Steve Cornett - Beowulf e os Anéis

Beowulf e Os Anéis Steve Cornett As referências a O Senhor dos Anéis são feitos sob a forma (Livro#, p.#).Assim, (II, p.243) refere-se à página 243 em As Duas Torres. Ao longo desteensaio, O Senhor dos Anéis tem sido freqüentemente abreviada simplesmentepara Anéis. Referências a página são dadas com base na minha SecondEdition Combinada Volume (escrita por JRR Tolkien, publicado 1987 pelaHoughton Mifflin Co.) e podem necessariamente não serem exatas para todosos outros volumes. O autor deseja agradecer especialmente a Christopher Tolkien, cujoencaminhamento para a História da série da Terra-Média (editada porChristopher Tolkien, publicado em 1992, pela Del Rey, Inc.) forneceu grandeparte da informação de base necessária sobre a obra e pensamentos deTolkien.Em toda a literatura de ficção, dois trabalhos são especialmente conhecidoscomo grandes obras. O épico antigo Beowulf é especialmente conhecido porsua antiguidade e qualidade, a informação histórica Fornecida no e com otrabalho, e seu valor como uma descrição do período. O Senhor dos Anéis, deTolkien, embora não escrito até cerca de um milênio depois, é considerado ummarco na ficção moderna. Anéis define eventos, situações e competições paragrande parte do gênero de fantasia, incluindo "Dungeons and Dragons","Forgotten Realms", "Dragonlance", e uma série de outros livros e jogos. Apesar de sua importância, muitos críticos continuam a atacar essas obras. OSenhor dos Anéis é atacado como "plágio" e "banal". Beowulf é criticado por“ignorar” as idéias “importantes” da época – grandes batalhas, árvoresgenealógicas e outras lendas e épicos. Não concordo com essas opiniões. Não são apenas estes trabalhosexcelentes exemplos de sua espécie, mas também são completas e originaispor si só. As acusações feitas contra eles são falsas, enganosas, mesquinhasou alguma combinação dos mesmos, e todas elas representam umaincompreensão da finalidade da ficção. Estes trabalhos deverão serapreciados por seu próprio bem, não por causa de seu “valor” histórico ouliterário. A menos que ambas as obras sejão entendidas, no entanto, é difícilargumentar contra a crítica. Antes de podermos considerar as acusaçõesfeitas contra estes dois épicos, vamos considerar as semelhanças entre osdois.Após uma rápida inspeção - e ainda mais depois de um aprofundado estudo –os dois trabalhos têm muito em comum. Muitos dos personagens, assemelhanças físicas, e os temas de valores são semelhantes entre as obras, eisso levou as acusações contra Tolkien. Antes de dar a minha opinião sobre asacusações, vamos primeiro considerar as semelhanças entre as obras.Os personagens principais de cada trabalho mostram mais semelhanças emqualquer uma das categorias. As semelhanças são tão próximas que muitasvezes permitem uma comparação uma-a-uma de Personagens em cada umadas posições que detenha os papéis principais. Em Beowulf, esses são opróprio Beowulf, Wiglaf, Hrothgar, Unferth, Grendel e o Dragão. Em Anéis,

