Your SlideShare is downloading. ×
Tema 6. Arquitectura gótica
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×

Saving this for later?

Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime - even offline.

Text the download link to your phone

Standard text messaging rates apply

Tema 6. Arquitectura gótica

774
views

Published on


0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
774
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
2
Actions
Shares
0
Downloads
7
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. TEMA 6. EL ARTE GÓTICO: CARACTERÍSTICAS GENERALES. LACATEDRAL Y LOS EDIFICIOS CIVILES. LAS CATEDRALES ESPAÑOLAS(BURGOS, TOLEDO Y LEÓN)INTRODUCCIÓN La denominación Arte Gótico es incorrecta, pues parte de la suposición de queeste arte tiene su origen entre los godos, es decir, en Alemania. Hoy en día se sabe quenació en Francia. Por eso, a veces se utiliza el concepto Arte Ojival (ojiva es el nombreque recibe cada uno de los arcos apuntados que sostiene las bóvedas góticas). De todosmodos, el concepto Gótico es el más famoso y utilizado y por inercia continuamosusándolo nosotros. El Arte Gótico se inicia en Francia, en concreto, en la Región de París (Ile deFrance), a mediados del siglo XII. En ello tuvo un gran protagonismo el Abad Suger,canciller del rey de Francia Luis VI, que sintetizó los principales logros arquitectónicosdel Románico avanzado y del Estilo Cisterciense en un nuevo estilo artístico. El primeredificio gótico es la girola de la Abadía de Saint Denis (París) mandada construir por elAbad Suger como Panteón de los reyes de Francia hacia1141. Suger coincide con San Bernardo en considerar la luz como la expresión de lagracia divina. Así, el nuevo estilo debe ser luminoso, y por ello la girola de Saint Denises un espacio intencionalmente diáfano y luminoso El Estilo Gótico se expande a buena parte de Europa durante el siglo XIII, y enparte, sirve como propaganda de la monarquía francesa, que en los siglos XII-XIIIconsigue afirmar su poder en el Reino de Francia (frente a los ingleses y otros señoresfeudales). El edificio más característico es la catedral gótica.CARACTERÍSTICAS GENERALES La Catedral Gótica es también la expresión de riqueza y poder de las nuevasciudades medievales, enriquecidas por la artesanía y el comercio. Efectivamente, en elsiglo XIII, las ciudades de Europa Occidental empezaban a desarrollarse gracias alcomercio y al auge de los grupos burgueses. La mole de la catedral destaca sobre laciudad siendo visible a muchos kilómetros de distancia. Ese inmenso edificio simbolizael nuevo poder de la ciudad frente a los campesinos y señores feudales del campo. Susesculturas están inspiradas por el nuevo “realismo burgués”, un estilo más naturalistaque el Románico y más acorde con los principios estéticos urbanos. Las catedrales son costeadas por los nuevos poderes de la ciudad: el obispo, elcabildo y los gremios. El enorme coste de éstas provoca que las obras se prolonguendurante muchos años, e incluso siglos. Los maestros de obra son los verdaderos arquitectos de las catedrales. Puede queno se trate de personajes con conocimientos excepcionales, pero tienen muchaexperiencia. Los maestros se suceden uno tras otro conservando los proyectos de suspredecesores o bien realizando transformaciones sobre la marcha. Junto a los maestrostrabajan gremios especializados (canteros, vidrieros, escultores, plomeros, etc.). Lamovilidad de los maestros, canteros, etc., contribuye a difundir el estilo y a que las
