Moderno 2011
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  • 1. Arquitectura Moderna, 1910-1960
  • 2. Panorama del siglo XX Historicismo, eclecticismo Arquitectura Industrial Art Nouveau Movimientos de Vanguardia : Futurismo, Expresionismo, Constructivismo, Neoplasticismo Arquitectura Orgánica Arquitectura Racionalista
  • 3. La ARQUITECTURA MODERNA es parte de una reacci ón al “caos” y al eclecticismo. Se considera que cada época tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico, una expresión del sentido de su tiempo. Se busca una nueva imagen para una SOCIEDAD INDUSTRIAL que encarne la ERA MODERNA.
  • 4. La búsqueda de los arquitectos MODERNOS plantea un lenguaje arquitectónico capáz de CONCILIAR lo viejo con lo nuevo, lo mecánico o industrial con lo natural, lo utilitario con lo ideal. El movimiento MODERNO tratará de conciliar INDUSTRIA, SOCIEDAD y NATURALEZA
  • 5. La arquitectura MODERNA busca un compromiso sincero con las nuevas realidades SOCIALES Y TECNOLOGICAS provocadas por la INDUSTRIA, es un rechazo a las limitaciones de las formas del PASADO. Sobre la ARQUITECTUA INDUSTRIAL se dice que carece de elementos del pasado y de poética. Su intención es relacionar la CONSTRUCCION, la ARTESANIA, el PASADO y el PRESENTE.
  • 6. Comienzan a tener importancia las IDEAS RACIONALISTAS, las cuales plantean que las mejores FORMAS son las que surgen de las exigencias FUNCIONALES o ESTRUCTURALES. El racionalismo pretende que todo lo que aparece en una obra tiene que tener una JUSTIFICACION funcional.
  • 7. Nuevo material HORMIGON ARMADO Mezcla de CEMENTO, Arena, Piedra partida Acero en barra
  • 8.  
  • 9.  
  • 10.  
  • 11. “ Es preciso entender que toda arquitectura está vinculada a su tiempo, que es un arte que solamente puede regirse por el espíritu de su época. Nunca jamás ha sido de otra manera” Mies van der Rohe , 1924
  • 12. Por primera vez en la historia, en el Movimiento Moderno se considera a la vivienda como el núcleo de la actividad profesional, el escalón inicial de la investigación arquitectónica y la base de la arquitectura En la búsqueda del nuevo lenguaje nuevo, vuelve a plantearse la geometría como base de la arquitectura
  • 13. Los primeros pasos mejorar el diseño industrial y arquitectónico Reconciliar las Bellas Artes y las Aplicadas Revalorizar al artista
  • 14. Los arquitectos modernos Abordaron procesos industriales de fabricación Exploraron materiales y formas evocadoras de la era de la máquina Conectaron ingeniería y arquitectura Sentaron la base de una arquitectura racionalizada para el siglo XX Platearon superficies lisas y volúmenes cúbicos Se liberaron de la tiranía de la Academia
  • 15. Peter Behrens (1868/1940)
  • 16.  
  • 17. Trató de elevar la categoría del edificio fabril al reino de la arquitectura. Sus edificios fueron labrados con la claridad de su forma determinada por la función
  • 18. Fábrica AEG, Behrens-Bernhard, Berlín, 1908-09
  • 19.  
  • 20.  
  • 21. Walter Gropius establece una arquitectura para la máquina
  • 22. Fábrica Fagus, Walter Gropius, Alemania, 1911
  • 23. Adolf Loos, 1870-1933
  • 24. En 1908 publicó "Ornamento y Delito" “ Dentro de poco las calles de las ciudades brillarán como muros blancos” “ ¿Necesita el hombre moderno el ornamento?”
  • 25.  
  • 26. Frank Lloyd Wright, 1867-1959
  • 27. Arquitectura orgánica Pretendía integrar la ciudad en el paisaje, acercando las personas a la naturaleza, haciendo confluir arquitectura y naturaleza.
  • 28. La arquitectura orgánica es una filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el habitat humano y el mundo natural. Busca comprender e integrarse con el sitio para que el edificio y los alrededores se conviertan en una composición unificada.
  • 29.  
  • 30. "Los edificios, como las personas, deben ser en primer lugar sinceros, auténticos, y además tan atractivos y bonitos como sea posible."
  • 31. Sus primeras residencias urbanas fueron construidas en las llanuras de Chicago, desarrolló un lenguaje que bautizó praire houses (“casas de la pradera”)
  • 32.  
