sesión 4, industrias culturales y cultura libre - ZZZINC - Curso de Gestión e Innovación Cultural

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  • 1. Cultura libre y nuevas industrias culturalesmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 2. 1-formación de las industrias culturales 2-cultura digital 3-Cultura libre (propiedad intelectual y CC) 4-Adaptación?miércoles 12 de octubre de 2011
  • 3. Cultura de Masasmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 4. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 5. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 6. Revolución Industrialmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 7. Cultura de Clase Trabajadoramiércoles 12 de octubre de 2011
  • 8. “el modo de producción de la vida material condiciona el proceso de la vida social, político e intelectual en general. No es la conciencia del hombre la que determina gú su ser, si no al contrario, su ser social es el que determina su conciencia” 8miércoles 12 de octubre de 2011
  • 9. Obrero masamiércoles 12 de octubre de 2011
  • 10. 10miércoles 12 de octubre de 2011
  • 11. Reordenación social y económica 11miércoles 12 de octubre de 2011
  • 12. “Las películas de Hollywood son ampliamente masturbadoras” “La prensa es el más poderoso y persuasivo deseducador de la mente pública...La radio acaba con el pensamiento crítico”miércoles 12 de octubre de 2011
  • 13. 13miércoles 12 de octubre de 2011
  • 14. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 15. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 16. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 17. Una Máquina de Propaganda “La Industria Cultural es una máquina de propaganda puesta al servicio del capital”miércoles 12 de octubre de 2011
  • 18. Finales SIGLO La XIX industria musical 18miércoles 12 de octubre de 2011
  • 19. Proceso de apropiación buscar imagen que represente la música poplar de la que habla Adorno 19miércoles 12 de octubre de 2011
  • 20. Incorporación 20miércoles 12 de octubre de 2011
  • 21. Domesticación 21miércoles 12 de octubre de 2011
  • 22. “Sobre la música popular” 22miércoles 12 de octubre de 2011
  • 23. “Sobre la música popular” 23miércoles 12 de octubre de 2011
  • 24. Monopolio de la copia 24miércoles 12 de octubre de 2011
  • 25. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 26. Estudios Culturalesmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 27. Posmodernidadmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 28. 1990 Nº1 en las listas de éxitos británicas 28miércoles 12 de octubre de 2011
  • 29. 30 de julio de 1991 Concierto ante más de 100.000 personas en Hyde Park de Londres 29miércoles 12 de octubre de 2011
  • 30. 30miércoles 12 de octubre de 2011
  • 31. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 32. • “la nuevas tecnologías han afectado a la manera en que la música incide en la organización social (...) La capacidad de atrer a millones de aficionados -y de manera interactiva- en uno o dos días era impensable hace cinco años y ni hablar de tres décadas atrás. Pero lo más importante es que esta gente está interactuando, evaluando, emulando, criticando, y a su vez, procurando hacer música. Se trata de participantes y no de meros consumidores.” G. Yudice 32miércoles 12 de octubre de 2011
  • 33. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 34. Inteligencia Colectivamiércoles 12 de octubre de 2011
  • 35. Producción entre Paresmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 36. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 37. Economía de la escasez / economía de la abundaciamiércoles 12 de octubre de 2011
  • 38. Cercamientos digitalesmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 39. los primeros elementos antisistemamiércoles 12 de octubre de 2011
  • 40. el samplermiércoles 12 de octubre de 2011
  • 41. -El uso del sampler ha implicado varios problemas de tipo legal, ya que "samplear", en muchas ¡¡PELIGRO!! ocasiones, equivale a usar muestras de los discos de otros artistas.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 42. -Alrededor de 1990, varios autores y compañías discográficas ganaron pleitos en los que ¡¡PELIGRO!! reclamaban a productores de música hip-hop los derechos de autor de sonidos que habían reproducido mediante sampler.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 43. -Generalmente, los aspectos legales se arreglan mediante ¡¡PELIGRO!! contratos antes de sacar el disco al mercado.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 44. el sampler "Transmitting Live from Mars" "You Showed Me"miércoles 12 de octubre de 2011
  • 45. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 46. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 47. el samplermiércoles 12 de octubre de 2011
