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Clasicismo e Imperio
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Clasicismo e Imperio

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  • 1. Tema 1 La crisis del clasicismo y la imagen del Imperio
  • 2. El Neoclasicismo Hacia 1770: Rebelión contra la tiranía cultural de Francia ( Rococó ) Interés por recuperar el arte de la Antigüedad, modelo de belleza Culto literario y artístico a lo primitivo La Razón como motivo supremo (Ilustración y Enciclopedismo) Manifestación de un anhelo profundo por purificar la sociedad y restablecer leyes naturales, basadas en la razón, que reconociesen la dignidad del hombre Neoclasicismo: Últimas décadas s. XVIII hasta 1815 -fin de Napoleón- Búsqueda del modelo ideal y fascinación por la historia El artista artífice de la moralización de las artes (Diderot) Importancia de las clases medias: Nuevos ideales políticos: democracia, patriotismo, moralidad pública Modelos de la historia antigua: educación a través del arte Demanda de arte que refuerce su orgullo de clase: mercado de arte
  • 3. El Neoclasicismo Academias de Bellas Artes y cambio en la consideración del artista: “ debía mojar sus pinceles en el intelecto ” Exposiciones de las Academias en los Salones: Crítica de arte y comercio artístico Manifestación de un anhelo profundo por purificar la sociedad y restablecer leyes naturales, basadas en la razón, que reconociesen la dignidad del hombre Neoclasicismo como lenguaje de la Revolución Francesa : Heroísmo del pueblo y virtud cívica Modelos de la Roma republicana Medio para la educación de los ciudadanos Neoclasicismo como propaganda del Imperio: Culto a la persona del emperador Moda arqueológica: Roma Imperial y exotismos 1815: Rechazo a las imposiciones del invasor francés y el Clasicismo Rechazo a la Razón como motivo supremo Búsqueda de lo autóctono y la herencia histórica Sensibilidad que brota de la individualidad del artista
  • 4. El mito de la antigüedad y los modelos alternativos Modelo clásico : El Grand Tour a Roma: Mengs, Reynolds, Hamilton simetría de la composición, exactitud de las proporciones, dibujo impecable. Publicaciones de catálogos, ruinas y viajes: Society of Dilettanti Publicaciones “culturales” de prestigio: Napoleón en Egipto Lecturas artísticas personales : Giambatista Piranesi (1720-1778) Grabador. Pasión por la arqueología y “ Vedutismo ”: Vistas de Roma , Cárceles inventadas Alternativas al racionalismo : Chateaubriand “ El Genio del Cristianismo ” cultura católica francesa Sturm und Drang el pasado histórico desde las raíces medievales: naturaleza, sentimientos, libertad, germanismo. Círculo de Jena Moda: la manía arqueológica como convencionalismo Eclecticismo pintoresco burgués La antigüedad clásica contiene los modelos de belleza y autenticidad Roma, Herculano, Pompeya Paestum, Grecia, Siria, Egipto, Líbano, Turquía...
  • 5. Nuevas sensibilidades Finales siglo XVIII (1795): Búsqueda de lo autóctono y la herencia histórica Sensibilidad que brota de la individualidad del artista Teóricos y artistas revisan el pasado buscando la modernidad huyendo de normas intemporales que limiten la creación Teóricos de lo clásico: Burke 1757 “Indagación filosófica... .. nuestras ideas sobre lo sublime y lo bello” Bello : placentero, atrayente, delicado, sutil ⇒ Clásico : simetría y equilibrio Sublime : terror, infinitud, dificultad, pena ⇒ Emoción del espíritu W inckelmann 1764 “ Historia del Arte en la Antigüedad” Sentimiento imprescindible para enfrentarse a la obra de arte El Arte solo adquiere valor en un contexto de Libertad Belleza como representación de la naturaleza Distanciamiento como reflejo de la pasión contenida Price 1794 “Ensayo sobre lo Pintoresco, comparado con lo Sublime y lo Bello” Pintoresco : rudeza, irregularidad, continua variación de formas, colores, luces y sonidos Paso intermedio entre lo Sublime y lo Bello Alternativas: Cultura católica francesa, renacimiento del gótico Pasado histórico con raíces medievales germánicas: Círculo de Jena
