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Campos + Montero<br />LA PERSPECTIVA COMO FORMA SIMBÓLICAErwing Panofsky<br />
Erwin Panofsky<br />Nació 30 de Marzo de 1982<br />Murió 14 de Marzo de 1968<br />Historiador del arte<br />Ensayista Alem...
Significado de las artes visuales [1953]
Renacimiento y re nacimientos en el arte</li></ul>occidental [1960]<br />
Perspectiva como forma simbólica:<br /><ul><li>Plantea la perspectiva de un punto fijo del renacimiento como una particula...
Espacialidad no se deriva de ninguna configuración visual o perceptiva humana, ni de la realidad objetiva, sino de una det...
Punto se conecta con los diferentes y característicos puntos de la forma espacial que quiero obtener</li></li></ul><li>PLA...
El espacio homogéneo:<br /><ul><li>Nunca es el espacio dado, sino el espacio construido
Desde todos los puntos del espacio pueden crearse construcciones iguales en todas las direcciones y en todas las situacion...
No solo ver el resultado sino también la finalidad, cuando esta se desconoce se transforma psicofisiológico en espacio mat...
Obras de los ópticos y teóricos
Lo recto es visto como curvo y lo curvo como recto</li></ul>Curvaturas de los templos Dóricos<br />
<ul><li>Las dimensiones visuales no están determinadas por la distancia existente entre los objetos y el ojo, sino exclusi...
Sus relaciones son expresadas solo mediante grados angulares, medios con exactitud, o mediante arcos de círculo y no media...
Modifica todos los valores de longitud, altura y profundidad en una relación constante </li></li></ul><li>Al final de la A...
Mosaico de Abraham en San Vital de Rávena<br />
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  1. 1. Campos + Montero<br />LA PERSPECTIVA COMO FORMA SIMBÓLICAErwing Panofsky<br />
  2. 2. Erwin Panofsky<br />Nació 30 de Marzo de 1982<br />Murió 14 de Marzo de 1968<br />Historiador del arte<br />Ensayista Alemán<br />Obras clásicas:<br /><ul><li>Estudios sobre iconología [1939]
  3. 3. Significado de las artes visuales [1953]
  4. 4. Renacimiento y re nacimientos en el arte</li></ul>occidental [1960]<br />
  5. 5. Perspectiva como forma simbólica:<br /><ul><li>Plantea la perspectiva de un punto fijo del renacimiento como una particular manera de representación espacial
  6. 6. Espacialidad no se deriva de ninguna configuración visual o perceptiva humana, ni de la realidad objetiva, sino de una determinada concepción del mundo</li></li></ul><li><ul><li>Representar el cuadro como una intersección plana de la “pirámide visual” que se forma por el hecho de considerar el hecho visual como un punto
  7. 7. Punto se conecta con los diferentes y característicos puntos de la forma espacial que quiero obtener</li></li></ul><li>PLANTA<br />Valores anchura<br />Transportar conjuntamente<br />estos valores a un tercer<br />dibujo<br />Valores de altura<br />ALZADO<br />Obtiene la proyección<br />perspectiva<br />
  8. 8. El espacio homogéneo:<br /><ul><li>Nunca es el espacio dado, sino el espacio construido
  9. 9. Desde todos los puntos del espacio pueden crearse construcciones iguales en todas las direcciones y en todas las situaciones</li></li></ul><li><ul><li>La construcción de la perspectiva exacta abstrae de la construcción psicofisiológica del espacio
  10. 10. No solo ver el resultado sino también la finalidad, cuando esta se desconoce se transforma psicofisiológico en espacio matemático </li></li></ul><li>Perspectiva plana: Antigüedad Clásica<br /><ul><li>Durante el arte de la antigüedad
  11. 11. Obras de los ópticos y teóricos
  12. 12. Lo recto es visto como curvo y lo curvo como recto</li></ul>Curvaturas de los templos Dóricos<br />
  13. 13. <ul><li>Las dimensiones visuales no están determinadas por la distancia existente entre los objetos y el ojo, sino exclusivamente por la medida del ángulo visual
  14. 14. Sus relaciones son expresadas solo mediante grados angulares, medios con exactitud, o mediante arcos de círculo y no mediante simples medidas lineales </li></li></ul><li>El principio del eje de fuga durante la antigüedad clásica<br /><ul><li>Se caracteriza, en comparación con el moderno, por una muy peculiar inestabilidad e incoherencia interna
  15. 15. Modifica todos los valores de longitud, altura y profundidad en una relación constante </li></li></ul><li>Al final de la Antigüedad<br />Aumento de las influencias orientales <br />Empieza a disgregarse el cerrado espacio interior y el paisaje libremente configurado en profundidad.<br />Los elementos de los obras se modifican, adquiriendo formas que están constantemente referidas a un plano .<br />
  16. 16. Mosaico de Abraham en San Vital de Rávena<br />
  17. 17.
  18. 18.
  19. 19.
  20. 20. Anunciación,AmbrogioLorenzetti (1344) <br />
  21. 21. Presentación al templo, AmbrogioLorenzetti (1342) <br />
  22. 22. Cuando la perspectiva dejo de ser un problema<br />técnico- matemático tuvo que derivar en mayor<br />medida a un problema artístico.<br />Ofrece a los cuerpos el lugar para desplegarse plásticamente y moverse mímicamente.<br />Ofrece a la luz la posibilidad de extenderse en el espacio y diluir los cuerpos pictóricamente <br />Procurando una distancia entre el hombre y las cosaas<br />
  23. 23. Esta concepción perspectiva del espacio se impuso en 2 ocasiones :<br />Como signo de un final al sucumbir la antigua teocracia.<br />Como signo principal al surgir la moderna antropocracia.<br />
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