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El Gran Arte gótico
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  • 1. EL ARTE GÓTICO
  • 2. Contexto Histórico→ Renacimiento del comercio.→ Desarrollo de la sociedad urbana.→ Evolución del pensamiento.
  • 3. PERIODIZACIÓN• Protogótico o Cisterciense (siglo XII)• Gótico Pleno o Clásico (Siglo XIII)• Gótico Tardío (Siglo XIV)• Gótico Flamígero (Siglo XV)
  • 4. ARQUITECTURA GÓTICA
  • 5. Arquitectura CistercienseCiteaux, Fonteney, Poblet y Alcobaça
  • 6. Elementos constructivos góticos
  • 7. Catedral de Durham (Inglaterra)
  • 8. Abadía de Saint- Denis (Francia)
  • 9. Las ciudades medievales
  • 10. Edificios Civiles GóticosAyuntamientos, Palacios y Lonjas
  • 11. Las Catedrales Góticas
  • 12. Planta de una catedral gótica 1)Capilla radial – Deambulatorio – Altar – Coro – Corredores laterales del coro – Crucero – Transepto 8) Contrafuerte 9) Nave central 10) Nave lateral 11) Fachada, portal
  • 13. Esquema de esfuerzos en una catedral
  • 14. Construcción de las bóvedas
  • 15. Bóveda sexpartita
  • 16. Bóveda de terceletes
  • 17. Catedrales de Francia
  • 18. Soisson
  • 19. Laon
  • 20. Chartres
  • 21. Notre Dame (Paris)
  • 22. Reims
  • 23. Amiens
  • 24. Sainte Chapelle (Paris)
  • 25. Catedrales Inglesas
  • 26. Canterbury
  • 27. Salisbury
  • 28. Wells
  • 29. Exeter
  • 30. Gloucester
  • 31. Bóvedas de abanico inglesas
  • 32. Catedrales Italianas
  • 33. Florencia
  • 34. Baptisterio
  • 35. Siena
  • 36. Orvieto
  • 37. Milán
  • 38. Catedrales Centroeuropeas
  • 39. Colonia (Alemania)
  • 40. Viena (Austria)
  • 41. Bruselas (Bélgica)
  • 42. Catedrales Españolas
  • 43. Catedrales de transiciónTarragona, Lérida, Ávila y Cuenca
  • 44. Tarragona
  • 45. Lérida
  • 46. Ávila
  • 47. Cuenca
  • 48. Catedrales Góticas Clásicas Burgos, Toledo, León
  • 49. Burgos
  • 50. Toledo
  • 51. León
  • 52. Gótico Tardío S.XIVBarcelona, Gerona y Palma de Mallorca
  • 53. Barcelona
  • 54. Gerona
  • 55. Palma de Mallorca
  • 56. Gótico Isabelino
  • 57. San Juan de los Reyes (Toledo)
  • 58. Capilla Real (Granada)
  • 59. Colegio de San Gregorio (Valladolid)
  • 60. Monasterio de San Pablo (Valladolid)
  • 61. Catedrales S.XVISalamanca, Segovia y Sevilla
  • 62. Salamanca
  • 63. Segovia
  • 64. Sevilla
  • 65. Gótico Portugués Estilo Manuelino
  • 66. Torre de Belem (Lisboa)
  • 67. Monasterio de los Jerónimos (Lisboa)
  • 68. Convento de Cristo (Tomar-Portugal)
  • 69. Monasterio de Batalha (Portugal)
  • 70. Escultura Gótica Portadas y Retablos
  • 71. Características Generales• La decoración escultórica se sigue localizando, principalmente en las fachadas y pórticos.• Las figuras: - Se hacen más naturalistas y realistas - Se individualizan los rostros que recobran expresiones y gestos. - Se trabaja con especial dedicación el plegado. - Se comunican entre sí. - Adquieren volumen.• Los temas más frecuentes son las escenas bíblicas.• La figura de la Virgen, humana y tierna, adquiere gran popularidad.
  • 72. Amiens
  • 73. Notre Dame (Paris)
  • 74. Reims
  • 75. Portal Gótico
  • 76. Reims
  • 77. Amiens
  • 78. Amiens
  • 79. Batalha (Portugal)
  • 80. Apóstoles (Notre Dame-Paris)
  • 81. Juicio Final (Notre Dame-París)
  • 82. Saint Denis (Notre Dame-París)
  • 83. Beau Dieu (parteluz-Amiens)
  • 84. Cristo (Notre Dame-Paris)
  • 85. Catedral de León
  • 86. Virgen Blanca (parteluz- Catedral León)
  • 87. Rosetón (Notre Dame-Paris)
  • 88. Reims
  • 89. Torre (Notre Dame)
  • 90. Gárgolas (Notre Dame)
  • 91. Notre Dame
  • 92. Milán
  • 93. Pórtico Real (Chartres)
  • 94. Anunciación (Reims)
  • 95. Portada del Sarmental (Burgos)
  • 96. Retablo
  • 97. Retablo catedral de Tudela
  • 98. Retablo Catedral Vieja (Salamanca)
  • 99. Retablo Mayor (Burgos)
  • 100. Retablo Mayor (Sevilla)
  • 101. Retablo Mayor (Oviedo)
  • 102. La Pintura Italiana del Trecento (S.XIV) Florencia y Siena
  • 103. Características.• Hasta el siglo XIII la pintura italiana medieval se había inspirado, fundamentalmente en la bizantina (“maniera greca”).• A partir del siglo XIII este bizantinismo comienza a fundirse con tradiciones clásicas y paleocristianas.• Este cambio desemboca en el siglo XIV en el lenguaje pictórico de las escuelas florentina y sienesa, que establecen las bases para el renacimiento posterior.• En la iconografía destacan: la figura de la Virgen y series sobre la vida de San Francisco de Asís.• La perspectiva se ignora hasta el siglo XV.• El gran innovador de esta pintura es sin duda Giotto.
