Fotografía

  • 2,212 views
Uploaded on

 

More in: Art & Photos
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
No Downloads

Views

Total Views
2,212
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0

Actions

Shares
Downloads
0
Comments
2
Likes
4

Embeds 0

No embeds

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1. FOTOGRAFIA PUBLICITARIA Virginia del Giudice, campaña para Boston Inversiones, Agencia Ratto/BBDO 2001.
  • 2.
    • Naturaleza de la fotografía publicitaria
    L a comercialización de los productos ha hecho de la fotografía publicitaria la actividad más importante del trabajo fotográfico por su volumen, técnica y creatividad. Las estrategias comerciales difieren entre sí pero todas ellas necesitan una imagen para que tal estrategia resulte eficaz y atractiva.
  • 3.  
  • 4.
    • La estimación de la fotografía publicitaria debe de tener presente dos supuestos conjuntamente:
    • la limitación creativa que supone la funcionalidad de la publicidad
    • la exigencia de originalidad para que esa funcionalidad se pueda imponer.
    • Por lo tanto se puede puntualizar que su margen de creatividad puede ser amplio, aún a pesar de las restricciones de la funcionalidad.
  • 5. La fotografía publicitaria difiere del resto de los géneros fotográficos por varios motivos
    • Su funcionalidad le exige una adaptabilidad a los intereses comerciales que tienen por finalidad el aumento de las ventas o servicios
    • La fotografía publicitaria, por otro lado, no está comprometida con la realidad como, por ejemplo, la fotografía de prensa .Es una realidad construida.
    • Acepta todo tipo de recursos con tal de que la imagen sea la idónea para el éxito de la campaña publicitaria
  • 6.  
  • 7.
    • Uno de los recursos más importantes de la fotografía publicitaria es la estética para la búsqueda de la originalidad
    • Este género fotográfico sufre las consecuencias del consumismo que propaga y está sometida a una renovación constante para mantenerse en la cúspide de la apelación
  • 8. La fotografía publicitaria está formada por dos tipos de mensajes: denotativo y connotativo.
    • El mensaje denotativo es un mensaje tímido pero veraz, afirmando la existencia del producto que se anuncia.
    • La denotación no admite ni artilugios ni complejidades, pero lo cierto es que apenas existen fotografías publicitarias formuladas únicamente en base a la denotación.
  • 9.
    • Las connotaciones también facilitan la creatividad publicitaria cuando se trata de visualizar
    • una cualidad o atributo del producto
  • 10.  
  • 11.  
  • 12.  
  • 13. Fotografía Artistica
    • Conocida también como Fotografía academicista (temas mitológicos, hechos históricos, etc.).o pictorialista .
  • 14.
    • Surge como reacción a las críticas que negaban el valor artístico de la fotografía .
  • 15.
    • Son lo más laboriosas y lo menos mecánica posible. Es por ello que primero se realiza un boceto previo, luego se utilizan decorados, disfraces, se recurre a la composición de negativos ( fotomontaje ), y el resultado fotográfico final viene a ser fruto de múltiples resultados.
  • 16.  
  • 17.  
  • 18.
    • Destacan André Adolphe Eugène Disdéri -quien fue incluso un teórico del movimiento con su obra El arte de la fotografía , 1862 -, Fernando Navarro , Oscar Gustav Rejlander , Henry Peach Robinson y Julia Margaret Cameron .
  • 19. FOTOGRAFÍA PERIODÍSTICA
  • 20. CARACTERÍSTICAS
    • Se ubica dentro del género llamado fotoperiodismo
    • El mensaje está constituido por una fuente emisora (redacción del diario), un canal de transmisión (periódico) y un medio receptor (público).
    • La fotografía no es una estructura aislada; se comunica con otra estructura, que es el texto (título, leyenda o artículo)
  • 21. FUNCIONES
    • La imagen periodística cumple su “función periodística” cuando participa de los atributos de actualidad, novedad y “objetividad”, e interés público.
