La Iglesia parroquial de Encinasola

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Amplia presentacion de esta iglesia

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  • 1. La Iglesia Parroquial José Domínguez Valonero
  • 2. Vista desde la Calle Roca-Amador José Domínguez Valonero
  • 3.
    • La Iglesia Parroquial es el mayor edifi-cio de Encinasola y está dedicada a San Andrés Apóstol , el patrón del pueblo.
    • Poco se sabe de su proceso construc-tivo, y difícil será llegar a conocerlo, pues, por ahora, no se han localizado los Libros de Fábrica, importantes para este fin.
    • Todo lo relacionado con este tema ha de hacerse con referencia a los arqui-tectos que, de forma sucesiva, desem-peñaron el cargo de maestro mayor de obras del Arzobispado de Sevilla .
    El Proceso Constructivo José Domínguez Valonero
  • 4. Diego de riaño La construcción de la iglesia parro-quial de Encinasola coincide con los momentos finales del gótico, pues se produce en el primer tercio del sigo XVI. inició su construcción el vallisole-tano Diego de Riaño , el cual falleció en 1534, por lo que hay que datar el inicio de la obra con anterioridad a dicha fecha. Diego de Riaño proyectó un templo gótico, pues éste es el estilo de la cabecera, que debió de ser la parte que se edificó bajo su dirección. José Domínguez Valonero L
  • 5. MARTÍN DE GAINZA
    • A Diego de Riaño le sucedió , como maestro mayor de obras del Arzobis-pado, el vizcaíno Martín de Gainza , por lo que a este arquitecto hay que atribuir la continuación de las obras que Riaño había dejado inconclusas.
    • Martín de Gainza construyó la Capilla Real, la Sala Capitular y la Sacristía Mayor de la catedral hispalense, así como la actual sede del Parlamento Andaluz , considerado como el edificio de más envergadura del siglo XVI.
    • Gainza falleció en 1556 , fecha en la que el templo debía de estar en la fase final de su construcción, pues en uno de los sillares de la portada sur del templo podemos leer la fecha de su construc-ción, MDL , junto al anagrama AIZ , que corresponde a la palabra GAINZA.
    José Domínguez Valonero
  • 6. HERNÁN RUIZ II
    • El 25 de mayo de 1562 , esto es, seis años después del fallecimiento de Gainza, fue nombrado maestro mayor de obras del Arzobispado de Sevilla el cordobés Hernán Ruiz II.
    • En contra de las tesis hasta ahora mantenidas, y teniendo en cuenta la fecha en que se erigió la portada sur del templo, 11 años antes de que Hernán Ruiz II se hiciese cargo de la dirección de las obras, no parece que puedan existir dudas de que la labor de Hernán Ruiz II en esta cons-trucción no pudo ser muy importan-te .
    • Su trabajo debió de limitarse a dar los toques finales al templo
    José Domínguez Valonero
  • 7. Esta portada se enmarca entre pilastras pareadas , que recuerdan las de la fachada del Parlamento Andaluz , obra de Martín de Gainza. Está rematada por un frontón triangular , cuya base no cubre la totalidad de la portada. En su ángulo superior se encuentra una hornacina con una pequeña imagen . Portada Norte José Domínguez Valonero
  • 8. VISIÓN COMPARATIVA DE LAS PILASTRAS A la izquierda se representa una pilastra del Hospital de las Cinco Llagas , actual sede del Parlamento Andaluz, construido por Martín de Gainza. A la derecha se recoge la imagen de un par de pilastras de la portada Norte de la Iglesia Parroquial de Encinasola. ¿Pueden ser ambas obra del mismo autor? José Domínguez Valonero
  • 9. Portada Oeste De las tres portadas de la iglesia, esta es la más monumental. Presenta dos columnas monolíticas toscanas que se levantan sobre altos pedestales cajeados. El entablamento está constituido por arquitrabe, friso y cornisa. Carece de frontón José Domínguez Valonero
