Sesión5/ curso innovación 2012
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Sesión5/ curso innovación 2012

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Sesión 5: Daniel Granados (Producciones Doradas)...

Sesión 5: Daniel Granados (Producciones Doradas)

“Cultura libre y nuevas industrias culturales”

El desarrollo de las nuevas tecnologías de la información y la comunicación (TIC) propició a inicios del siglo XXI un cambio de paradigma en las formas de consumir, difundir y compartir cultura. El auge de la cultura digital ha conllevado una transformación de los roles tradicionales que hasta la fecha habían jugado creadores, industrias culturales y consumidores.

Esta sesión quedará dividida en tres partes, una primera en la que nos centraremos en analizar cómo se construye la cultura de masas que dará pie al desarrollo de la industria cultural. Una segunda en la que abordaremos el papel de la Ley de la Propiedad Intelectual y el marco legislativo actual en relación con la nuevas prácticas culturales para -en tercer lugar- terminar analizando el origen y desarrollo de la cultura libre, de sus postulados, sus herramientas (como las licencias Creative Commons) y algunas iniciativas (empresas, asociaciones, colectivos, instituciones, etc…) que parten ya de una nueva lógica que ahonda en las nuevas posibilidades políticas, culturales y económicas del medio digital.

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Sesión5/ curso innovación 2012 Presentation Transcript

  • 1. De la cultura de masas a las nuevas industrias culturales Curso de innovación en cultura Junio 2012 // ZZZINC Daniel Granados @copondoradomiércoles 20 de junio de 2012
  • 2. miércoles 20 de junio de 2012
  • 3. miércoles 20 de junio de 2012
  • 4. Revolución Industrialmiércoles 20 de junio de 2012
  • 5. Cultura de Clase Trabajadoramiércoles 20 de junio de 2012
  • 6. “el modo de producción de la vida material condiciona el proceso de la vida social, político e intelectual en general. No es la conciencia del hombre la que determina gú su ser, si no al contrario, su ser social es el que determina su conciencia” 6miércoles 20 de junio de 2012
  • 7. Obrero masamiércoles 20 de junio de 2012
  • 8. 8miércoles 20 de junio de 2012
  • 9. Reordenación social y económica 9miércoles 20 de junio de 2012
  • 10. “Las películas de Hollywood son ampliamente masturbadoras” “La prensa es el más poderoso y persuasivo deseducador de la mente pública...La radio acaba con el pensamiento crítico”miércoles 20 de junio de 2012
  • 11. 11miércoles 20 de junio de 2012
  • 12. miércoles 20 de junio de 2012
  • 13. miércoles 20 de junio de 2012
  • 14. Una Máquina de Propaganda “La Industria Cultural es una máquina de propaganda puesta al servicio del capital”miércoles 20 de junio de 2012
  • 15. Finales SIGLO La XIX industria musical 15miércoles 20 de junio de 2012
  • 16. Tomas Alva Edison 16miércoles 20 de junio de 2012
  • 17. Proceso de apropiación buscar imagen que represente la música poplar de la que habla Adorno 17miércoles 20 de junio de 2012
  • 18. Incorporación 18miércoles 20 de junio de 2012
  • 19. Domesticación 19miércoles 20 de junio de 2012
  • 20. 20miércoles 20 de junio de 2012
  • 21. “Sobre la música popular” 21miércoles 20 de junio de 2012
  • 22. “Sobre la música popular” 22miércoles 20 de junio de 2012
  • 23. Monopolio de la copia 23miércoles 20 de junio de 2012
  • 24. miércoles 20 de junio de 2012
  • 25. miércoles 20 de junio de 2012
  • 26. Estudios Culturalesmiércoles 20 de junio de 2012
  • 27. 27miércoles 20 de junio de 2012
  • 28. 28miércoles 20 de junio de 2012
  • 29. 29miércoles 20 de junio de 2012
  • 30. Posmodernidadmiércoles 20 de junio de 2012
  • 31. 1990 Nº1 en las listas de éxitos británicas 31miércoles 20 de junio de 2012
  • 32. 30 de julio de 1991 Concierto ante más de 100.000 personas en Hyde Park de Londres 32miércoles 20 de junio de 2012
  • 33. 33miércoles 20 de junio de 2012
  • 34. Monopolio de la copia 34miércoles 20 de junio de 2012
  • 35. los primeros elementos antisistemamiércoles 20 de junio de 2012
  • 36. el samplermiércoles 20 de junio de 2012
  • 37. -El uso del sampler ha implicado varios problemas de tipo legal, ya que "samplear", en muchas ¡¡PELIGRO!! ocasiones, equivale a usar muestras de los discos de otros artistas.miércoles 20 de junio de 2012
  • 38. -Alrededor de 1990, varios autores y compañías discográficas ganaron pleitos en los que ¡¡PELIGRO!! reclamaban a productores de música hip-hop los derechos de autor de sonidos que habían reproducido mediante sampler.miércoles 20 de junio de 2012
