Encuentro internacional de materiales y diseño 2007

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Encuentro internacional de materiales y diseño 2007

  1. 1. (desgrabaciones compiladas)
  2. 2. 20 de julio 2007Carmelo Di BartoloDesign InnovationDiseñador industrial y consultor endiseño estratégico. Fundó, juntoa Pino Molina Betancor, DesignInnovation, un laboratorio deinvestigación en diseño avanzadodonde elaboran planes estratégicospara empresas y entidades públicas.Fue profesor del Politécnico deMilán y del Instituto Europeo deDiseño en Milán y Madrid, en el quetambién fundó y dirigió su centro deinvestigación. Ha publicado artículosen numerosas revistas especializadasy de divulgación relacionadas con eldiseño y es autor del libro Estructurasnaturales y modelos biónicos.VER IMÁGENEShttp://issuu.com/imdi.cmd/docs/carmelo_di_bartolo?viewMode=presentation
  3. 3. Carmelo Di Bartolo | Design InnovationUn riesgo en el que se podría incurrir al hablar de –atendiendo a aspectos ergonómicos y de seguridad–;materiales sería pensar que este tema sólo involucra en fin, todas las variables involucradas en el procesocuestiones de la química, la física y los números. Los de producción del vino para montar la bodega. Y pormateriales comprenden eso, pero también muchas último sí, la venta del vino, con la botella y la etiquetaotras cosas. Voy a hablar en mi presentación sobre la ya diseñadas, junto con toda la mística cultural que localidad percibida en el diseño de avanzada. En nues- caracteriza. Entonces cuando se habla de la calidad deltro estudio, Design Innovation, trabajamos en el dise- vino no se trata solamente de la calidad del vino en sí,ño de productos, pero lo que más nos interesa es la sino que hay toda una economía impresionante que seetapa anterior al producto: el proceso. Y en él es muy genera alrededor. Muchas veces cuando te están ven-importante el papel de los materiales. diendo un vino te están vendiendo una experiencia, y detrás de esa experiencia caben todos esos aspectosHoy en día, cuando diseñamos un producto, el pro- que describíamos antes.blema que se presenta no es el de la cantidad. Latecnología es en todo el mundo la misma. No se pue- También existe una calidad bio, como cuando un su-de competir por tener máquinas o herramientas su- permercado promete ciertos parámetros de calidad alperiores, porque seis meses más adelante otra em- etiquetar una pera o una manzana. Es el contrato quepresa tendrá una máquina más grande y mejor, y tal hace con su cliente para poder controlar sus cadenasvez hasta en otro país. Entonces, el problema no es de producción, el cómo se transporta esa manzana biosolamente cuantitativo sino cualitativo. ¿Cómo utilizar y si se contamina el ambiente al hacerlo.esas herramientas y materiales, y cómo transformartodo eso en un producto? ¿Cuáles son los valores evi- Como decíamos antes, no se genera valor agregadodentes de esos productos y cómo se pueden percibir? en un producto utilizando una mejor máquina, porqueCuando hablamos de calidad, pensamos en principio esto es algo accesible y normal para cualquier empre-en una calidad básica y estandarizada, la cual se en- sa. Pero podemos hablar de otra calidad, de una cali-cuentra regularizada por normas –a nivel nacional o dad percibida, que sí es la que puede crear ese valordel Mercosur– para importar y exportar. También hay añadido. Por ejemplo, los productos de la empresa ja-normas de calidad y seguridad internacionales que ponesa Muji no llevan logo. En ellos lo que interesa nohay que cumplir. Por ello esta calidad no puede ser un es la marca sino su inteligencia; como la de uno de susvalor competitivo, ya que está sistematizada y es obvia aparatos que de acuerdo a cómo se lo posiciona fun-para todo producto. Pero hay otros tipos de calidad, ciona como calendario, lámpara, termómetro o timer.como la calidad que se convierte en marketing territo- Se trata de una simplicidad basada en la intuición. Otrorial, por ejemplo, en el caso del vino. En la Argentina caso es el del nuevo Fiat 500, que presentamos el 4 dees increíble la magnitud de la industria del vino, pero julio para el 50.º aniversario del Fiat 500 original. Ha sidoesta no implica únicamente el diseño de la etiqueta y una experiencia magnífica, no solamente por el hechola botella. El diseño del vino es un proceso que inclu- de diseñar un coche sino también por estar diseñandoye una infinidad de aspectos, como el financiamiento, el desarrollo futuro de una marca como Fiat. Aquí, lael planeamiento de la utilización de las inversiones, la calidad está basada en la referencia al pasado, sin lle-compra del viñedo, la generación de un plan de viabili- gar a ser un rediseño ni una actividad retro. Es comodad, la logística del transporte, el diseño de la tierra, de sacar la miel de esos productos y ver cómo se podríanlos tractores y de la indumentaria de los trabajadores diseñar hoy. Actualmente existe una tecnología impre- 11
  4. 4. Carmelo Di Bartolo | Design Innovationsionante, muy fuerte y competitiva, que no tiene nada o un inbreeding. Recordemos ese experimento famosoque ver con la que existía antes, pero el producto hace de Lawrence y los patitos, los cuales lo habían confun-referencia a un valor del pasado, a la recuperación de dido con su madre y lo seguían como si efectivamentela calidad a través de materiales ecológicos. El papel lo fuera. Eso es un inbreeding. Cada persona en su vidareciclado comunica un concepto de calidad consoli- crea su experiencia, marca su huella, que va a carac-dado, a pesar de que su producción genere frecuen- terizar su manera de ver las cosas. El juego es una detemente polución. Cuando hablamos de confección las cosas más importantes del mundo porque implicatextil, pensamos por ejemplo en un nido tejido, pero un descubrimiento de la materia y una calibración detambién se puede tejer tecnología, como los tejidos la parte sensorial. En un laboratorio de Bruno Munari,inteligentes. De la misma forma aparece la calidad en un diseñador muy importante en Italia y en el mundo,el cuidado de los detalles. Siempre que tomamos agua se realizó un experimento donde se creaba la estruc-o vino y apoyamos la botella sobre la mesa, se marca turación de la materia para conseguir un diseño a tra-el mantel con un círculo. Entonces, ya que va a quedar vés del juego. Son cosas que luego son calificadas pormarcado, se puede diseñar un vaso o una botella que los adultos como cosas de niños: “Ya pasó el tiempo;dejen una huella diseñada determinada, para que lue- ahora tienes que convertirte en una persona madura ego vaya desapareciendo paulatinamente. importante. Deja de jugar y empieza a producir”. El ele- mento sorpresa es fundamental, si no hay sorpresa noTodos buscan bienestar, aunque en verdad sólo una podemos diseñar nada más que aburrimiento. Cuandopequeñísima parte del mundo lo consigue. Existe mu- uno termina la universidad, empieza a trabajar y enton-chísima gente con graves problemas primarios sin so- ces comienza el aburrimiento y las prohibiciones. Todolucionar, pero las personas que sí los tienen soluciona- está estandarizado y los sentidos que no se utilizandos buscan el bienestar y la vivencia de experiencias día a día se empiezan a atrofiar. Por eso es importantepositivas. Reflejo de esto es que el concepto del care empezar el proceso de desestructuración, para podery la metodología de los hospitales sean trasladados a descubrir o redescubrir lo previamente censurado. Ac-otras esferas ajenas a temas de la salud. tualmente se están desarrollando en distintas ciudades recorridos que generalmente hacen las personas cie-Cuando pasamos al campo de la cualidad y los cui- gas, pero para personas videntes. Por ejemplo en Ma-dados, vamos directo al concepto de fase sensorial, drid, han abierto un restaurante para ciegos. Cambiaes decir, a cómo se perciben los materiales. Estos totalmente la percepción del mundo sin la vista, peropueden ser fríos, calientes, pueden tener ruido, olor, en su reemplazo existen otro tipo de ‘ojos’ como pue-etc. Antiguamente, en una fase primaria, los materiales den ser las orejas o las manos. Siempre tenemos unase percibían solamente con los ojos. Hoy en día los parte del cerebro que es emocional y otra racional, ymateriales se tocan, su huelen, se comen; y todo eso una buena química que relacione estas dos partes espermite percibir una calidad. Entonces existe todo este lo que va a permitir redescubrir las habilidades de losaspecto sensorial por descubrir en todos los produc- otros sentidos. Los sentidos no son solamente la vista,tos. Desde la niñez el hombre empieza a descubrir co- el olfato, el tacto, el gusto, el oído. También son partesas, pero más tarde los sentidos se van atrofiando y, al de los sentidos la antropología que poseemos y nuestrofinal, se requiere de un proceso de desestructuración ecosistema de referencia, en definitiva, nuestro territoriopara reapropiarse del concepto de descubrimiento. y nuestra cultura.Todas las personas reciben una estimulación sensorial 12
