Conceptos de la Producción HD José Antonio Bolós
¿Qué es la Alta Definición? <ul><li>No es sólo una Resolución Superior </li></ul><ul><li>Imagen “gran formato” en 16:9 </l...
El mejor PAL 576  Líneas 720 Pixels
CIF  Formato Común de Imagen 5 veces la información  de una imagen PAL 1920 Pixels 1080 Líneas
<ul><li>1979:  </li></ul><ul><ul><li>Primeros prototipos cámaras SONY de membrana de 2” para NHK  </li></ul></ul><ul><li>1...
Claves del éxito de la HD actual <ul><ul><ul><li>En el pasado……… </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El mundo NTSC (Ja...
<ul><li>CIF  -  C ommon  I mage  F ormat </li></ul><ul><ul><li>Standard Universal : </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Relació...
Europa y Australia (PAL) Película @ 24fps + 3:2 pull-down = 60 campos/s USA y Japón (NTSC) 24P formato “Universal” Field  ...
24P Universal “ Película HD Digital ” 24 fps “ Mundo a 50 Hz” 4% cambio de velocidad “ Mundo a 60 Hz” 3:2 Pull-down 24 P F...
-  CIF tiene 5 veces la resolución del PAL - CIF tiene 2 ¼ veces la resolución del DTV 1080 o 720: cuestión de Resolución ...
Nomenclatura EBU de Formatos 1920 x 1080 / p / 25  Nº de líneas efectivas por cuadro Frecuencia de cuadro (imágenes comple...
 
Formatos EBU 720p50  1080i25  1080p25 1080p50
3G-SDI Interfaz digital serie ( SDI ) es un enlace serie normalizado por la UIT-R BT.656 y la Sociedad de la Motion Pictur...
<ul><li>CIF – Formato Común de Imagen </li></ul><ul><ul><li>1920 x 1080…..1125 TVL en Todo el Mundo </li></ul></ul><ul><ul...
Producción  en Alta Definición Estudio y U.M
Producción HD Estudios y Unidades Móviles <ul><li>Consideraciones para cámaras: </li></ul><ul><ul><li>Elemento Captura </l...
Elemento de Captura Super Sampling  Captura a 1080/60 ó 50 Progresivo 525i 720/50P 1080/50i 625i 1080/60i 720/60P <ul><ul>...
Cámaras Formatos soportados <ul><li>MULTIFORMATO (Modelos Universales) </li></ul><ul><ul><li>1080 @ 23,98P / 24P / 25P / 2...
Fibra óptica o Triax <ul><li>Fibra óptica </li></ul><ul><ul><li>Comunicación sin compromisos </li></ul></ul><ul><ul><li>Ma...
Solución Mixta  Fibra / Triax  vía adaptadores  Fibra SMPTE 311M 100% Digital Transmisión triaxial analógica FO  SMPTE 311...
Control del FLARE Esencial en shows de TV  
Importancia de la sensibilidad en una cámara HD Compensación con diafragma Compensación con +6dB Cámara poco sensible    ...
Cámara poco sensible     EXCELENTE SENSIBILIDAD    Mayor profundidad de campo    Enfoque más sencillo Alta sensibilidad...
Ayudas para el Enfoque  <ul><li>Circuito de VF DTL : OPERATION > VF DTL O4 </li></ul><ul><li>Indicadores exclusivo de Asis...
Compensación de Aberraciones Cromáticas <ul><li>Corrige Automáticamente las aberraciones cromáticas laterales  </li></ul><...
Duplicador digital (Digital Extender) <ul><li>Sin pérdida de sensibilidad </li></ul><ul><ul><li>Los duplicadores ópticos p...
La relación de aspecto Televisor 4:3 Master HD (16:9)   HD Buzón 16: 9 Buzón 14: 9 Crop 4:3 Subconversión a PAL
Producción HD Estudios y Unidades Móviles <ul><li>Consideraciones para mezcladores: </li></ul><ul><ul><li>Tamaño y Consumo...
Operación con diferentes Formatos <ul><li>Capacidad para operar con señales de diferentes formatos  </li></ul><ul><li>Capa...
Operación con señales 4:3 <ul><li>Capacidad de añadir Bandas laterales sin consumir un Keyer dedicado </li></ul><ul><li>De...