  • 10. Portada Sur Está enmarcada por dos columnas jónicas embe-bidas , que presentan rellenas sus estrías en el tercio inferior. En uno de los sillares situados debajo del arqui-trabe figura una fecha, 1551, y el anagrama de la palabra GAINZA, c on lo quedan patentes los datos correspondientes a su construcción. José Domínguez Valonero
  • 11. Está cubierto por una bóveda de crucería de terceletes de unos once metros de altura. Esta bóveda presenta cinco claves : una central, y otras cuatro localizadas en cada una de las intersecciones de los terceletes con el espinazo y nervios transversales. Fue trazada por Diego de Riaño , es de estilo gótico y constituye una capilla de unos ocho metros de anchura por siete de largo . El Presbiterio José Domínguez Valonero
  • 12. El retablo del altar mayor es de madera policromada y de estilo barroco . La presencia en este retablo de las columnas de fuste salomónico de seis espiras y la discontinuidad de las cornisas que separan los diferentes cuerpos nos llevan a afirmar que tuvo que ser construido en el último tercio del siglo XVII . Existen documentos que confirman que fue dorado y estofado por el maestro D0N JUAN ROMERO, en 1715 . El importe total de este trabajo fue de 14.000 reales RETABLO DEL ALTAR MAYOR José Domínguez Valonero
  • 13. Columna salomónica La columna de fuste salomó-nico fue introducida en el reta-blo sevillano por Francisco Dionisio de Ribas en la segunda mitad del siglo XVII. En un principio, la columna salomónica constó de cuatro espiras y media, pero con el paso del tiempo fue evolucio-nando y, años más tarde, encontramos la columna de seis espiras , que es conside-rada la de proporciones clásicas. José Domínguez Valonero
  • 14. EL PRIMER CUERPO DEL RETABLO Además de imagen del Patrón, sobre la que trataremos más tarde, en el primer cuerpo se encuentran las imá-genes en bulto redondo de San José , en el lado del Evangelio, y de San Isidoro , en el de la Epístola. José Domínguez Valonero
  • 15. EL SEGUNDO CUERPO DEL RETABLO En este cuerpo se encuentra un relieve sobre tabla de la Inmaculada Concepción . En el que la Inmaculada aparece sobre un trono de nubes y rodeada de un gran resplandor. En la cartela podemos leer, aunque con alguna dificultad debido a la peculiar forma en que las sílabas se disponen, “Concevida sin pecado” [sic]. También pueden verse las imágenes en bulto redondo de San Pedro , en el lado del Evangelio, y de San Pablo , en el de la Epístola. José Domínguez Valonero
  • 16. EL ÁTICO DEL RETABLO En el ático, en una caja rematada en su lado superior por un segmento circular, aparece el Padre Eterno en actitud de bendecir con la mano derecha mientras mantiene en la izquierda el globo terráqueo . José Domínguez Valonero
  • 17. LÁPIDA DE LA SACRISTÍA
    • Hubo cierta dificultad a la hora de conseguir la traducción de esta lápida, pues las abreviaturas que contiene el texto y el olvido de la finalidad que perseguía el contenido del mismo dificultaron la tarea.
    • El origen del texto de esta lápida se encuentra en el casi olvidado ritual tridentino, el cual determinaba que el sacerdote, al irse revistiendo con cada uno de los orna-mentos sagrados, siete en total, tenía que ir pronuncian-do una oración. La primera de ellas, que pronunciaba al lavarse las manos, era el texto que figura en la lápida.
    • Se trata, por tanto, de una oración estándar que puede encontrarse, junto con las demás oraciones dedicadas a este fin, en las páginas dedicadas a la PRAEPARATIO AD MISSAM de cualquier antiguo MISSALE ROMANUM.
    José Domínguez Valonero
  • 18.
    • :
    • .
