Arquitectura                            Japonesaen      PLANTAJosé Fernando Ocampo Celis del Ángel.
Universidad Andrés BelloEscuela de Arquitectura y DiseñoPeríodo académico: 2008BSEMINARIO DE INVESTIGACIÓNCátedra: Claudio...
SANAA Kazuyo Sejima + Ryue NishizawaSeminario de Investigación UNA
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Dibujando un espacio, se define inevitablemente el comportamiento de                           quienes lo utilicen…       ...
PRESENTACIÓNEl presente trabajo, es el resultado del proceso de investigación que se llevo a caboen la asignatura Seminari...
Unidad 1:                                 El escrito que a continuación se presenta, es el                                ...
El entrevistador a lo largo de esta conversación se muestra insistente en el temaasociar características de la arquitectur...
Lo anterior se ve reflejado por ejemplo en dejar al descubierto y a la vista elementos  como columnas, losas y vigas, un h...
Sin embargo, Sejima añade que éste tipo de instrumentos (las maquetas)originalmente las usaban como material de estudio en...
Unidad 2En esta unidad, se elaboró el primer acercamiento al análisis de una obra deArquitectura, “ Casa en un huerto de c...
Unidad 3DESARROLLO DE LOS ANALISIS DE LAS OBRAS.Consecuente a los cuestionamientos antes mencionados en la segunda unidad ...
INTIMIDAD:“Zona espiritual íntima y reservada de una persona o de un grupo, especialmente deuna familia.”   5En este conce...
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5,634PLANTAS ( Planta primera-planta segunda)                                                                             ...
PROGRAMA                                                                         Distribución del programa-               ...
EMPLAZAMIENTOEl predio se ubica en la esquina de una manzana del barrio, directamente encontacto con una vivienda de altur...
CORQUIS-EMPLAZAMIENTO-COLINDANCIA-CALLE SECUNDARIASeminario de Investigación UNA
CONDISION URBANALa distribución de los pequeños volúmenes aislados los jardines y las circulacionescircundantes de cada un...
EXPOSCIÓN VISUAL- DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO)  La presencia de estos senderos hacia el interior del pre...
EXPOSCIÓN - DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO)En el siguiente diagrama, se marcan las aristas y las caras de l...
INCORPORARCIÓN DEL ESPACIO PUBLICO- HACIA EL INTERIOR DEL PROYECTORN “Creo que podemos fomentar una vida más abierta usand...
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INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOSDirección 1:Dirección 2Seminario de Investigación UNA
INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOSDIRECCIÓN 3 (Calle secundaría):El proyecto entonces, se convierte en una arquitectura en la ...
PERCEPCIÓN- ATMOSFERA EXTEROR                                                           RN: " El interior del edificio    ...
PERCEPCIÓN- ATMOSFERA        El tema de la visibilidad y la exposición del cuerpo privado (vulnerabilidad) a los de       ...
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EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDADBaño ( 1.25 m x 1.8 m)El siguiente gráfico muestra la congruencia que tiene la colocac...
EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDADEl recinto cuenta con una cortina que el señor Moriyama puede utilizar según elestado ...
CONCLUSIONES – CASO 1El arquitecto Ryue Nishizawa, busca en el proyecto de la Casa Moriyama, representar– llevar- las cara...
CASO 2CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOSUn conjunto recintos conectados por vanos…“La experiencia es una combinación única de c...
DESCRIPCIÓN DEL PROYECTOUbicación: Tokio, JapónFecha: 2001-2003Habitantes: Madre ,padre, hijo, hija ,AbuelaArquitecto Kazu...
PLANTA 1                 1.- Vestíbulo de acceso                                           9.- Biblioteca                 ...
PLANTA 2 (PRIMER NIVEL)Seminario de Investigación UNA
PLANTA 3( 2DO NIVEL)Seminario de Investigación UNA
PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLEEste proyecto se edifica sobre un huerto de ciruelos, las cuatro fac...
PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLE*La situaciones de mayor exposición visual con condiciones dimension...
PERFORACIONES –EXPOSICIÓN –ESPACIO PÚBLICO -CALLEEn la facha 2, se encuentra la perforación que dirige a la habitación del...
ACCESOOtro punto referencial al tema de la Privacidad en relación al carácter de laedificación ( condición doméstica), es ...
SENSACIÓN DE INTIMIDAD- DIMENSION ESPACIALConsiderando que la Intimidad es una sensación individual, y la percepción es un...
SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDAD“la lógica de las ventanas, viene desde el interior”en Articulo CASA ENTRE...
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SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDAD“Performance se entenderá como la presen- cia y la organización del cuerpo...
CONCLUSIONES- CASO 2Para concluir este segundo caso, es prudente recurrir al siguiente cometario , queKazuyo Sejima hace e...
CASO 3CASA FLORUn jardín con una casa…“La relación entre los espacios obtiene como resultados dos patiosinteriores..,que d...
DESCRIPCIÓN DEL PROYECTOUbicación: Suiza, EuropaFecha: 2006-Habitantes: Marido y MujerArquitecto Kazuyo Sejima + Ryue Nish...
PLANTASeminario de Investigación UNA
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JARDINES- RELACIÓN CON RECINTOS“ En la Casa Flor- con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades-,los cinco...
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CONCLUSION CASO 3En este proyecto doméstico de los SANAA se pueden observar, aspectos relevantesde su arquitectura:Con la ...
CONCLUSIONES GENERALESConsiderando todo el proceso de elaboración de este trabajo de investigación yanálisis de condicione...
BIBLIOGRAFÍABibliografía citada/ Referenciada en el trabajo:1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SU...
19.- CHATEAU Barria Hernán, Desde la transparencia a la desaparición de laarquitectura. Arquitectura revista - Vol. 3, n° ...
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Arquitectura sanaa-fernando-ocampo-analisis-de-plantas propuestas-de-investigacion

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  1. 1. Arquitectura Japonesaen PLANTAJosé Fernando Ocampo Celis del Ángel.
  2. 2. Universidad Andrés BelloEscuela de Arquitectura y DiseñoPeríodo académico: 2008BSEMINARIO DE INVESTIGACIÓNCátedra: Claudio Massimo MagriniAnálisis de plantas de ArquitecturaAlumno:J. Fernando Ocampo Celis del ÁngelComisión de evaluación:XXFecha de evaluación:05 de Diciembre de 2008Santiago, ChileSeminario de Investigación UNA
  3. 3. SANAA Kazuyo Sejima + Ryue NishizawaSeminario de Investigación UNA
  4. 4. CONTENIDO  Presentación  Unidades y Objetivos del curso  UNIDAD 1 Resumen: Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa  UNIDAD 2  UNIDAD 3  Introducción Casa Moriyama Casa en Huerto de Ciruelos Casa Flor  Conclusiones Generales  Bibliografía  CitasSeminario de Investigación UNA
  5. 5. Dibujando un espacio, se define inevitablemente el comportamiento de quienes lo utilicen… Vito AcconciSeminario de Investigación UNA
  6. 6. PRESENTACIÓNEl presente trabajo, es el resultado del proceso de investigación que se llevo a caboen la asignatura Seminario de Investigación, en donde uno de los principales objetivosplanteados; es desarrollar de forma coherente una investigación acorde al campo dela arquitectura, llevando a cabo lecturas de textos y de plantas arquitectónicas deforma objetiva, procesos que nos llevaran a tener herramientas –bases- que sinlugar a dudas serán de suma importancia para nuestro futuro profesional comoherramienta de análisis y de proyecto.Los proyectos aquí analizados son obras de la oficina de arquitectura SANAA queforman en asociación los arquitectos japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa.quienes pertenecen en la actualidad a uno los principales expositores de laarquitectura contemporánea, al introducir metodologías de proyecciónarquitectónica, cuyos resultados ( algunos ) se pretenden descifrar en este trabajode investigación.UNIDADES-OBJETIVOS DEL CURSO:Unidad 1 : Ejercicio de capacitación de discernir entre lo objetivo y lo subjetivo, a través de la lectura de textos básicos del curso, resumiendo de forma objetiva en sus ideas esenciales y complementando una interpretación crítica , sumergiéndonos en ideas interesantes, problemas planteados y/o resueltos y posibles caminos de investigación.Unidad 2 Desarrollar un problema y/o hipótesis , En esta unidad se deberá mantener un cierto tono , que articule de forma coherente y consecuencial las ideas y cuestionamientos generados anteriormente, *Primer acercamiento a un proyecto de arquitectura “Casa en un Huerto de Ciruelos” Kazuyo Sejima”. Información escrita y lectura de plantas de arquitectura del proyecto mencionado.Unidad 3: Desarrollo de la Investigación, Desarrollar el problema y/o Hipótesis formulado en la unidad anterior, complementando la bibliografía básica del curso con la bibliografía específica de cada tema de investigación,.*Información Citada en clase, y en material oficial de la malla Académica ARQUITECTURA UNAB
