2. • Yerma
• La casa de Bernarda Alba
• Bodas de sangre
Trilogía
3. • Presta una atención especial al mundo femenino,
como la frustración amorosa o el amor imposible.
• Toma características como la frustración, la autoridad
y la libertad.
• Usa un lenguaje poético y crea convivencia entre la
poesía y la realidad.
• Dos temas fundamentales en sus obras:
• El destino trágico del hombre
• La imposibilidad de realizar sus metas.
Género literario: Teatro
5. • Enlace con la tradición literaria española
• Actitud vanguardista
• Compromiso político
• Actitud pesimista
Características
6. Érase un hombre a una nariz pegado,
Érase una nariz superlativa,
Érase una alquitara medio viva,
Érase un peje espada mal barbado;
Era un reloj de sol mal encarado.
Érase un elefante boca arriba,
Érase una nariz sayón y escriba,
Un Ovidio Nasón mal narigado.
Érase el espolón de una galera,
Érase una pirámide de Egito,
Los doce tribus de narices era;
Érase un naricísimo infinito,
Frisón archinariz, caratulera,
Sabañón garrafal morado y frito.
Francisco de Quevedo
A un hombre de gran nariz
8. Causas:
• Auge de los nacionalismos
• La nueva y gran competitividad por los recursos
económicos mundiales
• El inédito proceso de aumento armamentístico
I Guerra Mundial (1914-1918)
12. “Amo a la tierra. Me siento ligado a ella en
todas mis emociones. Mis más lejanos
recuerdos de niño tienen sabor de tierra. Los
bichos de la tierra, los animales, las gentes
campesinas, tienen sugestiones que llegan a
muy pocos. Yo las capto ahora con el mismo
espíritu de mis años infantiles. De lo contrario,
no hubiera podido escribir Bodas de sangre.”
13. Marco referencial
• Geográfico: Andalucía
• Histórico: época imprecisa
• Social: campesino - distinta posición económica
• Espiritual: clima de violencia y de pasión
La obra
Título
Género
• Dramático (tragedia)
14. • Tres actos (Teatro clásico)
I. Presentación del conflicto y de los hilos de la
Contenido
acción dramática.
II. Desarrollo y alcance del clímax de la
tragedia.
III. Conclusión: Resolución irreversible del
conflicto.
15. Principal
• Muerte joven
• Mujer
Subtemas
• La venganza
• La honra
• La pasión
• El odio
• La fatalidad
• El dolor materno ante la pérdida de
Temas
los hijos
• La soledad de la mujer sin hombre
• La murmuración y los comentarios
solapados inevitables en la vida de
una aldea.
• El machismo presentado a través de
la actitud de Leonardo
• La austeridad de la vida campesina y
de su férrea devoción a las
costumbres ancestrales
• El papel de la mujer dentro de la
estructura mental campesina
16. Personajes
• Principal:
• La madre.
• Secundarios:
• El novio
• La novia
• Leonardo
• El padre
• La mujer de Leonardo
• La muerte
• La luna
17. Una de las características fundamentales del estilo
de Lorca es la constante, variada y fecunda de
comparaciones, metáforas y símbolos de hondo
contenido poético
Semiótica
18. Madre:-¿Y tu mujer?
Novio:-Descansa un poco.
¡Mal día para las novias!
Madre:-¿Mal día? El único
bueno. Para mi fue como
una herencia. Es la
rotulación de la tierra, la
plantación de árboles
nuevos.
Mujer-Tierra
19. ¡Tengo frío! Mis cenizas
De somnolientos metales,
Buscan la cresta del fuego
Por los montes y las calles.
Pero lleva la nieve sobre su
espalda de jaspe,
Y me anega, dura y fría
El agua de los estanques.
Luna
21. • Azahar
“Criada- El azahar te lo voy a poner desde aquí, hasta
aquí, de modo que la corona luzca sobre el peina (le
prueba el ramo de azahar).
Novia (se mira al espejo)- Trae (coge el azahar y lo
mira y deja caer la cabeza abatida)
Criada-¿Qué es esto?
Novia- Déjame
Criada-No son horas de ponerse triste (animosa) Trae
el azahar (la novia tira el azahar). ¡Niña! ¿Qué castigo
pides tirando al cielo la corona? ¡Levanta esa frente!
¿Es que no te quieres casar? Dilo. Todavía te puedes
arrepentir. (se levanta)
Lenguaje metafórico
23. • Colores:
-Amarillo: Vejez, desengaño, amargura.
-Azul: inocencia, ilusión, esperanza. También es el color
hombre, contrapuesto al rosa que identifica a la mujer.
-Blanco: pena, tristeza, pureza. Es también el color de
Andalucía
-Negro: muerte
-Rojo: pasión, símbolo de la sangre derramada, amor
-Verde: frustración
Lenguaje metafórico
27. • Luna
“Leñador1-¡Hay, luna sola! ¡Luna de las verdes hojas!
Leñador2- Plata en la cara de la novia”
“Luna-La luna deja un cuchillo abandonado en el aire, que
siendo acecho de plomo quiere ser dolor de sangre…”
Lenguaje metafórico
28. • Río
“Criada (Arreglando en una mesa copas y bandejas)
-Giraba,
giraba la rueda
y el agua pasaba.
Porque llega la boda,
que se aparten las ramas
y la luna se adorne
por su blanca baranda”
Lenguaje metafórico
29. • Sangre
“Leñador2- El cuerpo de ella era para él y el cuerpo de él para ella
Leñador3- Los buscan y los mataran
Leñador1- Pero ya habrán mezclado sus sangres y serán como dos cantaros vacíos,
como dos arroyos secos”
“Leñador1- Se estaban engañando uno a otro y al fin la sangre pudo más
Leñador3- ¡La sangre!
Leñador1- Hay que seguir el camino de la sangre
Leñador2- Pero sangre que ve la luz se la bebe la tierra
Leñador1- ¿y que? Vale más ser muerto desangrado que vivo
con ella podrida”
Criada-Por que el novio es un palomo
con todo el pecho de brasa
y espera el campo el rumor
de la sangre derramada…”
Lenguaje metafórico
30. G. Moreau, “Europa y el toro” (1869)
Lenguaje metafórico
• Serpiente
• Tierra
• Toro
Este dialogo expresa diversos símbolos
esenciales para la literatura del autor:
“Madre- Cien años que yo viviera, no hablaría de otra cosa.
Primero tu padre que me olía a clavel y lo disfruté tres años
escasos. Luego, tu hermano ¿Y es justo y puede ser que una cosa
pequeña como una pistola o una navaja puede acabar con un
hombre que es un toro?...”
