Tango y cultura popular n° 138
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Like this? Share it with your network

Share

Tango y cultura popular n° 138

  • 953 views
Uploaded on

Revista digital interactiva gratuita, con notas, comentarios e informaciones de todo el mundo tanguero. Editada en Rosario, Santa Fe, Argentina.

Revista digital interactiva gratuita, con notas, comentarios e informaciones de todo el mundo tanguero. Editada en Rosario, Santa Fe, Argentina.

  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Be the first to comment
    Be the first to like this
No Downloads

Views

Total Views
953
On Slideshare
916
From Embeds
37
Number of Embeds
3

Actions

Shares
Downloads
7
Comments
0
Likes
0

Embeds 37

http://www.behance.net 25
http://www.lmodules.com 10
https://www.behance.net 2

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1. Abril 2012 Actitudes que no Ayudan El Tango: ¿Nació con Letra o sin Ella? Piazzolla y Troilo Un Mundo sin Copyright Milongas en Rosario Tango en el Mundo Nuevos Discos Y Mucho Más!
  • 2. Tango y Cultura PopularDirección:Ricardo SchouaDiseño:Adriana RolónColaboradesde Salta:Carlos Hugo BurgstallerDesde Buenos Aires:Angel Mario HerrerosIlustración Contratapa:Nahuel ReynosoMúsica de fondo: La clavada(Ernesto F. Zambonini) por GustavoBeytelman y César AngeleriPara comunicarte con nosotroscontacto@intertango.comwww.tycp.com.arTel: (0341) - 4355629Rosario- Santa Fe - ArgentinaLas notas firmadas no reflejannecesariamente la opinión del editorTango y Cultura Popular 2
  • 3. Sumario 04- Editorial Actitudes que no ayudan 06- Milongas en Rosario 08- Piazzolla: Cómo reinventarse una y otra vez 12- El Tango ¿nació con letra, o sin ella? 20- De las ganas de escuchar 22- Tango en el Mundo Julio 2012 24- Carnaval Porteño 25- Un Mundo sin Copyright 26- Fotos Milonga Aniversario 28- Videos 29- Discos: Jacqueline Sigaut 30- Historias Tangueras: Medianoche 32- Discos: La Biyuya 33- LectoresTango y Cultura Popular 3
  • 4. Editorial Actitudes que no ayudan Se ha venido generalizando, paradójicamente, por mucha gente y acentuando, una forma de bienintencionada. discutir que parte de descalificar al otro, método muy aplicado Hay quienes se creen rebeldes por los abogados de las películas por repetir consignas como loros. norteamericanas de juicios, que Para ser rebeldes en serio, hay que buscan algo turbio en el pasado de aprender a pensar, a basarse en los un testigo clave. De esta manera, hechos, a escuchar y respetar a los quedan fuera de discusión los hechos. otros, y a cambiar nuestra manera de pensar si los hechos no nos dan la Y todavía es peor: se descalifica al razón. También hay que aprender a otro por el sólo hecho de pensar analizar lo que se nos informa, dado distinto, de modo de no tener que los medios, sean del bando que que analizar y contestar, con fueren, deforman ciertas noticias y fundamentos, su opinión, muy ocultan otras, difunden a “famosos” y probablemente por no contar “ningunean” a verdaderos artistas. con dichos fundamentos. Esto muchas veces alcanza a todos los Llegar a la verdad no es tarea fácil, es protagonistas de una discusión, una lucha permanente, pero vale la independientemente de qué posición pena intentarlo. Entre nosotros, gente pretendan defender, con lo que se del pueblo, es necesario remover arman grandes alharacas, vacías de obstáculos: prejuicios, envidia, contenido. mezquindades, mentiras... Unirnos y ser honestos y solidarios, pese a Esto sucede, lamentablemente, nuestras diferencias, sin dejarlas de en todos los ámbitos: política, lado, pero con la mente y la actitud música, historia, ciencia... Es un abiertas a resolverlas. método alentado y difundido por los poderosos, para ocultar sus malas ¡Muchas gracias por acompañarnos! acciones, mentiras y manejos sucios, Hasta el próximo número. adoptado también por mediocres que procuran destacarse, y aceptado, Ricardo SchouaTango y Cultura Popular 4
  • 5. Tango y Cultura Popular 5
  • 6. Milongas en RosarioLA YUNTA EL LEVANTELugar: Patinodromo Lugar: Richieri 120Parque Norte Frecuencia: viernesAv. Rivadaviay Puerredón CONTRAMAMBOFrecuencia: Domingos TANGO CLUB Lugar: El OlimpoLA MILONGA Corrientes y MendozaDEL DUENDE Frecuencia: miércolesLugar: El HorneroJuan M. Rosas 1147 LA MUSA MISTONGAFrecuencia: viernes Todos los sábados y domingosMILONGA TEMPRANA Lugar: Salta 2378Lugar: 1 Mayo 1159De 20:30 a 23:30 BARRIOFrecuencia: miércoles DE TANGO Frecuencia: diaria Lugar: Corrientes 152LA CHAMUYERALugar: corrientes 1380Frecuencia: juevesy sábados MILONGA “EL ENCUENTRO”LA BUENA MEDIDA Lugar: La FavrikaFrecuencia: Tucuman 1816lunes y jueves Todos los martesLugar: Buenos Aires y RiojaTango y Cultura Popular 6
  • 7. Tango y Cultura Popular 7
  • 8. Nota Hace 20 años nos dejó Astor Piazzolla Piazzolla: Cómo reinventarse una y otra vezVeinte años no es nada, cantaba –grabando 16 discos de 78 rpmGardel. Y ésa era la cifra que Astor para Odeón, entre septiembre dePiazzolla, el bandoneonista que a 1946 y diciembre de 1948–, y quelos 13 años había aparecido en un entre 1950 y 1953 compuso para lasbreve papel junto al cantante en El principales orquestas del momentodía que me quieras, había elegido en –Troilo, Fresedo, Francini-Pontier y1964 para la temprana retrospectiva Basso– alcanzaría para considerarlodiscográfica 20 años de vanguardia un nombre fundamental del tango.con sus conjuntos. Sus arreglos de “Inspiración”Y fue hace dos décadas, el 4 de julio o, ya en 1951, de “Responso”,de 1992, cuando Piazzolla falleció para Troilo, sus versiones detras una larga agonía. Esta vez, “Chiclana”, “Taconeando” o “Quejasese período sí ha significado algo. de bandoneón”, con la OrquestaAun cuando muchas cosas sigan 1946-48, y piezas propias comosiendo más o menos iguales, está “El desbande” (lo primero propioclaro que a Piazzolla y al valor de que grabó), “Se armó”, “Villeguita”,su música ya no lo discute nadie. Y “Para lucirse”, “Prepárense”,aún más: para muchos no hay, para “Contratiempo”, “Triunfal” y “Lo quenombrar a Buenos Aires –e incluso al vendrá” están entre lo mejor deltango–, un sonido mejor que el que tango de los ’40 y ’50.el marplatense construyó a lo largode un conflictivo medio siglo, desde Pero ése era un género con el queque a los 20 años ingresó como Piazzolla estaba en crisis. Lo conocíainstrumentista en la Orquesta de como nadie, admiraba a muchos deAníbal Troilo hasta su último sexteto sus músicos pero despreciaba supasando por sus propias orquestas y, conformismo y falta de horizontes.desde ya, por sus geniales quintetos. Decía que con sus colegas no había de qué hablar. Y, si bien gozaba delInquieto y preocupado por registrar respeto de los más prestigiosos,los latidos de su época, Piazzolla no había otros que no cesaban detuvo un solo estilo, ni siquiera una hostigarlo. Y la Argentina no erabiografía. Si no existiera el derrotero –ni lo sería después– un lugarque comenzó en 1955 con el Octeto caracterizado por la tolerancia. LaBuenos Aires, si no hubiera más renovación de una música como elque aquel orquestador que a los 22 tango –y ya su orquesta, aunqueaños comenzó a arreglar para Troilo, claramente anclada allí, proponíaque a los 24 dirigió la orquesta que una mirada distinta– tomaba losacompañaba a Francisco Fiorentino, atributos de la traición a la patria. Yque un año después formó la propia lo que en otras partes (las polémicasTango y Cultura Popular 8
