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De esta fase de aplicaciones literarias telefónicas tampoco disponemos de             venden souvernirs de la serie o dond...
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Literatura electrónica española

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  1. 1. En 2009 apareció el Portal de Literatura Electrónica Hispánica de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. En aquella recopilación no había libros LITERATURA ELECTRÓNICA ESPAÑOLA digitalizados, sino sólo cibertextos. Tomaremos, pues, este Portal como guía de lo que ocurrió antes de esa fecha en la ciberliteratura en lengua española.El objetivo de este artículo es ofrecer un panorama de la literatura electrónica Luego haremos un recorrido por los nuevos desarrollos tanto en ciberliteraturaen lengua española. Pero antes, hemos de intentar una definición de lo que como en literatura digitalizada desde esa fecha hasta este año de 2012.vamos a considerar “literatura electrónica”. No hay acuerdo entre los expertossobre una definición que establezca los rasgos necesarios y suficientes que En el Portal encontramos una serie de variedades impensables en la galaxiadeban tener ciertas obras para ser consideradas “electrónicas”. Pero aunque Gutenberg:debamos renunciar a una definición indiscutible, sí podemos atenernos al usogeneral de ese concepto en la práctica de los expertos. Si analizamos el uso más 1.- LA HIPERNOVELAgeneral, podemos observar que la literatura electrónica abarca los textos(narrativos o poéticos) que se presentan en soportes electrónicos, tanto si son Podemos llamarla también “narrativa hipertextual” o “ficción hipertextual”. Enordenadores, como si se trata de dispositivos de tinta electrónica (ereaders). ella los enlaces conectan sólo bloques de texto verbal y permiten una lectura no lineal que exige la participación activa del lector obligándole a tomarPero esa es una denominación demasiado amplia. El primero de los dos decisiones sobre las posibles trayectorias de lectura. Si tenemos en cuenta quegrandes subconjuntos en los que podemos dividir la literatura electrónica es el Internet en España e Hispanoamérica comenzó a ser viable para los internautasde la literatura digitalizada: aquellos textos que habiendo sido concebidos para particulares en 1996, ya es de admirar lo pronto que se aplicaron susla imprenta, son digitalizados para poder ser leídos en pantalla. Esta posibilidades en el orbe literario hispánico. Como muestra valgan estas dosdigitalización va desde su forma más simple: la de reproducir tal cuál la página obras:impresa en papel pero en la tinta electrónica propia de los dispositivos lectores(libros electrónicos, ebooks), hasta los más recientes desarrollos de los libros Como el cielo los ojos de Edith Checa (1998) narra la muerte de una mujer,multimedia, los ebooksenriquecidos (enhanced ebooks). Isabel, desde la perspectiva de tres personajes: Javier, Iñaqui y Paco. La lectura debe hacerse a través de un “índice” tipo crucigrama. Los enlaces están todosEl otro subconjunto de la literatura electrónica es mucho más interesante en un menú siempre a la vista pero no existen dentro del texto, lo que nosdesde el punto de vista de la novedad, lo constituye la Ciberliteratura, y sus muestra la dificultad entonces de programar hipervínculos en textos.obras particulares, los ciberlibros o cibertextos, que serían los textos narrativoso poéticos que nacen pensados para Internet y utilizan en consecuencia Condiciones Extremas Juan B. Gutiérrez (1998) es una hipernovela de cienciacualquiera de las tres herramientas decisivas de la red: el hipertexto, los ficción. En una sociedad futurista, los humanos son la minoría dominante yrecursos multimedia y la interactividad. desprecian a los mutantes, que organizan una conspiración para apropiarse del planeta.Los ciberlibros son una nueva especie. ¿Dónde viven estas obras?Evidentemente no en el mundo de los objetos físicos. Sobreviven o habitan en 2.