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  • 1
  • FILÓSOFO GRIEGO, DISCÍPULO DE PLATÓN. FUNDÓ UN CENTRO DE ESTUDIO EN ATARNEA (ASIA MENOR). POSTERIORMENTE FUNDA EL LICEO EN ATENAS DONDE ENSEÑABA MIENTRAS PASEABA. REALIZA INVESTIGACIONES Y ANALISIS DE DATOS EN ARTE DRAMÁTICO, CONSTITUCIONES POLÍTICAS, DEPORTES OLÍMPICOS Y ZOOLOGÍA. MUERE A LOS 33 AÑOS DEJANDO COMO LEGADO UNA VEINTENA DE OBRAS. ARISTÓTELES (384-322 A.C.) DEFINIÓ QUE TODOS LOS COLORES SE CONFORMAN CON LA MEZCLA DE CUATRO COLORES BÁSICOS, CORRESPONDIENTES A LOS 4 ELEMENTOS: TIERRA, FUEGO, AGUA Y CIELO., EL RESTO DE TONOS LOS CONSIDERÓ COMO VARIACIONES DE ÉSTOS POR COMBINACIONES DE LUZ Y OSCURIDAD, LO QUE LE LLEVÓ A OTORGAR UN PAPEL FUNDAMENTAL A LA INCIDENCIA DE LUZ Y SOMBRA SOBRE LOS MISMOS. TAMBIÉN ESCRIBIÓ QUE EL NEGRO MEZCLADO CON LA LUZ SOLAR Y LA LUZ DEL FUEGO, PRODUCÍA EL ROJO-PÚRPURA. 2Arq. María Eugenia Viteri
  • NACIÓ EN ITALIA. UNO DE LOS PERSONAJES MÁS MULTIFACÉTICOS DE LA HISTORIA. DESDE TEMPRANA EDAD MANIFESTÓ GRAN INTERÉS POR LA PINTURA, POR LO QUE INGRESÓ COMO APRENDÍZ, A LOS 14 AÑOS, AL TALLER DE ANDREA DEL VERROCCHIO DONDE APRENDIÓ PINTURA, ESCULTURA, TÉCNICAS Y MECÁNICAS DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA. HIZO ESTUDIOS DE ANATOMÍA. TRABAJÓ COMO INGENIERO MILITAR Y SUS PROYECTOS ABARCARON LA HIDRÁULICA, LA MECÁNICA Y LA ARQUITECTURA. LEONARDO DA VINCI (1452-1519) 3Arq. María Eugenia Viteri
  • A PARTIR DE 1490, LOS ESTUDIOS REALIZADOS POR LEONARDO, EMPEZARON A PERFILARSE COMO UNA SERIE DE TRATADOS (COEX ATLANTICUS) QUE INCLUYEN TRABAJOS SOBRE PINTURA, ARQUITECTURA, MECÁNICA, ANATOMÍA, GEOGRAFÍA, BOTÁNICA, HIDRÁULICA, Y AERODINÁMICA). EN 1494 PUBLICÓ SU TRATADO DE LA «DIVINA PROPORTIONE» TRATADO DE “LA DIVINA PROPORTIONE” (1494) 4Arq. María Eugenia Viteri
  • LEONARDO INTUYE QUE LA ATMÓSFERA NO ES TRANSPA- RENTE, SINO QUE TIENE COLOR Y DENSIDAD PROPIAS, QUE CAMBIAN POR LOS EFECTOS DE LUZ; ESTAS PROPIEDADES AT- MOSFÉRICAS VARÍAN EL VOLU- MEN Y EL COLOR DE LOS OBJ- ETOS, QUE SE ENCUENTRAN INTEGRADOS Y UNIDOS AL MEDIO EN QUE SE UBICAN. PARA LEONARDO, EL BLANCO NO ERA COLOR SINO POTENCIA RECEPTIVA DE TODO COLOR. 5Arq. María Eugenia Viteri
  • DENTRO DE SU LEGADO, DESARROLLÓ UNA TEORÍA SOBRE EL ARTE DE APLICAR COLORES LLAMADA “TRATADO DE PINTURA”. «EL PRINCIPAL DE LOS COLORES ES EL BLANCO, A PESAR DE QUE LOS FILÓSOFOS, NO ACEPTEN EL BLANCO NI EL NEGRO COMO COLORES, PORQUE EL BLANCO ES EL QUE NOS PERMITE RECIBIR TODOS LOS DEMÁS COLORES Y EL NEGRO, NOS PRIVA DE ELLOS. SIN EMBARGO, COMO LOS PINTORES NO PODEMOS PRESCINDIR DE ELLOS, DEBEMOS COLOCARLOS JUNTO CON EL RESTO DE COLORES. EL BLANCO PERMITE RECI- EL NEGRO NOS PRIVA DE BIR LOS DEMÁS COLORES LOS COLORES 6Arq. María Eugenia Viteri