  5. 5. Carmelo Di Bartolo | Design InnovationHay una calidad que se percibe como interfase, que hay que diseñarla de tal forma que comunique esasagiliza la usabilidad, la funcionalidad, el confort, el cui- prestaciones. Hay una calidad real que comunica as-dado y la seguridad. Estos aspectos están vinculados pectos ecológicos, por ejemplo que el plástico se pue-a lo que llamamos calidad real, pero también existe la de reciclar, pero también hay una calidad percibida, vin-otra calidad, la calidad percibida. Obviamente existe culada con esa idea de que todo es perfecto en cuantouna calidad normativa en la estructura de un coche al papel reciclado. El proceso tiene que comunicarte unque debe asegurar la protección para que pueda en- sentido ético, “yo consumo algo que se recicla porquetrar en el mercado, pero ¿cómo puedo comunicar esa así participo del cuidado de la Tierra”. A partir de aquí,calidad? Por ejemplo, aspectos cromáticos o referen- surgen nuevos sentidos, como por ejemplo el sentidocias al vientre materno pueden indicar que uno está de la performance en un destornillador con un diseño deprotegido. Otro tema vinculado a la calidad es la er- texturas, con una buena ergonomía y un buen grip. Esogonomía. Los diseñadores por años hemos trabajado comunica una prestación, una función, al igual que lascon el manual de ergonomía americano de Dreyfuss. aletas para hacer submarinismo o los cepillos dentalesLo malo es que esos manuales se realizaron en base con sus bicomponentes. Existe también un sentido dea las medidas de los marines americanos, que miden la protección. Los trajes para motociclistas comunicandos metros de altura. En Europa, cuando decidieron “tranquilo, en caso de accidente, yo te protejo tus vér-comenzar a usar un manual propio empezaron a apli- tebras y tu espalda”. Podemos hablar también del sen-car el manual Phillips, basado en las medidas de los tido del high tech, el cual se renueva cada seis meses.holandeses, que miden incluso más de dos metros. Por este lado está presente el concepto de la piel, unLuego, finalmente, se comenzó a usar el manual italia- recubrimiento inteligente que ofrece una interfase muyno, pero, por ejemplo, no coincidía con las caracterís- sencilla, para cambiar el color por ejemplo. Otro sentidoticas físicas de los habitantes de la isla Cerdeña (al sur es el de la limpieza. Cada material debe ser diseñadode Italia). Por eso hay que ser muy cuidadoso con el para su función. Diseñar, por ejemplo, enchufes conuso de la ergonomía, tomándola como una herramien- superficies curvas que eviten el depósito de hongos enta pero no como única fuente de información para el la primera semana de su uso. Son cosas que parecendiseño de los productos. tontas, pero son muy importantes. Tenemos además el sentido de lo zen, de la paz, de la filosofía. No todoEl concepto de comodidad no es solamente un con- es eficiencia práctica, existe además una eficiencia delcepto antropométrico. Es también un problema de alma, la cual permite pensar en otras referencias, comoconfort y de familiaridad, es decir, un problema de per- formas y curvas que trasmiten tranquilidad, creandocepción. Hoy día se diseña un concepto de un asien- una cámara de descompresión.to confortable pensando en cómo las personas usansu sillón o su cama. Obviamente, la comodidad es un Nosotros somos aproximadamente veinte personasconcepto tremendamente cultural. En India se sienten trabajando en nuestro equipo de Design Innovation,muy cómodos durmiendo en el suelo. Una persona en cada uno con una especialidad distinta, evaluando eluna hamaca o alguien en posición de yoga, se está problema desde aristas diferentes. A veces tenemossentando cómodamente, a su manera. problemas inmediatos, como hacer un producto para el día siguiente; pero otras, diseñamos un concepto paraExisten tecnologías de punta que garantizan una per- dentro de veinte años. Poca gente sabe que detrás deformance estructural, pero después esa performance un producto hay un gran proceso que empieza con la 13
  6. 6. Carmelo Di Bartolo | Design Innovationformación, y que luego sigue con la parte estratégica, matemáticas y minimalistas, porque nos interesa mu-con el diseño avanzado, con el concepto, para termi- cho trabajar con el mínimo empleo de materiales, prin-nar finalmente en el producto y su lanzamiento al mer- cipalmente porque los materiales son energía y cuantocado. Es así como a veces toma un par de años dise- más se utiliza, más gasto energético se produce. Señar un producto. Vale decir que un coche nuevo que generan grandes desperdicios cuando se produce sincompramos hoy, donde todo funciona a la perfección, entender los grosores necesarios y las geometrías quese ha ingenierizado hace cuatro años o más. Desde brindan resistencia. Son casos en los que se trabajaseis años antes ya se ha comenzado trabajando sobre en términos cuantitativos: añadir y nunca quitar. La na-la tendencia y la disponibilidad tecnológica. Y previa- turaleza no nos permite copiar, porque no se puede,mente, ocho o diez años antes, es difícil trabajar sobre pero sí buscar referencias en ella. Hay algunos ejemplosel diseño de un coche, pero sí es posible trabajar so- históricos de la biónica, como las pinzas, las ventosasbre el concepto de movilidad. Por ejemplo, empresas y el velcro. Son cosas que se han inventado a lo largocomo Fiat o Toyota empiezan veinticinco años antes a de los años, generalmente por observaciones directas,pensar cuál es el futuro de la movilidad, sin detenerse a veces por observaciones científicas y otras hasta porpuntualmente en el coche. Pueden llegar a plantear así casualidad. En el caso de tener que desarrollar un tra-un servicio de car sharing, un servicio de aparcamien- je para un nadador, está claro que es importante en-to o un monopatín; porque el problema básico no es tender cómo nada un pez, para luego poder diseñarmás que cómo mover mercancías o personas desde materiales que permitan un funcionamiento hidrodiná-un punto A hasta un punto B. En este caso, nuestros mico adecuado, como la piel de un tiburón. Para crearinterlocutores no son los diseñadores o los ingenieros, materiales limpios, la inspiración y el desarrollo provie-sino personas especialistas en la macroeconomía. nen del terreno de la nanotecnología. Este tema, tan en boga últimamente, tiene campos aplicativos increíbles,Actualmente estamos desarrollando un experimento pero todavía se encuentran en estado de ensayo. Hayen Canarias donde estudiamos todos los procesos de muchas mujeres que compran productos estéticos concalidad percibidos en un producto, pero trasladados a nanotecnología, pero hay que tener cuidado porquela ciudad. No estamos hablando de mobiliario urbano son productos aún no controlados que van a entrar ensino de la usabilidad de la ciudad, vista de distintas el organismo. Es un tema que está en proceso de ex-maneras. ¿Cuál es nuestra postura metodológica? perimentación, es decir, en su fase de velocidad lenta.Básicamente la de la doble velocidad. En el mundo Algunas aplicaciones posibles permitirían, por ejemplo,de la investigación, el proceso es lento, porque no es tener siempre limpia la superficie de una cocina graciasposible decir que se empezará un día con un descubri- al movimiento de partículas micronanotecnológicas, omiento y que se terminará en, por ejemplo, seis meses. el desarrollo de carpas tejidas a escala macro con ma-Sin embargo, el producto requiere una velocidad alta. teriales industriales basadas en el estudio de morfolo-Entonces, es muy difícil que un investigador se pueda gías a escala nano.poner a hablar con un técnico de una empresa porqueestán hablando idiomas distintos. El diseño de avanza- Todo esto nos lleva al campo del diseño, con su estudioda es multidisciplinario, los datos que se dan a veloci- de los materiales, las texturas, la performance, y todosdad rápida para producir luego una investigación lenta. sus niveles de comunicación. Nosotros en nuestro es-Nuestro método es biónico, es decir que buscamos tudio contamos con un pequeño banco de materialessugerencias en la naturaleza. Estudiamos estructuras donde los clasificamos desde el punto de vista de su 14
  7. 7. Carmelo Di Bartolo | Design Innovationusabilidad y su calidad percibida. Tenemos por un complejos porque se manejan muchas variables a lalado la calidad real de los materiales, la física, y por vez. Entonces, el fichero sensorial y el fichero técnico seotro lado, la calidad percibida, con la cual entra en jue- complementan, con el objetivo de trasladar esos proce-go la expectativa del usuario. Nos interesa muchísimo sos cualitativos en el producto.crear mezclas y transferencias de un sector al otro.Cuando diseñamos el interior de un auto, nos interesa Hace aproximadamente un año, una empresa nos pi-incorporar materiales no convencionales. Fiat tiene un dió que trabajemos sobre nuevos tipos de materiales ylaboratorio de física y química con miles de científicos nuevas calidades percibidas en el diseño de placas detrabajando. ¿Qué les puedo contar yo a esos seño- cocción. Desarrollamos cerca de ciento veinte materia-res? Estos profesionales trabajan constantemente con les que luego de los ensayos se redujeron a treinta, lue-materiales de la industria automotriz, pero cuando se go a doce hasta llegar finalmente a ser cuatro. Una vezintroducen otro tipo de materiales, cambian comple- que llegamos a esos cuatro materiales, fue necesariotamente las posibilidades para trabajar su forma, su diseñar nuevos layouts de fábrica, porque esta estabaperformance y su percepción. Este intercambio entre preparada para producir vidrio de cerámica. Esto signi-distintos sectores es un buen híbrido que regenera, es ficaba que cambiar el producto implicaba una inversiónsangre nueva para el producto. Como yo siempre digo, importante.cuando hay una aldea donde los paisanos se casanentre sí, salen muchos niños tontos porque no existe Otro aspecto fundamental en la calidad de los materia-intercambio de sangre. La Argentina es un ejemplo, en les es la memoria antropológica, es decir, para nuestrocambio, de ricas combinaciones. Cuando nos casa- caso la italianidad, y para el caso de ustedes la argenti-mos con alguien que conocimos en el aeropuerto, la nidad. Todos los países que hayan creado un Estado yexpectativa es que nazcan niños inteligentes. una cultura tienen acumulados un conjunto de valores, formas de trabajar y lugares comunes que conformanPara el desarrollo del interior de un auto de Fiat, co- su memoria antropológica. Si se pierde esa memoriamenzamos aplicando una metodología para estructu- antropológica no es posible competir con China, por-rar los aspectos de calidad. Identificamos todos los que la competencia deja de ser una cuestión de canti-puntos problemáticos dentro de un auto y luego los dad para pasar a ser un tema de calidad. Por ejemplo,organizamos según mapas vectoriales. Luego crea- el capuchino existe en todo el mundo, pero el capuchi-mos la división entre grandes superficies, instrumen- no italiano es otra cosa, tiene otro valor, al igual que latos y complementos. Buscamos los materiales que Toscaza o el Coliseo. Son sabores, experiencias e imá-nos pueden servir para cada utilidad, sirviéndonos genes que carga cada persona, y que se comunican ende ficheros sensoriales y ficheros técnicos. Es funda- los productos. Yo busco que exista una coherencia enmental esta integración entre el aspecto sensorial y el los productos argentinos que me hable de su tierra, detécnico, porque el idioma del diseñador tiene que po- su economía, de su inteligencia, de su música. Si lo queder vincular la velocidad lenta de la investigación con me interesa es comprar algo anónimo, pues me com-la velocidad alta de las empresas. Muchas veces, los pro una minipimer Phillips que es igual en todo el mun-errores los cometemos nosotros, los diseñadores, con do. Justamente es el concepto de italianidad el que nosnuestra arrogancia, con nuestro síndrome de Leonar- ha permitido diseñar el último modelo de la Vespa, endo, al sentirnos hiperseguros para resolver todo. Pero el cual se han tenido en cuenta los mapas de tenden-lo cierto es que hay proyectos que se vuelven muy cias y necesidades, pero también los códigos genéticos 15