- LA NARRATIVA HIPERMEDIAel ciberespacio creado por Internet, en una nube de servidores globales quemantiene en volandas virtuales esta evanescente literatura. Son, pues, Hipertexto (verbal) + multimedia. Como ya hemos dicho la narrativa multimedianarraciones diseñadas para la red, que ya no se materializan en formato códice permite rellenar los nodos de un hipertexto con toda una variedad de recursos– hojas de papel impresas, cosidas y numeradas – sino en pantallas de como imágenes, sonidos, vídeos, animaciones, etc. Las combinaciones de todosordenador. estos medios dan lugar a una variedad incontable de metamorfosis posibles. El campo para la experimentación queda plenamente abierto y encontramosEl protagonista fundamental de los cibertextos es, sin duda, el hipertexto: un dentro de estas narraciones unas en las que predomina la exploración de lossistema de presentación de la información como una red de nodos (pantallas o nuevos instrumentos narrativos (principalmente el diseño gráfico, los efectosunidades de lectura) conectados mediante enlaces que los lectores pueden visuales o sonoros), hasta otras en las que la protagonista es la prosa y losnavegar libremente en forma no lineal. Los textos presentados con este recursos quedan supeditados al texto literario. También aquí hubo unasistema, los cibertextos, al requerir una toma de decisiones respecto a qué temprana reacción hispánica a las nuevas formas. Por ejemplo:enlaces seguir, implican por sí mismos un esfuerzo y compromiso que no existíaen la página impresa. Heartbeat de Dora García (1999) trata de un futuro inmediato donde los jóvenes han encontrado una nueva moda que actúa como droga: escucharse elPero estos nodos pueden llenarse no sólo con bloques de texto verbal que se sonido del corazón. Los que han dado en llamarse a sí mismos “heartbeaters”enlazan con otros del mismo tipo para formar una red de documentos escritos, (latedores) sufren una percepción alterada de lo real, el mundo exterior quedasino también con contenidos propios de los distintos medios que han florecido reducido a un puro eco de sus propios espacios interiores.en el siglo XX: cine, video, fotos, animaciones, arte digital, diseño gráfico… Aesos distintos medios que pueden integrarse en los cibertextos los llamamos Pero fue desde aproximadamente el 2003 cuando la programación en Flash, las“recursos multimedia”. Esta segunda dimensión del ciberespacio, permite la mucho más rápidas conexiones a Internet que facilitan imágenes, videos yintegración en la narración de información verbal, visual y sonora. audios a placer, lo que permitió el aprovechamiento más a fondo de las posibilidades multimedia. Valgan como muestra estas dos obras:Queda finalmente la interactividad, que puede entenderse en dos sentidos. Elsentido fuerte deriva de la naturaleza laberíntica del cibertexto y se relaciona Don Juan en la frontera del espíritu de Juan José Díez (2004) es una novelacon el lector, pues éste debe tomar decisiones ante las puertas y trayectorias multimedia que por incorporar abundantes enlaces externos que conectanque se le abren y asumir así la posibilidad de perderse o de llegar a un final directamente con páginas de la red, el autor llama “webnovela”. Narra lacoherente de la narración. El sentido débil se relaciona con el autor, pues éste experiencia del escritor y diplomático Juan Valera durante su periodo depuede dejar abierto su texto a distintos grados de intervención por parte del embajador en Washington a finales del siglo XIX.lector: desde permitirle comunicarse por correo electrónico o dejar que Golpe de gracia de Jaime Alejandro Rodríguez (2006). Un sacerdote, el padreparticipe corrigiendo o sugiriendo mejoras del texto establecido, hasta Amaury, yace en la cama de un hospital, víctima de un atentado. Ante el lectordesaparecer él mismo y ser sustituido por un autor colectivo. se presentan tres puertas: en la primera se escucha la voz de diversos
