1. Curso de Lenguaje Audiovisual
Marlon Montes Santana
Tutor virtual

2. LOS TIPOS DE PLANOS
EN EL LENGUAJE VISUAL
●MEDIOS AUDIOVISUALES
●FOTOGRAFÍA

3. EL LENGUAJE VISUAL
ES UN SISTEMA DE COMUNICACIÓN
QUE UTILIZA LAS
IMÁGENES
COMO MEDIO DE EXPRESIÓN

4. LAS IMÁGENES
SERÁN
LA MATERIA
BÁSICA
PARA ORGANIZAR
MENSAJES
VISUALES

5. … PERO DEBEMOS
SELECCIONAR
LA PARTE QUE NOS
INTERESA MOSTRAR
...

6. PARA AYUDAR A DEFINIR LA
SIGNIFICACIÓN DE LA
IMAGEN

7. Los criterios de
selección
Cambian el
contenido y
el sentido
de la
IMAGEN

8. LA FOTOGRAFÍA
CREA IMÁGENES QUE SUELEN SER AUTÓNOMAS
BASTAN POR SÍ SOLAS PARA TRANSMITIR EL MENSAJE

10. TAMBIEN PUEDEN INCORPORAR UN TEXTO DE ANCLAJE QUE PERFILA EL SIGNIFICADO
¡ Sin
manos ¡

11. EN LA CINEMATOGRAFÍA
UNA RÁPIDA
SECUENCIA DE
IMÁGENES NOS
APORTA LA
SENSACIÓN DE
MOVIMIENTO
REAL

12. INCORPORA UNA
DIMENSIÓN
TEMPORAL
A LAS
IMÁGENES

13. ...ADEMÁS
DEL
AUDIO

14. VEAMOS LOS PRINCIPALES
TIPOS DE PLANOS
EN FOTOGRAFÍA
MEDIOS AUDIOVISUALES
●CINEMATOGRAFÍA
●TELEVISIÓN
●SPOT PUBLICITARIOS
●PRESENTACIONES....

15. EXISTEN DIFERENTES NOMENCLATURAS
PARA DEFINIR LOS DIFERENTES TIPOS DE
PLANOS EN ESTOS MEDIOS VISUALES
NOSOTROS VAMOS A ESCOGER LA SIGUIENTE:
●GRAN PLANO GENERAL (GPG)
●PLANO GENERAL (PG)
●PLANO AMERICANO (PA)
●PLANO MEDIO (PM)
●PRIMER PLANO (PP)
●GRAN PRIMER PLANO (GPP)
●PLANO DETALLE (PD)

16. GRAN PLANO GENERAL (GPG)
●MUESTRA UN
GRAN
ESCENARIO
●LOS PERSONAJES
TIENEN UN TAMAÑO
MUY PEQUEÑO CON
RESPECTO AL
ENTORNO
●TIENE UN VALOR
CONTEXTUAL Y
EXPRESIVO
●SE DA MÁS
IMPORTANCIA AL
ENTORNO QUE A
LA FIGURA

17. PLANO GENERAL (PG)
●LOS PERSONAJES
TIENEN MAS
PROTAGONISMO
●EL CONTEXTO GENERAL
SIGUE TENIENDO MUCHO
PESO EN LA IMAGEN
●SUGIERE UNA RELACIÓN
DIRECTA DEL PERSONAJE CON
EL ENTORNO.

18. PLANO GENERAL PUEDE TENER
DIFERENTES
APROXIMACIONES
A LA FIGURA O
FIGURAS
Y MOSTRAR LAS RELACIONES
EXISTENTES ENTRE ELLA/S Y
SU ENTORNO

19. PLANO AMERICANO (PA)
CORTA A LA FIGURA A LA ALTURA DE LAS RODILLAS
MUESTRA CLARAMENTE
LAS ACCIONES FÍSICAS
DE LOS PERSONAJES.
EMPIEZA A OFRECERNOS
DETALLES
RELATIVAMENTE
CERCANOS
EL ROSTRO Y MANOS,
ELEMENTOS
ESPECIALMENTE
EXPRESIVOS, EMPIEZAN A
TOMAR PROTAGONISMO.

20. PLANO MEDIO (PM)
CORTA A LA FIGURA A LA ALTURA DE LA CINTURA
SE APRECIA CON
CLARIDAD LAS
EXPRESIONES
DE LOS
PERSONAJES
SIGUE
PERCIBIENDOSE
EL CONTEXTO,
PERO SU
IMPORTANCIA
DISMINUYE
VALOR
EXPRESIVO,
PERO TAMBIÉN
NARRATIVO

21. PRIMER PLANO (PP)
CORTA
APROXIMADAMENTE
POR LOS HOMBROS
MUY EFICAZ PARA
PRESENTAR EL
ESTADO EMOTIVO
DEL PERSONAJE

22. GRAN PRIMER PLANO (GPP)
CORTA APROXIMADAMENTE POR LA MITAD DE LA FRENTE Y POR LA BARBILLA
LA TOMA SE CONCENTRA EN LA EXPRESIÓN DEL PERSONAJE Y SU EMOTIVIDAD

