Tipografia
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Tipografia Document Transcript

  • 1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAMINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION UNIVERSITARIA I. U. T “ANTONIO JOSE DE SUCRE” VALENCIA – EDO.CARABOBO BACHILLER: Marianna Villegas C.I: 24.290.215. Tipografía Sec. “H” Turno: Diurno.
  • 2. TIPOGRAFIA Etimológicamente la tipografía (del griego τύπος típos, golpeo huella, y γράφω gráfο, escribir) es el arte y técnica del manejo yselección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresión. Llamada también caracteres caligráficos, es el arte y latécnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje, cualquierasea éste. También es el estudio y clasificación de las distintas fuentestipográficas. Tipo es el modelo o diseño de una letra determinada, ygráfico, que es plasmar o escribir algún dibujo, mancha, tipos, etc., enalgún lugar, graficar algo, entonces tipografía es graficar el diseño omodelo de una determinada letra. La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras,símbolos, números que están en un texto impreso que puede ser físico oelectromagnético, la tipografía estudia el tamaño, la forma, el diseño ycomo se relacionas unos tipos con los otros, como se relacionanvisualmente entre ellos, como influye la tipografía en la sociedad, etc 2
  • 3. ORIGEN E HISTORIA DE LA TIPOGRAFIA La tipografía tiene muy antiguos orígenes, que estánrelacionados con la caligrafía y los manuscritos, que ya eran usadosantes del año 2500 A.C. Durante toda la edad media la "industriaeditorial" se centraba en los monasterios donde los libros erancopiados a mano por monjes especializados, llamados copistas; estalabor se hacia en el scriptorium, el donde se copiaban los textos. Posteriormente con el invento de la imprenta, en la épocadel renacimiento, la tipografía tomo una especial relevancia. En estaépoca Johanes Gutembreg imprimió su biblia de 42 líneas utilizando sinembargo, caracteres del periodo gótico. Ya hacia el año de 1500 D.C. la imprenta se habíadifundido de forma exponencial, la técnica había tenido tanta difusiónque en Europa ya existían alrededor de 1100 imprentas instaladas y enfuncionamiento. Este auge de los tipos móviles, permitio un grandesarrollo a la producción de materiales impresos los cualesutilizaban tipografías como la minúscula carolingia y a las mayúsculascuadradas romanas; adaptadas de los caracteres e inscripcionesencontrados en las ruinas del imperio romano. Estas fueron entre otras, lasprimeras tipografías romanas, clásicas o con serifa. Llamamos serifas alas pequeñas extensiones o adornos que pueden llevar los caracterestipográficos. La primera tipografía con serifas apareció en el año de1465, posteriormente se estilizaron sus líneas y se dio origen a lallamada bastardilla, similar a los que actualmente conocemos comoitálica. Con el paso del tiempo se ha desarrollado el diseñode tipografías y familias tipográficas en infinidad de variedades deestilos. Actualmente los sistemas informáticos permiten la utilización yel almacenamiento de cientos de fuentes. 3
  • 4. EL TIPO La familia tipográfica, en tipografía, es un conjunto de tiposbasado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como porejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes.Los miembros que integran una família se parecen entre sí pero tienen rasgospropios. Las partes que componen y caracterizan un tipo son: la altura delas mayúsculas y minúsculas, el Anillo, la ascendente, las astas montantes;onduladas o de espina, la transversal, el brazo. la cola, la descendente, lainclinación, la serifa, entre otras. 4
