Leonardo da vinci

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Apresentação do professor Deniol Tanaka sobre a vida e obra de Leonardo da Vinci, realizada no auditório da Associação dos Engenheiros Politécnicos.

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  • Stendhal acha que verrochio tomou como modelo da estátua o Leonardo
  • 15 de Abril (Calendário Juliano) ou 25 de Abril (Calendário Gregoriano) de 1452Foi promulgado pelo Papa Gregório XIII a 24 de Fevereiro do ano 1582 para substituir o calendário juliano.The Gregorian calendar is the most widely used calendar in the world today. It was first proposed by the Calabrian doctor Aloysius Lilius, and decreed by Pope Gregory XIII, after whom it was named, on 24 February 1582 by papal bullInter gravissimas. It is a reform of the Julian calendar.
  • 15 de Abril (Calendário Juliano) ou 25 de Abril (Calendário Gregoriano) de 1452Foi promulgado pelo Papa Gregório XIII a 24 de Fevereiro do ano 1582 para substituir o calendário juliano.The Gregorian calendar is the most widely used calendar in the world today. It was first proposed by the Calabrian doctor Aloysius Lilius, and decreed by Pope Gregory XIII, after whom it was named, on 24 February 1582 by papal bullInter gravissimas. It is a reform of the Julian calendar.AloysiusLilius (c. 1510 – 1576), alsoLuigi LilioorLuigi Giglio (orAluiseLilioorAloisiusLilius), [1]wasanItaliandoctor, astronomer,[1]philosopherandchronologistwhodevisedtheGregorianCalendar.The Gregorian calendar is the most widely used calendar in the world today. It was first proposed by the Calabrian doctor Aloysius Lilius, and decreed by Pope Gregory XIII, after whom it was named, on 24 February 1582 by papal bullInter gravissimas. It is a reform of the Julian calendar.The reason for the reform in 1582 from a Julian to a Gregorian Calendar was because the year of 365.25 days was too long. This error of 11 minutes 14 seconds per year amounted to seven days in 1,000 years. The calendar became increasingly out of phase with the seasons. And by 1545 spring time (vernal equinox), which was determining Easter, had moved 10 days from its proper date!! Omitiram-se dez dias (5 a 14 de Outubro de 1582). Corrigiu-se a medição do ano solar, estimando-se que este durava 365 dias solares, 5 horas, 49 minutos e 12 segundos, o equivalente a 365,2424999 dias solares. Acostumou-se a começar cada ano novo em 1 de Janeiro. Nem todos os anos seculares são bissextos. Para um ano secular ser bissexto tem de ser múltiplo de 400. Deste modo evita-se a diferença (atraso) de três dias em cada quatrocentos anos existente no calendário juliano. TheJulian calendarwas a reformoftheRoman calendarwhichwasintroducedbyJulius Caesar in 46 BC and came into force in 45 BC (709 ab urbe condita). It waschosenafterconsultationwiththeastronomerSosigenesof Alexandriaandwasprobablydesigned to approximatethetropical year, knownatleastsinceHipparchus. It has a regular yearof 365 daysdividedinto 12 months, and a leapday is added to Februaryevery four years. Hencethe Julian year is onaverage 365.25 days long.
  • 21 irmãos CorriereFiotrntino it 09 aprile 2008Madre schiava e 21 fratellieccolafamiglia di Leonardo http://dsc.discovery.com/news/2008/04/09/da-vinci-mother.html
  • Luigi Capasso, an anthropologist at Chieti University digital desde 2002. nondestructive spectrometry, they examined about 200 fingerprints from about 52 papers and found that only in a few cases had Leonardo left a complete fingerprint. Lady with an Ermine', we noticed that the artist used his finger when applying the finishing Leonardo's fingertip, patterns and ridges pointed to the Middle East. 15th century Tuscany to own slaves from the Middle East("Was Leonardo's Mother a Slave?" and "Leonardo's Family Tree," both edited by da Vinci scholars AgneseSabato and Alessandro Vezzosi) 09/04/2008 DiscoveryCorrieredellaSera > Corriere FiorentinoArchival research has shown that there isn't any Caterina in Vinci or nearby villages that can be linked to Ser Piero. The only Caterina in Piero's life seems to be a slave girl who lived in the house of his wealthy friend VannidiNiccolodi Ser Vanni," "It was common in Renaissance Florence to own slaves from the Middle East and the Balkans. At the time of Leonardo's birth there were more than 550 slaves in Florence, meaning that all the wealthy families had slaves in their houses. The girls were baptized and renamed. The most popular names were Maria, Marta and Caterina," AgneseSabato said.
  • Castelo do Francisco I primo do Luis XII
  • Leonardo's Notebooks UNIVERSITY OF ROCHESTER LIBRARY BULLETIN Volume XXXXIV · 1994BERNARD BARRYTE
  • The Baptism of Christ 1472-76This altarpiece was painted in the workshop of Andrea del Verrocchio for the church of San Salvi in Florence. According to early sources, Leonardo contributed to the work, adding the angel on the left. He also seems to have repainted the body of Christ. The sculptural forms of the draperies and attentive study of the reflection of light in the crystals of the angel’s robe, together with the visionary landscape may also be the work of the young Leonardo. Medium Fresco and tempera Size 180 x 152 cm Location Galleria degli Uffizi http://www.universalleonardo.org/work.php?id=246
  •   1470 - 1473 Madonna with the Carnation 24,4 x 18,7 in (62 x 47,5 cm) – oil on wood – AltePinakothek, Munich This panel, housed in Munich, was not credited to Leonardo until very recently. This opinion is based on technical considerations (the craquelure [crazing] which is the same type used on other paintings by Leonardo) and on the evaluation of similarities with other of his works from the same period, for example the “Annunciation”, exhibited in the Uffizi Gallery. Similarities can be found in the head of the Madonna and in the treatment of the rich draperies. However, historically it would appear that Verrocchio composed the painting, and may have been completed by his young pupils including, Leonardo.
  •   1478 - 1482 Madonna with Child - Benois Madonna18,9 x 12,2 in (48 x 31 cm) – oil panel transferred to canvas – Hermitage Museum, St. PetersburgThe Benois Madonna - 18,9 x 12,2 in (48 x 31 cm) - painted between 1478 and 1482, was originally executed in oils on wood, then transferred to canvas. It is conserved in the Hermitage Museum, St. Petersburg. The small panel was bought by a merchant called Sapoznikov in 1824 in Astrakhan, before becoming the property of the Benois family. It has been exhibited at the Hermitage Museum since 1914. The halo may be a later addition. The window at top right originally opened onto a landscape which has since been painted over in white.
