Goya
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  • 1. GOYA
  • 2. GOYA Alberto Rubio Sánchez Departamento de Geografía e Historia IES Julio Caro Baroja Fuenlabrada - Madrid
  • 3. GOYA
    • Francisco de Goya y Lucientes.
      • Fuendetodos (Zaragoza) 1746 – Burdeos (Francia) 1828.
    • Conoció varias etapas de la Historia de España:
      • Absolutismo.
      • Ilustración.
      • Guerra de Independencia.
      • Reinado de Fernando VII: liberalismo y absolutismo.
    • En todo este tiempo su estilo pictórico evolucionó desde sus primeras influencias rococó hacia líneas de trabajo cada vez más personales.
    • Educado en Zaragoza, con un pintor barroco, viajó a Madrid y, posteriormente a Italia (Parma), en donde obtuvo un segundo premio en el concurso de la Academia.
    • Regresa a Zaragoza en 1771, donde establece contacto con Francisco Bayeu, con cuya hermana se casa.
      • Pinta en la Basílica del Pilar de Zaragoza.
  • 4. Regina Martyrum , Capilla de San Joaquín, El Pilar, Zaragoza - 1771
  • 5.
    • Integrado en Madrid en el ambiente de los pintores de Corte.
    • Pintor de la Real Fábrica de Tapices (1775-1792).
      • Pinta los cartones con los que después se harán los tapices para la Corte de Carlos III y Carlos IV.
      • Temas populares y costumbristas.
      • Técnica todavía muy dibujística, aunque, poco a poco, va adquiriendo mayor soltura en la composición.
      • Desarrolla escenas amables con un colorido rico y brillante.
    • Ambiente artístico dominado por el estilo rococó de Tiépolo y el neoclasicismo de Mengs.
    • Paralela a su actividad en la Fábrica de Tapices, Goya comienza a adquirir renombre como retratista.
      • Alcanza el cargo de Pintor de Cámara.
      • Se convierte en el retratista favorito de la aristocracia.
      • Frecuenta los círculos ilustrados.
      • Domina la figura, la técnica es muy suelta y dota a los retratos de una gran penetración psicológica.
    1ª ETAPA: 1775-1792
  • 6. El quitasol - 1777 Tema galante: aristócratas disfrazados como tipos populares. Juego de luces y sombras sobre el rostro de la muchacha. Composición triangular y diagonal que se prolonga por la pared del fondo, trazando la perspectiva.
  • 7. El cacharrero 1778-80 Diseñado para el dormitorio de los Príncipes de Asturias en el Palacio del Pardo. Enfriamiento de su gama cromática. Efectos velazqueños en la rueda: movimiento. Fina descripción de la loza de Alcora.
  • 8. La nevada - 1786-88 Diseñado para el comedor del rey en el Palacio del Pardo. Realiza cuatro temas, que son alegorías de las estaciones del año. Gamas de grises y blanco de influencia velazqueña. Tema de crítica social.
  • 9. La gallina ciega - 1788 Diseñado para los aposentos de los Infantes en el Palacio del Pardo. Imitación aristocrática de un juego popular. Composición circular. Plasmación del gusto rococó.
  • 10. Carlos III cazador 1786-88 Influencia de Velázquez: paisaje. Imagen poco grata del rey.
  • 11. La familia de los Duques de Osuna. 1788 Gran simpatía por la familia Fondo neutro
  • 12. La pradera de San Isidro 1788
  • 13. Cristo en la cruz 1780 Obra que le permitió acceder a la Real Academia Carácter clasicista
  • 14. La Sagrada Familia 1786-1787 Etapa neoclásica de Goya bajo la influencia de Mengs.
  • 15. Carlos IV lo elevó a Pintor de Cámara en 1789. Carlos IV - 1789 María Luisa de Parma con tontillo - 1789
  • 16. 2ª ETAPA: 1792-1808
    • En estos años contrae una enfermedad que le empieza a dejar sordo.
    • En la Francia revolucionaria se impone el Terror.
    • Contempla cómo sus preocupaciones ilustradas basadas en la razón, se desmoronan.
    • Introduce en sus obras el mundo de lo irracional: los sueños, las alucinaciones, la locura.
    • Su técnica conoce un cambio notable:
      • La pincelada se va haciendo cada vez más suelta y corta.
      • La paleta de colores se oscurece, con predominio de grises y verdosos.
      • En los retratos, sin embargo, aparece un colorido más abundante y un preciso tratamiento de vestidos, joyas y otros detalles.
    • Nombrado pintor de cámara en 1799.
    • En 1799 publica “ Los Caprichos ”: serie de estampas en los que, utilizando temas ilustrados, critica la superstición y la ignorancia como principales males de España.
      • Tono burlón y sarcástico.
  • 17. Frescos de San Antonio de la Florida 1798
  • 18. Milagro de San Antonio de Padua 1798 Personajes populares Asistencia al milagro desde el balcón fingido Perspectiva degradada hacia el fondo Pinceladas amplias y vigorosas Contornos desdibujados
  • 19. Carlos IV ecuestre 1799 Personalidad apática
  • 20. La reina María Luisa a caballo 1799 Carácter altivo
  • 21. La familia de Carlos IV - 1800
  • 22.