  • 9. Tango y Cultura Popular 9
  • 10. sobre el be-bop en los Estados Unidos, Blanca. El bandoneonista no volviópor ejemplo) no pasaba de la discusión vencido, a pesar de la decepción conestética, en Buenos Aires acababa Boulanger, sino lleno de ideas y confrecuentemente a las trompadas. En la decisión para llevarlas a cabo. Creó1953, Piazzolla, que luego de estudiar el revolucionario Octeto Buenos Aires,con Alberto Ginastera había ganado un donde incluía otro bandoneón, tocadoconcurso de composición organizado por Leopoldo Federico, dos violinespor el gobierno –el concurso tomó el (el virtuoso Enrique Mario Francininombre de Fabien Zevitzky, director de y Hugo Baralis, quien había sidola Sinfónica de Indianápolis que el año solista en su Orquesta 1946-48), elanterior había conducido a la Orquesta piano de Atilio Stampone, el cello dedel Estado y al que se comprometió José Bragato, la guitarra eléctrica depara que dirigiera un concierto, en la Horacio Malvicino (reclutado en el BopFacultad de Derecho, con las obras Club) y el contrabajo de Hamlet Greco,premiadas–, decidió viajar a París luego reemplazado por Juan Vasallo, yy allí llegó a tomar diez lecciones con el que grabó un disco de duracióncon la prestigiosa Nadia Boulanger. media para Allegro (Tango progresivo)Quería convertirse en compositor y un LP para Disc Jockey (Tangoclásico, pero el resultado de su periplo Moderno). Y, paralelamente, con lafue paradójico. La vieja maestra le misma conformación de sus discosrecomendó que se dedicara al tango. parisinos, grabó cuatro temas para el sello TK (“Azabache”, “Negracha”,La experiencia parisina resultó “Sensiblero” y “Lo que vendrá”), dosfundamental para el nacimiento del para Odeón (“Vanguardista” y “Marrónsegundo Piazzolla. Por un lado, grabó y azul”) y dos LP, Lo que vendrá,una serie de discos, para los sellos registrado en Montevideo para Antar-Festival, Vogue y Barclay, donde por Telefunken, y Tango en Hi-Fi, paraprimera vez prescindió del molde de la Music-Hall. Allí el violín solista era elorquesta de tango (aun con agregados de Vardaro y había temas notablescomo el oboe, tal como había como “Melancólico Buenos Aires” (ensucedido en la grabación de “Dedé”, el segundo disco) y “Tres minutos conen 1951), colocando al bandoneón la realidad”, uno de los experimentoscomo solista absoluto, junto a un más modernistas de Piazzolla, quepiano y una orquesta de cuerdas. aparecía en ambos discos aunqueY por otro, porque el dueño de uno en la versión montevideana teníade los sellos para los que realizó percusión, lo que ponía más enestos registros, Charles Delaunay, de evidencia su filiación bartokiana.Vogue, le hizo escuchar otros discosgrabados por él, entre ellos los que En 1958 llegó otro viaje. De nuevodocumentaban las actuaciones del Nueva York, donde Piazzolla habíacuarteto de Gerry Mulligan en la Salle vivido en su infancia, y el sueñoPleyel, poco tiempo antes de que el de trabajar allí con un proyectobandoneonista llegara a París, y el del que después renegaría perodel sexteto de Oscar Pettiford. Una cuyos resultados estuvieron lejosgrabación que tuvo una influencia de tal escarnio. Además de algunosnotable en el octeto que Piazzolla arreglos para grupos y cantantescrearía al volver a Buenos Aires. Allí latinos (Fernando Lamas, José Duval,había un cello (tocado por Pettiford) y The Di Mara Sisters, Machito), elestaba, además, la guitarra eléctrica bandoneonista creó por primera vezde Tal Farlow, en un papel solista un quinteto (en rigor un sexteto,que resultaba sumamente novedoso. ya que a su instrumento, vibráfono,El regreso a la Argentina nada tuvo guitarra eléctrica, piano y contrabajo,que ver con aquel de Cobián a Bahía se agregaba percusión) en el que Tango y Cultura Popular 10
  • 11. mezclaba temas propios con versiones Ziegler en piano y Héctor Console ende clásicos del jazz. Más allá de contrabajo. López Ruiz fue el primerlas congas, que en esa época eran guitarrista y, en un movimientovistas por cierto público fino –en el simétrico al de los comienzos, loque se contaba Piazzolla– cono signo reemplazó Malvicino.suficiente de oprobio, en ese grupose sumaba, al manejo experto de los Luego llegó el sexteto, con cello encontracantos y al swing que siempre lugar del violín, el agregado de otrohabía tenido, una nueva contención bandoneón y un impensado Gerardoen la escritura. Y un sonido que, con Gandini en piano. Sin dejar ningúnla incorporación del violín en lugar del disco de estudio completado y convibráfono, caracterizaría a la creación varios cambios de integrantes enmás extraordinaria y duradera. Ese apenas un año de existencia, quedaquinteto que fundó al regresar a de este grupo, no obstante, un sonidoBuenos Aires y al que, con algunos espeso y oscuro, nuevos arregloscambios de integrantes y a pesar de de viejos temas, como “Buenosvarias idas, siempre volvería. Aires Hora 0” y “Tres minutos con la realidad”, y unos cuantos estrenos.En el comienzo se sucedieron tres Pero, dicen los que lo conocían,violinistas, Symsa (Simón) Bajour, Piazzolla no era el mismo. HabíaElvino Vardaro y Antonio Agri, que tenido un infarto de miocardio en 1973permaneció incluso hasta la primera y en 1988, antes de formar el sexteto,formación del grupo eléctrico de 1975- le habían realizado una operación de1977. A Malvicino lo sucedió Oscar cuádruple by pass. El 5 de agostoLópez Ruiz, que integró también el de 1990, en su casa de París, tuvoNoneto de 1972-1973 y la primera un infarto cerebral. Lo trasladaron aformación del nuevo quinteto de Buenos Aires una semana después.fines de 1978. Durante el primer Contaba su hijo Daniel –que ademásperíodo se alternaron dos pianistas, había sido su músico, tocando elJaime Gosis y Osvaldo Manzi, y el sintetizador a mediados de los ’70–,contrabajista fue Kicho Díaz, que que reaccionaba cuando escuchabahabía tocado en la orquesta de Troilo. música y, durante los dos años hastaEn 1964 hubo un breve octeto con su muerte, se ocupó de que siempreflauta y percusión, una formación estuviera sonando la que él prefería.a la que volvería en 1968, para la “La muerte del ángel”, “Romance del“operita” María de Buenos Aires, que diablo”, “Calambre”, “Tristezas de uncompuso junto a Ferrer, con quien Doble A”, “Invierno porteño”, “Milongatambién creó, un año después, dos del ángel”, “Revolucionario”, “Soledad”,de sus piezas más exitosas, “Balada “Contemporáneo” y, claro, “Adióspara un loco” y “Chiquilín de Bachín”. Nonino” son apenas algunas obras queDespués del noneto, Piazzolla se mudó transformaron para siempre el campoa Italia, donde comenzó a grabar de la música artística de tradicióncon un formato más cercano al jazz popular. Veinte años después, elrock (el solo de órgano eléctrico en la Conservatorio Superior de Músicaversión de “Adiós Nonino” incluida en de Buenos Aires y el aeropuerto deLibertango, el de piano eléctrico en Mar del Plata, su ciudad natal, llevan“Whisky”, en la Suite Troileana). En su nombre. Son muchas más, sinesa época formó su grupo electrónico, embargo, las marcas de su música.que hacia fines de la década abandonópara volver a su viejo amor, esta Por Diego Fischermanvez con Fernando Suárez Paz (que Fuente y más información:había integrado la primera formación www.pagina12.com.ardel Sexteto Mayor) en violín, Pablo Tango y Cultura Popular 11
