definida y clara posible, que no se debe confundir con la ley de simplicidad, principal piedra de toque de la Gestalt.
  • VECTORES DE ATRACCIÓN
    • La nivelación se asocia con técnicas o con estilos que tienden a la unificación, la simetría, la reducción de rasgos estructurales, la repetición, la eliminación de la oblicuidad y de toda discordancia, etc.
    • Mientras que la agudización tiende a acentuar las diferencias o contrastes y a subrayar la oblicuidad. El clasicismo es el paradigma de la nivelación y el barroco de la agudización.
  • VECTORES DE ATRACCIÓN
    • Aparentemente relacionados con los conceptos de nivelación y agudización, tenemos respectivamente los de semejanza y diferencia . La semejanza establece puentes entre partes alejadas -y en realidad distintas- de un conjunto dado. Es posible establecer semejanzas visuales, por ejemplo, entre una mano y un florero, en cuanto a su identidad de tamaño en un contexto dominado por elementos considerablemente más grandes o más pequeños ( fig. 20 ).