El teatro medieval. La Celestina

1,851 views
1,511 views

Published on

El teatro medieval y La Celestina para 3º de ESO

Published in: Education
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
1,851
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
4
Actions
Shares
0
Downloads
20
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

El teatro medieval. La Celestina

  1. 1. • Los primeros textos teatrales LA CELESTINA O Tragicomedia de Calisto y Melibea de Fernando de Rojas
  2. 2. Orígenes del teatro En la E.M. el teatro se realizaba en las iglesias. Era un teatro religioso. Anterior al s. XV la única obra de teatro en castellano conservada es El Auto de los Reyes Magos
  3. 3. Orígenes del teatro Salió de las iglesias cuando empezaron a introducirse palabras vulgares y temas poco aceptables para la Iglesia.
  4. 4. Orígenes del teatro En un primer momento, a falta de teatros, se utilizaban las ‘lonjas’ de las iglesias. De ese modo la puerta y fachada del templo servían de decorado.
  5. 5. Los Autos Sacramentales A partir del s. XVI, se pone en marcha un tipo de representaciones religiosas de masas, muy espectaculares: los AUTOS SACRAMENTALES. Se inician con una ‘procesión’ de carrozas que, al llegar al lugar de la representación, se unen al escenario para formar parte de él.
  6. 6. Los Autos Sacramentales Los temas de los Autos Sacramentales eran religiosos: escenas de la Biblia, representaciones de los dogmas de la Iglesia, etc. Se representaban en plazas públicas. Los más pudientes se pagaban plazas de asiento. Podía finalizar, a veces, el Auto con el escarmiento público de algún condenado por la Inquisición.
  7. 7. Los Corrales de Comedias El teatro en el s. XVI era un espectáculo de masas. Se empezaron a representar obras en los corrales, o patios, de las casas de vecinos. Más tarde se construyeron Corrales expresamente para teatro. Corral de Comedias de Almagro
  8. 8. Los Corrales de Comedias El Corral tenía unas partes muy definidas: Tablado o escenario Patio (para los “mosqueteros”) Gradas laterales (para nobles y burgueses) Cazuela (para mujeres y reyes) Tertulia (para poetas) Alojeo (venta de bebidas y fruta) Aposentos y celosías (para nobles) Pagos: 1º por entrar 2º por sentarse Los ‘alguaciles’ velaban por el orden, porque todos pagasen y para evitar la mezcla de hombres y mujeres.
  9. 9. La fiesta del teatro en el s. XVI Funciones: desde las 2 o 3 de la tarde hasta la caída del sol. (La moral no permitía que las mujeres anduviesen por la calle al atardecer) Partes: Loa de bienvenida Acto 1º Entremés Acto 2º Entremés bailado Acto 3º Fin de fiesta: mojiganga, etc. Según el número de componentes, las compañías de teatro recibían nombres diferentes: Bululú, Ñaque, Gangarilla, Mojiganga, Carro de la Farándula, Cambaléo, Garnacha y Compañía.
  10. 10. JUAN DEL ENCINA, s. XV Juan del Enzina —en su propia grafía— (Fermoselle 12 de julio de 1468 - León 1529) fue un poeta, músico y autor teatral del Prerrenacimiento español en la época de los Reyes Católicos. Perteneció a la primera época de la llamada escuela polifónica castellana, una de las más importantes de España, y que mejor representa la evolución polifónica en este país. Alcanzó gran altura lírica en sus glosas y villancicos. Como dramaturgo está considerado iniciador del teatro español. Su arranque se puede fechar en la Navidad de 1492 cuando representó ante los duques de Alba dos églogas dramáticas en que unos pastores anuncian el nacimiento de Cristo.
  11. 11. Comedia de Calisto y Melibea Tragicomedia de Calisto y Melibea LA CELESTINA AUTORES:   Un desconocido escribió, al parecer el capítulo 1º FERNANDO DE ROJAS compondría el resto:    Familia de 'judíos conversos'. Nace en la Puebla de Montalbán conversos' (Toledo) en torno a 1470. Estudió leyes en Salamanca y parece que fue alcalde de Talavera. Datos que conocemos por el acróstico que aparece al inicio de la obra bajo el nombre de La carta del autor a un amigo suyo
