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F36 munoz-color

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LA PIEL DE LOS HIJOS DE GEA. ISABEL MUÑOZ
Salas C y J
Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires
12 de febrero al 2 de marzo de 2008

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  1. 1. OBRAS1. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, África 14. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 2003, , 150x110 cm Africa 2003, , 150x110 cm2. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, África 15. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 2003, , 150x110 cm Africa 2003, , 150x110 cm3. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, África 16. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 2006, , 150x110 cm Africa 2003, , 150x110 cm4. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 17. Pueblo Mursi, Serie Omo River Etiopía, Etiopía, África 2006, , 150x110 cm Africa 2005, , 60x60 cm5. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 18. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa Etiopía, África 2006, , 150x110 cm 2006, , 60x60 cm6. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 19. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 33 31 Etiopía, África 2006, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2005, , 100x100 cm7. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, Africa 20. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 2004, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2005, , 150x110 cm8. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, Africa 21. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 2003, , 150x110 cm Etiopía, África, 2005, , 150x110 cm9. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, Africa 22. Pueblo Omo, Serie Omo River Etiopía, 2003, , 150x110 cm África, 2005, , 100x100 cm10. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 23. Pueblo Karo, Serie Omo River Etiopía, Africa 2003, , 150x110 cm Africa 2005, , 150x110 cm11. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa 24. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa 2006, , 150x110 cm 2005, , 150x110 cm12. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 25. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River Etiopía, Africa 2006, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2005, , 150x110 cm13. Pueblo Hame y Banna, Serie Omo River 26. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa Etiopía, Africa 2005, , 150x110 cm 2005, , 100x100 cm 9 21OBRAS (cont.) UBICACIÓN EN LA SALA27. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 39. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 37 38 39 40 41 42 Africa 2003, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2005, , 100x100 cm28. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 40. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa 43 Africa 2003, , 150x110 cm 2005, , 100x100 cm 50 43 48 47 46 45 4429. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 41. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, Etiopía, Africa 2005, , 150x110 cm Africa 2003, , 150x110 cm30. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, África 42. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River Sala J 2005, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2006, , 150x110 cm31. Pueblo Karo, Serie Omo River Etiopía, 43. Pueblo Hame y Banna, Serie Omo River Africa 2005, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2005, , 150x110 cm32. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 44. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 1 2 3 4 5 6 7 Africa 2003, , 150x110 cm Etiopia, Africa 2005, , 150x110 cm 36 14 13 12 11 10 9 833. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 45. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa 35 15 16 17 18 19 20 Etiopía, Africa 2005, , 60x60 cm 2005, , 150x110 cm 34 2134. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa 46. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 33 22 2005, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2005, , 150x110 cm 32 31 30 29 28 27 26 25 24 2335. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 47. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River Sala C Africa 2006, , 150x110 cm Etiopía, Africa 2005, , 150x100 cm36. Pueblo Surma, Serie Surma Etiopía, 48. Pueblo Body, Serie Body Etiopía Africa Africa 2004, , 150x110 cm 2005, , 60x60 cm Lambda sobre papel baritado37. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River 49. Pueblo Nyangaton, Serie Omo River Lambda sobre poliéster alto brillo color Platinotipia sobre pigmento de color Etiopía, Africa 2005, , 100x100 cm Etiopía, Africa 2005, , 60x60 cm38. Pueblo Body, Serie Body Etiopía, Africa 50. Pueblo Hame y Banna, Serie Omo River 2005, , 100x100 cm Etiopía, Africa 2006, , 60 x 60 cm Curador: Amador Griñó Andrés Formato digital disponible en la página del CeDIPFotos: Florencia Lamadrid. Traducción: Tamara Stuby. Diseño: Andrea Schmidt González. en www.centroculturalrecoleta.orgCoordinación General: Ana Aldaburu. cedip@centroculturalrecoleta.org FICHAS.#36 ISABEL MUÑOZ LA PIEL DE LOS HIJOS DE GEA Salas C y J Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires 12 de febrero al 2 de marzo de 2008