suas respectivas contrapartes são Aragorn, Frodo, Gandalf e Théoden, Línguade Cobra, os Espectros do Anel e Sauron.Sendo os personagens principais em suas respectivas histórias, pode parecerlógico comparar Beowulf e Frodo, mas uma observação mais atenta revelamais semelhanças entre Beowulf e Aragorn. Ao longo de seus trabalhos nahistória, cada um tem, exceto em alguns casos raros, alguns partidários ouamigos para ajudá-los quando preciso. Ao longo desses seguidores, Elesmantem a forma de "amor" mais respeitado como um vínculo entre soberano eguerreiro. Cada um teve muitas aventuras, antes da história, que sãomencionadas apenas de passagem, e cada um empreende uma missãoimportante como um ponto central na história. Durante suas histórias, ambostornam-se os reis de seus povos, e ambos morrem nobremente - Beowulfantes do dragão, e Aragorn em seu tempo determinado (Anexo A, p.343).Com Beowulf eliminado como opção, a dificuldade ocorre na tentativa deencontrar alguém com quem Frodo possa ser comparado. Por padrão, Wiglafé a única escolha razoável. Esta comparação, reconhecidamente longe de serperfeita, é feita com base em uma similaridade peculiar. Em Beowulf, o próprio(intencionalmente ou não) Distrai o dragão enquanto Wiglaf lida o golpe mortal. Em Anéis, Aragorn (que atua em sua parte como Beowulf) distrai Sauron como Exército do Oeste (III, ch.10), na esperança de que Frodo terá aoportunidade de darr o golpe final.Dois personagens de O Senhor dos Anéis podem ser comparados a Hrothgar,cada um usando um faceta diferente da sua personalidade. O primeiro é oGandalf. Como Hrothgar, Gandalf é considerado por muitos como um velhosábio, e isto está provado durante a guerra por seu oportuno (quando nãosecreto) conselho para os personagens. Ele também permite que a traiçãosurja perto dele, embora inconscientemente, na pessoa de Saruman. Seuconselho é dado principalmente para Aragorn, paralelo ao personagemBeowulf, é muitas vezes semelhantes a partes do discurso de Hrothgar.Outro caso para comparação com Hrothgar pode ser feitas em Théoden, Reide Rohan. Como Hrothgar, Théoden uma vez governou um reino poderoso,mas ao longo da história é corrompido pelas mentiras que detém o poder emsua corte. Um falso conselheiro, Grima (Língua de Cobra, o equivalente aUnferth), é responsável pelos falsos conselhos que levaram à deterioração detodo o povo.Um caso relativamente simples de comparação está disponível para Língua deCobra (antes chamado Grima), conselheiro de Théoden e servo de Saruman.A impressão dele no Salão de Théoden “... at [the king’s] feet upon the stepsSat.. a man”(II, p.117) é quase idêntica a primeira impressão de Unferth dadaem Beowulf "... who sat at the feet of the king…”. Suas ações subseqüentes emoposição aos personagens Aragorn/ Beowulf mostra que são do mesmo tipo enatureza. Como os terríveis mas menores monstros em cada conto, Grendel e sua mãetem seus equivalentes nos Espectros do Anel. Ambos são consideradosterríveis e quase indestrutíveis no começo da história, mas no final as açõesdo herói (s) os derrubam. Embora seu poder não seja tão grande quanto o dacriatura Dragão/ Sauron, eles têm uma interação maior e mais direta com osheróis em ambas as histórias. Como as maiores ameaças ao povo, Sauron e do Dragão são, obviamente,comparações naturais, mas as semelhanças nesse caso são tão incomuns

