Universiteit Antwerpen Ken Lawrence Narratologie Van De Film Sin City

1,264
-1

Published on

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
1,264
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0
Actions
Shares
0
Downloads
15
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Universiteit Antwerpen Ken Lawrence Narratologie Van De Film Sin City

  1. 1. Universiteit Antwerpen Ken Lawrence Narratologie van de Film Master in de Filmstudies en Beeldcultuur Prof. M. Bekaert
  2. 2. Universiteit Antwerpen Ken Lawrence Narratologie van de Film Master in de Filmstudies en Beeldcultuur Prof. M. Bekaert
  3. 3. Inhoudstafel Inhoudstafel................................................................................................................................ 1 Inleiding ..................................................................................................................................... 2 Hoofdstuk 1: De actanten........................................................................................................... 4 1.1.Voorstelling personages ................................................................................................... 4 1.2.De fundamentele functies volgens Greimas..................................................................... 4 1.3.Evolutie van de personages .............................................................................................. 8 Hoofdstuk 2: Thema en motief................................................................................................. 10 2.1.Thema............................................................................................................................. 10 2.2.Motieven......................................................................................................................... 10 Hoofdstuk 3: Verhaal ............................................................................................................... 11 3.1.Verhaaltijd...................................................................................................................... 11 3.2.De relatie tussen de verteltijd en de vertelde tijd ........................................................... 12 3.2.1.Volgorde .................................................................................................................. 12 3.2.2.Duur ........................................................................................................................ 13 3.2.3.Frequentie ............................................................................................................... 14 Hoofdstuk 4: Vertelling............................................................................................................ 15 4.1.Vertelsituatie .................................................................................................................. 15 4.2.De vertellende instantie bij Genette ............................................................................... 15 4.3.De filmische vertelwijze................................................................................................. 16 4.4.De aanwezigheid van de vertellende instantie ............................................................... 17 Hoofdstuk 5: Ocularisatie......................................................................................................... 18 5.1.Zero-ocularisatie............................................................................................................. 18 5.2.Partiële ocularisering...................................................................................................... 19 5.3.POV-ocularisatie ............................................................................................................ 19 Hoofdstuk 6: Detail-analyse van een fragment ........................................................................ 21 Conclusie.................................................................................................................................. 36 1
  4. 4. Inleiding Sin City miste zijn start niet op het Filmfestival van Cannes in 2005. Vele toeschouwers en critici zeiden te zijn geschokt door het extreme geweld in de film, maar allen waren ze het erover eens dat de verfilming van de ‘graphic novel’ van Frank Miller bijzonder trouw was gebleven aan het bronmateriaal. Zelden werden zulke geavanceerde digitale technieken gebruikt om een uniek audiovisueel product te genereren. De structuur van de film was echter verre van eenvoudig. Personages kruisten elkaar in de verschillende verhaaldelen en de chronologie van de gebeurtenissen werd duchtig door mekaar geschud. In deze paper wordt de complexe structuur van de film aan een narratologische analyse onderworpen. Het eerste hoofdstuk gaat over de actanten in de film. Wie zijn de hoofdpersonages? Welke fundamentele functies vervullen ze volgens de typologie van Greimas? Hoe evolueren ze doorheen de film? In het tweede hoofdstuk wordt stilgestaan bij het thema en de motieven doorheen de film. Het derde hoofdstuk gaat over het verhaal. Wat is de chronologie van de verschillende verhaaldelen? Wat is de relatie tussen de verteltijd en de verteltijd op het gebied van de volgorde, de duur en de frequentie? In hoofdstuk vier staat de vertelling centraal. Wat kunnen we zeggen over de vertelsituatie? Hoe kaderen we de film binnen de theorie van Genette m.b.t. de vertellende instantie? Kunnen we de vertelwijze van Sin City wel degelijk kaderen binnen het film noir genre? Hoe vinden we de Firstness, Secondness en Thirdness terug in de film? In hoofdstuk vijf wordt de ocularisatie behandeld. Vinden we de drie vormen van ocularisatie terug in de film? Is er een bepaalde vorm dominant aanwezig? Hoofdstuk zes bevat een detail-analyse van een fragment uit Sin City. Binnen het fragment worden de opnames besproken m.b.t. de locatie, de handeling, het POV, de ocularisatie en de 2
  5. 5. beeldgrootte. Op die manier wordt de algemene narratologische analyse toegepast op een specifiek segment van de film. Tenslotte wordt een algemeen besluit geformuleerd waarin de belangrijkste bevindingen kort worden samengevat. Het was verre van eenvoudig een analyse te maken van een film die slechts een gedeelte omvat van de stripverhalen waarop hij is gebaseerd. Er zijn nog twee vervolgfilms gepland die meer duidelijkheid zullen brengen rond het universum van Sin City. Desalniettemin ben ik ervan overtuigd dat deze paper een goed beeld geeft van de narratieve component van dit visueel verbluffende werk. 3
  6. 6. Hoofdstuk 1: De actanten 1.1.Voorstelling personages Het door Frank Miller gecreëerde universum van (Ba)sin City wordt bevolkt door een allegaartje van personages. In bijlage nummer 1 kan de lezer een lijst vinden van de verschillende personages. Het onderscheid tussen ‘hoofdpersonages’ en ‘andere personages’ valt gedeeltelijk, maar niet volledig, samen met een verdeling tussen functionele en niet- functionele acteurs. Zo zien we dat de ‘assistant district attorney’ slechts enkele seconden in beeld komt. Het is echter wel hij die Marv kan dwingen om een bekentenis te ondertekenen. Zoniet zal Marvs’ moeder worden vermoord. 1.2.De fundamentele functies volgens Greimas Volgens Greimas is de kern van een verhaal het streven naar een bepaald doel. Een reeks individuen hebben dezelfde relatie met betrekking tot dit streven. Zij worden door Greimas ‘actanten’ genoemd. Vervolgens onderscheidt Greimas zes fundamentele functies en actanten. In de kaders hieronder werd deze theorie toegepast op de verschillende verhaaldelen in Sin City. Verhaaldeel 1 – The Customer Is Always Right SUBJECT The Man OBJECT Het doden van de dame in de rode jurk BEGUNSTIGER Wie de opdrachtgever is van de moord kunnen we niet uitmaken. BEGUNSTIGDE The Man HELPER Geen helper TEGENSTANDER Geen tegenstander Verhaaldeel 2 –That Yellow Bastard ( Deel I ) SUBJECT Hartigan OBJECT Voorkomen dat Roark Jr. een nieuw slachtoffer ( Nancy ) kan maken. BEGUNSTIGER De samenleving die ervan uitgaat dat de politie de opdracht heeft misdadigers te stoppen. 4
