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La radio como medio de comunicaci贸n
 

La radio como medio de comunicaci贸n

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Un acercamiento did谩ctico al mundo de la radio y a sus c贸digos espec铆ficos

Un acercamiento did谩ctico al mundo de la radio y a sus c贸digos espec铆ficos

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    La radio como medio de comunicaci贸n La radio como medio de comunicaci贸n Presentation Transcript

    • La Radio como medio de comunicaci贸n Presentaci贸n elaborada a partir de los contenidos de la p谩gina web Media Radio , del Ministerio Espa帽ol de Educaci贸n (http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/index.html)
      • Un poco de historia
    • Antecedentes del medio
      • Sucesivos descubrimientos cient铆ficos facilitaron la aparici贸n de la radio:
      • Siglo XIX:
        • Tel茅grafo y telefon铆a (Graham Bell)
        • Descubrimiento de las ondas hertzianas.
        • Marconi: desarrollo de la telefon铆a sin hilos (transmisi贸n a m谩s distancia).
      • Siglo XX:
        • Se consigue la transmisi贸n de la voz humana.
        • Primeras d茅cadas: aparici贸n de las primeras emisoras en Estados Unidos y Europa.
    • A帽os 20: primeras emisoras espa帽olas
      • La estaci贸n pionera fue EAJ-1 Radio Barcelona, creaci贸n de radioaficionados.
      • Las primeras emisoras no ten铆an una programaci贸n continuada: Radio Ib茅rica (1923), Radio Libertad y Radio Madrid.
      • Dictadura de Primo de Rivera: la radio como medio de propaganda del r茅gimen.
      • Primera emisora estable: Uni贸n Radio (1925).
    • La radio en Espa帽a: rep煤blica, guerra civil y franquismo
      • Fuerte expansi贸n de la radio durante la Rep煤blica: aumento de audiencia y de estaciones emisoras.
      • Durante la guerra civil, la radio se convirti贸 en instrumento de propaganda de cada uno de los bandos.
      • El franquismo impone una radio sometida al poder (censura informativa; obligaci贸n de conectar con los informativos 鈥搇os 鈥減artes鈥- de Radio Nacional).
      • La radio fue tambi茅n el medio principal de entretenimiento de las familias espa帽olas. Boom de las radionovelas.
    • La transici贸n a la democracia
      • Aumento de la censura tras la muerte de Franco (miedo a posibles cambios).
      • 1977: libertad de informaci贸n (las emisoras privadas elaboran su propios espacios informativos).
      • Desarrollo de la FM (desarrollo de la programaci贸n musical 鈥撯滾os 40鈥-).
      • Protagonismo de la radio en la lucha por las libertades: el golpe de Estado del 23F.
      • Desarrollo de las emisoras auton贸micas y locales.
    • 2. Las emisoras de radio
    • 2. Las emisoras de radio
      • Seg煤n titularidad y financiaci贸n:
          • P煤blicas:
          • Privadas:
      • Seg煤n cobertura territorial:
          • Estatales:
          • Auton贸micas:
          • Locales / municipales:
      • Seg煤n programaci贸n:
          • Radio generalista:
          • Radio especializada:
          • H铆brida o mixta:
    • 2. Las emisoras de radio
      • Radio generalista o convencional : contenidos diversos y programaci贸n para todo tipo de oyentes.
      • Radio especializada : dedicada a un solo tipo de contenido (m煤sica, informaci贸n鈥) y destinada a audiencias espec铆ficas. Hay que distinguir entre:
          • Radio tem谩tica: especializada en un contenido a trav茅s de programas diferenciados.
          • Radio f贸rmula: un solo programa las 24 horas.
      • Radio mixta : se combina el modelo generalista (programaci贸n variada) con la emisi贸n de m煤sica (se da en muchas emisoras locales).
    • 2. Las emisoras de radio Emisora Titularidad / Financiaci贸n Cobertura territorial Programaci贸n Cadena SER Radio 1 (RNE) Onda Cero Cope Radio 5 (RNE) 40 Principales Radio 3 (RNE)
    • 3. La comunicaci贸n radiof贸nica
    • 3.1. Caracter铆sticas generales
      • Medio exclusivamente sonoro y unisensorial (鈥淢edio ciego鈥).