  • 25th April 1483, Leonardo was contracted to deliver an altarpiece which would decorate the chapel of the Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista De Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brother Ambrogidelivered before December 8th, the feast of the Immaculate Conception, (this strongly suggests that the artists already had a cartoon prepared), but as was typical of him he failed to comply; this piece then became the source of two lengthy lawsuits which lasted for the many, many years. Two versions of this painting exist, one at the Louvre in Paris and the second held by the National Gallery in London. Experts have studied both closely and consider the Louvre version to be entirely by Leonardo, while the National Gallery version is still the source of some debateIt appears that the style of the Louvre version belongs more to the 1480s and this painting was probably completed early in 1490The Virgin or Madonna of the Rocks is the first work that Leonardo executed in MilanThe Louvre version, considered to be wholly by Leonardo, is set in the autumn. The original sketches showed the angel as very feminine; this was changed in the final painting where the angel can be seen as either male or female. It was first mentioned as being in the royal collection at Fontainebleau in 1625Virgin of the Rocks (Louvre)Leonardo Da Vinci, 1483-1486Oil on panel (transferred to canvas) 199 × 122 cm, 78.3 × 48.0 in Louvre, ParisVirgin of the Rocks (London)Leonardo Da Vinci, 1495-1508Oil on panel 189.5 × 120 cm, 74.6 × 47.25 in National Gallery, LondonDifferences between this painting and the one in the National Gallery, London:- in this picture the angel (without wings but with a red cloak) is pointing at the Infant Saint John- Saint John does not have a cross- the angel is looking at the Child beside him, while in the other version he is gazing outside the picture- the Virgin, Child and Saint John have no haloes; in the London painting the haloes are present.- the colors in this painting are darker than those Leonardo used in the later version
  • Virgin of the Rocks Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista e Ambrogi de Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brotherPrimeiraencomenda e primeiroprocessopornãoterpintado o quefoipedidopelomonge
  • 25th April 1483, Leonardo was contracted to deliver an altarpiece which would decorate the chapel of the Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista De Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brother Ambrogidelivered before December 8th, the feast of the Immaculate Conception, (this strongly suggests that the artists already had a cartoon prepared), but as was typical of him he failed to comply; this piece then became the source of two lengthy lawsuits which lasted for the many, many years. Two versions of this painting exist, one at the Louvre in Paris and the second held by the National Gallery in London. Experts have studied both closely and consider the Louvre version to be entirely by Leonardo, while the National Gallery version is still the source of some debateIt appears that the style of the Louvre version belongs more to the 1480s and this painting was probably completed early in 1490The Virgin or Madonna of the Rocks is the first work that Leonardo executed in MilanThe Louvre version, considered to be wholly by Leonardo, is set in the autumn. The original sketches showed the angel as very feminine; this was changed in the final painting where the angel can be seen as either male or female. It was first mentioned as being in the royal collection at Fontainebleau in 1625Virgin of the Rocks (Louvre)Leonardo Da Vinci, 1483-1486Oil on panel (transferred to canvas) 199 × 122 cm, 78.3 × 48.0 in Louvre, ParisVirgin of the Rocks (London)Leonardo Da Vinci, 1495-1508Oil on panel 189.5 × 120 cm, 74.6 × 47.25 in National Gallery, LondonDifferences between this painting and the one in the National Gallery, London:- in this picture the angel (without wings but with a red cloak) is pointing at the Infant Saint John- Saint John does not have a cross- the angel is looking at the Child beside him, while in the other version he is gazing outside the picture- the Virgin, Child and Saint John have no haloes; in the London painting the haloes are present.- the colors in this painting are darker than those Leonardo used in the later version
  • 25th April 1483, Leonardo was contracted to deliver an altarpiece which would decorate the chapel of the Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista De Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brother Ambrogidelivered before December 8th, the feast of the Immaculate Conception, (this strongly suggests that the artists already had a cartoon prepared), but as was typical of him he failed to comply; this piece then became the source of two lengthy lawsuits which lasted for the many, many years. Two versions of this painting exist, one at the Louvre in Paris and the second held by the National Gallery in London. Experts have studied both closely and consider the Louvre version to be entirely by Leonardo, while the National Gallery version is still the source of some debateIt appears that the style of the Louvre version belongs more to the 1480s and this painting was probably completed early in 1490The Virgin or Madonna of the Rocks is the first work that Leonardo executed in MilanThe Louvre version, considered to be wholly by Leonardo, is set in the autumn. The original sketches showed the angel as very feminine; this was changed in the final painting where the angel can be seen as either male or female. It was first mentioned as being in the royal collection at Fontainebleau in 1625
  • The Grail Geometry used to compose paintings is explained:Vermeer (1632-1675)"St. Peter" by El Greco (1541-1614); "Las Meninas" by Velazquez (1599-1660); "Bullfight" by Goya (1746-1828); "Virgin of the Rocks" (Paris 1483-86 and London 1503-06 versions) and "The Mona Lisa" by Leonardo da Vinci (1452-1519); "Sposalizio" by Raphael (1483-1520) . . .Music lesson - c. 1662-1664oil on canvas28 7/8 x 25 3/8 in.  (73.3 x 64.5 cm.)The Royal Collection A LADY SEATED AT A VIRGINAL(Zittendevirginaalspeelster)c. 1670-1675oil on canvas20 3/4 x 17 7/8 in.  (51.5 x 45.5 cm.)The National GalleryLondonVermeer knew and used a then secret geometric formula -- secret in the opinion of sources believed as reliable by this writer -- he must have been taught it in secret. Therefore, Vermeer must have been at least apprenticed to -- and possibly might even have been a member of -- the secret group or society that preserved this iconic pattern.    Many such groups existed in the 17th century.  Two important secret societies were “The Priory of Sion -- Prieure de Sion” and "The ILLUMINATI -- Los ALUMBRADOS".  20th and 21st century non-fiction and fictional writings ( for example, the best selling novels -- in 2003 -- "The Da Vinci Code"; and -- in 2000 -- "Angels and Demons" ) refer to the above-mentioned secret societies as historical fact. A search of the World Wide Web will yield some fascinating information about these and many other secret societies, in addition to their connection to The Knights Templar and the Freemasons among other well-known ancient and contemporary organizations.
  • 1486 Portrait of a Musician16,9 x 12,2 in (43 x 31 cm) – oil on wood - Ambrosiana Art Gallery, Milan The portrait, in oils on a wooden panel, 16,9 x 12,2 in (43 x 31 cm), was painted in 1486. It is inside the Ambrosiana Art Gallery. The subject is thought to be FranchinoGaffurio, choirmaster of Milan Cathedral from 1484, who also frequented the court of the Duke of Milan and was certainly amongst Leonardo’s friends. In 1904, it was decided to remove the layer of varnish at the bottom of the painting, which had previously covered the right hand and the manuscript showing the notes and lines of a musical score. Some areas of the painting, such as the tunic, were done quickly and are probably not by Leonardo; the work has been repainted on several occasions over the years.
  • Madonna Litta c. 1490-91 Tempera on canvas, transferred from panel 16 1/2 x 13 in. (42 x 33 cm) Hermitage, St. Petersburg ...
  •   1490-1495 Portrait of a Lady - La Belle Ferronnière24,8 x 17,7 in (63 x 45 cm) – oil on wood - Musée du Louvre, Paris "La Belle Ferronnière" was painted in oils on a panel 24,8 x 17,7 in (63 x 45 cm) between 1490 and 1495. It is housed in the Louvre, in Paris. The title by which the painting is universally known, “La Belle Ferronnière”, means “the ironmonger’s beautiful wife” and is simply the result of a misunderstanding that arose in the 18th century when an inventory confused this portrait with one of another woman. Opinion as to the identity of the Ferronnière has varied between Cecilia Gallerani (see Lady with the Ermine), Elisabetta Gonzaga and LucreziaCrivelli.
  • 1494-1498 The Last Supper 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) - mural painting with tempera and oils - Santa Maria delle Grazie, MilanThe Last Supper (also known as The Cenacle) is painted in tempera and oils on two preparatory chalk layers over plaster. The painting measures 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) and was executed between 1494 and 1497. In his letter of 8 February 1498 dedicating his treatise "De divinaproportione" to Ludovico the Moor, Luca Pacioli refers to it as already finished. The Cenacle is the greatest of Leonardo’s paintings and the only one of his frescoes to have survived. It depicts the scene of the Eucharist at the moment when Christ says, “One of you shall betray me”. Judas feels he is being accused. St. James the Great is stunned and throws his arms wide; beside him, St. Philip clutches his hands to his breast. St. Peter leans forward impulsively, while in front of him, Judas steps back, looking guilty. At the far right of the table, from left to right, St. Matthew, St. Thaddeus and St. Simon’s agitated gestures express their bewilderment and incredulity. In the center, Christ is portrayed with his arms open on the table. The scene takes place in a virtual area that extends the walls of the supper room. The added virtual light coming from the left corresponds to the real light in the room, which in fact has windows in the left-hand wall.TheLastSupper1498 (180 Kb); Fresco, 460 x 880 cm (15 x 29 ft); Conventof Santa Maria delleGrazie (Refectory), Milan
  • The Last Supper by Leonardo da Vinci, Detail. Similarities of Leda (see first two images) and the figure at the right hand of Jesus who supposedly is not the apostle John, but Mary Magdalene. In fantasy Novels like the Da Vinci Code there are remarks on the color scheme of the garments: Jesus wears a red blouse with royal blue cape; John/Mary wears a royal blue blouse with red cape — perhaps symbolizing some bond.http://www.mlahanas.de/Greeks/Mythology/Leda.html
  • 1494-1498 The Last Supper 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) - mural painting with tempera and oils - Santa Maria delle Grazie, MilanThe Last Supper (also known as The Cenacle) is painted in tempera and oils on two preparatory chalk layers over plaster. The painting measures 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) and was executed between 1494 and 1497. In his letter of 8 February 1498 dedicating his treatise "De divinaproportione" to Ludovico the Moor, Luca Pacioli refers to it as already finished. The Cenacle is the greatest of Leonardo’s paintings and the only one of his frescoes to have survived. It depicts the scene of the Eucharist at the moment when Christ says, “One of you shall betray me”. Judas feels he is being accused. St. James the Great is stunned and throws his arms wide; beside him, St. Philip clutches his hands to his breast. St. Peter leans forward impulsively, while in front of him, Judas steps back, looking guilty. At the far right of the table, from left to right, St. Matthew, St. Thaddeus and St. Simon’s agitated gestures express their bewilderment and incredulity. In the center, Christ is portrayed with his arms open on the table. The scene takes place in a virtual area that extends the walls of the supper room. The added virtual light coming from the left corresponds to the real light in the room, which in fact has windows in the left-hand wall.TheLastSupper1498 (180 Kb); Fresco, 460 x 880 cm (15 x 29 ft); Conventof Santa Maria delleGrazie (Refectory), Milan
  •     1501 Madonna with the Spindle19 x 14,5 in (48,3 x 36,9 cm) – oil on wood – Buccleuch Collection As we are aware from a letter Pietro da Novellara wrote to Isabella d'Este in 1501, this picture is described as “a seated Madonna who looks as if she wants to wind wool onto spindles". In fact, the Child is playing with a spindle, whose shape suggests a cross. There are three known versions of the painting; this one, which is part of a private collection in New York, seems to be the one painted by Leonardo himself, though some people maintain that even in this picture his pupils made many contributions to the work.