  • 2. catedrales se influyan entre sí por su planta, alzado y detalles decorativos. Un ejemplode esto lo encontramos en la planta de la catedral de León cuya cabecera imitaclaramente la de la Catedral de Reims.• Materiales y técnicas: los edificios góticos se construyen con muros de doble línea de sillares con relleno de ripio. Los sillares están realizados por canteros especializados y unidos con argamasa, no hay novedades, por tanto, respecto a los sistemas de construcción del Románico, aunque las grandes catedrales exigen proyectos más ambiciosos. Las bóvedas también son más anchas y elaboradas y se realizan con cimbras de madera individuales para cada arco. Por el contrario, el sistema tectónico de las catedrales góticas es muy diferente al de las iglesias románicas, pues consiste en concentrar las cargas de las bóvedas en puntos concretos del muro, estas cargas se transmiten a los botareles o contrafuertes exteriores a través de los arbotantes (rcos externos a la nave central del edificio). Al concentrar el peso de la bóvedas en puntos concretos, amplias superficies del muro quedan libres de cargas y en ellas se pueden abrir grandes vanos que se cubren con vidrieras. Las vidrieras están compuestas por fragmentos de vidrios de colores (aunque los detalles se pintan en la superficie de estos vidrios). Estas vidrieras se sostienen, a su vez en una estructura de plomo que descansa sobre una tracería de piedra. Estas tracerías evolucionan, se complican y con el tiempo se hacen más caprichosas y complejas.• Planta: la planta de la catedral gótica se inspira en la de la románica pero introduce novedades importantes. Tiene planta de cruz latina con número impar de naves, siendo más ancha la central. Lo que más destaca frente a los edificios románicos es el crecimiento enorme de la cabecera, casi siempre con girola e incluso doble girola a la que se abren capillas de planta poligonal. El crucero se aleja del altar lo cual genera un profundo presbiterio. En algunos casos como Laon o Notre Dame de París, el crucero se sitúa casi en el centro de la longitud del templo. El crucero es muy complejo, frecuentemente tiene tres naves y no se marca en planta París, o bien se marca algo menos que en los edificios románicos (Reims). En las catedrales góticas se multiplican las fachadas: una en cada brazo del crucero (norte y sur) y otra en la parte occidental (ésta última es la fachada principal y adquiere una forma canónica, pues está enmarcada por dos torres gemelas: Laón, París, Reims, etc.). Cada tramo de la nave central se corresponde con uno de las naves laterales.• Alzado: Una de las realizaciones más espectaculares de las catedrales góticas es el desarrollo de una fachada monumental en el extremo occidental del templo. La fachada occidental es canónica y responde a un diseño convencional como podemos ver en la Catedral de Reims: división de la fachada en tres calles que evidencia la división interna del edificio en tres naves. Superposición de cuerpos (triple pórtico, rosetón, galerías y coronamiento de las torres). Otra de las novedades de las catedrales góticas es la desaparición de la torre cimborrio en la mayor parte de los casos (aunque a veces encontramos un chapitel de madera sobre el crucero como en París, Reims o Amiens). La nave central gótica se eleva enormemente sobre las laterales especialmente en los ejemplares del gótico clásico del siglo XIII (Chartres, Reims, Amiens), ello se debe a la desaparición de las tribunas (que aún encontramos en ejemplares de transición del siglo XII (Laón, París)). En lugar de las tribunas se suele realizar el triforio, un pequeño pasillo fruto del vaciamiento ornamental del muro por encima de los arcos formeros. Sobre el triforio se sitúa un
  • 3. enorme nivel de clerestorio en el que el muro ha sido vaciado y sustituido por enormes vidrieras. En casos avanzados, el clerestorio se amplia incluso por detrás del triforio, como ocurre en Amiens y en León. Uno de los alzados más atrevidos del gótico francés es el de la Catedral de Beauvais (de hecho, el primer proyecto se derrumbó). Es un auténtico “rascacielos” medieval cuya nave central se eleva a 47 metros de altura. Su perfil externo se eleva sobre un bosque de arbotantes y pináculos, mientras la bóveda interior parece flotar mágicamente sobre una enorme pared de vidrio.