  • 39. -Generalmente, los aspectos legales se arreglan mediante ¡¡PELIGRO!! contratos antes de sacar el disco al mercado.miércoles 20 de junio de 2012
  • 40. el sampler "Transmitting Live from Mars" "You Showed Me"miércoles 20 de junio de 2012
  • 41. miércoles 20 de junio de 2012
  • 42. miércoles 20 de junio de 2012
  • 43. el samplermiércoles 20 de junio de 2012
  • 44. P2Pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 45. P2Pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 46. 1999 P2Pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 47. 1999 -Shawn Fanning P2Pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 48. 1999 -Shawn Fanning -26,4 millones de usuarios en febrero del año 2001. P2Pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 49. 1999 -Shawn Fanning -26,4 millones de usuarios en febrero del año 2001. -En julio de 2001 un juez ordenó el cierre de los servidores Napster para prevenir más violaciones de derechos de autor. P2Pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 50. 1999 -Shawn Fanning -26,4 millones de usuarios en febrero del año 2001. -En julio de 2001 un juez ordenó el cierre de los servidores Napster para prevenir más violaciones de derechos de autor. -Hacia el 24 de septiembre del 2001, había prácticamente llegado a su fin. Napster aceptó pagar a las empresas discográficas 26 millones de dólares por P2P daños y otros 10 millones de dólares por futuras licencias.miércoles 20 de junio de 2012
  • 51. miércoles 20 de junio de 2012
  • 52. miércoles 20 de junio de 2012
  • 53. • “la nuevas tecnologías han afectado a la manera en que la música incide en la organización social (...) La capacidad de atrer a millones de aficionados -y de manera interactiva- en uno o dos días era impensable hace cinco años y ni hablar de tres décadas atrás. Pero lo más importante es que esta gente está interactuando, evaluando, emulando, criticando, y a su vez, procurando hacer música. Se trata de participantes y no de meros consumidores.” G. Yudice 53miércoles 20 de junio de 2012
  • 54. «Me gusta la gente de nuestra discográfica, pero [...] sí, probablemente nos dé cierto placer perverso decir "Vete a la mierda" a su modelo disfuncional de trabajo» Tom Yorke, Radiohead 54miércoles 20 de junio de 2012
  • 55. miércoles 20 de junio de 2012
  • 56. miércoles 20 de junio de 2012
  • 57. • cr Crowdfunding 57miércoles 20 de junio de 2012
  • 58. • cr Crowdfunding 58miércoles 20 de junio de 2012
  • 59. 59miércoles 20 de junio de 2012
  • 60. 60miércoles 20 de junio de 2012
  • 61. 61miércoles 20 de junio de 2012
  • 62. 62miércoles 20 de junio de 2012
  • 63. 63miércoles 20 de junio de 2012
  • 64. 64miércoles 20 de junio de 2012
  • 65. La cadena de valor en la industria de la música onlinemiércoles 20 de junio de 2012
  • 66. Algunas preguntas previas... -Se ha dado un cambio de paradigma en el mercado musical? -Qué grado de adaptación/ transformación se ha dado en la industria de la música? -Es cierto que los intermediarios han dejado de dominar el mercado? -Ha habido un empoderamiento significativo de los creadores? -Cómo han actuado los poderes públicos en este nuevo contexto?miércoles 20 de junio de 2012
  • 67. Causas de la crisis del modelo tradicional discográfico según la IFPI - Impacto de la “piratería comercial” de CD -Acceso a la copia privada de CD -Descargas gratuitasmiércoles 20 de junio de 2012
  • 68. Otras causas: abuso del margen de negocio Fomato Coste PVP Margen CD € 0’88 € 18 95,2% +8,1% Vinilo € 1,90 € 15 87,4%miércoles 20 de junio de 2012
  • 69. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor usuario consumidormiércoles 20 de junio de 2012
  • 70. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager usuario consumidormiércoles 20 de junio de 2012
  • 71. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager usuario discográfica consumidormiércoles 20 de junio de 2012
  • 72. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager usuario discográfica fonograma consumidormiércoles 20 de junio de 2012
  • 73. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager usuario discográfica fonograma distribuidora consumidormiércoles 20 de junio de 2012
  • 74. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager usuario discográfica fonograma distribuidora importador consumidormiércoles 20 de junio de 2012
  • 75. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidormiércoles 20 de junio de 2012