  •   1510 - 1513 Virgin and Child with Saint Anne 66,1 x 51,2 in (168 x 130 cm) – oil on wood – Musée du Louvre, Paris This oil painting, of Saint Anne, Mary and Christ with a lamb, is in the Louvre and is badly damaged. The pleasing arrangement depicts Saint Anne and, beside her, the Madonna leaning toward the Child, who is holding onto a lamb.
  • Salone dei Cinquecento) in the Palazzo Vecchio, Florence.Da Vinci masterpiece not seen since 1563. Detail from a copy of Leonardo da Vinci's long-lost "Battle of Anghiari," based on preliminary sketches and copies of the work during the artist's life. Maurizio Seracini, a noted art conservation and authentication expert, believes the fresco is hidden behind an existing fresco by the artist Giorgio Vasari in Florence's Palazzo Vecchio. Credit: The Louvre, Paris.The Battle of Anghiari (detail)1503-05Black chalk, pen and ink, watercolour on paper, 452 x 637 mmMusée du Louvre, ParisPalácio Velho de Florença1503-05 Black chalk, penandink, watercolouronpaper, 452 x 637 mm Muséedu Louvre, Paris.Batalha de Anghiari” escondida em Florença A “Batalha de Anghiari”, a maior obra-prima de Leonardo Da Vinci, pode estar escondida por detrás de um fresco de Vasari, no palácio Vecchio, em Florença. Comentários: 0 Publicado a 29/01/2007 http://janelaurbana.clix.pt/ler-236-categoria-13.htmlDa Vinci sleuth invited to find lost masterpieceBy Peter Popham in Rome Published: 01 February 2007 An Italian "art detective" who has been tracking a great lost masterpiece of the Renaissance for more than half his life has been given consent, and the funds, to carry the quest to its conclusion. Maurizio Seracini, 60, has been trying since 1975 to learn the truth about the vast fresco The Battle of Anghiari, painted by Leonardo da Vinci in Florence's Palazzo Vecchio, a painting described by contemporaries as "the best work of art, the masterpiece of all". http://www.able2know.org/forums/about90840.htmlPalazzo Vecchio in Florence The fresco was long presumed lost forever behind the new paintings. But Maurizio Seracini, an Italian expert in high-technology art analysis, will soon deploy the cutting-edge science of a neutron generator and gamma ray detector in an attempt to prove that the mural is actually preserved beneath a wall built just in front of it during the remodelling. http://www.telegraph.co.uk/news/main.jhtml?xml=/news/2008/02/23/wark123.xml&page=1
  • circa 1481. Study for the Adoration of the Magi. Pen, watercolored-brown ink and white lead with metal point traces on light brown paper. 162 x 290mm. Florence, Prints and Drawings Department at the Uffizi, inv
  • Szépművészeti MúzeumThanks to the generosity of his parents, an art student from Syracuse University spent the summer semester of 1973 in Florence. On his third day in that fabled city, the student was sketching in the Archeological Museum when his attention was riveted by a strangely familiar bronze horse. The small horse was being used to support a far more ancient bronze figure of a riding boy.After a heart-stopping moment, the young student sprinted back to his lodgings and returned with Kenneth Clark's Leonardo da Vinci. Trembling, he opened the book to a page containing a silverpoint drawing by Leonardo. The drawing is considered to be the first sketch for the never-completed equestrian monument commissioned by the Duke of Milan, Ludovico Sforza. It was as if he were gazing at the very horse upon which Leonardo had based this exquisite drawing almost 500 years earlier.The student traced the outline of the saddle, the wrapped tail, the clipped mane, the turn of the head, the wrinkles on the neck, the general shape and the specific musculature of the horse. The similarities between the horse and the drawing seemed too numerous to be coincidental.http://findarticles.com/p/articles/mi_m1571/is_47_14/ai_53461430 Is This a `Lost' Leonardo? - a sculpturepossiblydoneby Leonardo da VinciInsight ontheNews,  Dec 21, 1998  byMark FondersmithThanks to the generosity of his parents, an art student from Syracuse University spent the summer semester of 1973 in Florence. On his third day in that fabled city, the student was sketching in the Archeological Museum when his attention was riveted by a strangely familiar bronze horse. The small horse was being used to support a far more ancient bronze figure of a riding boy.After a heart-stopping moment, the young student sprinted back to his lodgings and returned with Kenneth Clark's Leonardo da Vinci. Trembling, he opened the book to a page containing a silverpoint drawing by Leonardo. The drawing is considered to be the first sketch for the never-completed equestrian monument commissioned by the Duke of Milan, Ludovico Sforza. It was as if he were gazing at the very horse upon which Leonardo had based this exquisite drawing almost 500 years earlier.The student traced the outline of the saddle, the wrapped tail, the clipped mane, the turn of the head, the wrinkles on the neck, the general shape and the specific musculature of the horse. The similarities between the horse and the drawing seemed too numerous to be coincidental.
  • – brunelleschiAnonymous after Leonardo LedaFlorence, Galleria degli Uffizi, no. 9953Oil on woodAlong with another two related paintings (Rome, Galleria Borghese and Salisbury, Pembroke Collection), this is the most reliable testimony of a different version of the myth elaborated by Leonardo, which has now been lost. As compared to the oscillating pose appearing in the drawings, here Leda stands erect and immobile, but turns her gazes to her children while her arms are still caressing the swan.  
  • BacchusWorkshop of Leonardo da Vinci, 1510-1515 Originally Oil on walnut panel later transferred to canvas 177 × 115 cm Louvre, ParisBacchus (Leonardo)From Wikipedia, the free encyclopediaJump to: navigation, searchBacchusWorkshop of Leonardo da Vinci, 1510-1515 Originally Oil on walnut panel later transferred to canvas 177 × 115 cm Louvre, Paris The Leonardesque painting of Bacchus, formerly a Saint John the Baptist, in the Musée du Louvre is based on a drawing by the Italian Renaissance artist Leonardo da Vinci but executed by an unknown follower, perhaps in Leonardo's workshop. The drawing Sidney J. Freedberg assigns to Leonardo's second Milan period.[1] Some have claimed that the painting could have been done by any of several Lombard painters, Cesareda Sesto,[2] Marco d'Oggiono, Francesco Melzi, "none of them successfully" Freedberg remarked[3] or by CesareBernazzano. The painting began its career as a Saint John the Baptist who is pointing with his right hand off to the right, and with his left hand grasps his thyrsus. Then in the late seventeenth century[4] it was overpainted and altered, to serve as a Bacchus.CassianodalPozzo remarked of the painting in its former state, which he saw at Fontainebleau in 1625, that it had neither devotion, decorum nor similitude,[5] the suavely beautiful, youthful and slightly androgynous Giovannino was so at variance with artistic conventions in portraying the Baptist— neither the older ascetic prophet nor the Florentine baby Giovannino, but a type of Leonardo's invention, of a disconcerting, somewhat ambiguous sensuality, familiar in Leonardo's half-length Saint John the Baptist, also in the Louvre.[6]The overpainting transformed the image of St. John into one of a lusty pagan, by converting the long-handled cross-like staff to a Bacchicthyrsus and adding an ivy wreath. The fur and wreath in the painting are the legacy of John the Baptist, while the fruit and laurel wreath relate the figure to Bacchus, the Roman god of wine and intoxication.
  • GianGiacomoCaprotti da Oreno, llamadoSalai o Salaino (nacidohacia1480-Milán, 19 de enero de 1524),
  • Nasc 1479 Casou em 1495 com Francesco di Bartolomeo di Zanobi del Giocondo
  • Vitruvius, De Architectura: THE PLANNING OF TEMPLES, Book 3, Chapter I - For Nature has so planned the human body that the face from the chin to the top of the forehead and the roots of the hair is a tenth part; also the palm of the hand from the wrist to the top of the middle finger is as much; the head from the chin to the crown, an eighth part; from the top of the breast with the bottom of the neck to the roots of the hair, a sixth part; from the middle of the breast to the crown, a fourth part; a third part of the height of the face is from the bottom of the chin to the bottom of the nostrils; the nose from the bottom of the nostrils to the line between the brows, as much; from that line to the roots of the hair, the forehead is given as the third part. The foot is a sixth of the height of the body; the cubit a quarter, the breast also a quarter. The other limbs also have their own proportionate measurements. And by using these, ancient painters Wikipedia - a palm is the width of four fingers a foot is the width of four palms a cubit is the width of six palms a man's height is four cubits (and thus 24 palms) a pace is four cubits the length of a man's outspread arms is equal to his height the distance from the hairline to the bottom of the chin is one-tenth of a man's height the distance from the top of the head to the bottom of the chin is one-eighth of a man's height the maximum width of the shoulders is a quarter of a man's height the distance from the elbow to the tip of the hand is one-fifth of a man's height the distance from the elbow to the armpit is one-eighth of a man's height the length of the hand is one-tenth of a man's height the distance from the bottom of the chin to the nose is one-third of the length of the head the distance from the hairline to the eyebrows is one-third of the length of the face the length of the ear is one-third of the length of the face
  • Stendhal acha que verrochio tomou como modelo da estátua o Leonardo
  • Cod Inst France 1492-1516Instrumentodepois da carta??????http://library.thinkquest.org/13681/data/link3a.htmNew York Metropolitan Museum of Art
  • Ex Royal Library – British Museum B.B. 1030
  • 1482 leonardo tinha 30 anos...