  8. 8. Carmelo Di Bartolo | Design Innovationque siguen permitiendo la regeneración de restyling. zar a manejar alternativas para reemplazar ese material.El vehículo ya está terminado, pero se encuentra en el Efectivamente, desde enero de 2007 ya no se puedecampo del lego diseño, con aún cinco años de confi- utilizar la fibra de vidrio con poliéster. Hay empresasdencialidad por delante. que se han preparado con mucho tiempo de antela- ción y otras que han fracasado porque no creyeron queHoy en día se están realizando muchos nuevos pro- ciertamente esto pudiera pasar. Nosotros estamos em-yectos en el campo de la fibra vegetal, y especialmen- pezando a utilizar las fibras vegetales. En la Argentinate en la Argentina se le suma a este tema una cuota existe un importante mercado y desarrollo del mimbre,de dramatismo por su experiencia con los cartoneros. y a mí me interesa especialmente de estos productosHace un tiempo tuvimos la oportunidad de trabajar la estructura, cómo se obtienen las formas, cómo secon Comieco, el Consorcio Nacional de Reciclaje de pueden complementar con biopolímeros (originados enPapeles, que nuclea cerca de tres mil empresas que el maíz o en la soja) o con el polipropileno. Los asiáticosproducen desde la pulpa del papel, la celulosa, hasta están vendiendo barcos enteros de fibras de coco queel packaging. Existe una ley nacional que obliga a es- permiten hacer moldeados con termoplásticos norma-tas empresas a invertir en investigaciones. Para ellos les como el polipropileno.trabajamos en un concepto que va desde el reciclajehasta la organización de paquetes para el supermerca- En un antiguo proyecto del año 92 o 94 desarrollamosdo, a través de la elaboración de macroescenarios. Es el Zic, un auto eléctrico cuya misión era básicamentecierto que al mundo del reciclaje lo rodea siempre un ecológica. Pero desarrollar un auto de estas caracte-aura de cosa negativa, de marginalidad. Usar esos pa- rísticas no consiste simplemente en utilizar una bateríapales tan grises crea una sensación terrible de tristeza que limpie hasta el alma, sino que también importa ely depresión, aunque digan que están perfectamente peso del vehículo, el material utilizado, su posibilidad dereciclados y nos hagan sentir que estamos cumplien- reciclado, es decir, un proceso integralmente ecológi-do con nuestro deber como ciudadanos. Pero todo co. La sustracción que tiene el auto en su parte traseraesto puede revertirse con la introducción de nuevos no ha sido un gesto meramente estético, sino que seconceptos y nuevas tecnologías (siempre buscando ha hecho para reducir el tamaño total del auto, porquereferencia en la naturaleza) como la fibra óptica y las claramente cuanto más volumen tenga más energíafibras de LED. va a necesitar para calefaccionarlo en invierno. Fueron veintidós meses trabajando para este proyecto, bajoOtro aspecto importante en la elección de materiales cuatro líneas metodológicas principales: 1) diseñar, pores la parte normativa: hace siete u ocho años, la Unión primera vez en el desarrollo de un auto, inicialmente elEuropea decretó que a partir de enero de 2007 no se interior y luego el exterior, 2) diseñar toda la semióticapodrían utilizar más en el interior de los automóviles interna con lenguaje eléctrico y no mecánico, por tratar-materiales que no pudieran ser separados y recicla- se justamente de un auto eléctrico, 3) utilizar materialesdos. Esto dejaba automáticamente fuera a la fibra de de origen natural y 4) crear una familia con cierto códi-vidrio con poliéster, pero lo cierto es que la UE lo co- go común. Realizamos maquetas de papel, escala 1:1,municó siete u ocho años antes de que entrara en vi- para realizar los ensayos. En Europa se da un fenómenogencia la normativa, y eso permitió poner en marcha muy peligroso con los autos pequeños que se usan, sinprogramas de ayuda e investigaciones para que los registro de conducir, por chicos de catorce o dieciséisempresarios que estuviesen atentos pudieran empe- años, ya que no cumplen con ningún tipo de normati- 16
  9. 9. Carmelo Di Bartolo | Design Innovationvas. A partir de esto, empezamos a trabajar sobre el muy académicos, pero no son más que herramientasconcepto de seguridad percibida en el mundo de los para generar embudos y determinar ideas.autos. Empezamos estudiando la parte de interfase, yterminamos diseñando muchos elementos que des- Uno de los más grandes desafíos de mi carrera hapués se aplicaron a distintos productos. El resultado sido el diseño de superficies táctiles para no videntes.de toda esta experiencia permitió el resurgimiento de En relación a este tema hemos trabajado en un pro-La Multipla, un experimento desarrollado en el año yecto estudiando y haciendo maquetas analógicas de1960. Al ser un auto que permite llevar tres personas aproximadamente ciento veinte estructuras naturales,adelante y tres atrás, su proceso de diseño ha sido como conchas de mar, fresas y cactus. El cambio deun tanto desestructurado y poco convencional. Fue- superficie para la persona vidente es algo meramenteron seis años de desarrollo para finalizar realizando decorativo, pero para el ciego es información. Para esteeste auto que muchos dicen que es feo, pero lo cierto proyecto hemos trabajado con Pirelli, la autoridad mu-es que eso es algo muy subjetivo. Yo creo que es un nicipal metropolitana de Milán y, por supuesto, con per-auto muy querible, y que el público se ha encariñado sonas no videntes. Ha sido una experiencia muy rica,con él, creando un campo de fidelidad, un club, un que nos ha permitido posicionarnos como expertos enestilo de vida compartido. Al comienzo la gente no lo texturas y que, principalmente, nos ha generado muchaentendía. Los franceses lo compraban porque tienen felicidad.más cultura dentro del campo del diseño conceptual,pero a los italianos les disgustaba. Se presentó en Existe un ejemplo que nunca me canso de citar, queParís en 1996, pero con una estrategia de comunica- es el de los cascos para motos. Estos son poco efecti-ción sumamente errónea, al intentar asociar un con- vos porque son diseñados pensando como si la cabezacepto tan innovador con la imagen de Schumacher. fuera una pelota que se lanza a cuatro metros de dis-Sin embargo, el auto fue un éxito. Hay quienes lo han tancia, pero en la forma en que un cuerpo cae siemprecomprado hasta seis veces. Lo que sucede con este existe una energía tangencial. Sin embargo, los cascosauto es comparable a lo que sucede con una mujer hoy día no están calculados para perder dicha energía.de nariz un poco grande, pero terriblemente sensual. En un congreso que se realizó sobre neurología infantilSi uno intenta modificarle la nariz, probablemente pediátrica, se refirieron a los diseñadores de la siguien-pierda todo su encanto. te manera: “Nosotros sabemos cómo operar a un niño para quitarle un hematoma, pero el problema es queEn el caso del Caravanas Laika, existía un problema los diseñadores hacen autos, casas y juguetes llenosbásico sin resolver: la coexistencia de dos lenguajes. de peligros, como mesitas con esquinas filosas y grifosPor un lado un lenguaje de auto de conducir, y por para la bañadera muy propensos a generar traumas”.otro lado, un lenguaje de hogar o doméstico. Lo que Es cierto que las estadísticas de accidentes con muer-sucede es que cuando el usuario frena el vehículo, te de niños en el hogar son impresionantes, por eso,para utilizarlo como casa, existe toda una parte que para ese congreso preparamos un trabajo que expli-queda inutilizada y ocupando espacio. A partir de esta caba cómo se puede diseñar de manera más sensata,problemática comenzamos a hacer un brainstorming evitando este tipo de riesgos.sobre las partes creativas, técnicas y comercialespara llegar al ADN de este vehículo. Como resultado Otro proyecto interesante que hemos desarrollado esobtuvimos mapas que a primera vista parecían ser el diseño de un asiento para autos que, desprendién- 17
  10. 10. Carmelo Di Bartolo | Design Innovationdose de su referencia de origen de sillón del hogar, funcionan. También existen los teléfonos tattoo que sepresenta una estructura mucho más liviana y con pres- colocan en la piel y duran el tiempo de la carga telefóni-taciones más adecuadas a su uso particular. Por otro ca, o los post-it electrónicos, pero son todas cosas quelado, dentro del campo de la biónica desarrollamos un hay que esperar que se digieran para que puedan tenercontenedor de shampoo que, basado en el estudio una aceptación en el público.del comportamiento del seno materno, varía su volu-men de acuerdo al la cantidad de líquido a contener. Nosotros siempre estamos realizando paralelamenteTambién, tomando como referencia el modo en que proyectos propios, sin el encargo de una empresa, loslos electricistas enrollan los cables entorno a su brazo, cuales nos permiten abrir la cabeza y desarrollar nuevosdiseñamos un alargador que, en lugar de buscar es- conceptos. En una investigación de dos años en la queconder el cable, lo evidencia y lo hace llamativo. participaron cerca de veinte estudiantes de distintas partes del mundo, trabajamos sobre el tema de la piel.Motorola en una oportunidad nos encargó diseñar, Cuando hablamos de piel hablamos de la superficie deno un teléfono, sino una comunicación. Concluimos un producto, de una interfase. También podemos en-que la mujer es más inteligente que el hombre, y que tenderla como soporte para la decoración, como suce-por lo tanto merecía una comunicación diseñada es- de en varias culturas africanas, indias, neozelandeses opacialmente para ella. Nos basamos en la figura de en grupos más específicos como los marinos.la mujer biónica. Motorola tenía un desarrollo con MITpara estudiar nuevas tecnologías de comunicación, y Todos los procesos que hacemos deben estar cuida-nosotros trabajamos sobre alguna de ellas: una para dosamente ensayados, atendiendo a todas las varia-colocar en la oreja, otra que al usarla como crema en bles implicadas, porque lo que resulta en la Argentinael cuerpo se convierte en teléfono, y un poco más ex- puede que no avenga en Italia, y lo mismo sucede atremista, el microchip para situar debajo de la piel. Son nivel empresarial. No hay una receta de cocina auto-todos conceptos muy fuerte, que todavía no tienen mática, sino que se trata de crear un proceso que seun mercado para recibirlos, pero lo cierto es que son regenere constantemente.cosas que se están ensayando y que efectivamente 18