      • Capacidad para generar im谩genes mentales en los oyentes.
      • Escucha compatible con otras actividades.
      • Inmediatez y agilidad informativa.
      • Credibilidad. Proximidad y confianza.
      • Barata, sencilla t茅cnicamente y gratuita.
    • 3.1.1. Mensaje radiof贸nico: mediaci贸n t茅cnica
      • Mensajes secuenciales : se emiten uno tras otro, en un orden que el oyente no puede modificar.
      • Fugaces : no permanecen en el tiempo, sino que se pierden una vez han sido emitidos.
      • Unidireccionales : la audiencia no puede intervenir en la tarea del comunicador radiof贸nico.
      • La radio en Internet supera algunas de estas limitaciones: archivos sonoros, otras posibilidades de participaci贸n鈥
    • 3.1.2. Mensajes radiof贸nicos: mediaci贸n humana
      • Necesidad de adecuar el acto comunicativo a las limitaciones del medio: escribir y hablar para el o铆do humano, lo que significa:
        • Claridad en la locuci贸n / pronunciaci贸n (recepci贸n progresiva del mensaje).
        • Reiterar las ideas claves.
        • Evitar las ambig眉edades .
        • Ser concretos: dar preferencia a la descripci贸n sobre la abstracci贸n.
        • No obligar al receptor a retener demasiados datos.
    • 3.2. El lenguaje radiof贸nico
      • C贸digos espec铆ficos: la voz humana , la m煤sica ( lenguaje de las sensaciones), efectos sonoros (lenguaje de las cosas) y silencio .
      • Denominador com煤n: riqueza expresiva ilimitada; gran poder de sugesti贸n.
      • Dos aspectos complementarios: sem谩ntico y est茅tico (denotaci贸n y connotaci贸n).
    • 3.2.1. La voz humana
      • Columna vertebral del lenguaje radiof贸nico.
      • Cobra especial significaci贸n para comunicar todos los aspectos del emisor y la situaci贸n comunicativa (= 鈥渓a voz es la sonrisa del radiofonista, su boca, sus ojos, sus manos, sus gestos...鈥 ).
      • Componentes: tono, intensidad y timbre.
    • La voz humana
      • Tono (vibraci贸n cuerdas vocales):
          • Grave: tranquilidad, seriedad, seguridad鈥(Se asocia con la oscuridad, el misterio, lo sombr铆o鈥)
          • Agudo: delicadeza, brillantez, tensi贸n鈥(Se asocia con lo luminoso, alegre, juvenil鈥)
      • Intensidad (alta/baja; fuerte/d茅bil).
          • Expresi贸n de actitudes emocionales: agresividad, fuerza, optimismo鈥/ tristeza, pesimismo, debilidad, tranquilidad鈥
          • Proximidad / lejan铆a espacial.
          • (Pr谩ctica sonorizaci贸n/audici贸n texto)
      • Timbre:
      • Cualidad distintiva, la asociamos a caracter铆sticas f铆sicas y de personalidad del hablante.
    • La voz humana La voz que nos habla por la radio es una suma de los tres elementos estudiados: tono, intensidad y timbre. Estos tres elementos se interrelacionan y constituyen el color de la palabra radiof贸nica Buenos d铆as, queridos radioyentes, bienvenidos a la emisora de los recreos鈥
    • La voz humana "Era un objeto extra帽o, muy extra帽o. Se aproximaba hacia la tierra a gran velocidad, cada vez m谩s r谩pido. Parec铆a que iba a caer encima de nosotros. Pero luego, de repente, empez贸 a alejarse lentamente, muy lentamente, hasta que desapareci贸 en el cielo, entre las estrellas鈥.
    • La voz humana: la locuci贸n del mensaje
      • En un medio tan fugaz como la radio, es fundamental una buena locuci贸n, lo que significa:
        • Vocalizar y articular con claridad, evitando la 鈥渓ey del m铆nimo esfuerzo鈥.
        • Entonaci贸n: manejar distintas curvas mel贸dicas (evitar la monoton铆a).
          • (Comprobar en audici贸n).
        • Ritmo: cambios de ritmo para comunicar diferentes sensaciones.