  • Andrea di Francesco di Cione, ou Verrocchio
  • Crossbow - besta
  • Pathfinder
  • Explicitly and fully distinguishedRubbing or aliding “friction”from rolling friction in bearings or journalsExperimented with various kinds of “frictions” as function of the nature os materials in contactInterposition of lubricants or roller between surefaces
  • Aspro duro con' aspro duro, moto d'ultima difficulta.Aspro tenero con aspro tenero, di mezzanadifficulta.Aspro duro con aspro duro, difficilissimo.Aspro tenerocon aspro tenero, difficile.At!. f. 193 recto b
  • Pg 679Le confregazioni son fatte di tre modi, cioe: duro con duro, tenerocon tenero e tenero con duro. E di questi tre modi Ii contatti sivariano in due modi, de' quali il primo e semplice contatto delli corpiconfregati, il secondo e contatto composto. Nel contatto semplice nons'inframmette alcuna materia, ma Ie lor superfizie sol son quelle cheinfra lor si toccano; ma net contatto composto vi s'interpone diversematerie infra Ie superfizie de' corpi confregati, Ie quali materie tantopiu consumano Ii predetti corpi, quanto esse son piu aspre. Ma Ii corpiconfregati saran di varie durezze, del piu tenero consuma il piu duro,e questo nasce dell'asprezza della materia interposta, la qual si ficca nellamateria di men durezza, e in quella fermatasi, si fa ad uso di lima, collaqual poi consuma la materia piu dura.Ma se Ie materie son d'equal durezza, allora la materia interpostamacina se stessa, s'ella e men dura che Ie cose confregate; ma se ellae piu dura, essa consuma tale confregazione, non altrimenti che due limedi pari potenzia si faccino 1'uno l'altra.
  • As an apprentice, Leonardo painted the angel in Andrea del Verrocchio’s Baptism of Christ. Now, at the end of his career, he paints John. Yet the scene of the last painting, announcing Christ, immediately precedes the one of the first painting, baptizing Christ. Thus, Leonardo closed the circle, and also, if you like, considered the possibility of a new one …WikipediaSalai as John the Baptist (c. 1514)—LouvreSt. John the BaptistLeonardo da Vinci, 1513-1516Oil on walnut wood 69 × 57 cm, 27.2 × 22.4 in Louvre, ParisSt. John the Baptist is an oil painting on walnut wood by the artistLeonardo da Vinci. Completed from 1513 to 1516, when the High Renaissance was metamorphosing into Mannerism, it is believed to be his last painting. The original size of the work was 69x57 cm. It is now housed at the Musée du Louvre in Paris, France.The piece depicts St. John the Baptist in isolation. St. John is dressed in pelts, has long curly hair, and is smiling in an enigmatic manner which is reminiscent of Leonardo's famous Mona Lisa. He holds a reedcross in his left hand while his right hand points up toward heaven. It is believed that the cross and wool skins were added at a later date by another painter.Some have also argued that St. John's appearance is androgynous or hermaphroditic[1], a theory that is supported by a sketch by Leonardo known as "The Angel in the Flesh".The pointing gesture of St. John toward the heavens suggests the importance of salvation through baptism that John the Baptist represents. The work is often quoted by later painters, especially those in the late Renaissance and Mannerist schools. The inclusion of a gesture similar to John's would increase the importance of a work with a religious conceit.
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  • Leonardo da vinci

    1. 1. 1860 - Pietro Magni (1816-1877)Piazza della Scala, MilãoLeonardo da Vinci:Artista, Engenheiro ou Cientisa?Uma visão de Deniol TanakaAEP - 25/04/2013
    2. 2. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 2/122 dktanaka@usp.brAuto-retrato,1512Biblioteca Real, TurinMuseu Nacional Bargello, FlorençaDavidBronze, 125 cmAndrea Verrochio, 1473-75Leonardo da VinciLuigi Pampaloni, 1842Galeria Uffizi, Florença
    3. 3. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 3/122 dktanaka@usp.brLEONARDO di ser Piero da VINCINascimento (Vinci) - 15 de abril de 1452 (Juliano)Vinci 2011.Castelo Conde GuildiMuseu Leonardianohttp://www.leonet.it/comuni/vincimus/invinmus.html
    4. 4. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 4/122 dktanaka@usp.brRegistro de LEONARDO di ser Piero da VINCINasceu o meu neto, filho do meu filho Ser Piero, às 3 horas da noitedo sábado 15 de abril. Foi lhe dado o nome de Leonardo. O padrePiero, filho de Bartolomeo batizou. (Estavam presentes) Papino filhode Nanni Bantti, Meo filho de Tonino, Piero filho de Malvalato, Nannifilho de Vanzo, Arrigo filho de Giovanni o alemão, Senhora Lisa filhade Domenico de Brettone, Senhora Antonia filha de Giuliano, SenhoraNicoloda del Barna, Senhora Maria filha de Nanni filho de Venzo,Senhora pippa (riscado: filha de Nanni filho de Vanzo) de Previchone.
    5. 5. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 5/122 dktanaka@usp.brLeonardo di ser Piero da VinciNascimento real - 25 de abril de 1452 (Gregoriano)15 de abril 1452 (Juliano)Papa Gregório XIII(Ugo Boncampagni)Calendário Gregoriano Proposto por Dr. Aloysius Lilius (1510-1576) Promulgado por Papa Gregório XIII em 24/02/1582Calendário Juliano GregorianoIntroduzidoJulio Cesar(45 AC)Papa Gregório XIII(24/02/1582)Criado porSosigenes da Alexandria(Hipparchus)Aloyius LiliusAno 365,25 dias 365,2424999 dias25 de abril 2013 561 anos(5 15)Diferença(11’ 14”) / ano~7 dias em 1.000 anosDiferença(em 1582)10 diasCorreção(supressão)5 a 14/10/1582(não existiram)
    6. 6. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 6/122 dktanaka@usp.brGenealogia do Leonardo Pai “playboy” - ser Piero da Vinci Mãe camponesa Catarina (maioriados biógrafos) Estudo recente (2008) mostraque era escrava árabe Pelo menos 21 meio irmãos
    7. 7. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 7/122 dktanaka@usp.brQuem foi realmente Catarina?Luigi Capasso (28/10/2006) - antropólogo U. Chieti >200 fragmentos de impressões digitais Digital completo - Dama com um Arminho Leonardo da Vinci tem origem árabe[http://dsc.discovery.com/news/2006/10/28/leonardoprint_his.html?category=history&guid=20061028101330] Agnese Sabato e Alessandro Vezzosi (diretor do Museu Ideale de Vinci)(09/04/2008) “Was Leonardos Mother a Slave?” “Leonardos Family Tree” Escrava árabe de Vanni di Niccolo di Ser Vanni[http://dsc.discovery.com/news/2008/04/09/da-vinci-mother.html]
    8. 8. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 8/122 dktanaka@usp.brLEONARDO di ser Piero da VINCICriado pelo avôAprendeu a apreciar a natureza com otio FrancescoDissecou uma lagartixa
    9. 9. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 9/122 dktanaka@usp.brLEONARDO di ser Piero da VINCIMorreu em 23 abril 1519 (Juliano), Cloux – FrançaCastelo de Cloux Capela Saint Hubert (Amboise – França)
    10. 10. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 10/122 dktanaka@usp.brPara entenderLeonardo da Vinci ...