  • 12. El tango: ¿nació con letra, o sin ella?Tango campero, urbano, prostibulario ora con sus letras originales, ora cony marginal. sus modificaciones porteñas.El punto de partida del género Se sabe que en 1856 Ramos entonótanguero está indisolublemente un tango en la obra “La cabaña delligado a uno de los principales tío Tom” y en 1857 escribió el tangoacontecimientos políticos “Tomá mate, che”, quizás el primerargentinos desde la Declaración tango compuesto en la Argentina:de lndependencia: la caída deJuan Manuel de Rosas, quien Tomá mate, tomá mate,había sido notable promotor de las tomá mate, che, tomá matemanifestaciones artísticas populares, que en el Río de la Plataentre ellas el teatro. Los unitarios,empeñados en borrar todo vestigio no se estila el chocolate.del pensamiento federal, iniciaron lahoy añeja costumbre argentina de para la comedia “El gaucho dedesacreditar y eclipsar toda iniciativa Buenos Aires”, que se estrenó en eldel rival político de turno, así Teatro de la Victoria el 22 de octubrepusieron en marcha la marginación de 1957.de los actores, músicos, vocalistas y Ahora bien... llegamos a la primeraautores teatrales criollos, abriendo de las tantas controversias que selas puertas a compañías extranjeras, han generado entre los estudios emayormente españolas, con el tiempo historiadores del tango... el tangocomenzaron a acriollarse algunas primitivo... ¿Nació con letra oformas del teatro hispano, como la como género musical no cantable,zarzuela, la revista y el sainete. reservado exclusivamente paraPor esa época llegó a Buenos el baile?Aires el actor, cantante, músico Sobre este asunto, hay estudiososy compositor Santiago Ramos, que se encuentran en las antípodas...introductor del tango andaluz, que Si consideramos TANGO a losse convirtió en la fuente principal primeros tangos que, ya seadel Tango Argentino, ya que casi generados en la Madre Patria otodos los tangos criollos iniciales compuestos en el Río de la Platafueron adaptaciones, especialmente por estos primeros autores yen cuanto a la letra, de ese tango compositores castizos de zarzuelas,originario del Sur español. la respuesta es: el tango nació con Cuando el tango andaluz comenzó a letra...entonarse en Buenos Aires, ya venía Pero... ¿se trataba, realmente decon sus letras, esos fueron nuestros tangos, en cuanto a su estructuraprimeros tangos, escritos en España: musical, la métrica de sus versos,“El queco”; “No me tires con la tapa su compás? Yo digo que, conformede la olla”; “Tango de los consejos”; los patrones musicales y estéticos“Señora casera”, “Bartolo” y muchos que fue adquiriendo el tango duranteotros... estos “tangos” terminaron por la primera mitad del siglo veinte,acriollarse y continuaron cantándoseTango y Cultura Popular 12
  • 13. difícilmente pueda catalogárselos Rosas en Caseros, los soldadosde tangos... Cuando cursé la brasileños que formaban en elasignatura Lógica en la universidad, Ejército Grande oyeron a losme enseñaron a diferenciar entre bonaerenses cantar aquellaslas cosas y el nombre de las cosas... guajiras, ya acriolladas, y en sonentrando en el campo de las de burla exclamaban ¡Milonga,exageraciones y para explicar con milonga! Término que en idiomatrazo grueso mi tesitura, digamos que quimbunda significa “palabrerío”si yo compongo una cumbia villera y (exceso de la palabras), milonga esla registro en SADAIC como “tango”, el plural de “mulonga”, que en dichoesto no convierte a mi creación idioma significa “palabra”. La razónen un tango... ni mucho menos... radica en que la música popularEste razonamiento también podría brasileña privilegiaba (aún lo hace),aplicarse al llamado “Tango Nuevo”. el ritmo por sobre la melodía y los textos... así que las muchas estrofas Digamos, más bien, que estos sobre una misma línea melódicatangos andaluces están en los repetitiva, les llamaba la atención...genes del tango, pero que están Extrañamente, este vocablo africanolejos, muy lejos, del tango como fue adoptado por los argentinos,hoy lo concebimos... aunque la y con éste adquirió más y másherencia aflora, aquí y allá, en popularidad, tanto en el campo como,muchos tangos de fines del siglo cada vez más, en la ciudad...diecinueve, de principios del veinte,y aún en arreglos de mediados del Llegó el día en que a los integrantessiglo pasado, que sugieren, o dejan de algún conjunto que animabaentrever los cuplés, los chotís, las un baile, supongamos que alláhabaneras que abonaron el suelo en por 1880, se les ocurrió tocarque creció el frondoso y fructífero una milonga, otros los imitaron, yárbol de la tanguedad... cuando la milonga, que había nacido como canción, se tornó bailable, Otro de los afluentes del tango, los intérpretes, que ya no debíantambién de añeja prosapia española, estar ceñidos a la letra, comenzarones la milonga... Hay una pieza muy a estilizarla, dando rienda sueltahermosa, de la gran Eladia Blázquez, a su inventiva. A este tipo deque ilustra muy bien esta concepción milonga no cantable también se ladel Génesis del Tango, con la cual llamó “tango”... A algunos de estoscoincido absolutamente, se llama: ejemplos, aunque ya eran, desde“La voz de Buenos Aires”. Se las su estructura, auténticos tangos,recomiendo. Es una milonga muy les resultó imposible desprendersedulce y muy clara en su mensaje. del rótulo de milonga, por ejemplo Este género deriva de las guajiras “El llorón”; otros temas, como “Elcubanas, que a su vez derivan de entrerriano” de Rosendo Mendizábal,un género musical español del siglo son auténticas milongas, aunquedieciocho: la tirana. fueron registradas como tangos... La tonadilla escénica –antecedente En otros temas, conviven, de algunade la zarzuela- llevó la tirana a manera, las características, el espírituCuba, donde adquirió características de la milonga y del tango andaluz,locales y un nuevo nombre: la como en “El choclo”, de Ángelguajira, que en su momento volvió a Villoldo, o el ya mencionado “HotelEspaña, donde se aflamencó, y en tal Victoria” de Feliciano Latasa.variante llegó a Buenos Aires, para Ya en el siglo 20 la milonga cantableser adoptada, especialmente, por la (por aquel entonces con carta degente de la campaña. ciudadanía porteña), como en elLuego, cuando Urquiza venció a caso de “Milonga del 900” o “MilongaTango y Cultura Popular 13
