Este documento describe los principales movimientos artísticos de vanguardia que surgieron en Rusia entre 1890 y 1930, como el Neoprimitivismo, el Cubo-Futurismo, el Rayonismo y el Suprematismo. Se explica cómo los artistas rusos asimilaron inicialmente los estilos europeos como el Impresionismo y el Posimpresionismo, y más tarde desarrollaron lenguajes propios como el Rayonismo impulsado por Larionov y Goncharova. Uno de los estilos más importantes fue el Suprematismo creado por
La empresa sostenible: Principales Características, Barreras para su Avance y...
Vanguardias Rusas
1. Taller de Historia del Arte
Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.
ADITECSOCIAL G-83695247. Isabel de Farnesio, 6. Boadilla del Monte 28660. www.aditecsocial.es
Colabora:
3. LASVANGUARDIAS RUSAS
• 1.- Introducción
• 2.- Asimilación de la vanguardia europea
y primeros estilos
• 3.- El Suprematismo
• 4.- El Constructivismo
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8. PRIMEROS ESTILOS
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• 1889: grupo Mundo del Arte
(Mir Iskusstva)
– Fundadores: Alexander Benois,
Leon Bakst, Sergei Diaghilev
• En San Petersburgo
– Conexión de la tradición rusa con
el simbolismo y el modernismo
europeo
• Desconocimiento del
postimpresionismo (Van Gogh,
Cézanne, Seurat…)
– Activo hasta 1904-06
Yelena Polenova – Portada de Mir Iskusstva (1899)
9. PRIMEROS ESTILOS
• Leon Bakst,
Ilustración de
Mundo de Arte
(1901)
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13. PRIMEROS ESTILOS
• 1904-07: Grupo La Rosa Azul
– Foco de jóvenes simbolistas en
Moscú
– Kuznetsov, Outkine, Saryán,
Sapunov…
– Revista: El Toisón de Oro (1906-
09)
• Editada por Nikolai Riabushinsky
(banquero y coleccionista)
• 1907-09: Exposición La Rosa
Celeste
– Van Gogh, Cézanne, Gauguin,
Matisse… junto a jóvenes rusos
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Kuznetsov – Retrato de una chica (1891)
19. PRIMEROS ESTILOS
• Década de 1900:
–Viajes de artistas rusos a Europa
• Kandinsky, Larionov, Goncharova…
–Irrupción de coleccionistas rusos
• Morozov, Shchukin, Tretiakov…
–Base de los museos Ermitage y Pushkin
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20. PRIMEROS ESTILOS
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• Serguéi Ivánovich Shchukin
(1854-1936)
– 1897-1917: Gran colección europea
• Monet, Cézanne (26), Van Gogh,
Gauguin, Rousseau (7), Derain (20),
Picasso (54)
• 37 Matisse (La Danza y La Música)
– 1909: Abre al público los domingos
su casa de Moscú
– 1917: Su colección es confiscada
• Escapa a París
• Su mansión se convierte en el Museo
Estatal de Nuevo Arte Occidental
21. PRIMEROS ESTILOS
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• «Empezó a coleccionar arte
impopular, que era rechazado por
el Louvre y otros museos. Fue su
gusto personal. Quizá anticipó
elementos que cambiarían el
mundo. Un coleccionista así solo
podría aparecer en un país que
esperaba la revolución.
Coleccionó arte que prefiguró el
cataclismo global».