    Lápida de la sacristía Y su traducción es la siguiente: Da, Señor, fuerza a mis manos para limpiar todo pecado, para que sin ninguna mancha en la mente ni en el cuerpo pueda servirte. Amen El texto de la lápida es José Domínguez Valonero
  • 19. El baptisterio está situado en la esquina SO del templo, en el lado de la Epístola. En él encontramos una gran pila bautismal de mármol blanco y una vitrina, en la que se guardan los vasos sagrados, cruces procesio-nales y otros accesorios sagrados. Una bella cancela de hierro cierra esta capilla, que podemos calificar como la más importante del templo, pues la presencia de la pila bautismal es lo que da el carácter de templo parroquial. Se ilumina por una ventana en la que se encuentra una vidriera que representa el Bautismo de Jesucristo. El Baptisterio José Domínguez Valonero
  • 20. Vidriera del baptisterio José Domínguez Valonero
  • 21. En el presbiterio, sobre la puerta de la capilla de la Inmaculada Concepción, se encuentra “El martirio de San Andrés” , copia del de Bartolomé Esteban Murillo, pintado en el año 1680, el cual se conserva en el Museo del Prado de Madrid . El Martirio de San Andrés José Domínguez Valonero
  • 22. Este cuadro representa al Purgatorio. Está presidido por la Virgen del Carmen y nos recuerda a la antigua Hermandad de las Benditas Animas. En la parte superior de este retablo aparecen los atribu-tos pontificios : las llaves entrecruzadas (decusatas) y sobre ellas la tiara. El Cuadro de Ánimas José Domínguez Valonero
  • 23. En lado del Evangelio, en el arco que separa el presbiterio de la nave destinada a los fieles, podemos ver el cuadro “La Asunción de la Virgen” , copia del de Juan Martín Cabezalero, pintado en 1650, y que se conserva en el Museo del Prado . La Asunción de la Virgen José Domínguez Valonero
  • 24. En el arco que separa el presbiterio de la nave destinada a los fieles, en el lado de la Epístola, se encuentra el cuadro “La Madona del Prado” , también conocido como Madona del Belvedere , copia del de Rafael . La Madonna del Prado José Domínguez Valonero
  • 25. El Martirio de San Esteban Sobre el propio arco de sepa-ración entre el presbiterio y la nave destinada a los fieles está situado el cuadro “ El martirio de San Esteban” . José Domínguez Valonero
  • 26.
    • Este cuadro es copia del de Bartolomé Esteban Murillo , el cual se conserva en la iglesia del Hospital de la Caridad de Sevilla.
    • -----------------&&&&&&&&&&&&-----------------
    • Todos los cuadros son obra de Tomás Moreno y los marcos que los embellecen salieron del taller de Vicente Tapada.
    La Multiplicación de los panes y los peces José Domínguez Valonero
  • 27. RETABLOS
    • Encontramos los siguientes retablos :
    • Virgen del Rosario
    • Nuestra Señora de los Dolores.
    • Virgen de la Antigua y
    • Inmaculada Concepción .
    • Virgen de Fátima
    • Sagrado Corazón de Jesús y
    • San Antonio.
    • Cuadro de Ánimas .
    José Domínguez Valonero
  • 28. Retablo de la Virgen del Rosario En el arco que separa el presbiterio de la nave destina-da a los fieles, en el lado del Evangelio, se halla el retablo de la Virgen del Rosario , bajo cuya advocación existió, en siglos pasados, una impor-tante Hermandad. Este retablo fue restaurado por el “Grupo Restania”, de Sevilla, en el año 1993. José Domínguez Valonero
  • 29. Retablo de Ntra. Sra. de los Dolores En el arco que separa el presbiterio de la nave destinada a los fieles, en el lado de la Epístola, encontramos el retablo de Nuestra Señora de los Dolores . José Domínguez Valonero
  • 30. RETABLO DE LA VIRGEN DE LA ANTIGUA
    • Este retablo es una de las obras más valiosas del patrimonio de Encinasola. Se dice que fue confeccio-nado en 1564.
    • Es de madera policromada y consta de: banco, cuerpo con tres calles , y ático en forma de arco rebajado.
    • En la calle central se encuentra la tabla más importante del retablo: la de la Virgen de la Antigua .
    • En las calles laterales tenemos las de San Francisco de Asís, San Andrés, Santa Lucía y Santa Catalina de Alejandría .
    • En el ático se encuentra el Padre Eterno , rodeado de ángeles, bendiciendo con la mano derecha y apoyando la izquierda en un globo terráqueo.
    • Fue restaurado entre octubre de 1996 y julio de 1997 . El importe de esta obra fue de seis millones de pesetas .