    11. 11. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 11/122 dktanaka@usp.brEuropa no início do século XVSéc. XIV era profundamente desagradável para viverDevastada pela peste negra (ca. 75 milhões mortos)Fim da guerra dos cem anos entre a França e Inglaterra(1337-1453) e vivia relativa paz (embora haja reativação do expansionismofrancês que atingiu Itália em 1490)Estava saindo da “Idade das Trevas”Poucos que pensavam eram excluídos como feiticeirosRessurgia vagarosamente das sombras e opressão dareligião que desencorajava inovaçãoGradualmente surgiram intelectuaisPintura, literatura e progresso começaram a ganharimportânciaEstava começando o RENASCIMENTO (Rinascita)
    12. 12. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 12/122 dktanaka@usp.brRenascimento – época da (re)descobertas Florença começa a despontar com Cosimo Médici Europa redescobre filósofos gregos como: Aristóteles,Platão, Arquimedes e Pitágoras Comunidade fiorentina tinha obras completas de “Política”de Aristóteles, “Histórias” de Heródoto, “Ilíadas e Odisséias”de Platão, escritos médicos de Hipócrates Estimulado pela incrível coleção de obras, em 1428 foi criadacomissão para mudar sistema educacional de Florença Petrarca e Boccaccio, haviam tentado, sem sucesso,introduzir cadeira de língua grega na universidade porqueninguém conseguia ler as obras O Renascimento foi templo de participação, época de ação edescobertas e primórdio do moderno pensamento científicoLEONARDO NASCEU NA HORA CERTA NO LUGAR CERTO
    13. 13. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 13/122 dktanaka@usp.brLEONARDO di ser Piero da VINCI Escreveu ca. 13.000 folhas; só conhecidos ca. 7.000 Somente 18 pinturas sobreviveram (14 Enc. Brittanica) Francesco Melzi (amigo e companheiro) ficou vários meses nolocal do sepultamento Levou para casa (Váprio, perto de Milão) documentos,quadros e modelos de madeira e metal Contratou dois tabeliães (tempo integral) para organizare catalogar, mas não terminaram, pois Melzimorreu em 1570 Orazio (sobrinho de Melzi) não se interessou pelomaterial– vendeu parte para duque de Toscana e– deu parte para monge milanês Mazenta
    14. 14. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 14/122 dktanaka@usp.brPrimeiro trabalho do LeonardoGaleria Uffizi, Florença180 x 152 cm2 – Óleo e temperaBatismo de CristoAndrea del Verrocchio (1472-5)(Andrea di Francesco di Cione)Detalhe pintado por Leonardo
    15. 15. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 15/122 dktanaka@usp.brStendhal – Auto-retratoFea TurchiLeonardoVerrochio
    16. 16. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 16/122 dktanaka@usp.brMadona do Cravo (1470-73)62 x 47,5 cm2Óleo sobre madeiraPinacoteca Alte, MuniqueSó foi atribuído a Leonardomuito recentementeComposição de VerrocchioSemelhança com a“Anunciação” sugere que foiterminado por Leonardo
    17. 17. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 17/122 dktanaka@usp.brAnunciação (1472-75)Galeria Uffizi, Florença98 x 217 cm2 – Óleo e tempera
    18. 18. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 18/122 dktanaka@usp.brRetrato de Ginevra Benci (1474-76)Galeria Nacional, Washington38,8 x 36,7 cm2Tempera e óleo sobremadeiraverso"VIRTVTEM FORMA DECORAT“Insígnia de Leonardo
    19. 19. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 19/122 dktanaka@usp.brMadona com Criança - Madona Benois(1478-82)48 x 31 cm2Óleo sobre painel transferido para telaMuseu Hermitage, S. Petersburgo
    20. 20. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 20/122 dktanaka@usp.brSão Jerônimo (1480)Pinacoteca do Vaticano103 x 75 cm2Têmpera e óleo sobremadeira
    21. 21. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 21/122 dktanaka@usp.brA Virgem (Madona) das Rochas (Rochedo)(1483-86)Museu de Louvre, Paris199 x 122 cm2Óleo s/ painel transferido p/ tela
    22. 22. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 22/122 dktanaka@usp.brAssistentes: Evangelista e Ambrogi de Predis189,5 x 120 cm2Óleo sobre madeiraGaleria Nacional,LondresA Virgem das Rochas (1508)Originalmente na Capela Imaculada - Igreja São Francisco, Milão
    23. 23. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 23/122 dktanaka@usp.brA Virgem das RochasMuseu de Louvre, Paris Galeria Nacional, Londres1483-6199 x 122 cm2Óleo s/ painel transferido p/ telaca.1508189,5 x 120 cm2Óleo sobre painel1ª Versão (Louvre)• Anjo s/ asa apontapara S. João• S. João sem a cruz• Virgem, Criança e S.João não têm halos• Cores são maisescuras
    24. 24. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 24/122 dktanaka@usp.brEspeculação - A Virgem das RochasRobert A. di Curcio, 2001 – estudo de geometria ...ou
    25. 25. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 25/122 dktanaka@usp.brAté a geometria secreta do GRAALSenhora diante do virginal1670-73Galeria National, LondresLição de música1662-64Coleção Real, Lon dres“Enigma de Vermeer” - Johannes van der Meer (1632-75)
    26. 26. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 26/122 dktanaka@usp.brDama com um Arminho (1483-90)Museu Czartoryski, Cracóvia54,8 x 40,3 cm2Óleo sobre madeira
    27. 27. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 27/122 dktanaka@usp.brRetrato de um Músico (1486)43 x 31 cm2Óleo sobre madeiraGaleria Ambrosiana, Milão1486(34)1473(21)Auto-retrato?[Siegfried Woldehek (17/05/2009)]
    28. 28. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 28/122 dktanaka@usp.brMadona com Criança - Madona Litta (1490-91)Museu Hermitage,São Petersburgo42 x 33 cm2Têmpera sobre tela transferidopara painel
    29. 29. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 29/122 dktanaka@usp.brRetrato de uma Dama - La Belle Ferronnière(1490-95 )63 x 45 cm2Óleo sobre madeiraMuseu de Louvre , Paris
    30. 30. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 30/122 dktanaka@usp.brA Última Ceia (1498)Convento de Santa Maria delle Grazie (refeitório), Milão460 x 880 cm2 – Mural - Óleo e têmpera(Santa Ceia ou O Cenáculo)
    31. 31. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 31/122 dktanaka@usp.brEspeculação sobre a Última Ceia[http://www.mlahanas.de/Greeks/Mythology/Leda.html]Simelhança com Leda - Maria Magdalena ?Manto Real
    32. 32. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 32/122 dktanaka@usp.brA Última Ceia (1498)Convento de Santa Maria delle Grazie (refeitório), Milão460 x 880 cm2 – Mural - Óleo e têmpera(Santa Ceia ou O Cenáculo)Giovanni Maria Pala, La Musica Celata (A Música Oculta) - (11/2007)ISBN 978-88-6206-005-9
    33. 33. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 33/122 dktanaka@usp.brEspeculação sobre a Última CeiaLa musica celataGiovanni Maria Pala, La Musica Celata (A Música Oculta) - (11/2007)ISBN 978-88-6206-005-9[http://www.msnbc.msn.com/id/21134540/vp/21754494#21754494]
    34. 34. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 34/122 dktanaka@usp.brMadona do Fuso(1501)48.3 x 36.9 cm2Óleo sobre madeiraColeção Particular, Nova YorkAtribuído a Leonardo mas algunsacreditam que seja de um dos seusauxiliares
    35. 35. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 35/122 dktanaka@usp.brVirgem e a Criança com Saint‟ Ana(1510-13)168 x 130 cm2Óleo sobre madeiraMuseu de Louvre , Paris
    36. 36. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 36/122 dktanaka@usp.brA Batatalha de Anghiari (sec. XVI)Cópia de Peter Paul RubensMuseu de Louvre, Paris54,2 x 63,7 cm2 – Giz preto, lápis e tintaressaltado com giz branco sobre aquarela29/01/2007 – Na reforma do palácio Vecchio (Florença) parece estar atrás do afresco pintado por Vasari[http://janelaurbana.clix.pt/ler-236-categoria-13.html]
    37. 37. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 37/122 dktanaka@usp.brAdoração de Magi (Mago) (1481-82)Galeria Uffizi,Florença162 x 290 cm2Amarelo ocre emarrom sobre painel
    38. 38. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 38/122 dktanaka@usp.brEstudo da Adoração de MagiAquarela-marrom e lápis branco16,2 x 29,0 cm2Departamento de Pinturas e Desenho de Uffizi, Florença
    39. 39. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 39/122 dktanaka@usp.brÚnica escultura (1516-19)Museu de Belas Arte,BudapesteDescoberto por um estudantede arte americano em 1973 noMuseu Arqueológico deFlorençaautenticado pelo Sir ArthurKenet[http://findarticles.com/p/articles/mi_m1571/is_47_14/ai_53461430](24 x 15 x 28) cm3Bronze
    40. 40. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 40/122 dktanaka@usp.brCópias da Leda e o Cisne112 x 86 cm2 – Óleo sobre madeiraCesare da Sesto (1477-1523)Wilton House, Salisbury Galeria Borghese, RomaLeonardo di Bottega (século XVI)Óleo e têmpera sobre madeira
    41. 41. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 41/122 dktanaka@usp.brCópia da Leda e o CisneAutor desconhecidoGaleria Uffizi, FlorençaÓleo sobre madeira
    42. 42. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 42/122 dktanaka@usp.brTributo a Baco (São João Batista)1513-16Museu de Louvre, Paris177 x 115 cm2Têmpera e óleo sobre madeira,transferido para telaPossivelmente um dos alunodo Leonardo: Cesare daSesto, Marco dOggiono,Francesco Melzi ou CesareBernazzanomas Sidney J. Freedbergacredita que seja doLeonardo* [Musée du Louvre, Hommage àLéonard de Vinci, p.34, 1952.]Autor desconhecido*.