  7. 7. BEGUNSTIGDE Nancy, die niet verkracht, gemarteld en vermoord zal worden; evenals Hartigan die met een goed gevoel zijn politiecarrière kan beëindigen. HELPER Geen helper; Hartigan staat er alleen voor TEGENSTANDER Hartigan’s (ex-)partner Bob, de handlangers van Roark Jr. ( de tweeling en de welbespraakte Schlubb en Klump ) en tenslotte Roark Jr. Verhaaldeel 3 –The Hard Goodbye SUBJECT Marv OBJECT Wraak nemen door de moordenaar van Goldie te pakken te krijgen BEGUNSTIGER Marv; hij stelt zichzelf als doel om Goldie te wreken. BEGUNSTIGDE Aanvankelijk is Marv alleen de begunstigde. Later zal ook Wendy, de tweelingzus van Goldie een begunstigde zijn. Ook zij zweert wraak. HELPER -Lucille helpt Marv door hem zijn noodzakelijke medicijnen te bezorgen en hem onderdak te geven wanneer de politie hem op de hielen zit. -Wendy wordt ook een helper van Marv. Eerst was ze een tegenstander, nadien een helper ( zie: evolutie van de personages ). Zij bezoekt Marv ook de avond voor zijn executie. -Nancy Callahan biedt Marv ook even onderdak aan. TEGENSTANDER -De politie die Marv van een reeks gruwelijke moorden beschuldigt. -Kevin, de psychopaat en kannibaal die Goldie en talloze andere hoertjes vermoordde. -Cardinal Roark, de behoeder van Kevin en de opdrachtgever van de moord op Goldie waarvoor hij de schuld in de schoenen van Marv trachtte te schuiven. Verhaaldeel 4 –The Big Fat Kill SUBJECT Dwight OBJECT Diverse objecten: zie de uitleg onder deze kader. 5
  8. 8. BEGUNSTIGER Het is Dwight zélf die stabiliteit nastreeft. BEGUNSTIGDE Net als het OBJECT wijzigt dit doorheen het verhaaldeel. Aanvankelijk is Shellie de begunstigde van Dwight’s inspanningen. Nadien zijn zowel Jackie Boy en diens groep evenals de prostituées van Old Towne begunstigden. De eersten omdat ze niet zouden worden afgeslacht. De prostituées omdat ze geen problemen zouden krijgen met politie en rivaliserende bendes. Uiteindelijk houdt Dwight alleen nog rekening met zichzelf. Hij en Gail moeten overleven als de heersers van Old Towne. HELPER De prostituées van Old Towne helpen Dwight met op kop Miho. TEGENSTANDER Aanvankelijk is deze actant kleinschalig; enkel Jackie Boy is Dwight’s tegenstander. Nadien breiden de problemen zich uit. De politie en haar controles, een groep Ierse huurlingen en de bende rond Manute zijn er allen op gericht om Dwight te verhinderen zijn OBJECT te bereiken. Het object in The Big Fat Kill: Datgene wat Dwight wil, wijzigt doorheen het verhaaldeel dat aan hem gewijd is. Aanvankelijk wil Dwight een gewelddadige (ex-)vriend ( Jackie Boy ) van een one-night- stand ( de dienster Shellie ) een lesje leren. Wanneer Dwight merkt dat hij Jackie Boy daardoor zo kwaad heeft gemaakt dat deze in staat is een moord te plegen besluit Dwight hem te volgen. Jackie Boy en zijn maten gaan naar Old Towne waar de prostituées de plak zwaaien. Dwight kan niet voorkomen dat Jackie Boy en de zijnen zich de toorn van de prostituées op de hals halen. Na het resulterende bloedbad ontdekt Dwight dat Jackie Boy bij de politie is. Het doel van Dwight wordt dan om de lichamen te dumpen teneinde te voorkomen dat de politie achter de waarheid komt en hard reageert. Dat zou namelijk een machtsvacuüm creëren waardoor andere bendes de controle over Old Towne zouden weten te bemachtigen. Hoewel de bewijzen uiteindelijk worden vernietigd tracht een andere bende toch de macht in handen te krijgen in Old Towne. Dwight beseft dat stabiliteit in Sin City onmogelijk is. Hij sluit zich aan bij zijn ex, Gail, en de andere prostituées. Samen zullen ze keihard reageren tegen eenieder die hen iets in de weg legt. 6
  9. 9. De opeenvolgende OBJECTEN die Dwight nastreeft: 1.) Problemen met Shellie voorkomen 2.) Problemen met de prostituées van Old Town voorkomen 3.) Problemen met de politie en rivaliserende bendes voorkomen 4.) Zich neerleggen bij de situatie en samen met zijn ‘Walkure’ genieten van de macht over Old Towne. Verhaaldeel 5 – That Yellow Bastard ( Deel II ) SUBJECT Hartigan OBJECT Hartigan moet de nu volwassen Nancy redden uit de klauwen van Roark Jr. die nu door het leven gaat als Yellow Bastard. BEGUNSTIGER In tegenstelling tot verhaaldeel 2 is het verlangen van Hartigan om Nancy te redden nu minder ingegeven door een plichtsbewustzijn ten opzichte van de samenleving. Hoewel Hartigan zijn werk deed en Nancy redde werd hij door de grote invloed van Senator Roark jarenlang opgesloten in erbarmelijke omstandigheden. Bij zijn vrijlating zoekt hij Nancy op, maar beseft te laat dat hij haar daardoor opnieuw in de armen drijft van Roark Jr./Yellow Bastard. Verbitterd, vernederd en voor dood achtergelaten gaat Hartigan achter Yellow Bastard aan, vastbesloten om er ditmaal komaf mee te maken voor alle ellende die hij veroorzaakte. BEGUNSTIGDE Uiteraard is Nancy opnieuw een begunstigde partij daar ze wederom is overgeleverd aan het perverse brein van Roark Jr./Yellow Bastard. Net als in verhaaldeel 2 is ook Hartigan een begunstigde. In deel 2 leek het redden van Nancy hem een waardig afscheid van zijn politie-carrière. In dit deel is het redden van Nancy en het vermoorden van Yellow Bastard in Hartigan’s ogen een waardig afscheid van het leven. HELPER Geen helper; Hartigan staat er opnieuw alleen voor. TEGENSTANDER De twee hulpjes van Roark Jr., Schlubb en Klump, zijn opnieuw aanwezig als tegenstander. Verder zijn er nog een reeks bewakers van de boerderij van de Roark familie. Uiteraard is Yellow Bastard de belangrijkste tegenstander van Hartigan. 7
  10. 10. Verhaaldeel 6 – The Man & Becky SUBJECT The Man OBJECT Door het feit dat we The Man in verhaaldeel 1 iemand zagen neutraliseren én we in verhaaldeel 4 zagen hoe Becky haar collega’s verraadde, leiden we af dat het de opdracht van The Man is om Becky uit de weg te ruimen. BEGUNSTIGER Waarschijnlijk zijn de oude collega’s van Becky die ze verraden heeft de opdrachtgevers van de moord. BEGUNSTIGDE The Man HELPER Geen helper TEGENSTANDER Geen tegenstander 1.3.Evolutie van de personages In dit deel van de paper wordt de evolutie geschetst van een aantal belangrijke personages in Sin City. Marv: Vóór Marv Goldie leerde kennen was hij een kolossale geweldenaar die diverse vuile werkjes opknapte. De kennismaking met Goldie geeft Marv kortstondig een sprankeltje hoop; de hoop dat zo’n engel voor iemand als hem kan vallen. Zijn geluk is van korte duur. Goldie zocht enkel bescherming bij hem, maar werd toch vermoord. Marv zweert wraak. Doorheen zijn Odyssey raakt Marv alsmaar verder weg van de realiteit. Aanvankelijk spaart hij de politieagenten die op zijn hielen zitten. Wanneer de ‘arm der wet’ zijn goeie vriendin Lucille voor zijn ogen neerschiet slaan de stoppen bij Marv helemaal door en is niets of niemand meer veilig, zij het de wereldlijke macht ( politiekorps ) of de religieuze macht ( de priester, Cardinal Roark ). Wanneer Marv geconfronteerd wordt met de tweelingzus van Goldie, Wendy, begint hij even aan zijn geestelijke gezondheid te twijfelen. Hij herpakt zich zodra hij beseft wie Wendy is en gaat verder op zijn Odyssey die hem naar Cardinal Roark leidt. Dan is zijn tocht ten einde. Het kan hem hoegenaamd niets schelen dat hij voor zijn daden zal worden geëxecuteerd. Toch toont hij nog even wat affectie. Ten eerste ten opzichte van zijn moeder: wanneer de ‘assistant district attorney’ hem verteld dat ze haar zullen vermoorden als Marv geen verregaande bekentenissen – zelfs voor andere moorden – ondertekent, breekt hij de mans’ arm op drie plaatsen én tekent de verklaring. Een tweede teken van affectie zien we 8
  11. 11. op de avond voor zijn executie wanneer Wendy hem komt bezoeken. Marv, de man die zich er vrijwel bij had neergelegd nooit een goeie daad in zijn hele leven te zullen doen, beschouwt het uitschakelen van Cardinal Roark als zijn ‘finest moment’. Van die persoon zal Sin City alvast geen last meer hebben... Wendy: De tweelingzus van Goldie is eerst een tegenstander van Marv omdat ze hem verdenkt van de moord op Goldie. Wanneer ze achter de waarheid komt wordt ze Marvs’ helper in het vinden van Goldie’s echte moordenaar. Kevin: Geen evolutie merkbaar. Zijn moordtalenten bleven in dienst staan van Cardinal Roark die hem religie leerde kennen en hem onderdak bood. Hij tolereerde ook Kevins’ kannibalistische neigingen. Hartigan: Vind dat niemand boven de wet staat. Roark Jr. moet dus worden tegengehouden. Na zijn eerste aanvaring met Roark Jr. ondervindt hij dat vele van zijn collega’s er anders over denken. Wannneer hij eindelijk vrijkomt merkt hij dat hij enkel diende om de tot Yellow Bastard getransformeerde Roark Jr. alsnog aan zijn trekken te laten komen. Hartigan besluit het recht in eigen handen te nemen. Rechtvaardigheid zal zegevieren al beseft hij op het einde dat hij zijn eigen leven zal moeten nemen om Nancy de toorn van Senator Roark te besparen. Roark Jr.: In feite niet meer dan een fysische transformatie naar Yellow Bastard. Hij kan zijn pedofiele neigingen en perversiteiten nog steeds niet onder controle houden en beschouwt meisjes nog steeds als speelgoed dat je eenvoudigweg kan dumpen. Sinds zijn eerste aanvaring met Hartigan is zijn viriliteit nog afgenomen. Het te pakken krijgen van Nancy beschouwt hij niet langer als het vervullen van een seksuele obsessie, maar als een wraakactie voor wat Hartigan hem aandeed. 9
