La metamorfosis

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Análisis de la novela de Kafka

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La metamorfosis

  1. 1. LA METAMORFOSIS Frank Kafka Profesor: Rafael del Moral
  2. 2. Tabla de contenidos <ul><li>Cronología </li></ul><ul><ul><li>Orígenes y formación </li></ul></ul><ul><ul><li>Trabajo, libros, amores y enfermedad </li></ul></ul><ul><li>La breve novela </li></ul><ul><ul><li>Capítulo primero </li></ul></ul><ul><ul><li>Capítulo segundo </li></ul></ul><ul><ul><li>Capítulo tercero </li></ul></ul><ul><li>Lectores y lecturas </li></ul><ul><ul><li>Antes de la transformación </li></ul></ul><ul><ul><li>Después de la transformación </li></ul></ul><ul><ul><li>Después de las dos vidas </li></ul></ul><ul><ul><li>Técnica narrativa </li></ul></ul><ul><li>Existencialismo </li></ul><ul><li>Conexiones </li></ul>
  3. 3. <ul><li>1 </li></ul><ul><li>CRONOLOGÍA </li></ul><ul><li>(del autor y de su obra) </li></ul>
  4. 4. <ul><li>ORÍGENES </li></ul><ul><li>Y </li></ul><ul><li>FORMACIÓN </li></ul>
  5. 5. 1883 Nace el escritor en Praga (que por entonces pertenece a la monarquía austrohúngara)
  6. 6. El padre <ul><li>De familia rural acomodada </li></ul><ul><li>Llegó a regentar un negocio textil con quince empleados </li></ul><ul><li>Autoritario y prepotente </li></ul><ul><li>Se instala en Praga, una vez casado, y se integra en la mejor sociedad </li></ul>
  7. 7. La madre <ul><li>Educación más refinada </li></ul><ul><li>Alemán como lengua principal </li></ul><ul><li>Hija de un próspero fabricante de cerveza de la burguesía judeo-alemana </li></ul><ul><li>Ámbito familiar más próspero en lo económico que el de su marido </li></ul>
  8. 8. Educación selecta en uno de los colegios alemanes de Praga 
  9. 9. 1902 Amistad Conoce en las aulas universitarias a Max Brod (1884 -1968) el día en que Max dio un discurso en el vestíbulo de la zona de estudiantes sobre Arthur Schopenhauer , filósofo del pesimismo profundo. Se hicieron grandes amigos..
  10. 10. 1906 Leyes Doctor en Derecho en lengua alemana (Por entonces la Universidad de Praga facilita licenciaturas y doctorados en checo o en alemán) Contacto con tertulias poéticas (Entra en contacto con poetas y novelistas)
  11. 11. Teatro <ul><li>Por entonces se familiariza con la obra del dramaturgo sueco </li></ul><ul><li>Henrik Ibsen (1828 – 1906) </li></ul><ul><li>cuyas obras fueron consideradas escandalosas por una sociedad dominada por los valores tradicionales. </li></ul><ul><li>Ibsen cuestiona el modelo de familia y sociedad. </li></ul>
  12. 12. Filosofía <ul><li>Descubre la obra del filósofo racionalista holandés </li></ul><ul><li>Baruch Spinoza (1632 – 1677) </li></ul><ul><li>para quien la libertad humana aparece cuando el ser humano acepta que todo está determinado. </li></ul>
  13. 13. Pensamiento <ul><li>Lee al pensador alemán </li></ul><ul><li>Friedrich Nietzsche (1844 – 1900) </li></ul><ul><li>tan capaz de analizar las actitudes morales de la sociedad para demoler los andamios de la cultura y los principios religiosos. </li></ul>
  14. 14. Existencialismo <ul><li>Y se nutre en el danés, padre del existencialismo, </li></ul><ul><li>Søren Kierkegaar (1813-1875) </li></ul><ul><li>para diseñar los principios de la filosofía del sufrimiento y la angustia. </li></ul>
  15. 15. Novela <ul><li>Son sus novelistas favoritos, </li></ul><ul><li>Goethe, Flaubert , Dickens y Cervantes </li></ul>
  16. 16. <ul><li>TRABAJO, </li></ul><ul><li>LIBROS, </li></ul><ul><li>AMORES </li></ul><ul><li>Y ENFERMEDAD </li></ul>
  17. 17. 1910 Empleado (compañía de seguros) <ul><li>Diligente y fiel </li></ul><ul><li>Dedica las tardes a la literatura </li></ul><ul><li>Carece de ambición profesional, pero asciende de categoría. </li></ul><ul><li>Dedica sus vacaciones a viajar por Italia, Francia, Alemania y Austria. </li></ul>
  18. 18. 1912 La condena <ul><li>primera obra maestra </li></ul><ul><li>Describe minuciosamente situaciones en apariencia simples que se transforman en historias de desolación y angustia. </li></ul>
  19. 19. 1912 Felicia Bauer <ul><li>Berlinesa fuerte, alta, segura, tranquila y fea, que le presenta Max. </li></ul><ul><li>El compromiso lo incomoda: </li></ul><ul><ul><li>&quot;Si soy feliz por algo no relacionado con la escritura, me siento incapaz de escribir ni una sola palabra&quot;. </li></ul></ul>
  20. 20. 1914 El proceso <ul><li>Iniciada, desarrollada y abandonada. Nunca la terminó. </li></ul><ul><li>Asunto : Un tribunal anónimo y misterioso incoa un proceso contra un joven oficinista, K, a quien no se le comunica el delito que se le imputa. </li></ul><ul><li>Muere ajusticiado por dos curiosos agentes sin haber llegado hasta el tribunal ni desentrañado el misterio. </li></ul>
  21. 21. 1915 La metamorfosis La breve novela lo inmortaliza. Tiene 32 años. Le hizo leer el manuscrito a Felicia y como ella no reaccionó, quedó desconsolado pesando que su obra no era tan buena como él sospechaba.