  11. 11. Carmelo Di Bartolo | Design InnovationPreguntas del público¿En cuanto a la experiencia sensorial, ha trabajado en el diseño de olores?Sí, especialmente en la industria del vino y del aceite. También hay una gran movida en cuanto a la aromaterapia,fragancias para hoteles y aparatos de ventilación dentro de los autos. Pero todavía estos productos provocanalergias en ciertas personas, generando problemas de dermatitis o inflamación en los ojos. Para los autos existeel clásico Aromagic, pero muchos usuarios no lo toleran y lo quitan. Estamos trabajando en esto, pero a pasomuy lento. Se necesitan muchas experimentaciones clínicas para que un producto masivo de este tipo esté librede errores. Otra cosa es la cualidad organoléptica del vino y del aceite. Existe un aparato llamado “nariz biónica”,utilizado en varios laboratorios, que sirve a las grandes empresas para detectar ese tipo de cualidades en unproducto. También hay profesionales con su nariz entrenada para detectar estas mismas cualidades.¿Cómo se compone el grupo de recursos humanos en su empresa? ¿Cuántas personas trabajan encada una de las fases del iceberg?Somos aproximadamente veinte personas, entre diseñadores industriales, arquitectos, ingenieros, estrategas ygente de comunicación; después contamos con una persona que hace maquetas y otra para la parte organi-zativa-logística. La cuestión es que funcionamos a partir de un trabajo integrado con la empresa o entidad quenos encarga el proyecto, y por eso el número de recursos humanos varía según el caso. Hay proyectos sencillosdonde pueden trabajar dos o tres personas de nuestra oficina y cuatro o cinco de la empresa. En otros, hay dosde nuestro equipo y ciento cincuenta de la empresa. Uno de los aspectos más importantes cuando se habla deadvanced design o de diseño estratégico es el tema de la coordinación para poder lograr puntos de equilibrio enel proceso.¿Cómo se financian los proyectos de su estudio?Como cualquier otra empresa privada presente en el mercado, tenemos un balance de entradas y salidas, junto atoda la incertidumbre y ansiedad que esto implica. Intentamos solamente trabajar con industrias que tengan unacultura de la innovación incorporada y que quieran utilizar la metodología del diseño como palanca para el de-sarrollo de sus actividades. Buscamos trabajar sobre proyectos que permitan crear cosas interesantes, aunquede vez en cuando aceptamos los llamados “retos alimenticios” para poder asegurar la nómina mensual a toda lagente que colabora. De todos modos, incluso estos proyectos tienen también algo de interesante, porque nospermiten ensayar y bajar al contacto con la realidad a través del diseño de productos muy concretos, cosa que aveces se pierde cuando se trabaja exclusivamente dentro de la esfera del diseño estratégico. 19
  12. 12. 20 de julio 2007Patricia MarinoINTI TextilesIngeniera textil, con postgrado enIngeniería Gerencial, máster enGerenciamiento de la InnovaciónEstratégica y diploma en HabilidadesDocentes. Actualmente, dirige elCentro de Investigación y DesarrolloTextil del Instituto Nacional deTecnología Industrial y dictaclases en la Carrera de IngenieríaTextil de la UTN. Ha dirigidonumerosos proyectos nacionalese internacionales, participado envarios congresos y publicado másde setenta artículos sobre temasrelacionados con el sector textil yde la confección.VER IMÁGENEShttp://issuu.com/imdi.cmd/docs/patricia_marino?viewMode=presentation
  13. 13. Patricia Marino | INTI TextilesYo vengo del mundo de la tecnología y la producción sea uno de los más exigidos en cuanto a lograr un cicloindustrial, vinculada al área textil y de la indumentaria, de vida muy corto de producto. Como consecuenciadonde la mirada no es la misma que la del mundo del del dinamismo imperante, en comparación con otrosdiseño. En principio, para nosotros los tecnólogos del sectores del comercio internacional, es uno de los deárea textil, es muy importante estar muy atentos a qué mayor crecimiento.es lo que pasa con nuestro sector, a nivel internacionaly a nivel local, y ver cómo podemos ser más competiti- Otra característica del sector es el gran vínculo exis-vos. Nosotros venimos analizando los profundos cam- tente entre los procesos artesanales y los que hacenbios que se producen en esta industria, fundamental- a la identidad y la cultura y, por otro lado, la tecnologíamente en los últimos quince a veinte años, en los cuales de punta que impacta en un público que la valora y lahubo marcadas transformaciones en lo que hace a la busca cada vez más.organización de nuestra cadena de valor, con grandesdeslocalizaciones en la producción. Hoy se empieza a Hay muchos aspectos que hacen a la complejidad delproducir un producto en algún país y se termina la ca- campo, pero yo quisiera focalizar en aquellos que sondena de valor en cualquier otro, y esto implica un gran de carácter cualitativo, vinculados a lo que un consu-esfuerzo tecnológico, de comunicación y también de midor valora a la hora de comprar o elegir un producto.imagen de marca. Las cadenas de comercialización Podríamos hablar mucho de cada uno de ellos, pero hoyson hoy las que reorganizan la producción hacia atrás. nos centraremos en lo que se refiere específicamente aEl sector tiene una larga cadena de transformación los materiales diferenciados. Es decir, de la larga listaque dura aproximadamente diez meses, desde que se de temas que hacen a la marca y a su diferenciación,concibe el producto hasta que aparece en el mercado. vamos a orientarnos puntualmente hacia los materiales.Este proceso cada vez más implica, además de sus Substancialmente, podríamos decir que hay dos gran-eslabones tradicionales de transformación, otros co- des tipologías de productos. Una está vinculada a losnocimientos para aplicaciones específicas y desarrollo productos masivos, los cuales se venden en grandesde productos que el industrial debe tener en cuenta volúmenes, tienen poca diferenciación y una calidadpara luego poder integrar equipos multidisciplinarios. cada vez más estandarizada. En principio, solo por ahora, se podrían identificar a los productos de origenPor otro lado, vemos que esta globalización y acele- chino en esta categoría, donde la ganancia está basadaración de la potencia del conocimiento hace que un en los grandes volúmenes. Digo solo por ahora porquesector tan conservador y tradicional como es el sector también China está empezando a recorrer el camino detextil, que prácticamente durante más de cincuenta la diferenciación. La otra tipología estaría vinculada aaños no tuvo cambios en su estructura, va incorpo- productos relacionados con la moda y a los productosrando muy velozmente conocimientos horizontales de técnicos que satisfacen necesidades muy específicas,otras áreas, como la microelectrónica y la biología. que son para pequeños núcleos de consumidores.Estamos viviendo una producción incesante de nue- Podríamos caracterizar el desarrollo del sector textil evas mercancías y nuevas aplicaciones. Este crecimien- indumentaria en el último siglo en tres etapas distintas.to mundial del consumo, donde el público no puede La primera mitad del siglo XX, que con el advenimientoesperar a tener dos estaciones al año sino que quiere de los polímeros, dio surgimiento a las fibras sintéticas yproductos en forma permanente, hace que el sector a las pinturas, abriendo un espectro del área que hasta 21
  14. 14. Patricia Marino | INTI Textilesel momento solo se basaba en productos naturales. Existe otra gran vertiente de los textiles antes mencio-La segunda mitad del siglo, caracterizada por el desa- nados, pero más vinculada al uso cotidiano: los textilesrrollo de maquinarias de producción, y, por último, en inteligentes. Estos están más ligados a la vestimentalo que va a estos primeros años del siglo XIX, vemos y tienen un efecto interactivo entre quienes los usan yque el desarrollo e ingeniería de materiales comienza el medio exterior. Estas diferenciaciones (textiles téc-a hacernos vislumbrar horizontes muy diferentes, no nicos y textiles inteligentes) son las que especificansolo en nuevos productos sino también en nuevas dos ferias muy grandes que se hacen en Alemania:aplicaciones para el material textil. Este es entendido Techtextil y Avantex.hoy en día de otra forma, como un material liviano,flexible, de fácil aplicación, con economía energética y Otro gran rubro, surgido más recientemente, son losaprovechable para usos que la industria textil ni había smart textiles, los cuales están vinculados a la incor-soñado desde sus comienzos. poración de sistemas electrónicos, que son también para funciones inteligentes, pero más cercanas a laDentro de esta caracterización de los materiales dife- microelectrónica y, eventualmente, a la informática.renciados, voy a intentar orientarme hacia donde vanlas experiencias de los últimos desarrollos. Un área Si observamos las cifras podemos apreciar cómo losque trabaja sobre la diferenciación de productos es textiles innovadores, es decir, todo este grupo de tex-la de los textiles técnicos. Estos, muy vinculados a tiles diferenciados, van creciendo más fuertementelos usos industriales, poseen especificaciones técni- que el crecimiento de los textiles tradicionales. Hoycas claramente definidas a partir del uso concreto que hay un 27% de consumo de textiles