    43. 43. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 43/122 dktanaka@usp.brSão João Batista (1513-16)Salai (“diabinho”)69 x 57 cm2Óleo sobre madeiraMuseu de Louvre, ParisÚltimo trabalho de Leonardo[Gian Giacomo Caprotti da Oreno]
    44. 44. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 44/122 dktanaka@usp.brE a Mona Lisa – A Gioconda (1503-14) ?O seumisterioso sorrisoirradiando umsentimento doce eíntimo,ao mesmo tempo comuma certa tristeza;em perfeita harmonia...77 x 53 cm2Óleo sobre madeiraMuseu de Louvre, Paris
    45. 45. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 45/122 dktanaka@usp.brScientific American, abril de 1995. Lillian Schwartz (Bell Lab)Especulação - autoretrato?
    46. 46. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 46/122 dktanaka@usp.br Comprimento do braço aberto = altura Altura da testa = 1/10 altura Distância do topo da cabeça até a baseda testa = 1/8 da altura Largura máxima do ombro = 1/4 daaltura Distância do cotovelo até a ponta dosdedos = 1/5 da altura Distância do cotovelo até o pulso = 1/8da altura Comprimento da palma da mão = 1/10da altura Comprimento da base da testa até aponta do nariz = 1/3 da altura dacabeça Distância da base dos cabelos até oscílios = 1/3 da altura da face Comprimento da orelha = 1/3 docomprimento da faceE o Homem Vitruviano (1492) ?Ilustração do “homem perfeito” descrito noLivro 3, Capítulo I do “De Architectura” (45 AC)de Marcus Vitruvius PollioGallerie dell’Accademia, VenezaLeonardo foi o primeiro que conseguiuilustrar1486(34)1492(38)1473(21)Auto-retrato?[Siegfried Woldehek (17/05/2009)]
    47. 47. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 47/122 dktanaka@usp.brAuto-retrato,1512Biblioteca Real, TurinRetrato de músico1486 (34)Batismo de Cristo1473 (21)Auto-retrato1512 (62)Homem Vitruviano1490 (38)Auto-retratosSiegfried Woldehek (17/05/2009)Testa ampla, sobrancelhas horizontais, nariz longo,maçã do rosto saliente, boca pequena e curva, queixobem desenvolvido
    48. 48. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 48/122 dktanaka@usp.brCronologia de Leonardo Difícil datar Leonardo porque não mudava a escrita Newton também raramente datava mas passou por6 fases com escritas distintas Desenhou cenários e engenhocas Obcecado por descobertas e temia contribuir pouco Nunca terminava as suas obras1452 – Nascimento1465-6 – aceito como aprendiz na “bottega” de Verrochio1482 – enviado como músico para Milão (carta a Sforza)1499 – volta a Florença1502 – Contratado como eng. militar por César Borgia1508 – volta para Milão1508 a 19 – Trabalhos anatômicos mais importantes1513 – muda para Roma1517 – parte para Cloux1519 – morre Leonardo
    49. 49. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 49/122 dktanaka@usp.brInstrumento musicalGiorgio Vasari 1511-74Lira ou viola na forma de animalCodices do Institute de France, Codex C f 586[http://library.thinkquest.org/13681/data/link3a.htm]
    50. 50. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 50/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (Il Moro) – 1482?Muito ilustre Senhor, tendo agora conhecimentosuficiente e experiência dos homens que alegam serinventores habilidosos de máquinas de guerra, e tendopercebido que as ditas máquinas não diferem em nadadas que são comumente empregadas, eu me proponho,sem detrimento de qualquer outra pessoa, revelar meussegredos a Vossa Excelência, para quem eu me ofereçoexecutar, a seu critério, todos os ítens resumidamenteanotados abaixo:(Curriculum Vitae)
    51. 51. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 51/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Tenho modelos de pontes muito fortes mas leves, extremamentefáceis de carregar, por meio das quais o Sr poderá perseguir ou, senecessário, colocar em fuga um inimigo; tenho outras que sãoreforçadas e resistirão ao fogo bem como ao ataque, e são fáceis demontar e desmontar. Conheço também os meios para queimar edestruir as do inimigo.Codex Atlanticusf.16 v.f.291 v -a.
    52. 52. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 52/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Durante um sítio, sei como secar a água dos fossos e escadaspara escalar muros e outras máquinas desse tipo de uso.
    53. 53. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 53/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Se, devido à altura do parapeito, e à força do lugar ou ao seutamanho, for impossível reduzi-lo por meio de bombardeio, conheçoos métodos para destruir qualquer cidadela ou fortaleza, até mesmose construídas em rocha.C. Arundel f.54r. C. LeicesterMs. B f.33
    54. 54. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 54/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Tenho também modelos de canhão que são práticos e fáceis detransportar, com os quais posso lançar pedras de modo queestas pareçam cair como chuva, e cuja fumaça mergulhará oinimigo em terror, para seu grande dano e confusão.C. Atlan f.9v -a.
    55. 55. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 55/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Onde o bombardeio fracassar, posso construir catapultas, manganelas(máquina de lançar pedras) trabocchi (armadilha) ou outras máquinas inusitadas demaravilhosa eficiência, que não são de uso comum. Em resumo,qualquer que seja a situação, posso inventar uma infinita variedade demáquinas, tanto para o ataque como para a defesa.C. Atlan f.54v -aC. Atlan f.49v -bC. Atlan f.32v -a
    56. 56. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 56/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)E se a batalha for travada em mar, tenho máquinas muito eficientestanto para o ataque quanto para a defesa; e naus que resistirão atémesmo ao mais pesado fogo de canhão, fumos e pólvora inimigos.Ms. B f.11rC. Arund f.24 vC. Atlan f.7rC. Atlan f.276v
    57. 57. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 57/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Farei veículos cobertos, seguros e inacessíveis, que penetrarão nasfileiras inimigas com sua artilharia e destruirão as mais poderosastropas; a infantaria pode segui-los sem encontrar obstáculos ou sofrerbaixas.Brit. Mus. B.B. 1030Brit. Mus. B.B. 1030C. Atlan f.56v
    58. 58. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 58/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Em tempo de paz acho que posso dar satisfação perfeita e me igualara qualquer homem na arquitetura, no projeto de prédios públicos eparticulares, ou a transportar água de um lugar para outro.C. Atlan. f 386r.
    59. 59. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 59/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)E se qualquer dos itens acima mencionadosparece a qualquer um impossível ou poucoprático, estou pronto a dar demonstração nasua instalação militar ou em qualquer lugarque seja do agrado de Vossa Excelência – acuja disposição eu me coloco com toda ahumildade ...Não há evidências de que esta carta foi enviada
    60. 60. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 60/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico SforzaCodex Atlanticus f 391 rUma das poucas comescrita não espelhada
    61. 61. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 61/122 dktanaka@usp.brQuem foi LEONARDO di ser Piero da VINCI Por ser “bastardo” foi impedido de freqüentar Universidadee receber instrução formal Pai convenceu e pagou para ser aprendiz na “Bottega” deVerrochio Teve infância infeliz Achava que era desprezado pela mãe, casada após onascimento do Leonardo, e criava os seus meio irmãos Freud em 1909 escreveu Uma Recordação da Infância deLeonardo da Vinci (“Ein Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci”) quemais tarde considerou a única coisa bonita escrita por ele Raramente terminava as encomendas Freud denominou de Complexo de Leonardo: começar e nãoacabar devido (trauma) a infância infeliz Giorgio Vasari disse que isso se deve ao perfeccionismoobsessivo do Leonardo Achava que era perseguido e queriam roubar as suas idéias escrita espelhada
    62. 62. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 62/122 dktanaka@usp.brComo pensava LEONARDO di ser Piero da VINCI?Se você deseja obter conhecimento sobre asformas das coisas, comece com o detalhe esomente vá de um detalhe a outro quandovocê tiver fixado o primeiro firmemente na suamemória e estiver bem familiarizado com eleLeonardo, Codex TrivulzianusTambém escreveu: A ciência é o capitão e a prática é o soldado Na Natureza, não há efeito sem causa, terás que fazer aexperiência para compreender a causa Eu, Leonardo, um dia hei de conhecer todas as coisase saber dominar todas as artes que abrem ao homemos caminhos dos grandes segredos do Universo
    63. 63. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 63/122 dktanaka@usp.brLegados eLeonardo ...