  2. 2. personajes que se acercan al lecho del moribundo. Es la parte narrativa que Pasemos a la prosa. Los microrrelatos o microcuentos hallan, asimismo, en estepodría leerse como una novela tradicional. En la segunda puerta, se inicia un medio, su soporte ideal. Recordemos ejemplos memorables de la era del papel:videojuego. “Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí”, de Monterroso o un celebrado texto de Fredric Brown: “El último hombre sobre la tierra está3.- BLOGNOVELAS sentado a solas en una habitación. Llaman a la puerta”.La blognovela, aprovecha el formato blog para (como el diario o la novela Disponemos en español de los tuits de escritura automática que crea Eugenioepistolar) ensayar una narración más cercana al lector, el cual tiene la Tiselli. La experimentación llega ahora hasta el extremo. La sintaxis y laposibilidad de participar con sus comentarios. Son obras escritas en primera gramática saltan por los aires, si bien el azar produce algunas joyas sin pulir.persona con una trama que simula ocurrir en tiempo real. Justamente, de esose trata en el proceso creativo de una blognovela: de una construcción literaria Y llegamos a la novela. Allendegui ha propuesto y dirigido un relatoen línea, basada en la aparición progresiva de información (generalmente en colaborativo en el que la trama y los personajes son desarrollados por losforma de capítulos) y liderada por un único autor, aunque permeable a las tuiteros tomando como punto de partida una idea sugerida por el autor. Serialintervenciones de los lectores. Las blognovelas típicamente van apareciendo chicken, se presenta como la primera novela Twitter de España. Se trata de unpor entregas en capítulos breves, y aunque en ellas domina el autor, éste, a intento de escribir una novela negra colaborativa sobre una gallina asesina.veces, se guía por los comentarios que van surgiendo por parte de los lectores,algo parecido al folletín por entregas del siglo XIX. En la mayoría de los casoscarecen de enlaces y de multimedia. EBOOKS ENRIQUECIDOSEl diario del niño burbuja, de Belén Gache. Un niño burbuja cuenta en cienentradas de blog su especial relación con los demás miembros de la familia, Hasta aproximadamente 2009 Amazon reinaba en el mercado de los librossobre todo sus hermanos. digitalizados; su negocio consistía en vender por correo libros de papel y además en vender instantáneamente libros digitalizados a través de suDetective Bonaerense, de Marcelo Guerrieri, narra las investigaciones del dispositivo lector de tinta electrónica. En estos ebooks no se encontraba másdetective Aristóbulo García sobre un robo; sus pesquisas le llevan a Suecia. Se información que en la página impresa del ejemplar de papel correspondiente.desarrolla en tiempo real y evoluciona con las aportaciones que los lectores Pero otras empresas editoriales se propusieron disputarle ese mercado alpueden hacer a través de sus mensajes en las entradas. gigante aprovechando los recursos multimedia de Internet. Haremos ahora un breve recorrido por esta aventura.4.- WIKINOVELAS Los libros electrónicos de última generación son tan nuevos que nadie coincideLas wikinovelas constituyen verdaderos ejemplos de escritura colaborativa, en en cómo llamarlos: parece que en inglés predomina el término “enhanced”ellas luce la interactividad en sentido fuerte: los personajes, la trama, la (enriquecidos) pero también “amplified”, “augmented”, “adorned”… ¿Quéredacción son creados por múltiples autores anónimos. A veces un autor lanza vienen a enriquecer? Pues a los ebooks de primera generación, los pobresun argumento y el resto lo completa. Las wikinovelas son el formato más libros digitalizados (nacidos en papel y adaptados para leer en los ereaders) queabierto de literatura participativa: la creación colectiva de un sólo texto con tienen el texto en blanco y negro y aparecen en pantallas de tinta electrónica.todas las tramas, personajes y rutas que elijan sus anónimos autores. La Esos libros no contienen más de lo que su original en papel: incluso menos,mayoría siguen el entorno wiki: redactadas por varios usuarios que pueden pues si hay dibujos o mapas o diagramas o fotos, no pueden presentarlas encrear, editar, borrar o modificar el contenido de una página de forma fácil y color.rápida. En una wikinovela se da la abolición de la autoría individual y triunfa