de este tipo en eltendrán, y, por esta razón, ofrecen una solución más mundo, liderado por Alemania, Estados Unidos, Chi-innovadora que los materiales tradicionales. na y Japón. También vemos que buena parte de la investigación, el desarrollo y la inversión de fondos enDentro del conjunto de textiles técnicos podemos todo el mundo hoy están siendo dirigidos al desarrolloencontrar materiales compuestos con fibras de car- de nuevos materiales de la industria textil diferencia-bono y resinas, los cuales permiten obtener materia- da en creciente competencia con China. Es decir, lales muy livianos para ser utilizados, por ejemplo, en Comunidad Económica Europea tiene líneas especí-autos de competición o aviación. También podemos ficas para promover la inversión en el desarrollo deencontrar materiales para la geotécnica –es decir, nanotecnología, aplicaciones textiles, smart textiles,todo lo que hace a la ingeniería de caminos–, que equipos multidisciplinarios de investigación entre paí-permiten construir un camino muy rápidamente e ses y universidades, en colaboración con empresas,inmune a la erosión del agua. Asimismo están muy especialmente pequeñas y medianas. En fin, existepresentes en todo el campo vinculado a la seguridad una actividad muy intensa, con una gran diversidad dede las personas o las llamadas tareas profesionales proyectos y fondos en juego.de riesgo, en donde existen equipos de proteccióndel fuego, de salpicaduras de ácidos, etc. En defi- La indumentaria ha sufrido una evolución sumamen-nitiva, son textiles que van cumpliendo una función te acelerada respecto de qué es lo que las personascada vez más específica y normalizada, con valores pretenden de una prenda. Antes se le pedía cubrir eltécnicos para ser evaluados. cuerpo, luego estar vinculada a la moda; pero hoy son muchas más las cosas exigidas, como por ejemplo 22
  15. 15. Patricia Marino | INTI Textilesaspectos relacionados con la seguridad, la ecología significó una gran revolución en el sector, cambiando ely la inteligencia. La clasificación tradicional de textiles concepto de fibra textil e incentivando el reemplazo delen los tres grandes grupos –vestimenta, hogar y textil consumo de fibras naturales por fibras sintéticas. Hoytécnico– se ve afectada por la incorporación de nue- en día, la misma noción de “sintético” se ha modifica-vas concepciones, como los ecotextiles, los textiles do, introduciendo un protagonismo hacia los biomate-para aviación, los medicinales (para ser incorporados riales, biopolímeros y otras fibras que no son las queal organismo), los textiles para deportes, entre muchas encontramos en la naturaleza, pero que están directa-otras. Incluso el lenguaje de las etiquetas que acompa- mente vinculadas a los polímeros, que sí son parte deñan a las prendas se ha ido modificando, y ha debido ella. Dentro del campo de los biomateriales, tenemosser aprendido por los nuevos usuarios para que estos los casos más viejos del lyocell y el modal; las nuevaspuedan conocer qué le esta ofreciendo esa prenda. fibras de soja con características parecidas a la seda que produce China; las fibras de maíz utilizadas en tex-Vemos entonces cómo se van presentando una gran tiles técnicos, que son polímeros con comportamientoscantidad de nuevos conceptos que deben ser consi- muy similares a la fibra de poliéster pero naturales; lasderados a la hora de pensar en un producto textil. El fibras de quitina de crustáceos, con un efecto muy in-término “nanotecnología”, que se escucha cada vez teresante respecto a la protección contra los rayos ul-más en el campo de la producción, trabaja sobre la travioletas; las fibras de coníferas y las fibras de bambúmodificación de materiales a escala atómica para ob- con un efecto antimicrobiano. Dentro de estos bioma-tener nuevas prestaciones, funciones y terminaciones. teriales de última generación encontramos característi-Por otro lado tenemos el concepto de “biomateriales”, cas particulares, como fibras con microencapsuladoslos cuales aseguran cuál será el ciclo de vida y deposi- en su interior –que permiten conservar la temperaturación del producto final. corporal– o fibras de poliéster con carbón activado de coco, que permiten cambiar completamente el manejoEn el Instituto de Tecnología estamos todo el tiempo de la humedad. El poliéster y las fibras sintéticas tienenpensando qué conocimientos se han desarrollado y generalmente un mal comportamiento en lo que hace alqué empresas tenemos en la Argentina, y así saber confort de las personas, pero con estas micropartícu-seleccionar qué hacer para no quedar fuera de la diná- las de coco se logra un buen transporte de humedad,mica mundial y para poder explotar la chances com- confort y, además, protección contra rayos ultraviole-petitivas de nuestro país. Por eso es muy importante tas. También existen fibras que se utilizan a la hora depensar en qué etapa del proceso se produce la inno- fabricar un hilado, pero que después en los últimos pro-vación y qué recursos tenemos nosotros para interve- cesos desaparecen. Esto permite tener una estructuranir en ella. La innovación puede estar centrada en las mucho más voluminosa, liviana y abrigada a la vez, afibras, la materia prima que alimenta la industria textil, través de cambios en la morfología de hilados que, sien los hilados y los tejidos, en las terminaciones o en bien son sintéticos, pueden eliminar muy rápidamenteel diseño de la prenda misma. Simultáneamente, cada la transpiración. Estas fibras hoy en día tienen una muyuna de estas instancias se cruza con el eje anterior, es amplia difusión, especialmente en toda la indumenta-decir, con los conceptos tecnológicos. Por ejemplo, el ria para deportistas. El nombre de Dupont para estascampo de la innovación en fibras ha sufrido grandes fibras es Coolmax, pero también se las conoce comocambios entre 1982 y 2005. Hacia fines de la década dry fit. Lo interesante y particular de ellas es que, comodel 80 el concepto de microfibra desarrollado en Japón mencionaba anteriormente, se logran simplemente mo- 23
  16. 16. Patricia Marino | INTI Textilesdificando su morfología. Las fibras antimicrobianas, las formas de la naturaleza, sino sus funciones. Algu-por su parte, son fibras que no proliferan las bacterias nos de los ejemplos más conocidos son el velcro o lageneradas, por ejemplo, por la transpiración, evitando réplica de la textura de la piel del tiburón para trajes dela generación de olores desagradables. Las antiáca- natación. Es interesante, este último caso, ya que enros impiden la proliferación de hongos que sirven de un principio se pensaba que una superficie lisa siemprealimento para los ácaros, controlando de esta forma ofrecería menos resistencia a la fricción, pero con lassu población. nanosuperficies fue posible acceder a nuevas presta- ciones, bajando la fricción del cuerpo con el agua entreEstos tratamientos tienen hoy en día una expansión un 15% y un 20%. Hoy en día, todos los nadadores quemuy grande en Europa y los Estados Unidos, tanto, compiten en las olimpíadas usan trajes que reprodu-que es muy difícil encontrar allí una prenda que no cen esta función. También está el caso de los proyec-los tenga. Sin embargo, desde nuestro país es muy tos dentro de la industria textil que estudian un tipo decomplicado hacer innovaciones en lo que respecta a lagartijas llamadas gecko, las cuales poseen una tipolas fibras, ya que se requiere un tipo y un volumen de de patas que les permite caminar y trepar adhiriéndoseproducción que no son compatibles con la escala de a cualquier superficie, sin ningún agregado adicional,la industria local. Por eso hay muchos trabajos de acá sino simplemente por su morfología. El traje del hombreque focalizan la innovación en las terminaciones del araña fue inspirado en estas lagartijas. Existen, ade-tejido, agregando algún proceso que pueda dar una más, productos inspirados en las alas de las maripo-prestación diferente al textil, sin tener que producir sas, cuyo color no está dado por pigmentos naturalesgrandes cantidades. sino por pequeñas microescamas que reflejan la luz y, según como sea ese reflejo, cambian su color. Este esDentro de la innovación en la etapa de terminación un caso interesante para evitar el uso de colorantes ytenemos algunos desarrollos interesantes, como los poder obtener una enorme gama de nuevos produc-tratamientos con efecto plasma, los tratamientos quí- tos. Hay investigaciones vinculadas al caparazón demicos con enzimas y los tratamientos físico-químicos algunos bivalvos, los cuales poseen una dureza extre-como los microencapsulados. En cuanto a esta etapa, ma por estar formados por materiales compuestos, esuna de las líneas de desarrollo más importantes es la decir, materiales con intersticios de otros materiales. Elde las membranas. Algunos tipos de membranas, dis- microencapsulado no es una tecnología nueva, pero síponibles en el mercado desde hace ya algunos años, es llamativo cómo es utilizado cada vez con mayor fre-permiten eliminar la transpiración evitando tener el cuencia en terminaciones de textiles. Nosotros, desdecuerpo mojado e impidiendo la penetración de agua el INTI, estamos trabajando en varios proyectos paradesde el exterior. Hoy en día la empresa Schöeller co- permitir una rápida transferencia de todos estos con-mercializa membranas inspiradas en el biomimetismo, ceptos a la industria y poder ofrecer nuevas aplicacio-que toma como referencia el comportamiento de las nes. Algunas de las funciones que se pueden lograr apiñas, las cuales se abren o se cierran según el grado partir de microencapsulados son los insecticidas –parade calor y humedad del exterior. Así, cierran sus poros evitar el uso de productos químicos que perjudican lasi afuera hace frío, manteniendo el calor corporal, o salud–, los anticelulíticos –cuidando y regenerando laagrandan sus poros si la temperatura sube, ofreciendo piel a partir de la vitamina E–, y materiales capaces desiempre una sensación de confort según las condicio- absorber el calor corporal, como comentábamos an-nes ambientales. El biomimetismo no trata de imitar teriormente sobre las membranas que conservan calor 24
