Uma pista nunca vem só

Histórias de um Detective De Tiago, o Lopes

EXT. RUA #1 - DIAO olhar atento de PEDRO na sombra da sua fedora. PEDRO (V.O) A história de um detective é feita de crime, morte, amores proibidos. Frases afrancesadas e principalmente --Pedro está encostado a uma esquina, vestido de gabardinebege. Ele acende um cigarro e observa as pessoas a passarempor si. PEDRO (V.O) Pessoas. A perseguição, o suspense. Não, eu preferia beber caipirinhas na praia a procurar por falcões malteses. É tudo demasiado rápido, confuso e --A IMAGEM VAI A PRETO E BRANCO. PEDRO (V.O) -- Monocromático.Um HOMEM prende a sua atenção. Pedro agarra um jornal dolixo e anda atrás dele.EXT. VÁRIAS RUAS - DIAIMAGEM DE NOVO A CORES.CORTES RÁPIDOS de Pedro em perseguição do Homem. PEDRO (V.O) Este era o meu último trabalho, a minha última história, história da última vez que fiz alguma última coisa na minha vida.EXT. RUA #2 - DIA - CONTINUAÇÃOO homem a ser seguido é JOÃO. Ele desce a rua nervoso, comrespiração ofegante e rosto suado. Ele olha à sua volta comose soubesse estar a ser perseguido.Pedro apercebe-se, tenta colocar o jornal na frente da face,desequilibra-se e cai ao chão.João entra em casa e fecha a porta com estrondo. (CONTINUED)

CONTINUED: 2.Pedro levanta-se e apanha a fedora. Ele olha para a casa. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Ser detective, era demasiado fácil, o recurso básico que o falhado comum nunca pensara antes utilizar. CORTAR PARA:INT. CORREDOR DO PRÉDIO DE PEDRO - DIASENHOR MENDES, o senhorio de sotaque francês, está à portado Nº8. SENHOR MENDES Onde está a minha renda? Eu quero a minha renda seu sacaninha! PEDRO (O.S) Deixe lá isso.INT. QUARTO DE PEDRO - CONTINUAÇÃOCLOSE UP: PEDRO ABRE A JANELA E METE O PÉ NO PARAPEITO. SENHOR MENDES (O.S) Policia ou não quero o meu dinheiro! Vou chamar a policia mas é.INT. CORREDOR DO PRÉDIO DE PEDRO - DIASenhor Mendes apercebe-se dos barulhos no interior. PEDRO (O.S) Já disse que não sou policia sou detective Senhor Mendes! SENHOR MENDES Você é um sonhador!Ao fundo do corredor Pedro entra pela janela e vai até àsescadas. Senhor Mendes apercebe-se e corre atrás dele. SENHOR MENDES A minha renda -- Não me fuja!

3.INT. HALL DAS ESCADAS - CONTINUAÇÃOPedro desce as escadas a correr, Senhor Mendes pára. PEDRO Até logo Senhor Mendes! SENHOR MENDES Você é um sonhador Pedro -- e os seus sonhos são uma merda! PEDRO (V.O) As frases afrancesadas.INT. ESCRITÓRIO DA SEDE DA EMPRESA - DIACARLOS aponta para o classificado no jornal colocado porPedro para os seus serviços de detective.Ele marca, a tremer, o número de telefone. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Por um curto período da minha vida eu pensei que pudesse ser tudo o que o Los Angeles Confidencial tinha de bom para me dar.INT. ESCRITÓRIO DA SEDE DA EMPRESA. DIA - UMA SEMANA DEPOISPedro está sentado com o seu bloco de notas..POV de Pedro: Carlos anda de um lado para o outro, nãoouviemos o que ele diz, mas está nervoso. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) A inteligência do Guy Pierce, a força do Russel Crowe e o charme do Kevin Spacey.Pedro presta atenção ao que Carlos diz.Carlos mostra-lhe uma folha com números.É revelado que o bloco de Pedro só tem desenhos e rabiscos.Pedro guarda a folha e o bloco. Acende um cigarro elevanta-se, diz algo a Carlos que o acalma, aperta-lhe a mãoe sai. (CONTINUED)