  7. 7. Unidad 1: El escrito que a continuación se presenta, es el resumen de la entrevista que realiza, en el mes de septiembre de 2007 para la revista “el croquis” Juan Antonio cortés, en la publicación número 139, a los arquitectos Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa , en referencia a sus actividades laborales en ámbitos de arquitectura de manera individual y a los trabajos realizados en sociedad, con la firma SANAA , establecida desde 1995 y fundada por estos dos personajes contemporáneos básicamente con motivo de hacer proyectos para concursos internacionales o de una categoría mayor en cuestiones de dimensión y complejidad en. Las preguntas y respuestas que se desencadenan en esta conversación son consecuentemente temas de los proyectos realizados por dichos arquitectos a lo largo de su participación profesional en ámbitos de Arquitectura, y las posibles influencias culturales en sus proyectos, tratando de obtener de cada pregunta, la opinión personal de cada uno de ellos.La pregunta con la que Cortés da inicio a esta conversación, es en referencia a lacatalogación de los proyectos de estos dos arquitectos , como representativos denuestro tiempo, y cómo la utilización de recursos digitales se convierten en unaherramienta de proyecto que se ve reflejada en sus obras , a los que Sejima yNishizawa comentan ,en referencia a la eficiencia que estos medios informáticostienen de generar mayor numero de modelos y dibujos diferentes en menorcantidad de tiempo, y así lograr una mayor disponibilidad de recursos durante elproceso de diseño, pero a su vez, aunado a esto, señalan el interés personal por losdibujos hechos a mano alzada ( los dibujados por la mano del hombre) que a pesarde ser una actividad antigua, resulta nueva con los procedimientos que losordenadores hacen posibles, recalcando el potencial que este medio (la manoalzada) tiene de ser independiente de la antigüedad como del siglo XII.Seminario de Investigación UNA
  8. 8. El entrevistador a lo largo de esta conversación se muestra insistente en el temaasociar características de la arquitectura tradicional japonesa a los proyectos deSejima Y Nishizawa en los que ellos no descartan del todo la posibilidad de unainfluencia, pero recalcan de manera clara que no tienen objetivos puntuales sobreeste tipo de arquitectura, ya que adjudican enfoques de tratamiento a estoselementos de manera diferente, sin embargo por sus condiciones ( por ejemplo en larelación de los espacios interiores vs. los espacios exteriores , que se dan en losproyectos de la Casa-S Okayama 1997 y en el Museo de Arte de Kanazawa, Japón1999/2004 ) podrían asociarse aparentemente a los elementos de dichaarquitectura, pero Sejima y Nishizawa comentan que la manera en la que ellasutilizaron los espacios de circulación en éstos proyectos son a manera de espaciosamortiguadores que median entre los demás recintos que conforman dichosproyectos.Los arquitectos, enfatizan a lo largo de esta conversación sus intereses, en el sentidode llevarlos a temas de proyecto, uno de estos casos es el tema de las relaciones “…estamos siempre muy interesados […] en pensar en la relación. No necesariamenteentre el interior y el exterior, sino también a veces entre espacio y espacio(interiores).” 1 Este tema se cita en sus respuestas con los mecanismos utilizados con dichafinalidad, las relaciones. Algunas soluciones a estos problemas de proyecto, sepueden ver en la implementación de muros mas delgados en sus edificios adiferencia de los muros gruesos convencionales que dividen según Sejima,fuertemente unos espacios de otros, por lo que al adelgazarlo obtienen ventajas afavor de estas relaciones, tanto en dimensiones espaciales como en percepciones“atmosféricas” que son percibidas “sensualmente” al interactuar con el edificios.Un ejemplo claro de la implementación de éstos muros delgados y la capacidadestructural que Sejima les da en el proyecto, puede verse en la Casa en un Huerto deCiruelos, Japón 2003 , en donde por las pequeñas dimensiones del terreno vs. elprograma del proyecto; los muros se adelgazan y sirven como estructura , dandolugar a otras situaciones , entre ellas a espacios mas amplios.Consecuentemente al tema de los muros y la estructura implementada, Sejimacomenta sobre esta estructura, una estructura clara “ Estructura es, por una parte,una estructura física, pero a la vez estamos muy interesados en cómo ordenar elprograma, con lo que se crean muchos tipos diferentes de relaciones…” y para 2estas relaciones Sejima y Nishizawa incorporan paralelamente en los muros;características materiales traslúcidas con motivo de clarificar dicha estructura, y laidea de una organización asociadas también al programa.“Estamos muy interesados en cómo podemos crear una relación entre ambos lados,en usar algo que no divida demasiado sino que mantenga algo la relación…” 3Al referirse a esta estructura clara, se hace referencia además de la trasparencia, ala luz, y la posibilidad de ver cómo es la organización dentro de un edificio, en dondetodas las relaciones entre las partes de la estructura se muestran, evitandoocultarla, y si, clarificarla y definirla. “.Y este tipo de cosas crean una sensación detrasparencia en el espacio.” 4 1.- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista No. 139 El croquis . Madrid.2008. Pp. 9 2..- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.10 3.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.11 4.- CORTÉS Juan. OP. Cit. pp.11Seminario de Investigación UNA
  9. 9. Lo anterior se ve reflejado por ejemplo en dejar al descubierto y a la vista elementos como columnas, losas y vigas, un hecho que crea una sensación de trasparencia en el espacio, como plantea Nishizawa.Posteriormente Cortés cuestiona sobre aspectos referentes a la forma y a laevolución que éstas tienen en su obra. Uno de los rasgos característicos de este parde arquitectos Japoneses es el uso de las curvas , ellos hablan del circulo perfectocomo una figura demasiado rígida, por lo que optan por tratar con formas curvaslibres a manera de obtener un espacio mas moldeable, y una relación mas suave conla naturaleza.“ …no es muy significativo tener o no una circunferencia perfecta. Lo mas importantees que el contorno sea una sola línea.” Dice Sejima, quien busca componer con esta 5característica espacios más suaves para que se generen en el edificio sensacionesmás libres y orgánicas en el interior.Individualmente y asociados en SANAA, Sejima y Nishizawa han realizado proyectosde diferentes características y para diferentes clientes, desde viviendas residencialesa escalas tan reducidas como la Casa en el huerto de ciruelos construida en el2003, hasta edificios de departamentos como el construido en Gifu Kitagataconstruidos durante 1994 y 1998, consecuentemente también han realizadoedificaciones de uso público como el Museo de Arte de Kanazawa terminado en elaño 2004 ó el recién construido Nuevo Museo de Arte Contemporáneo en laciudad de Nueva York entregado en el 2007, por nombrar algunos, Esta versatilidadde trabajar proyectos a escalas diferentes, no limitan ni hacen mas importante, unproyecto de otro, al contrario buscan soluciones adecuadas en cada uno de éstos,adaptándose a las normativas y el encargo mismo, experimentando diversassituaciones ; sin embargo sumadas a éstas y no por esto menos importantestambién toman en cuenta aspectos como la luz, las jerarquías entre elementos yespacios, los movimientos, la continuidad, la rigidez, entre otras muchas cosas.“Se debe innovar a todas las escalas…o al menos debería intentarlo.” 6 DiceNishizawa.Sumados aquellos elementos de los proyectos igualmente, definen esa experienciaatmosférica de la que SANAA nos relata en esta entrevista.Uno de los puntos que el entrevistador toca en este encuentro, a consecuencia de laya sabida creación de un sin numero de maquetas que los entrevistados y su equipocolaborador realiza durante el proceso de diseño de un edificio-proyecto, es larelación entre algunos aspectos de su arquitectura y el arte, haciendo referencia aque el uso de maquetas, no solo tiene una función instrumental como herramientapara seleccionar las soluciones mas adecuadas, si no que también, al momento deser expuestas ;como por ejemplo en la exposición en el MUSAC de las cuales al serexpuestas adquieren ciertamente un sentido , a lo que Nishizawa responde queevidentemente al hacer este tipo de exposiciones de su sus proyectos por medio demaquetas la actividad en si misma tiene un punto de vista artístico que puede existir. 5. -CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.13 6.- CORTÉS Juan. OP. Cit. pp.15Seminario de Investigación UNA
