Literaturarenacentistaybarroca

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  • 1. LITERATURA RENACENTISTA Y BARROCA
  • 2. PRIMERA PARTE (1605): dos salidas de DQ. SEGUNDA PARTE (1615). Vuelve a salir con Sancho La 1ª lo hace solo; pero en la 2ª, lo hace acompa- a correr aventuras, pero ahora son los demás los que ñado de Sancho y corren juntos varias aventuras se encargan de cambiarles la realidad para burlarse de HUMANISMO DESENGAÑO de las que salen malparados. DQ confundirá la ellos con aventuras fingidas. Se dirigen hacia Aragón, realidad y vera gigantes donde hay molinos... La donde son objeto de crueles burlas por parte de unos gran aportación de DQ de la M. Es el DIÁLOGO duques. Sancho -parodia- es nombrado gobernador de entre los dos personajes que tienen perspectivas una ínsula. Más tarde llegan a Barcelona, y allí el héroe distintas. será derrotado por el caballero de la Blanca Luna que BARROCO le impone volver a su aldea. Vuelve triste y muere recu- RENACIMIENTO perando la conciencia. ESTRUCTURA: PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS. - Dos partes. Es la primera intención de Cervantes, pero su obra vaMIGUEL DE CERVANTES - Tres salidas del héroe mucho más allá. Es considerada la mejor novela delSAAVEDRA (1547-1616) mundo. D. Quijote de la Mancha: héroe idealista que DULCINEA DEL TOBOSO:El ingenioso hidalgo D. Quijote imita la acción de los libros de caballería, muy ruda labradora que es convertidade la Mancha (1605-1615) populares en su tiempo. Transforma la realidad en una idealizada dama que le era para adaptarla a sus ideales. Es armado imprescindible para ser un caballero en una escena que es una parodia: auténtico caballero. Es uno de los confunde a unas prostitutas con importantes grandes enigmas de la novela. damas; a los molinos en gigantes; a los rebaños, EL ENCANTO DE DULCINEA. TÉCNICAS NARRATIVAS PERSONAJES en ejércitos... Sancho Panza:representa el sentido práctico de la vida, la visión realista y ¡RECORDAD QUE EL MAYOR materialista. Sin embargo, el personaje va DESCUBRIMIENTO DE CERVANTES Recurso del manuscrito encontrado. evolucionando (=quijotización) y se aproxima a EN EL QUIJOTE ES EL EL Dicho manuscrito estaba escrito en árabe la visión de su amo. Al final, cuando DQ ha PERSPECTIVISMO QUE SE PLASMA y su autor era un tal Cide Hamete Benengeli. sido derrotado le propone hacerse pastores como EN EL DIÁLOGO DE LOS DOS PRO- El narrador utiliza un traductor y pretende dar los de las églogas... TAGONISTAS. la impresión de que se ha limitado a traducir los papeles escritos por Cide H. Benengeli.
  • 3. FRANCIA AMOR CORTÉS Conjunto de reglas que debe seguir el enamorado que se convierte enS. XII y XIII vasallo (siervo) de la Señora (amada). Debe sufrir en silencio. Ella es casada. Amor espiritual y refinado. PETRARCA - Idealización del amor y de la amada ITALIA (Petrarquismo) - Contemplación de la amada: cabello dorado, ojos claros, tez pálida (Humanismo) - Sufrimiento del enamorado ante el rechazo amoroso o la muerte de la amada S. XIV - El sufrimiento purifica al enamorado. Es un goce doloroso. - Estados contradictorios. // - Suavidad y dulzura poéticas. GARCILASO DE LA VEGA Adaptación de metros y formas italianas.ESPAÑA San Juan de la Cruz Fray Luis de LeónS. XVI (Poesía mística) (Poesía ascética) RENACIMIENTO SIGLO XVI D. LUIS DE GÓNGORA BARROCO CULTERANISMO: S. XVII -La forma está por encima del contenido - Léxico culto y abundantes recursos literarios: metáforas, hipérboles, hipérbatos, alusiones mitológicas MOVIMIENTO CULTURAL E TEMAS IDEOLÓGICO QUE SE PRODUCE FRANCISCO D E QUEVEDO - MORALES Y RELIGIOSOS EN ESPAÑA Y EUROPA A LO CONCEPTISMO: - SATÍRICOS Y BURLESCOS LARGO DEL S. XVII - Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas - FILOSÓFICOS de palabras o conceptos. - El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras: “Lo bueno, si breve, dos veces bueno”. Rasgos: - Abundan las antítesis, paradojas, metáforas, - PESIMISMO Y DESENGAÑO dobles sentidos... - COMPLICACIÓN Y ELABORACIÓN FORMAL - La fugacidad de la vida - BÚSQUEDA DE LA EXPRESIÓN ORIGINAL LOPE DE VEGA - La muerte - BUSCA LA ADMIRACIÓN Y LA SORPRESA. - Contradicción entre la realidad y la - Poeta y dramaturgo. apariencia de las cosas
  • 4. BARROCO Pesimismo y desengaño La dificultad de la forma es Movimiento cultural e Complicación y elaboración formal. sinónimo de Belleza artística. ideológico que se desarrolla en España y Europa a lo largo RASGOS del siglo XVII Mezcla de elementos contradictorios: Claro/oscuro; sublime/grosero; bello/grotesco Búsqueda de la expresión original (que provoque admiración o sorpresa) - Destaca su pesimismo y la visión desengañada de la vida. Dos épocas: - Temas satíricos y burlescos, TEMAS 1) Juventud (metros tradicio- Filosóficos basados en la deformación y nales) en la caricatura. 2) Madurez: PoemasMorales Contradicción entre - Narrativa: “Vida del Buscón Satíricos mayores: Fábula dey religiosos la apariencia y la realidad Don Pablos” y burlescos Polifemo y Galatea, de las cosas. Soledades.- La fugacidad dela vida. - Visión grotesca de la LUIS DE GÓNGORA realidad. (1561-1627)- La muerte - Deformación. FRANCISCO DE QUEVEDO ((1580-1645) La forma está por encimadel contenido. Culteranismo - Léxico culto y abundantes recursos literarios: metáforas, hipérboles, hipérbatos, Poesía del Siglo XVII Tendencias: alusiones mitológicas Conceptismo - Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas de palabras o conceptos. - El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras. “Lo bueno, si breve, dos veces bueno” - Abundan las antítesis y paradojas, dobles significados.