  17. 17. Patricia Marino | INTI Textilescorporal. Las microesferas absorben ese calor y las Dow Corning por el desarrollo de un material silicona-parafinas cambian de fase con él. Mientras cambian do flexible que ante un impacto se endurece instantá-la fase se mantienen a la misma temperatura, y luego neamente, absorbiendo el golpe. Dow Corning se havan liberando lentamente ese calor. Este material se- asociado con una empresa de Finlandia para producirguramente lo puedan ver en las olimpíadas de invierno, un traje para motociclistas con aplicaciones de dichono en prendas completas, sino aplicado en las zonas material en las zonas más expuestas a los golpes, per-del cuerpo que térmicamente se detectan como más mitiendo la generación de una especie de yeso instan-frías. Tenemos aquí el ejemplo del registro térmico de táneo ante la generación de un impacto. Llevando eluna mano con guante con microcápsulas, y el registro concepto de personalización al extremo, tenemos elde un guante sin ellas. caso de la empresa Fabrican, que desarrolló un aerosol que suelta partículas de algodón y permite hacer unaHasta ahora hemos hablado de ejemplos vinculados prenda en el momento.a la terminación de los textiles, pero también nos in-teresa investigar cómo se podría intervenir tecnológi- Como mencionamos anteriormente, un eje muy impor-camente en la prenda, es decir, en la última etapa del tante sobre el cual trabaja hoy en día la innovación es elproceso. Este campo de intervención es otro fuerte a de la nanotecnología, y obviamente los desarrollos tex-abordar dentro de las posibilidades de nuestro país y tiles no le han sido indiferentes. Existen fibras sintéticasnuestra industria. ¿Cómo se pueden incorporar mo- con nanopartículas de algodón en la superficie, lo cualdificaciones innovadoras? Una forma posible, la cual permite sumar confort a las ventajas propias de las fi-ha demostrado un gran crecimiento últimamente, es a bras artificiales. Un hilado de nanofibras puede tener 20través de la unión entre la microelectrónica y los mate- micrones de diámetro, es decir, la mitad de un cabello.riales textiles. Existen casos de prendas tecnológicas Algunas investigaciones desarrolladas en Japón estánque cumplen funciones concretas, como dar instruc- estudiando la aplicación de nanofibras y nanomembra-ciones a maquinarias, crear interiores inteligentes y ge- nas para reparar las células del cerebro degeneradasnerar interfases para juegos de computadora. Uno de por el Alzheimer. Como verán, la tecnología textil no tie-los ejemplos más novedosos dentro de este rubro son ne fronteras. Uno de los ejemplos más significativos quelos paneles solares flexibles, que proveen de energía vincula a la naturaleza y a la nanotecnología es el de laa la propia prenda. Existen portafolios con estos pa- hoja del loto, la cual derribó el mito de que cuanto másneles en los cuales puedo enchufar mi laptop, trajes lisa es una superficie menos se ensucia. Esta tipo dede baño de la marca Triumph, con materiales lumino- hoja presenta una rugosidad tal que no permite que lasos flexibles, y el kit de elementos flexibles Lumalive, suciedad penetre, arrastrando todo lo que se encuentrede Philips, el cual se vende a diseñadores para que sobre la superficie. Analizando esta característica, sepuedan utilizarlo en distintos tipos de prendas. Esta podrían obtener textiles capaces de repeler manchas,tecnología permite obtener piezas que de día tendrán ya sea para aplicar en el campo de la indumentaria, ouna determinada forma y color, y a la noche, con el también en la tapicería y en cualquier otro producto queencendido de un switch, podrán iluminarse cambiando utilice textiles en su confección.totalmente su aspecto. Otro tema interesante para seguir su avance en el futuroSiguiendo el camino dentro de la innovación en pren- es el tratamiento plasma. Este consiste en someter eldas, la reciente feria Avantex ha premiado a la empresa textil a gases inertes y, según el tipo de gas que se uti- 25
  18. 18. Patricia Marino | INTI Textileslice y el tiempo de exposición, se le podrá conferir dis- internacional de las fibras naturales, por la importanciatintas propiedades. El efecto plasma tiene una ventaja que tienen para el consumidor y por su rol en la luchamuy grande, ya que modifica la superficie sin costo contra la pobreza.ambiental y con bajo consumo de energía. Muchas deesas propiedades que obtiene el textil se logran hoy Finalmente, como conclusión, quería destacar dos ejesen día a partir de procesos y productos químicos. Se que yo creo muy importantes. El primero está vinculadoestán haciendo cada vez más desarrollos de plasma al valor que tienen los materiales textiles en la calidad deen fibras naturales, que modifican su morfología. vida, las nuevas tecnologías y las nuevas prestaciones, lo que permite pensar cosas que en principio podríanNo quería dejar de mencionar la importancia del amplio parecer inimaginables. El otro aspecto que quisieraespectro de materiales que nos brinda la naturaleza, destacar es el carácter multidisciplinario que han toma-aunque muchas veces no sean bien aprovechados. do los desarrollos de innovación en productos dentroPor ejemplo, los algodones naturales con color natural del sector textil. Ya no existen esas investigaciones dediferenciado. Premiere Vision tiene un sector de fibras ingenieros textiles exclusivamente, sino que se incorpo-nobles que promueve cada vez más, mezclándolas ran nuevos jugadores. Y entre ellos se encuentran loscon distintos tipos de fibras naturales muy costosas. diseñadores, que han otorgado una inyección de aireLa empresa AWI (Australian Wool Innovation) ha regis- nuevo con el diseño en textiles. Hoy en día uno va atrado varios productos desarrollados con procesos de congresos y, donde antes éramos pocos y viejos, ahoramodificación de la lana. Marks & Spencer vende trajes se presentan una gran cantidad de jóvenes de distintasque pueden ser lavados en lavarropas, logrando ma- disciplinas que permiten pensar y abrir la cabeza sobreyores prestaciones y revalorizando las fibras naturales. nuevas aplicaciones. Les agradezco que hayan tenidoEn este mismo sentido, la FAO (Food and Agriculture paciencia para escuchar una charla tan tecnológica.Organitation) ha decidido que el año 2009 será el año Muchas gracias. 26
  19. 19. Patricia Marino | INTI TextilesPreguntas del público¿Cuánta importancia cree que se la da al desarrollo de materiales y textiles en un país exportador dematerias primas como el nuestro?Nuestro país, es cierto, es exportador de materias primas, pero también tiene un sector textil muy importante parala economía nacional. Es la cadena de transformación más larga y es uno de los que ocupa mayor cantidad demano de obra. Entonces, tiene un sector importante y, además, tiene otro diferencial interesante y es que tene-mos un consumidor que valora las novedades, valora el diseño. Es decir, no digo que seamos Europa o EstadosUnidos, pero visitando otros países cercanos vemos que las oportunidades son menores. Es decir, el mercadoexterno es interesante, pero primero tenemos un mercado interno que resulta una oportunidad.¿Cómo ayuda el INTI a los productores textiles y qué acciones concretas realiza para comunicar esta tarea?Bueno, nosotros trabajamos con toda la cadena textil y como centro tenemos alrededor de 200 empresas socias,cerca de 700 clientes en el año, y desarrollamos muchas actividades vinculadas al diseño. Tenemos el observa-torio de tendencias, en donde por cada presentación asisten unas 400 personas. Además, concretamente esta-mos trabajando en un proyecto que hemos presentado a la Fundación Argentina de Nanotecnología y que estáauspiciado por la Fundación Proteger. En primera instancia, este proyecto está vinculado a las aplicaciones demicroencapsulados en textiles, porque es un camino que podemos recorrer por ahora, y digo “por ahora” porquepensamos que podemos recorrer otro más importante, pero por ahora tenemos este know-how.En base a la realidad productiva regional, ¿cuál es el camino a seguir: el de la investigación o el de laaplicación de nuevas técnicas? ¿Por qué el desarrollo textil en cuanto a fabricación es tan pobre, peropor otro lado, sí hay mucha investigación?Digamos que los caminos son todos posibles. Respecto a la disponibilidad de materiales, hay empresas con lasque nosotros trabajamos que hacen productos para el sector y, por otro lado, hay empresas propias del sector que estánbuscando alternativas y nuevos materiales o aplicaciones. No es un camino simple. Todas las variables deben sumarse.¿Hay posibilidades de concurrir al INTI para hacer consultas sobre ciertos desarrollos? Pertenezco a un em-prendimiento textil muy cerca del Delta argentino que está tratando de utilizar materiales como el fornio.Sí, por eso quise poner al final el tema de las fibras naturales. Me parece que es una oportunidad con valor agre-gado, todo el espectro de fibras naturales nos parece que es un camino con altas posibilidades para nosotros. 27
  20. 20. 20 de julio 2007Jum NakaoLa costura de lo invisibleEl diseñador Jum Nakao ofrecióuna presentación, acompañada porla participación en vivo del músicoPaulo Beto, que invitó a reflexionarsobre el proceso creativo en todassus dimensiones.A través de imágenes y videos del proceso de desarrollode la colección A Costura do invisible presentada en juliodel 2004 en el San Pablo Fashion Week, nos introdujo en elproceso creativo del desfile, mostrando el camino recorridodesde la primera reunión, hasta llegar (luego de 700 horasde trabajo) al desfile con las delicadas prendas confecciona-das íntegramente en papel vegetal. Esta colección es con-siderada como una de las más importantes y memorablesde la década, y su desfile ha sido seleccionado como unode los más representativos de la moda del siglo XX en elFashion Museum of Paris.Jum Nakao fue socio de DuPont en el proyecto Hotel LycraInternacional Project, diseñó la línea Premium Jum Nakaofor Nike (la primera línea de la marca en asociación con undiseñador) y fue director creativo de varios proyectos en elInstituto Brasil de Arte y Moda.Como su presentación fue básicamente audiovisual, los invitamos aver dos videos que resumen el contenido de su exposición.VIDEO 1 http://www.youtube.com/watch?v=X3zJBjSA9H0VIDEO 2 http://www.youtube.com/watch?v=N0JzAxP4WzYVIDEO 3 http://www.youtube.com/watch?v=iEuTgRiOKzQ