  10. 10. Sin embargo, Sejima añade que éste tipo de instrumentos (las maquetas)originalmente las usaban como material de estudio en sus proyectos, “Como unaherramienta de trabajo, que nos servía para comparar unas soluciones con otras ypara confirmar que una solución era la correcta.” 7En esta conversación también se cuestiona sobre la colaboración de profesionalesexternos que es necesaria para llevar a cabo la planeación de los proyectos, enprimera instancia se habla de la sociedad que Sejima y Nishizawa tienen y por la cualse formó la oficina SANAA “…siempre intentamos estar implicados desde el principiohasta el fin, nuestra creciente experiencia nos ha hecho saber que es importanteestar implicados tanto como sea posible”.8 Pero además de está sociedad, parallevar a cabo proyectos a las escalas ya conocidas de estos dos arquitectos, tambiénse necesita la colaboración de otros profesionales que trabajan conjuntamente en eldespacho, unos locales ( de Japón) como el ingeniero Mutsuro Sasaki quien colaboraen el 90% de sus proyectos, y otros que se encuentran en otros países donde sellevan a cabo los proyectos.Sejima comenta que en su estudio trabajan treinta colaboradores, y Nishizawatambién recibe colaboración de siete profesionales, y en ocasiones, se hacenproyectos con la firma SANAA todo el personal participa conjuntamente en losproyectos.Para finalizar esta conversación, Juan Antonio Cortés, pregunta a los entrevistados,sobre la enseñanza de la arquitectura, con respecto a sus experiencias comodocentes, en particular al caso de la enseñanza en Japón y los EEUU, a lo quecomenta Nishizawa que “Una de las ventajas de la enseñanza es para mí la decambiar de atmosfera” 9 en donde expresa ese importante cambio de atmosfera deltrabajo de oficina “rutinario” por calificarlo de alguna manera y la vida que lleva alrelacionarse con los alumnos universitarios, en donde el lenguaje al expresarsecambia de manera radical, a términos o expresiones mas sencillas para que losuniversitarios entiendan los conceptos sobre los que se les habla en materia, adiferencia de lo que pasa en el estudio, en donde Nishizawa comenta que usan unlenguaje muy particular “ empleamos una especie de dialecto, que a veces la gentede fuera no entiende” 10 dice.Aprovechando la ultima pregunta en relación a los estudiantes japoneses con losnorteamericanos, Cortés cuestiona sobre esas diferencias en campo de la manerade trabajar en la carrera de Arquitectura, en donde Nishizawa contestagraciosamente con esta afirmación:“las manos de los japoneses se mueven mucho, mientras que las de los occidentalesno tanto (risas).” 11A manera de conclusión, se habla del futuro de estas dos figuras de la arquitecturaactual, éstos, afirman nuevamente sus intereses por crear aquella atmósfera, unpaisaje para la gente.“La gente camina por las calles y ve edificios cada día[ …] la arquitectura crea unpaisaje y una atmosfera para la gente, para la vida...”12 7.-CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.22  8.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp. 28 9.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp. 29 10. - CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.30 12.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.31 13.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.31Seminario de Investigación UNA
  11. 11. Unidad 2En esta unidad, se elaboró el primer acercamiento al análisis de una obra deArquitectura, “ Casa en un huerto de ciruelos” de Kazuyo Sejima ; en donde seclasificó la información existente de la obra a analizar y se redibujó la planta delproyecto para conocer sus dimensiones y tener una mejor concepción de éste.A partir de este primer acercamiento, surgieron dudas/cuestionamientos dediferentes temas que en los escritos se mencionan constantemente pero que encontradicción a la primera impresión del proyecto, parecen temas con ciertocarácter confuso -INTIMIDAD- ESPACIO PUBLICO- ESPACIO PRIVADO, son conceptosque se quisieron “descubrir” haciendo éste análisis, para posteriormente retomarlosen los siguientes casos de estudio en el transcurso del ramo.En esta unidad, se planteó a manera de hipótesis la situación de intimidad que refierea este proyecto, bajo el tema de la arquitectura como performance, en donde elconcepto de CUERPO se refiere a quien puede ser puesto en escena y de estamanera exagerar su presencia, y la participación necesaria de un MEDIO que serefiere a lo que percibimos, incluyendo circunstancias en donde un observador recibeinformación a través de la percepción, en este sentido podríamos hablar deArquitectura como lo que ésta provoca en cada uno de nosotros más que laedificación en si misma. 1En este proyecto por lo tanto, ¿Porqué la arquitectura –vivienda-- genera la situaciónde experiencia en la casa como una “combinación única de conectividad e intimidadpara los usuarios”? si la condición formal de ésta, es un volumen ortogonal que 2tiene variadas perforaciones hacia el exterior y en el mismo interior conectandovisualmente cada uno de los recintos que conforman todas las habitaciones yPROGRAMAS- .?Teniendo en cuenta los conceptos “comunes” de intimidad, como situaciones de“puerta cerrada” “ “hermetismo” “no acceso” podríamos decir que la vivienda entérminos de intimidad genera una exposición visual entre los cuerpos, creando asíuna invasión a la intimidad, o pérdida de ésta- es por este motivo que se decidióbuscar las relaciones que se plantean para así descubrir estas situaciones pococlarificadas.*Este caso de análisis está citado en la unidad 3.1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 92.-TISI Rodrigo, ARQUITECTURA COMO PERFORMANCE,Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999.Seminario de Investigación UNA
  12. 12. Unidad 3DESARROLLO DE LOS ANALISIS DE LAS OBRAS.Consecuente a los cuestionamientos antes mencionados en la segunda unidad ycircunstancias posteriores se lleva a cabo el desarrollo de los siguientes casos parasu análisis. INTRODUCCIÓN-CONCEPTOS- DEFICIONES:A partir de la lectura de diferentes textos que tratan los temas de espacio Público,espacio Privado y también las relaciones entre estos, se consideran las siguientescitas y definiciones como punto de partida para la elaboración de este trabajo,considerando la importancia de conocer opiniones de autores que citan a personajescomo Foucault y Michel de Certeau, entre otros, quienes atribuyen a éstos conceptoscualidades que convergen en el campo del performance en la Arquitectura ysituaciones de PERCEPCIÓN y USO del espacio-arquitectónico-.ESPACIO PÚBLICO“Espacio público es el lugar donde cualquier persona tiene el derecho de circular, enoposición a los espacios privados, donde el paso puede ser restringido, generalmentepor criterios de propiedad privada, reserva gubernamental u otros. Por tanto,espacio público es aquel espacio de propiedad pública, dominio y uso público.”3“Espacio donde se puede acceder sin restricción alguna.” 4ESPACIO PRIVADO“Espacio individual, de acceso restringido (negativo) Limitado” 4PRIVACIDAD“f. Ámbito de la vida privada que se tiene derecho a proteger de cualquierintromisión.” 5En el articulo de Valero Sergi, Dialécticas urbanas y construcción de significado setratan temas de espacio públicos y privados, y definiciones como la de Altman quienexplica:“…la privacidad no debe definirse -como suele ser habitual- únicamente en términosde aislamiento, reclusión o exclusión. …para cada situación (incluidas las dimensionestemporales, sociales y ambientales) una persona establece el grado que consideraóptimo de acceso de su yo a los otros… «carácter optimizador» de la privacidad. Endefinitiva, una adecuada privacidad resulta del equilibrio entre el grado de privacidaddeseado y el realmente obtenido, y estos dos aspectos son definidos por cadapersona en cada situación concreta de interacción y regulados por múltiplesmecanismos de carácter verbal, no verbal, sociocultural y, por supuesto, espacial.”Seminario de Investigación UNA
  13. 13. INTIMIDAD:“Zona espiritual íntima y reservada de una persona o de un grupo, especialmente deuna familia.” 5En este concepto, que considero es el tema principal de este análisis, convergendefiniciones en diferentes campos, tanto médicos y de la psicología ;Que definen queIntimidad es la parte interior que solamente cada uno conoce de sí mismo. Como elmáximo grado de una esencia, es decir, aquello que se almacena en el interior y quesiempre está protegido por un sentimiento :el pudor.En términos jurídicos también se habla del termino “intimidad” que refiereprecisamente a la esfera personal de cada uno, en donde residen los valoreshumanos y personales, siendo un DERECHO.Un término de violación a este derecho, es la “ violación de la intimidad domiciliaría”,que se considerará como tema de análisis en el caso de la Casa Moriyama en Tokio,de Ryue Nishizawa, en donde se dan interesantes situaciones de posible Invasión –violación- al espacio residencial.Por tanto, la intimidad es una situación de PERCEPCIÓN y quizás no este“íntimamente” –intimidad es relación?- relacionado con estas dos categoríasespaciales ( Espacio Público – Espacio privado ) pero si, sin lugar a dudas el espacio-arquitectura- puede influir en la percepción – de este sentimiento y es precisamenteéste, el tema a explorar en el presente trabajo.En algunas conversaciones ( videoconferencia y mails ) Jaime del Val, artista español,fundador del instituto REVERSO y Performer de actividades artísticas de protesta,quien usa como MEDIO el espacio público, me comentaba sobre sus posturas antelas definiciones anteriores, “ Espacio Publico es un conjunto de tecnologías y ficciones(bio)políticas de la modernidad para la regulación de los cuerpos-sujetos basadas enla articulación de espacios regulados y acotados para los afectos y la sexualidad, asícomo en conceptos de sujeto individual y de realidad material que dicho sujeto puedeposeer… Además la intimidad es fuente de toda una industria muy lucrativa, desde larevistas del corazón y el cotilleo televisivo.” 6¿Es entonces la intimidad un modelo de formación social dada por situaciones comola globalización y/o el mercado?. Que tendría que ver entonces la arquitectura ypuntualmente los proyectos de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa en estos factores ytérminos?...Seminario de Investigación UNA