          • (Comprobar en audici贸n).
        • Actitud: adecuaci贸n al tipo de programa, contenidos y p煤blico.
    • 3.2.2. La m煤sica
      • Estrecha relaci贸n entre radio y m煤sica, desde los or铆genes del medio.
      • Presente en todo tipo de programas: siempre hay un hueco para la m煤sica.
      • Funciones de la m煤sica en la radio:
          • Organizadora o sint谩ctico-gramatical: distribuye y ordena contenidos, como los signos de puntuaci贸n en un p谩rrafo escrito.
          • Funci贸n program谩tica: la m煤sica es el contenido fundamental del programa o emisora.
          • Funci贸n descriptiva: sit煤a en un ambiente, expresa emociones o sensaciones.
    • La m煤sica en la radio
      • Funci贸n organizadora o sint谩ctico-gramatical:
        • Sinton铆a:
          • Se trata de un fragmento musical, de entre 15 y 30 segundos de duraci贸n, que aparece siempre al inicio y al final de un programa radiof贸nico. La principal funci贸n de la sinton铆a es identificar a dicho programa, diferenci谩ndolo del resto de espacios que componen la oferta de una emisora
          • Audici贸n: distintos tipos de sinton铆a seg煤n los programas.
    • La m煤sica en la radio: funci贸n sint谩ctica
      • Cortina: Se trata de un fragmento musical de unos 10-15 segundos de duraci贸n que se utiliza para separar, en el seno de un mismo programa, contenidos claramente diferenciados. En ocasiones, la cortina es un conjunto de frases musicales extra铆das de la sinton铆a.
          • Audici贸n: ejemplos de cortina.
      • R谩faga: funci贸n similar a la de la cortina, pero de m谩s breve duraci贸n; frecuente en los informativos para separar secciones.
          • Audici贸n: ejemplos de r谩faga.
    • La m煤sica en la radio: funci贸n sint谩ctica
      • d) Golpe musical: Se trata de un fragmento extremadamente corto (entre 2 y 3 segundos) en tono ascendente que se utiliza para llamar la atenci贸n del oyente en un momento determinado o para separar fragmentos sonoros verbales que est谩n enlazados por un/a mismo/a locutor/a (por ejemplo, en un bloque de informaci贸n deportiva varias noticias seguidas sobre el FC Barcelona).
          • Ejemplo de golpe musical.
    • La m煤sica en la radio: funci贸n program谩tica
      • Se da especialmente en las emisoras de radiof贸rmula, pero tambi茅n en:
      • Programas musicales especializados.
      • Al emitir temas musicales en programas no especializados.
      • En eventos especiales de tipo musical (transmisiones de conciertos, etc.)
    • La m煤sica en la radio: funci贸n descriptiva.
      • Funci贸n descriptivo-ambiental: la m煤sica forma parte de la realidad a la que hace referencia el mensaje (p. ej. m煤sica de baile para ilustrar un reportaje sobre las discotecas).
      • Funci贸n descriptivo-ubicativa : traslada mentalmente al oyente a un determinado lugar (peligro de caer en t贸picos Brasil=Samba; Madrid=pasodobles, etc.)
    • La m煤sica en la radio: funci贸n descriptiva.
      • Funci贸n descriptivo-expresiva : pretende despertar sensaciones y emociones en el oyente. Tiene una fuerte carga subjetiva y simb贸lica.
          • Relato radiof贸nico 鈥淓l reino sin luz鈥.
    • SINTONIA M煤sica que identifica al programa de radio SINTONIA DE ENTRADA Sinton铆a que abre el programa (posee una estructura mel贸dica similar a la sinton铆a del pgr) SINTONIA DE SALIDA Sinton铆a que cierra el programa MUSICA A PP La m煤sica pasa a primer plano MUSICA DE F. La m煤sica pasa al fondo MUSICA DESVANECE La m煤sica va disminuyendo de intensidad MUSICA CESA La m煤sica deja de sonar y no vuelve a aparecer MUSICA RESUELVE Se deja terminar la pieza musical FUNDE (Encadenado) Comienza a sonar un segundo tema musical hasta que ya no se escucha el anterior RAFAGA Estructura mel贸dica que suena durante muy poco tiempo, que sirve para separar bloques de contenidos (en gral, similar a la sinton铆a del pgr.) INSERTAR Indica el momento en el que se introduce un tema musical o sonido PAUSA Silencio
    • 3.2.3. Los efectos sonoros
      • Sonido natural o artificial, que sustituye objetiva o subjetivamente la realidad, desencadenando en el oyente la percepci贸n de una imagen auditiva.
