Expo elementos tipográficos

1. Elementos Tipográficos Para los editores y todos aquellos que se dedican a presentar palabras al público, en letra impresa o en la pantalla, la TIPOGRAFÍA significa el proceso de hacer que las palabras sean atractivas visualmente; y efectivas ; y el tipógrafo, la persona que se ha formado profesionalmente para realizar esa tarea y se gana la vida con ello. Walter Tracy, Thetipographicscene, p.11

2. ELEMENTOS TIPOGRÁFICOS

3. Dentro de la comunicación grafica las ilustraciones importantes , sin embargo no debemos olvidar que por medio de las palabras es como se logran los procesos del pensamiento, hacia lo que se espera será la comprensión de los mensajes, por lo tanto los elementos tipográficos son de suma importancia. ELEMENTOS TIPOGRAFICOS

4. Con el paso del tiempo surgió una demanda cada vez grande por contar con diseños y tamaños adicionales para agregar variedad a los materiales impresos. Hoy en día pueden encontrarse miles de formas dentro de los diversos conjuntos. CLASIFICACIÓN DE LAS LETRAS

5. CLASIFICACIÓN DE LAS LETRAS Para facilitar su reconocimiento existen distintas formas en que se organizan los tipos. El tipo se organiza por: Grupos Familias Fuentes Series

6. Se llama familia al conjunto do colección de tipos y cuerpos de un mismo dibujo o trazo, es decir, de un mismo estilo, obtenidos a partir de un diseño básico. FAMILIA

7. Gruesos caracteres que muestran un trazo uniforme y carecen de remates o terminales. Las mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos. Primer grupo: Paloseco

8. Se divide en dos grupos principales: Lineales Grotescas

9. Las letras llevan desbordamientos laterales tanto en la cabeza como en el pie en sus trazos rectos. Remates gruesos y cuadrangulares, Sus trazos gruesos contrastan apenas con los finos. Ejemplos: Karnak, Memphis, Benton y Cairo. Segundo grupo: Familia egipcia

10. La familia Romana está formada por fuentes que muestran influencias de la escritura manual. Las fuentes romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remantes les proporcionan un alto grado de legibilidad. Familia romana.

11. Familia romana

12. Antiguas: Tambien llamadas Garaldas, se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, CenturyOldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino Tercer grupo: Romana antigua

13. Se conoce como romana moderna o didot Las letras son parecidas a las del romano antiguo, sólo que se contrastan más aún los rasgos gruesos y los finos y, a diferencia de los desbordamientos triangulares de aquél, este tipo los tiene horizontales y filiformes. Cuarto Grupo: Romana moderna

14. Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador. Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas: Caligráficas Góticas Cursivas Rotulada

15. Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado. Se dividen en dos: Fantasía Época Decorativas

16. De acuerdo a su origen pero combina este criterio con rasgos característicos de cada letra, y aun con los usos más frecuentes. Son 11 los grupos o clases: 1) veneciano, 2) antiguo, 3) moderno, 4) de transición, 5) sin patas, 6) de patas cruzadas, 7) gótico, 8) manuscrito, 9) siglo XX, 10) contemporáneo, 11) tipos para periódicos. Segunda clasificación

17. FAMILIAS SEREALES

18. En el Manual de Composición Tipográfica de Muriel Paris, acuña el término Familias Seriales, para definir familias tipográficas que abarcan más de un estilo. Las Familias Seriales son aquellas familias que presentan subgrupos de signos categorizados, más allá de las variables tradicionales de peso, dirección y proporción.

19. Primeras tipos seriales contemporáneos Lucida (1984) La familia Lucida (serif y sans) fue creada por dos socios: Kris Holmes y Charle Bigelow, la cual es una de las fuentes más elegidas para incrustación en documentos PDF.

20. Stone (1987) SumnerStone desarrolló su familia serial de tipos siendo director de tipografía de Adobe en California entre 1985 y 1989, período durante el cual la tecnología de autoedición se expandió rápidamente.