23. PLANO DETALLE (PD)
CENTRA LA
ATENCIÓN EN
UNA PARTE
PEQUEÑA DE
LA FIGURA
HUMANA
TAMBIÉN SE
PUEDE REFERIR
A UN OBJETO
PARA ENFATIZAR
ALGO QUE TIENE
QUE VER CON LA
NARRACIÓN

24. EN CINEMATOGRAFIA UN PLANO SE
CONSIDERA LA UNIDAD SIGNIFICATIVA MÁS
PEQUEÑA DEL HECHO AUDIOVISUAL
COMIENZA CUANDO COMIENZA A RODAR LA
CÁMARA Y TERMINA CUANDO LA CÁMARA SE
APAGA.
PLANO
REC OFF

25. EN UNA M ISMA TOMA, EL PLANO PUEDE IR
MODIFICÁNDOSE GRADUALMENTE MEDIANTE:
● UN MOVIMIENTO FÍSICO DE LA
CÁMARA (TRAVELING)
●UN CAMBIO DE LA
LONGITUD FOCAL DEL
OBJETIVO DE LA CÁMARA
(ZOOM)

26. LA CONCATENACIÓN DE LOS
PLANOS FORMAN UNA
SECUENCIA CINEMATOGRÁFICA
UNA SECUENCIA ES LA UNIDAD
DRAMÁTICA DE ESPACIO Y
TIEMPO
CUANDO CAMBIA ALGUNA DE
ÉSTAS DOS VARIABLES SE
PRODUCE UN CAMBIO DE
SECUENCIA.
UN BLOQUE UNITARIO DE
SECUENCIAS FORMAN
UNA ESCENA. ÉSTA HACE
AVANZAR EL RELATO.
INTERNAMENTE TIENE
PLANTEAMIENTO, NUDO
Y DESENLACE.
Es importante hacer notar que Los términos “escena” y
“secuencia”, a veces se intercambian. En el mundo
anglosajón, lo que aquí llamamos “secuencia”... allí lo
llaman “escena”... y viceversa … todo un lío...

27. EL CONJUNTO DE
ESCENAS NOS
CUENTA UNA
HISTORIA CON UNA
ESTRUCTURA
NARRATIVA QUE
CONSTA DE UN:
●PLANTEAMIENTO
●NUDO
●DESENLACE

28. LOS PLANOS EN
CINEMATOGRAFÍA, VIDEO,
SPOTS PUBLICITARIOS... Y
EN GENERAL EN LOS
MEDIOS AUDIOVISUALES,
SON POR LO TANTO...
LA UNIDAD
BÁSICA PARA
CONSTRUIR

29. UNA VARIABLE QUE MODIFICA LOS VALORES EXPRESIVOS DEL
TIPO DE PLANO ES EL ÁNGULO DE PLANO. ÉSTE ES
INDEPENDIENTE DEL GRADO DE ACERCAMIENTO A LA FIGURA.
DEPENDE DE LA
ALTURA DEL
PUNTO DE VISTA
DESDE DEL QUE SE
REGISTRA LA
ESCENA.

30. EL ÁNGULO “NORMAL” SITÚA EL PUNTO DE VISTA A
LA ALTURA DE LA MIRADA DEL SUJETO.

31. EL ÁNGULO PICADO REGISTRA LA TOMA DESDE ARRIBA
PUEDE SUGERIR SUMISIÓN, UN PUNTO DE VISTA SUBJETIVO DE OTRO
PERSONAJE ...

32. EL ÁNGULO CONTRAPICADO REGISTRA LA TOMA
DESDE ABAJO
PUEDE SUGERIR PODER, UN PUNTO DE VISTA SUBJETIVO DE OTRO
PERSONAJE . AUMENTA LA EXPRESIVIDAD DE LA TOMA.

33. EL ÁNGULO CENITAL ES EL PICADO ABSOLUTO

34. EL ÁNGULO NADIR ES EL CONTRAPICADO ABSOLUTO

35. TAMBIÉN PODRÍAMOS NOMBRAR:
ÁNGULO ABERRANTE
SE INCLINA LA CÁMARA PARA
CONSEGUIR IMÁGENES
“DESEQUILIBRADAS” O
INQUIETANTES.
ÁNGULO SUBJETIVO
ES EL PUNTO DE VISTA DE
UNO DE LOS PERSONAJES
QUE INTERVIENE EN EN LA
NARRACIÓN

36. LA CONEXIÓN ENTRE PLANOS
NO EXISTEN REGLAS FIJAS PARA ENLAZAR UNOS PLANOS CON OTROS EN
UNA SECUENCIA... PERO EN GENERAL NO SERÁ CONVENIENTE ABUSAR DE
CONCATENAR DOS PLANOS DEMASIADO PARECIDOS O DEMASIADO
DIFERENTES; PUESTO QUE BIEN PUEDE NO APORTAR DEMASIADA
DIFERENCIA ENTRE EL PRIMERO Y EL SIGUIENTE; BIEN PUEDE ENTORPECER
LA CONTINUIDAD NARRATIVA Y DESPISTAR AL ESPECTADOR.
AUNQUE EN ALGUNAS
OCASIONES PUEDE QUE
SEA LA MEJOR OPCIÓN
PARA JUGAR CON LA
SIMILITUD O EL CONTRASTE