Operación con señales 16:9 <ul><li>Selección de salida 4:3: </li></ul><ul><ul><li>Crop; 14:9 o Buzón </li></ul></ul>576i/5...
Equipos de Producción en Directo Sencilla Anycast BRS-200 BRC HXC-100 General MVS-6000 HSC-300 Alta Calidad MVS-G HDC Type...
Producción en HD Formatos
Film Terrestrial Package Media Satellite Network Diferentes áreas de producción Creation Distribution Viewing Acquisition ...
Camcorder y Deck HD de Sony
Un soporte para cada necesidad Coste soporte Menor Velocidad transf. Mayor Proxy A/V Metadatos <ul><li>Acceso aleatorio </...
Camcorder y Deck HD basado en cinta “ Nivel de entrada” “ Más alto nivel”
 
HDV: La migración más sencilla a la Alta Definición <ul><li>Imágenes espectaculares a 1080 líneas (MPEG-2 Long GOP a 25 Mb...
 
Claves del éxito de la HD actual “ Film friendly”
1er largo Español en HD <ul><li>Director: Julio Medem </li></ul><ul><li>Fotografía: Kiko de la Rica </li></ul><ul><li>Prod...
El estándar mundial de producción televisiva <ul><li>Extraordinaria calidad (compresión HDCAM a 140 Mbps) </li></ul><ul><l...
 
Para aplicaciones de la máxima calidad <ul><li>Compresión prácticamente sin pérdida (MPEG-4 a 440/880 Mbps) </li></ul><ul>...
Películas rodadas en HDCAM SR
1er largo español con Sony F23
Equipamiento HD no basado en cinta
 
<ul><li>Primeros camcorders compacto con  3 sensores Exmor CMOS de 1/2”   </li></ul><ul><li>de resolución  1920x1080  y mú...
XDCAM EX  <ul><li>Tarjeta de memoria </li></ul><ul><ul><li>Flujo de trabajo basado en ficheros: XDCAM </li></ul></ul><ul><...
 
Principales características  3 CCDs de 1/2” Óptica intercambiable Compresión MPEG HD -  MPEG-2 Long GOP -  35, 25 y 18 Mbp...
<ul><li>Equipos de manejo similar al resto de camcorders y VTRs Sony con… </li></ul><ul><ul><li>Flujo de trabajo basado en...
 
XDCAM HD 422 Compatibilidad con formatos SD 1920 x 1080 4:2:2 @   50Mbps 1280 x 720 4:2:2 @   50Mbps Full HD (1920 x 1080)...
MPEG 4:2:2 @ 50Mbps (1080/50i or 720/50P) <ul><li>Bit-rate es muy importante por coste de almacenamiento y velocidad de tr...
XDCAM Alianza MPEG HD422 50Mb CODEC Module PCI Express  CODEC Card PC-Card-Type  Express Card MPEG Codec Module/Card
El equipamiento más adecuado a cada necesidad HD en cinta HDCAM SR HDV Cine Publicidad Producci ó n TV generalista Producc...
Ventas de camcorder HD vs. SD Fuente : Futuresource consulting
Ventas de Camcorders por tipo de soporte empleado Fuente : Futuresource consulting
Acusados
Producción en HD <ul><li>No hay una respuesta única para las distintas necesidades del mercado audiovisual </li></ul><ul><...
 
El Cine en 2K y la HDTV son comparables 2048 pixels 1080 pixels 2K 2K D-Cinema son tan sólo 128 píxels horizontales más qu...
Beyond HD  4K 4K 2160 pixels 4096 pixels 2K 2K 2K 2K 2048 2048 4096 pixels <ul><li>4K  es  CUATRO  veces la resolución  2K...
Beyond HD  4K 1920 pixels 2.1 Mega pixels HD 1080 pixels 2048 pixels 2.2 Mega pixels D-Cinema 2K 4096 pixels 2160 pixels 8...
1er Proyector 4K
El “Adaptador 3D”
Remasterización en 4K
Post production Exhibitors Acquisition
Sony cierra el “circulo” de la HD 「 visionado 」 「 Grabación 」 「 Pro & Consumer  」 「 Distribución & Exibición 」 「 Producció...