21. ROTIS (80´s) El diseñador alemán OtlAicher a mediados de los años 80 fue comisionado por los impresores Maack para desarrollar una familia tipográfica que contemplara un mayor estándar en “reconocimiento, legibilidad y velocidad de lectura” así fue como creo la familia de los Rotis, el cual posee cuatro variantes: sans, semi-sans, serif y semiserif.

22. OFICINA (1990) Oficina es parte de la familia Sans y Serif, diseñadas por Erik Spiekermann junto a Just van Rossum de Alemania. La cual se convirtió en una de las familias más exitosas de los 90s.

23. Scala (1990), ScalaSans (1993) y ScalaJewels (1996) Fueron diseñadas por el holandes Martin Majoor, dicha familia es popular para el diseño de periódicos.

24. Thesis (1994), Es una de las familias tipográficas más vastas en los años 90´s, fue compuesto entre 1989 y 1994 por Lucas de Groot. La familia está dividida en tres subgrupos: Sans, Serif y Mix.

25. BERNHARD (2005) Es una de las familias seriales más recientes de la década la cual esta relacionada con la familia SERIF y SCRIPT y creada por RALPH UNGER.

26. FUENTES

27. fuente tipográfica:Es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes.

29. En autoedición, los términos tipografía y fuentes a menudo se confunden como sinónimos. Sin embargo, la tipografía es el diseño de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes, mientras que la fuente es el juego completo de caracteres en cualquier diseño, cuerpo y estilo.

31. Estos caracteres incluyen letras en caja alta y baja(mayúsculas-minúsculas), numerales, versalitas, fracciones, ligaduras (dos o más caracteres unidos entre sí formando una sola unidad), puntuación, signos matemáticos, acentos, símbolos monetarios y grafismos (adornos variados y florituras diseñados para su uso en las fuentes) entre otros.Aunque, para autoedición, la totalidad de los caracteres citados suelen estar en las fuentes denominadas «expert».

32. Fuentes de ExhibiciónLas fuentes de Exhibición (display) son las que tienen mayor atracción de todas las categorías. La forma del carácter puede sugerir una época o período de tiempo, otras otorgan mayor personalidad.

34. De Símbolos e Imágenes o Dingbats & DingfontsLas fuentes de símbolos e imágenes incluyen caracteres y formas no encontrados en alfabetos tradicionales, incluyen diseños que contienen juegos de caracteres de matemáticas, fonéticos, y otros usos especializados.

35. Fuentes integradas por símbolos, muestras, logotipos, ornamentos, imágenes y otros caracteres no -alfabéticos. Estas fuentes se utilizan para enfatizar, para viñetas y decoraciones.

38. Unidades de Medida

39. Referente Histórico Medidas Tipográficas Con el nacimiento de la imprenta y las tipografías formales, se necesitaba un sistema de medición propio, con medidas e incrementos extremadamente finos y agudos. Se desarrollaron dos sistemas de medición tipográfica. Un sistema fue creado en 1870 por B. Franklin y se llamo el sistema Angloamericano, la unidad básica de este es el punto y la pica. En la actualidad es el más utilizado. El segundo sistema fue creado en 1737 por Pierre SimonFournier, luego fue mejorado pro Fermín Didot, este es conocido como el Sistema Europeo, la unidad básica son los puntos y el cicero.

40. Tipos de medida Antiguamente el tamaño de los caracteres poseían los siguientes nombres, estos ya no se utilizan: 6 puntos: Nomparela7 puntos Mmona8 puntos: Gallarda9 puntos: Brevarlo10 puntos: Flosofía12 puntos: Cicero Equivale a 1/6 de pulgada o 12 puntos (4'233 mm.).14 puntos: Texto16 puntos: Texto gordo 18 puntos: Parangona.

41. Se mide en Picas:El ancho de la columna de texto y los márgenes Se mide en puntos:El cuerpo tipográfico el interlineado La calle. Medición de interlineadoEL interlineado se mide de línea base de texto a línea base de texto.Tipómetro Elemento que sirve para medir la interlínea de texto, y anchos de columnas. No sirve para medir el tamaño de la tipografía ya que la altura de las familias tipográficas varían aun en la misma medida.