      • Es materia prima esencial en un medio ciego , para recrear 鈥減aisajes sonoros鈥.
      • Poco usados actualmente en una programaci贸n dominada por la informaci贸n y las f贸rmulas musicales.
      • Distinguir del ruido: se帽al aleatoria e indeseable que, por cualquier circunstancia ajena a nuestra voluntad puede presentarse en el transcurso de la comunicaci贸n radiof贸nica.
        • Ejemplos de creaci贸n de efectos sonoros en el estudio radiof贸nico.
    • Los efectos sonoros
      • Funciones:
        • - Descriptiva : recrea un ambiente o subraya expresivamente una situaci贸n.
        • Narrativa: sonidos que por s铆 solos evocan una acci贸n (puerta que se abre, arranque de un coche鈥).
        • Ornamental: valor accesorio o de refuerzo.
          • O铆r ejemplos de todas las funciones.
    • Los efectos sonoros
      • Valor convencional de algunos sonidos:
        • Paso del tiempo (reloj)
        • Noche (grillo, b煤ho)
        • En la playa (olas y gaviotas)
        • En el campo (canto de p谩jaros)
        • Hombre en la noche (pasos sobre el asfalto)
    • 3.2.4. El silencio
      • Tiene valor significativo en la radio. Es capaz de expresar, narrar, describir...
      • Su significado viene dado por los elementos que le preceden y que le siguen.
      • Funciones del silencio en la radio:
        • Para expresar el estado emocional de un hablante.
        • Para estimular la reflexi贸n.
        • Para construir el tiempo radiof贸nico (elipsis temporal).
        • Para expresar una reticencia (oraci贸n inacabada).
        • Para dar 茅nfasis a las ideas mediante el as铆ndeton.
          • Ejemplo de uso del silencio en anuncio publicitario.
    • 3.2.4. El silencio
      • Un periodista radiof贸nico que hizo un uso muy expresivo del silencio鈥
      • Ejemplo de uso expresivo del silencio en un anuncio radiof贸nico:
    • 4. La programaci贸n radiof贸nica
      • Caracter铆sticas generales:
      • Tendencia a uniformizar contenidos (mismo tipo de programas en todas las emisoras)
      • Predominio de la Informaci贸n y el Entretenimiento (poca cabida para espacios culturales o de servicio p煤blico).
      • Programaci贸n muy centralizada (presentadores-estrella) con poco espacio para programaci贸n pr贸xima a los oyentes.
    • Tipos de programas
      • Informativos:
          • Bolet铆n
          • Diario hablado
          • Avance
          • Reportaje
          • Entrevista
          • Radiof贸rmula informativa
          • Magac铆n informativo
          • Tertulia
      • 2. Deportivos:
        • Carrusel
        • Magac铆n deportivo
        • Retransmisi贸n
      • 3. Musicales:
        • Magac铆n musical.
        • Musical especializado
        • Radiof贸rmula musical
    • Tipos de programas
      • 4. Entretenimiento:
          • Magac铆n
          • Humor
          • Concursos
      • 5. Otros g茅neros:
        • L铆nea telef贸nica
          • (鈥淗ablar por hablar鈥)
        • Servicio p煤blico (j贸venes, tercera edad, minusv谩lidos, naturaleza鈥)
        • Ficci贸n (radioteatro)
    • Los g茅neros informativos
      • El bolet铆n : peque帽o bloque de noticias que presenta con brevedad las novedades m谩s importantes y recientes de la actualidad informativa. Duraci贸n: 3-5 minutos cada hora en punto. Mantiene al oyente al tanto de la actualidad informativa a lo largo de la jornada.
    • Los g茅neros informativos
      • 2. Servicio Principal de Noticias (Diario Hablado):
          • G茅nero t铆pico de la radio generalista, suele programarse tres veces al d铆a. Duraci贸n entre 30 y 60 minutos.