  22. 22. 1917 Enfermedad <ul><li>Una tos pertinaz fue considerada por los médicos síntoma inequívoco de tuberculosis. </li></ul><ul><li>Los planes de emprender una existencia tranquila, tal vez casado, se esfuman. </li></ul>
  23. 23. 1917: Julie Wohryzek <ul><li>Conoce en el sanatorio a esta joven </li></ul><ul><li>checa y se enamora. </li></ul><ul><li>Su padre se opone a la boda porque </li></ul><ul><li>considera la unión desfavorable. </li></ul>
  24. 24. 1918: Milena Jesenska-Polak <ul><li>Escritora, traductora y periodista checa. </li></ul><ul><li>Bella, casada y vital. </li></ul><ul><li>Bondadosa y comprensiva hacia él. </li></ul><ul><li>Intentó, según parece, persuadirla de su desastrosa personalidad, pero ni ella ni él quisieron renunciar al afecto que los unía. </li></ul>
  25. 25. 1919 Un médico rural <ul><li>Catorce </li></ul><ul><li>cuentos fantásticos </li></ul><ul><li>(o catorce </li></ul><ul><li>lacónicas pesadillas)   </li></ul>
  26. 26. 1921 Amores frustrados <ul><li>Ninguno se atrevió a tomar una decisión clara </li></ul><ul><li>Milena esperó vanamente una señal inconfundible de su compañero para abandonar a su marido </li></ul><ul><li>Él no se sintió capaz de forzarla a dar el paso </li></ul><ul><li>La distancia se alza entre ellos, pero nunca dejaron de escribirse </li></ul>
  27. 27. 1922 Se jubila prematuramente <ul><li>Las fuerzas del escritor disminuyeron rápidamente tras la separación. </li></ul><ul><li>Tiene 39 años </li></ul>
  28. 28. 1922 El castillo (novela inacabada) <ul><li>Asunto : </li></ul><ul><li>K. abandona su familia, su tierra y su empleo para trabajar en un extraño pueblo adscrito a un castillo. </li></ul><ul><li>Desde su llegada le comunican en la aldea que sus servicios no son necesarios. </li></ul><ul><li>Intenta aclarar su situación con </li></ul><ul><ul><li>los administradores pero </li></ul></ul><ul><ul><li>resulta imposible. </li></ul></ul>
  29. 29. 1923 Dora Diamant <ul><li>Conoce a la joven chica en una estancia junto al mar </li></ul><ul><li>Tiene 20 años </li></ul><ul><li>Vivió junto a ella un último </li></ul><ul><li>rayo de felicidad. </li></ul><ul><li>Dicen que se sintió por </li></ul><ul><li>primera vez un hombre </li></ul><ul><li>normal y dichoso. </li></ul>
  30. 30. 1924 muere (en el sanatorio de Kierling, cerca de Viena) <ul><li>Tiene 41 años </li></ul><ul><li>Lo acompañan Dora y su amigo Max </li></ul><ul><li>Pide en su testamento que todos los escritos sean pasto de las llamas </li></ul><ul><li>Max Brod no cumple su deseo </li></ul>
  31. 31. Aspecto físico-social <ul><li>Piel pálida, casi transparente. </li></ul><ul><li>Enormes ojos sombríos. </li></ul><ul><li>Reflejo de la melancolía. </li></ul><ul><li>Aspecto infantil, pulcro y austero. </li></ul>
  32. 32. Personalidad <ul><li>Profundamente sensible </li></ul><ul><li>Tímido, tranquilo y frío. </li></ul><ul><li>Se le ve solitario y huraño. </li></ul><ul><li>Escasa habilidad social, aunque articular inteligencia para el humor . </li></ul><ul><li>Atormentado y complejo. </li></ul><ul><li>Gozó a su manera, de la vida con una intensidad fuera de lo común. </li></ul>
  33. 33. Milena Jesenka-Polak: (mujer que lo conoció íntima y profundamente) : <ul><li>Todos somos capaces de vivir porque alguna vez nos hemos refugiado en la mentira, la ceguera, la euforia, la fe, el nihilismo o cualquier otra cosa. Pero él nunca se refugió en ningún asilo. Era incapaz de mentir, como era incapaz de emborracharse. Por eso estaba expuesto a todo contra lo que nosotros estamos protegidos. Él era como un hombre desnudo entre hombres vestidos . Sé muy bien que nunca se opuso a la vida misma, sino que tan sólo aspiró a defenderse de ella. </li></ul>