  12. 12. Hoofdstuk 2: Thema en motief 2.1.Thema Volgens mij zijn er meerdere thema’s doorheen het werk. Ik denk voornamelijk aan moraliteit en rechtvaardigheid. 2.2.Motieven Motieven worden gezien als ‘iets dat regelmatig terugkeert’. In Sin City komt het plegen van zonden en de daaropvolgende bestraffing in alle verhaaldelen terug. In verhaaldeel één weten we niet wat de zonde is van de vrouw in de rode jurk, maar we krijgen wel haar bestraffing te zien. In verhaaldeel twee is het Roark Jr. die wordt bestraft voor zijn zonden. Zijn zonde was het ontvoeren en vermoorden van jonge meisjes. Hartigan straft hem: “I took away his weapons…both of them”. In het derde verhaaldeel worden de kannibalistische moordenaar van Goldie en Cardinal Roark die Kevin’s moordlust tolereert door Marv bestraft. Marv belandt hiervoor vervolgens zélf op de elektrische stoel. In het vierde verhaaldeel komen er verschillende zonden voor: het gewelddadig gedrag van Jackie Boy ten opzichte van Shellie, de groep rond Jackie Boy die het waagt zich in Old Towne te begeven en een prostituee lastig valt, Manute die de macht wil grijpen, de groep Ierse huurlingen die zich in de machtsstrijd mengen. Allen worden ze gestraft voor deze zonden, meestal door Dwight en de dames van lichte zeden uit Old Towne ( “deadly little Miho” en Gail op kop ). In het vijfde verhaaldeel probeert de intussen in Yellow Bastard veranderde Roark Jr. wraak te nemen door alsnog Nancy te mishandelen en vermoorden. Ditmaal bekoopt hij het met zijn leven. In het laatste deel tenslotte wordt gesuggereerd dat de verraadster Becky voor haar zonde wordt bestraft door The Man. 10
  13. 13. Hoofdstuk 3: Verhaal 3.1.Verhaaltijd Vooraleer de theorie van Genette toe te passen op Sin City is het handig om in het achterhoofd te houden hoe de verschillende verhaaldelen elkaar chronologisch opvolgen. Ik heb hiervoor aan de hand van de chronologie van de stripverhalen waarop de film is gebaseerd en het schema op http://surbrook.devermore.net/adaptionscomic/sincity/sincitytimeline.html een eigen overzicht gemaakt. Dit overzicht staat in de bijlage. De volgende elementen helpen om de delen in de correcte volgorde te zetten: -In verhaaldeel 5 gaat Hartigan achter Yellow Bastard aan. Deze houdt zich schuil op de boerderij. In één shot zien we Kevin in de Bijbel lezen. Bijgevolg komt verhaaldeel 5 voor 3 omdat in deel 3 Marv Kevin uitschakelt. Bovendien bezoekt Hartigan in deel 5 de bar Kadie’s waar Nancy danst. Marv zit daar ook dus komt diens verhaaldeel ( The Hard Goodbye ) later in de chronologie van de gebeurtenissen -In verhaaldeel 3 is Nancy Callahan reeds volwassen wanneer ze Marv onderdak biedt. In verhaaldeel 2 is ze nog een kind. Deel 3 komt dus na 2. -Daar Becky in verhaaldeel 3 nog tot de groep van de prostituées van Old Towne behoort ( we zien haar zitten in een shot waarin Marv op een stoel zit vastgebonden terwijl hij wordt ‘ondervraagd’ door Wendy ) komt deel 3 voor deel 4 waarin Becky haar groep verraadt. Bovendien leert Dwight in deel 3 de dienster Shellie kennen die hij in deel 4 beschermt voor haar gewelddadige vriend Jackie Boy. -Becky’s verraad wordt bestraft in verhaaldeel 6. Bijgevolg is dat chronologisch het laatste deel van het verhaal. -Verhaaldeel 1 is het moeilijkste te plaatsen. Het kan in feite overal gezet worden. Deze sequentie werd trouwens gebruikt door regisseur Robert Rodriguez om de steun van Frank Miller te bekomen, evenals de sterrencast te overtuigen hun medewerking te verlenen aan het project. 11
  14. 14. 3.2.De relatie tussen de verteltijd en de vertelde tijd De relatie tussen deze twee tijden wordt door Genette onderzocht aan de hand van diverse aspecten. In dit deel worden achtereenvolgens de volgorde, de duur en de frequentie behandeld. 3.2.1.Volgorde Het is een hele opgave bij Sin City om na te gaan op welke wijze de diverse gebeurtenissen elkaar opvolgen. Opmerkelijk is dat alle anachronieën van het prolepsis-type zijn. Er komt geen enkele flashback-scène in voor. Bij het bespreken van de anachronieën in Sin City is er een grote moeilijkheid: het is onmogelijk te bepalen wat nu juist moet worden verstaan onder het ‘primaire verhaal’. Het lijkt alsof regisseur Rodriguez ervoor heeft geopteerd om het verhaal van Hartigan en Nancy min of meer centraal te stellen, maar dan nog wegen de andere delen zwaar door in het geheel. Een analepsis is een verwijzing naar het “verleden” vanuit het “heden” van het primaire verhaal. Dit gebeurt nooit in Sin City. De verhaaldelen zijn weliswaar niet chronologisch gerangschikt, maar binnen een bepaald verhaaldeel wordt er nooit expliciet een flashback ingelast. Het enige wat veelvuldig gebeurt is dat binnen een bepaald verhaaldeel een personage kan opduiken dat in een ander verhaaldeel een hoofdrol vervult. Soms kan dit een echte ontmoeting zijn zoals Marv die aan komt kloppen bij Nancy in verhaaldeel drie. Anderzijds kunnen personages elkaar kruisen op een bepaalde locatie zoals gebeurt met Marv en Dwight in Kadie’s bar waar Nancy danst. Wanneer men een bepaalde gebeurtenis vertelt vooraleer men eerdere gebeurtenissen toont of noemt hebben we te maken met een prolepsis of vooruitwijzing. Er zitten twee grote prolepsen in de film. De eerste prolepsis heeft te maken met het verhaaldeel gewijd aan Marv ( The Hard Goodbye ). Dit verhaal wordt in de film verteld vóór Hartigan Yellow Bastard doodt hoewel de historie van Marv in feite later komt. Wanneer we op het einde van de film Hartigan op de boerderij zien zit Kevin namelijk in de Bijbel te lezen en het is Marv die Kevin doodt. De executie van Marv komt chronologisch zelfs niet alleen na het verhaal van Hartigan ( That Yellow Bastard ), maar ook na dat van Dwight en Jacky Boy ( The Big Fat Kill ). 12
  15. 15. De tweede prolepsis situeert zich bij het verhaaldeel rond Dwight en Jacky Boy. Dit wordt in de film verteld vóór de ondergang van Yellow Bastard en de zelfmoord van Hartigan, hoewel het zich chronologisch daarna afspeelt. De vraag rijst waarom de makers zo’n complexe structuur hebben gehanteerd. Een eerste verklaring ligt in het oorspronkelijke werk van Frank Miller dat zelf ook al een puzzel was die de talrijke fans trachtten op te lossen. Een andere verklaring ligt in het feit dat door het hanteren van de volgorde zoals nu het geval is in de film, de impact van het Nancy Callahan- personage groter wordt. Eerst ziet de kijker haar als elfjarig meisje. Ze wordt ternauwernood gered door Hartigan die ervan overtuigd is dat hij vlak voor zijn dood toch nog een goeie daad heeft kunnen stellen: door zijn tussenkomst is er nog een toekomst voor Nancy. Nadien krijgen we het verhaaldeel van Marv die een bar bezoekt waar een exotische danseres zwoele bewegingen op het podium maakt. Die danseres blijkt Nancy te zijn! We voelen het bitterzoete en ironische aan het hele verhaal: Hartigan offert zich volledig op om de jonge Nancy te redden. Hij verblijft vervolgens acht jaar in een isoleercel. Wanneer hij vrijkomt blijkt dat Nancy het niet bepaald ver geschopt heeft in haar leven en de smerige buurten van Sin City jammer genoeg niet achter zich heeft kunnen laten. 3.2.2.Duur Wanneer men het heeft over de tijdsaspecten van een film gaat men voornamelijk de relatie nagaan tussen drie begrippen: de screentijd, plottijd en storytijd. In Sin City hebben we voornamelijk te maken met ‘versnelling’ en ‘ellips’. Twee illustraties zullen dit verduidelijken. Wanneer Hartigan wordt veroordeeld tot acht jaar cel krijgen we een aantal scènes te zien in zijn isoleercel waar hij brieven van Nancy krijgt. In screentijd bedraagt deze sequentie ongeveer een minuut. De plottijd is dan de tijd die wordt ingenomen door het doornemen van de brieven. De storytijd tenslotte is maar liefst acht jaar. Dat is de tijd die Hartigan daadwerkelijk in de gevangenis heeft doorgebracht. Het is een periode die niet in beeld wordt gebracht en die de kijker zelf moet invullen. Hartigan zegt het zelf wel in de voice over: “Eight years pass”. Dit is een voorbeeld van een versnelling. De kijker vult zelf de ontbrekende informatie aan: Nancy is al die jaren brieven blijven schrijven. In The Hard Goodbye zitten twee ellipsen. Wanneer Marv op zoek is naar de moordenaar van Goldie vertelt de huurmoordenaar hem dat het in opdracht was van een zekere Telly Stern. De 13