  • 33. Viviendas con cubiertas con poca pendiente, fuerte presencia horizontal, se impone lo apaisado
  • 34.  
  • 35.  
  • 36. Casa Robie, Illinois, Chicago, 1908
  • 37.  
  • 38.  
  • 39.  
  • 40.  
  • 41.  
  • 42. “ La Casa de la Cascada” (fallingwater), Pittsburgh , 1936
  • 43. Villa Savoye, Le Corbusier Dice Wrigth: “Las casas del hombre no deberían ser como casas brillando al sol (…) Todo edificio con fines humanos debe ser un rasgo del terreno, complementario de su entorno natural”
  • 44. Wright plantea LA RUPTURA DE LA CAJA
  • 45.  
  • 46.  
  • 47. Vanguardias art ísticas y experimentalismos
  • 48. Italia, 1908 - 1918
  • 49. Antonio Sant'Elia (1888-1916 ), arquitecto y urbanista italiano. Adhirió al futurismo , publicando en 1914 el Manifiesto de la arquitectura futurista . Murió en la Primera Guerra Mundial
  • 50. Manifiesto Futurista (fragmentos), 1914 “ Después del siglo XVIII la arquitectura dejó de existir. A la mezcla de los estilos que se utilizan para disfrazar el esqueleto de la casa se le llama arquitectura. La belleza del cemento y del hierro es profanada con carnavalescas incrustaciones decorativas que ni las necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican ”.
  • 51. “ Una arquitectura que satisfaga nuestras costumbres y espíritu, creando una nueva armonía de contornos y de volúmenes. Que encuentre su justificación en la vida moderna y correspondencia estética en nuestra sensibilidad. Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley histórica. Debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de ánimo
  • 52. En 1914 Sant’Elia presentó sus dibujos sobre una ciudad moderna. Apostaba a nuevas tipologías, como estaciones de trenes y aeroplanos, centrales eléctricas , casas con ascensores. Un mundo vertical y mecánico, conectado a través de redes de ascensores de hierro y cristal
  • 53. Aeropuerto y estación de trenes con funicular y ascensores (1914)
  • 54. Central eléctrica, 1914
  • 55. Torre Faro , 1914
  • 56. De Stijl, Holanda El Neoplasticismo 1917-1931
  • 57. Busca un lenguaje común para todas las artes que permitiera entenderse a todas ellas sobre un fondo común. Ese lenguaje debía ser abstracto , que conviniera a la arquitectura, la pintura, la escultura y la escenografía, la fotografía y el cine. Debía ser un estilo absoluto , el Estilo con mayúsculas, o sea, en holandés, De Stijl
  • 58.  
  • 59. Estética Neoplástica No toma modelos anteriores Es económica No es monumental Tiene gran riqueza plástica Es Funcional
  • 60. Para Stijl, el arte abstracto expresa la belleza pura y por ello debía utilizar exclusivamente formas puras. Un ejemplo es la obra de Mondrian, donde combina su configuración abstracta utilizando colores primarios, grises y líneas rectas, formando rectángulos que equilibran espacio y tiempo, reposo y movimiento.
  • 61. Piet Mondrian, 1872-1944
  • 62. Composición con negros, gris, amarillo y azul, 1920
  • 63.  
  • 64.  
  • 65.  
  • 66.  
  • 67.  
  • 68. Café De Unie, Jacobus Oud , Rotterdam, 1924
  • 69.  
  • 70. Theo van Doesburg
  • 71.  
  • 72. Casa Schroder, Gerrit Rietveld, Utrech, 1924
  • 73.  
  • 74.  
  • 75.  
  • 76.  
  • 77. Silla Roja y Azul, Gerrit Rietveld, 1917
  • 78. Constructivismo Rusia
  • 79. Basado en el uso de formas geométricas y materiales  industriales. Importancia de la técnica y la construcción. Momento de intensa investigación e innovación en el arte soviético.
  • 80. Monument to the Third International, 1920 Vladimir Tatlin (1885 - 1953 )
  • 81.  
  • 82. Expresionismo Alemania
  • 83. El expresionismo es un movimiento artístico que plasma el deseo de dar al espectador una visión de los sentimientos del artista. Recibió su nombre en 1911, con ocasión de la exposición en que se expusieron cuadros de Matisse y sus compañeros franceses, además de algunas de las obras precubistas de Pablo Picasso
  • 84. Erich Mendelsohn, 1887-1953
  • 85.  