  • EN SU «TRATADO DE PINTURA», LEONARDO DEFINIÓ AL COLOR COMO PROPIO DE LA MATERIA, Y ESTABLECIÓ LA ESCALA DE COLORES BÁSICOS: BLANCO COMO EL ROJO PARA EL PRINCIPAL, PARA FUEGO QUE HAYA LUZ AMARILLO PARA LA AZUL PARA EL CIELO TIERRA VERDE PARA EL NEGRO PARA LA AGUA OSCURIDAD 7Arq. María Eugenia Viteri
  • NACIÓ EN INGLATERRA, ESTUDIÓ EN LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE, EN DONDE TRABAJÓ PARA PAGARSE SUS ESTUDIOS. TRAS SU GRADUACIÓN, SE ORIENTÓ A LA INVESTIGACIÓN EN FÍSICA Y MATEMÁTICAS Y A LOS 29 AÑOS YA HABÍA FORMULADO TEORÍAS QUE SEÑALARÍAN EL CAMINO DE LA CIENCIA MODERNA HASTA EL SIGLO XX, SUS PRIMERAS INVESTIGACIO- NES GIRARON EN TORNO A LA ÓPTICA. ISAAC NEWTON (1642-1727) 8Arq. María Eugenia Viteri
  • NEWTON ESTABLECIÓ QUE LA LUZ ES COLOR, DESCUBRIÓ EN EL AÑO 1665 QUE LA LUZ DEL SOL AL PASAR A TRAVES DE UN PRISMA, SE DIVIDE FORMANDO UN ESPECTRO (APA- RIENCIA O APARICIÓN EN LATÍN) ISAAC NEWTON (1642-1727) 9Arq. María Eugenia Viteri
  • PROBÓ QUE LA LUZ BLANCA SE HALLA- BA CONSTITUÍA POR UNA COMBI- NACIÓN DE TODOS LOS COLORES DEL ARCO IRIS, Y QUE AL PASAR POR EL PRISMA, EL VIOLETA ES INCLINADO MÁS QUE EL AMARILLO Y EL ROJO, DE MANERA QUE LOS COLORES SE SEPARAN SIN EMBARGO AL REDIRECCIONAR EL ESPECTRO DE COLOR HACIA UN SEGUNDO PRISMA Y PRODUCIR LA LUZ BLANCA, DEMOSTRÓ QUE ÉSTA ES UN COMPONENTE DE TODOS LOS COLORES DEL ESPECTRO. 10Arq. María Eugenia Viteri
  • DIVIDIÓ ESTE ESPECTRO EN SIETE COLORES, BASANDOSE EN LA CREENCIA (DE LA ANTIGUA GRECIA), DE QUE EXISTÍA UNA CONEXIÓN ENTRE LOS COLORES, LAS NOTAS MUSICALES, LOS CUERPOS EN EL SISTEMA SOLAR Y LOS DÍAS DE LA SEMANA LLAMÓ TRIADA PRIMARIA O COLORES SIMPLES AL ROJO, AMARILLO Y AZUL, Y A SUS MEZLAS VIOLETA COMPLEMENTARIAS O SECUNDARIAS: VERDE, ROJO VIOLETA Y NARANJA FUE EL PRIMERO QUE ORDENÓ LOS INDIGO COLORES CONSTRUYENDO UN NARANJA CONVINCENTE CÍRCULO CROMÁTICO AZUL AMARILLO VERDE 11Arq. María Eugenia Viteri
  •  A LA IZQUIERDA, SE ENCUENTRA EL DIBUJO ORIGINAL DEL CÍRCULO CROMÁTICO DE NEWTON, DE SU LIBRO OPTIKS.  A LA DERECHA, SE PUEDE APRECIAR CUAL SERÍA SU APARIENCIA VALORIZADA. 12Arq. María Eugenia Viteri
  • NEWTON TAMBIÉN DESCUBRIÓ QUE CUANDO LA LUZ INCIDE SOBRE UNA MATERIA, O SUPERFICIE, ÉSTA ABSORBE ALGUNOS DE ESTOS COLORES Y REFLEJA OTROS, POR LO QUE EMITIÓ SU FAMOSO PRINCIPIO: “TODOS LOS CUERPOS OPACOS AL SER ILUMINADOS REFLEJAN TODOS O PARTE DE LOS COMPONENTES DE LA LUZ QUE RECIBE” 13Arq. María Eugenia Viteri
  • DE NACIONALIDAD INGLESA, SUS CONOCIMIEN- TOS ABARCABAN CAMPOS TAN DISÍMILES COMO LO SON LA FÍSICA, LA FISIOLOGÍA Y LA EGIPTOLOGÍA. EN 1807 PRESENTÓ LA TEORÍA DE LA VISIÓN, EN LA QUE SOSTENÍA QUE EL OJO CREABA TODOS LOS MATICES MEDIANTE MEZCLA DE TRES COLORES BÁSICOS. ESTA FORMULACIÓN AÚN ES CONOCIDA COMO TEORÍA TRICRÓMICA Y SIRVE DE FUNDAMENTO A LA COLORIMETRÍA O CIENCIA DE LA MEDIDA DEL COLOR. THOMAS YOUNG (1773-1829) 14Arq. María Eugenia Viteri