  • 5. Estilos y personalidad del tipo Desde fines del siglo XIX hasta principios del siglo XX, lossímbolos del desarrollo industrial y la maquinaria utilizada para su creación seexpresaron vívidamente en la arquitectura, la pintura, la fotografía, el cine y laescultura, así como en los medios publicitarios. La influencia de estarevolución industrial y las cambiantes orientaciones políticas estimularon eldesarrollo de movimientos artísticos como el futurismo y el constructivismo.Los artistas y los diseñadores innovadores propagaron la creación depoderosas imágenes visuales que reflejaron el espíritu vibrante de la época.Desde la época de Gutenberg, la fundición de tipos fue el principal método decomposición. Sin embargo, hacia fines del siglo XIX, la composición manualque utiliza tipos fundidos fue reemplazada por la introducción de máquinas decomposición tipográfica que permitían grabar los caracteres directamente enel taller tipográfico. Relación de la tipografía con la escritura. Influencia de losorígenes históricos delas formas escriturales sobre las familias tipográficasmodernas. 5
  • 6. FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRAFICAS Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupocompleto de caracteres, números y signos, regidos por características comunes.Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una mismafuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura,pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familiase parecen entre sí pero tienen rasgos propios. Cada fuente y familia tipográfica tiene características que ladistinguen entre otras, que las hace únicas y le da personalidad al texto. Esapersonalidad se magnifica cuando una fuente se usa a través de una presentación digital 6
  • 7. Serif Las fuentes serif o de adorno tienen suorigen en el pasado, cuando las letras se cincelabanen bloques de piedra, pero resultaba difícil asegurarque los bordes de las letras fueran rectos, por lo queel tallador desarrolló una técnica que consistía endestacar las líneas cruzadas para el acabado decasi todas las letras, por lo que las letraspresentaban en sus extremos unos remates muycaracterísticos, conocidos con el nombre de serif. Estas fuentes pueden aparecer tradicionales, serias, institucionales o corporativas Como ejemplos de fuentes serif podemos citar: Book Antiqua, Bookman Old Style, Courier, Courier New, Garamond, Georgia, Lucida Bright, MS Serif, New York, Times, Times New Roman y Palatino. Existe una clasificación ampliada para la tipografía Serif, llamada Slab Serif, Las cuales exhiben contrastes moderados e insignificantes en el peso del movimiento y pueden aparecer a veces ser casi monótonas. La serifa es generalmente pesada, a veces tanto como el movimiento principal en el carácter. Las tipografías de Slab Serif tienen cuatro categorías primarias, a saber: Egipcias, Clarendon, Italianas, y Slab Serif de extremos redondeados. Sans Serif Del francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Las fuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, es decir, no tienen remates en sus extremos. Las fuentes Sans serif, etruscas o de palo seco, hacen su aparición en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural de una letra que ha sido realizada por alguien que escribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel. 7
  • 8. Estas fuentes tienden a reflejar una imagen moderna, limpia, ominimalista. Muchos consideran las fuentes de Sans Serif como la mejoropción para el diseño de presentaciones digitales, ya que son más legiblesque las fuentes Serif cuando se proyectan para su visualización en pantallas,incluso en tamaños pequeños y limpias a tamaños grandes. Sin embargo,para textos largos impresos no se aconsejan, ya que resultan monótonas ydifíciles de seguir. Los tipos Sans serif o palo seco, se subclasifican en: Decontraste, geométrica, grotesca, humanista, informal, híbrida, de terminaciónredonda, Bauhaus y ajustada. Los ejemplos incluyen: Arial, Chicago,Mónaco, Tahoma, Helvética, Verdana y Univers. Manuscritas o Script Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas o decaligrafía. En el diseño de una presentación digital, estas fuentes sereservan para acentuar el título principal, o la firma del autor, pues lostrazos más finos pueden desaparecer, comprometiendo la legibilidad. La tipografía manuscrita se subdivide en: Brush, caligráfica,canciller, casual, formal, semi-formal, gráfico y monolínea, aunque tambiénpodría entrarse aquí el grafiti. Entre los ejemplos encontramos: Aelfa,Belphebe, Brush, Edwardian Script, English, Killigraphy, MedievalVictoriana y Vivaldi. Como parte de la tipografía manuscrita caligráfica podemos encontrar la tipografía Gótica o Blackletter. Fue el primer carácter de imprenta usado en Europa. Es un tipo de letra que imita la escritura a mano que llevaban a cabo los monjes con un plumín ancho. Este tipo generalmente tiene un aspecto oscuro y, por lo tanto, se conocen como Blackletter (letras oscuras) en los Estados Unidos. 8