  • 6. Arquitectura y ciudad: la imagen del poder Ultimas décadas s. XVIII (Neoclasicismo): Fascinación por las ruinas arqueológicas: remates y elementos Debate teórico sobre la forma de la ciudad y el uso de sus edificios Escenario urbano grandioso Nuevas tipologías públicas: hospitales, teatros, museos, cementerios Progreso técnico (burguesía) Arquitectura racionalista: Francesco Milizia (1781) edificio en función de su uso. El ornamento es innecesario Regeneración a partir de la vuelta a la cabaña y la ética : Laugier (1765) La arquitectura debe de educar y ser puesta al servicio del progreso de la sociedad, del bien común La arquitectura puede influir en las costumbres... los edificios pueden condicionar el modo de pensar de los hombres (L'Encylopédie) Revisión del clasicismo Racionalismo Pintoresquismo Gusto por lo arqueológico
  • 7. Francia: entre el clasicismo y la utopía Corriente normativa : vuelta al clasicismo de Luís XIV Corriente Neoclásica : monumental de perfiles severos Visionarios : Renovación de la arquitectura en base a la tecnología usando formas elementales de la geometría para edificios útiles a la sociedad. Entorno natural, monumentalidad, simetría, elementos pintorescos Victor Louis. Gran Teatro. Burdeos Victor Louis. Gran Teatro de Burdeos Arquitectos visionarios Boullée Teórico y docente. Ledoux. Arquitectura parlante que revele su destino E.L. Boullée. Cenotafio de Newton C.N. Ledoux. Salinas de Chaux http://www.essential-architecture.com/ARCHITECT/ARCH-Ledoux.htm C.N. Ledoux. Rotonde de La Villette
  • 8. Francia hacia un nuevo proyecto arquitectónico: Durand Innovaciones École Polytecnique 1794 Formación de ingenieros: recursos técnicos y científicos Economía, funcionalidad y racionalidad de la arquitectura Reformas urbanas al servicio de la imagen del poder J-N-L. Durand (1760-1834) discípulo de Boullée Módulo fijo combinable a partir de ángulo recto, cuadrado y retícula Preçis des leçons d'architecture Sistema métrico decimal Recueil et parallèlle des édifices Tipologías arquitectónicas a módulo fijo J.B. Rondelet (1734-1829) Traite théorique et practique de l'art de bâtir Nuevas técnicas de construcción Sistema métrico decimal, hierro material de edificación Estilo Imperio: Funcionalismo, clasicismo y pasión por la arqueología Academia de Beaux Arts A-C. Q. De Quincy (1755-1859) Principios del clasicismo convencional Al servicio del Emperador: Estilo Imperio Charles Percier (1764-1838) y P-F L. Fontaine (1762-1853) Exteriores sobrios y algo arqueológicos Interiores de gran fantasía Napoleón, nuevo emperador romano Pasajes cubiertos con motivos pompeyanos Pasaje Vivienne Percier & Fontaine Percier & Fontaine Arco del Carrusel Percier & Fontaine Malmaison
  • 9. Inglaterra. Palladio y otras imágenes del pasado Pintoresquismo : Jardín inglés: adecuado al terreno, pequeñas construcciones o ruinas Neo palladianismo: Recopilaciones origen de tipologías constructivas posteriores: C. Campbell 1725 Vitruvius Britannicus R. Boyle 1730 Fabriche antiche designate de Andrea Palladio Vicentino Formulaciones inglesas : Ensanches : J. Woods Park Crescent , Bath 1750 J. Nash New town , Edimburgo 1812 Adecuaciones urbanísticas de prestigio: 1820 Marylebone J. Nash unifica la trama urbana enlazandola con terraces : Regents Park, Park Crescent, Regent Street Moda arqueológica: Adam Style (Robert & James Adam) Osterley Park, Syon House Gótico Desde 1600 utilizado en Cambridge y Oxford Documentado (arte medieval) desde 1770 J. Wyatt. Fonthill Abbey 1795 G. Dance Prision de Newgate J. Soane Linconl's Inn Fields (piranesiano) Kent & Brown . Jardin de Stowe J. Woods Crescent Park . Bath Crescent Park J. Nash. Londres Regent's Street J. Wyatt Fonthill Abbey
  • 10. Estados Unidos de América Edificios de representación: modelos palladianos con ángulos y perspectivas barrocas (destacando la función áulica) Casas coloniales rurales elaboración americana R. Morris: Select Architecture T. Jefferson: Monticello, Virginia P.C. L'Enfant: Capitolio, Casa Blanca Palladio y otras imágenes del pasado http://tweedlandthegentlemansclub.blogspot.com/2010/12/thomas-jeffersons-monticello.html T. Jefferson: Monticello P.C. L'Enfant: Capitolio Rusia Remodelación (tardía) de San Petersburgo Continuación de la labor de Catalina la Grande Alejandro I para conmemorar la victoria sobre Napoleón K.I. Rossi Plaza del Palacio de Invierno