quanto fazer um observador atento se perguntar se Tolkien estava tentandoesconder uma brincadeira em sua história. Beowulf afirma explicitamente que oDragão era o último sobrevivente de seu povo antigo, mas isso é verdadetambém (embora de uma forma diferente) para Sauron também. Embora oSenhor dos Anéis seja apenas uma indicação do fato, outra obra de Tolkien, oSilmarillion, menciona que ele é um dos poucos Maiar Negros (seres do tipoangelicais) que ainda sobrevive. Uma comparação ainda mais inteligente sebaseia no nome de cada um. O nome "Sauron" é quase idêntica à do adjetivo"Lagarto", que significa "Réptil" ou "como um Dragão". Isso geralmente não éevidente para a maioria dos leitores, assim como o próprio Sauron nunca édescrito na trilogia (exceto com um olho), mas parece quase uma piadasecreta para alguém que compare estas duas obras. Há uma série de importantes semelhanças físicas e estruturais entre as obras.Ambos têm referências a um contexto histórico, cada um dando referências oucomentários que indicam que pode ter vindo antes. Cada história faz menção auma viagem em algum lugar no texto, e ambos têm o sentido de luta e batalhasencontradas nesse gênero da literatura.De particular importância é o pano de fundo histórico. Informações sobre ahistória por trás da vida de Beowulf é dada por ele nas suas primeirasdiscussões com Hrothgar e Unferth - ele fala de uma dívida de família paracom Hrothgar e de batalhas anteriores que lutou para provar suas habilidades.Outros temas como Finnsburg, as condições dos Geats e a construção deHeorot, são dadas em formas de resumo em vários pontos da história. EmSenhor do Anéis, a história do mundo de fantasia de Tolkien não é mostradoem sua totalidade (é necessário um outro livro, O Silmarillion, para mostrartudo), mas muitos fatos de determinada importância são mostrados ao longo doconto em forma de canções, descrições ou lendas. O conceito de uma jornada introduz ambas histórias. Como um épico, Beowulfé quase logicamente necessário para ter uma viagem de algum tipo, embora oautor minimize isso fazendo apenas uma menção de passagem. Tolkien, emAnéis, tinha tanto espaço literário quanto terra para trabalhar, e assim foi capazde dedicar quase todo um livro (Sociedade do Anel) para uma viagem atravésdo país. Ele manteve-se próximo às idéias de Beowulf, porém a maioria do livroparece ser uma discussão de grandes eventos que ocorrem no jornada elimitado a um diário de viagem.Considerando o tamanho de cada obra, há relativamente poucas batalhas reaisno total. Ambas as obras, no entanto, conseguem transmitir a impressão deuma batalha poderosa. Beowulf contém apenas três batalhas discutidasdiretamente – a dc Grendel, a da Mãe de Grendel e a do Dragão - mas váriasfaçanhas passadas de Beowulf são mencionadas para dar a sensação de queas lutas contra monstros não tão tão raras quanto parecem. Em Anéis, existem5 cenas bem descritas de batalhas: a batalha de Amon Hen (II, p. 1), A Batalhado Abismo de Helm (II, ch.7), a tomada de Isengard (II, p.170), o Cerco deMinas Tirith (III, cap. 4,6, e 7) e a batalha do Exército do Oeste (III, p.167).Apesar do fato de que o Cerco de Minas Tirith é uma das maiores (talvez amais longa), batalha única em toda a ficção literária, a maior parte dos trêsromances é gasta com os heróis tentando esconder, em vez de confrontar, omal. Existem muitos valores e características semelhantes entre as duas histórias.Os ideais de amor e fidelidade, e as responsabilidades da realeza e de