  16. 16. daaropvolgende scène in het toilet betreft echter Marv’s ondervraging van een zekere Louie. Als kijker krijgen we niet te zien hoe Marv bij deze Louie is terecht gekomen of wie die man is. Wie de stripverhalen erbij neemt merkt een tweede ellips in het verhaaldeel rond Marv. Nadat hij Cardinal Roark vermoordde wordt hij ter dood veroordeeld. Dit gebeurt allemaal erg snel in de film, maar de stripversie van Sin City leert ons dat er in feite zo’n achttien maanden tussen zitten. 3.2.3.Frequentie Sin City maakt gebruik van de enkelvoudige presentatie. 14
  17. 17. Hoofdstuk 4: Vertelling 4.1.Vertelsituatie Sin City is een complexe vermenging van een ik-verhaal en een meervoudig personale vertelsituatie. Doorheen de verschillende verhaaldelen heb je steeds een ik-persoon die zijn gedachten, plannen en gevoelens met de kijker deelt. Anderzijds wordt er doorheen de film overgeschakeld naar het oogpunt van andere personages en krijgen we een ander verhaaldeel aangereikt van gebeurtenissen die zich afspelen in de stad. Sterker nog: soms wordt er tijdens een bepaald verhaaldeel kortstondig overgeschakeld naar een personage dat de ik-verteller is in een ander verhaaldeel. Dit personage geeft dan commentaar op de hoofdpersoon uit het bewuste verhaaldeel. Een mooi voorbeeld is dat van Dwight die in het verhaaldeel van Marv kort aan het woord wordt gelaten en in de voice off vertelt dat Marv beter was geboren in een tijd waarin hij het zou kunnen opnemen tegen andere gladiatoren of op een middeleeuws slagveld met een bijl in iemands gezicht zou kunnen slaan. De ik-persoon is steeds een personage in het verhaal. Het is in Sin City onmogelijk om met zekerheid te zeggen wat het primaire verhaal is. Bijgevolg kan men ook geen hoofdpersonage aanduiden voor de hele film. Er is steeds een hoofdpersonage binnen elk verhaaldeel. Vermits dat personage de ik-verteller is hebben we te maken met een autodiëgetisch ik-verhaal. Rest ons nog de vraag waarom er tijdens de film zo vaak gewisseld wordt tussen vertelsituaties. Volgens mij is het bronmateriaal – de stripverhalen van Frank Miller – hiervan de oorzaak. 4.2.De vertellende instantie bij Genette Genette wijst er op dat de narratieve instantie tijdens het verhaal niet constant hoeft te blijven. Dat is zeker zo bij Sin City waar er vier verschillende vertellers zijn: The Man, Hartigan, Marv en Dwight. Genette heeft het ook over de gelaagdheid die kan ontstaan tijdens een verhaal: enerzijds heb je de ‘histoire’ die wordt verteld, anderzijds het ‘discours’, het gegeven dat het verteld wordt. Bij Sin City lopen die voortdurend door elkaar. Personages delen hun gedachten, ze vertellen ons wat er op een bepaalde avond gebeurde en bovendien zien we die gebeurtenissen ook. 15
  18. 18. De complexiteit van Sin City blijkt ook uit een ander element waar Genette aandacht aan besteedt: de tijd van het vertellen. Sin City valt in de categorie van het tussendoor vertellen wat Genette als de meest complexe vorm beschouwt. Er is een zeer korte afstand tussen de gebeurtenissen en het vertellen ervan. Doorheen de film wordt er voortdurend gewisseld tussen ten eerste het vertellen ( alsof het personage zowel de gebeurtenissen als zijn eigen rol en emoties in een dagboek opschrijft ), ten tweede een soort stream of consciousness van alles wat men voelt, zegt en onderneemt en ten derde de gebeurtenissen waarover het gaat. Wanneer we de verteller van een verhaal willen benoemen, kunnen we ons beroepen op de vier basistypen die Genette onderscheidt. Hoewel Sin City vier verschillende vertellers heeft die elk de hoofdrol hebben binnen een of meerdere verhaaldelen behoren ze allen tot hetzelfde type: intradiëgetisch-homodiëgetisch. Het is de protagonist binnen het welbepaalde verhaaldeel die zijn eigen geschiedenis vertelt. Wat de functie van de verteller betreft onderscheidt Genette vijf types. Mijns inziens zijn twee types daarvan van toepassing op de vertellers in Sin City: ten eerste de verteller als overbrenger van de narratieve inhoud en ten tweede de verteller die een getuigenisfunctie vervult. Nemen we het voorbeeld van The Man in verhaaldeel één dan zien we dat hij hoofdzakelijk een getuigenisfunctie vervult. Hij vertelt ons niet wie de dame in de rode jurk is, maar wel wat hij voelt wanneer hij haar tegen zich drukt en wat hij haar vertelt vlak voor hij haar neerschiet. Marv, Dwight en Hartigan vervullen beide functies. Ze verklaren waarom ze bepaalde acties verrichten en zetten zo het verhaal in gang. Anderzijds vertellen ze ook wat ze voelen bij bepaalde acties, waarom ze iets doen en wat ze daarbij voelen. 4.3.De filmische vertelwijze Het is belangrijk te beseffen dat hoewel Sin City vaak het label krijgt opgeplakt van film noir het toch op een belangrijk punt afwijkt van de gangbare vertelwijze binnen dat genre. Bij film noir gaat een verteller terugblikken op gebeurtenissen waar hij nauw bij betrokken was of misschien zelfs aan ten onder is gegaan. We hebben te maken met een analeptische vertelwijze. Bij Sin City spreken personages in de voice over echter nooit in de verleden tijd. Ze geven uitleg bij hun daden, vertellen wat ze doen of wat ze voelen. We weten niet wat het eindresultaat zal zijn, bijvoorbeeld dat Marv terechtgesteld wordt na de moord op Cardinal Roark of dat Hartigan zelfmoord pleegt. Er is dus geen sprake van een analeptische vertelwijze. 16
  19. 19. 4.4.De aanwezigheid van de vertellende instantie In dit deel van de paper wordt de theorie van Corner rond ‘communicative modes of documentarism’ toegepast op Sin City. Hoewel de typologie niet kan worden toegepast op een fictiefilm is de wijze waarop Corner tot zijn Visual and Speech Modes is gekomen verhelderend voor een diepgaandere analyse van de verteller bij Sin City. Bovendien heeft de vertelwijze van de personages soms verbazingwekkend veel weg van een documentairemaker die expliciet aanwezig is en becommentarieert wat hij doet, zegt of voelt. Corner’s uitgangspunt is het opsplitsen van de film in twee componenten: beeld en geluid. Wanneer we dat toepassen op Sin City merken we dat de hierboven genoemde vertellende instanties ( The Man, Hartigan, Marv en Dwight ) zich situeren op beide niveau’s, maar hoofdzakelijk het geluid domineren door hun voice over. Op het niveau van het beeld vinden we hen ook terug, maar daar sluipt nog een andere verteller het verhaal binnen, met name die van de regisseur Robert Rodriguez en striptekenaar Frank Miller. Hun visuele stijl draagt namelijk in grote mate bij tot de manier waarop alle verhaaldelen worden verteld. Wanneer we de theorie uit de cursus toepassen komen we tot de volgende conclusie: de personages die in het verhaaldeel dat aan hen gewijd is de voice over voor hun rekening nemen zijn manifest aanwezig in de diëgetische wereld. Hun explicitering valt onder de Secondness. Ze geven commentaar bij het verloop van het verhaal. Er zijn ook opvallende composities en het gebruik van intra-frame montage. De visuele stijl van Rodriguez en Miller leidt ertoe dat zij ook als verteller dienen te worden beschouwd. Ze behoren tot de groep van de extra-diëgetische vertellers. Hun acties zoals het bewerken en transformeren van de beelden, het toepassen van opvallende montage-ingrepen – bijvoorbeeld de herordening van de chronologie van de verhaaldelen – evenals het op een opvallende manier aanwenden van kleureffecten, behoren tot de Thirdness. De personages vertellen hun verhaal wel, maar Rodriguez en Miller opteren ervoor om dit te brengen in zwartwit en hier en daar kleuraccenten te leggen. Zo dragen ze bij tot het narratief van de film. 17