Producción en Alta Definición  [email_address] MUCHAS GRACIAS
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Hd Produccion Uimp Junio 09, Jose Antonio Bolos

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Ponencia mostrada en el Seminario TDT. Realizado en Verano de 2009 (Santander)

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  • Desde el punto de vista del espectador, qué no tiene porqué saber de técnica, ´¿qué espera cuando va a ver algo en HD?: Espera ver algo diferente a lo que está acostumbrado. Espera más calidad de imagen, en mayor tamaño, con mejor audio, capaz de emocionarle
  • Images represent ¼ frame of each system. Some numbers: 405-line (377 active) 625-line (575 active) 1125-line (1080 active) also a 720 line system, come to that later. At each stage the image becomes closer to the real thing, more detail is apparent
  • En cuanto a calidad, conviene repasar las resoluciones de los distintos estándares de TV actuales. En primer lugar está el PAL con 625 líneas, de las que 576 serian las activas x 720 pixels por línea. En estandar americano para TV digital establece 720 lineas x 1280 pixeles. Y por último el stanfard CIF para intercambio universal de programas de calidad cinematogrñáfica establece 1920x108 líneas (2kx1k)
  • For material shot in 16:9 it is similarly displayer perfectly on a 16:9 monitor. For 4:3 transmission, there are again, three options, with 14:9 the best compromise.
  • Compact Line up Compact live system, Conferences and venues, College, Venues and staging Mainstream Standard live system, Regional Studios, News Studios, Smaller OB vehicles, Emerging Markets, Non BC applications Prestige Reference live system, Large OB, Large studios, 1080/50P, 3D
  • This chart is market overview and the relation between our business and your business. These are our customer’s applications, from digital cinema, live sports, broadcasting news and B&amp;I production, such as corporate video, and bridal production. Even non broadcaster started contents creation business. And these are customer workflow, your business side. You can create your business to produce contents. As you know, lately viewing market is rapidly changing and growing. Consumer TV sets are shifting to flat panel and larger size. Large screen applications have been growing and mobile applications is also. Sony has been providing a broad lineup of HD systems and products to respond such changes.
  • El tamaño del pixel de una imagen 4K es 4 veces más pequeño que el de una imagen 2K, lo cual quiere decir que ningún espectador por muy cerca que esté de la pantalla va a ser capaz de distinguir la composición de pixeles que forma la imagen. Esto es cada vez más importante ya que la tendencia actual en el diseño de salas hace que las gradas situen al espectador cada vez más cerca de la pantalla 4K no significa que nuestra imagen sea 4 veces más grande, sino que para el mismo tamaño de pantalla el pixel es 4 veces más pequeño, lo que le hace imposible de distinguir en cualquier a pantalla de cine actual. La tendencia actual de diseño de las gradas de las salas es que el espectador está cada vez más cerca de la pantalla, con lo que la Of course: 4K doesn‘t mean pictures will get 4 times as big, but pixel will get 4 times as small, actually invisible in a modern theatre.
  • Hd Produccion Uimp Junio 09, Jose Antonio Bolos

    1. 1. Conceptos de la Producción HD José Antonio Bolós
    2. 2. ¿Qué es la Alta Definición? <ul><li>No es sólo una Resolución Superior </li></ul><ul><li>Imagen “gran formato” en 16:9 </li></ul><ul><li>Sonido espectacular </li></ul><ul><li>Textura “cine” </li></ul><ul><li>Acercarse a la realidad </li></ul><ul><li>Mayor riqueza de color </li></ul><ul><li>… y mucho más….. </li></ul>
    3. 3. El mejor PAL 576 Líneas 720 Pixels
    4. 4. CIF Formato Común de Imagen 5 veces la información de una imagen PAL 1920 Pixels 1080 Líneas