lacolaboración como herramienta en el proceso de producción artística. Aunque Amazon no movió un dedo respecto a esta austeridad heredada del libro enlo verdaderamente distintivo de ellas es el anonimato de la autoría (la papel. Pero PenguinBooks hizo un tímido intento en 2008 llamando por primerainteractividad máxima), el entorno wiki aprovecha también la herramienta vez “enhanced” a su versión de Orgullo y prejuicio, de Jane Austen. Añadiótípica de Internet, el hipertexto, para favorecer la ruptura de la linealidad por material textual que incluía filmografía, notas, opiniones de expertos, unamedio de las nuevas ramas que generan los enlaces. Curiosamente, es éste un cronología de la autora, recetas de cocina de la época, un mapa de los lugaresgénero que ha florecido especialmente en las letras electrónicas hispanas, con de la novela, reglas de etiqueta, muestras de vestuario… Todo en blanco ymuy raros casos en la literatura anglosajona. Damos aquí dos ejemplos: Madrid negro y sin una imagen que llevarse al ojo. Podemos decir que fue un libroescribe, primera entrega por Lorenzo Silva(2006) y El regreso de Cecilio. “engordado”, pues sólo se le añadió más texto o información gráfica igual a la que podría mostrarse en un libro de papel. De esta fase no tenemos ningunaCon esto llegamos al año 2009. Desde entonces ha habido varios fenómenos muestra en el mercado editorial español.que han producido nuevos desarrollos. El auge de los móviles inteligentes, larevolución de las redes sociales, la aparición de las tabletas táctiles han APLICACIONES IPHONEacarreado una adaptación de la literatura a estos nuevos formatos.Empezaremos por la red social Twitter. Apple cambió todo esto cuando lanzó el teléfono iPhone. Varias editoriales nativas digitales vieron el filón y comenzaron a crear aplicaciones para el móvil,TWITTER que al fin podían animar de color y movimiento a los pobres ebooks. La compañía EnhancedEditions comenzó diseñando ebookspara el iPhone con losTwitter es una red social de intercambio de mensajes (fundamentalmente de extras que permite el teléfono y centrándose sobre todo en los vídeos. Portexto, pero en los que pueden incrustarse enlaces a páginas web, fotos o ejemplo, la novela de Nick Cave TheDeath of BunnyMunro, disponible en la Appvideos) que en ningún caso pueden sobrepasar los 140 caracteres. Con esa Store desde septiembre de 2009, fue desarrollada como una aplicación de librorestricción, ¿es posible la literatura en Twitter? Posible sí es, y aquí van algunos enriquecido en la que el texto se amplifica con una banda sonora original, elejemplos: audiolibro sincronizado con el texto y vídeos de Cave leyendo extractos de la novela. Ahora se ha reorientado al iPad, aprovechando la continuidad de losLos haikus, poemas de tres versos de origen japonés, encuentran en Twitter su dispositivos.lugar natural y también la Micropoesía en general.
  3. 3. De esta fase de aplicaciones literarias telefónicas tampoco disponemos de venden souvernirs de la serie o donde Jessica, la niña vampiro, mantienecasos hispanos un video blog.APLICACIONES IPAD Pero en la ciberliteratura, aunque todavía en escaso número, también existen obras transmedia, independientes de marcas comerciales, que tienen InternetEn abril de 2010, con la aparición del iPad, la carrera por el enriquecimiento se desde el principio como plataforma integradora y dominante, o sea,acelera de manera espectacular. La empresa Atomic Antelope produjo con narraciones creadas de una vez para funcionar en la web, siendo en ésta dondemucho éxito Alice in Wonderland. Esta aplicación para iPad utiliza el se integran las demás plataformas subsidiarias. Estamos pensando, poracelerómetro del dispositivo para animar ilustraciones estáticas consiguiendo ejemplo, enConspiracy for good o en Collapsus.que la gravedad haga su aparición en las 52 páginas y 20 escenas animadasseleccionadas del libro original de Lewis Carroll. El libro responde físicamente a Las transmedia nacidas web incluyen de manera decisiva la posibilidad delos movimientos del lector: si se inclina la tableta hacia un