CONTINUED: 4. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) É verdade que vim a descobrir não ter nenhum mas -- mas -- atenção, apesar de tudo eu, sim, fui noir hardcore até ao último momento.EXT. EXPLANADA - DIAJoão está sentado com uma MULHER ATRAENTE fala sem parar.Ele está atento ao que se passa em sua volta.Pedro está a alguma mesas de distância com um jornal àfrente da face. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) O meu caso era dinheiro fácil. Dois homens, donos de uma fábrica de sucesso. Produção de azulejos, quinquilharias e cenas dessas. (pensativo em mau inglês) Rags to riches story coisa assim. (volta ao assunto) O problema é que o Dono Um --FREEZE FRAME de Carlos no escritório a falar para Pedro. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) -- descobriu que alguém os andava a roubar, e quem é que ele escolheu como suspeito principal? O Dono Dois.FREEZE FRAME de João na explanada.EXT. RUA #3 - SEDE DA EMPRESA - DIAPedro finge que lê um jornal encostado a um poste de luz.Do outro lado da rua João sai da empresa, pára e olha para aesquerda e para a direita nervoso.Pedro tenta inutilmente esconder-se atrás do poste.Carlos aparece. Ele e João andam dali para fora, Pedroatravessa a rua.Não há percepção da direcção em que os 3 vão até Pedrochocar com João. Pedro põe e tira a mão do bolso de João. (CONTINUED)

CONTINUED: 5. JOÃO Você é cego não?Pedro esconde a face na gabardine e afasta-se. PEDRO Claro, claro, peço desculpa.João continua a andar. Carlos olha para trás e reconhecePedro que lhe indica para se juntar a João. Carlos obedece.Pedro pega no que pôs no bolso. Colado à mão vem um lençosujo que ele atira para o chão repugnado.Pedro sorri. É revelada a chave que ele tirou a João. PEDRO (CONTINUAÇÃO) Fácil como tirar um doce a um bebé.INT. ESCRITÓRIO DA SEDE DA EMPRESA - FIM DE TARDEPedro entra no escritório e vasculha por entre a papeladae os livros nas prateleiras.Ele liga o computador de João. O wallpaper é uma montagemhorrível de João e a Mulher Atraente da explanada, ANA, comos nomes de ambos por cima. CORTAR PARA:EXT. RUA #2 - DIA - FLASHBACKPedro observa Ana a sair da casa de João.CORTES RÁPIDOS mostram a passagem dos dias em que Pedroobserva Ana a sair de casa quer com quer sem João. PEDRO (V.O) Aquele que persegue terá sempre um trabalho tão maçador quanto as rotinas aborrecidas do perseguido. Isso é algo que nenhum curso grátis na internet nos ensina.INT. ESCRITÓRIO DA SEDE DA EMPRESA - FIM DE TARDE - PRESENTEPedro fotocopia algumas folhas e rouba documentos dasgavetas da secretária de João. (CONTINUED)

CONTINUED: 6. PEDRO (V.O) Para isso existe a experiência. A experiência ensina que essas mesmas rotinas apenas parecem rotinas.Pedro deixa a chave debaixo dum jornal na secretária deCarlos. PEDRO (V.O) Elas têm de ser úteis para alguma coisa.INT. CASA DE JOÃO - SALA - DIA.Ana está sentada a fumar. João está em pé à sua frente eanda de um lado para o outro, como Carlos a falar com Pedro. JOÃO Há formigas nas minhas costas. Eles não param, estou-te a dizer! Eu sinto! Andam atrás de mim... ANA (preocupada) Ai! Não sejas paranóico amor que me assustas! Ninguém te quer fazer mal. JOÃO Eles detestam-me! ANA Eles quem? JOÃO Eu não sei, eu não sei. Eles existem -- existem e andam atrás de mim. São olhos -- são formigas nas minhas costas!Ana tira calmantes da mala. ANA (ar de galinácia) Não te vás meter em problemas! Toma um destes p’rás comichões. Vai dormir. JOÃO Desfaço-os a todos.João bate com o punho na parede e --

7. CORTAR PARA:INT. ESCRITÓRIO DA SEDE DA EMPRESA - DIA-- Um copo com água estatela-se no chão.Carlos, sentado à secretária, assusta-se com a entradarepentina de Ana.Esta Ana é o aposto da anterior, calma e em controlo. ANA Temos um problema.Carlos seca a água das calças. CARLOS Ah nós temos vários problemas tens de ser concreta. Há mais um problema? Um problema novo ou algo que já tenha acontecido e que -- estamos a lidar com algo antigo? ANA Bem Carlos não tem a ver com azulejos mas o João, ele pensa que o estão a seguir. Era só o que faltava.Carlos engasga-se. CARLOS Segui-lo? Como segui-lo? Hum -- Provavelmente é mais uma paranóia dele, não é a primeira vez.Ana hesitante ajuda Carlos a limpar-se.Para surpresa dele ela senta-se ao seu colo e reconforta-ocomo se fosse uma criança. Carlos beija-a de forma tímida. ANA (carinhosa) Eu também não estou muito preocupada, quando tudo isto passar deitamos os nossos probleminhas fora e ficamos juntinhos para sempre!

