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  1. 1. 5 espacios diferenciados adaptados según función Cuerpo central Espacio estrecho Espacio cuadrado Espacio estrecho de planta basilical Espacio cuadrado en extremo norte y alargado de y alargado de (“templo de la ciencia”) unión (dinámico) en extremo sur (estatismo) unión (dinámico) perpendicular al eje (estatismo) longitudinalAspecto puro Rotonda circular neoclásico con 8 columnas Jónicas sostienen Modelo palaciego cúpula italianizante de orden corintio Escalinata de acceso (distinto nivel)
  2. 2. Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales y b) relaciones armónicas en las Tendencia a la horizontalidad proporciones de sus distintos Sensación de edificio compacto de volúmenes geométricos puros Dos pisos componentes Con distintas funciones (más ático añadido) Exterior reflejaestructura interior Materiales: hileras Integrado en de ladrillo entre conjunto fajas de piedra. urbanístico Cubierta(Paseo del Prado exterior originalmentede San Jerónimo) con planchas de plomo. aumenta Tras expoliomonumentalidad Napoleónico armazón de madera y teja
  3. 3. Pórtico hexástilo Grandes columnas Adelantado, rompe Remate: Espacio dóricas (por contraste plano de los cuerpos rectangular (con relieve)dan ligereza a columnata centrales que refuerza horizontalidad de 2º piso) Cuerpo superior: Columnata de orden jónico bajo estructura arquitrabada Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares (estatuas son posteriores)
  4. 4. Contraste: Características generales: Idealización praxiteliana Ícaro y realismo helenístico DédaloEmpleo de materiales nobles: mármol o bronce Tensión entre ambos Personajes: mayor sujeta preocupado, No policromadas, porque pensaban menor intenta zafarse, pero (erróneamente) que griegos no lo de forma contenida hacían Idealización de belleza natural: joven Acotamiento producidoMultiplicidad de puntos de vista por la cuerda Claridad en la composición Según Argán: Dédalo (con útiles de escultor Interés por anatomía humana a los pies, cincel y martillo) escultor Artesano. Ícaro (alas son imaginación) Fusión frialdad neoclásica intenta elevarse, convirtiendo Y sensualidad veneciana escultura en arte liberal Perfección técnica: pulimenta superficie con piedra pómez para conseguir un brillo parecido a la piel humana
  5. 5. Quietud y abandono que Referencias mitológicas: potencian sensualidad Como Venus vencedora Figura frontal (manzana de Paris) salvo cabeza que gira para ponerse de perfil Brazo flexionado apoyado en almohadonesacentúa complacencia Triclinio concebido como pedestalAcabado muy pulimentado con ligero tono rosado Pulcra ordenación de pliegues
  6. 6. Belleza ideal en anatomías Fondo arquitectónico clásico (toscano) Unidad del cuadro de inspiración sin adornos para no distraer Fragmentada en dos clásica de acción principal en primer plano escenas para lograr una (el fuerte claroscuro también contribuye a visión sincrética: la parte llamar la atención sobre el primer término heróica (el juramento) y Cada arco de medio punto iluminado y relegar la zona de penumbra) la parte trágica (el dolor engloba a un grupo de de las mujeres) personajes Teatralidad de los gestos Composición clara y equilibrada (principio de Personajes masculinos simetría, compensacióndesarrollan líneas verticales, de masas, etc.) están erguidos, músculos tensos y están inscritos Predominio del en un cuadrado (reflejan el dibujo sobre el Ethos, el sacrificio cívico) color, con contornos nítidos. Manto rojo del padre atrae atención sobre él Personajes femeninosDota de gran realismo a los dominan líneas curvas personajes (abatimiento, desesperación, el Figuras formadas “pathos”) con triángulos que dan estabilidad
  7. 7. Pese a que los juramentos se hacían en lugares públicos ante el pueblo, David elige el interior de la vivienda familiar El padre, centro de la composición mira las para resaltar que por la patria hay que sacrificarlo todo espadas, para destacar que el juramento es más importante que sus hijos Frente a frivolidad del Rococóse usan temas de la Antigüedad para ensalzar valores cívicos (exemplum virtutis) Cambia el papel social del artista Personajes concebidos como un friso, sin Incorrecciones históricas: apenas desarrollo en espadas medievales, dos de perspectiva los hijos levantan el brazoizquierdo en lugar del derecho para jurar Las mujeres representan el Los hombres representan lo ámbito doméstico, lapúblico, por eso deben dominar pasión descontrolada, sus sentimientos y afrontar por eso se dejan abatir su misión y trascender del por los sentimientos espacio privado de tristeza y desesperación.