lado, Alicia se participación. Los nativos digitales ya no se contentan con la experiencia pasivaencoge, si al otro, crece. Además, por ejemplo, se pueden repartir cartas en el del lector o espectador tradicionales, sino que demandan ser actores,episodio de la Reina de Corazones o disfrutar de divertidos efectos adicionales. jugadores, incluso creadores, interviniendo ellos mismos en la obra. Y esto se logra por medio de los juegos de realidad alternativa o de la realidadTambién fecha clave es octubre de 2010. El novelista Ryu Murakami publica su aumentada. Los juegos de realidad alternativa usan el mundo real comoúltima novela, A singing whale, exclusivamente para lectores digitales a través plataforma para contar una historia que tiene lugar en tiempo real, endel iPad antes que la versión impresa. Por primera vez un autor consagrado que escenarios reales y que evoluciona según las decisiones reales de losvende muchos libros en papel con su editorial tradicional reemplaza a ésta por participantes. Y para todo eso se necesita un teléfono móvil y una conexión auna compañía de software que le ayudó a desarrollar el ebookenriquecido con Internet. La realidad aumentada, por su parte, permite a un móvil leer unmúsica e imágenes. código que ofrece información adicional sobre el objeto real en el que está grabado ese código y al que se dirige la cámara del teléfono. Esto puedeEl mercado en español, después de casi dos años, no ha reaccionado a la gran aprovecharse en las narrativas en tiempo real para dar claves de la historia queoferta de aplicaciones literarias. Que sepamos, hasta el pasado noviembre de debe seguirse.2011 no se presentó la aplicación gratuita para iPad, Blanco, el poemavanguardista, no-lineal, de Octavio Paz escrito en 1966 durante su estancia en En España aún no han surgido obras transmedia de tipo comercial y tampocola India como funcionario de la embajada de México. de tipo ciberliterario. Si buscamos en la red, sólo encontramos una denominada “narración transmedia” en español; se trata de la novela “El silencio se mueve ”Hace poco, en diciembre de 2011, apareció Las casas perdidas, con texto de de Fernando Marías, que es simplemente una novela hipermedia que usa elXavier Serrat, ilustraciones de Anna Obón y música de Dani Alegret, una hipertexto y algunos recursos multimedia, pero en la que el usuario no es unaplicación iPad de libro enriquecido. Consta de veinte relatos que hablan de la espectador-actor-lector-jugador-fan, sino un lector tradicional que puedesoledad, la muerte, el amor o la nostalgia. Que sepamos, es la primera seguir varias trayectorias sugeridas por los distintos enlaces presentes en laaplicación de una obra en prosa dirigida a un público no enteramente infantil. obra.Apple, al resucitar de manera brillante el concepto de ordenador-tableta con el FICCIÓN INTERACTIVAiPad, parece haber establecido la hegemonía del formato. Puede que la casa dela manzana haya definido el aparato en el que la gente va a leer en el fututo, lo Llamamos “ficción interactiva” a narraciones literarias que utilizan la estructuramismo que definió el teléfono con el que iba a vivir. Por ahora parece que se ha y el estilo de los juegos de ordenador. Son literatura, no meros juegos. En estosconvertido en un competidor feroz de los ereaders al incorporar color, últimos hay un único protagonista, y el desarrollo de la historia se desenvuelveimágenes, sonido, videos y navegabilidad: todos los “enriquecimientos” que mediante algún tipo de “misión” obstaculizada por un cierto número deproporciona Internet. En todo caso, lo decisivo, creo yo, es que los dispositivos “puzzles” o juegos de ingenio que impiden al protagonista lograr su objetivo. Entipo iPad se están convirtiendo en la “lámina universal”, viva y portátil, sobre la la ficción interactiva, sin embargo, hay tramas más complejas y reflexivas, deque se puede hacer todo, incluso leer, y que tanto editores como autores se mayor profundidad emotiva y estética. Aquí la interactividad brilla más que enaprestan a orientar sus obras para que puedan venderse o leerse en esos cualquier