8.EXT. RUA #3 - SEDE DA EMPRESA - CONTINUAÇÃOPedro observa surpreso a cena pela janela. PEDRO (V.O) Os amores proibidos.Pedro encosta-se à parede pensativo. PEDRO (V.O) Facto: problemas tendem a multiplicar-se com rapidez. Estar a ser usado já era mau, estar a ser usado para se virem livres do João era muito pior.Pedro corre pela rua dali para fora. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Agora eu moral já não tinha nenhuma, só me faltava usar o que restava da minha dignidade para ficar ofendido e fazer uma cena.INT. COZINHA DE PEDRO - NOITEA cozinha está um nojo, a mesa está cheia de pratos sujos epapelada que Pedro roubou do escritório.Pedro remexe na papelada nunca antes tocada. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Ele era a vitima, o parranas ladrão fazedor de azulejos era a vitima! Eu chumbei a matemática aquelas folhas davam-me alergia mas se ele estivesse inocente não haveria um único número fora do lugar. Mas isto é uma história de detectives senhoras e senhores e daí a existência do importante e sempre presente --Pedro lê uma das folhas com mais atenção e reage surpreso. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) -- O crime.INSERT: TELEMÓVEL TOCA EM CIMA DA CAMA. (CONTINUED)

CONTINUED: 9. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Os valores das contas da minha nova vítima.INT. CORREDOR DO PRÉDIO DE PEDRO - CONTINUAÇÃOSenhor Mendes bate à porta Nº 8. SENHOR MENDES Eu vi-o entrar! Venha cá p’ra fora!INT. COZINHA DE PEDRO - CONTINUAÇÃOO telemóvel continua a tocar e o Senhor Mendes chama Pedro.Pedro está sentado no chão sem poder acreditar. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Vitima essa que tinha enriquecido de forma mágica desde o dia que o Carlos tinha dito ter começado o roubo.EXT. PARAGEM DO AUTOCARRO - DIACarlos está sentado, Pedro aproxima-se.Não ouvimos a parte inicial da conversa até que Carlos selevanta. CARLOS (magoado) Ele tem este acesso todo ao nosso sistema. Eu só -- (suspira) -- Só queria saber o porquê era só. PEDRO (desinteressado) Pois. O meu trabalho aqui está feito. Mande-me os honorários para esta morada e -- hum -- boa sorte.Pedro dá um cartão a Carlos e vira-lhe as costas. CARLOS Espere! Eu ainda tenho um problema, algo que -- não estava previsto. Preciso da sua ajuda. (CONTINUED)

CONTINUED: 10. PEDRO (continua de costas) Eu investigo problemas não os resolvo. CARLOS Eu -- eu dobro o pagamento!Pedro pára "acordado" pela frase e olha para NÓS. PEDRO (V.O) Pois... bela merda.Pedro vira-se para Carlos o estilo misterioso e sério. PEDRO Continue...DOLLY ATRÁS enquanto Carlos fala com Pedro.EXT. CASA DE JOÃO - DIA - SITUAÇÃO IMAGINÁRIAPedro abre uma janela e salta para dentro da casa. PEDRO (V.O) O Carlos apenas queria o que lhe tinha sido roubado, a parte justa.INT. CASA DE JOÃO - QUARTO - CONTINUAÇÃO - SITUAÇÃOIMAGINÁRIAPedro procura debaixo da cama. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Um gesto heróico da parte dele --Nas prateleiras. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) -- Feito por mim.E na secretária onde encontra os documentos. Sai de casa. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Mas se tudo fosse assim tão simples o Robert Mitchum não tinha sido ninguém e os anos de ouro de Hollywood não tinham existido.

11.EXT. RUA #3 - SEDE DA EMPRESA - DIA - FLASHBACKA mesma cena anterior vista do lado de fora onde Pedroespreita à janela.Ana entra e começa o diálogo inaudível com Carlos. PEDRO (V.O) La Femme Fatalle. Eu desejava por uma Lauren Bacall, alguém que me ensinasse a assobiar.Ana senta-se ao colo de Carlos. ANA (carinhosa) Eu também não estou muito preocupada, quando tudo isto passar deitamos os nossos probleminhas fora e ficamos juntinhos para sempre!Pedro corre dali para fora. PEDRO (V.O) Em vez disso saiu-me esta vaca, Ana-pata-que-a-pôs.INT. ESCRITÓRIO DA SEDE DA EMPRESA - CONTINUAÇÃO - FLASHBACKCarlos relaxa. CARLOS (mais relaxado) O João rouba-me desta forma, anos de trabalho quer dizer -- eu tenho razão para não sentir remorso não tenho? ANA (surpresa e desconfortável) Hum? Claro que tens, se descobriste que é ele, então tens. CARLOS Não... quer dizer, quem mais pode ser? ANA Ele não é normal tens de ter cuidado, ser razoável para ele não te magoar a sério. (CONTINUED)