    5. 5. <ul><li>1979: </li></ul><ul><ul><li>Primeros prototipos cámaras SONY de membrana de 2” para NHK </li></ul></ul><ul><li>1980: </li></ul><ul><ul><li>HDC-100 Cámara Saticón 1” </li></ul></ul><ul><li>1987: </li></ul><ul><ul><li>Formato HDVS: VTR HDV-1000 (Analógico bobina abierta 1”) </li></ul></ul><ul><ul><li>HDC-300 Cámara Saticón 1” </li></ul></ul><ul><ul><li>Videodisco </li></ul></ul><ul><li>1990: </li></ul><ul><ul><li>Formato UNIHI VTR HDV-10 Analógico en cinta de ½” </li></ul></ul><ul><ul><li>HDD-1000 VTR Digital de carrete bobina abierta de 1” tipo-C ( </li></ul></ul><ul><li>1992 </li></ul><ul><ul><li>HDC-500: 1ª cámara HD con CCDs </li></ul></ul><ul><li>1993 </li></ul><ul><ul><li>HDL-5800: VideoDisc Recorder </li></ul></ul>HD desde 1979 1980 1987 1990 1992
    6. 6. Claves del éxito de la HD actual <ul><ul><ul><li>En el pasado……… </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El mundo NTSC (Japón, USA)…. </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>1125 líneas (1036 activas) </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>60Hz / 2 campos entrelazados </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Europa definió el sistema Eureka: </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>1250 @ 50Hz entrelazado (Eureka) </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>… .. Sistemas incompatibles </li></ul></ul></ul></ul></ul>
    7. 7. <ul><li>CIF - C ommon I mage F ormat </li></ul><ul><ul><li>Standard Universal : </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Relación de aspecto 16:9 </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>1125 líneas totales </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Resolución 1920 x 1080 elementos activos </li></ul></ul></ul><ul><ul><li>ITU 709-03 : CIF @ 24 imágenes/s = Formato Internacional para Intercambio de Programas de calidad cinematográfica </li></ul></ul>Claves del éxito de la HD actual
    8. 8. Europa y Australia (PAL) Película @ 24fps + 3:2 pull-down = 60 campos/s USA y Japón (NTSC) 24P formato “Universal” Field 1 Field 1 Field 1 Field 2 Field 2 Field 2 Video PAL Entrelazado 50 campos/s Aceleración 4% de la película (de 24fps a 25fps) Película a 24 fotogramas/s Field 2 Field 2 Field 2 Field 1 Field 1 Field 1 Field 1 Película a 24 fotogramas/s Video NTSC entrelazado a 60 campos/s 3:2 Pull-down
    9. 9. 24P Universal “ Película HD Digital ” 24 fps “ Mundo a 50 Hz” 4% cambio de velocidad “ Mundo a 60 Hz” 3:2 Pull-down 24 P Formato Universal Velocidad de trabajo
    10. 10. - CIF tiene 5 veces la resolución del PAL - CIF tiene 2 ¼ veces la resolución del DTV 1080 o 720: cuestión de Resolución x2.2 x5 720x576 (PAL) 1280x720 1920x1080
    11. 11. Nomenclatura EBU de Formatos 1920 x 1080 / p / 25 Nº de líneas efectivas por cuadro Frecuencia de cuadro (imágenes completas por seg) <ul><li>Tipo de barrido: </li></ul><ul><li>“ i” Entrelazado </li></ul><ul><li>“ p” Progresivo </li></ul>Nº de muestras por línea
    12. 13. Formatos EBU 720p50 1080i25 1080p25 1080p50
    13. 14. 3G-SDI Interfaz digital serie ( SDI ) es un enlace serie normalizado por la UIT-R BT.656 y la Sociedad de la Motion Picture y Televisión Engineers (SMPTE), que transmite vídeo digital sin comprimir de más de 75 ohmios cable coaxial dentro de los estudios y se ve en la mayoría de vídeo profesional equipos de infraestructura. La primera revisión de la norma, SMPTE 259M , se definió a la representación digital de vídeo analógico como NTSC y PAL a través de una interfaz en serie y es más popularmente conocido como de definición estándar (SD) de IDE. La velocidad de transmisión de datos necesarios para transmitir SD SDI es de 270 Mbps . Con la llegada de la alta definición (HD), tales como normas de vídeo 1080i y 720p, la interfaz fue ampliado para manipular los datos más altos índices de 1,485 Gbps . la interfaz en serie que se denomina la interfaz HD - SDI se define por SMPTE 292M y utiliza el mismo 75-ohmios cable coaxial. Estudios y otras instalaciones de producción de vídeo han invertido fuertemente en la infraestructura de hardware de cable coaxial y que poseen un interés en la ampliación de la vida de su infraestructura. Afortunadamente, SMPTE ratificado recientemente una nueva norma denominada SMPTE 424M que duplica la velocidad de transmisión de datos de IDE a 2.97 Gbps utilizando el mismo 75-ohmios cable coaxial. Esta nueva norma, también llamada 3-Gbps (3G)-SDI , permite mayor resolución de calidad de imagen necesaria para 1080p y cine digital.