• Irina Antónova, Directora del
Museo Pushkin
22. PRIMEROS ESTILOS
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• Ivan Morozov (1871 – 1921)
– Empresario del ámbito textil
– Gusto más conservador que
Shchukin
– Impresionismo y Postimpresionismo
• Sisley, Monet, Pissarro, Renoir
• Cézanne (17), Signac
• Pierre Bonnard, Edouard Vuillard
• Matisse, Picasso
– Artistas rusos:
• Gontcharova, Larionov, Chagall…
– 1917: Colección nacionalizada
23. PRIMEROS ESTILOS
• Hacia 1910:
–Asimilación de lenguajes europeos
• Impresionismo, Postimpresionismo,
Primeras Vanguardias
–Irrupción de la vanguardia
• Neoprimitivismo; Cubofuturismo
• Rayonismo
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25. Primeros Estilos: Neoprimitivismo
• Origen: 1911, Grupo La Cola del Asno
– Escisión de El Ballet de Diamante
• Interés por los lenguajes de vanguardia occidentales
• Necesidad de apoyarse en raíces nacionales (no
occidentales)
– Artistas: Larionov, Goncharova, Jawlensky, Popova,
Malevich, Tatlin…
• Grupo activo 1912 - 1914
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26. Primeros Estilos: Neoprimitivismo
• Neoprimitivismo, lenguaje:
– Interés por los lenguajes
vanguardistas occidentales
• Paralelismos con el
expresionismo alemán
• Hacia 1912: “Cubo-futurismo”
– Inspiración por la tradición
rusa
• Iconos, Lubki (xilografías
populares coloreadas)
• Lubok (escritura tradicional),
cartelismo
• Bordados, juguetes…
• Folklore urbano
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Natalya Goncharova – Rabino con gato (1912)
36. Primeros Estilos: Neoprimitivismo
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• Natalya Goncharova y
Mikhail Larionov en el
Teatro Bolshoi de
Moscú, trabajando el la
escenografía de El
Gallito Dorado, 1913
47. Primeros Estilos: Rayonismo
• Primer movimiento original y autóctono
– +/- 1913 - 1915
– Impulsado por Larionov y Goncharova
• Influencias europeas
– “Síntesis de Cubismo, Futurismo y Orfismo”
(Larionov)
• Estilo dinámico
– Trazo rápido
– Cromatismo brillante y luminoso
– Iluminación fragmentadora y descompositiva
• Conexión final con la abstracción
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48. Primeros Estilos: Rayonismo
• Natalya Goncharova
– Paisaje rayonista.
El bosque (1913)
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59. El Suprematismo
• 1914: I Guerra Mundial
– Vuelta de los artistas a Rusia
• 1914-16: Desarrollo del Suprematismo
– Impulsado por Malevich
– 1915: Manifiesto
• 1920: El Suprematismo (el mundo de la no
representación)
– Paralelo al Constructivismo
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60. El Suprematismo
• Kazimir Malévich (1878-1935)
– Infancia en el ámbito rural; pintura
autodidacta
– 1904: Ingreso en la Academia de
Bellas Artes de Moscú
• Paralelo interés por el impresionismo y
postimpresionismo
– 1907: Exposición El Toisón de Oro
• Interés por Orfismo, Leger,
Neoprimitivismo y Cubofuturismo
– 1915: Exposición suprematista
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101. Manifiesto suprematista, 1915
• “Por suprematismo entiendo la supremacía
de la sensibilidad pura en las artes
figurativas”
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102. Manifiesto suprematista, 1915
• “Si fuera posible extraer de las obras de los
grandes maestros de la pintura la
sensibilidad expresada en ellas -es decir, su
valor efectivo- y esconderla, los críticos, el
público y los estudiosos del arte ni siquiera se
darían cuenta de ello”
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103. Manifiesto suprematista, 1915
• “El arte ya no quiere estar al servicio de la
religión ni del Estado; no quiere seguir
ilustrando la historia de las costumbres, no
quiere saber nada del objeto como tal, y cree
poder afirmarse sin la cosa (por tanto, sin la
fuente valida y experimentada de la vida),
sino en sí y por sí”
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104. Kazimir Malévich
• Suprematismo
– “Supremacía formal en la
representación del universo visual”
• Pintura reducida a formas geométricas
puras
– “Supremo punto de llegada del
arte de la pintura”
• Supremacía de la sensibilidad pura en
las artes; abstracción llevada al límite
– Grupo Supremus
• Popova, El Lisitzky, Rodchenko…
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105. El Suprematismo
• Lenguaje y propuesta formal
– Completa huida de la figuración
• Repertorio formal como analogía del
mundo interior
– Predominio de las formas básicas de
la geometría
• “…supremacía del sentimiento en el arte
creador, que como mejor se representa es
con el cuadrado, el supremo”
– Colores planos:
• Blanco, negro gris
• Amarillo, rojo, negro, azul
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Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)
106. El Suprematismo
• Lenguaje y propuesta formal
– Espacio bidimensional
– Composiciones con alto sentido del
equilibrio
– Búsqueda de efectos
• Armonía, equilibrio