  • 14. triste”, ambas con primera y segunda fundacional que jamás tuvieron letraparte, al estilo tanguero, comenzó (muchos) y otros que, a pesar dea convivir con la milonga bailable, carecer de ella, tenían títulos quecomo “La puñalada”, “La trampera” sugerían temas o situaciones cono “Taquito militar”. Luego, ya en la posibilidades de desarrollo, algunosdécada del 40 Sebastián Piana creó bastante ingeniosos y aún graciosos,un híbrido, la milonga-candombe, por ejemplo:como “Pena mulata”, este nuevoritmo se incorporó al catálogo de Tu vieja será mi suegra; Tan delicaomilongas, junto a las milongas el niño; A la luz de los faroles; Finalcamperas –en cuartetas, sextinas de una garufa; Por aquí que no hayo décimas- como “Los ejes de mi espinas; Prendete del brazo nena;carreta” de Atahualpa Yupanqui Cuidado con los cincuenta; Chiflaleo “Milonga en blanco y negro” de que va a venir; Te la di chanta; ¿PorFernán Silva Valdez y Néstor Feria. qué no comprás un lote?; Qué ranaA esta lista podríamos agregar las para un charco; Con qué trompiezamilongas con ritmo ciudadano pero que no dentra; Sacudime la persiana;letra campera, como la hermosa Entrada prohibida; Aura que ronca la“Milonga triste”, de Homero Manzi y vieja; Un boleto a ganador...Sebastián Piana. Tango, campero, urbano, A tal extremo llega la ligazón prostibulario y marginalentre milonga y tango, que las El tango no sólo implica una mixturareuniones bailables tangueras son de ritmos, de géneros musicales, sinodenominadas, aquí y en todo el que también implica un hibridaje demundo, “milongas”... clases sociales, de pautas culturales, De lo expuesto podemos concluir, de objetos de interés...pecando, por supuesto, de simplistas, Dice Ernesto Sábato:que el tango es hijo de supadre, el tango andaluz, y de su “Los millones de inmigrantes quemadre, la milonga... claro que, se precipitaron sobre este paíscomo todo crío, con el tiempo y las en menos de cien años, no sólocircunstancias comenzó a desarrollar engendraron esos dos atributossu propia personalidad, sus propias del nuevo argentino, que son elcaracterísticas, su particular resentimiento y la tristeza, sinomanera, que lo transformó en un que prepararon el advenimiento delgénero absolutamente original... fenómeno más original del Plata: elabsolutamente genuino... tango... que ha sido sucesivamente reprobado, ensalzado, satirizado Ahora, yendo al tema específico: Yo y analizado, pero del cual Enriqueno digo que el tango nació sin letra, o Santos Discépolo da la definicióncon ella... más entrañable y exacta: Es un Yo digo que hubo tangos que pensamiento triste que se baila...nacieron sin letra, otros con letra, Pero si es cierto que el tango esdigo que algunos fueron versificados, un producto del hibridaje, es falsomás tarde (Hotel Victoria, del músico que no sea argentino, ya que, para¡español! Feliciano Latasa, compuesto bien o para mal, no hay pueblosen 1906), o más temprano (Mi platónicamente puros, y la Argentinanoche triste, de Samuel Castriota, es (a nivel social), el resultado,compuesto en 1915 bajo el nombre muchas veces calamitoso, es verdad,“Lita”, versificado un año más tarde de sucesivas invasiones...por Pascual Contursi), el primer tangograbado por Gardel en 1917. Negar la argentinidad del tango es un acto tan patéticamente suicida como negar laTambién hubo tangos de esta etapa existencia misma de Buenos Aires.Tango y Cultura Popular 14
  • 15. Aparte de ser inevitable, el hibridaje Cuando un tango en la vigüelaes siempre fecundo. En cuanto ala literatura del Plata, que tantos entona algún compañerocritican por prolongar en algún no hay nadie en el mundo enterosentido los temas y las técnicaseuropeas, es otro fenómeno de que baile mejor que yo.hibridaje; porque, a menos de La misma observación puedeexigir que escribamos en querandí y aplicarse a la letra del tangodescribamos la caza del ñandú, no fundacional, “Mi noche triste”, queveo como, coherentemente, puede reitera en sus estrofas la modalidadhablarse de una pureza nacional...” payadoril del octosílabo:Borges abona, de alguna manera, La guitarra en el ropero,esta postura al afirmar que: “Losargentinos somos europeos en el todavía está colgada,exilio”... nadie en ella canta nada Si bien el padre del tango, el ni hace su cuerda vibrar.tanguillo andaluz, llega a los teatrosporteños desde España, no es menos Y la lámpara del cuartocierto que la madre del tango, lamilonga, viene desde la campaña... también su ausencia ha sentido,ambos se encuentran en el porque su luz no ha queridosuburbio... donde conciben al Tangoque, cuando ya esta en condiciones mi noche triste alumbrar.de hacer camino, llega a BuenosAires, donde es rechazado por las Este contacto entre payada y tangoclases media y alta... y es recién es explicable, pues en muchosa partir de la aceptación del nuevo cafés porteños, luego de escucharsegénero por la sociedad europea, que la orquesta, un poco más allá dees recibido, con bombos y platillos, medianoche, tallaban los payadores,por el “tout Buenos Aires”... que cantaban hasta la madrugada. Muchos de los primeros tangos Por supuesto, a partir de la influenciarecuerdan, por su entonación y su de los payadores, y aún de aquellosmétrica, la poesía romántica de autores y compositores nacidos en ellos payadores, y ambos estilos, interior del país, como Augusto Pedroel cupletero del teatro español, y Berto (Bahía Blanca) compositor delel payadoresco, confluyen en la tango “La payanca” (1906); Mariocomposición y la interpretación Pardo (Cerro largo – Uruguay),del tango cantado de la Guardia compositor de “La guitarrita”; AgustínVieja. Parecería que el cuplé sigue Bardi (Las Flores) compositor delinfluyendo, especialmente, en las tango “Gallo ciego” (1917); Gabinomujeres, mientras que el cantor, más Coria Peñalosa (Acequias, provinciabien, parecería proceder del estilo de Mendoza) autor de “Caminito”cultivado por los payadores.. (1926); o el mismo Francisco Brancatti, natural de Montevideo, Vemos, claramente, la influencia autor de “Contramarca” ... decimosdel payador en tangos como “El que a partir de la inspiración dePorteñito” estos y muchos otros autores y compositores tuvo lugar la subespecieSoy hijo de Buenos Aires, del tango, que es el tango camperopor apodo “El Porteñito”, o agauchado. Dice José Gobello, fundador y presidente de la Academiael criollo más compadrito Porteña del Lunfardo:que en esta tierra nació.Tango y Cultura Popular 15
  • 16. Tango y Cultura Popular 16