  34. 34. Harold Bloom  (Crítico literario, Nueva York, 1930) <ul><li>Desde una perspectiva puramente literaria, ésta es la época de Kafka, más incluso que la de Freud. Freud, siguiendo furtivamente a Shakespeare, nos ofreció el mapa de nuestra mente; Kafka nos insinuó que no esperáramos utilizarlo para salvarnos, ni siquiera de nosotros mismos. (1995) </li></ul>
  35. 35. Su obra pasó inadvertida hasta después de su muerte <ul><li>En vida solo publicó algunas historias cortas. </li></ul><ul><li>Max supervisó la publicación de la mayor parte de los escritos. </li></ul><ul><li>Dora guardó en secreto la mayoría de sus últimos escritos, hasta que fueron confiscados por la Gestapo, en 1933. </li></ul>
  36. 36. Legado ambiental <ul><li>Representan ese universo angustioso y opresivo en el que el individuo se halla solitario e impotente ante la burocracia, la justicia, el poder, la sociedad… </li></ul>Todo parece hostil e incompresible
  37. 37. Legado temático <ul><li>Miedo a la invasión del mundo exterior en la propia realidad </li></ul><ul><li>Temor ante la pérdida de la libertad interior </li></ul><ul><li>Impotencia ante los sucesos que no se comprenden ni pueden ser evitados </li></ul><ul><li>Atmósfera descarnada, inquietante y misteriosa </li></ul><ul><li>Fatalidad </li></ul>
  38. 38. Legado universal: El adjetivo  kafkiano   <ul><li>Protagonista que se enfrenta a un mundo complejo, que se basa en reglas desconocidas, las cuales nunca llega a comprender. </li></ul><ul><li>Otros adjetivos universales: quijotesco , celestinesco , donjuanesco , dantesco , maquiavélico … </li></ul>
  39. 39. <ul><li>2 </li></ul><ul><li>LA BREVE NOVELA </li></ul><ul><li>(Acción en tres capítulos) </li></ul>
  40. 40. <ul><li>CAPÍTULO PRIMERO </li></ul>
  41. 41. CAPÍTULO 1 Argumento <ul><li>Gregorio amanece un día con cuerpo de insecto. No ha oído el despertador y tenía que haber cogido un tren. El apoderado de la compañía viene a buscarlo. El padre y la madre le piden que abra la puerta de su cuarto. Cuando el torpe bicho lo consigue, se asustan. El jefe huye, su madre cae desmayada y su padre obliga al monstruo con crueldad a refugiarse en su habitación.  </li></ul>
  42. 42. Despliegue del capítulo primero <ul><li>Una mañana, al despertar tras un sueño in-tranquilo, Gregorio Samsa se encontró en su cama convertido en un monstruoso insecto. </li></ul>
  43. 43. <ul><li>Entonces el padre le dio por detrás un fuerte empujón que, en esta situación, le produjo un auténtico alivio, y Gregorio penetró profunda-mente en su habitación sangrando con inten-sidad. La puerta fue cerrada con el bastón y a continuación se hizo, por fin, el silencio. </li></ul>Cierre del capítulo primero
  44. 44. Fases del desarrollo del cap. 1: constatación <ul><li>El afectado es viajante de </li></ul><ul><li>comercio. </li></ul><ul><li>No sabe lo que ha ocurrido: </li></ul><ul><li>ve la prominencia de su </li></ul><ul><li>vientre oscuro, innumerables patas que se </li></ul><ul><li>agitan sin cesar y siente un duro caparazón a sus espaldas. </li></ul><ul><li>No es un sueño. </li></ul><ul><li>Su habitación es la misma de siempre. </li></ul>
  45. 45. Fases del desarrollo del cap. 1: El despertador <ul><li>El tren sale a las cinco”, y miró hacia el despertador que hacía tic tac sobre el armario. «¡Dios del cielo!», pensó. Eran las seis y media y las manecillas seguían tranquilamente hacia delante, ya había pasado incluso la media, eran ya casi las menos cuarto. ¿Es que no habría sonado el despertador? </li></ul>
  46. 46. Fases del desarrollo del cap. 1: El apoderado -De otro modo, señora, tampoco puedo expli- cármelo yo - dijo el apoderado-. Espero que no se trate de nada serio, si bien tengo que decir, por otra parte, que nosotros, los comerciantes, por suerte o por desgracia, según se mire, tenemos sencillamente que sobreponernos a una ligera indisposición por consideración a los negocios. -Vamos, ¿puede pasar el apoderado a tu habi-tación? -preguntó impaciente el padre. -No- dijo Gregorio.