42. Las medidas y su adaptación a las necesidades actuales. Cada tipo era conocido por el nombre que le daba su creador (generalmente el suyo propio), siendo su tamaño total (denominado cuerpo) y el de sus partes totalmente arbitrarios. Consecuencia directa de esta libertad de creación fue que las imprentas no podían intercambiar material tipográfico entre ellas. Manuel Typographique, en el que definió un sistema de proporciones para la fundición sistemática de los caracteres, que llamó duodecimal. Para ello tomó el tipo de letra más pequeño que comúnmente se usaba, llamado nomparela, y lo dividió en seis partes, a cada una de las cuales dio el nombre de punto; y a base de éste empezó a fabricar, desde 1742, todo el material tipográfico que fundía. A la medida 12 puntos (el doble de la nomparela, equivalente a 4,512 mm) la llamó cícero , ya que era similar al cuerpo empleado en la edición de la obra Cicerón, de Oratore, que realizó el impresor Schöffer a finales del siglo 15.

43. En 1760 FrancoisAmbroiseDidot propone mejoras al sistema de Fournier, adoptando como base el pie de rey, medida de longitud usada en aquella época, que dividió en 12 partes, obteniendo una nueva definición de cícero, compuesto ahora por 12 puntos (aproximadamente 0,377 mm). A partir de ese momento se comenzaron a utilizar tipos en tamaños constantes, llamados por el número de puntos que media el cuerpo de los mismos. Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para formar una apreciable graduación de caracteres, adoptó como unidad básica el grueso de dos puntos.

44. La escala común de tamaños es la siguiente: 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 20, 24, 28, 32, 36, 40, 48, 60, 72, 84, 96 Con la aparición de los ordenadores y su aplicación al trabajo editorial y al diseño gráfico se hizo necesaria la introducción de nuevos sistemas de definición de fuentes para pantalla que permitieran su correcta impresión posterior y de nuevas unidades de medida que se acercaran más a la naturaleza propia de los monitores. Entre los sistemas surgidos destaca uno de la compañía Adobe, llamado Postscript, que permite a los ordenadores comunicarse con los periféricos de impresión. 1985

45. Por otra parte, los monitores de ordenador utilizan como unidad de medida el píxel , definido como la menor unidad de información visual que se puede presentar en pantalla, a partir de la cual se construye las imágenes.

46. Resumiendo, actualmente se usan dos sistemas de medidas tipográficas para trabajo en imprenta clásica: El europeo, basado en el punto de Didot (0,376 mm) y el cícero, formado por 12 puntos de Didot (4, 512 mm.). El anglosajón, que tiene como unidades el punto de Pica (0,351 mm.) y la Pica, formada por 12 puntos de Pica (4,217 mm.). La conversión de unas unidades a otras es incómoda, y lo normal es que nadie las realice en los talleres. Normalmente, los cíceros y las picas vienen en unas regletas, llamadas tipómetros, que en ocasiones pueden simultanear ambos sistemas, el anglosajón y el europeo. Existen muchas propuestas por lograr unificar las medidas tipográficas a escala mundial, entre las que destacan las basadas en el sistema métrico decimal, como la propuesta por la ISO (International OrganizationforStandarization), pero hasta la fecha sin ninguna de ellas ha cuajado.

47. Ejemplos pt (puntos) Unidad de medida utilizada en tipografía. Cada punto equivale a 1/72 pulgada. Esta es una fuente de 12 puntos de tamaño. Esta es una fuente de 14 puntos de tamaño. Esta es una fuente de 16 puntos de tamaño. Esta es una fuente de 18 puntos de tamaño. pc (picas) Unidad de medida utilizada en tipografía. La pica equivale a 12 puntos. Esta es una fuente de 1 pica de tamaño (igual a 12pt). Esta es una fuente de 1.2 pica de tamaño (igual a 14.4pt). Esta es una fuente de 1.5 pica de tamaño (igual a 16pt).