    14. 15. <ul><li>CIF – Formato Común de Imagen </li></ul><ul><ul><li>1920 x 1080…..1125 TVL en Todo el Mundo </li></ul></ul><ul><ul><li>ITU-R BT.709-5 </li></ul></ul><ul><li>“ Film Friendly” </li></ul><ul><ul><li>24 “fotogramas”/s </li></ul></ul><ul><ul><li>Captación Progresiva </li></ul></ul><ul><li>Tamaño, versalitidad y robustez como SD </li></ul><ul><ul><li>Modelos para diferentes aplicaciones </li></ul></ul><ul><li>Costes cercanos a los de SD </li></ul><ul><li>Progresivo 1080p50 </li></ul>Claves del éxito de la HD actual
    15. 16. Producción en Alta Definición Estudio y U.M
    16. 17. Producción HD Estudios y Unidades Móviles <ul><li>Consideraciones para cámaras: </li></ul><ul><ul><li>Elemento Captura </li></ul></ul><ul><ul><li>Formatos soportados </li></ul></ul><ul><ul><li>Comunicación Cámara CCU Fibra óptica o Triax </li></ul></ul><ul><ul><li>Ayudas en la operación </li></ul></ul><ul><ul><li>Trabajar con Señales HD / SD y Relación de aspecto 4:3 16:9 </li></ul></ul><ul><ul><li>Posibilidad de Trabajar en 1080P50 – 3G </li></ul></ul>
    17. 18. Elemento de Captura Super Sampling Captura a 1080/60 ó 50 Progresivo 525i 720/50P 1080/50i 625i 1080/60i 720/60P <ul><ul><li>Capturar de la mejor manera posible: 1080/50p </li></ul></ul><ul><ul><li>Convertir al formato de salida deseado </li></ul></ul>
    18. 19. Cámaras Formatos soportados <ul><li>MULTIFORMATO (Modelos Universales) </li></ul><ul><ul><li>1080 @ 23,98P / 24P / 25P / 29.97P </li></ul></ul><ul><ul><li>1080 @ 50i / 59.94i </li></ul></ul><ul><ul><li>1080 @ 50P / 59.94P (Sólo HDC-1500) </li></ul></ul><ul><ul><li>720 @ 50P / 59.94P </li></ul></ul><ul><li>BIFORMATO (Para Europa) </li></ul><ul><ul><li>1080 @ 50i </li></ul></ul><ul><ul><li>720 @ 50P </li></ul></ul><ul><ul><li>Opcionalmente 1080 @ 25P </li></ul></ul><ul><li>Actualizables a 3G </li></ul>
    19. 20. Fibra óptica o Triax <ul><li>Fibra óptica </li></ul><ul><ul><li>Comunicación sin compromisos </li></ul></ul><ul><ul><li>Mayor distancia de conexión </li></ul></ul><ul><ul><li>Alta fiabilidad y Robustez </li></ul></ul><ul><ul><li>Mayor dificultad de reparación </li></ul></ul><ul><ul><li>Posibilidad de operar en 1080P </li></ul></ul><ul><li>Triax </li></ul><ul><ul><li>Establecido Universalmente (Estadios de futbol con conexionado interno) </li></ul></ul><ul><ul><li>Compromisos de comunicación </li></ul></ul><ul><ul><li>Menor distancia de conexión </li></ul></ul><ul><ul><li>No valido para operar en 1080P </li></ul></ul><ul><li>Nuevos sistemas Triax Digital </li></ul>
    20. 21. Solución Mixta Fibra / Triax vía adaptadores Fibra SMPTE 311M 100% Digital Transmisión triaxial analógica FO SMPTE 311M 100% Digital
    21. 22. Control del FLARE Esencial en shows de TV 
    22. 23. Importancia de la sensibilidad en una cámara HD Compensación con diafragma Compensación con +6dB Cámara poco sensible  Menor calidad de imagen <ul><li> Profundidad de campo menor </li></ul><ul><li>Ajuste de foco más difícil </li></ul><ul><li>Especialmente visible en HD </li></ul>1 2
    23. 24. Cámara poco sensible  EXCELENTE SENSIBILIDAD  Mayor profundidad de campo  Enfoque más sencillo Alta sensibilidad Importancia de la sensibilidad en una cámara HD
    24. 25. Ayudas para el Enfoque <ul><li>Circuito de VF DTL : OPERATION > VF DTL O4 </li></ul><ul><li>Indicadores exclusivo de Asistente de Foco. </li></ul>Fuera de Foco Enfocado Area de detección (AREA MARKER ) Barra de Indicación de Enfoque