  21. 21. 21 de julio 2007Frano ViolichKVA MATxFundador del Estudio Kennedy& Violich Arquitect. Estudióarquitectura, arte y realizó un másteren arquitectura en la Escuela deArquitectura en la Universidad deHarvard. Dictó clases en la Escuelade Diseño de Rhode Island y enlas Universidades de California,Virginia y Michigan. A lo largo de sucarrera ha publicado sus trabajosen prestigiosas revistas y libros dediseño y arquitectura, ha recibidonumerosos premios y ha exhibido suobra, entre otros lugares, en la Bienalde Arquitectura de Rotterdam, enel Museo de Arte Moderno de SanFrancisco, en el Museo Cooper-Hewittde Nueva York y en el Museo de ArteContemporáneo de Mérida, México.VER IMÁGENEShttp://issuu.com/imdi.cmd/docs/frano_violich?viewMode=presentation
  22. 22. Frano Violich | KVA MATxEstoy encantado de estar aquí con ustedes. En primer que un virus mortal había sido liberado. Todos pensa-lugar, agradezco al Centro Metropolitano de Diseño por ban que provenía del cuerpo humano, pero nadie ima-la invitación y a su equipo, a quienes conocí hace un ginaba que podía salir de la infraestructura, es decir,tiempo atrás en Nueva York en la conferencia de Ma- de la arquitectura. Es ahí donde aparece el conceptoterial Connexion. En esa oportunidad me contacté con de que las ideas pueden contaminar, de alguna ma-lo que viene ocurriendo aquí en Buenos Aires, especial- nera, la infraestructura que nosotros construimos. Enmente con la llamada economía creativa. Actualmente este salón, por ejemplo, tenemos un montón de luz,existe una tendencia que me interesa mucho: un movi- cables, aire acondicionado, que son también reflejo demiento que reclama a los diseñadores que contribuyen la infraestructura económica. Es a partir de este tipoa la economía creativa una posición mucho más fuerte de problemáticas que a nosotros nos interesa realizarcon respecto a los otros brazos de la economía. Existen nuestras investigaciones. Somos arquitectos y tenemosquienes piensan que lo que nosotros hacemos como un interés particular en la infraestructura, hecha tantodiseñadores o arquitectos es lujo y que no es importan- a partir materiales concretos como a partir de cosaste o substancial. Uno de los motivos por los que estoy inmateriales. La infraestructura, entonces, es nuestraaquí fue para conocer cómo el CMD está cambiando motivación e inspiración, y lo digital es solamente unaesa mentalidad. Yo vivo en el estado de Massachusetts, herramienta para llegar a algunos resultados. Sin em-donde tenemos un nuevo gobernador que está tratan- bargo, con esta herramienta nació otro sector de nues-do de brindar un apoyo importante. Considero que los tra táctica en arquitectura, a la que llamamos MATxartistas, es decir, la gente que trabaja en textiles, músi- (que significa materiales), con la que buscamos generarca, video, diseño de juegos, todo lo que es tradicional propuestas que fusionen materiales con infraestructura.y también lo que es novedoso en la industria creativa, Entonces, nuestro método se resume básicamente entenemos que hacer acciones más concretas y fuertes este diagrama triangular que consta de tres elementos:para fomentar la innovación. MATx, arquitectura e infraestructura.Yo trabajo junto a mi socia, Sheila Kennedy, la cual La luciérnaga es un ejemplo de biomimesis, la cual muyse encuentra en este momento en México colaboran- eficientemente puede iluminar su propio espacio. Estedo con un grupo de indígenas, mientras yo estoy aquí concepto es muy fuerte y funciona como inspiración paradando esta charla, principalmente por dos razones. En poder integrar esa inteligencia a la infraestructura necesariaprimer lugar, para contarles un poco qué es lo que para construir nuestras ciudades y edificios. Hace un tiem-hacemos en nuestro estudio y poder mostrarles, me- po hicimos una pequeña investigación sobre iluminacióndiante diagramas que describen nuestro método, los con madera laminada. Nos interesó encontrar una maneraresultados de algunas investigaciones que luego apli- de combinar la materia prima, como la madera, que escamos en la arquitectura. La otra razón para venir aquí muy táctil y sensual, con la tecnología de la información,es poder actuar, de algún modo, como representante que a veces es considerada fría e intangible. Colaboramosdel hemisferio norte y ver qué se está haciendo aquí en con Phillips en un proyecto que utilizaba una cinta electro-relación a la economía creativa. luminiscente para ponerla debajo de la última lámina y así conseguir el efecto de madera lumínica. Son efectos de laRecuerdo una escena de la película Outbreak (Epide- superficie muy significativos, y costaría millones de dólaresmia) en la que Dustin Hoffman, en el personaje Sam implementarlo en un edificio, pero el conocimiento de estaDaniels, está mirando el techo con mucho miedo por- investigación fue muy importante para otros proyectos. 30
  23. 23. Frano Violich | KVA MATxOtra pequeña prueba que hicimos fue en textiles; lo accesibilidad para computadoras y comunicación, conaplicamos a una lámpara y descubrimos cómo alma- electricidad, que logra quitar los muros y el techo decenar energía. Encontramos la manera de colocar fós- las oficinas. La idea es generar un sistema ecológicoforo en hilos de diferentes tipos, y lo utilizamos en el in- (y un tanto espiritual también) que sirva para que cuan-terior de un edificio para hacer espacios semiprivados do una empresa nueva se instala en un edificio puedadonde los empleados pudieran sentarse y hablar. Este adaptarse rápidamente, ya que se trata de un sistemaproyecto devino en otro en el cual utilizamos cables e sumamente flexible. El concepto tiene total sentido sihilos de igual grosor para formar un tejido uniforme. pensamos que un edificio puede estar durante cienEstos cables no ocasionaban shocks eléctricos al to- años albergando a más de veinte empresas distintas encarlos. Lo interesante es que los DDS (digital data sto- distintas épocas.rage) estimulan el fósforo. Dos tipos de infraestructurade luz pueden hacer un contrapunto y colaborar para Hay tecnologías muy interesantes, como los LEDs,lograr un efecto secundario. que utilizamos en el sistema Want. Este sistema pa- rece salido de una película de Harry Potter: te permiteOtro proyecto fue el que hicimos para la Escuela de personalizar tu espacio, cambiar la luz, tener una ima-Diseño en Risby, donde renovamos el edificio con he- gen proyectada de lo que sea, cambiar la tempera-rramientas digitales, pudiendo cortar la pared para ha- tura, disminuir el sonido o lo que sea necesario paracer como una especie de silla hecha de varios niveles un puesto de trabajo. Hicimos un cielo raso hechode terciado. Terminó quedando un lugar muy sensual con láser que da lugar a un espacio muy flexible parapara quedarse. Lo que hicimos fue mezclar materiales una universidad, pudiendo tener múltiples programas,que usualmente no son muy amigos, como el acrílico proyecciones, colores, clases a distancia y sala des-y el terciado. Lo que buscábamos era un efecto de tinada a conferencias. Lo importante aquí es ver lastransparencia para dar paso a la luz. El conocimiento propiedades de un material no sólo en su aspecto fí-adquirido en aquella experiencia nos llevó a un pro- sico sino también en su comportamiento. Si usamosyecto mucho más grande de Chicago en un edificio LEDs en vez de lámparas incandescentes, disminui-de 25.000 m2. Hicimos un muro al que llamamos junk mos el consumo eléctrico al 10%, la electricidad globalwood (madera basura), instalado en tres pisos. En su al 50% (en los Estados Unidos), la emisión de carbo-interior, colocamos pantallas de LCD donde los pa- no y el gasto de dinero. Son datos como estos lostrocinadores del edificio pudieran mostrar sus institu- que hacen que los clientes se interesen por nuestrascionales. Era entonces una combinación de elementos investigaciones. Nosotros trabajamos con empresasbien diferentes, pero interesante. grandes como Dupont, Herman Miller y Phillips; las cuales muestran un gran interés para que las cosasUn problema mundial importantísimo que tenemos es cambien. En los próximos 5 o 10 años aumentarán losla basura generada a partir de una obra arquitectó- impuestos para las empresas según las emisiones denica. Es por eso que colaboramos con una empresa carbono que generen, esto es una realidad, un temade Michigan llamada Herman Miller que fabrica mue- que los preocupa, y por eso nos consultan. Estas sonbles, entre muchos otros, de Charles and Ray Eames. empresas grandes, como elefantes, que casi no seTambién colaboramos con un ingeniero en Los Ánge- pueden mover, pero nosotros (y otros estudios comoles que hizo algo llamado Smart Rear. Este proyecto el nuestro), al ser más pequeños, podemos movernosconsiste básicamente en una pieza estructural, con rápidamente y hacer prototipos. 31
