Corpos protéticos e corpos remodelados: elementos da cibercultura em anúncios publicitários de moda feminina na revista Elle.

Corpos protéticos e corpos remodelados: elementos da cibercultura em anúncios publicitários de moda feminina na revista Elle. Adriana Tulio Baggio Faculdade Internacional de Curitiba XXXIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação

Cibercultura como a cultura atual Não se deve encarar a cibercultura como uma subcultura especíﬁca, porque hoje ela é a nova forma da cultura (LÉVY citado por LEMOS, 2008). Estabelecimento da cibercultura nas décadas de 1980 e 1990; os conceitos e os elementos associados a ela passaram a fazer parte do espírito do tempo da época. É a quarta fase da cibercultura, “caracterizada pela popularização do ciberespaço e sua inserção na cultura contemporânea” (LEMOS, 2008, p. 102). “A cibercultura não se dinamiza apenas quando usuários ligam o computador. O ciberespaço e a cultura que ele gera não se limitam ao desktop” (SANTAELLA, 2003, p. 104).

A proposta Na medida em que a cibercultura é a sociedade atual, é nesta sociedade que diversos discursos vão buscar suas influências, inspirações e matéria- prima, inclusive os offline. A proposta deste trabalho é verificar a presença de temas da cibercultura, especificamente aqueles relacionados aos pós-humanismo, em anúncios publicitários de moda feminina veiculados na revista Elle.

Publicidade (discurso massivo) e cibercultura Publicidade: - caráter de massa, em oposição à comunicação dirigida; - objetivo de venda; - fenômeno ligado à indústria cultural, cujo funcionamento e existência acaba intermediando. Cultura digital pós-massiva x cultura industrial massiva >>> reconﬁguração e remediação, alternância entre processos massivos e pós-massivos >>> característica da cibercultura (LEMOS, 2009). A cibercultura como “um cenário avançado ou high-tech da cultura de massas e da indústria cultural [...]. Na verdade, a cibercultura recicla o folclore mercantil da era das massas, embora também veicule uma alternativa” (RÜDIGER, 2008, p. 27).

Ciborgues e pós-humanos - do literal ao metafórico - Ciborgues míticos do cinema >> Blade Runner, Robocop; - cyberpunk >> “corpos modiﬁcados, tatuados, perfurados, mixados de sangue, placas de silício e circuitos metálicos” (AMARAL, 2006, p. 77); - ciborgues da vida real >> Kevin Warwick, Wendy Carlos, Stephen Hawking (RÜDIGER, 2008); - neste ﬁnal de século XX, somos todos ciborgues >> híbridos teorizados e fabricados de máquina e organismo (HARAWAY, 1991). - ciborgue real ou mitológico >> estamos no limite do corpo humano, primeiro sinal do pós-humanismo (RÜDIGER, 2008).

Classificações para análise Lucia Santaella (2003; 2004) - corpo biocibernético Corpos protéticos: ampliação das funções sensoriais e substituição ou ampliação das funções orgânicas. Corpos remodelados: plásticas, tatuagens, piercing. Cristiane Mesquita (2004) - roupa e Moda como recurso de interferência e modificação do corpo Próteses reais: criações que modificam o corpo, seja de forma real (meia-calça e sutiãs com enchimento) ou metafórica (roupa com bolso para celular, que acoplaria ao corpo um canal de comunicação permanente). Próteses imaginárias: próteses subjetivas - conceitos e valores que a marca transmite por meio da publicidade e que o consumidor pode “vestir” para modificar sua auto-imagem. Suzana Avelar (2009) - apropriação do pós-humano pela Moda Silhuetas peculiares: possibilidades geradas pela união homem-máquina, de fato ou em nossa imaginação, diferentes de todas as anteriormente vistas.

A roupa como prótese

A roupa como prótese - ﬁnal século XX Quando a moda passa a integrar os elementos e processos associados ao pós-humano, tais desenvolvimentos já se tornaram parte do nosso dia a dia. (AVELAR, 2009, p. 139) Uma secretária de futuro, 1988

Análise dos anúncios - metodologia Elle x Vogue: popular x conceitual. Recorte: anúncios de marcas de vestuário feminino brasileiras. Edição de julho 2010: 246 páginas, 33 anúncios, 8 dentro dos critérios. Análise da representação das roupas e dos elementos do anúncio.