  47. 47. <ul><li>CAPÍTULO SEGUNDO </li></ul>
  48. 48. CAPÍTULO 2 Argumento <ul><li>La vida diaria relaja las costumbres. Solo su hermana, quien le da asco su cuerpo, lo atiende. Sospecha que se sentirá mejor sin muebles, y comienza a quitarlos con la ayuda de su madre. El bicho se asusta. Corren. El padre, que llega a casa, lo ahuyenta y castiga lanzándole manzanas. Una de ellas se le queda incrustada en el cuerpo. </li></ul>
  49. 49. <ul><li>Hasta la caída de la tarde no se despertó Gregorio de su profundo sueño, similar a una pérdida de conocimiento. </li></ul>Despliegue del capítulo segundo
  50. 50. Cierre del capítulo segundo <ul><li>La madre corría hacia el padre y, en el camino, perdía una tras otra sus enaguas desatadas, y cómo tropezando con ellas, caía sobre el padre, y abrazándole, unida estrechamente a él - ya empezaba a fallarle la vista a Gregorio -, le suplicaba, cruzando las manos por detrás de su nuca, que perdonase la vida de Gregorio. </li></ul>
  51. 51. Fases del desarrollo del cap. 2: Greta y la alimentación. <ul><li>Para poner a prueba su gusto, le trajo muchas cosas para elegir, todas ellas extendidas sobre un viejo periódico. Había verduras pasadas medio podridas, huesos de la cena, rodeados de una salsa blanca que ya se había endure-cido, algunas uvas pasas y almendras, un queso que, hacía dos días, Gregorio había calificado de incomible, un trozo de pan, otro trozo de pan untado con mantequilla y otro trozo de pan untado con mantequilla y sal. </li></ul>
  52. 52. Fases del desarrollo del cap. 2: Greta y el espacio. <ul><li>La hermana se dio cuenta inmediatamente de la nueva diversión que Gregorio había descubierto – al arrastrarse dejaba tras de sí, por todas partes, huellas de su sustancia pegajosa - y entonces se le metió en la cabeza proporcionar a Gregorio la posibilidad de arrastrarse a gran escala y sacar de allí los muebles que lo impedían, es decir, sobre todo el armario y el escritorio. Ella no era capaz de hacerlo todo sola, tampoco se atrevía a pedir ayuda al padre; … </li></ul>
  53. 53. Fases del desarrollo del cap. 2: Samsa y las finanzas. <ul><li>Había creído que al padre no le había quedado nada de aquel negocio… En aquel entonces la preocupación de Gregorio había sido hacer todo lo posible para que la familia olvidase rápidamente el desastre comercial que los había sumido a todos en la más completa desesperación, y así había empezado entonces a trabajar con un ardor muy especial y … poner (dinero) sobre la mesa en casa ante la familia asombrada y feliz. </li></ul>
  54. 54. Fases del desarrollo del cap. 2: la manzana. <ul><li>Era una manzana; inmediata- </li></ul><ul><li>mente siguió otra; … el padre … lanzaba manzana tras manzana … Una manzana lanzada sin fuerza rozó la espalda de Gregorio, pero resbaló sin causarle daños. Sin embargo, otra que la siguió inmediatamente, se incrustó en la espalda de Gregorio; éste quería continuar arrastrándose, como si el increíble y sorprendente dolor pudiese aliviarse al cambiar de sitio; pero estaba como clavado y se estiraba, totalmente desconcertado. </li></ul>
  55. 55. <ul><li>CAPÍTULO TERCERO </li></ul>
  56. 56. <ul><li>Faltos de recursos, la familia alquila una habitación. Un día la hermana toca el violín para los huéspedes. Gregorio se acerca a oírla. Los huéspedes se incomodan y anuncian que se van. Hasta la hermana piensa ahora que el bicho los extorsiona porque ni siquiera habla. Esa noche Gregorio muere. La criada encuentra el cadáver y lo tira a la basura. Una nuevo horizonte familiar llena la vida de optimismo.  </li></ul>CAPÍTULO 3 Argumento
  57. 57. <ul><li>La grave herida de Gregorio, cuyos dolores soportó más de un mes – la manzana permaneció empotrada en la carne como recuerdo visible, ya que nadie se atrevía a retirarla -, pareció recordar, incluso al padre, que Gregorio, a pesar de su triste y repugnante forma actual, era un miembro de la familia, a quien no podía tratarse como a un enemigo, sino frente al cual el deber familiar era aguan-tarse la repugnancia y resignarse, nada más que resignarse. </li></ul>Despliegue del capítulo tercero