• Elementos Sustentantes: como ya hemos dicho, los muros son de doble hilera de sillares con ripio en el interior. Los pilares son muy robustos y tienen columnas adosadas coronadas con capiteles individuales o corridos en forma de frisos vegetales. A medida que avanza el tiempo se van complicando estos pilares, de modo que en el Gótico Final o Flamígero del siglo XV se llevan a cabo pilares fasciculados rodeados de pequeñas columnitas adosadas llamadas baquetones. Aparte de esto, lo más llamativo de las catedrales góticas es que buena parte de la estructura sustentante se encuentra en el exterior del edificio: así, los muros están reforzados a tramos con gruesos contrafuertes o botareles que se elevan como pequeñas torres y se coronan con pináculos. En ellos se apoyan los arbotantes, arcos exteriores que transmiten los empujes de las bóvedas de la nave central hacia éstos.• Elementos Sustentados: el arco característico del Gótico es el arco ojival, que también se denomina arco apuntado o de dos centros. Este arco tiene evidentes ventajas sobre el arco de medio punto: en él hay flexibilidad entre la anchura (luz) y la altura (flecha), es más fácil de construir con cimbras individuales, y genera cargas oblicuas tendentes a la vertical. Otros tipos de arcos son el rebajado, el escarzano y el conopial o flamígero (de carácter más ornamental). La bóveda típica del Gótico es la de crucería. Ésta se parece a la bóveda de arista, pero es más compleja, pues está formada por arcos apuntados que se cruzan en el centro, o sea, en la clave de bóveda, y que reciben el nombre de nervios ojivos. Los espacios vacíos entre los nervios se cubren con bóvedas triangulares llamadas plementos. Las ventajas de la bóveda de crucería son muchas, pues se adapta a una gran variedad de plantas (cuadrada, rectangular, triangular, poligonal), y también son más fáciles de construir). Las bóvedas de crucería más antiguas son relativamente simples: sexpartitas, cuatripartitas o de terceletes. Sin embargo, en el Gótico Flamígero del siglo XV se da una progresiva complicación y multiplicación del número de nervios y surgen las bóvedas estrelladas y caladas. Por último, las catedrales góticas están coronadas por un tejado a dos aguas muy inclinado y cubierto con placas de plomo.• Elementos decorativos: Las catedrales se decoran profusamente con relieves de piedra geométricos y naturalistas: baquetones con arcos ciegos, capiteles individuales o corridos (en los capiteles dominan los motivos vegetales y desaparece casi totalmente el capitel historiado). Las portadas se decoran con cientos de estatuas, galerías de reyes, rosetones y ventanales con complejas tracerías de piedra. Los tejados y cornisas están rematados de gabletes, pináculos, cresterías, gárgolas, etc. La pintura tiene mucha menos importancia que en el Románico debido a que desaparecen amplias superficies de muro. En sustitución de la pintura se generalizan las vidrieras, vidrios de colores cuyos detalles se pintan y que se apoyan en complejos armazones de plomo y tracerías de piedra. Nuevamente, la decoración es
  • 4. más simple en los siglos XII y XIII y se complica extraordinariamente en el Gótico Flamígero del siglo XV.• Valoración estética. En el exterior de la catedral hay un dominio de las líneas verticales sobre las horizontales (contrafuertes, pináculos, torres, chapiteles y demás agujas de piedra enfatizan las lineas verticales de edificios de gran altura en cuyas proporciones dominan las líneas verticales. Así hay que destacar la gran elevación de la nave central sobre las laterales. También hay un dominio del vano sobre la masa favorecido por los amplios ventanales y vanos y la disposición externa de complejos sistemas sustentantes que semejan auténticos bosques de elementos arquitectónicos. El interior de la catedral es diáfano y bien iluminado. Existe compartimentación espacial, debido a los gruesos pilares, aunque la sensación es menor que en el Románico. Las líneas decorativas y estructurales (columnas adosadas y nervios) resaltan las verticales y conducen la mirada del visitante hacia las bóvedas. Como todo el sistema de sustentación es externo las bóvedas parecen flotar mágicamente sobre paredes de vidrio como podemos ver en Beauvais. La iluminación es intensa, especialmente en la nave central. Sin embargo, no se trata de una luz natural y blanca como la de los edificios cistercienses (en Amiens vemos esta iluminación “blanca”, pero esto se debe a la destrucción de las vidrieras originales). La luz original debía ser muy distinta, modificada por las vidrieras de colores, mágica y cambiante. Así ocurre en León, Chartres, o en la Santa Capilla de París.