  20. 20. Hoofdstuk 5: Ocularisatie Met ocularisatie bedoelen we de mate van visuele identificatie met zowel de vertellende instantie van de film als de visuele ervaring van een bepaald personage. In dit hoofdstuk worden de drie vormen van ocularisatie besproken in de context van Sin City. 5.1.Zero-ocularisatie Zero-ocularisatie duidt op het feit dat men geen enkele vorm van personale ocularisatie kan toekennen aan een opname. Het POV van waaruit de actie wordt bekeken is niet verbonden aan een bepaalde subjectieve blik van een personage in de diëgetische wereld. Op het eerste zicht zitten er in Sin City amper opnames die hieraan beantwoorden. Doorheen alle verhaaldelen begeleidt een personage de kijker. Dit personage vertelt ons zijn gevoelens, gedachten, acties en impressies waardoor we kunnen aannemen dat alles wat we zien wordt gevormd door de subjectieve kijk van de bewuste actant. In dat geval zijn slechts de schaarse momenten waarop bijvoorbeeld een locatie wordt geïntroduceerd vanuit een (very) long shot echt als zero-ocularisatie te bestempelen. Meer specifiek kan men deze momenten – zoals bijvoorbeeld de kerk waar Marv de priester bezoekt – onderbrengen bij het zogenaamde ‘Onbeperkt POV’. De camera maakt op die momenten vaak complexe bewegingen. De revolutionaire digitale technieken die Rodriguez hanteert zorgen er voor dat de camera volledig vrij en ongebonden deze indrukwekkende crane shots kan uitvoeren. Naar mijn mening zit de zero-ocularisatie in Sin City echter dieper dan die enkele locatieshots. In het hoofdstuk over de vertelling besprak ik reeds de rol van regisseur Robert Rodriguez en striptekenaar Frank Miller. Hun impact op het audiovisuele aspect van de film valt onder de Thirdness. Een tweede categorie binnen de zero-ocularisatie sluit perfect aan bij het ongewone kleurenpalet dat wordt gehanteerd doorheen de film. Wanneer de verteller indexicaal te werk gaat en op een bepaalde manier elementen uit de diëgetische wereld gaat benadrukken op een consistente wijze spreken we van een ‘Beperkt POV’ ( indexicaal- canoniek ). Het kleurgebruik binnen Sin City is uiterst belangrijk omdat elementen die belangrijk zijn voor de afwikkeling van het verhaal specifiek van kleur worden voorzien daar waar minder relevante zaken meestal in zwartwit worden getoond. Het gouden haar van Goldie, het passionele rood van het bed, de medicijnen van Marv, de huidskleur van Yellow Bastard en de ogen van de mensen die The Man moet uitschakelen zijn slechts enkele van 18
  21. 21. deze elementen. Zelfs het bloed wordt geësthetiseerd door het kleurgebruik: soms wordt het rood gelaten; op andere momenten lijkt het een felle lichtgevende witte kleur te hebben. Het bloed van Yellow Bastard heeft ook de gepaste kleur. 5.2.Partiële ocularisering De vorm van ocularisering die het meest voorkomt in de film is partiële ocularisering. Het POV is duidelijk verbonden met dat van een personage op basis van een zekere aangrenzendheid. We kijken met The Man, Hartigan, Marv of Dwight. Daar de voice over er vaak nadrukkelijk op wijst, heeft de kijker de neiging de omgeving van het hoofdpersonage binnen een bepaald verhaaldeel te interpreteren doorheen diens visie. We spreken in dit geval van partiële ocularisering door positie. Sin City bevat ook scènes met een decoupage op basis van internal reverse angle wat ook een vorm van deze ocularisering is. Nemen we bijvoorbeeld de ontmoeting tussen de dienster Shellie en Dwight tijdens het korte bezoek van Marv aan Kadie’s. Wanneer Shellie naar Dwight toe komt, diens glas op tafel zet met een knipoogje en vervolgens wegwandelt is het personage van Dwight niet in beeld. Het POV van de toeschouwer bevindt zich echter min of meer op het bankje waar Dwight zit waardoor er als kijker een sterke identificatie met hem optreedt. 5.3.POV-ocularisatie Wat de derde vorm van ocularisatie betreft, POV-ocularisatie, kan men in Sin City twee subcategorieën herkennen: de interne ocularisatie en de mentale ocularisatie. Hoewel partiële ocularisatie dominant is kan men toch subjectieve opnames vinden in de film. Wanneer Marv bijvoorbeeld Kadie’s binnenwandelt kijkt hij naar Nancy op het podium. Nadien wandelt hij naar de toog. Dwight bekijkt Marv ook tijdens diens bezoek. Dit zijn allen voorbeelden van interne ocularisatie. Het kijken als een personage komt echter bitter weinig voor in de film. Wat mentale ocularisatie betreft is er één scène die er met kop en schouders bovenuit steekt. Dit is uiteraard de autorit van Dwight richting teerputten waar hij de lijken van de vermoorde agenten wil dumpen. Tijdens deze rit hallucineert hij dat de dode Jacky Boy tegen hem begint te spreken. Jacky Boy begint hem te jennen dat hij een verstokte roker is, dat hij binnenkort 19
  22. 22. geen benzine meer heeft en dat de prostituées van Old Towne hem in de steek hebben gelaten. Wanneer een politieagent Dwight dwingt zijn wagen aan de kant te zetten zegt Jacky Boy dat het nu over is voor Dwight. Deze laatste antwoordt: “Sure he’s an asshole. Sure he’s dead. Sure I’m just imagining that he’s talking. None of that stops the bastard from being absolutely right.”. Het gaat hier om een mentale ocularisatie op basis van contiguïteit waarbij de kijker simultaan de autorit van Dwight evenals diens mentale beelden te zien krijgt. 20
  23. 23. Hoofdstuk 6: Detail-analyse van een fragment Nr Locatie Handeling POV, ocularisatie, Beeld beeldgrootte 1 Daken van Sin Marv doorkruist de POV 1 City stad en tracht uit te Partiële ocularisering ( dokteren hoe hij Marv ) meer informatie (Very) Long Shot kan vinden over de moordenaar(s) van Goldie 2 Steeg Marv rookt en POV 2 zweert wraak te Partiële ocularisering ( zullen nemen. Marv ) Medium Shot 3 Steeg Idem als 2; Marv POV 3 zal Goldie’s Partiële ocularisering ( moordenaar ‘The Marv ) Hard Goodbye’ Medium Close-Up geven 4 Ingang Kadie’s Een buitenwipper POV 4 gooit iemand uit Partiële ocularisatie ( Kadie’s Marv ) (Close) Medium Shot 5 Ingang Kadie’s Marv kijkt toe hoe POV 5 iemand wordt Partiële ocularisering ( buitengegooid en Marv ) wandelt – over de Medium Long Shot man heen – naar de ingang 6 Ingang Kadie’s De buitenwipper POV 6 maakt een Partiële ocularisering ( beledigende Marv ) opmerking over (Close) Medium Shot Marv’s jas en gezicht 21
  24. 24. 7 Ingang Kadie’s De buitenwipper POV 7 schreeuwt in het Partiële ocularisering ( gezicht van Marv Marv ) dat hij weg moet Close-Up gaan 8 Ingang Kadie’s Marv duwt zijn POV 6 vingers in de man’s Partiële ocularisering ( ogen en wandelt zo Marv ) naar binnen Medium Close-Up 9 Kadie’s Marv gooit de POV 8 buitenwipper op Partiële ocularisering ( een bankje en Marv ) wandelt verder Medium Shot naar binnen 10 Kadie’s Marv wandelt POV 9 verder Partiële ocularisering ( Marv ) Close Medium Shot 11 Kadie’s Marv kijkt naar het POV 10 Podium podium waar Interne ocularisatie ( Nancy zich Marv ) opwarmt voor haar Medium Shot ‘optreden’ 12 Kadie’s Bezoekers van POV 11 Kadie’s die Interne ocularisatie ( rondwandelen, Marv ) roken, drinken, ... Medium Long Shot 13 Kadie’s Nancy danst verder POV 12 Podium Interne ocularisatie ( Marv ) Medium Close-Up 22
  25. 25. 14 Kadie’s Marv gaat zitten POV 13 Toog aan de toog Partiële ocularisering ( Marv ) Close Medium Shot 15 Kadie’s Dienster Shellie POV 14 Toog vraagt wat Marv Partiële ocularisering ( wil hebben. Shellie ) Medium Close-Up 16 Kadie’s Marv bestelt “a POV 15 Toog shot and a brew Partiële ocularisering ( Shellie and keep it Shellie ) coming”. Medium Close-Up 17 Kadie’s Shellie vertelt POV 16 Toog Marv ‘to take it Partiële ocularisering ( slow now honey’; Shellie ) dan kijkt ze naar Close-Up links: iets heeft haar aandacht gegrepen 18 Kadie’s Shellie wandelt POV 17 naar wat ze gezien Partiële ocularisering ( heeft Shellie ) Medium Shot 19 Kadie’s Dwight zit nootjes POV 18 Tafel Dwight te eten en kijkt op Interne ocularisatie ( naar Shellie Shellie ) Close Medium Shot 20 Kadie’s Shellie kijkt naar POV 19 Dwight en zet zijn Partiële ocularisering ( glas neer terwijl ze Dwight ) knipoogt Medium Close-Up 23
  26. 26. 21 Kadie’s Shellie zet het glas POV 20 Tafel Dwight neer Partiële ocularisering ( Shellie ) (Big) Close-Up 22 Kadie’s Shellie wandelt POV 19 weg terwijl ze Partiële ocularisering ( Dwight blijft Dwight ) bekijken Medium Close-Up 23 Kadie’s Dwight kijkt naar POV 20 Tafel Dwight Shellie en Partiële ocularisering ( vervolgens naar Dwight ) Marv Medium Close-Up 24 Kadie’s Dwight kijkt naar POV 21 Toog Marv en filosofeert Interne ocularisatie ( over diens aard Shellie ) Close Medium Shot 25 Kadie’s Idem als 24 POV 20 Tafel Dwight Partiële ocularisering ( Dwight ) Medium Close-Up 26 Kadie’s Marv rookt. POV 22 Toog Voice over is de Partiële ocularisering ( stem van Dwight Dwight ) die nog steeds Close-Up commentaar geeft over Marv. 27 Kadie’s Marv dooft sigaret. POV 23 Toog Voice over is de Partiële ocularisering ( stem van Dwight Dwight ) die nog steeds (Big) Close-Up commentaar geeft over Marv. 24