  14. 14. CASO 1CASA MORIYAMAUn conjunto de volúmenes independientes…" En el solar hay mas de diez volúmenes , y cada uno responde a diferentesnecesidades. Estos volúmenes son independientes unos a otros, y están diseminadosa lo largo del solar creado así una serie de volúmenes conectados, abiertos alentorno.” 7CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 91Seminario de Investigación UNA
  15. 15. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTOUbicación: Tokio, JapónFecha: 2002-2005Unidades: variable de 1 a 6Arquitecto Office of Ryue NishizawaEstructura: planchas de aceroSuperficie: 290,07 m2Planta: 130,06 m2superficie Útil: 263,08 m2plantas: 3 plantas 1 sótano ( varios)CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 91Este proyecto, es el segundo caso de Análisis que se hizo para este trabajo, se tomaen cuenta por su condición de emplazamiento y la configuración de los diferentesrecintos que la forman.En primera instancia la separación del programa en volúmenes pequeños; que eldueño usa como propios y algunos otros que puede alquilar(si así lo decide), dan alproyecto una condición que genera situaciones de decisión -uso para el dueño,quien decide cuantos y cuáles de estos volúmenes usará para vivir en diferentestemporadas, haciendo que el proyecto tenga también una condición detemporalidad- TIEMPO-experiencia.. 8 Este tema se considera como punto importante ya que dicha condición involucrasituaciones de rutinas(itinerarios de habitabilidad) y una evidente flexibilidad de usode la Arquitectura. “ La idea era diseñar una casa en la que el cliente pudiera disfrutar de distintos espacios y de diferentes formas de vida, simplemente con no fijar de un modo rígido el lugar en el que se habita en la casa". El croquis 121/122, cit. p. 364.Seminario de Investigación UNA
  16. 16. PLANTAS ( Planta de Sótano- Planta Baja) 3,184 3,034 1,611 5,6340,777 4,0342,734 4,278 3,184 2,264 2,738 1,719 3,034 1,611 5,634 1,834 4,038 4,0342,734 1,251 1,2762,751 1,811 4,438 5,3845,034 4,278 1,209 1,592 1,334 3,784 2,366 2,234 2,202 1,267 4,778 1,36 2,888 Seminario de Investigación UNA
  17. 17. 5,634PLANTAS ( Planta primera-planta segunda) 4,034 5,634 5,034 4,034 3,784 5,034 3,784 3,184 2,264 2,738 1,719 3,034 1,611 5,634 0,777 4,034 2,734 1,276 2,751 3,184 2,264 2,738 1,719 3,034 1,611 5,634 5,384 5,034 0,777 1,592 4,034 2,734 3,784 2,366 2,234 2,202 1,267 4,778 1,36 2,888 1,276 2,751 5,384 5,034Seminario de Investigación UNA 1,592
  18. 18. PROGRAMA Distribución del programa- RECINTOS A dormitorio. estudio. baño B. cocina. despensa C .living D. baño E. servicio, cuarto, baño. FGHIJ. Alquiler El siguiente grafico muestra, la organización del programa, al hacer la clasificación de los espacios que usa el dueño versus los que usa para alquiler, es clara una alineación de los volúmenes programáticos que organizan el emplazamiento del proyecto. Una alineación de los espacios privados versus los otros espacios que se consideran privados por que en ellos habitan los residentes que alquilan, sin embargo siendo el dueño el señor Moriyama se consideraran espacios semi-privados adjudicando el término a que no forman parte de sus espacios personales. Sr. Moriyama (+ empleada E) Alquiler Jardines y espacios abiertos de circulación entre los volúmenes ¿ expansión del la calle?"Notionally however, the current occupation of the house seems to be:A, B, C, D are occupied by the client. More specifically, A is bedrooms and a study, B the kitchen and pantry, Cthe living room and D the bathroom.E is the maids quarters.F,G H, I, J are rental units of varying size."http://www.gravestmor.com/wp/archives/2006/04/21/moriyama-house-ryue-nishizawa/ORIYAMA HOUSE - RYUE NISHIZAWAAPRIL 21ST, 2006 Seminario de Investigación UNA
  19. 19. EMPLAZAMIENTOEl predio se ubica en la esquina de una manzana del barrio, directamente encontacto con una vivienda de altura considerable (2 pisos)El gráfico muestra en términos de privacidad: una gradiente de exposición visual-espacial enmarcando los espacios mas “protegidos” con respecto a un espacioexterior público, como la CALLE.Aquí se toma en cuenta la colindancia como posible elemento organizador delemplazamiento y la distribución de los programas, considerando un muro aledaño( casa de dos pisos) como un objeto que puede producir una situación de abrigo porla cercanía a este, sin embargo los programas que se ven afectados por estacondición pertenecen a un volumen de alquiler (G) y el volumen de que usa laempleada de limpieza, Por lo tanto se considera irrelevante en este caso.NOTA*En los gráficos se hace una clasificación del espacio publico CALLE, que son las calles principales enescuadra, que forman la esquina del predio, sin embargo, se muestra una calle secundaría quepertenece a un pequeño callejón que se existía en ese lugar , después fue modificado su uso, y 7actualmente según imágenes de una publicación mas reciente de la revista EL CROQUIS (n.139 ) semuestra como estacionamiento residencial de la edificación vecina.Es necesario aclarar que en este trabajo se hizo el análisis del proyecto de acuerdo a la primerasituación, tomando en cuenta aquella calle secundaria como vía pública de circulación .Seminario de Investigación UNA
  20. 20. CORQUIS-EMPLAZAMIENTO-COLINDANCIA-CALLE SECUNDARIASeminario de Investigación UNA
  21. 21. CONDISION URBANALa distribución de los pequeños volúmenes aislados los jardines y las circulacionescircundantes de cada uno de estos, develan la similitud de la composición de estavivienda con una organización Urbana en escala micro. ( Edificaciones y espacios decirculación y esparcimiento),Relación Publico y privado. CONDICIÓN URBANASeminario de Investigación UNA
  22. 22. EXPOSCIÓN VISUAL- DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO) La presencia de estos senderos hacia el interior del predio, permiten que los cuerpos externos ( peatones-paseantes) tengan oportunidades de ver hacia el interior. E grafico muestra las fugas visuales externas que el emplazamiento de los volúmenes permite . Desde el espacio público. Calle Estos puntos de fuga son también en su mayoría ( a excepción del túnel acristalado que conecta el volumen A con el volumen C ) los accesos NO CONTROLADOS hacia el predio.. ¿cuáles son los espacios son privados en el proyecto? R1: La calle se expande hacia el interior del proyecto, los volúmenes son los espacios privados."En la arquitectura de SANAA, las relaciones entre losespacios privados y públicos representan relaciones desistemas independientes y abiertos. así como elementosaislados y relacionales."CASAS, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA,Edit ACTAR –MUSAC .España 2007.Pág. 183 Seminario de Investigación UNA
  23. 23. EXPOSCIÓN - DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO)En el siguiente diagrama, se marcan las aristas y las caras de los volúmenes quetienen mayor relación con la calle – una relación directa-CONACTO DIRECTO CON LA CALLE- D E LA FACHADA DE UN OBJETO PRIVADOINTRODUCIR LA CALLE AL PROYECTO: INTRODUCIR EL ESPACIO PUBLICO-.Vista en corte de las situaciones en planta.”… pensé que sería bueno para la gente de la casa pudiesen sentir la atmósfera quelos rodea.”CASAS, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA,Edit ACTAR –MUSAC .España 2007.Pág. 17Seminario de Investigación UNA
  24. 24. INCORPORARCIÓN DEL ESPACIO PUBLICO- HACIA EL INTERIOR DEL PROYECTORN “Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines ademásde los edificios"-CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista Elcroquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 9Proporciones en área que muestran la perdida de jerarquía de espacio edificadodebido a una equivalencia ( aprox.) de espacio y dimensión de estas dos categorías: : " Si nos referimos a los proyectos en los que estaProlongación del espacio Público: 57% cuestión de la intercambiabilidad entre interior y exterior tiene una formalización más estricta,Recintos privados edificados 43% podemos resumir que, en unos casos, se basa en la igualdad de figuras geométricas entre las áreas interiores y los patios, lo que los hace equivalentes entre sí dentro de la planta del edificio." En revista El croquis No. 139. Madrid. 2008. Pp. 46Seminario de Investigación UNA