    25. 26. Compensación de Aberraciones Cromáticas <ul><li>Corrige Automáticamente las aberraciones cromáticas laterales </li></ul><ul><li>De uso exclusivo con nuevas lentes compatibles </li></ul>
    26. 27. Duplicador digital (Digital Extender) <ul><li>Sin pérdida de sensibilidad </li></ul><ul><ul><li>Los duplicadores ópticos pierden mucha luminosidad </li></ul></ul><ul><ul><li>Dificultad añadida para enfocar </li></ul></ul><ul><li>Combinación con Duplicador óptico </li></ul><ul><ul><li>Con X100 en lente se obtiene x200 en imagen </li></ul></ul>
    27. 28. La relación de aspecto Televisor 4:3 Master HD (16:9) HD Buzón 16: 9 Buzón 14: 9 Crop 4:3 Subconversión a PAL
    28. 29. Producción HD Estudios y Unidades Móviles <ul><li>Consideraciones para mezcladores: </li></ul><ul><ul><li>Tamaño y Consumo similares a SD </li></ul></ul><ul><ul><li>Operación con diferentes formatos </li></ul></ul><ul><ul><li>Operación simultanea HD SD y Relación de aspecto 4:3 16:9 </li></ul></ul><ul><ul><li>Posibilidad de Trabajar en 1080P50 – 3G </li></ul></ul>
    29. 30. Operación con diferentes Formatos <ul><li>Capacidad para operar con señales de diferentes formatos </li></ul><ul><li>Capacidad de proporcionar señales simultaneas de HD y SD </li></ul>576i/50 720p/50 1080i/50 576i/50 1080i/50 720p/50 1080i/50 or
    30. 31. Operación con señales 4:3 <ul><li>Capacidad de añadir Bandas laterales sin consumir un Keyer dedicado </li></ul><ul><li>Desde cada fuente o ME se generan bandas automaticamente </li></ul>576i/50 576i/50 1080i/50 1080i/50
    31. 32. Operación con señales 16:9 <ul><li>Selección de salida 4:3: </li></ul><ul><ul><li>Crop; 14:9 o Buzón </li></ul></ul>576i/50 576i/50 1080i/50 1080i/50 Crop 14:9 Buzón
    32. 33. Equipos de Producción en Directo Sencilla Anycast BRS-200 BRC HXC-100 General MVS-6000 HSC-300 Alta Calidad MVS-G HDC Type-R Inversión Prestaciones BVM Series LMD Series LMD-940W ELC Location Porter
    33. 34. Producción en HD Formatos
    34. 35. Film Terrestrial Package Media Satellite Network Diferentes áreas de producción Creation Distribution Viewing Acquisition F-23 Beyond HD Affordable HD Networked HD
    35. 36. Camcorder y Deck HD de Sony
    36. 37. Un soporte para cada necesidad Coste soporte Menor Velocidad transf. Mayor Proxy A/V Metadatos <ul><li>Acceso aleatorio </li></ul><ul><li>Hasta 4 horas en HD </li></ul><ul><li>Coste razonable </li></ul><ul><li>Asequible </li></ul><ul><li>Disponibilidad </li></ul><ul><li>Capacidad Almacenamiento </li></ul><ul><li>Acceso aleatorio </li></ul><ul><li>Tamaño compacto </li></ul><ul><li>Volcado directo al PC </li></ul>
    37. 38. Camcorder y Deck HD basado en cinta “ Nivel de entrada” “ Más alto nivel”
    38. 40. HDV: La migración más sencilla a la Alta Definición <ul><li>Imágenes espectaculares a 1080 líneas (MPEG-2 Long GOP a 25 Mbps) </li></ul><ul><li>Alta Definición para todos los bolsillos </li></ul><ul><ul><li>Plena compatibilidad con equipamiento y contenidos DVCAM/DV </li></ul></ul><ul><ul><li>Flexibilidad para trabajar en SD o en HD: conmutable HDV/DVCAM/DV </li></ul></ul><ul><ul><li>Gama que da respuesta a las necesidades actuales y futuras del profesional: </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Flujo de trabajo SD: grabación y edición en SD </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Flujo de trabajo SD “a prueba de futuro”: grabación HD y edición en SD </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Flujo de trabajo HD: grabación y edición en HD </li></ul></ul></ul><ul><li>Archivado sencillo y de bajo coste en cintas DV tradicionales </li></ul><ul><li>Eficiencia operativa: grabación en CompactFlash o disco duro </li></ul>