parentesco guiam ambas as obras. As semelhanças são ainda mais fortesnesse ponto do que em quaisquer outras categorias anteriores, e muitos dostemas aparecem quase que exatamente iguais.O antigo conceito de amor, significando um forte vínculo entre barão eguerreiro, é utilizado em ambas as obras. Isso é mostrado em Beowulf,quando seus guerreiros se recusam a deixar o pântano mesmo após teremtemido sua morte. O conto de Legolas e Gimli em Anéis também fala destadevoção: "[we were] held to that road only by the will of Aragorn…and by loveof him also, for all those who come to know him come to love him after theirown fashion” (III, p. 150). Essa qualidade de "todos vêm a amá-lo" seriasentida pelo povo em ambas histórias como a marca de um bom rei. Fidelidade como uma qualidade mútua em ambas as histórias é mostrada damesma maneira. Os companheiros se auxiliam em perigo e confiam um nooutro, ajuda uns aos outros em perigo e confiar um no outro, e quando operigo se torna grande demais para a Sociedade permanecer junto, Frodomostra seu respeito pela solidariedade do grupo tentando ir embora por contaprópria (I, p.422) para não os outros em perigo. Isso é semelhante à proteçãode Beowulf por seus servos em toda a primeira parte, e sua falta de vontadede colocá-los em perigo na batalha mortal contra o dragão. Os valores e costumes da realeza são tratados da mesma maneira em ambashistórias. Beowulf é instruído por Hrothgar para evitar o orgulho e a tornar-seum governante justo, enquanto Aragorn tem as lendas de seu próprio povo(mostrado no Silmarillion) para lembrar esta lição. Ambos devem respeitarseus povos e recompensar seus vassalos, e ambas histórias mencionam queeles cumprem com suas obrigações: Beowulf no início da Parte 2, e Aragorn,tanto durante a história (III, p.247) quanto depois (Anexo A, p.342).Parentesco é outro vínculo de lealdade e ambos, Beowulf e Aragorn, possuemessa ligação. Beowulf é apresentado como tendo apenas dois parentes nahistória, mas cada um é poderoso de sua própria maneira.Hygelac é o Rei dosGeats, e Wiglaf é um guerreiro competente.Os parentes de Aragorn, embora também não numerosos, são poderosos, e amaior parte de todo um capítulo é dado a sua adesão do conto (III, ch.2). É asua ajuda que finalmente rompe o cerco de Gondor (III, p.123), e assimcumprem suas suas obrigações para com ele como parentes. Com base nestes paralelismos, pode ser facilmente visto que muitos dospersonagens, temas e idéias em Beowulf e Anéis são semelhantes ouidênticos. Estes levaram às acusações contra Tolkien, mas tambémmostraram o acusador. Vamos examinar as acusações mais intimamente. Tolkien é criticado por seu uso “banal"ou de idéias “plagiadas" de Beowulf eoutras obras antigas. Os críticos baseiam seus argumentos nos valores eidéias semelhantes já mostrados e nas déias de maior escala - a Criação, osHobbits (ou "povo pequeno"), Elfos e outros – mostrados em Beowulf e seuscontemporâneos.Ao fazer uma acusação como essa, é sempre necessário considerar os efeitose definições envolvidas. Uma análise atenta mostra que os argumentos de"plágio" e "banal" enfraquecem suas próprias definições no sentido literário.Acusar um autor de plágio é uma das acusações mais graves que podem serfeita em toda a literatura. É também - um ponto em que muitos críticos nãolevam em consideração - quase impossível considerando a definição. Omaterial pode ser plagiada, quando:

1. falha ao documentar uma fonte quando citada ou parafraseada, ou 2. copiaum material de uma forma mais ou menos direta de outra fonte. O primeiropode não ser o caso, pois Tolkien não fez nenhum tipo de citação.A segunda parte da aciusação é mais difícil de responder, e isso tem dadoorigem à acusação de "banal". As semelhanças já demonstraram que muitosconceitos foram tomados, como argumentam os críticos, a partir de Beowulf eoutros. Duas defesas podem ser feitas quanto a isso: primeiro, Tolkien podeter pego alguns conceitos, mas qualquer trabalho faz o mesmo ou mais semdar crédito, uma vez que toda a literatura é baseada pelo menos em parte, emtrabalhos que vieram antes dele. As pessoas que escrevem sonetos de amorprovavelmente irão escolher algumas das mesmas idéias e/ou o estilo dePetrarca ou Shakespeare, mas elas raramente ou nunca listarão todos osautores (ou mesmo que apenas esses dois!), que foram responsáveis pelodesenvolvimento da forma do soneto. Em Paraíso Perdido, Milton usou linhasou comentários de trabalhos mais antigos sem dar crédito. Você não podecriticar Tolkien sem tomar para si a responsabilidade de criticar o mundo; e anorma aceita de não dar nenhum crédito é o que deve ser respeitado, nãoalgum padrão abstrato e relativo. A segunda defesa é mais simples: Tolkienpode ter usado material similar, mas ele também incorporou suas própriasidéias. Muitas das idéias modernas, o verdadeiro amor (Aragorn e Awren),duas facetas da natureza (o bem e às vezes o cruel), a engenharia medieval (castelos, máquinas de cerco e as torres), e o tema "salve o mundo de serdestruído pelas trevas" – não estão fortemente presentes em Beowulf ou obrassemelhantes. Na literatura, quase qualquer mudança é suficiente parareclamar a propriedade de um trabalho - ninguém discute com o uso deChaucer de suas histórias, apesar do fato de que já existiam há muitos anos.As acusações contra Beowulf centram-se em dois dizeres enganosos. Oprimeiro é a ignorância de Beowulf quanto a assuntos importantes, a segundaé o foco em monstros irrelevantes.A primeira afirmação pode parecer relevante, se visto de uma perspectivahistórica moderna. Uma análise mais aprofundada desta declaração a partir daperspectiva do autor, no momento, entretanto, revelaria uma linhasubstancialmente diferente de raciocínio. O autor, na época, não pensaria “emalguns centenas de anos, os bárbaros terão destruído a Inglaterra e esseslivros, então eu deveria anotar todas as histórias que puder”, ou “ao longo dosséculos, os registros antigos serão destruídos, e algum dia alguém poderiaestar interessado em aprender sobre essas guerras antigas." Tudo o que ointeressava ao autor era um conto ser escrito antes de ser esquecido, e issopassou a fazer, referindo-se apenas brevemente as histórias e lendas queeram provavelmente de conhecimento comum na época. Nós não podemosculpar alguém por fazer tudo o que ele logicamente considerava necessário.O próprio Tolkien dá uma excelente resposta para a segunda acusação em seuensaio "The Monster and the Critics”, e isso me traz, enfim, ao objetivo dotrabalho.Todas essas acusações e tentativas de "entender” a ficção épica deste tipo têmcausado uma quantidade substancial de críticas por todos os lados por quasetodo o trabalho importante já publicado. Eu gostaria de propor a discussão,não que as críticas particulares sejam necessariamente erradas, mas que todoo conceito de crítica de ficção épica tem uma tendência a ser impróprio.