  • 17. “El campo estaba demasiado ahí su tristeza oscura e indescifrable,cerca del centro y el tango, por mezcla de arrepentimiento personalmuy centrero que fuera no podía y resentimiento social, que hallóignorarlo... ¿Centrero o arrabalero? su expresión en el tango. Fue en elCaray... el arrabal estaba en arrabal, en la barriada, donde creciócualquier conventillo del centro. El su destino castigado. El arrabal,primer tango canción, “La morocha”, siendo la confluencia de dos fuerzas,más que tango cuplé, pero de todos la rural –que pugnaba por entrar-modos tango, es campero, aunque de y la ciudadana –que pugnaba porun campito próximo al puerto. salir-, retenía al débil, que hallabaEl tango canción es una prolongación en sus aguas turbias el modo dedel canto criollo. Tiene al menos subsistir, es por esto que la historiaeso de genuino el tango campero. del compadrito no es sino la historiaLiterariamente nunca alcanzó la de un largo resentimiento.fuerza del tango arrabalero (Viejorincón), ni la belleza del tango urbano Dentro de este mundo, compartido(Sur, La última curda). Sus mejores por gauchos expulsados del campo, ypáginas, realmente muy bellas, por citadinos expulsados de la ciudad,pertenecen a un estado intermedio funcionaban muchas de las “casitas”entre el tango campero y el tango o “peringundines”, que no eran otraurbano, un escenario de muy ardua cosa que prostíbulos.localización geográfica, por donde Sobre los antecedentes prostibulariosManzi (Tapera, Milonga triste) y del Tango, resulta claro que noHomero Expósito (Trenzas, Yuyo deben descartarse, seguramenteverde), se desplazan cómodamente, muchas de las primeras piezas delhasta allí no llegó la cabalgadura de género fueron concebidas en eseBrancatti...” ambiente, pero hubo otros lugares y Entre el paisaje campero y el urbano otras ocasiones, es más, resultaríaexistía un territorio intermedio, insostenible la afirmación de que losmarginal, si se lo mira desde el centro músicos populares rioplatenses sólode la ciudad, este era el arrabal, trabajaban en casas de tolerancia.el mundo del compadrito. Cuando Pero es cierto que durante las dosllegó el alambre de púas limitando últimas décadas del siglo 19 y aúnlas grandes extensiones, cuando la durante la primera del siglo 20, latierra comenzó a repartirse entre los población argentina registraba unapoderosos, a menudo beneficiarios mayoría de hombres, a resultasdel poder de turno, parte del de que la corriente inmigratoriagauchaje comenzó a desplazarse registrada en esa época estabahacia la ciudad, habitando, en integrada por masculinos que veníageneral, zonas suburbanas... el en busca de nuevos horizontes,gaucho aporteñado comenzó a dejando atrás a una Europa asoladadenominarse, a si mismo compadre, por el hambre y las guerras... ay sus descendientes fueron llamados sus novias... y a sus esposas, quecompadritos, el compadrito siguió, muchos casos jamás volverían a ver.como su antecesor, el gaucho,rindiendo culto al coraje. Pero la existencia cotidiana no Así, se hizo evidente la necesidadpermitía al compadrito, como había de crear burdeles, y para trabajarocurrido con el compadre, poner a en ellos se “importó” a mujeresprueba su potencia en el combate con francesas, españolas, italianas,el semejante, o con la naturaleza. polacas, alemanas... Pero la demandaPara curarse con el desahogo de la fue superior a la oferta, de modohombrada nació la provocación, pero que en esos lugares se formabanesto no conformó su naturaleza, de largas filas de hombres esperando serTango y Cultura Popular 17
  • 18. atendidos. La impaciencia daba, en muchas ocasiones, paso al mal humor, aveces exacerbado por el alcohol, y las grescas estaban a la orden del día. Demodo que los patrones pensaron en divertir a la clientela contratando músicospara amenizar la espera, generalmente tríos formados por guitarra, flauta yviolín, aunque no era raro que con estos instrumentos alternaran el arpa, elmandolín, la armónica y aún el clarinete. Estos primitivos conjuntos ejecutaban la música en boga en ese momento:polcas; mazurcas; habaneras, valses, guajiras y chotis. Con el tiempo la polca devendría en chamamé; la mazurca en ranchera y laguajira en milonga, que posteriormente, junto a la habanera y el chotis, conun toque de africanismo, alumbraron los primeros tangos.Todo esto que contamos ocurría entre los años 1852 y 1917, el tangodefinitivamente urbano, vendría después... Lo cierto es que por aquellos tiempos el hombre aún no solía lamentarse porla pérdida de su compañera, como luego lo haría, para escándalo de Borges...nuestra danza popular aún no se había ganado el mote de música triste...llorona... hasta que apareció en escena Pascual Contursi con “Mi noche triste”,a partir de allí la letra tanguera cambió para siempre. Comenzaba a iluminarel firmamento tanguero la estrella de la Nueva Guardia.Angel Mario Herreros Nota: este es material entregado en el primer encuentro (de un total deocho) de mi Seminario “Letras de Tango, Literatura Tanguera y su relacióncon la literatura nacional e internacional”, dictado durante el año 2010. Mariel Martínez y la Porteña Tango TríoContinuando con un andar que denota calidad y calidez a la hora deactuar, la personal voz de Mariel Martínez y la mágica guitarra deAlejandro Picciano, generan – como es costumbre - el complementojusto para presentar música argentina en el mundo. Presentesnuevamente en la Televisión Española, esta vez junto a FernandoGiardini, en bandondeón, Federico Pevrel en piano, y los bailarinesFernando Nahmijas y Valeria Cuenca. Ver la nota, con video, en: http://www.super-arte.com.ar/1/?p=4050Tango y Cultura Popular 18
  • 19. Mapa de los lectores Debido a que el servicio anterior nos borró, sin previo aviso, más de 550 entradas cambiamos de proveedor. Invitamos a colocar nuevamente su marca. http://www.mapservices.org/myguestmap/map/mschoua?locale=es Convierto a DVD ¿Qué convertimos? Video cassettes, en formato VHS, VHS Compacto, Mini-DV, Video 8, tanto en NTSC como en PAL. También videos obtenidos con cámaras de fotos digitales o celulares o bajados de Internet, de manera de tener todo en DVD y poder verlo en cualquier televisor. Consultar por otros formatos y por material fílmico (8mm, Súper 8, 16 mm) Y digitalizamos fotos en papel. Preguntar por diapositivas y negativos. Vea la reputación en MercadoLibre (Somos Mercadolíder Platinum, más de 17 mil calificaciones positivas) Cualquier otra consulta puede realizarla al mail: videoconviertoadvd@gmail.com. Conviertoadvd.blogspot.com 19Tango y Cultura Popular 1919 Tango y Cultura Popular