    39. 42. Claves del éxito de la HD actual “ Film friendly”
    40. 43. 1er largo Español en HD <ul><li>Director: Julio Medem </li></ul><ul><li>Fotografía: Kiko de la Rica </li></ul><ul><li>Producción: Alicia produce </li></ul><ul><li>Distribución: Sogecine </li></ul><ul><li>Ganadora de 2 premios Goya </li></ul>
    41. 44. El estándar mundial de producción televisiva <ul><li>Extraordinaria calidad (compresión HDCAM a 140 Mbps) </li></ul><ul><li>Almacenamiento ultrafiable en cinta de 1/2” </li></ul><ul><li>Compatible con Digital Betacam, MPEG IMX, Beta SX, Betacam SP y Betacam </li></ul>
    42. 46. Para aplicaciones de la máxima calidad <ul><li>Compresión prácticamente sin pérdida (MPEG-4 a 440/880 Mbps) </li></ul><ul><li>4:2:2, 10 bit </li></ul><ul><li>RGB 4:4:4 </li></ul><ul><li>12 canales de audio </li></ul>
    43. 47. Películas rodadas en HDCAM SR
    44. 48. 1er largo español con Sony F23
    45. 49. Equipamiento HD no basado en cinta
    46. 51. <ul><li>Primeros camcorders compacto con 3 sensores Exmor CMOS de 1/2” </li></ul><ul><li>de resolución 1920x1080 y múltiples funciones creativas </li></ul><ul><li>Basados en tarjeta de memoria ExpressCard de nueva generación </li></ul><ul><li>para maximizar la eficiencia del flujo de trabajo </li></ul><ul><ul><li>… velocidades de volcado de hasta 10 veces tiempo real </li></ul></ul><ul><li>Algoritmo de codificación MPEG HD plenamente probado </li></ul><ul><ul><li>Soportado por la práctica totalidad de editores no lineales </li></ul></ul><ul><ul><li>Compatible con XDCAM HD y HDV </li></ul></ul><ul><ul><li>Hasta 140 minutos en HD por tarjeta de 32 GB </li></ul></ul>XDCAM EX
    47. 52. XDCAM EX <ul><li>Tarjeta de memoria </li></ul><ul><ul><li>Flujo de trabajo basado en ficheros: XDCAM </li></ul></ul><ul><ul><li>Tamaño compacto </li></ul></ul><ul><ul><li>Tecnología “a prueba de futuro”: ExpressCard sustitución de PCMCIA </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Mayor velocidad (800 Mbps) </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Menor tamaño (45% más pequeña que PC Card) </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Menor consumo </li></ul></ul></ul><ul><ul><li>Múltiples proveedores de tarjetas SxS </li></ul></ul>
    48. 54. Principales características 3 CCDs de 1/2” Óptica intercambiable Compresión MPEG HD - MPEG-2 Long GOP - 35, 25 y 18 Mbps - 4:2:0 Compatible SD
    49. 55. <ul><li>Equipos de manejo similar al resto de camcorders y VTRs Sony con… </li></ul><ul><ul><li>Flujo de trabajo basado en ficheros (sin cinta) </li></ul></ul><ul><ul><li>Fácil integración en entornos IT y en entornos de edición Lineal (VTR) </li></ul></ul><ul><ul><li>Mejora significativa de la eficiencia en el flujo de trabajo </li></ul></ul><ul><ul><li>Soporte de almacenamiento óptico robusto, fiable y barato </li></ul></ul>Flujo de trabajo HD basado en ficheros
