Your SlideShare is downloading. ×
0
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×
Saving this for later? Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime – even offline.
Text the download link to your phone
Standard text messaging rates apply

Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo

258,528

Published on

Published in: Education
5 Comments
58 Likes
Statistics
Notes
  • @Manuel Machado La diapositiva es correcta.
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • @undefined Pero ¿de quién es entonces? Es que me he puesto a averiguar y puedo corroborar que lo que dices no es cierto. O sea, la residencia Kaufmann es una casa que le nombraron casa de la cascada y el arquitecto te dicha casa es Wright. Así están las diapositivas, o sea que están bien.
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • Buenas quería dejar un material sobre una muestra que realizare este año, http://complejo8-14.es.tl/Complejo-8_14.htm
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • hay un error grave en la diapositiva 38 a la 40, la casa kaufmann no es lo mismo que la casa de la cascada, ni siquiera son del mismo arquitecto
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • jjj
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
No Downloads
Views
Total Views
258,528
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
39
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
5
Likes
58
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. Arquitectura del Siglo XX El Racionalismo Y El Organicismo
  • 2. CONTEXTO HISTÓRICO EL ARTE DEL SIGLO XX ESTÁ UNIDO AL AVANCE INDUSTRIAL Y MODERNIZACIÓN DE LA SOCIEDAD. LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL (totalmente establecida a finales del siglo XIX) da paso a la REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA. La presencia de la máquina, hacia 1900, es un hecho que la sociedad acepta con normalidad y los avances técnicos forman parte de la vida cotidiana. EL aspecto general del fin del siglo XIX, es urbano y cosmopolita. Un mundo de propuestas y nuevas situaciones se abre con el creciente desarrollo de los medios de comunicación y las ciudades se constituyen en el escenario ideal para experimentar y sentir los nuevos inventos y novedades. Así, en el terreno artístico también las grandes ciudades se transforman en núcleos difusores a la vez que centralizadores de estilos y tendencias; plataformas indiscutibles del arte del S. XX. En las artes plásticas surgen nuevos contenidos, nuevos materiales, formas de expresión, y del lenguaje. El artista, la obra y el espectador ponen en práctica valores renovados que determinan los rasgos definitivos del arte en torno a 1900 y que, en gran medida, permanecerán a lo largo de todo el siglo XX. La historia del arte del siglo XX es una historia de artistas y no de grandes tendencias como había venido sucediendo.
  • 3. CARACTERISTICASEn arquitectura, hay una renovación total, debido a una serie de factores:MATERIALESUtilización de nuevos materiales (hierro, cristal, cemento, hormigón…) que ahora se utilizan a gran escala y con perfecto dominio.TÉCNICASNuevas técnicas consecuencia de lo anterior. LOS RASCACIELOS Y LOS AEROPUERTOS NO TIENEN ANTECEDENTES HISTÓRICOS.FORMASNuevas formas, pero predominando la sencillez, la simplicidad en la construcción. En los últimos años se hacen formas atrevidas, más originales.
  • 4. MATERIALESEl hierro es el principal protagonista asociado con otros materiales aunque tiene dos inconvenientes: - dilatación: calor/ frío=> grietas. - oxidación: humedad/ sequedad=> roturas.Por estas desventajas el hierro comienza a ser sustituido y mezclado con otros materiales = hormigón armado (hierro + cemento) cuyas ventajas serán: - + económico. - Se puede construir a molde (sistema de encofrado). - Tanto el cemento como el hierro se dilatan en la misma proporción= (no fisuras ni roturas).Así se hacen grandes construcciones en esqueleto, todo el edificio desde el punto de vista arquitectónico o estructural se reduce a una especie de jaula, formada por pilares y vigas que “trabajan “, la pared es un simple relleno es una mínima parte del edificio ya que se hacen grandes huecos y vanos para la ventilación, luz…, que son dos exigencias de la vida moderna.