  • 20. De las ganas de escucharY sí. En un sentido eran épocas más tranquilas… Cuando veías una barreracerrada no se te ocurría que tu apuro por pasar era más potente que el tren…Tampoco había que cuidar del afano las ruedas del auto…Pero pido permiso para ser arbitrario (los recuerdos lo son) y contarles que enel último cuarto del siglo pasado yo no tenía auto por el que preocuparme…Aunque algunas personas sufríamos otro tipo de inseguridades. La de perderel laburo, por ejemplo.Al negrito Carlos Carella le había pasado, él que había trabajado de Tom Mixy de Batman en la radio, él que había recibido montones de premios por unteatro de repertorio, él que después de montones de películas había formadoparte del elenco de “La tregua” la primera argentinaen pelear el Oscar, por aquellos tiempos andaba alejado de su señora Perla yde su hijo Martín –para protegerlos del miedo y la mishiadura- y giraba portodo el país: cerradas por la censura las puertas de la televisión los únicos quele ponían una ficha para producción eran Romay, García, Emilio Disi…Digan que Carella -fana de Argentinos Juniors- tuvo el privilegio de verlocada domingo al Diego cuando era un pibe lleno de promesas y alegrías, peroandaba en la mala, aunque no demostrara su pena. Un puñado de amigotes loseguíamos para todos lados. Yo entonces no hubiera osado llamarme amigotesino discípulo: el negro era mi maestro de teatro: había logrado transformar un “patadura” del escenario en alguien más o menos digno que aprendió con él a divertirse con el laburo. Porque los teatreros tenemos el privilegio de convertir la tensión del trabajo en inocente y prístina alegría. Y de eso quería hablarles hoy: Me acuerdo del empedrado de San Telmo resonando bajo nuestros tacos a la salida de una función del “Martín Fierro”, espectáculo en el que el destino me va a volver a ubicar en el párrafo siguiente. Cuatro noctámbulos volvíamos pateando al fin de la representación mientras Carlos Carella cantaba bellamente el tango “Viejo Rincón”, de Roberto Lino Cayol y De Los Hoyos. Noche serena de invierno, luz de arrabal todavía sin destino de “emprendimiento turístico” y un tango que Tango y Cultura Popular 20
  • 21. no era entonces la “soja de BuenosAires”, pero nos entibiaba el espíritu.Por el ’81 nos reencontramos con elmaestro en el Club Social de Mar deAjó, todavía seguía yirando con elMartín Fierro, versión reducida, yasin su guitarrista, que había sabidoser mi compadre Juan José Herrera.Lo veo en la mañana del día de lafunción y me pide que le “haga”las luces. Tras un breve ensayitoacordamos que yo iba a llevar a mifamilia a ver la obra y que despuésterminaríamos en una pizzería, puroorgullo de mostrar a un grande antemis afectos. Fue en esa sobremesaque le conté a Carlos lo tibiecito Radio TyCPen mi memoria que tenía la nochede San Telmo y el tangazo “ViejoRincón”. El muy pillo me contestó altiro: -Fue un exitazo cuando lo cantécon la orquesta de Troilo- Entoncesle pregunté, crédulo e inerme:“¿Grabaste con Troilo, Negro?” -¡Porsupuesto!...- respondió detrás desu franca sonrisa grandota –…totalel gordo ya no está, ¿quién va adesmentirme?- www.radiotycp.com.arRefugiarse en la mirada y el humorde los amigos, en la confianza, la Difusión de tangocredulidad… Tal vez por eso, aunque de todos los tiempos, con especialinseguras para muchos, aquellas énfasis en los nuevos intérpretes.épocas no eran tan fastidiosas comolas que hoy vivimos, aunque no es de Para escuchar a cualquierfastidios de lo que quiero hablarles y, hora y desde cualquier lugar.si la barra me convida, laseguimos el mes que viene. ¡Salud! Yhasta la vuelta.Juan Manuel Avellaneda 21Tango y Cultura Popular 21
  • 22. Tango en el Mundo Julio 2012Del 2 al 8 de julio 2012, Del 6 al 9 de julio 2012, EncuentroTangopostale - Festival Internacional Tanguero del Interior, en Tucumánde Tango Argentino, en Toulouse (Argentina). Etianos de todo el país(Francia). Organiza L’Association FITT van a milonguear en el Jardín de lade Toulouse. Para más información República!(www.tangopostale.com). Del 6 al 9 de julio 2012, TangoDel 4 al 8 de julio 2012, Istanbul Maratona La Santa, Génova (Italia).Tango Festival, en Estambul DJ´s: SuperSabino, Ariel Yuryevic,(Turquía). Maestros: Sebastián Arce Fausto Carpino, Theo el Greco,y Mariana Montes, Rubén y Sabrina Sergio Chiaverini.Veliz, Bruno Tombari y MariangelesCaamano, Mariano Otero y Alejandra Del 9 de julio 2012 al 6 de agostoHeredia. Orquestas: Solo Tango. 2012, Festival de Tango en Puglia,Dj´s: Marcelo Rojas, Giuseppe en Puglia (Italia). Maestros: JavierClemente, Utku Küley. Rodriguez y Andrea Missè, Lucila Cionci y Rodrigo Joe Corbata,Del 5 al 8 de julio 2012, Rodos Sebastian Arce y Mariana Montes,Tango Festival, en Rodas (Grecia). Stefano Giudice y Marcela Guevara,Maestros: Juan Martin Carrara y Miguel Angel Zotto y Daiana GusperoStefania Colina, Claudio Rubertiy Silvia Tonelli. DJ´s: Pier Paolo Del 10 al 15 de julio 2012,Berlen, Andrea Errani, Enrique Festival International de TangoManetti, Gregorio Martino, Napoleon. de Montréal, en Montreal (Canada). Maestros: Almada y Pedro Ochoa,Del 5 al 8 de julio 2012, Chicago Josefina Bermudez Avila y FabianTango Week, en Chicago (EE.UU.). Peralta, Elyse Dagesse y GerardoMaestros: Esteban Moreno y Claudia Sanchez, Marisol Morales y AlejandroCodega, Adrian Ferreyra y Dana Larenas, Andrea Shepherd y WolfgangFrigoli, Horacio Godoy y Magdalena Mercado, Fatima Vitale y CristianGutierrez, Claudio Forte y Barbara Correa.Carpino, Jonny Lambert y VirginiaVasconi. DJ´s: Horacio Godoy,Esteban Moreno, Claudio Forte, Del 18 al 22 de julio 2012,Meng Wang, Adam Hoopengardner. XIX Festival Internacional de TangoDel 6 al 8 de julio 2012, El Tortazo de Sitges, en Sitges (Barcelona -que Faltaba, en Marbella (Andalucía - España). Maestros: Miguel ÁngelEspaña). Fin de semana tanguero Zotto, Sebastián Arce y Marianajunto al mar. Montes, Rubén y Sabrina Véliz, Sebastián Jiménez y María InésDel 6 al 9 de julio 2012, Riga Tango Bogado, Marcelo Ramer y SelvaFiesta, en Riga (Letonia). Maestros: Mastroti y Marcela Troncoso.Virginia Gomez y Christian Marquez.Tango y Cultura Popular 22
  • 23. Tango y Cultura Popular 23
  • 24. W Carnaval porteño Allá en Boedo, vestida de reina. allá por los cuarenta. Mientras duerme, quieto Y las vías muertas. prendido a la mano, el mate que espera El Tramway durmiendo que muera la fiesta. deja paso a Momo Bajo el nuevo asfalto y sobre empedrado vibran vías muertas. saltarina, en vena, la comparsa canta La comparsa huye sus coplas añejas. en el colectivo, Máscaras, bufones, las máscaras caen, piratas y viejas. se muestran siniestras. Los indios pintados La fiesta es historia con corcho, las jetas. en algún retrato Entre serpentinas que guarda la abuela . y papel picado El zaguán derrumba se hacen pantomimas, sus muros de espera cantan canzonetas. y el traje de luces Y las vías muertas. es una quimera. Y las vías muertas . Entre luces, ruidos, matracas, cornetas, Haidé Daibán atisba una nena Tango y Cultura Popular 24