          • Contenido en tres grandes bloques: Entrada o Apertura (titulares o sumario); Cuerpo (desarrollo de los temas); y Cierre (recordatorio de los titulares m谩s destacados).
          • Diferencias de contenido entre:
            • Matinales: predomina la informaci贸n de servicios y agenda de la jornada.
            • Nocturnos: predominio del an谩lisis, la reflexi贸n y la opini贸n.
    • Los g茅neros informativos
      • 3. Avance informativo:
        • Alta presencia en la radio generalista espa帽ola, intercalado en los magazines de ma帽ana y tarde.
        • Adelanta los contenidos que se tratar谩n a fondo en los Servicios Principales de Noticias.
      • 4. Reportaje:
        • Trata en profundidad un hecho noticioso de mayor o menor actualidad.
        • Se trata de un relato monotem谩tico, cuya riqueza reside precisamente en aportar distintas visiones sobre el asunto tratado, incorporando la voz de los protagonistas del hecho, los antecedentes, las consecuencias, etc
    • Los g茅neros informativos 5. La Entrevista: La Entrevista es un g茅nero informativo dialogado en el que el periodista de turno interroga a algunos de los actores implicados en un hecho noticioso. 6. Radiof贸rmula informativa: es un g茅nero que se basa en la emisi贸n continuada de noticias y comentarios de actualidad, adem谩s de apuntes referidos a la situaci贸n del tr谩fico, la previsi贸n meteorol贸gica, etc. La radiof贸rmula mantiene 24 horas sobre 24 una estructura formal repetitiva que se establece previamente y cuya pauta la marca un Hot clock o reloj de programaci贸n. 7. Magac铆n informativo: el Magazine informativo es un gran g茅nero que se suele denominar Contenedor, ya que est谩 conformado por distintos espacios y secciones que, a su vez, y como bien podr谩s deducir, no dejan de ser, igualmente, g茅neros (reportajes, entrevistas, tertulias, boletines, etc.).
    • Los g茅neros informativos
      • La locuci贸n en los g茅neros informativos:
      • Una actitud que despierte en el oyente la sensaci贸n de naturalidad y fluidez,
      • pero procurando no caer en una excesiva afabilidad que reste credibilidad al discurso informativo.
      • Cuidar las pausas, ya que son fundamentales para dar un determinado significado a cada grupo f贸nico.
      • Discurso equilibrado y sostenido, pero no lineal. Construir con la voz una curva mel贸dica atractiva, en la que se combinen distintas alturas tonales.
      • Resaltar, mediante una ligera agudizaci贸n del tono y una subida de la intensidad, algunas palabras clave.
      • Huir de la improvisaci贸n, que provoca inseguridades y balbuceos.
    • Los g茅neros deportivos
      • Carrusel: programa que se emite con motivo de las grandes jornadas futbol铆sticas (al menos los domingos por la tarde), elaborado por un equipo con conexiones en los distintos campos de juego.
      • Magac铆n deportivo: tiene las caracter铆sticas del g茅nero magac铆n, aplicadas a contenidos deportivos. Es el programa estrella del fin de la jornada (emisi贸n a primera hora de la madrugada). Contenidos variados: no faltan las entrevistas con deportistas, presidentes o ejecutivos de entidades deportivas, autoridades del mundo del deporte, etc., as铆 como los reportajes, las 煤ltimas noticias deportivas, etc. Ejemplo actual muy representativo: El larguero (Cadena Ser).
      • Retransmisi贸n: El evento deportivo se transmite en directo desde el lugar de celebraci贸n, con desplazamiento de Unidad M贸vil y equipo de profesionales que narran el encuentro y buscan impresiones desde el mismo terreno de juego. Es un g茅nero costoso que se da en ocasiones especiales y suele tener mucha audiencia.
    • La locuci贸n en los g茅neros deportivos
      • La locuci贸n deportiva radiof贸nica presenta unos rasgos espec铆ficos, sobre todo cuando se trabaja el Carrusel. Este es un g茅nero en el que los radiofonistas que intervienen manipulan constantemente su voz, alternando en su discurso tonos graves con otros agudos, alargando notablemente la duraci贸n de las s铆labas en algunos momentos, haciendo 茅nfasis sobre ciertas palabras, etc茅tera. Todo depende del cariz de los acontecimientos que se est茅n narrando (alegr铆a o decepci贸n por la encajada de un gol, jugada peligrosa, relajaci贸n en el terreno de juego, etc茅tera).