  25. 25. INCORPORARCIÓN DEL ESPACIO PUBLICO- HACIA EL INTERIOR DEL PROYECTOlos diferentes accesos al predio desde el exterior, están formados por los vacíos quedejan los volúmenes aislados, el grafico muestra cómo estos accesosdimensionalmente se contraen, generando una situación mas privada en el accesodesde LA CALLE – ( control) , sin embargo al accesar al espacio interior éstosterminan ensanchándose para formar los diferentes jardines que tienen una cualidadmás PRIVADA. a pesar de su condición exterior.La dimensión más angosta de estas contracciones es de 1.3 m, y está n ubicadas enlos accesos que dirigen consecuentemente al recinto principal del señor Moriyama(A), esta condición podría considerarse como un aspecto de la arquitectura comoobjeto capaz de controlar el espacio privado y la accesibilidad a los recintos a pesardel flujo del espacio público que se introduce desde el exterior.Seminario de Investigación UNA
  26. 26. INCORPORARCIÓN DEL ESPACIO PUBLICO- HACIA EL INTERIOR DEL PROYECTO RN:” Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los edificios” 1.- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista EL CROQUIS no. 139. Madrid.2008. Pp- 20 .Habitar en el espacio público- percepción del usuario de sentirse en un espacio libre-espacio público, en donde llevar a cabo actividades domésticas.Cambio de concepto de intimidad casa como refugio y lugar hermético al exterior.Seminario de Investigación UNA
  27. 27. INCORPORARCIÓN DEL ESPACIO PUBLICO- HACIA EL INTERIOR DEL PROYECTOLa Quinta fachada-ESPACIO PROGRAMÁTICAMENTE POSITIVO*algunas azoteas, en el proyecto se convierten en espacios habitables y de reunión,lugares para relaciones interpersonales entre los residentes, pero también comolugar de relación con la atmosfera exterior que rodea el paisaje.Seminario de Investigación UNA
  28. 28. PERMEABILIDAD - INVACIÓN DE CUERPOS EXTERNOS“Lo importante para mí es conseguir una gran libertad de movimiento, unacomunicación fluida entre interior y exterior. Y a la vez, una fuerte intimidad.”CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista El croquis No. 139.Madrid.2008. Pp.112Las condiciones mencionadas anteriormente hacen posible situaciones de invasiónpor personas ajenas a la vivienda, quienes desde un lugar “publico”-como la calle,podrían confundirse con las condiciones y características no convencionales de estetipo de emplazamiento acceder al predio.El proyecto permite cierta permeabilidad de acceso a personas ajenas hacia elinterior, A continuación se describen posibles RECORRIDOS, en las 3 direcciones quese muestran en la imagen anterior.Seminario de Investigación UNA
  29. 29. INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOSDirección 1:Dirección 2Seminario de Investigación UNA
  30. 30. INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOSDIRECCIÓN 3 (Calle secundaría):El proyecto entonces, se convierte en una arquitectura en la que los usuariosexternos también pueden ser usuarios del proyecto, quizá en una condición deespacio público como la que se incorpora en los jardines y circulaciones interiores,donde la privacidad llega a regularse espacialmente por éstos volúmenes dispersos yotros elementos como veremos a continuación.Seminario de Investigación UNA
  31. 31. PERCEPCIÓN- ATMOSFERA EXTEROR RN: " El interior del edificio volcándose sobre el exterior crea una relación entre el proyecto y la atmósfera que lo rodea. Me gusta esa idea. CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 17 ""El hacer los techos más altos y las ventanas más grandes hace más luminosa lahabitación y la separación entre interior y exterior se desvanece . Este desvanecersetraerá consigo la trasparencia. Cuando se abran las ventanas y el viento , los olores, ylos sonidos del exterior se precipitarán al interior"."...estos efectos sensoriales, se experimentan realmente al visitar el edificio.”El croquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 46El proyecto busca la igualdad entre Interior y exterior ( Público y Privado), desvanecerfronteras de división. Para no jerarquizar situaciones entre las dos categorías deespacio; el espacio público y el espacio privado, considerando este último como elespacio interior cada uno de los volúmenes-Seminario de Investigación UNA
  32. 32. PERCEPCIÓN- ATMOSFERA El tema de la visibilidad y la exposición del cuerpo privado (vulnerabilidad) a los de cuerpos externos desde estos volúmenes ( espacio privado ) No tiene mayores relevancias en el proyecto, ya que utilizando una cortina las situaciones de ese tipo de exposición-invasión visual queda resuelto. Las dimensiones y proporciones entre vanos y macizos en los volúmenes en el proyecto esta relacionado con las sensaciones y relaciones atmosféricas del usuario con su entorno y medio ambiente. Nosotros como seres humanos y habitantes pertenecemos a un mismo entorno, y por lo tanto no debemos cerrarnos a el, a titulo personal, ésta situación de volcarse al exterior por medio de vanos y otros elementos en este proyecto, son una de sus cualidades mas potentes y un claro ejemplo de la indudable conciencia del arquitecto por liberar al cuerpo mediante la arquitectura y exaltar su experiencia, considerando que la experiencia es también un momento poético en donde convergen una serie de factores como la misma disposición del usuario ( cuerpo) así como las cualidades físicas y materiales de la obra de arquitectura como base de esta experiencia (medio) . 8 Aquí podrían citarse los conflictos y tendencias de la arquitectura, en variados proyectos que tienen un volcamiento hacia el interior, olvidándose por completo de su entorno y esa relación cuerpo-atmosfera. De la que considero la arquitectura debería hacerse cargo. El gráfico, muestra la vulnerabilidad de la exposición del cuerpo hacia recintos privados desde el exterior.“ La Casa Moriyama , con sus grandes ventanas y sus jardines informales entre los volúmenesdiversos… es una muestra del deseo de hacer de las áreas en las afueras de Tokio parte de lanaturaleza, y la blancura de sus muros descubre un sentido de naturaleza en los edificios que lorodean..que se transforman en paisaje” Seminario de Investigación UNAEl Croquis No. 139. Madrid.2008. Pp.46
  33. 33. EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDADEl tema anterior, en donde se hacia referencia a esa liberación del cuerpo por mediode grandes ventanas ( de medidas casi de 3metros por lado) se podría pensar que lacasa está expuesta por completo al exterior y a la vista de cualquier persona; los quehabitan cada uno de los recintos así como la gente que viene y está circulando en elexterior.RN "Se puede sentir la transparencia en algunos momentos, pero en la mayoría de las ocasiones sesiente la opacidad. No se sabe cuantas personas hay en la casa.Es más opaca que transparente."CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 11Sin embargo un punto importante, es que a pesar de esta transparencia quepermiten los grandes ventanales, la combinación de la situación anteriormentemencionada de dividir los recintos-programas en estos pequeños volúmenes, ,también admiten una confusión para el que observa, considerando el tema de laintimidad como algo que está siendo cuidado también por el proyecto, porque apesar de la vulnerabilidad de exposición hacia el interior también el funcionamiento-programa es confuso. Y no permite a la persona que observa comprenderloclaramente. KS "Para nosotros , pensar en cómo organizar el programa significa realmente estudiar la cuestión de cómo organizar parte de la fenomenología invisible, o de la experiencia." En Revista el croquis N.99 KAZUYO SEJIMA & RYUE NISHIZAWA 1995-2000, Madrid. Edit el croquis.2000. pp.11A continuación se hace el análisis de un caso especial dentro de este proyecto, Elbaño considerando este tipo de recintos-programas que a nivel cultural son espaciosrelacionados con la intimidad en culturas occidentales y posiblemente en lasoccidentales.Aledaño al volumen (C) existe un pequeño baño, a simple vista ubicado en medio delos volúmenes de manera aislada ( los otros recintos de este tipo de programa estánconectados por volúmenes semitransparentes de vidrio), la condición material deeste pequeño volumen ( el lado más grade de poco mas de 1.80 m) es de dos carasopacas y dos caras de vidrio trasparente , en cierta ubicación con relación a lavolumetría que lo rodea.Seminario de Investigación UNA
  34. 34. EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDADBaño ( 1.25 m x 1.8 m)El siguiente gráfico muestra la congruencia que tiene la colocación de los materialesen el recinto, ya que los lado que tienen una cualidad material transparente fueroncolocados hacia los recintos principales del señor Moriyama ( los volúmenes másprivados) y la condición de materialidad opaca esta situada en los lados que dandirectamente a la calle o a volúmenes que se usan para alquiler.Seminario de Investigación UNA
  35. 35. EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDADEl recinto cuenta con una cortina que el señor Moriyama puede utilizar según elestado de ánimo, o grado de intimidad que quiera experimentar. La cortina en esteproyecto juega un rol menor en la arquitectura, pero si ,un papel importante en laINTIMIDAD ya que ésta es la que en muchos casos de exposición visual del cuerpo;regula dicha condición. EN ESTRE PROYECTO EL USUARIO DECIDE-CONTROLA SU PRIVACIDAD.Baño con cortinas abiertas Baño con cortinas cerradasSeminario de Investigación UNA