otra obra de literatura electrónica. La historia no puede avanzar sindispositivos. el input del usuario. Existe un programa que exige al jugador no sólo tomar decisiones sobre seguir determinados enlaces, sino que lo obliga a ejecutarTRANSMEDIA comandos y a hacer preguntas. Estas obras están dotadas de un programa intérprete de comandos o parser a través del cual el jugador indica a suAunque el concepto lo lanzó en 2003 Henry Jenkins, en 2010 todo el mundo personaje qué debe hacer mediante órdenes de texto escritas en lenguajecomenzó a hablar en Internet de una “nueva forma de narrar”: la transmedia natural. Por ejemplo, “abrir ventana”, “coger pistola” o “usar pistola constorytelling ¿Qué es en realidad la narrativa transmedia? ¿Se trata de una silenciador”. El lector se convierte en interactor. En consonancia con su origenburbuja pasajera o estamos ante la última forma de contar historias? en los juegos, en las ficciones interactivas también se ofrecen recompensas, si bien de carácter más elaborado e intelectual.En principio, el término “transmedia” comenzó aplicándose a series detelevisión o películas, generalmente de adolescentes. Se trata, en este sentido, Uno de sus prototipos es Photopia (1998) de Adam Cadre (versión ende servirse de Internet para propagar aún más una obra que ha tenido éxito en castellano). La ficción interactiva en español tiene entre sus cultivadores másuna plataforma determinada, creando alrededor de ella una comunidad de representativos a Santiago Eximeno y Xavi Carrascosa. La web de referencia enseguidores que puedan acceder a sus contenidos por todos los canales posibles: España es CAAD.video, blogs de los personajes, chats, documentos, foros, realidad aumentada,juegos de realidad alternativa, etc… En las experiencias transmedia comerciales POESÍA ELECTRÓNICAsiempre hay una plataforma dominante (generalmente aquella en la que hatenido éxito la obra) y otras subsidiarias. Por ejemplo, en True Blood de la HBO, A la “poesía electrónica” debemos llamarla mejor “ciberpoesía” (e-poetry). Es lala plataforma dominante fue en su origen la serie de televisión, que trata de poesía escrita específicamente para leer en pantalla. No es poesía digitalizada,amplificarse utilizando una página web donde se ofrece toda la información o sea, poesía impresa o escrita a mano transferida a un entorno digital. Estenecesaria sobre los personajes, la trama o la música; donde se
  4. 4. tipo de ciberliteratura no fue recopilado en el Portal de Literatura Electrónica En 2010 la irrupción del iPad y de las aplicaciones literarias para tabletas sacudeHispánica, por eso ahora incluiremos obras anteriores a 2009. el mercado editorial y es el primer intento serio de llevar la ciberliteratura a las grandes audiencias no sofisticadas. Como en la cibernarrativa, sus rasgos fundamentales son: el hipertexto, conenlaces de bloques de texto que permiten lecturas no lineales; interactividad En general, ha habido una retirada de la palabra en favor de los otros medios(el lector en lugar de sólo pasar páginas, debe utilizar el ratón y comprometerse que integran Internet. Y esto nos sugiere una reflexión final.en una navegación activa de la obra); los recursos multimedia, que aprovechanla capacidad de los computadores para integrar lo verbal, lo visual y lo auditivo La relación entre la ciberliteratura y la literatura tradicional (tanto la dey producir así una nueva experiencia estética. Con el uso del programa de exigencia creativa como la comercial) es actualmente muy compleja. A pesaranimación Flash, esa integración se convirtió en una realidad. Hay un gran del número creciente de obras y autores digitales y de la extensión y novedadnúmero de poesía electrónica programada en Flash. De acuerdo con la de Internet, la ciberliteratura tiene dificultad para atraer la atención de losutilización más o menos dominante del hipertexto, la interactividad y el lectores, de los editores y de los críticos. El público general, aunque sea usuariomultimedia podremos clasificar en subgéneros a este tipo de poesía. activo de la red, parece no interesarse por