          • O铆r ejemplo de locuci贸n deportiva
    • Los g茅neros musicales
      • Radiof贸rmula: mantiene una estructura formal repetitiva, que act煤a a la manera de un s贸lo programa durante las 24 horas del d铆a. En este caso, especializada en la difusi贸n de m煤sica (Ej. 40 Principales).
      • Musical especializado: basado en un estilo concreto de m煤sica (blues, jazz, pop), en el que habitualmente se aportan informaciones sobre conciertos, 煤ltimas novedades discogr谩ficas, biograf铆as de los componentes de un determinado grupo, concursos, etc., por lo que, de alguna manera, viene a ser como una especie de Mini-magazine. A diferencia de las radiof贸rmulas musicales, t铆picas del modelo de radio especializada y del modelo de radio h铆brida, el musical especializado suele formar parte de las parrillas de la radio generalista.
      • Magac铆n musical: programa con contenidos variados (entrevistas, reportajes, audiciones鈥) especializado en alg煤n tipo de m煤sica. Puede formar parte de la programaci贸n de las emisoras especializadas y de las generalistas.
    • Los g茅neros de entretenimiento
      • El Magac铆n: Es el g茅nero central de los contenidos de entretenimiento de las emisoras generalistas. Los aspectos m谩s destacables que caracterizan los t铆picos magazines de entretenimiento son la notoriedad de su conductor/a y la inclusi贸n de espacios cuyos variados temas (salud, cocina, astrolog铆a, actualidad, meteorolog铆a, personajes famosos, m煤sica, tradiciones, etc.), est谩n destinados a una audiencia heterog茅nea (mujeres, j贸venes, tercera edad, etc.).
          • En este tipo de programas es muy importante que la locuci贸n sea lo m谩s natural posible, con el fin de generar la ilusi贸n de que entre el conductor y los oyentes existe una relaci贸n de amistad, de cercan铆a, de proximidad. Si esto no se consigue, dif铆cilmente lograremos entretener a la audiencia.
      • No faltan los programas de Humor , que han ido acrecentando progresivamente su presencia en las ondas. En cambio, el Concurso , un g茅nero estrella del entretenimiento en otras 茅pocas, ha ido perdiendo posiciones con el transcurso de los a帽os.
    • Otros g茅neros
      • Dialogados: la tertulia ha cobrado especial auge en los 煤ltimos a帽os, formando parte del magac铆n o de los informativos de la matinales y nocturnos.
      • Participaci贸n: un contenido que ha ido adquiriendo protagonismo en las madrugadas radiof贸nicas y que habitualmente se resuelve con el g茅nero L铆nea telef贸nica , una f贸rmula que consiste b谩sicamente en dejar a los oyentes que, a trav茅s del tel茅fono, manifiesten sus opiniones sobre alguna cuesti贸n planteada o alg煤n acontecimiento de actualidad, expresen libremente sus sentimientos, formulen preguntas para que las contesten otros oyentes, etc茅tera. En este tipo de programas las tareas de producci贸n son m铆nimas, ya que es la audiencia la que, en realidad, llena de contenido la emisi贸n. El oyente, en definitiva, act煤a de hilo conductor; un hilo que, con sus intervenciones, va hilvanando el conductor o la conductora del espacio.
      • Programas especializados de servicio p煤blico: dirigidos a j贸venes, tercera edad, discapacitados鈥 con menos presencia en las programaciones a pesar de la buena respuesta de la audiencia.
      • Ficci贸n (radioteatro): Fue g茅nero estrella de la radio en otros tiempos, hoy es un g茅nero casi desaparecido, con lo que se desaprovechan los poderosos recursos narrativos del medio radiof贸nico.
    • El gui贸n radiof贸nico
      • Es la base imprescindible para planificar cualquier programa radiof贸nico.
      • En 茅l se prev茅 todo el material sonoro necesario para la producci贸n del programa.