  12. 12. PERSONAJES CELESTINA, alcahueta, hechicera, p... Mujer astuta y persuasiva. CALISTO, clase alta, enamorado, pero pasivo y egoísta. Sólo desea disfrutar del amor de Melibea. MELIBEA, hija de rico comerciante, se resiste al inicio, pero después se vuelca en el amor. Organiza los encuentros. Se mata cuando cree a Calisto muerto Parmeno y Sempronio. Criados de Calisto, se mueven por las posibles ganacias. No dudarán en matar a Celestina. Elicia y Areúsa. Prostitutas que obedecen a Celestina. Se unen a los criados, pero, cuando muere Celestina, promueven la venganza. Pleberio. Rico comerciante y padre de Melibea. Tras la muerte de Melibea, pronuncia el Planto de Pleberio, monólogo que recoge las ideas de la obra
  13. 13. RESUMEN (original)
  14. 14. Mapa conceptual
  15. 15. Comedia de Calisto y Melibea Tragicomedia de Calisto y Melibea Todas las imágenes corresponden a la de la edición de la Comedia de Calisto Y ARGUMENTOS DE y Melibea de 1499, LOS CAPÍTULOS, impresa en Burgos OBRA DE F. DE por Fadrique de ROJAS Basilea ILUSTRACIONES DE LA 1ª EDICIÓN
  16. 16. Argumento del primer auto desta comedia Entrando Calisto una huerta empos de un falcon suyo fallo y a Melibea de cuyo amor preso començole de hablar. De la qual rigorosamente despedido fue para su casa muy sangustiado [...]
  17. 17. Argumento del segundo auto Partida Celestina de Calisto para su casa queda Calisto hablando con Sempronio criado suyo al cual como quien en alguna esperança puesto está todo aguijar le parece tardança, embia de si a Sempronio a solicitar a Celestina para el concebido negocio. Quedan entretanto Calisto e Parmeno juntos razonando.
  18. 18. Argumento del tercero auto Sempronio vase a casa de Celestina a la qual reprende por la tardança, ponen se a buscar que manera tomen en el negocio de Calisto con Melibea. En fin sobreviene Elicia. Va se celestina a casa de Pleberio queda Sempronio e Elicia en casa.
  19. 19. Argumento del quarto auto Celestina andando por el camino habla consigo misma fasta llegar a la puerta de Pleberio onde hallo a Lucrecia criada de Pleberio. Pone se con ella en razones. Sentidas por Alisa madre de Melibea e sabido que es Celestina faze la entrar en casa. Viene un mensajero a llamar a Alisa. Vase. Queda Celestina en casa con Melibea e le descubre la causa de su venida.
  20. 20. Argumento del quinto auto Despedida Celestina de Melibea va por la calle hablando consigo misma entre dientes. Llegada a su casa hablo a Sempronio que la aguardaua. Ambos van hablando hasta llegar a casa de Calisto e vistos por Parmeno cuenta lo a Calisto su amo, el qual le mando abrir la puerta.
  21. 21. Argumento del sexto auto Entrada Celestina en casa de Calisto con grande aficion e deseo de Calisto le pregunta de lo que le ha contecido con Melibea. Mientra ellos estan hablando Parmeno oyendo hablar a Celestina de su parte contra Sempronio a cada razon le pone un mote reprendiendo lo Sempronio. En fin la vieja Celestina le descubre todo lo negociado e un cordón de Melibea y despedida de Calisto vase para su casa con Parmeno.
  22. 22. Argumento del setimo auto Celestina habla con Parmeno induciendole a concordia e amistad de Sempronio. Trae le Parmeno a memoria la promesa que le hiziera de le fazer auer a Areusa quel mucho amaua. Vase a casa de Areusa, queda aý la noche Parmeno. Celestina va para su casa. Llama a la puerta. Elicia le viene abrir increpando le su tandança.
  23. 23. Argumento del otavo auto La mañana viene. Despierta Parmeno. Despedido de Areusa va para casa de Calisto su señor. Fallo a la puerta a Sempronio. Conciertan su amistad. Van juntos a la camara de Calisto. Hallan le hablando consigo mismo. Levantado va a la iglesia.
  24. 24. Argumento del noveno auto Sempronio e Parmeno van a casa de Celestina entresi hablando. Llegados a alla hallan a Elicia e Areusa. Ponen se a comer. Entre comer riñe Elicia con Sempronio. Leuanta se de la mesa. Tornan la apaciguar. Estando ellos todos entre si razonando viene Lucrecia criada de Melibea llamar a Celestina que vaya a estar con Melibea.
  25. 25. Argumento del decimo auto Mientra andan Celestina e Lucrecia por camino esta hablando Melibea consigo misma. Llegan a la puerta. Entra Lucrecia primero. Haze entrar a Celestina. Melibea despues de muchas razones descubre a Celestina arder en amor de Calisto. Veen venir a Alisa madre de Melibea. Despiden se den uno . Pregunta Alisa a Melibea de los negocios de Celestina. Defendio le su mucha conuersacion.