    64. 64. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 64/122 dktanaka@usp.brCodex Arundel - British Library(Londres) Encadernação com capa decouro contendo 238 páginas devários tamanhos retirados deoutros manuscritos A coleção trata de inúmerosassuntos incluindo estudos degeometria, peso e arquitetura São notas e cartas relativas àresidência do rei François I emRomarantin (França) Maioria das páginas do períodoentre 1480 e1518
    65. 65. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 65/122 dktanaka@usp.brCodex Atlanticus – Biblioteca Ambrosiana(Milão) 12 volumes com capa de couro com1.119 fls. criado no fim do séc. XVIpelo escultor Pompeo Leoni, numaoperação desastrosa que separoutodos os desenhos científicos,naturalistas e anatômicos que hoje éparte da Coleção Real de Windsor Inúmeros desenhos tratando devários assuntos incluindomatemática, geometria, astronomia,botânica, zoologia e artes militares Maioria dos documentos do períodoentre 1480 e 1518
    66. 66. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 66/122 dktanaka@usp.brCodex Trivulzianus – Biblioteca TrivulzianaCastelo Sforzesco (Milão)55 folhas (20,5 x 14 cm2) com 62originaisAlém dos estudos de arquitetura etemas religiosos contém inúmeraspáginas atestando auto-aprendizagem do Leonardo emliteraturaMaioria do período entre 1487 e1490
    67. 67. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 67/122 dktanaka@usp.brCodex „Vôo dos pássaros‟ – Bibliot. Reale(Turin) 17 pg (21 x 15 cm2) com 18originais Trata principalmente dosvôos de pássaros, comanálise rigorosa e atençãoespecial para mecanismosde vôo, bem como deresistência do ar, vento ecorrentes Datado aproximadamente de1505
    68. 68. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 68/122 dktanaka@usp.brCodex Ashburnham – Instituto de France(Paris)Retirado do Codex A noséculo XIXDois manuscritosencadernados em papelão(24 x 19 cm2)Convencionalmenteidentificados como no. 2037(Codex B)Contém estudos pictoriais(Ash. 2038) e desenhosvariados (Ash. 2037)Provavelmente desenhadosentre 1489 e 1492
    69. 69. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 69/122 dktanaka@usp.brCodices do Instituto de France(Paris)12 manuscritos parcialmente empastas, outros encadernadoscom capa de couro ou papelãoConvencionalmente identificadospor letras de A até MTamanhos variados:Codex M (10 x 7 cm2)Codex C (31 x 22 cm2)Vários assuntos cobrindo: artemilitar, óptica, geometria, vôo depássaros e hidráulicaMaioria podendo ser estimado doperíodo entre 1492 e 1516
    70. 70. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 70/122 dktanaka@usp.brCodices Forster – Museu Victoria e Albert(Londres)Manuscritos em pastasForster I - 14 x 10 cm2Forster II - 10 x 7 cm2Forster III - 9 x 7 cm2São estudos de geometria,peso e máquinas hidráulicasde diferentes períodosForster I - 1490 a 1505Forster II - 1495 a 1497Forster III - 1490 a 1496
    71. 71. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 71/122 dktanaka@usp.brCodex Leicester (1717) – Bill Gates (1994)Manuscritos encadernadosem couro com 64 folhas de30 x 22 cm2Maioria referente a estudosde hidráulica e movimentosde água, incluindo muitosestudos em geologia eastronomiaManuscritos do período entre1504 e 1506Coldex Hammer (1980) – US $ 30.802.500,00 (11/11/1994)
    72. 72. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 72/122 dktanaka@usp.brWindsor folios – Coleção RealCastelo de Windsor (Londres)Ca. 600 desenhos, nãoencadernados, de váriostamanhosRelativos a anatomia,geografia, estudos decavalos, desenhos,caricaturas e uma série demapasDesenhos de diferentesperíodos, grosseiramenteentre 1478 e 1518
    73. 73. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 73/122 dktanaka@usp.brCodices Madrid – Biblioteca Nacional(Madrid)Descoberto em 1967 eencadernado em 2 volumes, comcapa de couro, denominados“Madrid I” e “Madrid II”Maioria encontra-se no Madrid Icom 192 folhas de 21 x 15 cm2Prevalecem estudos demecânica de 1493 e 1497Madrid II são relativos a estudosde geometria de 1503 e 1505Manuscritos em pastas
    74. 74. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 74/122 dktanaka@usp.brMáquinas de LeonardoO acionamento e movimentação difícilEstudou musculatura animal e humana para aprimoraracionamentoC. Atlan f.51R. Wind sor B.R. n. 12647
    75. 75. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 75/122 dktanaka@usp.brMusculatura animal
    76. 76. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 76/122 dktanaka@usp.brMusculatura humanaPara entender a musculatura estudou circulação
    77. 77. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 77/122 dktanaka@usp.brCirculação sanguíneaEstudou a formação do corpo humano ...Windsor F. n. 12281r.
    78. 78. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 78/122 dktanaka@usp.brFormação do corpo humanoE até ...
    79. 79. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 79/122 dktanaka@usp.brSEXO
    80. 80. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 80/122 dktanaka@usp.brPara acionar máquinas …Estudou e desenvolveu...C. Atlan f.54 v.-ab.
    81. 81. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 81/122 dktanaka@usp.brDispositivosC. Atlan f.295 v.-a.C. Atlan f.1r.C. Madrid I f.14 r.
    82. 82. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 82/122 dktanaka@usp.brMecanismos – Codex Atlanticus
    83. 83. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 83/122 dktanaka@usp.brMecanismos – Codex Madrid I
    84. 84. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 84/122 dktanaka@usp.brTransmissãoC. Madrid I f. 32C. Madrid I f. 148Incluindo ângulosde convergência,caster e câmber
    85. 85. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 85/122 dktanaka@usp.brArticulações e correntesC. Madrid I f. 119C. Madrid I f. 12C. Madrid I f. 30
    86. 86. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 86/122 dktanaka@usp.brArmazenamento de energiaC. Madrid I f.85 r.VolantesC. Madrid I f.114 r.MolasC. Madrid I f.37incluindo giroscópio
    87. 87. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 87/122 dktanaka@usp.brMáquinas ferramenta
    88. 88. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 88/122 dktanaka@usp.brCod Voo Pas f.8r.Até máquina para voarC. Atlan I f.22v. -bC. Atlan I f.308r. -aMs. B I f.38v.
    89. 89. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 89/122 dktanaka@usp.brAs máquinas quebravam …Então ...
    90. 90. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 90/122 dktanaka@usp.brResistência dos MateriaisE
    91. 91. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 91/122 dktanaka@usp.brEnsaio de materiais
    92. 92. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 92/122 dktanaka@usp.brE para resolver a dificuldade paramovimentar…Estudou TRIBOLOGIA
    93. 93. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 93/122 dktanaka@usp.brPesquisa em “atrito” (esfregamento)começou com LeonardoLeonardo foi o pioneiro emestudar sistematicamente o“atrito”, tanto no planocomo em mancais 2 séculosantes de Amontons eCoulombCodex Arundel f 41 rLeonardo diferenciou explicitamente o“atrito” estático do dinâmico.“A força para iniciar omovimento é maior do quepara parar”C Forster f 132 v
    94. 94. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 94/122 dktanaka@usp.brTribologia – esfregamento (confregazione)Resistência ao movimento (“atrito”): Independe da área aparente de contato; Depende dos materiais em contato; Depende do grau de acabamento das superfícies; Depende do material interposto (sólido ou lubrificante) Aumenta com a pressão de contatoC Atl f. 198 v-a
    95. 95. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 95/122 dktanaka@usp.brPrimeiro a estudar sistematicamente oesfregamento (confregazione)Explicitamente diferenciou (C Atl. 193 r-b) Esfregamento (“atrito” ) do rolamento (rolamento e mancais) Natureza de materiais em contato Interposição de lubrificantes ou rolos entre superfícíesNatureza do esfregamento (C Atl. f. 209 v-a)Líquido com líquidoSolido com solidoComposto – solido com líquidoO esfregamento de (W. F. 12346 recto)Sólido com ar - esfriaSólido com sólido - aqueceC Atl. f 354 v-c Ms M f 78 r C Arund. f 41 r C Madrid I f 33 rEstudou mancais e rolamentos
    96. 96. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 96/122 dktanaka@usp.brNo contato entre sólidos, estudou efeito de[C. Atl. f. 193 r-b]Dureza de materiais em contato Duro contra superfície dura Mole contra superfície mole Duro contra superfície mole Mole contra superfície duraRugosidade da superfície Áspera deslizando sobre lisa Lisa deslizando sobre áspera Áspera deslizando sobre áspera Lisa deslizando sobre lisa Força para mover superfícielisa contra lisa é cerca de ¼ doseu peso [C. Atl. f. 77v-a]Concluindo:O movimente de material áspero na superfície rugosa é: Se duro sobre duro – MUITO DIFÍCIL Se mole sobre mole - DIFÍCILCombinação dureza & rugosidadeDura e áspera deslizando sobre superfície mole e ásperaMole e áspera deslizando sobre superfície mole é lisaDura e áspera deslizando sobre superfície dura e áspera Etc...