  • 48. «Me gusta la gente de nuestra discográfica, pero [...] sí, probablemente nos dé cierto placer perverso decir "Vete a la mierda" a su modelo disfuncional de trabajo» Tom Yorke, Radiohead 48miércoles 12 de octubre de 2011
  • 49. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 50. 50miércoles 12 de octubre de 2011
  • 51. "Think free as in free speech, not free beer." R. Stallman 51miércoles 12 de octubre de 2011
  • 52. ¿! Qué es la propiedad intelectual !??miércoles 12 de octubre de 2011
  • 53. La propiedad intelectual se puede definir como la propiedad que se tiene sobre las obras fruto del intelecto; ya sean literarias, artísticas o científicas. Es una propiedad algo especial, puesto que a diferencia de aquello que se acostumbran a poseer, la propiedad intelectual hace referencia a algo intangible; lo que hace que sea un concepto de propiedad más sofisticado al que estamos acostumbrados a tratar.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 54. ¿Qué es una obra según la LPI? Art. 10.1 TRLPI: “Son objeto de propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias, artísticas o científicas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en el futuro, comprendiéndose entre ellas: a) Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones, conferencias… b) Las composiciones musicales, con o sin letra. c) Las obras dramáticas y dramático-musicales, las coreografías, las pantomimas y, en general, las obras teatrales. d) Las obras cinematográficas y cualesquiera otras obras audiovisuales. e) Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las historietas gráficas, tebeos o comics, así como sus ensayos o bocetos y las demás obras plásticas, sean o no aplicadas. f) Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y de ingeniería. g) Los gráficos, mapas y diseños relativos a la topografía, la geografía y, en general, a la ciencia. h) Las obras fotográficas y las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía. i) Los programas de ordenador. “miércoles 12 de octubre de 2011
  • 55. ¿Cuáles son los derechos de autor o copyright sobre la obra? La ley de propiedad intelectual ofrece al autor un conjunto de derechos exclusivos en relación al tratamiento que se hace de su idea, y no sobre la idea en sí misma.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 56. 1. Derechos morales (art. 14-16 TRLPI). Son los derechos que el autor tiene como autor de la obra intelectual. Es el caso del derecho a publicar la obra o mantenerla inédita; y el derecho a ser reconocido como el autor de la obra por parte de terceros. Son irrenuenciables e inalienables - Atribución (paternidad). El autor puede decidir que se difunda como anónimo. - Integridad. Modificación no autorizada que suponga perjuicio para el autor. - Divulgación. El autor decide si quiere divulgar su obra y cómo . - Retirar la obra del comercio (arrepentimiento). Pero con indemnización.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 57. 2. Derechos de explotación. Facultan al autor a decidir sobre el uso de su obra, que no podrá llevarse a cabo sin su autorización, salvo en determinados casos previstos en la vigente Ley de Propiedad Intelectual española, que se conocen como límites o excepciones. Estos derechos de explotación, que pueden cederse a terceros, son: - Reproducción (art. 18). Hacer copias (transitorias o permanentes, tangibles o no). - Distribución (art. 19). Poner ejemplares al público (venta, alquiler, préstamo, etc. - Comunicación pública (art. 20). Poner la obra a disposición del público sin distribución previa de ejemplares (performance, display, radiodifusión, Internet). - Transformación (art. 21). Hacer obras derivadas (traducción, adaptación, etc.).miércoles 12 de octubre de 2011
  • 58. ¿ …y hasta cuando se aplican ??miércoles 12 de octubre de 2011
  • 59. los derechos de De forma general, en España explotación perduran durante toda la vida del autor y 70 años más tras su muerte o declaración de muerte, momento en el cual la obra pasa al dominio público, formando parte de un patrimonio común; pudiendo ser utilizada libremente por cualquiera, respetando la autoría e integridad. Los derechos morales, por su carácter personal, van vinculados a la vida del autor. Aun así los derechos de integridad de la obra pueden ser ejercidos, sin límite de tiempo, por los herederos o persona designada por el autor.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 60. LPI actual: excepciones La Ley de propiedad intelectual (LPI) otorga al autor de la obra derechos exclusivos (a reproducir, distribuir, comunicar al público y transformar) que le permiten controlar la explotación y el uso que se hace de la obra para realizar cualquiera de estos actos. Ahora bien, la LPI también establece supuestos –denominados excepciones– en los que no hace falta solicitar la autorización del autor y en los que se autoriza este uso concreto: - Copia privada - Temas y acontecimientos de actualidad (derecho a la información, art. 33 y 35.1) - Parodia (libertad de expresión, art. 39) - Derecho de cita (libertad de expresión, art. 32) - Docencia e investigación (derecho de cita, uso de bases de datos, reproducciones para museos y bibliotecas - Acceso a la cultura, derecho a la cultura : falaciamiércoles 12 de octubre de 2011