  36. 36. CONCLUSIONES – CASO 1El arquitecto Ryue Nishizawa, busca en el proyecto de la Casa Moriyama, representar– llevar- las características propias de una condición Urbana, como son los ámbitosPÚBLICO Y PRIVADO a la escala doméstica,.Las situaciones de la casa descritas en este trabajo de investigación y análisis,cuestiona el término de la privacidad-e intimidad como condiciones basadas en laEXPERIENCIA del cuerpo vs espacio-arquitectura, ya que el usuario puede tomar suspropias decisiones-interpretaciones para definir ciertas sensación deIntimidad/privacidad , tales como las que toma el señor Moriyama al elegir losespacios que él desea utilizar y cuales alquilar, así como también usar el baño dentrode su habitación o bien usar el que se encuentra ubicado en el exterior (casoestudiado)La experiencia, es en términos del performance en la arquitectura una asociacióndel espacio vs. la memoria del cuerpo al interactuar con la arquitectura; la flexibilidadde acceso al proyecto y el uso de los edificios (volúmenes aislados) definen esaexperiencia en los usuarios y mediante ésta se crea- la sensación de INTIMIDAD-como un conjunto de relaciones entre el cuerpo humano vs el cuerpo arquitectónicoy la memoria que genera esta relación.Las situaciones de vulnerabilidad a fugas visuales y -presencia física del cuerpoexterno(invasión)- olores -luz- entre otras ; acceden al proyecto, convirtiéndolo en unhecho casi sin fronteras entre lo público y lo privado, entre espacio domestico ycalle, ya que es esta línea de acción-división es donde se obtiene la sensación deintimidad o al menos desde donde este análisis fue ideado , por las publicacionesestudiadas.Seminario de Investigación UNA
  37. 37. CASO 2CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOSUn conjunto recintos conectados por vanos…“La experiencia es una combinación única de conectividad e intimidad”CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 90Seminario de Investigación UNA
  38. 38. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTOUbicación: Tokio, JapónFecha: 2001-2003Habitantes: Madre ,padre, hijo, hija ,AbuelaArquitecto Kazuyo Sejima & AssociatesEstructura: planchas de aceroSuperficie92,30m2Planta: 37,20 m2superficie Útil: 77,68m2CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA,Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 90Este proyecto, fue el primer caso de análisis realizado en la segunda unidad, y setomó en cuenta a primera instancia, por el énfasis que se hace en las descripcionesdel proyecto al término de INTIMIDAD que a primeras lecturas aparecerelativamente en duda.Sin embargo, la casa, en una oración bastante sintética puede resumirse como “unconjunto de recitos conectados por vanos” y es a partir de esta definición en dondesurgen los cuestionamientos para comenzar esta investigación.¿ son esas conexiones por medio de vanos en cada recinto, la que dotan a losusuarios del sentido/percepción de Intimidad al habitar-experimentar esta vivienda?Seminario de Investigación UNA
  39. 39. PLANTA 1 1.- Vestíbulo de acceso 9.- Biblioteca 15.- Sala de meditación 2.- Comedor-Estar 10.-Dormitorio Padres 16.- Azotea 3.-Distribuidor 11.- Armario 17.- Cuarto de Instalaciones 4.-Cocina 12.-Estudio 18.-Habitación de Juegos 5.-Dormitorio hijo 13.- Área de lectura 19.- Cuarto de baño 7.-Dormitorio abuela (2) Vacío sobre comedor-estar (9) Vacío entre Biblioteca 8.-Cuarto de Baño (6) Vacío sobre dormitorio hijo. (10) vacío sobre dormitorio padresSeminario de Investigación UNA
  40. 40. PLANTA 2 (PRIMER NIVEL)Seminario de Investigación UNA
  41. 41. PLANTA 3( 2DO NIVEL)Seminario de Investigación UNA
  42. 42. PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLEEste proyecto se edifica sobre un huerto de ciruelos, las cuatro fachadas que locomponen, tienen una evidente relación con el exterior a través de vanos,(perforaciones), trece perforaciones de 3 diferentes características- y medidas. Esarelación existente al igual que el proyecto deL CASO 1 tiene una fuerte relación conel exterior además de su cualidad básica, de luz y ventilación al interior del proyecto.Las vistas que fugan estas perforaciones exteriores están dirigidas hacia los recintosde manera difusa, ya que el usuario exterior al observar; no tiene una claridaddefinida del programa interior. Los encuadres generados no enmarcan los recintosde manera “ convencional” y por lo tanto el primer aspecto generador de INTIMIDADencontrado en el proyecto fue éste.Seminario de Investigación UNA
  43. 43. PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLE*La situaciones de mayor exposición visual con condiciones dimensionales másadecuadas para “mirar” hacia el interior ( iniciando desde el nivel de piso terminado ymás altas que el cuerpo de una persona) , está ubicada en la fachada posterior (4) 13Lugar que se encuentra más alejado del espacio público CALLE.Seminario de Investigación UNA
  44. 44. PERFORACIONES –EXPOSICIÓN –ESPACIO PÚBLICO -CALLEEn la facha 2, se encuentra la perforación que dirige a la habitación del Hijo menorde la familia que habita en la casa, este vano aparece a 85cm del piso, una alturanormal, para resguardar a nivel medio en términos de privacidad las actividadesinteriores Sin embargo agregadas a esta situación; existen situaciones que limitan 13la exposición del cuerpo hacia el interior, como el borde del Huerto de ciruelos, y laposición de la cama en altura baja ( aspecto de la cultura oriental) por lo tanto, losusuarios externos tienen un limite visual y se resguarda la privacidad y aconsecuencia de ello aumentaría la sensación de INTIMIDAD del niño o la personaque use la habitación.KS.- " Estoy interesada en la creación de los límites...A veces utilizo espaciosintersticiales que rodean el edificio... No en limites sólidos sino en las conexiones".Intersticios: Espacios huecos.CASAS Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, ACTAR MUSAC, España, 2007, pp. 13*NOTALos temas expuestos en este trabajo, fueron realizados a través del redibujo y observación de lasplantas arquitectónicas de casa proyecto como primer instrumento generador de cuestionamientos yde comprobación, las situaciones de representación con gráficos y elevaciones o perspectivas; fueronlos medios que se consideraron más adecuados para representar con claridad cada conclusión alanálisis.Seminario de Investigación UNA
  45. 45. ACCESOOtro punto referencial al tema de la Privacidad en relación al carácter de laedificación ( condición doméstica), es el acceso, porque representa el principalelemento de “entrada” a los flujos y circulaciones desde el exterior. Kazuyo Sejima enéste proyecto, ubica dicho elemento de acceso de manera discreta por no decir “casiescondido” en la facha numero 3, rodeado con la vegetación existente y no haciendoningún gesto de jerarquía en ella, como cambios cromáticos u otros ,( únicamente se colocó un pequeño y delgado alero por cuestiones climáticas obviasdel lugar)“Hablaba de la casa como “un refugio para la mente…Una casa no sólo protege de la lluvia. Tambiéndebe vencer el exceso de información, los ruidos visuales. El hogar es para Sejima: Intimidad en unespacio compartido, y sus viviendas desarrollan esa descripción voluntarista.”KASUYO SEJIMA,”Busco la trasparencia en lo sólido” Articulo en página Web :www.lavozdelojusto.com.ar, Jueves 18 de Octubrede 2007.Seminario de Investigación UNA
  46. 46. SENSACIÓN DE INTIMIDAD- DIMENSION ESPACIALConsiderando que la Intimidad es una sensación individual, y la percepción es unafase de la adquisición de la experiencia, A continuación se hace un pequeño estudiode una situación de este tipo: en donde la condición dimensional del espacio tambiéncrea este tipo de sensaciones para los usuarios, y se considera de igual forma temade proyecto en la arquitectura. Intervención en fotografías, aumentando la condición dimensional del espacio a manera de ensanchamiento. Una lectura de pérdida del sentido de la intimidad, como desprotección-cobijo de la arquitectura y su cercanía al cuerpo. Temperatura.La condición de disminuir las dimensiones de cada recinto a las mínimas, diseñandolos espacios en estrecha relación a las medidas de los muebles más que a las decirculaciones, 10 a podríamos decir que la arquitectura -cada recinto- se entiende comouna segunda piel que a la vez se acopla a la ergonomía del cuerpo (el mueblecontiene una condición ergonómica como fin principal) , y brinda a éste el cobijomínimo que permite protegerse del exterior. ( incluso un exterior- interior- como losespacios o recintos públicos dentro de la casa), Un espacio cuyo limites podemospercibir como una imagen en estado de reposo, y estreches cómoda en relación alcuerpo, produciendo a éste una sensación de intimidad. 14Estas condiciones de espacio mínimo se describen también por la incorporación deun solo programa o actividad en cada habitación, que en una lectura de conjuntopodría catalogarse de manera contraria como una condensación del programa porlas pequeñas dimensiones de la vivienda y la cantidad del programa incorporado.Seminario de Investigación UNA