• Tensión, movimiento, dinamismo
• Superposición, contacto
• Relación entre formas y colores
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Suprematismo (1915)
123. El Constructivismo
• Movimiento post-
revolucionario
– Al servicio de la revolución
– Vladimir Mayakovsky: “Las
calles, nuestros pinceles;
las plazas, nuestras
paletas”
• Paralelo al Suprematismo
– Similitudes formales
– Diferente planteamiento
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124. El Constructivismo
• Rechazo del arte burgués
– Arte carente de ornamentación
– Materiales simples (yeso,
madera, metal, cartón, vidrio…)
– Artista como obrero
• Canto al progreso y a la
revolución
– Abstracción relacionada con la
industria y la técnica
– Composiciones construidas
matemáticamente
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Gabo – Construcción cinética (ola
parada) (1919)
125. El Constructivismo
• “El constructivismo demuestra que la frontera
entre las matemáticas y el arte, entre una
obra de arte y una invención de la tecnología
no se puede determinar”
El Lissitzky
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126. El Constructivismo
• Aplicación de
las artes al
diseño
industrial
– Carteles,
moda,
fotografía,
tipografía,
arquitectura,
propaganda…
– Funcionalidad
del arte
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127. El Constructivismo
• Lenguaje formal
– Cubismo y futurismo:
influencia y rechazo
• Figuración
• Dinamismo fingido
– Sustrato suprematista
• Lenguaje geométrico
• Dibujo técnico; frecuente
“tridimensionalidad”
– Composiciones dinámicas,
formas industriales
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128. VladimirTatlin (1885 – 1953)
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• Pintor, escultor, inventor y
músico
– Fundador del movimiento
(ruptura con Malévich h.1915)
• Infancia en Rusia
– Pintor de iconos en Moscú
• 1906-13: Viajes a París
– Influencia del cubismo y de la
escultura de Picasso
133. VladimirTatlin (1885 – 1953)
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Contra relieve de esquina (1914)
134. VladimirTatlin (1885 – 1953)
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Contra relieve de esquina (1915)
135. VladimirTatlin (1885 – 1953)
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• Monumento a la III
Internacional (1919-20)
– Irrealizada (irrealizable)
• Más de 300 metros de altura
– Influencias: Torre Eiffel,
alminar de Samarra
(Bagdad), Torre de Pisa
136. VladimirTatlin (1885 – 1953)
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• Monumento a la III
Internacional (1919-20)
– Torre inclinada sobre arcos
semicirculares
– Rampa doble ascensional
– Centro estructural con espacios
de uso público
• Edificios geométricos (cubo,
pirámide, cilíndro y semiesfera) y
rotatorios de acero y cristal
– Antena para transmisiones
radiofónicas
145. El Lissitzky (1890 – 1941)
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• Eliazar Markovich Lissitzky
• Infancia en Vitebsk; origen
judío
– Estudios de ingeniería en
Darmstadt (Alemania)
• 1915: regresa a Rusia
– 1919, profesor en la Escuela de
Arte de Vitebsk; encuentro con
Malévich
• 1921: Embajador cultural de
Rusia en Alemania
146. El Lissitzky (1890 – 1941)
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• Victoria sobre el sol; es
bueno que todo
empiece bien y no
tenga fin (1913)
147. El Lissitzky (1890 – 1941)
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• Sol volador (1916)
148. El Lissitzky (1890 – 1941)
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• Portada del libro Ingle-
Tsingl-Khvat, de Main
Leib (1918)
149. El Lissitzky (1890 – 1941)
• Portada del libro
infantil Chad Gadya
(El cuento de una
cabra), de Lasar
Markowitsch (1919)
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150. El Lissitzky (1890 – 1941)
• Ilustraciones del libro
infantil Chad Gadya
(El cuento de una
cabra), de Lasar
Markowitsch (1919)
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151. El Lissitzky (1890 – 1941)
• Ilustraciones del libro
infantil Chad Gadya (El
cuento de una cabra), de
Lasar Markowitsch (1919)
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152. El Lissitzky (1890 – 1941)
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PROUN 1a – El puente I (1919)
153. El Lissitzky (1890 – 1941)
• PROUN
– “proekt utverzhdenia nóvogo”
• “diseño para la afirmación de lo
nuevo”
• “proyecto para un arte nuevo”
– El Lissitzky: “un estado
intermedio entre la pintura y
la arquitectura”
• Síntesis de conceptos:
– arquitectura (volumen, masa,
espacio…)
– pintura (forma, color, ritmo,
composición
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PROUN 1c (1919)
154. El Lissitzky (1890 – 1941)
• PROUN
– Variante propia del
suprematismo
– Elementos espaciales
• Perspectivas múltiples
• Ejes cambiantes
– Evolución hacia la
tridimensionalidad
• Medio gráfico – instalación
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PROUN 1d (1919)