• Funcionalidad y simbolismo: Funcionalidad religiosa, la catedral simboliza la “Jerusalén Celeste”, la representación del Reino de Dios en la tierra, un escenario sobrenatural y mágico en el que se representan los milagros de la fe cristiana, especialmente la eucaristía. Además, la catedral suele ser un receptáculo de reliquias, un cofre lujoso y gigantesco que custodia las principales reliquias de la Cristiandad. Así, la Santa Capilla de París es el lugar en el que se guarda y custodia la corona de espinas de Cristo, en la Catedral de Chartres se guarda el manto de la Virgen, etc. Funcionalidad Política y de Prestigio: La inmensa mole de la catedral simboliza el poder económico de la ciudad y sus gremios ante el campo circundante. Los gremios y otras instituciones urbanas se hacen representar en capillas y vidrieras dejando evidencia de su contribución en la construcción de la catedral. El Arte Gótico es también el principal medio de propaganda de la Monarquía Francesa en plena expansión durante el siglo XIII. Desde que Suger reconstruyó Saint Denis, los reyes de Francia propagan un “arte superior”, refinado y excelso que muestra su preponderancia cultural sobre otros señores feudales de Francia y legitima su poder y preponderancia sobre ellos. La coronación del Rey de Francia se hace en la Catedral de Reims, un escenario inigualable por su belleza. La Abadía de Saint Denis es el panteón donde se entierran los reyes de Francia. Los reyes toman muchas veces la iniciativa de la construcción de las catedrales gracias a su alianza con los obispos, verdaderos gobernadores de las ciudades: así ocurre con el rey Fernando III de Castilla y el Obispo Mauricio en la Catedral de Burgos. La Catedral representa también un microcosmos “racionalmente ordenado” queencaja con la construcción tomista del mundo. Según Santo Tomás la Creación divinapuede ser comprendida por la razón y la Filosofía Aristotélica.
  • 5. LOS EDIFICIOS CIVILES En la Corona de Aragón hay que mencionar la importante arquitectura civil de lossiglos XIV-XV. El Gótico Civil, muy importante en los países mediterráneos, tiene enel ayuntamiento y la lonja sus principales manifestaciones. El Gótico Civil utiliza loselementos formales de la Catedral Gótica pero los adecua a una funcionalidad distinta. En Barcelona destaca el Barrio Gótico con varios edificios entre los que seencuentra el Palacio de la Diputación (Generalitat), auténtico edificio de gobierno delPrincipado de Cataluña. Este palacio se caracterizada por tener patio interior y galeríacon finísimas columnas, lo cual muestra una gran influencia italiana. Las lonjas son uno de los edificios más sugerentes de la Corona de Aragón. Sufunción es comercial, y para ello utilizan la planta de tipo Hallenkirche con todas lasbóvedas a la misma altura y pilares delgados y muy separados entre sí. Entre lasprincipales lonjas destacan las de: Palma de Mallorca (1426-1448) y Valencia (1482-1498). La Lonja de Palma es un edificio rectangular de tres naves separadas por pilaresde fuste helicoidal, fue realizada por Guillem de Sagrerá. También destacan lascolumnas helicoidales de la Lonja de Valencia de Pere Compte. Estas lonjas son lamanifestación del poder de los gremios y la importancia de las actividades comercialesen las ciudades marítimas de la Corona de Aragón.LAS CATEDRALES ESPAÑOLAS (BURGOS, TOLEDO Y LEÓN) Las primeras influencias del Gótico Francés llegan a Castilla a fines del siglo XII:el Maestro Fruchel en San Vicente y la Catedral de Ávila, las bóvedas sexpartitas de laCatedral de Cuenca, etc. Sin embargo, fue