  • 5. Otras características:• Edificios de poca altura.• Las ventanas son apaisadas.• Se valoran todas las vistas y no solo la fachada principal.• Las composiciones muchas veces son asimétricas y de planta libre (dependiendo del solar disponible).• Carácter utilitario y práctico, funcional (sirven para algo).• Los edificios por tanto, son variados.• La decoración es sobria.• Hay dos tendencias: A) Arquitectura racionalista. B) Arquitectura orgánica.
  • 6. A) ARQUITECTURA RACIONALISTA o FUNCIONALISTA: Se da en el periodo de entreguerras, su fin primordial es tratar de poner de acuerdo las exigencias artísticas con las necesidades prácticas y económicas. Por lo tanto, la función de un edificio condiciona la estructura del mismo, y consecuentemente sus formas. La arquitectura tiene un fin práctico (funcional), lo que queda patente en la frase de Le Corbusier de que “la casa es una máquina para habitar”.• Es una arquitectura desornamentada.• Valoran todas las vistas, y de igual forma el exterior y el interior de los edificios.• Se mezclan los volúmenes incrustándose unos con otros (volúmenes simples: cubo, cilindro, esfera).• La forma curva se hará excepcional, ya que aumenta el coste de las construcciones (el ahorro es importante), por lo que predominan las formas ortogonales.• Las formas verticales se alternan con las horizontales y a través del uso del cristal se penetra también en el espacio interior. Se desarrollan amplias superficies acristaladas, gracias al traslado de los soportes al interior, mediante estructuras de hormigón en columnas que marcan la verticalidad del conjunto.
  • 7. PROTORRACIONALISTAS ADOLF LOOS (1870-1933) austriaco PETER BEHRENS (1868-1940) alemán
  • 8. ADOLF LOOS (1870-1933)Pionero del Rechazo de Ornamentación.Arquitectura sólo es decorativa en: - Cementerios - Monumentos conmemorativos Casa Müller, Praga 1930 Edificio Goldman and Salatsch, Viena 1910
  • 9. Introduce el concepto de Raumplan: “Plan habitacional” o “delas habitaciones”: Cada habitación correspondía a los fines a los que debía servir. Cada uno de los espacios tiene una importancia distinta. De la importancia de las habitaciones dependía su tamaño o la altura del techo. Casa Moller (Viena, 1927) Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de estar, que es un espacio de representación. Así, la sala de estar, donde tienen lugar las actividades sociales, es un inmenso y precioso espacio. Al contrario, el dormitorio de los niños pertenece a la parte privada de la casa, y por lo tanto no necesita unos techos de tres metros. Casa Steiner (Viena, 1910)
  • 10. PETER BEHRENS (1868-1940)Nueva arquitectura industrial Sala de Turbinas de la AEG de Berlín (1908)
  • 11. RACIONALISTAS WALTER GROPIUS (1883-1969) alemánLUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969) alemán LE CORBUSIER (1887-1965) francés
  • 12. WALTER GROPIUS (1883-1969)El racionalismo funcionalista desemboca en un apreciodel industrialismo tecnológico: arquitectura industrial. Fábrica Fagus (Alfeld, 1911-1925)Uso de hormigón armado yacero que permite esquinasacristaladas y muro cortina - Señalan estructurasacristalado. - Materiales modernos (acero, hormigón, cristal).
  • 13. Fábrica Fagus (Alfeld, 1911-1925)
  • 14.  Vista general del edificio. La Bauhaus. Edificio de la Bauhaus Es la sede de la Escuela de Arquitectura y diseño creada por Walter Gropius, en Weimar, Alemania, en 1919.
  • 15. Edificio de la Bauhaus Fachada principal.