  8. 8. Escasez de elementos y los que hay con una fuerte En la mano la nota con la que carga simbólica: Cuchillo con el que fue asesinado su asesina pretendía llegar cerca de su mano caída que sostiene la pluma hasta él (nunca la leyó Marat, (oposición barbarie frente a ideales ilustrados) una A pesar de no ser es una licencia que se toma simple caja vieja de pino le servía de escritorio, las agraciado físicamente David). Las manchas de sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría David lo representa sangre acentúan el la tabla que tenía sobre la bañera (austeridad), uncon un desnudo heroico dramatismo billete de asignado con una nota para entregar a una viuda con cinco hijos (generosidad) Fuerte claroscuro la opacidad del fondo contrasta con la Iluminación intensa del político Hay un recorrido con la sangredesde la nota, el agua enrojecida, la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat Simplicidad compositiva: líneas geométricas ortogonales estructuran la composición La caja, un volumen cúbico Y la dotan de una sensación perfecto hace las funciones de lápida: estática de intemporalidad “ A Marat, David. L`an Deux (verticales y horizontales)
  9. 9. Composición simple, muy equilibrada Diagonal del rectángulo (piramidal) del cuadro determinan la Escenas de la vida popular perspectiva de la pared con personajes idealizados y del fondo y la posición galantes (majos y majas) del parasol Diversidad de tonalidades, brillos y reflejos. Ejemplo dematizaciones de paleta: rostro Atmósferas luminosas de mujer rosado tiene y alegrestransparencias verdosas como reflejo del quitasol mientras Minuciosidad en los que cara de joven está pequeños detalles plenamente bañada de luz solar. (problemas con fábrica Cartón para tapiz de tapices por dificultad de trasladado a óleo sobretrasladar tantas graduaciones tela a hilos de tela)Trajes folklóricos de gran viveza cromática
  10. 10. Futura esposa de Posturas vulgares Fernando VII (como no Destaca la figura de algunos miembros Cuadro dentro del cuadro se sabía todavía quién iba de la reina Maria Luisa (hermanos y sobrinos representa el tema de Lot a ser, se pintó con la (referencia a su poder) de Carlos IV) y sus hijas (referencia a la cara vuelta) con sus hijos pequeños falta de moralidadLuz extrae personajes de la oscuridad del Proximidad de pared plana fondo trasera da sensación de agobio, de falta de espacio, Goya aparece en incluso carece de punto de un segundo plano fuga. Se obliga al espectador a pintando concentrarse en los personajes(referencia “Meninas”) Personajes distribuidos como Príncipe de Asturias en un friso, pero sutilmente (futuro Fernando VII) separados por grupos y Carlos María Isidro Riqueza de tonalidades cálidas y profusión de adornos lujososLíneas de composición (bandas, condecoraciones) que paralelas privan de contrastan con realismo movimiento descarnado de los retratos (estudio psicológico) que no ocultan lo feo
  11. 11. D. Luis de Borbón Mª Josefa Reina María Luisa (yerno de los reyes) (hermana del rey) Goya Antonio Pascual Mª Isabel (hermano del rey) Mª Luisa (hija de los reyes (hija de los reyes) Carlos Mª Carlos IVIsidro (hijo de los reyes) Carlota Joaquina Carlos Luis Fernando VII (hija de los reyes) (nieto de los reyes) Dama desconocida (futura prometida de Fernando VII) Francisco de Paula (hijo de los reyes)
  12. 12. Tres fases: a) Grupo de detenidos dirigiéndose hacia muerte Línea de fuerza Foco de luz de fanal b) Grupo de presos ante el paredón en fusiles dirigen ilumina violentamente c) Grupo de prisioneros ajusticiados hacia parte principal zona de ajusticiados Cada grupo con un personaje Pelotón de ejecución destacado: en diagonal cerrada a) Tapándose la cara horrorizadob) Abriendo los brazos y entregándose (al Verdugos de espaldas igual que Cristo. (anonimato, despersonalización Hasta tiene una de la máquina de guerra) mano herida)c) Repitiendo los brazos abiertos Pies firmes en triángulo (estabilidad)Colores cálidos dominanparte principal: blanco de camisa, amarillo del pantalón, ocre claro del suelo que contrastan con el rojo de la sangre
  13. 13. Contraste actitudes firmes y uniformes de anónimos soldados con variados gestos y posturas (curvadas,hundidas) de desesperación, resignación o desafío de los ajusticiados que presentan caras individualizadas Paisaje urbanísticodifuminado por oscuridad Tercio superior dominado por negrura aumenta la sensación de terror Presentación del Primer cuadro de tema de la guerra en historia en quesu vertiente más sórdida protagonista es la masa no un aristócrata o un militar
  14. 14. Pincelada cada vez más amplia y libre Expresividad derostros (destacan ojos y bocas Luz parece irradiar de camisa del ajusticiado
  15. 15. Técnica de aguatinta: se granula la plancha esparciendo granos de resina o betún que por calentamiento se adhieren a la superficie metálica. A la vez se hace el dibujo y se protege con barniz las zonas que quedarán en blanco. Cuando se mete en ácido, éste actúa en los huecos dejado entre los granos y en el rayado del dibujo que puede hacerse con una gran variedad de tonalidades grises, rompiendo el claroscuro continuo. Luz vibrante, que potencia contraste entre blancos Líneas másintensos y oscuridad extrema perfectas con gran (refuerza la tensión) carga expresiva Estampas satíricas. Técnica de aguafuerte (plancha metálica Crítica a la sociedad cubierta de barniz, se dibuja (araña) con de su época. Censura punta metálica y se mete en ácido nítrico los retiró que muerde sólo la zona sin barniz, dejando un dibujo. Se entinta y se hacen las copias)
  16. 16. Expresionismo: Ojos desencajados, nariz y boca prominentes Pinceladas discontinuas, Enérgicas, manchas saturadas, Simboliza paso con grumos del tiempo (y mensaje más profundo hombre destruye al hombre) Figura emerge de una profunda oscuridadGusto por lo desagradable y horripilante Estudio anatómico (persona adulta)Dedos se incrustan en carnes del hijo. Fuerte contraste ocre claro del cuerpo y rojo de la sangre Contraste cuerpo inerte y cuerpo en tensión de Saturno Cuerpo deformado

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