  58. 58. <ul><li>Al señor y a la señora Samsa se les ocurrió casi al mismo tiempo, al ver a su hija cada vez más animada, que en los últimos tiempos, a pesar de las calamidades que habían hecho palidecer sus mejillas, se había convertido en una joven lozana y hermosa. Tornándose cada vez más silenciosos y entendiéndose casi inconscientemente con las miradas, pensaban que ya llegaba el momento de buscarle un buen marido. </li></ul>Cierre del capítulo tercero
  59. 59. Fases del desarrollo del cap. 3: los huéspedes. <ul><li>… una de las habitaciones de la casa había sido alquilada a tres huéspedes. … habían traído una gran parte de sus propios muebles. Por ese motivo sobraban muchas cosas que no se podían vender ni tampoco se querían tirar. Todas estas cosas acababan en la habitación de Gregorio. </li></ul>
  60. 60. Fases del desarrollo del cap. 3: el encuentro. <ul><li>-¡Señor Samsa! -gritó el señor de en medio al padre y señaló, sin decir una palabra más, con el índice hacia Gregorio, que avanzaba lentamente. </li></ul><ul><li>El violín enmudeció. Sin saberlo, habían tenido un vecino como Gregorio. Exigían al padre explicaciones, levantaban los brazos, se tiraban intranquilos de la barba y, muy lentamente, retrocedían hacia su habitación… </li></ul><ul><li>- Por los días que he vívido aquí no pagaré, naturalmente, lo más mínimo. </li></ul>
  61. 61. Fases del desarrollo del cap. 3: la despedida. <ul><li>-Tiene que irse -exclamó la hermana-, es la única posibilidad, padre. Sólo tienes que desechar la idea de que se trata de Gregorio. El haberlo creído durante tanto tiempo ha sido nuestra auténtica desgracia, pero ¿cómo es posible que sea Gregorio? Si fuese Gregorio hubiese comprendido hace tiempo que una convivencia entre personas y semejante animal no es posible, y se hubiese marchado por su propia voluntad. </li></ul>
  62. 62. Fases del desarrollo del cap. 3: la muerte. <ul><li>En este estado de apacible y letárgica meditación permaneció hasta que el reloj de la torre dio las tres de la madrugada. Vivió todavía el comienzo del amanecer detrás de los cristales. A continuación, contra su voluntad, su cabeza se desplomó sobre el suelo y sus orificios nasales exhalaron el último suspiro. </li></ul>
  63. 63. <ul><li>3 </li></ul><ul><li>LECTORES </li></ul><ul><li>Y LECTURAS </li></ul>
  64. 64. Interpretación ¿Qué ha sucedido? ¿Qué significa? ¿Es la transformación signo terrible de lo imprevisto, tan destructor del teórico apacible tejido del sosiego doméstico? ¿Es el escarabajo un símbolo del miembro familiar o social inasimilable, del enfermo terminal del que la familia quiere librarse, del marginado que molesta, el repudiado, el indeseable...?
  65. 65. <ul><li>ANTES </li></ul><ul><li>DE LA </li></ul><ul><li>TRANSFORMACIÓN </li></ul>
  66. 66. Familia <ul><ul><li>Explotado por su familia que le engaña respecto a su situación económica. </li></ul></ul><ul><ul><li>El padre, arruinado en su negocio, se sirve de los ingresos de Gregorio, con los que incluso consigue ahorrar. </li></ul></ul>
  67. 67. Trabajo <ul><li>Viajante modelo, respetuoso con sus jefes, sometido a la disciplina aburrida del trabajo y la autoridad paterna. </li></ul><ul><li>Humillado por sus jefes, a quienes no les importa su salud, sino los beneficios. </li></ul><ul><li>El apoderado acude a su casa solo porque ha perdido el primer tren y no le apena el estado. </li></ul>
  68. 68. Afecto <ul><ul><li>Apenas recuerda, melancólico, en el plano amoroso, a la cajera de una sombrerería, a quien había formalmente pretendido «pero sin bastante apremio». </li></ul></ul><ul><ul><li>Sin amigos: «no se hacía comprender de nadie». </li></ul></ul><ul><ul><li>Familia: No muestran sentimiento alguno. Al final, ni siquiera la hermana. </li></ul></ul>
  69. 69. Espacios <ul><ul><li>Frecuenta las fondas provincianas </li></ul></ul><ul><ul><li>Su cuarto familiar, siempre cerrado. </li></ul></ul><ul><ul><li>Su ventana da a un paisaje de eterna lluvia y niebla: </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>«desierto en el cual fundíanse indistintamente el cielo y la tierra por igual grises». </li></ul></ul></ul>
  70. 70. Ocio <ul><ul><li>Sin tiempo ni calma para comer ni dormir decorosamente. Siempre de viaje. </li></ul></ul><ul><ul><li>Sin esperanza. </li></ul></ul>