    50. 57. XDCAM HD 422 Compatibilidad con formatos SD 1920 x 1080 4:2:2 @ 50Mbps 1280 x 720 4:2:2 @ 50Mbps Full HD (1920 x 1080) CCD de 2/3” IT Progresivos Discos doble capa (50GB) Discos una capa (23.3GB)
    51. 58. MPEG 4:2:2 @ 50Mbps (1080/50i or 720/50P) <ul><li>Bit-rate es muy importante por coste de almacenamiento y velocidad de transferencia. </li></ul><ul><ul><li>50Mbps es la mitad de 100Mbps y el doble de rápido </li></ul></ul><ul><li>La tecnología actual permite la edición Long GOP con precisión. </li></ul><ul><ul><li>Edición Long GOP muy establecida y probada Betacam SX, HDV.. </li></ul></ul><ul><ul><li>La velocidad de decodificación y necesidades de procesado de AVC para edición en tiempo real es muy superior. </li></ul></ul><ul><li>La calidad de MPEG-2 50Mbps es equivalente a la calidad de AVC intra a 100Mbps </li></ul>
    52. 59. XDCAM Alianza MPEG HD422 50Mb CODEC Module PCI Express CODEC Card PC-Card-Type Express Card MPEG Codec Module/Card
    53. 60. El equipamiento más adecuado a cada necesidad HD en cinta HDCAM SR HDV Cine Publicidad Producci ó n TV generalista Producción con presupuestos limitados, Institucional, Educación, etc. TV alto nivel XDCAM HD 422 XDCAM EX HD sin cinta HDCAM XDCAM HD
    54. 61. Ventas de camcorder HD vs. SD Fuente : Futuresource consulting
    55. 62. Ventas de Camcorders por tipo de soporte empleado Fuente : Futuresource consulting
    56. 63. Acusados
    57. 64. Producción en HD <ul><li>No hay una respuesta única para las distintas necesidades del mercado audiovisual </li></ul><ul><li>Cada usuario y aplicación tiene unos requisitos que como proveedor hemos de ser capaces de satisfacer </li></ul><ul><li>La migración hacia la Alta Definición ya está en marcha a todos los niveles, si bien el punto de partida condiciona la velocidad de la transición: </li></ul><ul><ul><li>Migración progresiva: basada en las necesidades de compatibilidad con las infraestructuras en Definición Estándar ya disponibles </li></ul></ul><ul><ul><li>Migración rápida: busca obtener la mayor eficiencia operativa mediante la incorporación de las ventajas asociadas al mundo IT </li></ul></ul><ul><li>CAPACIDAD DE ELECCIÓN </li></ul>
    58. 66. El Cine en 2K y la HDTV son comparables 2048 pixels 1080 pixels 2K 2K D-Cinema son tan sólo 128 píxels horizontales más que la HDTV HD 1080 pixels 1920 pixels HD está diseñada para verse a una distancia de 3 alturas de pantalla
    59. 67. Beyond HD 4K 4K 2160 pixels 4096 pixels 2K 2K 2K 2K 2048 2048 4096 pixels <ul><li>4K es CUATRO veces la resolución 2K (ojo, no dos veces) </li></ul><ul><li>El resultado es una experiencia muy superior a 2K o a la HDTV </li></ul>2160 pixels
    60. 68. Beyond HD 4K 1920 pixels 2.1 Mega pixels HD 1080 pixels 2048 pixels 2.2 Mega pixels D-Cinema 2K 4096 pixels 2160 pixels 8.8 Mega pixels D-Cinema 4K 1080 pixels 4K es 4 veces HD o 2K
    61. 69. 1er Proyector 4K
    62. 70. El “Adaptador 3D”
    63. 71. Remasterización en 4K
    64. 72. Post production Exhibitors Acquisition
    65. 73. Sony cierra el “circulo” de la HD 「 visionado 」 「 Grabación 」 「 Pro & Consumer 」 「 Distribución & Exibición 」 「 Producción/Post 」 「 captación 」
    66. 74. Producción en Alta Definición [email_address] MUCHAS GRACIAS
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