  • 9. La tipografía Gótica incluye tipos de Frankfurt alemán ygóticos. Se subclasifica en escritura gótica antigua e iniciales y escrituramedieval. Se ha discutido sobre si la tipografía gótica, debería ser laprimera en cualquier sistema de clasificación por ser la base y principio deldesarrollo histórico del tipo. Fuentes de Exhibición Las fuentes de Exhibición (display) son las que tienen mayor atracción de todas las categorías. La forma del carácter puede sugerir una época o período de tiempo, otras otorgan mayor personalidad. Podemos enlistar las siguientes subcategorías para la tipografía decorativa: Antigua, art Nouveau y art Deco, de exhibición, Grune, de fantasía, de píxel, de arte pop, de esténcil, y la más reciente para mass media. Por su alto grado de asociación y referencia mediática, las fuentes de la exhibición se utilizan en todos los casos única y exclusivamente para el título. Entre las fuentes más conocidas de exhibición se encuentran: Terminator, Star Wars, Final Frontier y Jokerman, en su gran mayoría creadas por la industria del entretenimiento, el arte y la tecnología. 9
  • 10. De Símbolos e Imágenes o Dingbats & Dingfonts Las fuentes de símbolos e imágenes incluyencaracteres y formas no encontrados en alfabetos tradicionales(dingbats y dingfonts), incluyen diseños que contienen juegos decaracteres de matemáticas, fonéticos, y otros usos especializados.Fuentes integradas por símbolos, muestras, logotipos, ornamentos,imágenes y otros caracteres no -alfabéticos. Estas fuentes se utilizanpara enfatizar, para viñetas y decoraciones. Dingfonts y Dingbats son dos términos utilizados en laindustria de la computación para describir las fuentes que tienendibujos en forma de letras y dibujos de símbolos y otras formas,respectivamente, en lugar de los caracteres alfabéticos o numéricostradicionales. Y Caps-Fontbats, letras capitulares y letras especialesconstruidas con dibujos o que los incluyen.En 1880, un dingbat era un ornamento o un espaciador usado en lacomposición tipográfica. Algunos fabricantes llaman a talescolecciones Wingdings. 10
  • 11. ANTECEDENTES DEL ALFABETO La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, más de unmilenio después de haber comenzado la historia de la escritura. El primeralfabeto formal surgió hacia el 2000a.C. para representar el lenguaje de lostrabajadores semitas en Egipto, y se gestó apartir de los principios alfabéticoscontenidos en los jeroglíficos egipcios. La mayoría de los alfabetos actuales delmundo o bien descienden directamente de esta raíz, por ejemplo los alfabetosgriego y el latino, o se inspiraron en su diseño. Hacia el 2700a.C. los antiguos egipcios ya habían desarrollado un conjunto de 22 jeroglíficos para representar las consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 que podría representar vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos glifos eran utilizados a manera de guías de pronunciación en logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y posteriormente para transcribir palabras y nombres extranjeros. Sin embargo, si bien el sistema era de naturaleza alfabética, no fue empleado para una escritura puramente alfabética. Por ello, aunque el sistema permitía ser usado como un alfabeto,fue siempre utilizado con un fuerte componente logográfico, posiblemente debido al gran valor simbólico del complejo sistema de jeroglíficos egipcios. Derivados del abjad arameo: Los alfabetos fenicio y arameo,al igual que su prototipo egipcio, representaban sólo a las consonantes en un sistema denominado abjad. El alfabeto arameo, que evolucionó a partir del fenicio en el siglo VIIa.C. como el sistema oficial de escritura del imperioPersa, es probablemente el ancestro de prácticamente todos los alfabetos modernos de Asia: distintivo. 11