Cenário árido e hostil (versus campanha verão. [imaginário ciborgue] Macacão de formas soltas e ﬂuidas, comprimidas por um largo cinto de couro marcando a cintura: parecem deixar o corpo livre e natural, mas há uma remodelação da anatomia pelo cinto largo e rígido. Funciona como uma espécie de espartilho ao comprimir e estruturar o tronco. [corpo remodelado]

Sugestão: despojamento, liberdade, natureza; a marca não coaduna com as pressões de modelar ou modiﬁcar a anatomia feminina. Por outro lado: tecido revela as formas; modelagem frouxa não “segura”; decote inviabiliza o uso de sutiã >> não modela nem modiﬁca o corpo, mas pressupõe que ele tenha nascido ou tenha se tornado perfeito para poder vesti-la. [corpo remodelado] Técnicas corporais complexas sugeridas pela indumentária (MALYSSE, 2008).

Ambiente hostil, escuro e sombrio. Postura tensa; vigilância e fuga (versus campanha verão). [imaginário ciborgue] Cinto largo, modela a cintura; calça jeans ajustada. [corpo remodelado] Pulseiras largas, pesadas. [corpo protético] Tatuagem; cabelos descoloridos. [corpo remodelado]

Romântico x agressivo: rosto rosado; lábios suaves; vestido claro; detalhes em crochê; pregas e babados; cintura estilo império; pingente de coração versus dreadlock; olhos marcados de preto; sorriso irônico; pingentes grandes e pesados; presos por correntes grossas; cenário “pichado”. Estética “malvada” >> marca Sinistra >> para boas meninas que desejam apimentar um pouco mais sua imagem. [prótese imaginária]

Predomínio do dourado; look ajustado, modelando o corpo com suavidade. Dourado parece servir para agregar mais valor a peças de “modinha” >> uma prótese para a roupa, revestindo-a de um valor superﬁcial; uma prótese para tornar o corpo da consumidora mais “precioso” e “brilhante”. [corpo protético]

Simplicidade e suavidade: vestido de algodão com estampas pequenas, cores suaves e debruns em verde; cenário em tons claros; cavalo branco. versus Luxo e exagero: colar de correntes douradas; pingente enorme em pedra. Artefato protético, amuleto mágico, revela a princesa que existe na camponesa. [corpo protético] Debruns em verde: estruturam a cintura e o decote. [corpo remodelado]

Cenário de verão. Tomara-que-caia de tecido elástico e com alguma ﬁrmeza; calça jeans ajustada, desbotada, rasgada >> remodelam o corpo. Calça jeans “destruída” >> jeans cumpre função remodeladora há muito tempo. Gasta, mesmo sendo nova >> sugere todas as batalhas que as calças jeans já enfrentaram para diminuir quadris, segurar abdômens, levantar bumbuns. [corpo remodelado]

Postura: silhueta sinuosa e sensual, diﬁcilmente suportável pelo corpo humano em condições normais. Os braços cruzados não apenas cobrem como levantam os seios, reproduzindo o efeito de corsets e espartilhos >> a proposta de uma roupa sensual não precisa ser ilustrada pela própria roupa. Os braços da modelo são o instrumento que modiﬁca seu corpo. [corpo remodelado]

Os corpos encontrados Imaginário ciborgue >> 2 ocorrências >> Aha (cenário árido, de guerra) e Six One (cenário hostil, referência à Tina Turner de Mad Max). Corpo protético >> 3 ocorrências >> Six One (pulseiras como reforço do punho), Jô Fashion (o dourado) e Chita Brasil (colar). Corpo remodelado >> 6 ocorrências >> Aha (cinto), Six One (cinto, cabelo descolorido, tatuagem), Chita Brasil (debruns estruturantes), KNT Jeans (top justo e calça jeans), Carmim (postura e braços remodelando) e Reserva Natural (corpo perfeito potencial). Prótese imaginária >> 1 ocorrência >> Sinistra (promessa de um estilo “malvado”). Silhuetas peculiares >> não estão presentes nos anúncios aqui analisados. Por aproximação, Aha (macacão largo e bolsos enormes; modelagem menos comum porque “engorda”).

Considerações e questões Escolha de modelos especíﬁcos >> abrangência das teorias, elasticidade do conceito de hibridização homem-máquina; parece que sempre haverá a presença do pós-humano na moda e em sua publicidade. Predominância do corpo remodelado >> moda buscando parte da verba que as mulheres estão gastando com opções para interferência no corpo. Imaginário ciborgue >> ambientes mais pessimistas não combinam com a “alegria” da primavera/verão. Um espírito do tempo mais carregado e desiludido, como uma narrativa cyberpunk? Ausência de silhuetas diferentes >> moda comercial e publicidade de massa, precisam ser aceitas pelos consumidores. Muita inovação = rejeição. Presença de elementos da cibercultura/pós-humanismo >> diluída em conceitos facilmente assimiláveis pelo consumidor.

Obrigada. atbaggio@gmail.com @adribaggio

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by adribaggio on Sep 12, 2010

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