48. Medidas relativas em (cuadrado em) Medida usada en tipografía que corresponde al tamaño de fuente asignada al elemento o heredada por él (en castellano se la llama "cuadratín"). Ver la ilustración de arriba. ex (altura de la x) Medida usada en tipografía que corresponde que corresponde a la altura de las minúsculas sin acentos ni rasgos ascendentes (se toma la letra x como referencia, pero esta medida existe aún para las fuentes que no tienen la x). Ver la ilustración de arriba. La relación de altura entre las minúsculas y las mayúsculas varía en cada diseño de alfabeto. Por ejemplo, suponiendo un valor de 100 para las mayúsculas, en la tipografía Verdana las minúsculas miden 58, pero en la Times New Roman miden 46.

49. Tratado clásico de tipografía: 4 Medidas tipográficas y material de blancos Punto y cícero. La unidad de medida en la imprenta es el punto, a base del cual se fabrican los tipos y demás material tipográfico.El conjunto de doce puntos se llama cícero. Material de blancos. A base del punto se fabrican los tipos y el material de blancos tipográficos, nombre con el que se designa el material que sirve para llenar los espacios de las páginas, y no aparece en la impresión por no tener la altura del tipo.Los blancos, según su grueso, se clasifican en cuadrados y espacios, interlíneas, lingotes e imposiciones.

50. Las interlíneas o regletas, son unas láminas más bajas que el tipo, que sirven para separar las líneas unas de otras.El grueso de las mismas es de punto, punto y medio, dos puntos y tres puntos.Su longitud va de 12 en 12 puntos, siendo los tamaños más corrientes de 8 a 30 cíceros. Los lingotes son regletas de 6, 12 y 18 puntos de grueso. La longitud sobrepasa a la de las interlíneas.En la práctica, el lingote de 12 puntos se denomina cícero y el del 6, medio cícero. El conjunto de imposiciones de la misma medida, pero de todos los gruesos existentes, se llama sección.

51. Aparatos de medida. El tipómetro es una regla de metal o material plástico, graduada por cíceros y puntos, que sirve para medir el material tipográfico. El noniotipómetro viene a ser el calibrador o pie de rey normal adaptado al sistema tipográfico de medida, relacionándolo con el sistema métrico decimal. El grafímetro tiene forma de reloj de bolsillo y, al hacerlo rodar sobre un croquis o una prueba de imprenta, aprecia en cíceros y puntos la longitud recorrida.

52. CAJA TIPOGRÁFICA

53. También es conocida como caja de composición y es el espacio que ocupa la página tipográfica sin los márgenes es decir la caja es la figura geométrica que forman las medidas de ancho y alto de la composición tipográfica.El tamaño de la caja se mide en picas o cíceros y varía tanto como el de los libros

54. Una pica es una unidad de medida tipográfica anglosajona, utilizada también en buena parte de Hispanoamérica.Corresponde a 1/92 pies y consecuentemente a 1/12,5 pulgadas. Hay 12 puntos en una pica.En España, al igual que en otros países de la Europa continental, ha recibido tradicionalmente el nombre de cícero.

55. A lo largo de la historia se han usado tres tipos distintos de picas:El sistema estadounidense tradicional usa un punto de 3,1459240943 pulgadas (1/72,27 pulgadas). Por lo tanto una pica son 0,66044 pulgadas (4,2175 milímetros).

56. La pica de computadoras se define como 1/72 del pie compromiso anglosajón de 1959, es decir: 4,233 mm ó 0,166 pulgadas. Esta pica fue promovida por el PostScript de Adobe y domina actualmente tanto la industria de impresión como las computadoras personales.Cabe recalcar que estas definiciones difieren de la "pica" de las máquinas de escribir, en las que significa un tamaño de tipo de 10 caracteres por pulgada horizontal.