  • 12. •El alfabeto hebreo moderno comenzó siendo una variante local delArameo Imperial. (El alfabeto hebreo original fue mantenido por lossamaritanos.)•El alfabeto árabe desciende de la rameo através del alfabeto nabateoutilizado en lo que actualmente es el sur de Jordania.•El alfabeto siríaco usado luego del IIIsigloa.C. evolucionó, mediante elpahlavi y sogdiano, hacia los alfabetos del norte de Asia, tales como elOrkhon (probablemente), uigur, mongol y manchú.•El alfabeto georgiano es de origen incierto, pero parecería que formaparte de la familia persa arameo (otalvezgriega).•El alfabeto arameo es elantecesor más probable de los alfabetosbrahámicos del subcontinente indio, que se difundieron hacia Tíbet,Mongolia, Indochina y el archipiélago malayo junto con las religioneshindú y budista. (China y Japón, si bien incorporan el budismo, y ateníanun desarrollo propio y retuvieron sus sistemas logográfico y silábico.)•El alfabeto hangul fue inventado en Corea en el siglo XV. Si bien latradición establece que fue una invención autónoma, Gari Ledyardsugiere que algunas partes de su sistema de consonantes podrían estarbasadas en media docena de letras derivadas del tibetano por medio delalfabeto phagspa imperial de la dinastía Yuan en China; el tibetano esuna escritura brahámica. Posee unas característica únicas comparadascon los otros alfabetos, ya que el resto de las consonantes se derivan deeste núcleo enforma de un sistema distintivo. 12
  • 13. ELEMENTOS ANATOMICOS La temprana asociación entre las letras y la forma humana y susmovimientos ha ejercido cierta influencia en el pensamiento creativo. Estassimilitud es estructurales, que tienen su origen en las leyes de la naturaleza,liberan a las letras de su bidimensionalidad y las pone en movimientohaciéndolas participar activamente dentro de la composición. Hablar deanatomía del tipo es hablar de la forma de la letra, de sus detalles másíntimos, de la manera en que cada una de sus partes ha sido moldeada yreinterpretada a través del tiempo. Debido a que la forma de una tipografíatiene un gran impacto sobre la función que esta cumple, es importanteconocer como la presencia o ausencia de ciertos elementos pueden afectar auna determinada familia de tipos, y por ende al texto en el cual es usada.Desde sus orígenes los caracteres han sufrido una constante transformación,de lo antiguo a lo moderno, de lo sobrio a lo exagerado, de lo orgánico a losintético. Durante este proceso han recibido infinidad de aportaciones,muchas veces dependiendo del contexto histórico, político, económico ysocial del que forma van parte. Es gracias a estas características quepodemos clasificar las tipografías, aun cuando surgen ciertos conflictos parallevar a cabo dicha tarea. La aplicación indiscriminada de términos ha provocado que el estudio de la tipografía se dificulte, algunos conceptos han logrado alcanzar cierta estandarización. 13
  • 14. SIMBOLO Y SIGNO Un símbolo es la representación perceptible de una realidad,con rasgos asociados por una convención socialmente aceptada. Es un signosin semejanza ni contigüidad, que solamente posee un vínculo convencionalentre su significante y su denotado, además de una clase intencional para sudesignado. El vínculo convencional nos permite distinguir al símbolo del iconocomo del índice y el carácter de intención para distinguirlo del nombre. Lossímbolos son pictografías con significado propio. Muchos grupos tienensímbolos que los representan; existen símbolos referentes a diversasasociaciones culturales: artísticas, religiosas, políticas, comerciales,deportivas, etc Los signos pueden ser comprendidos por los seres humanos y,algunos, por los animales; los símbolos no. Los signos señalan; sonespecíficos de un cometido o una circunstancia. Los símbolos tienen unsignificado más amplio y menos concreto. Los signos y símbolos, sin semejanza física con la informaciónque representan, poseen significados únicamente por un acuerdo importantecampo de estudio: la semiótica. Ésta trata tanto la función de los signos en elproceso de comunicación, como el lugar de los síntomas en el diagnósticomédico. En la comunicación, los signos y señales aparecen, en general, enestructuras similarmente ilógicas. A veces requieren