  71. 71. <ul><li>DESPUÉS </li></ul><ul><li>DE LA </li></ul><ul><li>TRANSFORMACIÓN </li></ul>
  72. 72. El escarabajo <ul><li>La metamorfosis rompe la rutina. </li></ul><ul><li>Irrumpe en un universo regulado por las leyes del «realismo» más previsible. </li></ul><ul><li>Se rompe la verosimilitud y el lector se ve forzado a creerlo. </li></ul>
  73. 73. Nuevo estatus <ul><li>Expulsado del trabajo </li></ul><ul><li>Aislado por la familia </li></ul><ul><li>Arrojado entre desperdicios al interior de su cuarto </li></ul><ul><li>Herido por una manzana que su padre le ha lanzado </li></ul><ul><li>Víctima del horror, el asco y el desprecio </li></ul>
  74. 74. Autoridad y sometimiento <ul><li>Voluntad suprema y enigmática del padre y el apoderado. </li></ul><ul><li>De forma pasiva: apoyo económico para pagar las deudas que su padre había contraído. </li></ul><ul><li>De forma contundente y agresiva: lo amenaza, lo persigue, intenta golpearlo, lo aplastarlo, lo hiere incrustándole una manzana en la espalda. </li></ul>
  75. 75. Distanciamiento social <ul><li>Representado por la madre, la hermana, los intrusos y la criada. </li></ul><ul><li>La madre se muestra pasiva. </li></ul><ul><li>La hermana lo cuida hasta que se se distancia del bicho porque no lo reconoce como su hermano. </li></ul><ul><li>Ni los huéspedes ni la criada muestran un sentimiento especial. </li></ul>
  76. 76. El autor y su personaje y su ambiente <ul><li>Gregorio puede personificar a Kafka, que se ve como un insecto, como un parásito de la familia </li></ul><ul><li>El relato vendría a representar a la propia familia del escritor. </li></ul><ul><li>Kafka se nombra un testigo de su época de su tiempo de lo que pasaba a su alrededor en ese momento </li></ul>
  77. 77. Posible lectura <ul><li>La metamorfosis de Gregorio no es, como parece, la causa de su desgracia, sino el efecto simbólico de su propia vida cotidiana. </li></ul><ul><li>Todo lo que sabemos de Samsa revela una vida mezquina, pobre, sin ilusión ni libertad, sin humanidad. </li></ul>
  78. 78. Soledad <ul><li>Terrible soledad </li></ul><ul><li>Insecto aislado </li></ul><ul><li>Incomunicado </li></ul><ul><li>Al margen de la vida familiar </li></ul>
  79. 79. Búsqueda angustiada de escape <ul><li>seguir durmiendo; creer que solo se trataba de cierta somnolencia, o simplemente tomarlo con cierta tranquilidad. </li></ul><ul><li>Esperar a que cambie </li></ul><ul><li>Hacer como si nada </li></ul>
  80. 80. Continuidad <ul><li>El mundo no cambia porque antes de despertarse ya se sentía de esa forma. </li></ul><ul><li>Su familia sigue sin valorarlo y sin comprenderlo. </li></ul><ul><li>En el trabajo seguirían explotándolo. </li></ul><ul><li>Le cambia el cuerpo, nada más. </li></ul>
  81. 81. Nueva vida <ul><li>Se acomoda a su nueva vida de bicho raro. </li></ul><ul><li>El nuevo estado se convierte en normal (y a la vez en un completo absurdo). </li></ul><ul><li>Intenta hacer su vida habitual </li></ul><ul><ul><li>Piensa en volver a trabajar. </li></ul></ul><ul><ul><li>En salir de casa como si no pasase nada. </li></ul></ul>
  82. 82. Acomodo <ul><li>Gregorio es el único que no se sorprende por lo que está pasando. </li></ul><ul><li>Se ve como siempre pero en otro cuerpo. </li></ul><ul><li>No lo ve como algo fantástico porque no se siente extrañado </li></ul><ul><li>Hace que esa situación sea aún más absurda. </li></ul>
  83. 83. Dos niveles <ul><li>personificación del autor </li></ul><ul><li>testigo de su época </li></ul>
  84. 84. Como metáfora de la vida de Kafka <ul><li>Hijo de padres judíos </li></ul><ul><li>personalidad compleja y atormentada </li></ul><ul><li>Era tímido y antisocial </li></ul><ul><li>Intuición para reflejar el mundo. </li></ul><ul><li>Vida carente de emociones. </li></ul><ul><li>. soledad, incomunicación e incomprensión </li></ul>
  85. 85. Interpretación de la imagen literaria
  86. 86. Interpretación de la imagen literaria
  87. 87. Pesadilla y soledad <ul><li>El autor escribe sobre lo que le atormenta. </li></ul><ul><li>Falta de explicación lógica en el destino. </li></ul><ul><li>Establece desde el inicio una atmósfera </li></ul><ul><li>de pesadilla. </li></ul><ul><li>Pero no es una pesadilla sino algo real. </li></ul>