  27. 27. 28 Kadie’s Barman plaatst POV 24 Toog nieuw glas op de Partiële ocularisering ( bar. Dwight ) Voice over is de (Big) Close-Up stem van Dwight die nog steeds commentaar geeft over Marv. 29 Kadie’s Marv slaat het POV 22 Toog achterover. Partiële ocularisering ( Voice over is de Dwight ) stem van Dwight Close-Up die nog steeds commentaar geeft over Marv. 30 Kadie’s Nancy danst op het POV 25 Podium podium. Voice Partiële ocularisering ( over is de stem van Dwight ) Dwight die het nu Close Medium Shot heeft over Nancy. 31 Kadie’s Marv plaatst glas POV 26 Toog op bar en schuift Partiële ocularisering ( het met een snelle Marv ) beweging weg. (Big) Close-Up 32 Kadie’s Het glas belandt bij POV 27 Toog een hele reeks Partiële ocularisering ( andere glazen Marv ) waarvan de kijker (Big) Close-Up uitgaat dat Marv ze heft opgedronken. 33 Kadie’s Iemand plaatst een POV 28 Toog pistol tegen Marv’s Partiële ocularisering ( rug. huurmoordenaars ) Close Medium Shot 34 Kadie’s Marv kijkt POV 29 Toog verbaasd achterom. Partiële ocularisering ( De mannen zeggen Marv ) dat de show over is Close Medium Shot voor Marv. 25
  28. 28. 35 Kadie’s Marv antwoordt POV 30 Toog dat de ene kerel Partiële ocularisering ( ‘one fine looking Marv ) coat’ draagt. Medium Close-Up 36 Kadie’s Huurmoordenaar POV 31 Uitgang één opent de deur; Partiële ocularisering ( Marv wordt onder Marv ) schot gehouden. Close Medium Shot 37 Kadie’s De drie gaan langs POV 32 Uitgang een reeks trappen Partiële ocularisering ( naar beneden. Marv ) Long Shot 38 Steeg Marv wandelt POV 33 gewillig mee. Partiële ocularisering ( Voice over van Marv ) Marv vertelt ons Close-Up waarom hij zo graag huurmoordenaars heeft. 39 Steeg Marv draait zich POV 34 bruusk om en geeft Partiële ocularisering ( huurmoordenaar Marv ) twee een vuistslag Medium Close-Up in het gezicht. 40 Steeg De eerste POV 35 huurmoordenaar Partiële ocularisering ( wil Marv Marv ) neerschieten, maar Medium Shot die is hem te snel af. Marv grijpt zijn arm. 41 Steeg Marv schiet POV 36 huurmoordenaar Partiële ocularisering ( twee neer. Marv ) Close Medium Shot 26
  29. 29. 42 Steeg Marv draait zich POV 35 snel om naar Partiële ocularisering ( huurmoordenaar Marv ) één. Medium Shot 43 Steeg Marv geeft POV 37 huurmoordenaar Partiële ocularisering ( één een vuistslag. Marv ) Close Medium Shot 44 Steeg Marv geeft POV 38 huurmoordenaar Partiële ocularisering ( één een trap in Marv ) diens maagstreek. Close-Up 45 Steeg Marv grijpt POV 39 huurmoordenaar Partiële ocularisering ( één vast aan de Marv ) nek. Close Medium Shot 46 Steeg Marv knalt het POV 40 hoofd van de eerste Partiële ocularisering ( huurmoordenaar Marv ) brutal tegen (in?) Medium Close-Up de muur. 47 Steeg Marv wandelt naar POV 41 de bloedende Partiële ocularisering ( tweede Marv+Huurmoordenaar huurmoordenaar en twee) vertelt hem dat hij Medium Shot zijn jas moet uitdoen. 48 Steeg Marv verklaart POV 42 zich nader: “A fine Partiële ocularisering ( coat like that and Marv+Huurmoordenaar you’re bleeding all twee ) over it”. Medium Close-Up 27
  30. 30. 49 Steeg De POV 43 huurmoordenaar Partiële ocularisering ( doet de jas uit. Marv+Huurmoordenaar twee ) Close Medium Shot 50 Steeg Marv doet zijn jas POV 44 uit en begint zijn Partiële ocularisering ( ondervraging: hij Marv+Huurmoordenaar wil weten wie hen twee ) heeft ingehuurd. Medium Shot 51 Steeg Marv verkoopt de POV 45 man een uppercut Partiële ocularisering ( met het pistool. Marv+Huurmoordenaar twee ) Close Medium Shot 52 Steeg De impact van de POV 46 vuistslag op de Partiële ocularisering ( huurmoordenaar. Marv+Huurmoordenaar twee ) Close Medium Shot 53 Steeg Marv grijpt de man POV 47 bij de kraag. Partiële ocularisering ( Marv+Huurmoordenaar twee ) Medium Close-Up 54 Steeg Marv krijgt niet POV 48 snel genoeg de Partiële ocularisering ( naam die hij wil Marv+Huurmoordenaar horen dus besluit twee ) hij radicaler te Medium Close-Up werk te gaan. 55 Steeg Marv schiet de POV 49 man in de edele Partiële ocularisering ( delen. De Marv+Huurmoordenaar huurmoordenaar twee ) (Medium) schreeuwt “No!” Close-Up 28
  31. 31. 56 Marv in de voice POV 50 over: “You keep Volledig zwart scherm; holding out on me huurmoordenaar is like this and I’m flauwgevallen na het gonna have to get schot in de edele delen. really nasty” Interne ocularisatie ( Huurmoordenaar twee ) 57 Steeg Marv steekt een POV 51 sigaret op. De Partiële ocularisering ( huurmoordenaar Marv+Huurmoordenaar gaat door de knieën twee ) en zegt de naam: Medium Shot “Telly Stern” 58 Steeg Hij vertelt Marv POV 52 ook dat deze Telly Partiële ocularisering ( de lakens uitdeelt Marv+Huurmoordenaar in de ‘Triple Ace twee ) Club’. Medium Close-Up 59 Steeg Marv bedankt de POV 53 man, neemt zijn Partiële ocularisering ( pistool, mikt en Marv+Huurmoordenaar haalt de trekker twee ) over. Medium Close-Up 60 POV 50 Volledig zwart scherm; hoormoordenaar door het hoofd geschoten. Interne ocularisatie ( Huurmoordenaar twee ) 61 Steeg Marv doet de jas POV 51 van de Partiële ocularisering ( huurmoordenaar Marv ) aan die hij zo mooi Medium Close-Up vond. 62 Steeg Marv wandelt weg POV 52 en maakt de Partiële ocularisering ( bedenking dat hij Marv ) Goldie’s parfum Close Medium Shot lijkt te ruiken. 29
  32. 32. 63 Steeg Marv wijt het aan POV 53 zijn nood aan Partiële ocularisering ( medicijnen. Wendy Wendy ) kijkt toe hoe Marv Medium Shot wegwandelt. 64 Steeg Wendy zweert POV 54 wraak voor “what Partiële ocularisering ( you did to me” en Wendy/Marv ) trekt haar pistool. Medium Close-Up 65 Toilet ( niet Marv ploft Louie POV 55 nader bepaald met zijn hoofd in Partiële ocularisering ( waar ) het toilet. Marv ) Medium Long Shot 66 Toilet ( niet Marv wil weten POV 56 nader bepaald hoeveel mensen Partiële ocularisering ( waar ) betaald werden Marv ) voor de moord op Medium Close-Up Goldie en het in zijn schoenen schuiven ervan. 67 Toilet ( niet Louie zegt dat POV 57 nader bepaald Connelly hem erin Partiële ocularisering ( waar ) geluisd heeft. Marv ) Medium Close-Up 68 Toilet ( niet Marv duwt hem POV 55 nader bepaald opnieuw kopje Partiële ocularisering ( waar ) onder en slaat de Marv ) toiletbril op Medium Long Shot Louie’s hoofd. 69 Toilet ( niet Louie voegt eraan POV 58 nader bepaald toe: “He’ll never Partiële ocularisering ( waar ) talk”. Marv ) (Medium) Close-Up 30
  33. 33. 70 Straat ( niet Marv rijdt met een POV 59 nader bepaald ) open deur terwijl Partiële ocularisering ( hij Connelly langs Marv ) de baan schuurt. ( Medium Shot “I don’t know ‘bout you but I’m having a ball” ) 71 Voice over van POV 50 Marv die vertelt Volledig zwart scherm dat Connelly toch gesproken heeft, net als alle anderen. 72 Kerk Stem van priester POV 60 die vraagt naar de Zero-ocularisatie zonden van Marv. Long Shot Marv antwoordt dat hij enkel de laatste paar zal vertellen... 73 Kerk Marv zit in de POV 61 Biechtstoel biechtstoel Partiële ocularisering ( tegenover de Marv ) priester en zegt dat Medium Close-Up zijn handen vol bloed zitten. 74 Kerk De priester vraagt POV 62 Biechtstoel Marv of hij dat in Partiële ocularisering ( figuurlijke zin Marv ) bedoelt. Medium Close-Up 75 Kerk Marv antwoordt POV 63 Biechtstoel dat wanneer hij iets Partiële ocularisering ( moet uitzoeken hij Marv ) het aan iemand Medium Close-Up vraagt die meer weet dan hij. 76 Kerk Marv zegt dat hij POV 64 Biechtstoel het soms nogal vrij Partiële ocularisering ( ruw vraagt. Hij priester ) vertelt dat hij drie Medium Close-Up mannen heeft gemarteld en vermoord. 31
  34. 34. 77 Kerk Marv zegt: “You POV 63 Biechtstoel might say I’m Partiële ocularisering ( working my way Marv ) up the food chain”. Medium Close-Up 78 Kerk Hij vertelt dat de POV 65 Biechtstoel eerste twee niets Partiële ocularisering ( voorstelden, Marv ) maar... Medium Close-Up 79 Kerk Het was de derde, POV 63 Biechtstoel Connelly, die de Partiële ocularisering ( naam van de Marv ) priester noemde. Medium Close-Up Marv trekt zijn pistool. Priester zegt dat het het Huis van God is. 80 Kerk Marv antwoordt POV 66 Biechtstoel dat de priester hem Partiële ocularisering ( gewoon een naam priester ) moet geven. Medium Close-Up 81 Kerk De priester POV 65 Biechtstoel antwoordt: Partiële ocularisering ( “Roark”. Marv ) Medium Close-Up 82 Kerk Marv gelooft de POV 66 Biechtstoel man niet. Partiële ocularisering ( priester ) Medium Close-Up 83 Kerk De priester zegt dat POV 67 Biechtstoel er een boerderij is Partiële ocularisering ( bij Cross & Marv ) Lennox waar Marv Close-Up moet gaan kijken. 32