  • 86. Torre de Einstein, Potsdam, 1921
  • 87. La Torre Einstein es considerada una obra maestra del expresionismo arquitectónico. Fue terminada en 1921 y le valió a Mendelsohn ser considerado el "revolucionario nato" de su generación. Es un observatorio astrofísico, una construcción funcional, de plástica semejante a una escultura por sus formas libres y curvadas
  • 88. Audacia escultórica y dinamismo formal, expresión de la fascinación moderna por el movimiento. Mendelshon consideró a la arquitectura como una expresión simbólica de las emociones humanas íntimas. Genera sensación de masa y movimiento.
  • 89.  
  • 90.  
  • 91. Charles Edouard Jeanneret: Le Corbusier (1887-1965)
  • 92.  
  • 93. “ La arquitectura como el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes agrupados bajo la luz” (Le Corbusier)
  • 94.  
  • 95.  
  • 96.  
  • 97. MODULOR Sistema de medidas que se une a la búsqueda de una relación matemática entre las medidas del hombre y la naturaleza. Cada magnitud se relaciona por el número áureo, para servir como medida en las partes de la arquitectura.
  • 98. Modulor
  • 99.  
  • 100. Le Corbusier sugería que los automóviles eran como templos griegos, por su adaptación a la función, economía de formas y precisión de ensamblaje. Para LC, la arquitectura moderna debía aspirar a las mismas cualidades
  • 101. “ La vivienda es una máquina para vivir” Le Corbusier
  • 102. Esqueleto estructural del edificio Predilección por las formas geométricas simples Uso de acero, el hormigón o el vidrio
  • 103. Casa Dom-Ino, “Máquina de habitar”, 1914-1921
  • 104. Maison Citrohan, Vivienda obrera, 1922
  • 105.  
  • 106. La casaCitrohan, 1920-22, propuesta de LC para la producción de viviendas en serie. El nombre de Citrohan es un juego de palabras de la marca Citroen, ya que LC propugnaba el uso de las mismas técnicas de producción del automóvil .
  • 107. Cinco puntos para la nueva arquitectura 1927 Planta libre Fachada libre Terraza jardín Casa sobre pilotes Ventana contínua
  • 108. Villa Stein, De Monize, 1926-28
  • 109.  
  • 110. Stuttgart, Weissenhof , Le Corbusier , 1927
  • 111.  
  • 112. Villa Savoye, Poissy, París, 1929-1931
  • 113.  
  • 114.  
  • 115.  
  • 116.  
  • 117.  
  • 118.  
  • 119.  
  • 120.  
  • 121.  
  • 122. La Villa Savoye permite a Le Corbusier reinterpretar el idea del templo griego, en los términos de la era de la máquina. Es una reformulación de los primitivos fundamentos del arte, donde columnas y triglifos se comparan con pilotis y ventanas corridas.
  • 123.  
  • 124. Casa Curutchet, 1949-55, Boulevard 53 , N° 320 , La Plata
  • 125.  
  • 126.  
  • 127.  
  • 128.  
  • 129.  
  • 130.  
  • 131.  
  • 132.  
  • 133. Unité d'habitation de Marseille, Francia, 1951
  • 134.  
  • 135.  
  • 136.  
  • 137. Walter Gropius, 1883-1969
  • 138. “ El objetivo final de todas las artes visuales es la construcción total. Creemos juntos el nuevo edificio del futuro, que abrazará arquitectura, escultura y pintura en una sola unidad, y se levantará hacia el cielo, por obra y gracia de las manos de millones de trabajadores, como el símbolo transparente de una nueva fe”. Manifiesto fundacional de la Bauhaus
  • 139. “ De la misma manera que el hombre moderno ya no viste indumentarias históricas sino trajes modernos, también necesita una casa moderna, apropiada para él y su tiempo, equipada con todos los aparatos modernos de uso cotidiano” “ La Bauhaus ve en la máquina nuestro medio de diseño e intenta ponerse de acuerdo con ella. El resultado será una arquitectura cuya lógica interna será radiante, desnuda, libre de engaños y falsas apariencias” Del Plan de Estudios de la Bauhaus
  • 140. Bauhaus, 1919-1933
  • 141.  
  • 142.  
  • 143.  
  • 144. Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26 Biblioteca y Escuela Técnica Talleres Habitaciones de estudiantes
  • 145.  
  • 146.  
  • 147.  
  • 148.  
  • 149.  