  • 16. Edificio de la Bauhaus• Edificio en forma de aspa.• Su horizontalismo, se mezcla con un cuerpo vertical en el centro.• Los planos macizos se alternan con cristal que deja ver el espacio interior que es donde se encuentran los apoyos.• La Bauhaus pretende hacer del arquitecto un creador por eso el dibujo académico es sustituido por el dibujo de imaginación.• En el mismo edificio hay una sección de dibujo abstracto, al servicio de la arquitectura y con pintores tan importantes como Kandisky y Paul Klee.• Propone el trabajo en equipo aunque el edificio va firmado por el arquitecto también tiene que contar con el sociólogo, electricista…• Utiliza la nueva tecnología, concediendo gran importancia al cristal con grandes ventanales que estuvieron de moda hasta la crisis de los años setenta, puesto que los edificios que los utilizan necesitan enormes mecanismos de calefacción , ventilación y refrigeración, por no hablar de los trabajos de limpieza de las ventanas.
  • 17. En lugar de fachada simétrica, volumetría y visibilidad de la función de las partes (e incluso preocupación por la vista aérea)Aparte de las característicastípicas ya señaladas, destacanlas paredes correderas (parahacer más funcionales losespacios). Edificio de la Bauhaus
  • 18. Tipos de viviendas.Gropius con el nazismo tiene que marcharse a EEUU y es nombrado director delDepartamento de Arquitectura de la Universidad de Harvard y allí ejerce unaformación docente que va a tener extraordinarios resultados para las nuevasgeneraciones. Difunde la idea de que las fabricas deben estar creadas como un lugaragradable.
  • 19. LUDWIG MIES VAN DER ROHE(1886-1969)Arquitecto alemán (1886-1969). Se exilio por los mismos motivos que Gropius también a EEUU.Bajo la influencia inicial de Gropius, desarrolló una nueva y purificada versión personal.Destaca el Pabellón alemán de la ExposiciónInternacional de Barcelona de 1929 donde reinstauracon delicadeza el uso de materiales naturales como elmármol.Su famosa sentencia “menos es más” se expresaaquí con refinamiento del espacio, el plano y laproporción, todo reducido a lo más esencial. El ojo giraserenamente de los espacios interiores a los exteriores,unidos por el movimiento de planos y separados solopor el vidrio. El mármol, el hormigón, el agua, el cromoy el aire forman gran armonía.
  • 20. Pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
  • 21. Pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
  • 22. Casa Farnsworth.Esta obra representa uno de losmejores ejemplos de laarquitectura de viviendaunifamiliar del siglo XX, y engeneral de la ArquitecturaInternacional.La casa, construida en acero yvidrio, es una muestra más delamor de Mies Van Der Rohe porla sencillez arquitectónica y laperfección en los detallesconstructivos.
  • 23. Casa Farnsworth.
  • 24. El estilo internacionalSe conoce como Estilo Internacional a un conjuntode arquitecturas que comparten las característicasformales más puristas del Movimiento Moderno(Gropius, Mies, Le Corbusier...): Empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que permitía la construcción en voladizo, Edificio Seagram, Mies Van de Rohe (Nueva York, 1954-58) homogeneidad de materiales, presididos por el hormigon armado, con el que se crearon amplios espacios interiores con similitudes en varios edificios.
  • 25. LE CORBUSIER (1887-1965)suizo, aunque con obras en Francia.Para él la arquitectura es “Un juego inteligente y hermoso de volúmenes unidos bajo la luz”. Compite con Wright por el liderazgo en la formación de la arquitectura del siglo XX. La obra maestra de su primer periodo, es la Villa Saboya en Poissy, Francia. Es un prisma sobre soporte cilíndrico (para evitar humedades) y ventanal corrido, parece no tener planta baja. En realidad hay una, muy escondida sobre la segunda planta. Le Corbusier denomino “maquinas de vivir dentro” a sus casas, y resulta una designación perfecta. La instalación eléctrica descansa sobre una larga instalación cromada. Villa Saboya
  • 26. 5 principios de la arquitectura de Le Corbusier: - Bloque sobre pilotis (pilares): esto evita problemas de humedades y locales oscuros. -Planta libre: la ausencia de muros de carga hace que cada planta pueda ser distribuida independientemente. -Fachada libre, al no ser muros de carga, las fachadas se pueden diseñar libremente en función de los espacios que vayan a contener. -Ventanas longitudinales: proporcionan una mayor iluminación. -Cubierta jardín, solarium, piscina, ...Villa Saboya, Le Corbusier
  • 27. Villa Saboya, Le Corbusier
  • 28. Soñó con la planificación urbana. Imagino, proyecto, y teorizo a cerca de una ciudad radial de tres millones de personas con fabricas interrelacionadas, edificios de oficinas, bloques de apartamentos altos y bajos, y centros culturales y de diversión, todo lleno de elevadas autopistas y lleno de áreas verdes de recreo. Cuando contemplamos nuestras aglomeraciones urbanas de hoy, totalmente contaminadas, tan solo podemos lamentarnos de que, a pesar de sus proyectos, nunca tuvo la oportunidad de demostrar las potencialidades de su sueño de una metrópolis orgánica. A Le Corbusier ya le preocupaba el caos que se generaba en las ciudades y la degradación de las mismas. Por lo tanto reutilizó sus ideas de los Cinco Puntos de la Arquitectura, y lo implemento en las ciudades, creando edificios elevados librados del suelo para el uso de áreas verdes. Pero también en su proyección de la ciudad se veía claro la idea de la estandarización del hogar y del amor por el automóvil.