un planteamiento intuitivoque extraiga su sentido y que, por consiguiente, los haga susceptibles deinterpretación creativa. Intuición, inspiración, resolución creativa deproblemas..., como quiera que lo denominemos esta actividad no poseeninguna lógica, ningún patrón previsible. De la organización de signosinconexos surge la liberación de la lógica hacia el salto de la interpretación. Lopodemos llamar inspiración, pero es una forma particular de inteligencia. Es laaptitud esencial de cualquiera que debe organizar información diversa yextraer un sentido de ésta. Los símbolos pueden componerse de información realista,extraídas del entorno, fácil de reconocer, o también por formas, tonos,colores, texturas..., elementos visuales básicos que no guardan ningunasimilitud con los objetos del entorno natural. No poseen ningún significado,excepto el que se les asigna. Existen muchas formas de clasificar a lossímbolos; pueden ser simples o complicados, obvios u oscuros, eficaces oinútiles. Su valor se puede determinar según hasta donde penetran la mentepública en términos de reconocimiento y memoria. 14
  • 15. LA IMPRENTA La imprenta es un método mecánico de reproducción de textos e imágenes sobre papel o materiales similares, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezas metálicas (tipos) para transferirla al papel por presión. Aunque comenzó como un método artesanal, supuso la primera revolución cultural. En 1450 Gutenberg inventa a la vez los caracteres móviles y laprensa, creando la imprenta en Europa. El primer texto occidental sale en1456 de la imprenta de Johann Gutenberg “La Biblia” de 42 líneas deMazarino. Su formula a base de plomo, estaño y otros metales, no sufrió,modificaciones hasta el siglo XIX. Tras la invención de la imprenta se suceden las impresiones dediversas publicaciones y libros. En 1609 nace en Estrasburgo la primerarevista semanal; y en 1622 en Alemania el primer periódico. 15
  • 16. LA BAUHAUS TIPOGRAFICA El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a las convicciones y estilo propio de la escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia más elemental. Edgard Benguiat junto con Victor Caruso redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC. El resultado fue una letra compuesta de formas geométricas, muy simple y monótona, reflejando el estilo de la época pero que no pasó la prueba del tiempo perdiendo la universalidad y objetividad que pretendía. Puede ser usada en diseños con reminiscencias de los años 20 y en la época del Art Decó con líneas simples, limpias y contraformas sin cerrar. 16
  • 17. TIPOGRAFIA DEL SIGLO XX Se inicia en el siglo XX un periodo creativo muy brillantecon la ayuda de los medios de producción, que son receptivos a lasaportaciones creativas en el cambio de estilo. El momento es especialmente propicio en el aspectotécnico. Ya se utiliza el papel a base de madera, la rotativas y tambiénel hueco grabado. La maquina de Componer Lyrotiper se patenta en1885 y su propio creador el americano Mergenthales la perfecciono en1887. la monotipe nace del americano Lamston en 1904, enneoyorkino Ira Ruber inventa la prensa litográfica offset, sistema deimpresión que revolucionara 50 años mas tarde el mundo de las artesgraficas. El desarrollo del mundo editorial en general el de laprensa periodica en particular, prepara un terreno abonado para losdiseñadores de tipos eficases, legibles y bellos. Una serie de nombrespropios que disputan la gloria del diseño de la mejor letra: Morris F.Benton , Frederic W. Goudy, Stanley Morrinson, Eric Gill, Edbenguiat,W.A. Dwiggins, Paul Renner, Imre Reiner, A.M. Cassandre,LucienBernhaed y Oswald Cooper. 17
  • 18. BIBLIOGRAFIAhttp://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/12396769/La-Tipografia_-Definicion-y-Antecedentes.htmlhttp://redgrafica.com/Los-origenes-de-la-tipografiahttp://clasificaciontipografica.blogspot.com/http://es.scribd.com/doc/52798368/7/Elementos-anatomicoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Signo_y_s%C3%ADmbolohttp://www.proyectosalonhogar.com/tecnologia/la_imprenta.htmhttp://www.taringa.net/posts/info/10206059/Escuela-Bauhaus_-diseno-y-arquitectura.html 18