  • 76. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 77. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor manager reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 78. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música artista compositor reproductor de multimedia manager reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 79. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 80. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música fabricantes de merchandising merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 81. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música fabricantes de merchandising merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 82. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música fabricantes de entidad de gestión de merchandising derechos de autor y editor merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 83. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 84. Marco disruptivo tecnológico (internet) -tecnologías de seguridad -aumento del ancho de banda -potencia de los ordenadores (audio, video y texto) -tecnologías de comprensión de audio (MP3) -tecnologías de almacenaje de datos -tecnologías de telefonía móvilmiércoles 20 de junio de 2012
  • 85. Marco disruptivo tecnológico (internet) -tecnologías de seguridad -aumento del ancho de banda -potencia de los ordenadores (audio, video y texto) -tecnologías de comprensión de audio (MP3) -tecnologías de almacenaje de datos P 2P -tecnologías de telefonía móvilmiércoles 20 de junio de 2012
  • 86. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internetmiércoles 20 de junio de 2012
  • 87. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet o “A la carta”): igital Download or Desc arga (D Pago pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 88. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet o “A la carta”): igital Download or Desc arga (D Pago pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 89. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet o “A la carta”): igital Download or Desc arga (D Pago pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 90. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet o “A la carta”): igital Download or Desc arga (D Pago pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 91. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet o “A la carta”): igital Download or Desc arga (D Pago pmiércoles 20 de junio de 2012
  • 92. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet odel): g Subsc ription M pción (S treamin Suscrimiércoles 20 de junio de 2012
  • 93. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet odel): g Subsc ription M pción (S treamin Suscrimiércoles 20 de junio de 2012
  • 94. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet ork Marketing g en Red o Netw Marketinmiércoles 20 de junio de 2012
  • 95. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet ork Marketing g en Red o Netw Marketinmiércoles 20 de junio de 2012
  • 96. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet ork Marketing g en Red o Netw Marketinmiércoles 20 de junio de 2012
  • 97. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet ork Marketing g en Red o Netw Marketinmiércoles 20 de junio de 2012
  • 98. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet ercio Electrónico Commiércoles 20 de junio de 2012
  • 99. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet ercio Electrónico Commiércoles 20 de junio de 2012
  • 100. Modelos de negocio adoptados por la industria de la música para internet o ““Alaaccaraa”): artt ”) d oA l wnloaad Do wnlo igitaal Do D igit l aarga( (D ssc rga orrDee c go p o D PPago p a cription Model) (Streami ng Subs Susc ripción ork Ma rketing g en Re d o Netw M arketin rcio Electrónico Comemiércoles 20 de junio de 2012
  • 101. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor tradicional a) nuevas infraestructuras tecnológicas de digitalización de la música, almacenamiento y distribución. b) nuevos sistemas de comercialización, cobro y gestión de los derechos sobre los productos musicales (DRM o Digital Right Management) c) nuevos intermediarios como las empresas de hardware y software d) operadores de redes digitales (telecomunicaciones, proveedores de acceso a Internet, cadenas de radio y televisión digital) e) agentes tradicionales, como el sector de la electrónica, que adquieren cada vez más un peso mayor dentro de la industria de la música f) Terceras partes (Third Partly On line Music Stores) (ITUNES, NAPSTER, SPOTIFY)miércoles 20 de junio de 2012