  26. 26. Argumento del onzeno auto Despedida Celestina de Melibea va por la calle sola hablando. Vee a Sempronio e Parmeno que van a la magdalena por su señor. Sempronio habla con Calisto. Sobreuiene Celestina. Van a casa de Calisto. Declara le Celestina su mensaje e negocio recaudado con Melibea. Mientra ellos en estas razones estan Parmeno e Sempronio entre si hablan. Despide se Celestina de Calisto. Va para su casa. Llama a la puerta. Elicia le viene abrir. Cenan e van se a dormir.
  27. 27. Argumento del dozeno auto Llegando media noche Calisto Sempronio e Parmeno armados van para casa de Melibea. Lucrecia e Melibea estan cabe la puerta aguardando a Calisto. Viene Calisto. Habla le primero Lucrecia. Llama a Melibea. Aparta se Lucrecia. Hablan se por entre las puertas Melibea e Calisto. Parmeno e Sempronio de su cabo departen. Oyen gentes por la calle. Apersciben se para huyr. Despide se Calisto de Melibea dexado concertada la tornada para la noche siguiente. Pleberio al son del ruydo que havia en la calle despierta. Llama a su mujer Alisa. Preguntan a Melibea quien da patadas en su camara. Responde Melibea a su padre Pleberio fingiendo que tenia sed. Calisto con sus criados va para su casa hablando. Echa se a dormir. Parmeno e Sempronio van a casa de Celestina. Demandan su parte de la ganancia. Dissimula Celestina. Vienen a reñir. Echan le mano a Celestina matan la. Da vozes Elicia. Viene la justicia e prende los amos.
  28. 28. Argumento del XIII auto Despertado Calisto de dormir esta hablando consigo mismo. Dende un poco esta llamando a Tristan e a otros sus criados. Torna dormir Calisto. Pone se Tristan a la puerta. Viene Sosias llorando. Preguntado de Tristan Sosia cuenta de la muerte de Sempronio e Parmeno. Van a decir las nueuas a Calisto, el qual sabiendo la verdad faze grande lamentacion.
  29. 29. Argumento del quatorzeno auto Esperando Melibea la venida de Calisto en la huerta habla con Lucrecia. Viene Calisto con dos criados suyos Tristan e Sosia. Ponen le la escalera. Sube se por ella e mete se en la huerta onde halla a Melibea. Aparta se Lucrecia. Quedan los dos solos. Acabado su negocio quiere salir Calisto el qual por la escuridad de la noche erro la escala. Cae e muere. Melibea por las vozes e lamientos de sus criados sabe la desastrada muerte de su amado. Amortesce. Lucrecia la consuela
  30. 30. Argumento del quinzeno auto Lucrecia llama a la puerta de la camara de Pleberio. Pregunta le Pleberio lo que quiere. Lucrecia le da priessa que vaya a ver a su hija Melibea. Leuantado Pleberio va a la camara de Melibea. Consuela la preguntando que mal tiene. Finge Melibea dolor de coraçon. Embia Melibea a su padre por algunos estrumentos musicos. Sube ella e Lucrecia en una torre. Embia de si a Lucrecia. Cierra tras ella la puerta. Llega se su padre al pie de la torre. Descubre le Melibea todo el negocio que hauia passado. En fin dexa se caer de la torre abaxo.
  31. 31. Argumento del diez y seys e ultimo auto Pleberio tornado a su camara con grandisimo llanto. Pregunta le Alisa su muger la causa de tan supito mal. Cuenta le la muerte de su hija Melibea mostrando le el cuerpo della todo hecho pedaços e haziendo su planto concluye.
  32. 32. Comedia humanista La Celestina tiene estructura teatral Pero, por su extensión, por los escenarios y el tiempo en que transcurre NO ES REPRESENTABLE. Se trata de un género en latín llamado COMEDIA HUMANISTA. Se trataba de obras para ser LEÍDAS. Sobre todo se hacían para ámbitos universitarios e intelectuales.
  33. 33. Finalidad de la obra MORALIZANTE. Según dice F. de Rojas: “compuesta en reprehensión de los locos enamorados que, vencidos en su desordenado apetito, a sus amigas llaman e dicen ser su dios. Asimismo hecha en aviso de los engaños de las alcahuetas e malos e lisonjeros sirvientes”. CRITICA SOCIAL: todos transgreden las normas de conducta de la época. Una obra de TRANSICIÓN que refleja la crisis de los valores feudales y anuncia la venida de una nueva época; el Renacimiento.

×