    • Su valor ciertamente es informativo, pero sobre todo referencial y discursivo con respecto a lo que el lector puede esperar
    • Su valor ciertamente es informativo, pero sobre todo referencial y discursivo con respecto a lo que el lector puede esperar
  • 22. EJEMPLOS DE FOTOGRAFÍAS PERIODÍSTICAS
  • 23. World Press Photo de 1975
    • Tomada por Stanley Forman, del Boston Herald
    • Una mujer y una niña se lanzan al vacío para escapar de las llamas de un incendio.
  • 24. World Press Photo de 1980
    • Tomada por Michael Wells
    • Un misionero toma la mano de un niño desnutrido en Uganda
  • 25. PREMIO PULITZER 1994
    • Kevin Carter
    • Tomada en en la aldea sudanesa de Ayod de una pequeña niña, absolutamente desnutrida, recostada en medio del desierto a punto de morir, mientras a lo lejos se ve la figura de un buitre, que la observa intensamente y sólo está esperando ese momento.
  • 26. World Press Photo del año 2003
    • Tomada por Jean-Marc Bouju, el 31 de marzo del 2003
    • Muestra a un iraquí detenido, que encapuchado, consuela a su hijo de 4 años en un centro de retención de prisioneros de guerra cerca de An Najaf, Irak. Refleja un intenso dolor e impotencia.
  • 27. Primer puesto: 2005 World Press Photo
    • Arko Datta, de la agencia Reuters.
    • Mujer afligiéndose ante su pariente, muerto en el tsunami
    • Tomada en Cuddalore (India) el 28 de diciembre del pasado año.
  • 28. Segundo puesto World Press Photo 2005
    • Tomada por Shaul Schwarz, Israel, Corbis
    • Niño robando en Puerto Príncipe Haití (27/02)
  • 29. 3er puesto World Press Photo 2005
    • Juan Medina, Argentina, para Reuters
    • Rescate de inmigrantes ilegales (Islas Canarias, 12 noviembre)
  • 30. Noticias generales: 2 premio singulares (World Press Foto 2005)
    • David Robert Swanson, USA, The Philadelphia Inquirer
    • marino americano en la emboscada, Irak, 6 de abril
  • 31.
    • Ejercicio de la visión consciente, ajuste del color, densitometría y técnica de la filmación, fundamentos de la iluminación, luz dura y luz blanda, lentes, filtros, instrumentos de medición de la luz, el laboratorio, copia final, revelado normal y forzado, prácticas utilizando soporte video, filmaciones en exteriores e interiores .
    FOTOGRAFÍA CINEMATOGRAFICA
  • 32. Director de fotografía
    • Después del director , la figura más importante en los logros artísticos de un film y que se encarga de elegir junto al director, el "look" visual de la película .
  • 33.
    • Escoger toda la gama cromática que aparece en la obra y que ha de ir en lógica y coherente sintonía con los decorados y el vestuario, y trabajar con la luz natural, o artificial, para conseguir las atmósferas, los efectos dramáticos que el director desea.
  • 34.
    • No hay dos películas que tengan el mismo estilo visual, hay aproximaciones, similitudes, pero cada director de fotografía posee un estilo propio
  • 35. FOTOGRAFIA DE ENTREVISTA “ Una entrevista también puede ser una fotografía”
  • 36.
    • Debe captarse el ambiente que rodea al personaje.
    • Fotos: Carlos López. Revista El Domingo 17/02/05
    ES DESCRIPTIVA Y CONTEXTUALIZADORA
  • 37. Puede ser utilizada en portada e interiores.
  • 38. Aparte de captar el ambiente, las tomas cercanas permiten captar expresiones y gestos del personaje revelándonos su personalidad.
  • 39. FOTO COMISION
    • No volverá a rugir Entre lágrimas y ante un Monumental lleno, Carranza se despidió del fútbol, tras toda una vida entregada al club de sus amores: Universitario
    Mision diaria que recibe el grafico en su medio                                                                                                                     
  • 40. FOTOGRAFÍA DE PORTADA
  • 41. Es planificada de antemano
    • Se elaboran cuidadosamente, en un estudio fotográfico.
  • 42.
    • Tiene una estrecha vinculación con el titular de la portada.
    • Se tiene en cuenta las fotos, titulares, recuadros y logotipo del medio.
  • 43.
    • El fotógrafo controla fondo, iluminación y pose del personaje.