  • 5. EL TEATRO DEL SIGLO XVII (Ampliación) LOPE DE VEGA = CREADOR DE LA COMEDIA NACIONAL TEMAS FUNCIÓN SOCIAL DE TEATRO: PERSONAJES 1. Religiosos: autos sacramentales. - Arte de evasión frente a los conflictos. Modelo o estructura común: Históricos. - Arte de masas: ideología conformista. * Un viejo, un galán y una dama 2. Comedias de costumbres. - Exaltación de los valores nacionales. * El gracioso y la criada. - Urbanas: comedias de capa y espada. - Obsesión por el tema de la limpieza de * Puede haber dos galanes, dos damas... - Rurales: visión idealizada del labrador. sangre. 3. El honor u honra. Leyes del honor. 4. Pastoriles, mitológicas, de magia... Teatro al servicio de la educación del* La psicología no suele ser pueblo:profunda. - Ideales religiosos: enfoque ortodoxo.* Importa más la acción que - El caballero de Olmedo. - Ideales políticos: figura intangible delprofundizar en sus caracteres. - Fuenteovejuna. rey como encarnación de la patria. - Peribáñez o el Comendador de Ocaña - Ideales sociales: se basa en rígidas - El acero de Madrid. jerarquías sociales: - La nobleza siempre es enaltecida. - Guillén de Castro - Destaca la figura del labrador digno - Tirso de Molina. y con honra. PRIMER CICLO Lope de Vega - Juan Ruiz de Alarcón. Definición de honor: es la estimación CICLOS DEL TEATRO intachable que un hombre merece a - Francisco de Rojas Zorrilla BARROCO. Calderón de la Barca los demás, y la seguridad que este - Agustín Moreto. hombre tiene de merecer tal opinión social. El honor puede perderse por SEGUNDO CICLO - La vida es sueño cobardía, traición, infidelidad de la es- - El alcalde de Zalamea. posa. En tal caso era necesaria la venganza. - El gran teatro del mundo
  • 6. LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO TEATRO DEL SIGLO XVIIEL TEATRO Es el gran siglo del teatro en toda Europa. -Las multitudes están hambrientas de espectáculos teatrales: W. Shakespeare (Inglaterra); Molière (Francia)TEATRO ANTERIOR AL SIGLO XVII En España destaca el dramaturgo REGLA BÁSICA: LOPE DE VEGA (1562-1635). GUSTAR AL PÚBLICO. Crea una “fórmula teatral” netamenteEDAD MEDIA Carácter religioso. Se representaba en las Iglesias. española que obtuvo un éxito rotundo.(Hasta S. XV) “Auto de los Reyes Magos” (1147) “Arte Nuevo de hacer comedias” (1609). Nueva teoría del teatro que recibe Autos del Nacimiento una gran influencia Italiana. Es un arte alSIGLO XVI Teatro religioso Y de la Pasión. margen de los preceptos Clásicos. Teatro cortesano Teatro inspirado en los clásicos. •Mezcla de lo trágico y lo cómico. •Ruptura de las tres unidades clásicas: Teatro Popular Acción, Tiempo y Lugar. “Pasos” de Lope de Rueda. •División de la comedia en tres actos. (Cómico). •Variedad métrica.(= polimetría) •Introducción del personaje del “gracioso”. “Entremeses” de •Decoro: adecuación del habla a los Influencia italiana de la “Commedia dell Arte”: Cervantes. personajes -Personajes estereotipados. - Uso de máscaras (clase social)- - Comedias de enredo. •Temas dominantes: el honor y el amor. -Mezcla de clases sociales. -Primeros actores profesionales que vivían en -Son patios al aire libre entre varias casas. los caminos y llevaban sus obras de un lado a otro. -Se componían de: •Escenario sin decorados. •Cazuela (mujeres). CREACIÓN DE LUGARES ESTABLES DE REPRESENTACIÓN: •Aposentos (nobles). “LOS CORRALES DE COMEDIAS” •Patio (público de pie). * Mosqueteros.
  • 7. Teatro de comedias de Almagro