  • 25. Un mundo sin copyrightExcelente reportaje sobre un mundo público. Por lo tanto, la mayoría de lossin copyright artistas no pueden tener los ingresosJoost Smiers, holandés, doctor en suficientes para ganarse la vida conCiencias Políticas, autor de “Un mundo su esfuerzo.sin copyright” y el recientementepublicado en internet “Imagine Pero también para nuestro campothere’s no copyright and no cultural común de las expresiones culturalesconglomerates too”, habló en el se produce una pérdida. El alcanceMICA sobre el agotamiento del de lo que vamos a oír, ver y leer,actual sistema de derechos de autor se redujo a unas pocas estrellas,y sus perjuicios para los creadores. libros y films, en lugar de la enormeEntrevistado por Recursos Culturales, diversidad que existe en la realidad.afirmó que “no es aceptable Para nuestra comunicación culturalque existan empresas que dominen humana, se trata de un alto preciola producción, distribución, que pagamos por un modelo decomercialización y recepción de las mercado que sirve de soporte a lasexpresiones culturales”. empresas culturales dominantes, más que el interés común.RC- ¿Cuál es el efecto del actualsistema de copyright sobre los artistas Otro grave problema es que noy las industrias culturales? podemos modificar las películas,JS- La realidad es que la mayoría música, libros que se han producido.de los artistas no ganan ningún Este es un enorme déficit democrático.dinero con el sistema de derechos Como miembros de la sociedad hemosde autor. La mayor parte del tiempo, sido degradados al rol de consumidoreseste sistema sólo les da problemas. pasivos, en lugar de ser ciudadanosEn realidad, el sistema del derecho activos que puedan resignificar lasde autor es una protección a la expresiones culturales que estáninversión que funciona bien para las disponibles y cambiarlas, como ocurriógrandes empresas culturales. Les da en todas las culturas, en todas partesla oportunidad de estar protegidos del mundo. El sistema del derecho depara invertir fuertemente en éxitos autor congela nuestras culturas. Sólo elde ventas, estrellas, y películas “dueño” de una melodía tiene derechotaquilleras. a utilizar la obra, y modificarla.Al mismo tiempo, las empresas Es bizarro que las melodías, imágenescontrolan las circunstancias de la y textos, que tienen su origenproducción, distribución, recepción en nuestro dominio público dely comercialización de esas estrellas, conocimiento y la creatividad, nolibros y películas. La consecuencia puedan ser cambiadas. Es bizarro quees que la diversidad realmente pueda existir un “propietario” de lasexistente de las expresiones culturales melodías, textos e imágenes.- realizadas por varios artistas - hasido empujada a los márgenes de Leer más en:los mercados culturales y se hace http://recursosculturales.com.ar/blog/?p=1142casi invisible para la mayoría delTango y Cultura Popular 25
  • 26. Milonga Aniversario deTango y Cultura Popular 26
  • 27. Tango y Cultura Popular Tango y Cultura Popular 27
  • 28. Videos “Volver” - Anibal Troilo y Astor Piazzolla En 1970 Anibal Troilo y Astor Piazzolla graban,en dúo de bandoneones, para RCA Víctor esta obra de arte, “Volver” de Gardel y Le Pera. http://www.youtube.com/watch?v=pPHflQeHCyg Pancho Martinez Pey y Silvia Toscano bailan Bahía Blanca http://www.youtube.com/watch?v=OgG10wbNeeUTango y Cultura Popular 28
  • 29. Desde el recuerdo te vuelvo a ver Un homenaje a la obra de Aníbal TroiloJacqueline Sigaut presenta su quinto disco Desde el recuerdo te vuelvo aver, dedicado a la obra de Aníbal Troilo. La cantante va, en este trabajo,tras el estilo compositivo de Troilo, a través de una investigación que lallevó a consultar con historiadores del tango, editoriales de música, archivosaudiovisuales y también partituras originales.Uno de los hallazgos de esa búsqueda es, por ejemplo, el tango Fujiyama conletra de Cátulo Castillo, encontrado en el programa Grandes Valores, cantadoen vivo por Virginia Luque y ninguna versión posterior grabada. Algo similarsucede con Alejandra, con letra de Ernesto Sábato, La Cantina, también deCátulo Castillo o la Milonga de Manuel Flores en base a un poema de Borges.El cd incluye, además, temas más conocidos como María y Sur, interpretadosen formato dúo junto con José Colángelo y Raúl Garello, respectivamente. Tango y Cultura Popular 29
  • 30. Historias Tangueras Medianoche, un tango de Gagliardi y Troilo La fecha de nacimiento es: 29 deComo siempre, cada historia tiene un noviembre 1909.comienzo o un disparador. En estecaso sucedió hace un par de semanas Aclarado ese punto pasamos al tangocuando un oyente se comunicó a Medianoche.la radio, mientras salía al aire miprograma, para consultarme sobre El propio Gagliardi en el mismola nacionalidad de Héctor Gagliardi. reportaje cuenta:Por alguna razón él pensaba que era “A los veinte años, inspirado en eseuruguayo. ambiente de barrio empecé a escribir versos. El primero fue “Media noche” que luego musicalizó Troilo, pero queAclarándole su duda (Gagliardi nunca llevó al disco, el “Media noche”nació en el barrio de Constitución) que registró es otro, el de Méndez yme comprometí, para el programa Tavarozzi.”siguiente, dedicarle un bloque alpoeta. Mi promesa se cumplió,contando, además, como nació el tango Consultada la nota de la desaparecidaMedianoche. revista La Maga nos enteramos de lo siguiente:En primer lugar confirmamos el Gagliardi le pasa a Troilo una letra quenacimiento de Gagliardi tomando un había escrito, era el año 33. El gordo lepárrafo de una nota de Roberto Alifado puso música en un bar que estaba enpublicada en Todotango.com.ar donde Saénz Peña y Avenida de Mayo.el mismo poeta dice: «Nací en la calle El estreno estuvo a cargo de Charlo enLima al 900, barrio de Constitución. Mi el Fénix de Flores, lo hizo acompañadofamilia era muy pobre y papá murió con guitarras.cuando yo era un pibe, apenas terminéel colegio me puse a trabajar. Cuando Los versos de ese tango (¡Un relojllegué a la juventud nos fuimos a vivir da las doce... las doce ‘e la noche!)a San Telmo y comencé a frecuentar vieron la luz en la cocina de la casa deun café en la esquina de Defensa y Gagliardi; y el disparador fue un hechoChile. Cuando con los muchachos casual:nos portábamos mal, el dueño nos Un sábado por la noche el joven poetasuspendía o no nos dejaba entrar o no caminaba por una calle pasando frentenos servía el café. Era la época que con al Hospital Ramos Mejía (delimitadodos pesos en el bolsillo uno era dueño por las calles Urquiza, Venezuela, 24 dedel mundo, pero costaba conseguirlos.” noviembre y México). En ese precisoTango y Cultura Popular 30
  • 31. instante un reloj que tenía la publicidad de los cigarrillos Caravana daba las doce;y desde algún lado se oía un vals.Eran tiempos en que Gagliardi estaba haciendo la “colimba” y andaba sin uncentavo en el bolsillo. Eso le daba bronca. Pero cuando llegó a su casa pensó quelos que estaban internados se encontraban en una situación peor que la suya.Todo eso lo llevó a pensar que si él estuviera en esasituación pensaría en sus amigos que, posiblemente, estuvieran jugando al billaro colados en algún casamiento.Terminado el poema despertó ala madre para que lo leyera.Me queda preguntarme por quéTroilo nunca grabó ese tango…Héctor Francisco Gagliardifalleció el 19 de enero de 1984.Carlos Hugo BurgstallerBibliografíawww.todotango.com.arDeclaraciones de HéctorGagliardi en una entrevistarealizada por Leonel Godoyen Radio El Mundo, yreproducidas en la Revista LaMaga del 1 de mayo de 1995.