  • 29. Proyecto de ciudad radial de tres millones de personas, Le Corbusier
  • 30. Hay algo muy importante llamado “Unidad de habitación” de Marsella, arquitectura conpretensiones urbanísticas como un rascacielos tumbado sobre soportes exentos, terrazacon fin colectivo para crear un sentimiento de cooperación y entendimiento social contrael aislamiento que dan las grandes ciudades. De aquí derivan los bloques deapartamentos con galerías comerciales debajo. Unidad de Habitación de Marsella
  • 31. Unidad de Habitación de Marsella, Le Corbusier
  • 32. Idea el “modulor” (el hombre esescala de todas las cosas),Parte de altura media dehombre (1,75 m) y trazadesde él proporcionesÁureas. Las medidas parten desde la altura del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm).
  • 33. Precursor del Organicismo Le Corbusier fue precursor de la arquitectura organicista. Deja de lado las formas rectas y crea esta Iglesia de Ronchamp, 1951. Sencilla y original. Planta irregular, las formas toman caminos sorprendentes como si se tratara de un ser orgánico y vivo. Uso del hormigón encofrado.
  • 34. B) ARQUITECTURA ÓRGANICA: Concibe al edificio como un organismo vivo que crece desde dentro hacia fuera y que se va completando con las necesidades de sus habitantes, por tanto el exterior se acomoda al interior y por eso el punto de partida tiene que ser el conocimiento del hombre; así el arquitecto debe tener en cuenta:• El medio geográfico.• El medio climático.• La armonía de colores.• La luz.• La acústica (el ruido se extiende hacia arriba).• El arquitecto tiene que trabajar en colaboración con una serie de técnicos especialistas.
  • 35. FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959)Gran arquitecto americano, de la escuela de Chicago y teórico del organicismo.Su gran batalla es la conquista del espacio interior de la casa; además quiere que esta se adapte al paisaje pero no solo en la forma sino, también en los materiales que deben ser los de la tierra y se deben utilizar en el mayor estado natural posible (madera, roca, ladrillo oscuro tosco...).Construye grandes cubiertas, amplias galerías para estar más en contacto con la naturaleza fundiendo la casa con la naturaleza que a veces incluso penetra en ella.También hay que respetar las desigualdades del terreno y se impone la asimetría. No podrá hacerse tabla rasa del solar; por el contrario, árboles, montículos y peñas se incorporarán al diseño. El arquitecto introduce la sombra en el medio ambiente, y las superficies diáfanas del interior armonizan con la naturaleza.Destierra las grandes cristaleras, para que en el edificio penetre sólo la luz necesaria. La luz entra en la casa no de forma directa, sino después de reflejarse en el suelo. Así se produce una iluminación indirecta que no decolora ni deforma los objetos.