  • 150. Cierre de la Bauhaus, Berlín, 1932
  • 151. Proyecto Weissenhof: viviendas blancas y funcionales
  • 152. Proyecto Weissenhof, Sttutgart, Urbanización modelo, 1927
  • 153.  
  • 154.  
  • 155.  
  • 156.  
  • 157.  
  • 158.  
  • 159. Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969
  • 160.  
  • 161. “ Menos es Más”
  • 162. Pabellón de Alemania, Mies van de Rohe Exposición Universal Barcelona 1929
  • 163. Reconstruído 1983-86
  • 164. Un único ambiente fraccionado mediante paños verticales organizadores del espacio. Materiales: ónice verde y dorado, travertino, mármol, ébano, seda cruda en cortinas, vidrio ahumando y acero cromado
  • 165.  
  • 166.  
  • 167.  
  • 168. Villa Tugendhat, Mies van de Rohe, Brno, 1929-1930
  • 169.  
  • 170.  
  • 171.  
  • 172. Instituto de Tecnología, Chicago, Illinois, 1939
  • 173.  
  • 174. Casa Farnsworth , Plano, Illinois, 1945-51
  • 175.  
  • 176.  
  • 177.  
  • 178.  
  • 179. Casa de Vidrio, Philip Johnson (1906-2005), 1949
  • 180.  
  • 181.  
  • 182.  
  • 183. Seagram Building, NY, 1954-58
  • 184.  
  • 185. Templos de la modernidad
  • 186. Villa Savoye, París, 1930, Le Corbusier Casa de la Cascada, 1936 Lloyd Wright
  • 187. Le Corbusier y Wright Ultimas obras de dos maestros
  • 188. El neo expresionismo de Wright
  • 189. Guggenheim Museum, Nueva York , Wright, 1956 - 1959  
  • 190. Una colosal rampa helicoidal de hormigón armado, que abraza el espacio cubierto por una claraboya de vidrio. Es un contenedor a la altura del contenido Wright aseguraba que la forma del edificio podría ser tanto o más importante que la función
  • 191.  
  • 192.  
  • 193.  
  • 194.  
  • 195.  
  • 196. Notre Dame du Haut, Ronchamp , Francia Le Corbusier , 1955
  • 197. Es la ruptura de Le Corbusier con su pasado Juego de superficies curvas y gruesos muros Interior con pequeñas aberturas de vidrios coloreados
  • 198.  
  • 199.  
  • 200.  
  • 201.  
  • 202. Le Corbusier Frank L. Wright
  • 203. Otras propuestas dentro del movimiento moderno
  • 204. Eeero Saarinen
  • 205. Kresge Auditorium, Massachusetts, 1953-55
  • 206.  
  • 207. Terminal TWA, Nueva York, 1956-62
  • 208.  
  • 209.  
  • 210. Jorn Utzon, Opera, Sydney, 1956
  • 211. La imagen termina por dominar al edificio
  • 212.  
  • 213.  
  • 214.  
  • 215.  
  • 216. Brasilia, Oscar Niemeyer
  • 217. Brasilia, 1958-1961
  • 218.  
  • 219.  
  • 220.  
  • 221.  
  • 222.  
  • 223.  
  • 224.  
  • 225.  
  • 226. Oscar Niemeyer, el 15 de diciembre cumplirá 104 años
  • 227.  
  • 228. «El día en que la arquitectura Moderna murió». Charles Jencks
  • 229. 15 de julio de 1972 15:32
  • 230. Ese día comenzó la demolición de Pruitt-Igoe , proyecto urbanístico desarrollado en 1954 en San Luis, Misuri, siguiendo las ideas modernas. Poco después de construido, las condiciones de vida del lugar comenzaron a decaer. En la década de 1960 la zona se encontraba en extrema pobreza, con altos índices de criminalidad y segregación .
  • 231. Arquitecto Minoru Yamasaki
  • 232. Pruitt-Igoe, 33 bloques de edificios
  • 233.  
  • 234.  
  • 235.  
  • 236. Arquitectura Moderna Ejemplos en ciudades argentinas
  • 237. Wladimiro Acosta
  • 238.  
  • 239.  
  • 240. Casa Pillado, Wladimiro Acosta, Alem y 19 de mayo, 1930
  • 241.  
  • 242. Edificio Cisneros, Zeballos y Portugal, 1937
  • 243.  
  • 244. Casa del Puente, Mar del Plata, Amancio Williams, 1943
    • Williams,
    • 1913-1989
  • 245.  
  • 246.  
  • 247.  
  • 248.  
  • 249.