a principios del siglo XIII, cuando el rey deCastilla y León, Fernando III patrocinó la construcción de las grandes catedralescastellanas de dicho siglo. En este patrocinio participaron otros grandes personajescomo el Obispo Mauricio, gobernador de Burgos. La influencia francesa es enorme en Castilla durante el siglo XIII. Del mismomodo que había ocurrido con el Románico, el Arte Gótico Francés penetra de la manode arquitectos franceses a través del Camino de Santiago, hasta el punto de que lascatedrales castellanas imitan estrechamente algunas catedrales francesas (la planta deLeón se copia de la planta de Reims, la fachada de Burgos se inspira en la de París, eltriforio de Burgos copia el de Bourgues, etc.). Las tres catedrales más importantes del siglo XIII son: La Catedral de Burgos (1221-1260) fue una construcción impulsada por elObispo Mauricio. En principio trabajó un autor desconocido, después se le atribuye alMaestro Enrique (-1277), que también realizó la traza de la Catedral de León y queprobablemente era francés. Hoy en día la Catedral muestra un aspecto muy distinto delque debió tener en el siglo XIII, ello se debe a los numerosos añadidos que se lehicieron en los siglos XV y XVI y que modificaron radicalmente su aspecto. La plantaoriginal muestra una iglesia de tres naves, con girola simple y cinco capillas absidiales.Su crucero larguísimo de planta única da a entender que el proyecto primitivo fuerealizado conforme a los moldes cistercienses, de manera similar al Monasterio de lasHuelgas, pero éstos se abandonaron por iniciativa del Obispo Mauricio. La catedral del
  • 6. siglo XIII muestra las influencias francesas en su presbiterio curvo (como Notre Damede París), el triforio similar al de Bourgues y sobre todo, la fachada occidental, canónicae inspirada en París o Reims. En el siglo XV, diversos añadidos modificaron el aspectode la catedral convirtiéndola en el edificio airoso y recargado que vemos hoy en día.Así, Juan de Colonia añadió los chapiteles calados de piedra de influencia alemana quecoronan la fachada occidental, mientras que su hijo Simón de Colonia construyó laCapilla del Condestable, capilla funeraria de planta centrada y estilo isabelino rematadapor una bóveda estrellada y calada. Por último, a mediados del siglo XVI sereconstruyó el cimborrio sobre el crucero, rematado por bóveda estrellada, calada y conrasgos de estilo flamígero y plateresco. La catedral de Toledo se inició en 1226. Participaron en su construcción elMaestro Martín y Petrus Petri que diseñaron un enorme templo de cinco naves con elcrucero no marcado en planta situado junto al presbiterio (esta planta tiene algunassimilitudes con la de París). Tras el presbiterio se sitúa una doble girola con sietecapillas. La nave central no se eleva mucho sobre las laterales, sino que existe unescalonamiento gradual y armónico de las naves, lo cual rompe con la influenciafrancesa y crea la tendencia posterior del Gótico Castellano. Asimismo, los arcospolilobulados del triforio denotan una influencia mudéjar típicamente hispánica. LaCatedral de Toledo será uno de los edificios que más influya en las construccionesespañolas posteriores (por ejemplo, en la Catedral de Segovia, Granada, etc.). La catedral de León se realizó entre 1255-1302 y fue construida por elMaestro Enrique y Juan Pérez. Su planta tiene una clara influencia de Reims con cincocapillas poligonales, presbiterio profundo y crucero de tres naves. Hacia el lado de lospies, la iglesia es muy corta y probablemente está inacabada. El alzado muestra unvaciado de las paredes en favor de las extraordinarias vidrieras, que continúan tras eltriforio (como en Amiens y Beauvais). La gran diferencia de altura entre las navespermite abrir un enorme clerestorio. El interior mágicamente iluminado es uno de losmás bellos del Gótico Español. La "Pulchra Leonina" es así la más "francesa" de lascatedrales castellanas. La fachada occidental es muy extraña con dos torres desigualesseparadas del cuerpo central por unos arbotantes.