  • 32. Nuevos Discos La Biyuya: De este lado del PuenteTodos los temas fueron compuestos Finalmente, en 2006, logra concretarpor: Pablo Dichiera, Marina Baigorria, su formación actual de quinteto conPablo Marasco, Santiago Varela y Pablo Dichiera en guitarra, MarinaPablo Vaira. Baigorria en voz, Pablo Vaira enEl disco fue grabado entre junio de bajo eléctrico, Santiago Varela en2010 y febrero de 2011 en La Taberna percusión, y Pablo Marasco en flautaEstudio, por Martín Pardo y por traversa. Serán ellos los encargadosSantiago Varela en Varela´s House de la grabación y producción de suEstudio. Mezcla y Masterización por tercer disco, “Buenosairece”, en eseSantiago Varela y La Biyuya. mismo año. En 2012 editan su cuarto discoEl grupo se forma como trío "De este lado del puente", compuestoinstrumental en el año 1998. En el íntegramente con temas propios de2001 se establece como cuarteto, la banda.y graba su primer disco, “Tango enbruto”, con temas instrumentales Músicos invitados en el disco:y cantados. En el 2003, y luego de Claudio Gandolfo: Bandoneón (temasvariadas presentaciones, logra grabar 1, 4 y 7)su segundo trabajo: “El cuento de que Sabino Figueroa: Clarinete (tema 3)Dios es argentino”. Cristian Benito Acosta: Percusión (tema 10) José Luis Santucho: Acordeón (tema 9)Tango y Cultura Popular 32
  • 33. LectoresEn doce años cuánta vidaAl puerto que acunara a mi banderaDesde el puerto con río como marZarpa un cordial abrazo a la tangueraBarra de la cultura popularHoy celebran Baglietto y Pancho CuevaLa bohemia del gran FontanarrosaTrayendo a esta milonga bulliciosaArmonía eterna en la palabra nueva…Yo… quisiera llegarme sin retardoCon el zurdo cordial en alegríaPor batir: ¡aquí estoy, la fiesta es mía!Y agregar, exaltado como un bardoEn mi tosco mester de lunfardía:¡LUNGA VIDA A LA BARRA DE RICARDO!Juan Manuel AvellanedaPara la rosarigasina Tango y Cultura Popularcon mucho afecto: Buenos Aires, junio de 2012Libertad Lamarque y Héctor GagliardiEn el verano de 1978, tuve el gusto de ver a Libertad Lamarque y MarianoMores encabezando un espectáculo musical en el Teatro Colón, de Mar delPlata.El elenco también lo integraba el poeta popular Héctor Gagliardi, quien,justamente presentaba a Lamarque con unos versos que le escribió paraesa ocasión. Durante años, recordé la última estrofa de ellos (“…cofrecito dearmonías”), pero nada más.Desde 1978 hasta acá busqué esos versos por todos lados. Llegué a dar conSilvia, hija de Gagliardi, quien ahora vive en Mar del Plata.Tampoco ella lostenía. No había registro en ninguna parte.Hasta que hace muy poco, di con Daniel Roca, un admirador peruano (sino ELadmirador) de L.L.En una de esas representaciones del Colón marplatense, Roca grabósecretamente aquello, lo atesoró y hace muy poco me lo hizo llegar.Es una verdadera primicia y la comparto.Abrazo,Mario GallinaTango y Cultura Popular 33
  • 34. LectoresViene hilando plata y sedaLa rueca de su garganta.Por eso, cuando ella canta,Su canción nos sabe a menta,A sueños de cenicienta,A nostalgias, lejanías,A dulces melancolías,A un corazon anhelante.Asi es Libertad LamarqueCofrecito de armoníasHéctor GagliardiAmigos de Tango y Cultura Popular: Con mucho entusiasmo quiero felicitarles por su arribo al 12 Aniversario de sucreación. Cuando se alcanza esta fecha, ya se han superado "los años dificiles"que toda empresa, en su comienzo tiene que vivir. Por eso, vaya mi felicitacióna todos sus directores, ejecutivos y personal que labora en tan importanterevista cultural tanguera. Yo les leo y sigo todas sus iniciativas expuestas encada una de sus publicaciones, que recibo por mi email desde hace unos años,y quiero informarles que frecuentemente comentamos algunos de sus artículosen un programa radial que se trasmite por la Emisora ULA 106.5 Fm, en laciudad de San Cristóbal, Estado Táchira-Venezuela, denominado "El Club delTango", programa este, que el pasado 10 de Junio arribó a su 54 Aniversario,convirtiéndose en el Programa radial de más antiguedad en Venezuela y desdesu creación, guiado por su fundador Don Gilberto Belmonte Becerra, a quiensus amigos le llamamos "La voz mayor del tango en Venezuela".Que este nuevo aniversario de la revista Tango y Cultura Popular, sirvapara consolidar la cultura de la musica rioplatense en el mundo tanguero.FELICITACIONES, SIEMPRE ADELANTE, amigo, Alejandro Bautista GonzálezEstimado Ricardo: Diez mil kilómetros se interponen para consumar esoque sería un sueño, estar con ustedes en esa celebración de aniversario.Sin embargo no quito el dedo del renglón, mi objetivo en el siguiente viajea la Argentina es visitar Rosario y Córdoba, no se cuando, pero un día voya estar allá y ampliar mi cobertura de conocimiento de ese maravillosopaís que admiro y quiero como al mío, y donde ya he estado en cuatroocasiones. Gracias, además, porque incluyeron en el número de mayo uncomentario mío, lo cual me enorgullece como no te imaginas. Reciban, todoslos profesionales y tangólogos que hacen tan extraordinaria publicación,un abrazo afectuoso y mi deseo porque ese esfuerzo siga fructificandoindefinidamente para bien del tango, sus seguidores y la cultura en general.Xavier Gutiérrez(Puebla, México)Tango y Cultura Popular 34
  • 35. Hola gente de la revista TyCP, mi nombre es Arnaldo Antonio Gil Barraco.Soy argentino, cantor y letrista de tango y desde hace mas de 30 añoscanturreo tangos por distintos países.Les agradezco la información que recibo y les cuento que desde hace variosaños me presento en distintos lugares de Colombia. Los invito a leer www.lapatria.com, es un periodico Colombiano que el 15 de enero pasado hablaalgo sobre mi carrera de cantor.Les mando un abrazo.Arnaldo Gil¡Hola!Digo, recordando a Ira Gershwin: SWonderful! (pero a ritmo de Villoldo).Felicitaciones por el aniversario.Un gran abrazoAugusto LapeyreAun no he podido leer todo, ya que los médicos si estornudo me internan yme tienen una semana en observación. Pero no les doy el brazo a torcer.Más vale un dia pleno que un año de yoriqueos. Cuando la Parca me llame adonde me toque ir, voy a armar una milonga de mi flor.Si es arriba, tengo las cuentas arregladas lo mismo que aquí.Si es abajo, aunque me toque, no voy a pasar muy mal, ya que la mayoriade mis amigos/as están alli. Sobre todo los tangueros de ley.Agradezco la revista sigan enviandola. Dios les bendiga y proteja.Raúl González BernardiSalto, Uruguay___________________________________________________Agradecemos los mensajes y los saludos enviados con motivo de nuestroaniversario por:Víctor y Myriam de Valparaiso, Chile,Néstor Scalone,Graciela Ferraro,Sonia y Daniel Godoy,Héctor Jorge Villapún,Olga Besio,Carlos A. Olivera Filiberto,Estela Maidac,Aníbal Hugo Gabarrella,Jacqueline Sigaut,César y Paquita, de Temuco, Chile,Ignacio Mario Sánchez,Antonio Bejarano Barrera, desde España,Juan Carlos Cornes,César Tamborini, desde León, EspañaTango y Cultura Popular 35
  • 36. Natalia CristófaroFotografía Nahuel Reynoso