  • BASÁNDOSE EN LA TEORÍA DE NEWTON Y TRAS EXPERIMENTAR AMPLIAMENTE DETERMINÓ QUE «LOS SEIS COLORES DEL ESPECTRO PUEDEN SER REDUCIDOS A TRES COLORES BÁSICOS DEL MISMO ESPECTRO (EL ROJO, EL VERDE Y EL AZUL OSCURO), CON LOS CUALES SE PUEDE RECOMPONER LA LUZ BLANCA». A ESTOS TRES COLORES LOS LLAMÓ COLORES PRIMARIOS. LOS COLORES SECUNDARIOS SURGIRON DE LA SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES PRIMARIOS, OBTENIENDO LOS COLORES: AMARILLO, MAGENTA Y CYAN 15Arq. María Eugenia Viteri
  • A PRINCIPIOS DE 1800, DESCUBRIÓ QUE CADA COLOR DEL ESPECTRO DE LUZ, TENÍA UNA LONGITUD DE ONDA DIFERENTE. DEMOSTRÓ, POR EJEMPLO, QUE LA LONGITUD DE ONDA DEL ROJO ERA MAYOR QUE LA DEL VIOLETA. 16Arq. María Eugenia Viteri
  • NACIÓ EN ALEMANIA, DE INTELIGENCIA SUPERDOTADA Y PROVISTO DE UNA GRAN CURIOSIDAD QUE LO LLEVÓ A INCURSIONAR EN UNA INFI- NIDAD DE CAMPOS. PRIMERO ESTUDIÓ LENGUAS, SIEMPRE LE GUSTÓ EL ARTE, ESCRIBIÓ POEMAS Y SE INTERESÓ TAMBIÉN EN LA GEOLOGÍA, LA QUÍMICA Y LA MEDICINA. JOHANN WOLFGANG VON GOETHE 17 (1749-1832)Arq. María Eugenia Viteri
  • DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL PRISMA (GOETHE) GOETHE SOSTUVO QUE EL ESPECTRO CONTINUO ES UN FENÓMENO COMPLEJO, OPO- NIÉNDOSE A LA TEORÍA DE NEWTON. OBSERVÓ QUE CON UNA MAYOR ABERTURA DEL HAZ DE LUZ, SE PIERDE EL ESPECTRO. SE MANIFIESTA UN BORDE COLOR ROJIZO-AMARILLO Y EL OTRO BORDE DE COLOR AZUL-CYAN, CON TONOS DE BLANCO ENTRE ELLOS, Y EL ESPECTRO SÓLO SE PLANTEA CUANDO ESTOS BORDES SE ACERCAN LO SUFICIENTE A LA SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES. 18Arq. María Eugenia Viteri
  • GOETHE MANIFESTÓ: “LOS COLORES, POR LO TANTO, PARA EMPEZAR, HACEN SU APARICIÓN PURA Y SIMPLEMENTE COMO FENÓMENOS EN LA FRONTERA ENTRE LA LUZ Y LA OSCURIDAD”. SU TEORÍA CONTIENE UNA DE LAS PRIMERAS Y MÁS EXACTAS DESCRIPCIONES DE FENÓMENOS TALES COMO SOMBRAS DE COLOR, REFRACCIÓN Y LA ABERRACIÓN CROMÁTICA. DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL PRISMA (GOETHE) 19Arq. María Eugenia Viteri
  • DE ACUERDO CON LA TEORÍA DE GOETHE, LO QUE VEMOS DE UN OBJETO NO DEPENDE SOLAMENTE DE LA MATERIA; TAMPOCO DE LA LUZ DE ACUERDO A NEWTON, SINO QUE INVOLUCRA TAMBIÉN A UNA TERCERA CONDICIÓN QUE ES NUESTRA PERCEPCIÓN DEL OBJETO, DE MODO QUE EL PROBLEMA PRINCIPÁL PASÓ A SER LA SUBJETIVIDAD IMPLÍCITA EN ESTE CONCEPTO NOVEDOSO. 20Arq. María Eugenia Viteri
  • aespinoz@espol.edu.ec 21Arq. María Eugenia Viteri
  • GOETHE VIO EL COLOR, NEWTON VIO LA LUZ COMO RESULTANTE DE LA BLANCA COMPUESTA DE INTERACCIÓN DE LA LUZ Y DISTINTOS COLORES LA OSCURIDAD. 22Arq. María Eugenia Viteri
  • GÖETHE ESTUDIÓ Y PROBÓ LAS MODIFICACIONES FISIOLÓGICAS Y PSICOLÓGICAS QUE EL SER HUMANO SUFRE ANTE LA EXPOSICIÓN A LOS DIFERENTES COLORES. SU INVESTIGACIÓN FUE LA PIEDRA ANGULAR DE LA ACTUAL PSICOLOGÍA DEL COLOR. JOHANN WOLFGANG VON GOETHE 23Arq. María Eugenia Viteri (1749-1832)
  • GOETHE DESARROLLÓ UN TRIÁNGULO CON TRES COLORES PRIMARIOS: ROJO, AMARILLO Y AZUL Y RELACIONÓ A CADA COLOR CON CIERTA EMOCIÓN 24Arq. María Eugenia Viteri