  35. 35. 84 Kerk Marv lijkt de POV 68 Biechtstoel informatie in zich Partiële ocularisering ( op te nemen. De priester ) priester gaat verder Medium Close-Up en zegt tegen Marv dat hij zich de vraag moet stellen of: 85 Kerk “That corpse of a POV 67 Biechtstoel slut is worth dying Partiële ocularisering ( for”. Marv ) Close-Up 86 Kerk Marv schiet één POV 69 Biechtstoel keer. Voice over Partiële ocularisering ( van Marv: “Worth Marv ) dying for”. Close-Up 87 Kerk Marv schiet een POV 70 Biechtstoel tweede keer. Partiële ocularisering ( Marv ) Big Close-Up 88 Kerk Priester wordt in POV 71 Biechtstoel het hoofd geraakt. Partiële ocularisering ( Voice over van Marv ) Marv: “Worth Close Medium Shot killing for”. 89 Kerk Kruis boven op de POV 72 Biechtstoel kerk. We horen een Zero-ocularisatie derde schot. Voice Close-Up over van Marv: “Worth going to hell for”. 90 Kerk Marv blaast de POV 73 Biechtstoel rook van zijn Partiële ocularisering ( pistool, richt het op Marv ) waar de priester zat Medium Close-Up en zegt: “Amen”. 33
  36. 36. Bijkomende opmerkingen bij dit fragment: Nummer 1: Partiële ocularisering: het is geen zero-ocularisatie omdat de kijker door de voice over van Marv de neiging heeft de omgeving te interpreteren doorheen de visie van Marv. Sin City heeft amper zero-ocularisatie omdat er vrijwel nooit een volledig objectieve blik wordt gegeven op de gebeurtenissen. Meestal worden de gebeurtenissen vanuit het standpunt van een bepaalde actant aanschouwd. Uiteraard is er wél sprake van zero- ocularisatie m.b.t. het indexicaal-canonieke POV gehanteerd door de regisseur en striptekenaar die bepaalde accenten leggen in het verhaal via het ongewone kleurgebruik. Nummers 20 en 22: ik dacht eerst dat het om interne ocularisatie ging van Dwight, maar het beeld komt niet volledig overeen met wat Dwight zou zien. Daarvoor zou Shellie in de camera moeten kijken want het is toch duidelijk dat ze in Dwight’s ogen kijkt terwijl ze knipoogt, het glas neerzet en wegwandelt. We kijken met Dwight en niet als Dwight. Nummers 31 en 32 zouden misschien kunnen doorgaan voor zero-ocularisatie, maar naar mijn mening kijkt men nu toch eerder mee vanuit het standpunt van Marv. Nummers 47 tot 60: Hier kan men zowel beargumenteren dat men meekijkt via het personage van Marv of dat van de tweede huurmoordenaar. Marv domineert de scène – het lage camerastandpunt benadrukt dit – en ik zou in dit geval zeggen dat de dreiging die wordt ervaren door de huurmoordenaar ervoor zorgt dat de partiële ocularisering hier betrekking heeft op die huurmoordenaar. Voor de hele ondervragingsscène is het moeilijk te bepalen wat de ocularisatie is. Vermits het scherm twee maal volledig zwart wordt door wat Marv met de man doet zouden we kunnen aannemen dat we hier met de huurmoordenaar en niet met Marv zitten te kijken. Sterker nog: in de twee opnames met het zwarte scherm is er zelfs sprake van interne ocularisatie met de huurmoordenaar. Bij de tweede ondervraging vind ik dat het meer wijst op partiële ocularisering van Marv. We kijken met hem hoe hij Louie in het toilet duwt. Nummer 63: Hier is de ocularisering niet eenvoudig te bepalen. We kijken weliswaar met Wendy, maar horen de voice over van Marv. Ik leun meer aan bij het beschouwen van dit shot als een partiële ocularisering vanuit het standpunt van Wendy. 34
  37. 37. Nummer 64 is pas echt problematisch: wie de film een tweede keer bekijkt weet dat het niet Goldie is, maar haar tweelingzus Wendy. Toch blijft dit shot bizar: Wendy zegt: “Bastard. You’re gonna pay for what you did to me”. Dat is verwarrend want het lijkt alsof het om Goldie zélf gaat. We lijken dus wel mee te kijken met Wendy ( partiële ocularisering Wendy ), maar anderzijds kijken we mee met Marv want hij is degene die verward zou worden als hij hij haar zag. De verwarring die Marv zal voelen in het vervolg van de film wordt hier dus als het ware naar de kijker getransfereerd. Nummer 72: Doorheen Sin City zijn er zo nu en dan ( crane ) shots die diverse locaties introduceren. Dit zijn de momenten waarop er van zero-ocularisatie sprake is. Uiteraard geldt hier opnieuw de opmerking dat Rodriguez en Miller ook als vertellende instantie gelden daar ze met hun visuele aanpak een invloed hebben op het verhaal. Nummer 76: Het gaat hier niet om interne ocularisatie van de priester want dan zou je het gaas moeten zien. We kijken hier wel met de priester. Tenslotte zou ik er nog even op willen wijzen dat er nauwelijks terugkerende POV’s zijn. Dit is uiteraard het gevolg van het intensieve gebruik van digitale technieken waarbij de acteurs worden gefilmd voor een green screen. Nadien worden de locatie en attributen digitaal toegevoegd. Er is hoegenaamd geen nood aan bijvoorbeeld een establishing shot als veiligheidsmaatregel waar men naar kan terugcutten. Rodriguez genoot duidelijk van de vrijheid die hem dit bood en gaat eerder als een schilder te werk dan als een filmmaker. 35
  38. 38. Conclusie Bij de bespreking van Sin City zijn een aantal zaken opgevallen. Eerst en vooral is er geen primair verhaal te onderscheiden. Er zijn vier aparte verhalen die elk even belangrijk zijn voor het geheel. Toch heeft Robert Rodriguez er duidelijk voor gekozen om het verhaal rond Hartigan en Nancy ietwat meer te belichten. Rodriguez deelde That Yellow Bastard namelijk in twee delen. Het eerste zette hij vooraan in de film; het tweede achteraan. De verhaaldelen met de huurdoder The Man verdienen ook meer uitleg. Het allereerste verhaaldeel werd namelijk door Rodriguez gemaakt om Frank Miller’s toestemming te krijgen voor het project evenals om de indrukwekkende cast aan te trekken. Wanneer The Man op het einde van de film terugkeert is dit vergelijkbaar met een zogenaamde ‘clincher’ zoals bijvoorbeeld de man die op het einde van The Great Train Robbery ( 1903 ) in de camera schiet. De hoofdpersonages in Sin City streven allen naar een bepaalde vorm van rechtvaardigheid als tegengewicht voor het onrecht en de zonden waarmee ze zich geconfronteerd zien. Hun definitie van moraliteit bepaalt hun acties. De relatie tussen de verteltijd en de vertelde tijd is bijzonder complex. De chronologie van de gebeurtenissen wordt grondig door elkaar gegooid, er zitten grote prolepsen in het verhaal evenals versnellingen en ellipsen die voor een grote discrepantie zorgen tussen de plottijd en de storytijd. Bovendien worden sommige gebeurtenissen uit de stripverhalen niet vermeld wat het geheel nog complexer maakt. De Amerikaanse Recut-Extended-Unrated editie van de DVD heeft een speciale optie om de film te bekijken in de correcte volgorde én biedt een interactieve ‘mindmap’ aan die de regisseur en de striptekenaar in hun achterhoofd hadden om de elkaar kruisende verhaaldelen tot een coherent geheel te smeden. Sin City heeft meerdere vertellers die in de ik-persoon als het ware ‘live’ commentaar verzorgen m.b.t. hun acties en emoties. De film valt in de categorie van het ‘tussendoor vertellen’ wat Genette als de meest complexe vorm beschouwt. De voice over is steeds voor de rekening van de intradiëgetische vertellers. 36
  39. 39. Omdat de film soms het gevoel geeft op een bijna documentaire-achtige wijze een fictief verhaal te vertellen leek het me nuttig een belangrijke typologie uit de documentaire theorie, Corner’s communicative modes of documentarism, toe te passen. Door het splitsen van het beeld en het geluid komt men tot de constatatie dat er nog een andere verteller zijn stempel drukt op Sin City. De visuele stijl en de kleuraccenten van Frank Miller en Robert Rodriguez dragen ook hun steentje bij tot de wijze waarop het verhaal wordt verteld. Deze paper onderzocht ook de ocularisering. Daarbij kan worden geconcludeerd dat de zero- ocularisatie zich situeert op het niveau van enerzijds de shots die locaties introduceren en anderzijds op het niveau van het ongewone kleurenpalet doorheen de film dat ik als indexicaal-canoniek bestempelde. De dominante vorm van ocularisatie is de partiële ocularisering door positie. Veel minder aanwezig is de POV-ocularisatie hoewel de scène waarin Dwight hallucineert dat de dode Jacky Boy een gesprek met hem voert wel duidelijk binnen deze categorie valt. Deze bevindingen werden bevestigd in de detail-analyse van een deel uit The Hard Goodbye. Hierbij stelde ik ook vast dat er nauwelijks POV’s zijn die meermaals terugkeren. Dit is uiteraard het gevolg van de digitale technieken die konden worden aangewend teneinde de artistieke visie van Miller zo nauwgezet mogelijk te vertalen naar het grote scherm. Sin City is narratief gezien een extreem gewelddadige versie van het meesterwerk van Marcel Proust. De madeleintjes en de zoektocht naar de verloren tijd zijn weliswaar vervangen door ‘blood, bullets and broads’ en de zoektocht naar verloren onschuld en rechtvaardigheid in een moreel corrupte samenleving. 37
  40. 40. Bijlagen: Bijlagen: Bijlage 1: Overzicht hoofdpersonages en nevenpersonages Bijlage 2: Vergelijking chronologie Bijlage 3: Sin City: Chronologisch overzicht 38