  • 36. En cuanto, a calor utiliza el antiguo sistema romano bajo el pavimento, además difunde la chimenea que da calor y es más acogedor. Evitando usar los sistemas modernos que calientan demasiado y en ocasiones dificultan el trabajo.Sus primeras obras tienen clara influencia japonesa debido a la Expo 1893 de Chicago. En estas casas no hay sensación de corte con la naturaleza, el espacio se hace continuo.La altura de la casa debe acomodarse a la proporción del hombre. Casa Robie. Chicago, 1909
  • 37. Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
  • 38. Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
  • 39. Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
  • 40. Pasa del uso de las formas rectas a lascurvas.Une estética y utilidad.Museo Guggenheim, Nueva York
  • 41. Museo Guggenheim, Nueva York
  • 42. OTROS ARQUITECTOS
  • 43. ALVAR AALTO (1898-1976) Finlandés.Baker House, MIT Biblioteca de Viipuri, Helsinki Ópera de Essen, Alemania
  • 44. OSCAR NIEMEYER (1907-en 2009 cumplió ¡102 años y seguía trabajando!). Brasileño.Congreso Nacional, Catedral, Palacio de los despachos, Museo de Arte Contemporáneo, Río de Janeiro
  • 45. RICHARD ROGERS Y RENZO PIANO Británico (1933) Genovés (1937) Juntos: Centro Pompidou, ParísT4 Barajas, Madrid, Paul Klee Center, Berna, Richard Rogers Renzo Piano
  • 46. FRANK O. GHERY (1929) Stata Center, MIT Guggenhein, Bilbao Casa danzante, Praga
  • 47. NORMAN FOSTER Mánchester (1935) Torre Bankia, Madrid Cubierta del British Museum, Londres Saint Mary Axe, Londres¿Alguna referencia artística anterior?
  • 48. JEAN NOUVEL Francia (1945) Torre Agbar, Barcelona Ampliación Museo Reina Sofía, Madrid Hotel Puerta América, Madrid Pirámide del Louvre, París
  • 49. MIGUEL FISAC Ciudad Real (1913-2006) Iglesia de los Dominicos, Alcobendas, Madrid Edificio IBM, Madrid Laboratorios Jorba, Madrid
  • 50. F. J. SÁENZ DE OIZA Navarra (1918-2000) ¿Alguna referencia artística anterior?Basílica de Aránzazu, Guipúzcoa Palacio de Festivales, Santander
  • 51. Edificio “El Ruedo”, viviendas M30, Madrid Banco Bilbao, MadridTorres Blancas,perspectiva y planta,Madrid
  • 52. RICARDO BOFILL Barcelona (1939) Teatro Nacional de Cataluña, Barcelona ¿Alguna referencia artística anterior? Sede de United Airlines, Londres Hotel Vela, Barcelona T1 Aeropuerto de Barcelona
  • 53. SANTIAGO CALATRAVA Valencia (1951)Arquitecto e ingeniero de caminos.Es el autor de obras como: Puente del Alamillo en Sevilla, Auditorio de Tenerife, La Ciudad de las Artesy las Letras de Valencia, Estación de Lieja, Turning Torso en Suecia, Proyecto para el World TradeCenter en Nueva York...
  • 54. RAFAEL MONEO Navarra (1937) PREMIO PRITZKER Catedral Nª Sª Ángeles, LA-EEUU Ampliación del Museo del Prado, MadridEdificio Bankinter, Madrid Kursaal, San Sebastián
  • 55. Museo de Arte Romano enMérida.¿Alguna referencia artísticaanterior?
  • 56. THE FIVE ARCHITECTSFue un grupo de 5 arquitectos estadounidenses formado enNueva York, compuesto por: • Peter Eisenman (1) • Michael Graves (2) (1) • Charles Gwathmey (3) • John Hejduk (4) • Richard Meier (5)Su obra se expus0 por 1ª vez en el MOMA de Nueva York en 1967.Todos ellos nacidos en los años 30. Eran neorracionalistas,reflejaban lealtad a la forma pura de la arquitectura moderna,volviendo a la obra de Le Corbusier. (2)(5) (4) (3)

×