  • 25Arq. María Eugenia Viteri
  • ADEMÁS, GOETHE PROPUSO UN CÍRCULO DE COLOR SIMÉ- TRICO, EL CUAL COMPRENDE EL DE NEWTON Y LOS ESPECTROS COMPLEMENTA- RIOS. EL ENFOQUE MÁS EMPÍRICO DE GOETHE LE PERMITIÓ ADMITIR EL PAPEL ESENCIAL DEL MAGENTA (NO ESPECTRAL) EN UN CÍRCULO DE COLOR. 26Arq. María Eugenia Viteri
  • PINTOR SUIZO. MIEMBRO FUNDADOR DE LA ESCUELA ALEMANA BAUHAUS. SUS ESTUDIOS SOBRE MATEMÁTICAS Y CIENCIAS NATURALES EJERCIERON GRAN INFLUENCIA EN ÉL. EN 1913 RECIBIÓ CLASES DE DIBUJO Y PINTURA EN LA ACADEMIA DE ARTE DE STUTTGART. ABRIÓ UNA ESCUELA DE ARTE EN LA CAPITAL AUSTRÍACA EN LA QUE CONJUGÓ LAS ENSEÑANZAS PLÁSTICAS CON UNA PSEUDOFILOSOFÍA INFLUÍDA POR LO ORIENTAL. EL PLAN PEDAGÓGICO ELABORADO POR ITTEM HA SERVIDO DE MODELO DESDE JOHANNES ITTEN ENTONCES HASTA LA ACTUALIDAD. (1888-1967) 27Arq. María Eugenia Viteri
  • EN EL AÑO 1961 PUBLICA SU LIBRO “EL ARTE DEL COLOR” Y SE ORIENTABA EN LAS IDEAS SOBRE EL COLOR DE NEWTON, GOETHE RUNGE Y HOELZEL, TENIENDO MUCHA ACEPTACIÓN EN SU ÉPOCA, TRADUCIDO A MUCHOS IDIOMAS Y DIFUNDIDO EN TODO EL MUNDO. EL CIRCULO DE COLOR DE ITTEN 28Arq. María Eugenia Viteri
  • HASTA LA FECHA, MUCHAS ESCUELAS, INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES TODA- VÍAN DIFUNDEN SUS ENSEÑANZAS, A PESAR QUE SE HAN PROVADO LO ERRONEO DE ALGUNOS PRINCIPIOS. ES IMPOSIBLE MEZCLAR CON EL ROJO, AMARILLO Y EL AZUL PARA OBTENER UN NEGRO. 29Arq. María Eugenia Viteri
  • PINTOR Y PROFESOR DE ARTE DE ESTADOS UNIDOS. FUE NOTABLE POR SUS PAISAJES MARINOS Y SUS RETRATOS, PERO SU FAMA SE DEBE A LA INVENCIÓN DEL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL, A TRAVÉS DEL CUAL INTENTÓ CREAR UN SISTEMA PARA DESCRIBIR EL COLOR DE LA MANERA MÁS PRECISA POSIBLE. ESCRIBIÓ DOS LIBROS: “A COLOR NOTATION” (1905) Y “ATLAS OF MUNSELL COLOR SYSTEM” (1915). ALBERT HENRY MUNSELLArq. María Eugenia Viteri 1858 - 1918 30
  • EN 1917 FUNDÓ LA “MUNSELL COLOR COMPANY, INC. QUE CONTINUÓ CON SU TRABAJO DESPUES DE SU MUERTE. EL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL HA OBTENIDO ACEPTACIÓN INTERNACIONAL Y HA SERVIDO COMO FUNDACIÓN PARA OTROS SISTEMAS ORDENADOS DE COLOR, INCLUYENDO EL CIELAB. 31Arq. María Eugenia Viteri
  • EL SISTEMA MUNSELL MUESTRALA RELACIÓN ENTRE COLORES.CADA COLOR TIENE TRESCUALIDADES O ATRIBUTOS.ESTABLECIÓ ESCALAS NUMÉ-RICAS CON PASOS UNIFORMESPARA CADA UNO DE ESTOSATRIBUTOS. EN LA RELACIÓN MUNSELL, CADA COLOR TIENE RELACIÓN LÓGICA CON LOS DEMÁS COLORES 32Arq. María Eugenia Viteri
  • MATIZ O TINTE DE UN COLOR ES EL ATRIBUTO POR EL CUAL DISTINGUIMOS EL ROJO DEL VERDE; EL AZUL DEL AMARILLO, ETC. UNO PUEDE MEZLAR LAS PINTURAS DE COLORES ADYA- HAY UN ORDEN NATURAL DE MATICES CENTES EN ESTA SERIE PARA PRINCIPALES: ROJO, AMARILLO, VERDE, AZUL, OBTENER UNA VARIACIÓN CON- Y PÚRPURA. ESTA SERIE PUEDE SER TÍNUA DE UN COLOR A OTRO. ORDENADA EN UN CÍRCULO. 33Arq. María Eugenia Viteri