  88. 88. <ul><li>DESPUÉS </li></ul><ul><li>DE SUS </li></ul><ul><li>DOS VIDAS </li></ul>
  89. 89. La segunda muerte <ul><li>Gregorio muere asumiendo su misteriosa culpabilidad, </li></ul><ul><li>Derrotado porque no le queda posibilidad de batalla </li></ul><ul><li>«firmemente convencido de que tenía que desaparecer». </li></ul>
  90. 90. La vida sigue <ul><li>La familia sale alegremente a la calle </li></ul><ul><li>Renueva sus esperanzas de un futuro mejor..: </li></ul><ul><ul><li>«El tranvía hallábase inundado de la luz cálida del sol. Fueron cambiando impresiones acerca del porvenir y vieron que bien pensadas las cosas, este no se presentaba con tonos oscuros, pues sus tres colocaciones eran muy buenas y permitían abrigar para más adelante grandes esperanzas». </li></ul></ul>
  91. 91. La denuncia de una sociedad cruel <ul><li>Tan inhumana como indiferente. </li></ul><ul><li>Un mundo de valores que aísla a quienes no son como el hombre común y corriente. </li></ul><ul><li>Que acosa como se acosa y aísla a un insecto hasta la muerte. </li></ul>
  92. 92. <ul><li>TÉCNICA NARRATIVA </li></ul>
  93. 93. Estilo expresivo <ul><li>Lenguaje sencillo, cercano, claro. </li></ul><ul><li>Sin más metáfora audaz que la de la propia transformación </li></ul><ul><li>Voluntad de llegar a cualquier tipo de lector. </li></ul>
  94. 94. Monólogo interior <ul><li>Y mientras tanto desarrolla un monólogo interno porque no puede comunicarse. </li></ul><ul><li>El monólogo lo maneja el autor omnisciente en tercera persona. </li></ul><ul><li>Gregorio deambula por su cuarto, piensa, revisa el pasado, hace planes, observa… </li></ul>
  95. 95. El tiempo <ul><li>Lineal, sin digresiones, sin visión retrospectiva. </li></ul><ul><li>Y todos los sentimientos de se ven muy bien representados en la obra. </li></ul>
  96. 96. <ul><li>4 </li></ul><ul><li>Existencialismo </li></ul>
  97. 97. Concepto <ul><li>Conjunto de tendencias filosóficas de gran influencia en la literatura que tienen en común el análisis de la existencia. </li></ul><ul><li>La corriente trata de fundar el conocimiento de toda realidad sobre la experiencia inmediata. </li></ul>
  98. 98. El absurdo de vivir <ul><li>El existencialismo discute y propone soluciones a los problemas más propiamente inherentes a la condición humana: </li></ul><ul><ul><li>El significado y la insignificancia del ser </li></ul></ul><ul><ul><li>El dilema de la guerra </li></ul></ul><ul><ul><li>El drama del tiempo </li></ul></ul><ul><ul><li>La vida y la muerte </li></ul></ul><ul><ul><li>La libertad física y la libertad metafísica </li></ul></ul><ul><ul><li>La relación dios-hombre </li></ul></ul>
  99. 99. El sentido de vivir <ul><li>El existencialismo busca revelar lo que rodea al hombre. </li></ul><ul><li>Describe el medio material y abstracto en el que se desenvuelve </li></ul><ul><li>Pretende dar al individuo una comprensión propia que de sentido o justifique la existencia. </li></ul>
  100. 100. Antecedente del existencialismo: Søren Kierkegaard (1813-1855) <ul><li>Nunca se desarrolló la corriente de manera sistemática. </li></ul><ul><li>Creció con los problemas morales y éticos que despertó la segunda guerra mundial, </li></ul><ul><li>Terminó por encuadrarse dentro del llamado irracionalismo filosófico: Sartre, Heidegger. </li></ul><ul><li>Camus mostró a través de sus ensayos y novelas el absurdo del mundo. </li></ul>
  101. 101. Ejemplo: El sentimiento trágico de la vida de Unamuno <ul><li>El universo visible, el que es hijo del instinto de con-servación, me viene estrecho, es como una jaula que me resulta chica, y contra cuyos barrotes da en sus revuelos mi alma; fáltame en él aire que respirar. Más, más y cada vez más; quiero ser yo, y sin dejar de serlo, ser además los otros, adentrarme a la totalidad de las cosas visibles e invisibles, extenderme a lo ilimitado del espacio y prolongarme a lo inalcanzable del tiempo. De no serlo todo y por siempre, es como si no fuera, y por lo menos ser todo yo, y serlo para siempre jamás. Y ser yo, es ser todos los demás. ¡O todo o nada! </li></ul>