  47. 47. SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDAD“la lógica de las ventanas, viene desde el interior”en Articulo CASA ENTRE CIRUELOS (TOKIO), DE KAZUYO SEJIMA de Haldóra ArnardotticEl siguiente punto de análisis, pertenece a una propuesta de interpretación (en susprincipios) basada en las características del cuerpo humano y el sentido de la vistaen relación a los flujos visuales y de percepción. (puntos de fuga)La casa en un huerto de ciruelos se ve aquí, como un proyecto que articula puntosfijos de intimidad condensada, y es a través del concepto de la percepción visual y lafuga como se propone; se llega a este estado de fuerte INTIMIDADEstos puntos de fuga están dados por las ventanas o perforaciones que existen en laestructura/muros del proyecto en el interior y en su exterior,; que debido losmínimos espesores de 1.6 cm. También pueden entenderse como pinturas o 1cuadros colgados en la pared ( a nivel de percepción visual), pero no es si no larelación directa que existe entre estas conexiones que generan dichas aberturas, lasque interesan en este punto de análisis.La posición paralela y la coincidencia entre vanos genera a quien observa dichasfugas visuales, que aquí se entienden como el lugar en donde convergen todas lasrectas proyectadas paralelamente a una dirección, y que al seguirlos visualmente sonpuntos situados en el INFINITO Aquellas aberturas, también generan una 5 .perspectiva que produce una ilusión visual a quien observa y que ayuda a determinarla profundidad y la situación de objetos a distancias,Un espacio abierto según definiciones de diccionario, es aquel que contiene fugasvisuales, al contrario del espacio cerrado que no las contiene, por lo tanto, losrecintos de la casa que tienen dichas perforaciones se entenderán como espaciosabiertos. Punto de fuga Observador- fuga-Infinito- PERSPECTIVASeminario de Investigación UNA
  48. 48. SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDAD" La experiencia es una combinación única de conectividad e intimidad."CASAS Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, ACTAR MUSAC, España, 2007, pp. 90Ejemplo:El dormitorio de la Hija de la familia se encuentra situado entre dos recintos y dediferente categoría: uno “publico” ( vacío sobre el comedor estar) y otro “privado”(estudio) , en este recinto existe una situación de flujo visual hacia el exterior, quellevan al cuerpo o usuario (niña) a obtener un grado de intimidad:Seminario de Investigación UNA
  49. 49. SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDADLa fotografía muestra que existe un flujo visual hacia el exterior que no evidencia lapresencia del cuerpo. Y por lo tanto se tiene una sensación de estar en un espaciointimo (dormitorio-pequeño) pero conectado perceptual - visualmente a dosespacios de diferente carácter (uso)La fotografía intervenida, muestra un lugar intermedio entre un solo espacio (el vanoque dirige al espacio exterior se eliminó)Por lo tanto el cuerpo se exhibe, por la faltade flujos visuales hacia dicho exterior. Esta situación daría a este cuerpo unasensación de estar en un lugar -escenario- NO INTIMO- que lo encuadra/enmarca.Teniendo dicho cuerpo una mayor exposición.Seminario de Investigación UNA
  50. 50. SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDAD“Performance se entenderá como la presen- cia y la organización del cuerpo observado en un mediodeterminado. Performance es organización de la percepción”TISI Rodrigo, ARQUITECTURA COMO PERFORMANCE, Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999.Para complementar y entender esta postura hacia los puntos de fuga y lascondiciones del espacio, se toma de referencia a Giovanni Battista Piranesi, y susgrabados de las CÁRCELES Carceri dinvenzione 1742En este método la superposición de varios ejes de perspectiva produce un efecto dedilatación del espacio que sobrecoge al espectador, ELEMENTOS DE TRANCISIÓN YPUNTOS DE FUGA QUE DIRIGEN PERO NO LLEVAN A NINGUNA PARTE-O QUIZÁ ALINFINITO-Vintimilla Boris, El nudo y la Arquitectura, APROXIMACIÓN CRITICA A LOS PROYECTOS COMPLEJOS,Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona 2000, pág.158-163Seminario de Investigación UNA
  51. 51. CONCLUSIONES- CASO 2Para concluir este segundo caso, es prudente recurrir al siguiente cometario , queKazuyo Sejima hace en una entrevista con Cristina Carrillo de Alborno en el 2007publicado en la revista ABC XL SEMANAL del colegio de Arquitectos de Cataluña;“ El objetivo de mi arquitectura es proporcionar a cada individuo su espacioautónomo”Es evidente la claridad de este objetivo ; a partir del estudio de los momentos deexposición que se dan de manera puntual en esta casa, el análisis, a titulo personaltiene la capacidad de generar nuevas investigaciones o puntos de observación paraeste proyecto, que de caso contrario a un análisis desde perspectivasconvencionales, podrían arrojar patologías de contradicción en los términos deprivacidad-intimidad que se plantean en la casa, todo esto debido a la situación deconstante exposición mencionada a través de estos vanos y perforaciones , que asimple vista se considerarían como elementos de fuerte exposición del cuerpo, y unaevidente sensación de observación-mirada por parte de los usuarios.Se valora la capacidad de la arquitectura por generar dichas sensaciones y hacersecargo de contener y resolver programas que se llevan a cabo de manera aislada,pero que por la cualidad de porosidad y permeabilidad espacial que dan lasperforaciones, también existe esta fuerte conexión que es casi necesaria en unambiente familiar/doméstico.Recalcando que la medida – dimensiones mínimas- y/o características puntualesde la casa y los muebles, también dependen del cliente-familia para la que esteproyecto fue ideado, ya que difícilmente la comodidad que revela la casa, sería lamisma para una familia de cultura occidental, en la que los estilos de vida yconvivencia son en casos opuestas a la cultura oriental.Seminario de Investigación UNA
  52. 52. CASO 3CASA FLORUn jardín con una casa…“La relación entre los espacios obtiene como resultados dos patiosinteriores..,que dividen suavemente las funciones y permiten múltiplesrecorridos al interior de la casa.”CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22Seminario de Investigación UNA
  53. 53. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTOUbicación: Suiza, EuropaFecha: 2006-Habitantes: Marido y MujerArquitecto Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa /SANAAIngeniería en Estructura: SAPSEstructura: AcrílicoConsultor de energía: TransolarSuperficie: 2500 m 2Planta: 250 m2superficie Útil: 305 m2plantas: i planta, 1 sótanoCASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22Éste es el tercer caso de estudio del presente análisis, y se tomó en cuenta en unprincipio por su evidente condición material ( Acrílico-muros) por lo tanto, se quisohacer la investigación para encontrar la organización del programa y la generaciónde éstos en relación con las categorías de espacio antes mencionadas ( espaciopúblico y espacio privado),¿ puede la arquitectura generar espacios de privacidad y por lo tanto percepcionesde intimidad a pesar de una condición de trasparencia del material utilizado?Seminario de Investigación UNA
  54. 54. PLANTASeminario de Investigación UNA
  55. 55. LA TRANSPARENCIAEl término trasparente , está definido en el diccionario a manera de adjetivo como:cualidad de un cuerpo a través del cual pueden verse los objetos claramente. 5Y ligando esa cualidad a la arquitectura; la TRASPARENCIA, está relacionada con la idea deʻmirar-a través deʼ usando el vidrio- o el acrílico en este caso, como material para lograrlo “o comomaterial para lograr una continuidad espacial entre interior y exterior” 19En el proyecto de la casa flor, la trasparencia de su materialidad como los muros deacrílico usados en el perímetro, pareciera cumplir con el sueño de la inmaterialidad yla desaparición de la envolvente de un edificio que desde la modernidad, y aun en laarquitectura contemporánea se ha tratado de adquirir. 20Pero la transparencia como desvanecimiento de la materialidad de la arquitecturatambién incluye otro tipo de factores más que “ver a través de algo” como lascualidad de dotar de iluminación natural el interior de los recintos.En este proyecto, se buscó “la máxima permeabilidad y conexión con el paisaje” 10 pp. 193Por medio de un cerramiento a base de resina acrílica, que además de su cualidadvisual también tiene la capacidad estructural de sostener la losa de la edificación, Espor esta razón que no se encuentran sistemas estructurales como pilares en elinterior del proyecto ( en su forma convencional) y ésta parecería estar flotandosobre el terreno.A continuación se hace un reconocimiento del programa del proyecto para despuésvisualizar cada recinto y las relaciones entre estos en la planta de arquitectura parahacer una diferenciación entre los espacios más privados de esta residencia yrelacionar éstos con las percepciones de Intimidad que produciría a los usuarios asícomo la generación de nuevos lugares-recintos por medio de la articulación de losanteriores.Seminario de Investigación UNA