O objetivo de qualquer obra de sucesso de ficção épica é, em primeiro lugar eprincipalmente, o entretenimento. Alguns trabalhos podem ter outras razõessecundárias (para ensinar a moral, expressar a opinião da época, mostrartendências ou sentimentos, ou satirizar algo assim), mas o foco de quasequalquer boa obra é ter o público apreciando o trabalho. Se o prazer é ser o foco principal, e tudo o mais é secundário, então a maioriadas críticas de obras importantes da literatura são imperfeitas. Quaseninguém, em uma obra crítica, focaliza as qualidades intangíveis da obra – erainteressante? Divertida de ler? Intensa? Imaginativa? Em vez disso, a ênfaseé quase sempre na estrutura da obra, geralmente ao longo das linhas “dapágina 15, linha # 27, o autor tem sílabas demais para esta forma de poesia"ou "Este ponto de vista da história é tendencioso ". Os críticos muitas vezes consideram que a qualidade estrutural de um trabalhoé mais importante do que o emocional, mas eu discordo. Se todas asreferências históricas (Finnsburg, por exemplo) foram deixados de fora deBeowulf, o leitor médio não se importaria, já que isso nem adicionaria nemprejudicaria o foco do conto - Beowulf and the Monsters – salvo para eliminaruma confusa nota de observação. Por outro lado, se os monstros foramignorados e o conto foi transformado em uma peça histórica (por exemplo, umaintitulada "Beowulf, o rei do Geats"), a maioria dos populares leitoresabandonariam o trabalho, deixando apenas um punhado de críticos fanáticospara exaltar a sua virtudes.Ambos Beowulf e O Senhor dos Anéis, quando considerados a partir de umponto de vista emocional, são obras-primas. Beowulf é um conto de guerra econflitos na antiga Inglaterra, mostrando a emoção e os perigos da época. Aomostrar um conjunto de ideais de lealdade e realeza, também mostra o efeitosecundário de explicar a um interessado leitor o conjunto moral que o autorconsiderou apropriado. O Senhor dos Anéis é um transformação dessas idéiasem um épico maciço que se tornou um marco e é - independente do que dizemos críticos, considerado pelos fãs como uma das maiores obras de fantasia deficção á escritas.Ambos Beowulf e O Senhor dos Anéis têm resistido ao teste do tempo. Seusvalores - não necessariamente para a história, mas para as mentes e oscorações dos seus leitores - são inquestionáveis. São obras exemplares, edevem ser tratadas com o respeito que merece - não com o descaso da críticaexigente.

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Steve Cornett - Beowulf e os Anéis

by Natallie Chagas on May 29, 2011

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