57. ORIENTACIONES DE CARÁCTER GENERAL

58. Respecto al ancho de la caja, el texto debe ocupar entre 70 y 85% del ancho de la página. Una vez determinada la anchura, el alto puede trazarse de dos maneras muy sencillas.

59. La primera consiste en trazar las diagonales en el rectángulo de una página en blanco y colocar horizontalmente el ancho en las partes superior e inferior de modo que sus extremos toquen las diagonales; bastará luego unir verticalmente los puntos de intersección para determinar la altura de la caja.

60. La otra forma de hacerlo es dibujar un cuadrado cuyos lados midan lo ancho de la caja, y a continuación trazar la diagonal de la figura, que será puesta en sentido vertical, el alto de la página.

61. El tamaño de la caja comprende el blanco del folio explicativo o titulillo al que en México se da el nombre de cornisa. Esta suele repetir en la parte superior de cada página el título de la obra, el nombre del autor, capítulo o apartado.

62. También esta el folio o número progresivo que lleva cada página del libro. Los folios pueden colocarse a la cabeza o al pie del texto, en los márgenes respectivos, e ir centrados o alineados con el lado exterior de la página sea par o impar.Las introducciones y los prólogos están foliados en números romanos.

63. MÁRGENES

64. Son 4 los márgenes de una página1.- superior o cabeza2.- inferior, de pie o falda3.- exterior o de corte4.- interior, de lomo o medianil.Los márgenes de corte y de lomo también reciben el nombre de costados, y es fácil imaginar que su colocación en la página es variable, pues en las impares el corte queda a la derecha y el medianil a la izquierda y en las pares ocurre precisamente lo contrario.

66. Los márgenes se determinan obedeciendo normas generales que combinan estética con funcionalidad.a) Debe tenerse en cuenta que el margen de corte ha de ser aproximadamente el doble que el medianil, y el de pie, a su vez, más o menos el doble que el de cabeza.b) El medianil en ningún caso será menor a dos picas, esto es 24 puntos. De otro modo se dificultaría la lectura.

67. c) El margen debe aumentarse si el libro es muy voluminoso, pues al abrirlo se forma una curva que, si el medianil es reducido, ocultara lo impreso hacia el centro.

68. RECURSOS ORNAMENTALES

69. Tienen como único objetivo embellecer. Como con el resto de recursos de este tipo hay que tener mucho cuidado con su uso y nunca excederse, en la moderación está el secreto. RECURSOS ORNAMENTALES

70. Suelen ser obra del ilustrador, y por lo tanto abundan más los tipos que son concebidos para una sola obra.

71. Tienen formas especiales, a veces estrambóticas, frecuentemente decorados con dibujos

72. Existen bastantes variaciones, pero se pueden citar 2 tipos: Fantasía: parecidas a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos.

73. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.

74. Época: tratan de sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal.

75. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

79. Tipograma La composición tipo-figurativa inserta un dibujo o figura sustituyendo una letra. El tipograma busca aumentar el contenido de la palabra en la selección de la fuente y su composición.

81. Tipos de Encuadernación

82. ¿Qué es la encuadernación?La encuadernación es la acción de coser o pegar varios pliegos o cuadernos de texto y ponerles cubierta para mantenerlas protegidas, darles durabilidad y darle atractivo al volumen.

83. Encuadernación RústicaEs conocida popularmente como encuadernación de tapa blanda, el libro es cosido y forrado con una cubierta de cartón no rígida y pegada al lomo. Normalmente, ésta encuadernación es la que se usa para ediciones económicas y si se unen las hojas con cola en lugar de cosidas se abarata más el costo. El papel que se utiliza para imprimir el contenido del libro también suele ser de baja calidad .Este tipo de encuadernación lo llevan generalmente las ediciones de bolsillo y los libros de comics.

84. Encuadernación TérmicaEs una técnica orientada al uso doméstico preferiblemente. Se realiza a través de unas máquinas y unos consumibles preengomados. Estos consumibles son unas carpetillas donde se insertan las hojas a encuadernar, se coloca todo en la máquina, la cual se calienta y hace que la carpetilla se adhiera a las hojas. Dependiendo de la máquina, se pueden encuadernar, con esta técnica hasta 300.