    97. 97. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 97/122 dktanaka@usp.brIncluindo estudos de desgaste…C. Atl f 374 v-aClassificando o desgasteSimplesComposto – material interposto Material duro incrusta na superfície moleMole desgasta material mais duro2500 AC [DOWSON, 1979] [SINATORA, 2007]
    98. 98. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 98/122 dktanaka@usp.brE muito,Assim ...muito mais …
    99. 99. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 99/122 dktanaka@usp.brLEONARDO di ser Piero da VINCIContribuiu para arte, engenharia e ciênciaDesaprovava guerra mas projetou material bélicoUsava a capacidade de artista para representar asdescobertas científicasAplicava seu conhecimento científico noaperfeiçoamento da arteUtilizou conhecimento da óptica para melhorarsombras, contraste e perspectivaConhecimento de anatomia para representar asfiguras humanas e animaisEm Leonardo a arte e ciência alcançam o Gestalt,dando a arte verdadeira e a ciência verdadeiraCada uma energizando e tornando melhor a outraIntegrou a arte com a ciência !
    100. 100. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 100/122 dktanaka@usp.brLEONARDO di ser Piero da VINCI Queria entender e explicar todas as coisas Queria experimentar e alcançar as raízes detodos os fenômenos Tinha necessidade profundamente arraigada deaprender e descobrirExplorou seus extraordinários talentosaté a máxima capacidade !
    101. 101. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 101/122 dktanaka@usp.brLEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?Como as coisas que idealizava e construia não funcionavam, faziaexperimentos ou projetava e construia novos dispositivos parafazer funcionar, que também falhavam ou não funcionavam ...o que levava a novas idealizações ... a novos projetos ...Assim, NUNCA CONSEGUIA TERMINAR O QUE COMEÇAVASe você deseja obter conhecimento sobre as formas das coisas, comece com odetalhe e somente vá de um detalhe a outro quando você tiver fixado o primeirofirmemente na sua memória e estiver bem familiarizado com eleLeonardo, Codex TrivulzianusAinda bem ! ! !Se tivesse funcionado na primeira vez ...LEONARDO NÃO TERIA FEITO TUDO QUE FEZ !!!Como ele disse:
    102. 102. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 102/122 dktanaka@usp.brLeonardo tinha escrito ...Eu, Leonardo, um dia hei deconhecer todas as coisas esaber dominar todas as artesque abrem ao homem oscaminhos dos grandessegredos do Universo
    103. 103. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 103/122 dktanaka@usp.brmas no verso do seu último trabalhoescreveu...Deus criou o mundo, poroutro lado eu, Leonardo,nascido no mundo de Deus,partirei logo, vi seutrabalho.Muito do que vi, estudei,desenhei, descrevi e pintei.Todavia meu trabalho estáincompleto, somente umasombra da natureza, dabrilhante criação de Deus.
    104. 104. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 104/122 dktanaka@usp.brentão ...
    105. 105. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 105/122 dktanaka@usp.brLEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?Como ARTISTA ...Um FRACASSADO(malogrado, mal sucedido)NÃO TERMINAVA as suas obrasComo ENGENHEIRO ...Um FRACASSADOTUDO que projetava ou construiaNÃO FUNCIONAVAMAS ...
    106. 106. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 106/122 dktanaka@usp.brLEONARDO DEIXOUuma IMPORTANTE mensagem (LIÇÃO) Se não funciona ou não dá certo…Não desista !!!Pesquise para descobrir porquenão deu certo(corre-se o risco de nunca terminar...)
    107. 107. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 107/122 dktanaka@usp.brMensagem do Tanaka É bom que dê ERRADO na primeira vez …Se der certo... pode ser uma mera COINCIDÊNCIA ...Se der errado ÓTIMO !!! Veja o exemplo do Leonardo ! Pesquise para saber porque deu errado !
    108. 108. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 108/122 dktanaka@usp.brPor que Leonardo não fez nenhum trabalho nocampo da química (al quimia) ?Certa vez procurando material para fazer tinta Leonardo escreveu:"Tome-se óleo de cipreste, que então deve ser destilado… prepare umgrande vaso no qual deve pôr o óleo destilado, com água bastante paralhe dar uma cor âmbar. Cubra bem, de modo que não evapore…"Trabalhos químicos estão perdidos?ouFoi porque nada deu errado?Ou uma receita menos ortodoxa:"Pode-se fazer sais (pigmentos) com excrementos humanos …queimados, calcinados, armazenados e secados em fogo baixo; qualquerexcremento produzirá sal dessa maneira, e uma vez destilados essessais são muito cáusticos…"Manuscrito 2038, f 23 r
    109. 109. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 109/122 dktanaka@usp.brRedescobrindoda Vincino século XXI
    110. 110. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 110/122 dktanaka@usp.brPathfinder - NASAC. Atlan f.295 v.-a. 2000ca.1500
    111. 111. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 111/122 dktanaka@usp.brEscova dente Oral B® Cross Action (2001)Leonardo in YourToothbrushby Francis Moonhttp://kmoddl.library.cornell.edu/leonardo
    112. 112. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 112/122 dktanaka@usp.brEscova dente Oral B® Cross Action (2001)[http://kmoddl.library.cornell.edu/leonardo]Leonardo in YourToothbrushby Francis MoonCodex Madrid I
    113. 113. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 113/122 dktanaka@usp.brCarta a Ludovico Sforza (cont.)Se, devido à altura do parapeito, e à força do lugar ou ao seutamanho, for impossível reduzi-lo por meio de bombardeio, conheçoos métodos para destruir qualquer cidadela ou fortaleza, até mesmose construídas em rocha.C. Arundel f.54r.C. Leicester f.r.Ms. B f.33f.
    114. 114. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 114/122 dktanaka@usp.brCanhão a vapor – MIT 2006 5 de novembro de 2006 30 estudantes do MIT Acompanhado pelos Caçadores de Mito (MythBusters)Comprimento: 60 cmDiâmetro: 5 cmVolume de água: ½ copoMassa projetil: 0,5 kg (AK47)Pres. est.: 3.500 a 4.000 psiVel. estim.: 280 m/s (630 mph)Alcance estim.: 1,2 mCof. arraste: 1,1Prof. David Robert Wallace
    115. 115. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 115/122 dktanaka@usp.brCanhão a vapor – MIT 2006http://web.mit.edu/2.009/www/experiments/steamCannon/ArchimedesSteamCannon.html
    116. 116. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 116/122 dktanaka@usp.brMITLeonardoda VinciMs. B f.33f.Canhão a vapor – MIT 2006
    117. 117. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 117/122 dktanaka@usp.brCanhão a vapor – MIT 2006(MythBusters 46)Nossa conclusão?Este teste mostrou que é possívelconstruir um canhão a vapor com atecnologia disponível no tempo deLeonardo.Em tributo a da Vinci (pois foibaseado nos desenhos dele), é um
    118. 118. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 118/122 dktanaka@usp.brCom tudo isso ...Como ARTISTA e ENGENHEIRO ...SIME porque não terminava?Ao contrário do Freud e do Vasari ...A vida dele foi muito “CURTA” ...ouse tivesse TRABALHADO em EQUIPE ...O Tanaka AINDA acha Leonardo um FRACASSADO?Porque não terminava as suas obras ...
    119. 119. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 119/122 dktanaka@usp.brLEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?E daí, quem foiLeonardo di ser Piero da Vinci?
    120. 120. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 120/122 dktanaka@usp.brLEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?Leonardo di ser Piero da VincieraBRILHANTE CIENTISTAO GÊNIO !!!
    121. 121. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 121/122 dktanaka@usp.brELE é o meu...ÍDOLOeMENTOR...LEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?
    122. 122. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 122/122 dktanaka@usp.brEsta é a visãodoDeniol Katsuki TANAKA
    123. 123. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 123/122 dktanaka@usp.brO que ele pensava das invenções:O ser humano pode inventar econstruir instrumentos mas nuncacriará invenções mais belas, maiseficientes e nem mais econômicasque a natureza, porque na suainvenção nada falta e nada ésupérfluo.[da Vinci, L. Manuscrito RL 19115v; KrP 114r, Biblioteca Real, Castelo de Windsor, ca. 1500.]
    124. 124. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 124/122 dktanaka@usp.brPECADOS (erros) doLeonardoNÃO TER : PUBLICADO & DIVULGADO e Trabalhado em EQUIPEPorque?Tinha medo que roubassem suas idéias
    125. 125. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 125/122 dktanaka@usp.brMuito obrigadodktanaka@usp.brPerguntas ?

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