  • 102. Cadena de valor de la distribución tradicional de la música fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 103. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 104. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas + usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 105. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas + + usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 106. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising + fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas + + usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 107. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising + fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor + reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas + + usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 108. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising + fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor + reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas + + usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor + tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 109. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising + fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor + reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas + + usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas consumidor ++ tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 110. Nuevos elementos añadidos a la cadena de valor fabricantes de entidad de gestión de bandas comunicaciones Publicidad merchandising derechos de autor y sonoras publicas editor merchandising + fabricantes de ordenadores (cd-roms) artista compositor + reproductor de multimedia manager editorial reproductor de fonogramas + + usuario discográfica fonograma distribuidora importador minoristas participantes consumidor ++ tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 111. MODELOS DE INNOVACIÓN EN EL ÁMBITO MUSICALmiércoles 20 de junio de 2012
  • 112. Reparto de ganancias concepto x1 canción x 4 escuchas discográfica 56% (0’55$) 0,0016$ artista 9% (0,08$) 0’00029$ plataforma digital on line 35% (0,34$) -miércoles 20 de junio de 2012
  • 113. miércoles 20 de junio de 2012
  • 114. Sector Editorialmiércoles 20 de junio de 2012
  • 115. Cadena de valor de la distribución tradicional editorial fabricantes de entidad de gestión de artículos venta a cine merchandising derechos de autor y derivados terceros editor merchandising agente autor agente editorial usuario imprenta distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 116. Marco disruptivo tecnológico -internet -nuevos dispositivos de lectura -tecnologías de seguridad -aumento del ancho de banda -potencia de los ordenadores (audio, video y texto) -tecnologías de almacenaje de datos -tecnologías de telefonía móvilmiércoles 20 de junio de 2012
  • 117. Modelos de negocio adoptados por la industria editorial para internet o carga )c s “A l a arta”): diigataDo wnloade les (por argales sitori a (Dig t i l Pago por Ded c E ón, strea ming) nube (s uscripci Editorial es en la ión a demanda Impres mazon, apple) iendas Online (a Tmiércoles 20 de junio de 2012
  • 118. Modelos de negocio adoptados por la industria editorial para internet (por des carga) riales digitales Editomiércoles 20 de junio de 2012
  • 119. Modelos de negocio adoptados por la industria editorial para internet ión, streaming) nube (suscripc Editoriales en lamiércoles 20 de junio de 2012
  • 120. Modelos de negocio adoptados por la industria editorial para internet sión a demanda Impremiércoles 20 de junio de 2012
  • 121. Modelos de negocio adoptados por la industria editorial para internet mazon, apple) iendas Online (a Tmiércoles 20 de junio de 2012
  • 122. Cadena de valor de la distribución editorial fabricantes de entidad de gestión de artículos venta a cine merchandising derechos de autor y derivados terceros editor merchandising agente DISPOSITIVOS DE autor LECTURA agente editorial distribuidoras VENTA ONLINE digitales usuario imprenta distribuidora importador minoristas consumidor tiendas “presenciales” venta por correomiércoles 20 de junio de 2012
  • 123. ¿! Qué es la propiedad intelectual !??miércoles 20 de junio de 2012
  • 124. Características esenciales de la PROPIEDAD INTELECTUALmiércoles 20 de junio de 2012
  • 125. Características esenciales de la PROPIEDAD INTELECTUAL Ea IA SPoCd o L “A la carta”): ID Do E LtalAD wnl LEGiA i Descarga (D g P ago pormiércoles 20 de junio de 2012