85. Encuadernación cartonéEs la mejor conocida como encuadernación de tapa dura. En este tipo de encuadernación el libro, cosido o engomado, es cubierto con una hoja de cartón rígido pegada al lomo. Los planos interiores de la tapa son de papel; la parte interior del lomo es de tela.

86. Encuadernación en pielEs una técnica en la cual se convierte una piel vacuna, caprina o algún otro animal exótico, en una artística cubierta para libro. En la actualidad se utiliza poco, dada la poca existencia de talleres especializados en este arte, el alto costo del trabajo, materiales y artistas ya que es un trabajo prácticamente artesanal.

87. Encuadernación en espiralEs un método económico que consiste en colocar las hojas formando bloques, hacer una fila de agujeros en el lado del lomo y pasar un espiral de alambre o plástico por los orificios. Muy usado en cuadernos.

88. Encuadernación acaballadaDonde cada pliego del libro se abre a la mitad, cae arriba del anterior y asi sucesivamente y son engrapadas por el lomo.

89. CLASES, MEDIDAS Y PESOS DE LOS PAPELES DE IMPRESIÓN EL PAPEL Y EL ENCUADERNAMIENTO

90. FABRICACIÓN 3. 2. 1. 4. ENCOLADO (APRESTO) 5. 6. 7.

91. TIPOS DE PAPEL Hay muchos tipos de papel y el impresor debe conocer la aplicación común de cada uno, según sean su tamaño y su masa (peso). Bond (para imprimir y escribir) se utiliza generalmente como: Papel para correspondencia Formas de negocios Documentos Offset (para libros) se utiliza generalmente como: Libros Programas Catálogos Revistas

92. Cubiertas (forros) se utiliza generalmente como: Cubiertas de catálogos Folletos Prospectos Cartulina bristol se utiliza generalmente como: Carpetas Tarjetas Boletos Para escribir se utiliza generalmente como: Informes Folletos Cartulina o cartón se utiliza generalmente como: Respaldos de blocks Cubiertas protectoras para papel

93. RESMA: Una resma son 500 hojas de papel. TAMAÑO BÁSICO: El tamaño común con el cual se vente cada tipo de papel. GRAMAJE: El peso de una hoja de papel que tiene un metro cuadrado y se expresa en gramos por metro cuadrado (g/m2). PESO BÁSICO: El peso de una resma de papel de tamaño básico, en libras (en los países de habla inglesa). NOMENCLATURA

94. HILO DE PAPEL: Es el sentido o dirección de las fibras en el papel, llamado también sentido de fabricación. El papel se dobla y corta con más facilidad a lo largo del hilo, lo cual puede ser muy importante al doblar papel grupo. El hilo también es muy importante al cortar el papel al tamaño de la prensa. Si se alimenta el papel a la persona en sentido transversal al hilo, la prensa se puede atorar. ACABADO DEL PAPEL: Tersura o brillo del papel. El papel se alisa o “satina” en máquinas con rodillos de acero. OPACIDAD: Capacidad del papel para que no se TRANSPARENTE. La opacidad depende del grueso del papel, la cobertura con tinta y los productos químicos de la pasta del papel. Cuanto mayor sea la opacidad, mejor será la calidad del material impreso. LADO DEL ALAMBRE: Lado o cara inferior del papel que queda contra la malla de alambre durante la formación. En esta cara se pueden ver las marcas de los alambres.

95. CARA DEL PAPEL: Cara más o menos suave del papel contra la cual hacen presión los cojines de fieltro de la máquina. Es el lado más liso porque las fibras están más cercanas entre sí. La impresión se hace en la cara del papel. MARCA DE AGUA: Marca del fabricante o algún dibujo especial que se forma a presión en el papel húmedo y que se puede ver al poner al papel contra la luz. PAPEL EN BOBINA: El papel en un rollo grande.

96. TAMAÑOS

99. Fin