  • MUNSELL INSERTÓ 5 MATICES INTERMEDIOS: AMARILLO-ROJO, VERDE-AMARILLO, AZUL- VERDE, PÚRPURA-AZUL Y ROJO-PÚRPURA, HACIENDO 10 MATICES TOTAL. POR SIMPLICIDAD, UTILIZÓ LAS INICIALES COMO SÍMBOLOS PARA DESIGNAR 10 SECTORES DE MATICES: R, YR, GY, G, BG, B, PB, P Y RP 34Arq. María Eugenia Viteri
  • VALOR, O BRILLO: SE LLAMA VALOR A LA INTENSIDAD LUMÍNICA. EL VALOR INDICA LA CLARIDAD DE UN COLOR. LA ESCALA OSCILA ENTRE EL 0 (PURO NEGRO) Y EL 10 (PURO BLANCO) EL BLANCO, NEGRO Y LOS GRISES ENTRE ELLOS SE LLAMAN “COLORES NEUTROS”. ESTOS NO TIENEN MATIZ. LOS COLORES QUE TIENEN MATIZ SE LLAMAN “COLORES CROMÁTICOS “ LA ESCALA DE VALOR SE APLICA A COLORES CROMÁTICOS ASÍ COMO A NEUTROS 35Arq. María Eugenia Viteri
  • SATURACIÓN, INTENSIDAD DE COLOR O CROMA: REPRESENTA LA PUREZA O INTENSIDAD DE UN COLOR PARTICULAR, LA VIVEZA O PALIDEZ DEL MISMO Y PUEDE RELACIONARSE CON EL ANCHO DE BANDA DE LUZ QUE ESTAMOS VISUALIZANDO. 36Arq. María Eugenia Viteri
  • ES LA MEDIDA DE LA CLARIDAD U OSCURIDAD DE UN COLOR Y SE CORRESPONDE CON LA ESCALA DE GRISES DEL COLOR DADO. MIENTRAS MÁS GRIS O NEUTRO ES, MENOS BRILLANTE O SATURADO ES. 37Arq. María Eugenia Viteri
  • 38Arq. María Eugenia Viteri
  • 39Arq. María Eugenia Viteri
  • EL COLOR QUE VEMOS DEPENDERÁ DE LAS CONDICIONES DE ILUMINACIÓN TANTO COMO DE LOS VERDADEROS COLORES DE LA ESCENA. LA CALIDAD DE LA LUZ AFECTARÁ AL COLOR, SEGÚN QUE LÁMPARA O LUZ ILUMINE AL OBJETO, ESTE SE VERÁ CON UNA TONALIDAD DIFERENTE (SEGÚN SEA LUZ DE SOL, DE FLUORESCENTE O DE LÁMPARA DE TUNGSTENO) COBRANDO MAYOR O MENOR FUERZA, CALIDAD E IMPORTANCIA. 40Arq. María Eugenia Viteri
  • TAMBIÉN AFECTARÁ A LA CALIDAD DE LA LUZ LA REFLEXIÓN SI EL OBJETO ESTÁ CERCA DE UNA PARED BRILLANTE DE ALGÚN COLOR, SE VERA ILUMINADO POR ESE COLOR DEBIDO A LA REFLEXIÓN QUE PRODUCE LA LUZ DE LA PARED, LA INTENSIDAD DE LA LUZ TAMBIÉN AFECTARÁ A LOS COLORES. OTRO FACTOR QUE MODIFICA EL COLOR ES LA DIRECCIÓN DE LA LUZ, SI LA ILUMINACIÓN ES MUY DIFUSA, LOS COLORES APARECERÁN DESATURADOS Y APAGADOS, Y SI LA LUZ ES MUY DIRECCIONAL LOS COLORES SERÁN SATURADOS. 41Arq. María Eugenia Viteri
  • LOS FILTROS DE COLOR ALTERAN EL CONTRASTE TONAL DE LA FOTOGRAFÍA. EL EFECTO PRINCIPAL ES QUE SE LOGRA ACENTUAR LOS TONOS SIMILARES AL FILTRO Y SE ATENÚAN O HASTA SE BLOQUEAN LOS COLORES OPUESTOS AL FILTRO. SE USAN BÁSICAMENTE PARA CONVERTIR Y/O GRADUAR LOS ESPECTROS DE LUZ, EN MAS (O MENOS). ESTOS FILTROS PUEDEN SER USADOS PARA LOGRAR MÁS CALIDEZ O FRIALDAD A LOS TONOS DE ACUERDO AL PROPÓSITO ESTÉTICO DE LA FOTOGRAFÍA. 42Arq. María Eugenia Viteri
  • EL FUNCIONAMIENTO DE ESTOS FILTROS ESTÁ ÍNTIMAMENTE LIGADO CON LA RUEDA CROMÁTICA EN LA QUE SE MUESTRA LA DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ EN LOS COLORES DEL ESPECTRO. EN ESTA RUEDA LOS COLORES ENFRENTADOS, POR EJEMPLO EL ROJO Y EL CYAN, SON A LA VEZ COMPLEMENTARIOS Y OPUESTOS. 43Arq. María Eugenia Viteri