  • 11. Arquitectura renovada y tradición española 1752 Academia de Nobles Artes de San Fernando Introducción de nuevos métodos de enseñanza Método científico, modelos, tratadística, viajes Control de las artes: Barroco clasicista al servicio de la Monarquía Ventura Rodríguez (1717-1785) Traducción de los textos antiguos: Vitruvio Renovación en relación con otros países Juan de Villanueva (1739-1811) Materiales tradicionales + composición esquemática de módulos Las antigüedades árabes de España 1804 Nueva generación neoclásica: Ignacio Haan (1758-1810) severa monumentalidad: Universidad de Toledo Silvestre Pérez (1767-1825) clásicas líneas severas esquematizadas para una ciudad burguesa : Iglesia de Motrico, Teatro de Vitoria, Ayuntamiento de Bilbao Museo del Prado Casita del Príncipe. El Pardo Juan de Villanueva Ignacio Haan Universidad de Toledo Silvestre Pérez Iglesia de Motrico
  • 12. El arte entre la norma y la rebeldía A.R. Mengs. El Parnaso 1761 Devoción por la estuaria antigua Reproducciones arqueológicas (Paestum) Composición con apariencia de relieve Dibujo preciso, distanciamiento, frialdad Yuxtaposición de escenas Arte para la b urguesía emergente: Motivos menores Escenas sensibles o cotidianas Personajes contemporáneos Modelos de virtud cívica Individualismo Nuevas interpretaciones de mitos Personajes literatura antigua: Homero Nuevos mitos: Ossian Implicación en el contexto social y político Incorporación de elementos oníricos o fantásticos
  • 13. Primeros elementos románticos : A. J. Gros (1771-1835) Napoleón y los apestados de Jaffa Admiración por Rubens J-A-D Ingres (1780-1867) Reinterpreta estéticamente los modelos clásicos La pintura como impresión sobre el espectador Jacques Louis David (1748-1825) Neoclasicismo Controlador de las artes durante la República Pintor de Napoleón Nueva interpretación de la pintura y de la tradición Esquematización de elementos Composición ordenada jerárquicamente Iconografía épica de personajes contemporáneos Propaganda de valores y poder del pueblo Revolucionarios mártires de la libertad Propaganda de Napoleón Creador del estilo Imperio Preciosismo, grandes proporciones Ingres: Clásico, romántico y realista. Armonía de líneas y colores Romanticismo por temas, trazo abstracto y tintas planas de intenso colorido Pintura histórica ( Estilo trovador ): estética griega, gótica, libros de horas Orientalismo con el sentido irreal del exotismo propio del siglo XVIII David y el arte comprometido
  • 14. Visionarios y rebeldes Henry Fuseli (1741-1825) Formación germánica, influencias de Piranesi y Miguel Ángel Cone xión con Winckelmann y Sturm und Drang Gusto por lo sublime ( terror, infinitud, dificultad, pena) Dramatismo, exaltación Emoción del espíritu William Blake 1757-1827) Filósofo, poeta y grabador (poemas iluminados) Regeneración de la sociedad Admira la Revolución Francesa y la Americana Rechazo de lo establecido y la Razón Nuevo sistema plástico: pintura al temple Nueva forma de estampar: con color Otto Runge (1777-1810) El paisaje como objetivo de su obra Recuperación simbólica de la naturaleza Reflexiones sobre el color Lenguaje personal que los convierte en modernidad rompiendo con el paradigma del clasicismo: la Razón
  • 15. La excepción de Goya: pintor original Francisco de Goya (1746-1828) Pintor de éxito (pintor de Cámara del rey) Entremezcla razón y sinrazón Sitúa al espectador en ámbitos irreales y fantásticos Expresividad con el menor número de elementos Crítica a los vicios de la sociedad: Caprichos Ilustrado y miedo al Terror (Rev. Francesa) Introspección y mirada amarga: Yo lo vi : Los Desastres de la Guerra (¿poética de lo sublime ?) Crítica amarga sobre la lucha por la libertad Vicios, intolerancia, supersticiones: Disparates Mundo irreal, escenificación del caos La maldad, lo demoníaco No crea escuela El Arte oficial en España: Buena técnica, gustos burgueses José de Madrazo (1781-1859) Retratos de reyes y ricos personajes Vicente López (1772-1850 Naturalismo, decoro en la representación José de Madrazo. Cardenal Gardoqui Vicente López 1826 Retrato de Francisco de Goya http://www.mystudios.com/artgallery/F/Francisco-De-Goya-y-Lucientes/Francisco-De-Goya-y-Lucientes-oil-paintings-1.html Francisco de Goya. Autoretratos 1820 1815

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