esta nueva forma narrativa queEmplearemos en este caso ejemplos de la poesía digital en español. utiliza el hipertexto, los recursos multimedia y la interactividad, aún siendo éstos elementos que maneja familiarmente en sus experiencias cotidianas en la Poesía hipertextual: es aquélla que (sólo) emplea el hipertexto (la suma de red. Los editores, por su parte, ahora están obsesionados con los librostextos y enlaces) para formar una obra poética. Ramón Dachs es el autor electrónicos que, aunque contengan la literatura de siempre, representan unade Interminims (2004), una serie de poemas mínimos, entre los que se puede amenaza para su mercancía clásica en papel a corto plazo. Los críticos ennavegar pulsando con el ratón en cada una de sus palabras. general tampoco responden. ¿Por qué ocurre esto? ¿No será que muchas de las obras electrónicas han utilizado el hipertexto para ofrecer lecturas no lineales, Poesía visual: Abandonando completamente el mundo de la palabra como laberínticas, que, aunque pueden satisfacer la curiosidad de una minoría designo y empleándola como mero elemento estético, la poesía visual se sitúa escritores de orientación posmoderna o de críticos literarios deconstructivos,más cerca del diseño gráfico o de las artes plásticas que de la literatura. Un aturden y desorientan al lector medio culto y no digamos al de puroprecursor en papel de la poesía visual fue Joan Brossa. Ejemplos entretenimiento? Terminamos con otras preguntas que quizá dentro de pocohispánicos: Tipoemas y Anipoemas (1997) de Ana María Uribe. tiempo se contesten solas. ¿Es la ciberliteratura realmente literatura o se trata de un nuevo género? ¿Hasta qué punto los géneros nacidos digitales heredan aPoesía multimedia: en la que intervienen imágenes, animaciones, sonidos, la imprenta o son modalidades híbridas (transmedia, crossmedia, multimedia,palabras que se mueven o se modifican progresivamente, ya sea por la mash-ups, pastiches) de los géneros triunfantes en el siglo XX (fotografía,interacción con el usuario, o de forma automática. Ejemplos: WordToys (2006), fonógrafo, radio, cine, televisión)? ¿Cómo las teorías y conceptos de lade Belén Gache o Sumergida, de Tina Escaja. Ambas autoras utilizan Flash. vanguardia posmoderna han determinado la poética de los nuevos medios? Y en fin, la pregunta fundamental: ¿Puede hablarse de literatura cuando laPoesía automática o generada por computadora: textos que se crean mayoría de las obras nacidas digitales han hecho de las palabras (LITER) unautomáticamente, mediante programas a los que se le han proporcionado unas elemento residual, siendo sustituidas por la NET y sus imágenes, sonidos,reglas lingüísticas y semánticas, con mayor o menor interacción del usuario. videos, animaciones, arte digital, diseño gráfico, etc.? En suma, ¿es ya laCitemos la obra de Eugenio Tisselli, un experto en programas de generación LiterNETura, LITERatura?automática de textos de quien hemos de destacar su Poesía Asistida porComputadora (2006). También la obra del colombiano Santiago Ortiz BacteriasArgentinas (2004)En general la poesía de vanguardia de principios del siglo XX ya intentótrascender la linealidad de la poesía tradicional, experimentando con todas lasdistorsiones de que era capaz la página impresa. Con los ordenadores, todasestas metamorfosis se hicieron mucho más numerosas. De esta forma, la poesíaelectrónica parece hoy en día la heredera más fiel de las vanguardias, tanto enel terreno creativo como en el teórico.CONCLUSIONESEn este panorama podemos observar una evolución con los siguientes hitos:Los primeros hipertextos de los años 90, en los que los enlaces unían páginasdominadas por palabras.A mediados de los 2000 Internet se iba consolidando con la suficiente potenciapara integrar imágenes, sonido, animaciones, etc., iniciando un periodomultimedia y de escritura colaborativa.A partir de 2008 empieza la carrera de enriquecimiento de los libroselectrónicos.Alrededor del 2009 las aplicaciones para el iPhone, las experiencias transmedia,la narrativa Twitter.

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