  • LOS FILTROS DE COLORES SE UTILIZAN CON DOS FINES. EN FOTOGRAFÍA EN COLOR SE UTILIZA PARA COLOREAR CIERTAS ZONAS DE LA ESCENA. EN BLANCO Y NEGRO SE UTILIZA PARA ACLARAR U OSCURECER LOS COLORES DE FORMA SELECTIVA. ESTE TIPO DE FILTROS TAMBIÉN EXISTEN DE UN COLOR FIJO EN TODA LA ESCENA O DEGRADADOS. ESTA PARTICULARIDAD ES EN LA QUE SE BASAN LOS FILTROS DE COLOR. UN FILTRO DE UN COLOR DETERMINADO MOSTRARÁ UNOS GRISES CLAROS ALLÁ DONDE ESTÉ PRESENTE ESE COLOR, Y MOSTRARÁ GRISES OSCUROS DONDE ESTÉ PRESENTE SU COLOR COMPLEMENTARIO 44Arq. María Eugenia Viteri
  • POR EJEMPLO, SI UTILIZAMOS UN FILTRO ROJO, LAS ZONAS DONDE EXISTA ROJO SE MOSTRARÁN ACLARADAS (GRISES CLAROS), Y LAS ZONAS DONDE EXISTA AZUL O VERDE, OPUESTOS AL ROJO, SE MOSTRARÁN OSCURAS (GRISES MÁS OSCUROS). EL EFECTO ADEMÁS SE ACENTUARÁ CUANTO MÁS LEJOS ESTÉ UN COLOR DETERMINADO EN LA RUEDA CROMÁTICA DEL COLOR DEL FILTRO; A SU VEZ, SE ATENUARÁ CUANTO MÁS PRÓXIMOS ESTÉN. 45Arq. María Eugenia Viteri
  • 46Arq. María Eugenia Viteri
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  • .- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES. Fotografía a todo color Fotografía con filtro rojo .- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR. 48Arq. María Eugenia Viteri
  • .- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES. .- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR. 49Arq. María Eugenia Viteri
  • : ESTE FILTRO ES IDEAL PARA TOMAR FOTOGRAFÍAS EN BLANCO Y NEGRO, YA QUE DA CONTRASTE A LAS NUBES Y ATENÚA LIGERAMENTE EL VELO ATMOSFÉRICO. EN EL RETRATO ACLARA LA PIEL Y LOS CABELLOS RUBIOS, ATENUANDO TAMBIÉN LAS PECAS. : ESTE ES UN FILTRO CÁLIDO QUE AGREGA LUZ MARRÓN Y ANARANJADA A LOS COLORES DEL CIELO Y ACENTÚA LAS NUBES, SIMULANDO O MEJORANDO LOS TONOS DE UN AMANECER. RESALTA LA TEXTURA DE LA PIEDRA Y DE LOS MONUMENTOS 50Arq. María Eugenia Viteri
  • : ESTE FILTRO AGREGA TONALIDADES AZULES A LA ESCENA. PUEDE USARSE EN MULTITUD DE OCASIONES PARA LOGRAR CALIDEZ O TAMBIÉN COLORES VÍVIDOS, INCLUSIVE EN LAS TOMAS FOTOGRÁFICAS DONDE HAY NIEVE QUE SIEMPRE SUELE APARECER LIGERAMENTE AZULADA. : ESTE FILTRO PROPORCIONA A LA FOTOGRAFIA UN TO- QUE ANTIGUO, ACENTUANDO LOS MARRONES. SE DEBE ELEGIR MO- DELOS CON COLORES NEUTROS EVITANDO ASÍ LOS COLORES VIVOS. 51Arq. María Eugenia Viteri
  • PODEMOS USAR-LO PARA DARLE MÁS DRAMATISMO A UNA PUESTA DE SOL : ES IDEAL PARA DAR UN TONO DE COLOR A LA ESCENA 52Arq. María Eugenia Viteri
  • UN FILTRO ES UN DISPOSITIVO QUE BLOQUEA CIERTA CANTIDAD O DETERMINADO TIPO DE LUZ UN FILTRO NEUTRO ABSORBE PORCIONES IGUALES DE LOS COLORES ROJO, VERDE Y AZUL, QUE COMPONEN LA LUZ BLANCA. LOS COLORES QUE ESTE FILTRO TRANSMITE (LO QUE DEJA PASAR) SON LOS MISMOS COLORES ORIGINALES, AUNQUE NO TAN INTENSOS. 53Arq. María Eugenia Viteri