  102. 102. Época: <ul><li>Emergió como movimiento en el primer tercio del siglo XX, en el marco de la literatura y la filosofía </li></ul>
  103. 103. Origen <ul><li>Inquietud permanente desde la antigüedad clásica despertada por la filosofía de principio de siglo </li></ul><ul><li>Pensamiento alimentado por argumentos de filósofos como </li></ul><ul><ul><li>Schopenhauer </li></ul></ul><ul><ul><li>Kierkegaard </li></ul></ul><ul><ul><li>Nietzsche y  </li></ul></ul><ul><ul><li>Unamuno </li></ul></ul>
  104. 104. El existencialismo en literatura <ul><li>En literatura, la obra de los escritores franceses </li></ul><ul><ul><li>Jean Paul Sartre </li></ul></ul><ul><ul><li>Albert Camus </li></ul></ul>
  105. 105. Temas <ul><li>Razón de ser en relación al entorno </li></ul><ul><li>Búsqueda de la razón de la existencia humana </li></ul><ul><li>Sentido de la vida </li></ul><ul><li>Personalidad </li></ul><ul><li>La libertad condicionada </li></ul><ul><li>Banalización de la muerte </li></ul>
  106. 106. <ul><li>5 </li></ul><ul><li>conexiones </li></ul>
  107. 107. La Biblia <ul><li>En los llamados Libros sapienciales: </li></ul><ul><ul><li>El Eclesiastés </li></ul></ul><ul><ul><li>Salmos </li></ul></ul><ul><ul><li>Libro de Job </li></ul></ul><ul><li>Suscitan ideas y se preguntan por la vanidad de los actos del hombre. </li></ul><ul><li>Se plantean el sentido de la vida, el sufrimiento. </li></ul>
  108. 108. Las tragedias griegas <ul><li>Ahondan en aspectos vitales como </li></ul><ul><ul><li>La angustia </li></ul></ul><ul><ul><li>La fatalidad </li></ul></ul><ul><ul><li>La imposibilidad de escapar al destino </li></ul></ul><ul><li>Lo abordan autores como Eurípides, Sófocles y Esquilo. </li></ul>
  109. 109. Shakespeare <ul><li>En Hamlet y  Macbeth </li></ul><ul><li>(Influenciadas por los Libros sapienciales de la Biblia y por los autores griegos) </li></ul><ul><li>El famoso monólogo de Hamlet, es considerado un ícono arquetípico del hombre existencialista (Escena primera del Acto tercero) </li></ul>
  110. 110. Fedor Dostoievski <ul><li>Crimen y castigo / Los hermanos Karamazov </li></ul><ul><li>En temas como: </li></ul><ul><li>El suicidio </li></ul><ul><li>El orgullo herido </li></ul><ul><li>La destrucción de los valores familiares </li></ul><ul><li>El renacimiento espiritual </li></ul>
  111. 111. Goethe <ul><li>En su versión de Fausto trata: </li></ul><ul><li>La insatisfacción </li></ul><ul><li>Los conflictos entre la moral y el deseo </li></ul><ul><li>La búsqueda del conocimiento infinito. </li></ul>
  112. 112. Fernando Pessoa <ul><li>Libro del desasosiego </li></ul>
  113. 113. Jean-Paul Sartre: La náusea La existencia precede a la esencia <ul><li>Los seres humanos primero </li></ul><ul><li>existimos y luego adquirimos sustancia. </li></ul><ul><li>Mientras vivimos, vamos aprendiendo de los demás que han inventado cosas abstractas: </li></ul><ul><ul><ul><li>Dioses </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Existencia de una naturaleza humana previa… </li></ul></ul></ul>
  114. 114. Albert Camus: L’étranger <ul><li>Personaje ajeno a la realidad porque le resulta absurda, inabordable </li></ul>
  115. 115. La primera guerra mundial, en la que participa, le inspira el absurdo de la existencia. Solo la cobardía nos ayuda a sobrellevar tanta locura. Céline: Voyage au bout de la nuit
  116. 116. Unamuno: Niebla (1914) <ul><li>- Periodo de plena eclosión de </li></ul><ul><li>movimientos filosóficos como el Existencialismo </li></ul><ul><li>- Angustia y absurdo existencial. </li></ul><ul><li>- Ensimismamiento </li></ul><ul><li>Muerte en el horizonte </li></ul><ul><li>Soledad (incomunicación, incomprensión) </li></ul><ul><li>Monólogo interior </li></ul>
  117. 117. Obras en español de corte existencial <ul><li>La familia de Pascual Duarte (Cela) </li></ul><ul><li>Nada (Carmen Laforet) </li></ul><ul><li>La sombra del ciprés es alargada (Delibes) </li></ul><ul><li>El astillero (Onetti) </li></ul><ul><li>El túnel (Sábato) </li></ul>
  118. 118. Las películas de Ingmar Bergman <ul><li>El séptimo sello / Gritos y susurros / Fanny y Alexander </li></ul>
  119. 119. Edvard Munch  El grito
  120. 120. LA METAMORFOSIS Profesor: Rafael del Moral FIN

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