  • 126. Características esenciales de la PROPIEDAD INTELECTUAL Ea IA SPoCd o L “A la carta”): ID Do E LtalAD wnl LEGiA i Descarga (D g P ago por LO INM ATERIAL ECONO MÍA DEmiércoles 20 de junio de 2012
  • 127. Características esenciales de la PROPIEDAD INTELECTUAL Ea IA SPoCd o L “A la carta”): ID Do E LtalAD wnl LEGiA i Descarga (D g P ago por LO INM ATERIAL ECONO MÍA DE R ESTRA TÉGICO VALOmiércoles 20 de junio de 2012
  • 128. Características esenciales de la PROPIEDAD INTELECTUAL Ea IA SPoCd o L “A la carta”): ID Do E LtalAD wnl LEGiA i Descarga (D g P ago por LO INM ATERIAL ECONO MÍA DE R ESTRA TÉGICO VALO TIVOS LEGALES DISPOSImiércoles 20 de junio de 2012
  • 129. INDICADORES DE RELEVANCIA DE PROPIEDAD INTELECTUALmiércoles 20 de junio de 2012
  • 130. Características esenciales de la PROPIEDAD INTELECTUAL OR MED IÁTICO INDICADmiércoles 20 de junio de 2012
  • 131. INDICADORES DE RELEVANCIA DE PROPIEDAD INTELECTUAL ICADO R LEGAL INDmiércoles 20 de junio de 2012
  • 132. La  propiedad  intelectual  se  puede   definir  como  la  propiedad  que  se  1ene  sobre  las  obras   fruto  del  intelecto;  ya  sean  literarias,  ar7s1cas  o   cien7ficas.  Es  una  propiedad  algo  especial,  puesto  que  a   diferencia  de  aquello  que  se  acostumbran  a  poseer,  la   propiedad  intelectual  hace  referencia  a  algo  intangible;  lo   que  hace  que  sea  un  concepto  de  propiedad  más   sofis:cado  al  que  estamos  acostumbrados  a  tratar.miércoles 20 de junio de 2012
  • 133. ¿Qué es una obra según la LPI?miércoles 20 de junio de 2012
  • 134. ¿Qué es una obra según la LPI? a)  Los  libros,  folletos,  impresos,  epistolarios,  escritos,  discursos  y  alocuciones,  conferencias… b)  Las  composiciones  musicales,  con  o  sin  letra.   c)   Las   obras   dramá:cas   y   dramá:co-­‐musicales,   las   coreograAas,   las   pantomimas   y,   en   general,   las   obras   teatrales.   d)  Las  obras  cinematográficas  y  cualesquiera  otras  obras  audiovisuales.   e)  Las  esculturas  y  las  obras  de  pintura,   dibujo,  grabado,   litogra?a  y  las  historietas  gráficas,  tebeos  o  comics,   así  como  sus  ensayos  o  bocetos  y  las  demás  obras  plás1cas,  sean  o  no  aplicadas.   f)  Los  proyectos,  planos,  maquetas  y  diseños  de  obras  arquitectónicas  y  de  ingeniería.   g)  Los  gráficos,  mapas  y  diseños  rela:vos  a  la  topograAa,  la  geograAa  y,  en  general,  a  la  ciencia.   h)  Las  obras  fotográficas  y  las  expresadas  por  procedimiento  análogo  a  la  fotogra?a.   i)  Los  programas  de  ordenador.    “miércoles 20 de junio de 2012
  • 135. ¿Cuáles son los derechos de autor o copyright sobre la obra?miércoles 20 de junio de 2012
  • 136.    1.  Derechos  morales Atribución  (paternidad).  El  autor  puede  decidir  que  se  difunda  como  anónimo.   Integridad.  Modificación  no  autorizada  que  suponga  perjuicio  para  el  autor.   Divulgación.  El  autor  decide  si  quiere  divulgar  su  obra  y  cómo.   Re1rar  la  obra  del  comercio  (arrepen:miento).  Pero  con  indemnización.miércoles 20 de junio de 2012
  • 137. 2.  Derechos  de  explotación   Reproducción  (art.  18).  Hacer  copias  (transitorias  o  permanentes,  tangibles  o  no) Distribución  (art.  19).  Poner  ejemplares  al  público  (venta,  alquiler,  préstamo,  etc. Comunicación  pública  (art.  20).  Poner  la  obra  a  disposición  del  público  sin  distribución   previa  de  ejemplares  (performance,  display,  radiodifusión,  Internet) Transformación  (art.  21).  Hacer  obras  derivadas  (traducción,  adaptación,  etc.)miércoles 20 de junio de 2012
  • 138. ¿y hasta cuando se aplican ??miércoles 20 de junio de 2012
  • 139. LPI actual: excepcionesmiércoles 20 de junio de 2012
  • 140. LPI actual: excepciones Copia  privada Temas  y  acontecimientos  de  actualidad  (derecho  a  la  información) Parodia  (libertad  de  expresión) Derecho  de  cita  (libertad  de  expresión) Docencia  e  inves1gación  (derecho  de  cita,  uso  de  bases  de  datos,  reproducciones  para   museos  y  bibliotecas)  miércoles 20 de junio de 2012
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  • 154. Licenciar publicaciones con licencias CCmiércoles 20 de junio de 2012
  • 155. miércoles 20 de junio de 2012
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  • 157. miércoles 20 de junio de 2012
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  • 159. miércoles 20 de junio de 2012
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  • 163. 142miércoles 20 de junio de 2012
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