  • LOS VIDRIOS NEGROS DE LOS ANTEOJOS OSCUROS PARA EL SOL PRODUCEN ESTE EFECTO DE REDUCCIÓN DE LA INTENSIDAD DE LOS COLORES, SIN CAMBIARLOS EN SÍ. 54Arq. María Eugenia Viteri
  • EN EL PROCESO FOTOGRÁFICO SE UTILIZAN FILTROS DE COLORES SUSTRACTIVOS PARA GENERAR COLOR. LOS FILTROS DE COLORES SE USAN PARA SELECCIONAR EL COLOR QUE SE DESEA VER Y ELIMINAR LOS RESTANTES COLORES DE LA LUZ. 55Arq. María Eugenia Viteri
  • EL EMPLEO DE LOS FILTROS ES BÁSICO PARA COMPRENDER LA FORMA EN QUE ESTÁN DISEÑADAS LAS PELÍCULAS Y EL PAPEL FOTOGRÁFICO A FINDE QUE REPRODUZCAN LOS COLORES DEL SUJETO. SI SE COLOCA UN FILTRO ROJO FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL ROJO (Y EL NARANJA). ESTE FILTRO PERMITE EL PASO DE LA LUZ ROJA (LA QUE TRANSMITE) Y ABSORBE (BLOQUEA) LAS LUCES VERDES Y AZULES 56Arq. María Eugenia Viteri
  • SI SE COLOCA UN FILTRO VERDE FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL VERDE. ESTE FILTRO PERMITE ELPASO DE LA LUZ VERDE Y ABSORBE LAS LUCES ROJA Y AZUL SI SE COLOCA UN FILTRO AZUL FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL AZUL. ESTE FILTRO PERMITE EL PASO DE LA LUZ AZUL Y ABSORBE LAS LUCES VERDE Y ROJA. 57Arq. María Eugenia Viteri
  • CUANDO UN COLOR ADITIVO SE MEZCLA CON UN COLOR SUSTRACTIVO Y DA COMO RESULTADO LA OBTENCIÓN DE NUEVO DE LA LUZ BLANCA, SE DICE QUE DICHOS COLORES SON COMPLEMENTARIOS. 58Arq. María Eugenia Viteri
  • AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO ROJO, CON EL SUSTRACTIVO CIAN, VAN A PRODUCIR LA LUZ BLANCA. ROJO + CIAN (VERDE + AZUL) = LUZ BLANCA SI SE COLOCA UN FILTRO CIAN FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ ROJA Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES AZUL Y VERDE. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR CIAN ESTÁ COMPUESTO DE AZUL Y VERDE 59Arq. María Eugenia Viteri
  • AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO AZUL, CON ELSUSTRACTIVO AMARILLO, VAN A PRODUCIR LALUZ BLANCA.AZUL+ AMARILLO (VERDE + ROJO) = LUZ BLANCA SI SE COLOCA UN FILTRO AMARILLO FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ AZUL Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES VERDE Y ROJA. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR AMARILLO ESTÁ COMPUESTO DE VERDE Y ROJO 60Arq. María Eugenia Viteri
  • AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO VERDE, CONEL SUSTRACTIVO MAGENTA, VAN A PRODUCIRLA LUZ BLANCA.VERDE+ MAGENTA (ROJO + AZUL) = LUZ BLANCA SI SE COLOCA UN FILTRO MAGENTA FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ VERDE Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR MAGENTA ESTÁ COMPUESTO DE ROJO Y AZUL. 61 Arq. María Eugenia Viteri
  • TODO FILTRO TRANSMITE SU PROPIO COLOR CADA UNO DE LOS FILTROS SUSTRACTIVOS ABSORVE UN COLOR DE LA LUZ Y TRANSMITE LOS OTROS DOS. A MENUDO ES NECESARIO UTILIZAR MÁS DE UN FILTRO PARA BLOQUEAR LA LUZ DE TODOS LOS COLORES, EXCEPTO EL QUE SE DESEA. 62Arq. María Eugenia Viteri
  • SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS MAGENTA Y CIAN, SE OBSERVA QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORVE EL VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL, DESPUÉS, EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y PERMITE EL PASO DEL AZUL. SEGÚN EL TRIÁNGULO DE LOS COLORES, EL CIAN ESTÁ COMPUESTO DE VERDE Y AZUL; PERO EL FILTRO MAGENTA ABSORBIÓ EL VERDE ANTES, POR LO QUE NO HAY VERDE PARA QUE EL FILTRO CIAN LO TRANSMITA, POR LO QUE EL ÚNICO COLOR TRANSMITIDO ES EL AZUL. 63Arq. María Eugenia Viteri
  • SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS CIAN Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y TRANSMITE EL AZUL Y EL VERDE. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO DEL VERDE. SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS MAGENTA Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORBE EL VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASOArq. María Eugenia Viteri DEL ROJO. 64
  • SIN IMPORTAR EN QUE ORDEN SE COLOQUEN LOS MISMOS FILTROS, EL COLOR RESULTANTE O TRANSMITIDO SIEMPRE SERÁ TAMBIÉN EL MISMO.Arq. María Eugenia Viteri
  • SI SE COLOCAN LOS TRES FILTROS SUSTRACTIVOS FRENTE A UN HAZ DE LUZ, SE PUEDE OBSERVAR QUE LOS TRES FILTROS ABSORBEN POR COMPLETO LA LUZ Y NO PERMITE EL PASO DE NINGÚN COLOR. LA COMBINACIÓN DE LOS TRES FILTROS DE IGUAL SATURACIÓN, DE LOS COLORES CIAN, MAGENTA Y AMARILLO SE CONOCE COMO FILTRO NEUTRO. EL COLOR RESULTANTE DE LA LUZ ES NEUTRO, LO CUAL EQUIVALE A LA AUSENCIA DEL COLOR 66Arq. María Eugenia Viteri
  • LOS FILTROS DE SATURACIÓN TOTAL, IMPIDE EL PASO TOTAL DE DICHOS COLORES, SIN EMBARGO, EN LA REALIDAD, LOS FILTROS NO SON PERFECTOS, DE MANERA QUE SIEMPRE TRANSMITEN UNA PEQUEÑA PORCIÓN DEL COLOR COMPLEMENTARIO, Y ABSORBEN UN TANTO DE LOS OTROS DOS COLORES. LA SATURACIÓN DE LOS ASÍ, UN FILTRO CIAN DE SATURACIÓN FILTROS PUEDE VARIARSE, DE REDUCIDA ABSORBE SOLO UNA PARTE MANERA QUE SOLO ABSORBAN DE LA LUZ ROJA Y TRANSMITE CIERTA DETERMINADA PORCIÓN DEL PARTE DE LA MISMA, JUNTO CON LAS COLOR. LUCES VERDES Y AZULES. 67Arq. María Eugenia Viteri
  • DE IGUAL MANERA, EN ESTE FILTRO MAGENTA, UNA PEQUEÑA CANTIDAD DE LUZ VERDE PASA A TRAVÉS DEL FILTRO, DEBIDO A QUE NO ES PERFECTO, Y POR ELLO TAMBIÉN ABSORBE UNA PEQUEÑA CANTIDAD DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ADEMÁS, SE PUEDE VER QUE LA LLUZ VERDE QUE PASA ASÍ MISMO, SI SE HACE VARIAR LA TIENE UNA INTENSIDAD SATURACIÓN DE UN FILTRO NEUTRO, CONSIDERA-BLEMENTE MEJOR CAMBIARÁ LA INTENSIDAD DE LAS LUCES QUE LA DE LAS OTRAS DOS LUCES. ROJA, VERDE Y AZUL QUE TRANSMITE, PRODUCIENDO UNA LUZ DE COLOR NEUTRO. 68Arq. María Eugenia Viteri
  • TODO FILTRO DE COLOR IMPIDE EL PASO DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS DE SU PROPIO COLOR 69Arq. María Eugenia Viteri