  2. 2. LA PIEL DE LOS HIJOS DE GEA. ISABEL MUÑOZLic. Nicolás Javaloyes. Historia del Arte, UBAEl etnólogo y el artista se aúnan en la mirada del Isabel Muñoz. De hecho ambos los 140 cm– que deben realizarse directamente del negativo y, por otra parte, seestán muy próximos, ya que el primero, por exigencia de su disciplina, se convier- debe preparar el papel aplicándole una solución de platino. No obstante, los resul-te en esteta para reconocer cuerpos, miradas y gestos –recrear esta experiencia e tados son magníficos: la riqueza de tonos y texturas son imposibles de lograr porinterpretarla constituirá el ejercicio mismo de su profesión–; mientras que el segun- cualquier otra técnica.do, el artista, reflexiona sobre su estética para resguardarla del etnocentrismo y su Isabel Muñoz nació en Barcelona en 1951 y vive y trabaja en Madrid desdemirada objetivante. Ambos parten del asombro y el extrañamiento y, tal vez, tienen 1970. Desde 1986 ha realizado más de cien exposiciones individuales entre lasla misma obligación: devolver al otro –a la sociedad estudiada o al público de arte– que se destacan las realizadas en Centro Cultural de España (México DF, 2007),un relato que no le sea ajeno. Casa de América (Madrid, 2007), Galería Biedermann (Munich, 2007). Sala de Las fotografías de Isabel Muñoz no son registros etnográficos porque son, ante Exposiciones del Centro Cultural de la Villa (Madrid, 2006), Museo Nacional detodo, retratos. Este género artístico dispone todos sus recursos para resaltar las cua- Bellas Artes de (La Habana, 2006) y Galerie d’Art Contemporain. (París, 2006).lidades físicas y morales del fotografiado. Sin embargo, estos retratos son imposi- Parte de su obra puede ser vista en su portal web.1bles de realizar sin la sensibilidad del etnólogo y su capacidad para participar, aun-que sea en calidad de observador, de una cultura. Para lograr su obra, Isabel Muñozha convivido con los Surma –al sur de Etiopía–, un pueblo que ha conservado susantiguas tradiciones debido a su aislamiento geográfico. Sus retratos le exigieronaprender el sentido de los tatuajes –escarificaciones queloideas– y pinturas corpo-rales, mirar esos cuerpos sin juzgarlos a partir del canon occidental del desnudo,evitar esa mirada colonial que sólo busca satisfacer su propio deseo de superiori-dad y mostrar la sustancia humana de sus retratados. A este fin contribuye, la exquisita y compleja técnica fotográfica que utilizaIsabel: la platinotipia. Este proceso –que se dejó de utilizar en 1914– es extrema-damente laborioso: los contactos son de gran formato –algunas imágenes alcanzan 1 http://www.isabelmunoz.com/marcos.html11, 12 y 137 14 6THE SKIN OF THE CHILDREN OF GAIA. ISABEL MUÑOZLic. Nicolás Javaloyes. Art History, UBAIsabel Muñoz’s vision reveals a fusion where artist and ethnologist become one. Both are, the negative and, on the other hand, the paper has to be prepared by applying a platinumin fact, very closely related, since the discipline of the former demands an aesthetic pro- solution. The results are magnificent, however, the rich scale of tones and textures wouldcedure in order to recognize bodies, gazes and gestures –recreating that experience and be impossible to achieve using any other technique.interpreting it constitute exercising the profession itself– while in the case of the latter, the Isabel Muñoz was born in Barcelona in 1951 and has lived and worked in Madrid sinceartist contemplates his or her own aesthetic to protect it from ethnocentrism and its objec- 1970. Since 1986 she has had more than one hundred solo shows, among which the fol-tifying gaze. Both share wonder and alienation as a point of departure, and it may be that lowing deserve special mention: Centro Cultural de España (Mexico City, 2007), Casa dethey share the same obligation as well: to render an account to the other –be it the socie- América (Madrid, 2007), Galería Biedermann (Munich, 2007). Sala de Exposiciones delty being studied or the art viewing public– that is not foreign. Centro Cultural de la Villa (Madrid, 2006), Museo Nacional de Bellas Artes de (Havana, Isabel Muñoz’s photos are not ethnographic records, because they are, above all, por- 2006) and Galerie d’Art Contemporain. (Paris, 2006). A selection of her works can be seentraits, an artistic genre whose devices she makes use of in order to highlight physical and on her web page.1moral characteristics of those photographed. Nevertheless, it would be impossible to takethese portraits without an ethnographer’s sensitivity to and ability to participate in a cul-ture, albeit in the role of observer. In order to carry out her work, Isabel Muñoz has livedamong the Surma people –South of Ethiopia– a community that has preserved its ancienttraditions thanks to its geographic isolation. Their portraits demanded that she learn themeaning of their tattoos –keloid scarifications– and body painting, that she look upon thesebodies without applying the values of the Western canon of the nude, evading that colonialgaze that merely looks to satisfy its own desire for superiority, in order to show the humansubstance of the people portrayed. The exquisite and complex photographic technique that Isabel employs also con-tributes toward this end. This process –which fell into disuse in 1914– is extremely labo-rious: the large-scale contacts –some are as large as 140 cm– must be made directly from 1 http://www.isabelmunoz.com/marcos.html

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