  41. 41. 1.Hoofdpersonages Nancy Callahan Miho Becky Senator Roark
  42. 42. Gail Jackie Boy Manute Lucille The Man Cardinal Roark Goldie/Wendy
  43. 43. Bob Shellie Dwight Marv Roark Jr./Yellow Bastard Hartigan Kevin
  44. 44. 2. Nevenpersonages
  45. 45. Sin City: Chronologisch overzicht Verhaaldelen in de film Feitelijke chronologie gebeurtenissen Verhaaldeel 1 -Hartigan zit op de hielen van de kindermolesteerder Roark Jr. -De huurmoordenaar The Man schakelt een vrouw in een rode jurk uit. -Hartigan en partner Bob hebben een meningsverschil. Hartigan slaat Bob buiten westen. Verhaaldeel 2 -Hartigan redt Nancy van Roark Jr. -Hartigan zit op de hielen van de kindermolesteerder Roark Jr. -Hartigan in ziekenhuis -Hartigan en partner Bob hebben een meningsverschil. Hartigan slaat -Hartigan veroordeeld voor het molesteren van kinderen Bob buiten westen. -Hartigan in isolatiecel voor 8 jaar -Hartigan redt Nancy van Roark Jr. -Hartigan vrijgelaten; gaat naar Kadie’s waar hij Nancy ( nu 19 jaar oud ) opnieuw treft Verhaaldeel 3 -Marv ziet hoe Nancy en Hartigan de bar verlaten -Marv wordt wakker naast Goldie die dood is -Hartigan en Nancy worden gevolgd door de tot Yellow Bastard -Marv zoekt hulp bij Lucille getransformeerde Roark Jr. -Marv gaat naar de bar waar Nancy danst -Nancy valt in handen van Yellow Bastard; Hartigan voor dood achtergelaten -Shellie leert de nieuwe Dwight kennen ( neemt hem mee naar huis ) -Hartigan weet te ontsnappen en vindt Nancy en Yellow Bastard op The -Marv wordt lastiggevallen door twee kerels die hij vakkundig Farm uitschakelt -Hartigan redt Nancy, doodt Yellow Bastard en pleegt zelfmoord -Marv wordt gevolgd en aangevallen door Wendy -Marv belandt op The Farm waar hij gevangen wordt genomen -Marv wordt wakker naast Goldie die dood is door Kevin. Ook Lucille werd gevangen. -Marv zoekt hulp bij Lucille -Marv weet te ontsnappen, maar Lucille komt om. -Marv gaat naar de bar waar Nancy danst
  46. 46. -Marv doorzoekt Old Towne, wordt gevangen genomen door de -Shellie leert de nieuwe Dwight kennen ( neemt hem mee naar huis ) prostituées die de macht in handen hebben. -Marv wordt lastiggevallen door twee kerels die hij vakkundig uitschakelt -Marv leert de tweelingzus van Goldie, Wendy kennen. Samen gaan ze achter de moordenaars van Goldie aan. -Marv wordt gevolgd en aangevallen door Wendy -Marv valt The Farm aan en doodt Kevin. -Marv belandt op The Farm waar hij gevangen wordt genomen door Kevin. Ook Lucille werd gevangen. -Marv ontdekt dat Cardinal Roark hoofdverantwoordelijke is voor de moord op Goldie en doodt hem. -Marv weet te ontsnappen, maar Lucille komt om. -Wendy bezoekt Marv op de vooravond van zijn executie -Marv doorzoekt Old Towne, wordt gevangen genomen door de prostituées -Marv wordt geëxecuteerd ( tweemaal geëlektrocuteerd ) die de macht in handen hebben. -Marv leert de tweelingzus van Goldie, Wendy kennen. Samen gaan ze Verhaaldeel 4 achter de moordenaars van Goldie aan. -Miho vermoordt Jackie Boy; bendeoorlog voor de controle -Marv valt The Farm aan en doodt Kevin. van Old Towne breekt los. -Marv ontdekt dat Cardinal Roark hoofdverantwoordelijke is voor de -Dwight weet via een list Manute’s bende in een hinderlaag moord op Goldie en doodt hem. te lokken. Verhaaldeel 5 -Miho vermoordt Jackie Boy; bendeoorlog voor de controle van Old Towne breekt los. -Hartigan in ziekenhuis -Dwight weet via een list Manute’s bende in een hinderlaag te lokken. -Hartigan veroordeeld voor het molesteren van kinderen -Hartigan in isolatiecel -Wendy bezoekt Marv op de vooravond van zijn executie -Hartigan wordt vrijgelaten -Marv wordt geëxecuteerd ( tweemaal geëlektrocuteerd ) -Hartigan gaat naar Kadie’s waar hij Nancy ( nu 19 jaar oud ) opnieuw treft
  47. 47. -Marv ziet hoe Nancy en Hartigan de bar verlaten Moeilijk te plaatsen: -Hartigan en Nancy worden gevolgd door de tot Yellow Bastard -De huurmoordenaar The Man schakelt een vrouw in een rode jurk uit. getransforrmeerde Roark Jr. -Becky stapt een lift in waar ook de huurmoordenaar The Man inzit. -Nancy valt in handen van Yellow Bastard; Hartigan voor dood Chronologisch alleszins na het verraad van Becky in The Big Fat Kill. achtergelaten -Hartigan weet te ontsnappen en vindt Nancy en Yellow Bastard op The Farm -Hartigan redt Nancy, doodt Yellow Bastard en pleegt zelfmoord Verhaaldeel 6 -Becky stapt een lift in waar ook de huurmoordenaar The Man inzit.
  48. 48. SIN CITY Timeline DATE STORY EVENT -23 Years That Yellow Nancy Callahan born. Bastard -12 Years That Yellow Roark Jr. kidnaps Nancy. Saved by John. The resulting shootout puts both Roark Jr. and John in the Bastard hospital. John is framed for multiple accounts of child molestation. Sent to prison and spends 8 years in solitary. -4 Years and 3 A Dame To Kill Ava leaves Dwight for Damien Lord. Months For -4 Years and 2 That Yellow John Hartigan walks into Katie's and finds Nancy Callahan (who at this point is 19). According to the Months Bastard background action, Ava broke off her engagement to Dwight a month ago. Shelly takes Dwight home. Just Another Marv sees Nancy run off with John. Ends up wondering where he got his coat and gloves from. Saturday Night That Yellow John and Nancy leave Katie's. Roark Jr. follows. Eventually, the three of them end up at The Farm, where Bastard John kills Roark Jr., frees Nancy, and then kills himself. -3 Years and 3 A Dame To Kill Dwight saves Miho from two Tong members. Months For -9 Months A Dame To Kill Dwight last saw Shelly. For -3 Months and A Dame To Kill The Twins take over Old Town. 3 Weeks For -3 Months and A Dame To Kill Dwight contacted by Ava Lord and meets Manute. 2 Days For -3 Months and A Dame To Kill Dwight goes to Damien Lord's. Is beaten for his trouble. 1 Day For
  49. 49. -3 Months A Dame To Kill Dwight and Marv attack Damien Lord's. Marv blinds Manute in one eye. Dwight Kills Damien. Ava shoots For Dwight repeatedly. Marv takes Dwight to Old Town. -2 Months (?) Blue Eyes Gail tells Shelly Dwight is still alive. Delia kills her old lover, Jim. Becomes an assassin for the Colonel, and takes the code name of "Blue Eyes." 0 Hour Sin City Marv wakes up next to Goldie, who is dead. +1 Day Sin City Marv walks into Katie's, where Nancy is dancing. He talks to Weevil. A Dame To Kill Bob and Mort walk into Katie's, talk to Shelly. For +2 Days Sin City Marv looks for answers, ends up at The Farm. Is captured by Kevin, but escapes. Lucille has been captured by Kevin as well. She is killed in the escape. +3-5 Days (?) Sin City Marv scopes out Old Town. Is captured a second time. Meets Wendy. He attacks The Farm, kills Kevin, then finds and kills Cardinal Roark. A Dame To Kill Bob and Mort argue over Ava Lord and the Damien Lord murder case. Mort shoots Bob, then shoots For himself. +3 Months A Dame To Kill Dwight is fully healed. Ava approaches Wallenquist. He states he will merge their operations, and sends a For man from Phoenix to set up the arraignment. +3 Months and A Dame To Kill Dwight McCarthy, Gail, and Miho attack Ava Lord's. Manute is shot by Dwight, Shot by Ava, and stabbed 1 Day For by Miho. He lives. Ava is killed by Dwight. Unknown Wrong Turn Phil is killed by Delia. Gordo pushes his car into the tar pits. This story occurs somewhere between Blue Eyes and Hell and Back, since Wallace kills both Delia and Gordo in the latter story. Unknown Hell And Back Wallace saves Esther from suicide. She is then captured by the Colonel. Wallace wages war on the Colonel and his operation, and when it's all over, Wallace has killed Blue Eyes, Maxine, and Gordo, while Leibowitz kills the Colonel. As a side note, there is a problem with this story, continuity-wise. In one panel it looks like Dwight is driving the Cadillac from Family Values, except he doesn't get that until after Manute is dead, and Manute is very much alive in Hell And Back.
  50. 50. Unknown The Babe Wore Dwight saves Mary from Fat Man and Little Boy (who were working for Wallenquist). He puts a bullet Red into each of their legs. The Farm is now abandoned, and Dwight states Marv is on Death Row. Unknown The Big Fat Kill Miho kills Detective Jack Rafferty. After it is all over, Manute is finally killed for good. Unknown Family Values Dwight investigates the murder of an Old Town girl. Best guess makes this about 3 Months after The Babe Wore Red. +18 Months Sin City Marv has been sent to Death Row. While there he is visited by Wendy. +18 Months Sin City Marv executed. It takes two tries. and 1 Day Bron: http://surbrook.devermore.net/adaptionscomic/sincity/sincitytimeline.html

×