  56. 56. PROGRAMAA Volumen de visitas A1A1 Baño de visitasB dormitorio PrincipalC Baño AD comedor, cocinaE living BF jardines interiores HG DesayunadorH Jardines exteriores C D F G F E H Diferenciación entre los espacios interiores más privados de la casa en donde: Los Tonos más claros corresponden a las áreas de menor privacidad ( una condición espacial más pública) y los tonos más oscuros corresponden a los espacios más privados como los baños y dormitorios.Seminario de Investigación UNA
  57. 57. JARDINES- RELACIÓN CON RECINTOS“ En la Casa Flor- con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades-,los cinco brazosen que se extiende el espacio interior se engranan con el espacio exterior que los rodea.”CORTÉS Juan, “UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA pp.46Patio de acceso Patio delanteroTerraza cubierta Jardín EsteSeminario de Investigación UNA
  58. 58. JARDINES- RELACIÓN CON RECINTOSJardín Interior Patios InterioresJardín que articula losEspacios privados interiores de la casaEl redibujo ( revista el croquis 139, pp. 198) del emplazamiento de los jardines enrelación a los espacios-recintos interiores de la casa, permite el reconocimiento dediversos jardines que aparecen desde el espacio exterior, y se articulan mediante lasconcavidades que la forma del edificio genera.Cada jardín –concavidad- genera nuevos espacios en el proyecto, que a pesar de sucondición exterior , se encuentran delimitados por los recintos interiores, éstaarticulación se toma aquí, como un hecho arquitectónico, que es capaz de generar“ambientes-recintos” sin la necesidad de limites materiales propios de cada recinto,es decir- los limites de estos jardines son otorgados por los cerramientos de acrílicodel edificio, en donde a nivel perceptual posiblemente tengan una lectura ilimitada(fugas visuales) en el paisaje- entorno en donde el proyecto está edificado ( granjardín)Seminario de Investigación UNA
  59. 59. EDIFICIO-INTIMIDADEl volumen aislado que constituye la habitación para visitas, está emplazado de estamanera para reducir el tamaño del edificio principal, Sin embargo esta condición deseparación o desprendimiento del volumen principal, también se consideró porqueal existir un elemento fuera, el vinculo que existiría entre éste y el recinto principalseria el exterior- jardín-, y es de esta manera como los arquitectos hacen esaconexión con el interior y el exterior. 10-conexión-vinculo entre espacios interiores-También la posición de éste pequeño recinto- volumen- funciona en términos deprivacidad como tope visual a las fugas visuales que se puedan producir desde losedificios aledaños al predio. 10 - generador de Privacidad-Intimidad-Seminario de Investigación UNA
  60. 60. CONCLUSION CASO 3En este proyecto doméstico de los SANAA se pueden observar, aspectos relevantesde su arquitectura:Con la utilización de materiales –nuevos- ( en aplicación) en cerramientos- a manerade muros delimitadores de espacios, se aprovechan al máximo las condiciones detransparencia del material ( resina acrílica) para generar diferentes situacionesespaciales y sensoriales, a las que estos arquitectos llaman . situaciones“atmosféricas” A modo de ejemplo;Contemplación del exterior desde recintos interiores,Sensación de “estar-habitar” en el exterior-Privacidad generada por los reflejos del material, en donde se crean singularessituaciones como los reflejos-imágenes producidas por el material, creando “velos”que cubren las fugas visuales desde el exterior a manera de cortinas reflejantes yque a la vez son un ensanchamiento del jardín exterior. –cualidad material-Por lo tanto la experiencia del interior se encuentra íntimamente relacionada con elexterior (vegetación circundante), que es uno de los requisitos principales de losclientes para los que el proyecto fue ideado- “Un jardín con una casa y no, una casacon jardín.” CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22Seminario de Investigación UNA
  61. 61. CONCLUSIONES GENERALESConsiderando todo el proceso de elaboración de este trabajo de investigación yanálisis de condiciones arquitectónicas , usando la planta de arquitectura comoplataforma de información- y medio revelador de ésta, se puede concluir enreferencia a los proyectos aquí analizados ; que la arquitectura como medio donde seobtiene la experiencia, y sobre el cual el cuerpo actúa y se desenvuelve, es capaz deregular las condiciones de Intimidad de los cuerpos que la habitan y /o usan, También se considera punto importante ; la arquitectura, como medio, que se debeproyectar tomando en cuenta las dos categorías de espacios aquí expuestas,(espacio público-espacio privado) considerando que somos parte de un entorno, ypor lo tanto no debemos cerrarnos a éste, la arquitectura debe ser capaz dedotarnos de nuestra condición de pertenencia e identidad.Los limites que plantea la arquitectura de los SANAA como se les nombraba en unade las entrevistas citadas, son limites que en vez de distinguirse se disuelven,permitiendo así que el usuario elija su condición espacial y por lo tanto revele o no suintimidad.La intimidad es entonces, un acto de NO revelación del cuerpo ( físico-espiritual) aotro Cuerpo que lo observa o con el que interactúa , pero también es una condiciónideológica que depende de cada individuo y su personalidad; así como tambiénevidentemente de ideologías sociales-plurales-La implementación de materiales transparentes, además de sus cualidades físicasde poder ver a través de ellos, también se toman en estos proyectos comocualidades que regalan al usuario relaciones de todo tipo: relaciones hacia suentorno exterior- relaciones interpersonales del que específicamente los proyectosdomésticos se ven sumamente necesitados en la actualidad y situaciones incluso derelaciones internas hacia el cuerpo mismo, en donde a titulo personal, considero seencuentra el mayor grado de intimidad que se puede tener.Los proyectos de SANAA son por lo tanto arquitecturas que tejen fuertessistemas de relaciones. y movimientos através del espacio.Seminario de Investigación UNA
  62. 62. BIBLIOGRAFÍABibliografía citada/ Referenciada en el trabajo:1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España2007 Pág. 902.-TISI Rodrigo, Arquitectura como performance, Pontifica Universidad Católica deChile, Santiago, 1999.3.-Jürgen Habermas (3005), Historia y crítica de la opinión pública. Latransformación estructural de la vida pública, Ed. Gustavo Gili, México y Barcelona,1986.4.-VALERA Sergi Espacio privado, espacio público: Dialécticas urbanas y construcciónde significados, 19995.-DICCIONARIO DE LA LENGUA ESPAÑOLA - Vigésima segunda edición6.- CONVERSACIONES [VIDEO CONFERENCIAS- MAILS] Fernando Ocampo- Jaime delVal ( Artista Performer Español, fundador del instituto REVERSO) Noviembre 20088.- SALDARRIAGA Roa Alberto, La arquitectura como experiencia, Edit, Villegas,Colombia,2002. Pp. 2939.- EL CROUIS N.99 Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa 1995-2000, Madrid. Edit elcroquis.2000.10.-ELCROQUIS N.139 SANAA Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa 2004-2008,Madrid. Edit el croquis.2008. 10 a .- CORTÉS Juan, “UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA14.- NEUFERT Ernest, Arte de proyectar en arquitectura. México. Edit G. Gilli 200115.- http://www.gravestmor.com/wp/archives/2006/04/21/moriyama-house-ryue-nishizawa/MORIYAMA HOUSE - RYUE NISHIZAWAAPRIL 21ST, 200616.- CASA ENTRE CIRUELOS (TOKIO), DE KAZUYO SEJIMA de Haldóra Arnardottic ensitio web http://historiasdecasas.blogspot.com17.- Vintimilla Boris, El nudo y la Arquitectura, APROXIMACIÓN CRITICA A LOSPROYECTOS COMPLEJOS, Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Cataluña,Barcelona 2000,18.- ABC XLSEMANAL Magazine (Sección entrevista).Colegio de Arquitectos deCataluña, España Marzo de 2007.Seminario de Investigación UNA
  63. 63. 19.- CHATEAU Barria Hernán, Desde la transparencia a la desaparición de laarquitectura. Arquitectura revista - Vol. 3, n° 1. Chile . 2007.pp. 19-2720.- IGNACIO PATRICIO. Perspectivas en construcciones para iniciar un siglo.Bisagra, Zaragoza,2000Bibliografía de consulta:a).- PARODI, Aníbal: Puertas Adentro. Interioridad y espacio doméstico en el siglo XX.Ediciones de la UPC. Barcelona, 2005.b).- LEON BALZA, Sergio F. Conceptos sobre espacio público, gestión de proyectos ylógica social: reflexiones sobre la experiencia chilena. EURE (Santiago), mar. 1998,vol.24, no.71, p.27-36. ISSN 0250-7161.c).- SALCEDO HANSEN, Rodrigo. El espacio público en el debate actual: Una reflexióncrítica sobre el urbanismo post-moderno. EURE (Santiago), sep. 2002, vol.28, no.84,p.5-19. ISSN 0250-7161.d) TSCHUMI, B.. Architecture and Disjunction. Londres, The MIT Press, 1996e) EVANS, ROBIN ; “Cuerpos, Puertas y Corredores”. Ensayo original de 1978publicado en El lugar de la arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2002, p. 60.Seminario de Investigación UNA

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