  • 104. Cimabue- Virgen en Majestad (temple). Galería de los Uffizi-Florencia.- Crucifixión (temple). San Domenico – Arezzo.- La captura de Cristo (fresco) . Basílica de S.Francisco Asís.- Juicio Final (fresco). Basilica de S. Francisco de Asís.
  • 105. Giotto - Frescos de la Capilla Scrovegni (Padua) - Frescos de las capillas Bardi y Peruzzi (Santa Croce-Florencia). - Frescos de la Iglesia de San Francisco (Asís). - Polípticos.
  • 106. Capilla de la Arena (Padua)
  • 107. Alegoría de la Caridad (Capilla Scrovegni-Padua)
  • 108. Alegoría de la Envidia (Capilla Scrovegni-Padua)
  • 109. Alegoría de la Fortaleza (Capilla Scrovegni-Padua)
  • 110. Iglesia de la Santa Croce (Florencia)
  • 111. Capilla Peruzzi y Bardi (Iglesia de la Santa Croce-Florencia)
  • 112. Alegoría de la Castidad (Capilla Bardi)
  • 113. El Banquete de Herodes (Capilla Peruzzi-Ciclo San Juan Bautista)
  • 114. Basílica de San Francisco en Asís (Italia)
  • 115. El milagro de la Fuente (Ciclo vida de San Francisco)
  • 116. El éxtasis de San Francisco
  • 117. Expulsión de los demonios de Arezzo
  • 118. San Benito (Galería de los Uffizi-Florencia)
  • 119. Otros autores Bernardo Daddi Simone Martini (Escuela Siena) Pietro Lorenzetti (Escuela Siena) Ambrogio Lorenzetti (Escuela deSiena)
  • 120. La Anunciación (Bernardo Daddi)
  • 121. Virgen con el Niño y Santos (Tríptico-Daddi)
  • 122. Anunciación (Simone Martini)
  • 123. Virgen con el niño rodeada de Santos (Mural-Sala del Consejo-Palacio Comunal de Siena)
  • 124. Condottiere Gidoriccio da Fogliano (Palacio Comunal – Siena)
  • 125. Descendimiento (Pietro Lorenzetti-Iglesia Asís)
  • 126. Virgen con el niño en el trono
  • 127. Alegoría del Buen Gobierno (Ambrogio Lorenzetti- Palacio Comunal – Siena)
  • 128. Los Primitivos Flamencos S. XV
  • 129. Características• Fueron los primeros en utilizar el lienzo como soporte.• La gran aportación de la pintura flamenca fue la técnica del óleo.• Es una pintura minuciosa que reproduce los detalles y objetos más pequeños.• Es una pintura tridimensional, con perspectiva de punto de vista alto.• Las figuras aparecen insertadas en unos fondos de paisajes naturales espectaculares y con un detallismo prodigioso.• La temática: – Adoración a la Virgen. – Desarrollo del retrato burgués.
  • 130. Jan Van Eyck
  • 131. Políptico de Gante Iglesia de San BavonJan y Hubert van Eyck (óleo sobre tabla)
  • 132. La Virgen del Canciller Rolín (óleo sobre tabla-Museo Louvre-Paris) Jan Van Eyck
  • 133. La Virgen del Canónigo Van der Paele (óleo sobre tabla-Museo Municipal de Brujas) Jan van Eyck
  • 134. Madonna de Lucca( Tempera y óleo sobre tabla-Museo Städel-Francfort) Jan Van Eyck
  • 135. El matrimonio Arnolfini(óleo sobre tabla- National Gallery-Londres) Jan Van Eyck
  • 136. Margarita Van Eyck
  • 137. El hombre del clavel
  • 138. Giovanni Arnolfini
  • 139. Jan de Leeuw
  • 140. Roger Van der Weyden (óleo sobre tabla-Museo del Prado) El Descendimiento
  • 141. Otros maestros de la Escuela Flamenca
  • 142. Hans MemlingVirgen con Santa Catalina y Sta. Bárbara
  • 143. Gerard DavidLa Adoración de los Magos
  • 144. El BoscoEl jardín de las Delicias
  • 145. Mesa de los Siete Pecados Capitales
  • 146. El Juicio Final (tabla central)

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