    José Domínguez Valonero
  • 31. cuadros DE LA Virgen de la antigua Cuadro de la Iglesia de Encinasola Cuadro de la Catedral de Sevilla José Domínguez Valonero
  • 32. Retablo de la Inmaculada Concepción Este retablo de encuentra, junto con el de la Virgen de Antigua, en la capilla conocida como de la Inmaculada Concepción José Domínguez Valonero
  • 33. RETABLO DE LA VIRGEN DE FÁTIMA José Domínguez Valonero
  • 34. RETABLO DEL SAGRADO CORAZÓN José Domínguez Valonero
  • 35. RETABLO DE SAN ANTONIO José Domínguez Valonero
  • 36. IMAGEN DEL GRAN PODER Esta imagen se encuentra en una capilla situada en el lado del Evan-gelio, en la esquina NO. Es obra del artista marocho Vicente Tapada , que la talló a finales de los años 1950. En los primeros años del presente siglo se desprendió una mano del Cristo, que al caer al suelo quedó inutilizada. Esto motivó que Vicente Tapada regresara al pueblo desde Palma de Mallorca para reparar este Nazareno , José Domínguez Valonero
  • 37. IMAGEN DE SAN ANDRÉS
    • En la calle central, un amplio nicho acoge a la imagen del Patrón, San Andrés.
    • Esta imagen fue restaurada por D. Francisco Marín Albadalejo , del equipo de Restania, Sevilla.
    • Tras su restauración, volvió al retablo el día 19 de noviembre de 1999.
    José Domínguez Valonero
  • 38.
    • Esta imagen está descrita en la obra ESCULTURA MARIANA ONUBENSE , de Juan Miguel González Gómez, y Manuel Jesús Carrasco Terriza.
    • Según el citado texto, esta imagen es de autor descono-cido, sin embargo Don Jesús Abade la atribuye a Cristóbal Ramos (Siglo XVIII)
    IMAGEN DE la dolorosa José Domínguez Valonero
  • 39. Vasos y ornamentos sagrados
    • Vitrina que contiene los vasos y ornamentos sagrados
    • Quien desee más información puede consultar las siguientes páginas:
    • Cruz Parroquial, Ostensorio y tres cálices
    • http://www.arrakis.es/~mfructos/encinasola/patrimonio.htm
    • Sobre el Ostensorio tenemos más información en:
    • http://www.aureliojimenez.com/aveverum/Sala6/123/TEXTO123.htm
    • Sólo describiremos algunos de ellos
  • 40. Cruz Parroquial Datada en el S. XVIII , es de estilo barroco y está decorada con flores y vegetales. En el anverso puede verse una ciudad amurallada y en el reverso un relieve de la Purísima Concepción con una aureola de rayos . Sus medidas son: Alto.- 52 cm. Brazos de la cruz.- 43 cm.
  • 41. Ostentorío Pieza de plata sobredorada, del siglo XVII . Es de estilo barroco . En la base tiene cabezas de querubines junto a óvalos con temas de la pasión: espada, cruz y olivo. Puede leerse la siguiente inscripción: "D. IOANNES ILLDEPHONSVS CHARNECA OBTULIT HANC CVSTODIAM DEO ET HUIC SUAE ECCLESIAE DE ENCINASOLA AÑO 1695" Mide 60 cms de altura
  • 42. Cáliz Pieza de plata sobredorada del S. XVI - XVII . Estilo Plateresco. Ornamentada con guirnaldas flores, frutos y temas alusivos a la Pasión Es obra del orfebre sevillano Francisco Mide 27 cms. de altura
  • 43. Cáliz
    • Pieza de plata sobredorada, Siglo XVIII, estilo barroco.
    • Presenta dos inscripciones :
    • "FERDINANDVS VI DEI GRATIA HISPANIARVM REX VIRTUTE ET PROTECTIONE"
    • "EL EMINENTISIMO SR. DON ALVARO DE MENDOZA, CARDENAL DE LA SANTA YGLESIA ROMANA PATRIARCAL DE LAS INDIAS, CAPELLAN LIMOSNERO MAIOR DE SV MAGESTAD. AÑO DE 1753".
    • Mide 25 cms. de altura