CONTINUED: 12. CARLOS Eu não arrisco já tenho tudo tratado mal tenha a certeza pegamos nas coisas e -- ANA Isso é um plano? CARLOS É. Mas preciso da conta dele -- ANA Queres morrer é? Ele é maluco! CARLOS Não posso fugir sem dinheiro, preciso do que é meu. Se eu conseguir tirar só a minha parte talvez ele --Ana levanta-se. ANA Isso é precipitado -- e demasiado simpático ele anda-te a roubar. CARLOS É claro que é simpático! Conheço desde a primária e estou apaixonado pela namorada dele. ANA Espera, não podes ter pressa eu -- é tudo tão repentino -- tenho muitas malas para fazer!Ana abandona o escritório apressada.EXT. CASA DE JOÃO - DIA - PRESENTEEstá a chover.Pedro encara a casa, o cigarro na sua boca está no fim.A caminho da janela roda o puxador da porta que está aberto.Pedro entra. PEDRO (V.O) A parte triste, esta é a morte.

13.INT. CASA DE JOÃO - CORREDOR - CONTINUAÇÃOPedro espreita o corredor, não está ninguém. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) O resumir da minha história de detective.Pedro espreita todas as divisões, ouve-se barulhos ao fundo. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) E se por esta altura já é óbvio o que fez de mim um mau detective --Pedro apercebe-se dos barulhos. Ele anda até à última portado corredor, espera, e abre-a lentamente.Ele fica surpreso com o que vê. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) -- Ainda falta mostrar o que fez de mim um detective morto.INT. CASA DE JOÃO - QUARTO - CONTINUAÇÃOAna arruma as malas violentamente à pressa.Pedro encara aquilo. Ana vira-se para o armário e o olhardos dois cruza-se.Ambos ficam estáticos e antes que Pedro possa reagir Anapega numa mala e acerta-lhe na face. Pedro cai ao chão.Ana dá com a mala violentamente em Pedro que esperneia.Os berros de Ana acabam quando Pedro fica imóvel no chão.Ana coloca a mala em cima da cama, fecha-a, dirige-se àsecretária e retira os documentos da gaveta.Pega nas malas, dá um último pontapé em Pedro e sai.Pedro dá um leve gemido.EXT. RUA #2 - CONTINUAÇÃOJoão avança encharcado, ofegante como na cena inicial,agarrando agarrando a mala uma força extrema.Ao fundo da rua Ana fecha o porta-bagagem de um luxuosocarro, entra e parte a alta velocidade.

14.João fica ainda mais furioso, larga a pasta e avança atécasa.INT. CASA DE JOÃO - QUARTO - DIA - CONTINUAÇÃOPedro está vivo. Ele levanta-se atordoado e como na cena daSITUAÇÃO IMAGINÁRIA --Procura debaixo da cama.Nas prateleiras.E coloca-se de joelhos na secretária a procurar.INT. CASA DE JOÃO - CORREDOR - CONTINUAÇÃOJoão entra e vai até à cozinha, espreita para a sala eapercebe-se do barulho no quarto. Dirige-se até lá.INT. CASA DE JOÃO - QUARTO - CONTINUAÇÃOPedro continua à procura, há folhas espalhadas pelo chão. PEDRO (frustrado) Onde está aquela merda?A porta é aberta. Pedro olha para trás.João está parado à entrada. JOÃO Eu sabia! PEDRO (Apavorado) Espera! Isto não é o que parece!INT. CASA DE JOÃO - CORREDOR - CONTINUAÇÃOJOÃO fecha a porta atrás de si.Ouve-se a confusão no quarto.TRUCK PELO CORREDOR, PELO QUINTAL ATÉ À RUA. Os gritosagudos de Pedro espalham-se pelo ar.

15.EXT. PARAGEM DO AUTOCARRO - FIM DE TARDECarlos espera alguém, duas malas ao seu lado.Nada acontece. PEDRO (V.O) Pessoas. É de pessoas que as histórias são feitas, quer elas sejam senhorios com sotaque ou vendedores de azulejos.EXT. AUTOESTRADA - FIM DE TARDEJá não chove. Um carro de luxo acelera pela estrada.Ana conduz com um enorme sorriso nos lábios.No banco do passageiro estão a sua malinha, o documento comos códigos da conta de João e vários cartões de crédito. PEDRO (V.O) (CONTINUAÇÃO) Há histórias boas, há histórias más e há a história do detective. Eu podia dizer que no fim de tanta coisa até que me sinto triste por não poder voltar a estar com estas pessoas. Quase tão triste como se estivesse com elas... CRÉDITOS ROLAMEXT. PARAGEM DO AUTOCARRO - NOITECarlos chora, sentado sozinho. Do escuro aparece Joãosalpicado de sangue. Os dois olham-se, JOÃO senta-se. JOÃO Então hum... como correu o teu dia?Carlos coloca de novo a face nas mãos e começa a chorar.FADE OUT.

Uma pista nunca vem só

by XFregao on May 27, 2012

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