      • Es la pieza clave para locutores y t茅cnicos de sonido se entiendan y sepan qu茅 es lo que configura un espacio en cada momento.
      • Tipos de gui贸n
      • Gui贸n europeo: se presenta en dos o m谩s columnas. La de la izquierda se reserva siempre para las indicaciones t茅cnicas, mientras que el resto (que puede ser una o m谩s), se destina al texto 铆ntegro de los locutores, o al texto en forma de 铆tems, etc茅tera.
      • Gui贸n americano: se presenta en una sola columna, separando las indicaciones del t茅cnico y las de los locutores mediante p谩rrafos sangrados. En estos guiones, las anotaciones t茅cnicas se subrayan, mientras que el nombre de los/las locutores/as aparece en may煤scula. Adem谩s, se acostumbra a dejar un margen a la izquierda para se帽alar posibles modificaciones.
    • El gui贸n radiof贸nico
      • LOS PLANOS SONOROS
      • PP = Primer plano (m煤sica o voz como sonido principal).
      • PPP = Primer铆simo Primer Plano (ambiente de intimidad).
      • 2P = Segundo Plano (M煤sica o sonidos de fondo).
      • 3P = Tercer Plano (M煤sica, sonidos o voces de ambiente)
      • (Ver y o铆r ejemplos en 5.2. La planificaci贸n sonora y la construcci贸n del espacio)
    • El gui贸n radiof贸nico EL MONTAJE RADIOF脫NICO 鈥 Disposici贸n y combinaci贸n de dos o m谩s sonidos radiof贸nicos o planos sonoros simult谩neos y/o continuos conforme a un tiempo, espacio y ritmo en los que cada uno adquiere su valor por la relaci贸n que establece con los anteriores, posteriores o con ambos鈥
    • El gui贸n radiof贸nico EL MONTAJE RADIOF脫NICO La cuadratura La cuadratura consiste en combinar arm贸nicamente la presencia y la ausencia de la voz del radiofonista sobre la m煤sica. Siempre en funci贸n de la m煤sica, el locutor inicia su discurso, lo interrumpe, lo retoma o lo finaliza en lugares que se han fijado previamente y que vienen determinados por la propia m煤sica. Lo normal es que estos lugares coincidan con un cambio de ritmo muy pronunciado, o con la aparici贸n de la voz del cantante, o de un instrumento nuevo. En cualquier caso, es necesario respetar los compases y las frases musicales, y no pisarlos con la locuci贸n.
    • El gui贸n radiof贸nico
      • EL MONTAJE RADIOF脫NICO
      • Otras figuras de montaje:
      • muy 煤tiles para evitar brusquedades y enlazar arm贸nicamente dos o m谩s sonidos
      • Fade In: Se llama as铆 a la aparici贸n progresiva del sonido que, partiendo del punto 0, acaba situ谩ndose en Primer Plano.
      • Fade Out: Es la figura contraria al Fade In. Consiste en la desaparici贸n progresiva del sonido desde Primer Plano hasta llegar al punto 0.
      • Resuelve : Representa, al igual que el Fade Out, una forma de desaparici贸n del sonido. Sin embargo, a diferencia del anterior, la voz, la m煤sica, el efecto, o todo lo que est茅 sonando a la vez, desciende de golpe al nivel 0, nunca de manera progresiva.
    • El gui贸n radiof贸nico
      • EL MONTAJE RADIOF脫NICO
      • Otras figuras de montaje:
      • muy 煤tiles para evitar brusquedades y enlazar arm贸nicamente dos o m谩s sonidos
      • Fundido Encadenado: Esta es una figura del montaje radiof贸nico que se da cuando, al un铆sono, lo que est谩 sonando en Primer Plano desciende progresivamente hasta el punto 0, al tiempo que otro u otros sonidos emerge/n desde 0 hasta situarse en Primer Plano.
    • El gui贸n radiof贸nico
      • Fundido: Aunque tiene ciertas similitudes con el Fundido Encadenado, cuando se ejecuta un Fundido no se cruzan los sonidos, sino que en el momento en que uno est谩 a punto de desaparecer emerge el otro, produci茅ndose un breve silencio.
      • Encadenado: Como su propio nombre indica, consiste en encadenar (uno tras otro) los sonidos, pero siempre en el mismo plano