  • 61. ¿Y las entidades de gestión colectiva? ¿no son ellas las que se encargan de gestionar los derechos?miércoles 12 de octubre de 2011
  • 62. Este régimen de derechos de autor es difícil de aplicar en el mundo digital y cultural impulso y desarrollo de las nuevas Debido al tecnologías de la información y la comunicación, conocidas como las TIC y la facilidad con que los medios digitales permiten producir, distribuir y acceder a la cultura abriendo un abanico de posibilidades para su democratización, surgen problemas en la aplicación de la normativa para proteger los derechos de los autores y, al mismo tiempo, hacer compatible el acceso al conocimiento por parte de las personas y facilitar la posibilidad de compartirlo.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 63. ¿Por qué necesitamos alternativas a «todos los derechos reservados» sobre las obras? Para encontrar el equilibrio entre: - El interés privado del autor y titulares de derechos de la obra. - Y el interés público social para acceder a cultura e información.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 64. Con las licencias Creative Commons, podemos cambiar el «todos los derechos reservados» por «algunos derechos reservados».miércoles 12 de octubre de 2011
  • 65. ¿Cómo surgen las licencias Creative Commons? - La propiedad intelectual distinguía tradicionalmente entre uso (privado, sin finalidad lucrativa) y explotación (público, beneficio económico). - En cambio, en el mundo digital, para usar una obra (libro, canción, obra eatral, película, blog, fichero, programa, etc.) se debe reproducir y toda t eproducción constituye un acto de explotación. El uso pasa a ser público. r Por lo tanto, el uso de una obra debe autorizarse; si no, es una infracción. Creadas por Lawrence Lessig, con las licencias CC el autor decide cómo el público puede reproducir su obra (ceder derechos para algunos usos adecuados) a partir del reconocimiento de los derechos exclusivos del autor que establece la Ley de propiedad intelectual española (LPI). No se prohíbe el uso sino que se autoriza con algunas condiciones. Ideales para aquellos que no deseen reservarse todos los derechos sobre las obras, sino que quieran ceder algunos derechos en unas determinadas condiciones.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 66. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 67. Tipos de licencias de Creative Commons La copia o reproducción, la distribución y la comunicación pública siempre están autorizadas cuando hay un reconocimiento del autor en los créditos, pero se puede limitar el uso comercial o la posibilidad de realizar obras derivadas o bien condicionarlas al mantenimiento de los términos de la licencia del trabajo original. Combinando estas condiciones se generan las 6 licencias estándar actuales. Hay de 6 tipos:miércoles 12 de octubre de 2011
  • 68. Ejemplo de repositorio que contempla los CC Se pueden utilizar teniendo en cuenta los derechos que han cedido los autores www.flickr.com/creativecommonsmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 69. Cómo registrar una obra en Creative Commonsmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 70. Para saber qué licencia nos conviene: Para licenciar una obra en CC, no hace falta registrarla en ninguna parte. No obstante, la web CC nos ayudará a escogerla: http://creativecommons.org/license/?lang=esmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 71. Licenciar publicaciones con licencias CC Producta 50 Aviso legal Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento 2.5 Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública sin restricción siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Yproductions) La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/es/legalcode.es.miércoles 12 de octubre de 2011
  • 72. Licenciar publicaciones con licencias CCmiércoles 12 de octubre de 2011
  • 73. 73miércoles 12 de octubre de 2011
  • 74. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 75. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 76. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 77. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 78. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 79. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 80. miércoles 12 de octubre de 2011
  • 81. Daniel Granados d.granados@produccionesdoradas.com twitter: @prodor / @copondoradomiércoles 12 de octubre de 2011