  24. 24. Frano Violich | KVA MATxIntervinimos en una oportunidad un edificio de unos tos del agua, teniendo en cuenta que el lugar está en lasdoscientos años de antigüedad hecho por Richardson, orillas de una isla. Hicimos un proyecto junto con unadonde se ve como se puede iluminar de forma artificial fábrica sobre la base del fluorcarbono y la fibra de vidrio.pero también natural. Es un edificio muy importante Son como dos pieles superpuestas. Normalmente seen la ciudad, de patrimonio histórico, que se conecta coloca arriba, pero cuando se pone abajo, se torna muycon la Universidad de Harvard. Ellos querían ubicar allí tenso y sustentable porque puede construirse en pocossu escuela de cine y video. Pusimos un sensor en el días en vez de en meses y con elementos prefabrica-exterior del edificio que, manejado por una computa- dos. Nos inspiró también la niebla, la que nos permitiódora, observaba todo el interior. Tuvimos que poner utilizar el techo para proyectar información o luz, de tallos sensores espiando por las ventanas, sin decir nada manera que el sitio esté iluminado no solamente en for-a nadie. Descubrimos que era un espacio de mucha ma artificial sino también por la luz natural a través de laimportancia para los artistas, ya que allí ocurrían las neblina. También queríamos poner LEDs en la periferia,ferias y las exposiciones, pero tenía un gran problema: ya que pueden cambiar el color de su luz: cuando vieneno tenía luz. Por un lado la necesitaban, pero por otro un ferry, son verdes; cuando el tiempo es malo, cam-lado no la querían porque ahí funcionaba la pantalla de bian a rojo y destellan. Ahora estamos trabajando encine. Por eso, terminamos desarrollando una ventana esto junto con varios artistas, y es una gran oportunidadcinemática que polariza la luz solar. para interactuar con distintos colaboradores. Debido a que en el lugar hay una infraestructura para barcos muyMediante este triángulo se esquematiza el típico traba- vieja, pero bella, nos inspiramos en las columnas ro-jo de un arquitecto: arquitecto, cliente y constructor. tas que han quedado en el agua para diseñar nuevosPero MATx a veces sale de la arquitectura para hacer elementos, y hemos pensado en una combinación deestos proyectos particulares, donde se requiere una cosas. No podemos poner sillas muy cómodas porquecolaboración mucho más amplia y variada. Los ar- se instalaría la gente que duerme en la calle, y existenquitectos normalmente trabajamos con ingenieros de muchas reglas a seguir relacionadas con la seguridadestructura, ingenieros de electricidad, etc.; pero para después de lo ocurrido el 11 de septiembre. Por otrohacer investigaciones de materiales, como en MATx, lado, queríamos hacer algo interactivo con los pasaje-se necesita mucho más, como colaboradores de ilu- ros. Hay mucha tecnología y muy accesible. Entonces,minación, video y audio. por ejemplo, fuimos a jugueterías o tiendas como Easy y compramos productos para el jardín o juegos para ni-El siguiente proyecto que les voy a mostrar está en ños, y los transformamos en híbridos. Nuestro ingenie-construcción en Nueva York, entre los ríos Harlem y ro, con un memory chip, pudo hacer un programa paraEste. El problema es que, pese a la variedad de trans- que el banco que se instale pueda ser interactivo. Esporte público disponible en esa ciudad, no existe el fe- interesante que cuando baja el sol se ilumina, y cuandorry. Este proyecto público comenzó en el año 2000, un una persona se sienta, se apaga; pero se enciende unaño antes de nuestra crisis. En esa época, uno de los fósforo en su interior que sigue dando luz durante diezque encargó el proyecto quería reformar la infraestruc- minutos. Hay varias maneras de jugar con esto.tura para hacer un sistema de transporte inteligente:información constante de demoras, tiempos de llega- También trabajamos el tema de la reflexión en el techo.da del ferry, noticias, todo en tiempo real. Quisimos, al En la superficie debajo de él, estamos usando un nuevomismo tiempo, aprovechar desde lo estético los efec- material con aplicaciones de coding y plata, que refleja 32
  25. 25. Frano Violich | KVA MATxlos movimientos del agua. Nos interesaba mucho el que cosechan energía, hechas de cintas fotovoltaicasdibujo en el cielo raso por el efecto de la lluvia. En este flexibles. Creemos que si las energías suaves comien-caso se presentó, nuevamente, el triángulo de colabo- zan a funcionar podemos bajar el consumo del petró-radores, pero también se necesitaron de otros espe- leo. Entonces, estas cortinas se rebaten hacia afueracialistas. Por ejemplo, para conseguir el material del para almacenar la energía solar y durante la noche setecho tuvimos que ir a un sitio en las afueras de Nueva cierran para aprovechar la energía y la luz acumulada.York, donde hay muchos escenógrafos de teatro. Fue Estos productos son de bajo voltaje. Estamos intentan-increíble trabajar con ese equipo, pudimos contar con do de encontrar una manera de que la gente puedatecnologías como corte por chorro de agua, corte láser escoger diferentes tipos de cortinas que den mayor oy plataformas para hacer fabricaciones digitales mu- menor energía y también que se puedan hacer pedi-cho más grandes. El problema es que los constructo- dos de distintos tamaños de cortinas. Este sistema esres tradicionales están atrasados, utilizan herramientas muy eficiente porque no consume muchos materiales.antiguas. Nosotros no tenemos paciencia para esperar La cortina puede cambiar su posición según la hora dely estamos presionando para que se integren el diseño día. Puede estar más arriba cuando toma sol y, cuandodigital y la fabricación digital. se baja durante la noche, proyectar energía y luz. Tam- bién se la puede poner en una posición que genere unNuestro estudio se encuentra en una parte muy indus- espacio para cenar o lo que se le ocurra al usuario. Estrial de Boston. Es un edificio de cien años de anti- decir, hay múltiples estados posibles para el proyecto.güedad aproximadamente. Compramos allí porque Esta parte del proyecto se trata de hacer muy bien elera muy barato, pero con la intención de convertir ese plan de negocio: no puede ser solo un proyecto en elbarrio en una zona creativa. Contamos con un equipo aire, las empresas con las que trabajamos necesitan unmuy variado de profesionales, como diseñadores de informe serio de las claves que hacen al proyecto via-producto, ingenieros en computación y fabricantes de ble. En el caso del techo de la casa, estamos utilizandotejidos. Es un estudio de diseño diferente, con la mi- fabricación digital, de tal manera que cada porción cor-tad de la superficie conservada como taller para herra- tada parezca personalizada y única.mientas análogas, un espacio al que llamamos cleanroom, para las herramientas digitales (como el equipo Tengo dos proyectos más para presentar. El primero,de corte láser), un laboratorio electrónico y un espacio lo incluí anoche porque me parecía que estaba muy re-para que entren los camiones. El laboratorio electró- lacionado con el tema de esta conferencia. Se trata denico está iluminado con LEDs interactivos. Arriba está un proyecto de investigación sobre materiales y efectosel estudio, y toda la electricidad e información que culturales que hice en Yucatán en el año 1993, comoutilizamos está en el suelo, lo que permite una mayor parte de un curso del Instituto Nacional de Bellas Ar-flexibilidad. Contamos también con una biblioteca de tes de México junto con los Estados Unidos. En esamateriales, nada que ver con la de George Beylerian oportunidad, al ver los ovillos de hilo, pensé en iden-(Material Connexion), pero sí nos sirve de inspiración. tificar dos mundos culturales: por un lado un mundoRealizamos un proyecto junto con una empresa de In- de las materias primas a base de hilo sisal, y por otroglaterra, y la idea es integrarlo a la arquitectura, porque lado el mundo del nylon, resultado de la explotacióncreemos que no es suficiente hacer el producto y nada del petróleo en México. El sisal es utilizado por los ma-más. Estamos tratando de bajar el consumo de ener- yas desde hace 15.000 años. Lo usaban para limpiezagía en las casas a la mitad a través del uso de cortinas dental, para hacer sandalias, cuerdas, cordeles y para 33
  26. 26. Frano Violich | KVA MATxmuchas cosas más. Hicimos un mapa que muestra las Ellos se interesaron mucho por nuestro experimento yatrescientas haciendas en Yucatán en el año 1800. To- que, si bien el gobernador de Yucatán quería poner in-das funcionaban con el puerto Progreso desde donde fraestructura eléctrica en toda la región, esto implicabase exportaba el sisal. En la arquitectura, las columnas, un tremendo cambio y un gran gasto en transporte de(muy simbólicas de su cultura) tienen la imagen del sisal. acero, construcción de caminos, etc. Por eso les re-En ese momento ese material constituía un lujo para la sultaba atractivo nuestro proyecto, ya que podía brin-economía que pudo cambiar profundamente la cultura darles electricidad y luz pero libre, es decir, sin grandesmaya. Al final, en la exposición que realizamos, pusimos infraestructuras. La falta de electricidad para ellos es uncon la colaboración de una empresa ovillos colgando gran problema, ya que durante la noche la visión se lesdel techo, la mitad de nylon y la mitad de sisal. anula completamente y las urgencias médicas se vuel- ven muy difíciles de resolver. Hay velas, pero son muyPara terminar quisiera mostrarles un proyecto llama- costosas para ellos, y además se encuentran muy lejosdo Luz Portátil, al que está dedicada mi socia Sheila. de los centros urbanos donde las podrían comprar. LoIdentificamos en todo el mundo dónde hay electricidad que decidimos fue hacer productos que compartierany dónde no, y descubrimos que donde no, se pueden la misma batería, lo cual ha sido un gran aporte paragenerar híbridos con elementos muy accesibles, como el proyecto. Fue muy interesante ver como distribuíanfotovoltaicos, teléfonos celulares con baterías chicas, las lámparas a toda la comunidad por un sistema delámparas de LEDs y sistemas sensores. Al principio lotería. Finalmente ellos quisieron integrar los kits de ba-hicimos algunos prototipos que eran muy feos, pero terías y LEDs en sus propios productos. Ese momen-luego pudimos ir integrando la electrónica con ma- to fue increíble e inesperado. Por eso les digo que meteriales textiles y así lograr una plataforma luminosa gustan las cosas más salvajes: nadie sabe cómo van ay transportable para lugares sin luz artificial. En una terminar. Para cerrar quisiera retomar un dicho de Ed-oportunidad trabajamos junto a un grupo de estudian- win Land, el inventor de la cámara Polaroid, que dice:tes de arquitectura, investigando una comunidad indí- “La gente que aparenta haber tenido una nueva idea,gena de Sierra Madre, en la parte noroeste de México. en verdad sólo a dejado de tener viejas ideas”. 34
  27. 27. 21 de julio 2007Marco CapelliniCapellini Design & Consulting/ MATRECArquitecto graduado en el Politécnicode Milán y especialista en el campodel Ecodiseño. Desde su estudioCapellini Design & Consulting, consedes en Roma y Milán, colabora conel desarrollo de nuevos productos yservicios de bajo impacto ambiental.Creó y desarrolló Matrec, la primerabase de datos italiana gratuita sobremateriales reciclados, y originóel proyecto Remade in Italy, quetambién cuenta con el compromisode países como la Argentina, Brasil,Chile y Portugal. Fue ganador delpremio FAAR en 1995 y galardonadoen el XVII Premio Compasso d´Oro.VER IMÁGENEShttp://issuu.com/imdi.cmd/docs/marco_capellini?viewMode=presentation

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