    • Influencia de “Las Meninas “, de Velázquez: Goya también se autorretrata a la derecha del cuadro.
    • Coloca a la reina en la posición central: era quien manejaba realmente el reino.
    • Disposición grosera de los personajes: composición asfixiante.
    • Composición en zig-zag, de dentro hacia fuera.
    • Realismo descarnado, sin ocultar defectos.
  • 23. Don Gaspar Melchor de Jovellanos 1798 Imagen del ilustrado reformador Gobernante reflexivo
  • 24. La Condesa de Chinchón 1800 Uno de los mejores retratos de Goya Esposa de Godoy Fondo oscuro y ausencia de elementos decorativos para resaltar la elegancia y la soledad del personaje
  • 25. La maja vestida 1803-1806 Pintada por orden de Godoy Se ha atribuido, erróneamente, a la Duquesa de Alba
  • 26. La maja desnuda 1803-1806 Pintada por orden de Godoy para situarla debajo de la “Maja vestida” Inspirada en la “Venus del espejo” de Velázquez Cuerpo sensual y sugerente de piel casi transparente
  • 27. La Marquesa de Santa Cruz 1805 Personificada como Euterpe, musa de la música
  • 28. Caprichos 1799 Nadie nos ha visto
  • 29. Caprichos 1799 De qué mal morirá
  • 30. Caprichos 1799 El sueño de la razón produce monstruos
  • 31. 3ª ETAPA: 1808-1823
    • La Guerra de Independencia acentúa su pesimismo.
      • Serie de “Los desastres de la guerra” (1814).
        • 82 estampas que muestran el horror de la guerra.
        • Desaparece el paisaje, lo anecdótico, sólo permanecen las figuras.
        • Contrastes luminosos.
        • Alto contenido político.
    • El reinado de Fernando VII acaba con las ilusiones liberales e ilustradas.
    • Muchos ilustrados deben tomar el camino del exilio.
    • En sus cuadros destaca la acción y el movimiento.
    • Las pinceladas se vuelven cada vez más sueltas, amplias y desdibujadas.
    • Aumenta la complejidad compositiva.
    • Entre 1820 y 1823 se retira a “ La Quinta del Sordo ”, a las orillas del Manzanares con Leocadia Weiss.
      • Decora el interior con las “ Pinturas Negras ”, quizás, su obra más personal.
      • Preconiza el Expresionismo de comienzos del siglo XX.
  • 32. Josefa Bayeu 1812-1814 Retrato amable de su mujer, hermana del pintor Francisco Bayeu
  • 33. Autorretrato 1815 Desaparición del dibujo Pincelada suelta Manchas de color
  • 34. Fernando VII con manto real 1814 Retrato del rey déspota Soledad del poder Psicología del personaje Representación distante
  • 35. La carga de los Mamelucos - 1814
  • 36.
    • Acciones violentas.
    • Desaparición del dibujo.
    • Pincelada muy suelta y manchas de color.
    • Composición muy compleja.
    • Goya no presenció los acontecimientos del 2 de mayo de 1808 en Madrid, pero los recrea a partir de las crónicas del momento.
  • 37. Fusilamientos de la Moncloa - 1814
  • 38.
    • Técnica similar al cuadro anterior.
    • Represión posterior al levantamiento del 2 de mayo.
    • Describe distintos estados del ser humano ante el hecho de la muerte.
    • El ejército francés aparece de espaldas, deshumanizado.
    • El fanal del centro arroja una violenta luz sobre todo el grupo.
    • Destaca la figura del personaje central con la camisa blanca muy iluminada.
    • Profundo dramatismo.
  • 39. Desastres – 1814 No se puede mirar
  • 40. Desastres – 1814 Lo mismo
  • 41. Saturno 1821-1822 Pinturas Negras Desaparición del dibujo Manchas de color Pincelada muy suelta Temática tenebrosa Pesimismo
  • 42. Aquelarre 1820 Pinturas Negras Mundo de las brujas Superstición Ignorancia Todo lo contrario al racionalismo ilustrado Paleta oscura
  • 43. 4ª ETAPA: 1823-1828
    • En 1823, desengañado por la política española tras el final del Trienio Liberal (1820-23), regala la finca a su nieto Mariano y se exilia a Burdeos.
    • Su pincelada se vuelve libre del todo.
    • Los contornos desaparecen.
    • Anuncia movimientos pictóricos posteriores, como el Impresionismo.
    • Colores sombríos fruto de su personal pesimismo.
    • Inicia la serie de estampas de los “ Disparates ”, que quedó inacabada a su muerte y que no será publicada hasta 1864.
      • Temas burlescos, oníricos, populares.
      • Gran expresividad de la luz y del espacio.
  • 44. La lechera de Burdeos 1825-27 Último homenaje a la belleza y a la juventud Retorno a la amabilidad de los Cartones Rostro dulce y luminoso Composición de gran carga lírica por el efecto de la luz
  • 45. Don Juan Bautista de Muguiro 1827 Pintado con 81 años Banquero y amigo Iluminación del rostro y las manos Paleta monocroma Pinceladas largas
  • 46. Disparate 17: Disparate quieto (o la Lealtad)
  • 47. Disparate femenino