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  • 1. Múnich, 9 de Abril de 1794 Múnich, 27 de Noviembre de 1881),Theobald Boehm nació en Múnich, en la región de Bavaria en 1794 y murió en 1881.Fue músico e inventor, responsable de perfeccionar la flauta moderna casi tal cual la conocemos actualmente.Era músico de la corte, compositor respetado y un flautista virtuoso.A los 21 años ya era primera flauta de la Orquesta Real de Babaria.
  • 2. Aprendió el oficio de joyero de su padre y experimentó construyendo sus propios instrumentos en diferentes materiales y probando la ubicación de los orificios.Paralelamente estudió acústica en la universidad de Munich y en 1847 patentó su novedoso sistema de digitaciones para la flauta.Su nueva flauta de metal con cuerpo cilíndrico y cabeza parabólica fue presentada en 1851 en la Exibición de Londres.Él mismo enseñó la chirimía y la flauta, utilizando un instrumento de una sola llave.
  • 3. En 1800 empiezaestudiar flauta dulce.Dos años más tardese pasa al estudio de la flauta.En 1810 vende su instrumento,tras construirse su propia flautacon 4 llaves, inspirado en un modelode Grenser en Dresde.
  • 4. Durante los dos años siguientes 1810-1812 tomó lecciones de Johann Nepomuk Kapeller (1776- 1825), flautista de una orquesta de München, clases que pagaba fabricándole flautas mejoradas y aprovechando para mejorar su propia habilidad de Flautista.En esa época su primer empleo es de orfebre, en el segundo trabaja de flautista en el teatro Isarthor de München.
  • 5. El 1 de Junio de 1818 consigue el puesto deflautista en la Orquesta Real de Baviera, en lacorte de München.Según una enciclopedia de la época era unauténtico virtuoso de la flauta dedicaba las tardes a tocar en la orquesta y lasmañanas a la fabricación de flautas y a laexperimentación con diversos materiales, usando diferentes tipos de madera y metal(oro, plata, níquel, cobre) y modificando las posiciones y dimensiones de los orificios.
  • 6. Una gira por Europa entre 1816 y 1818 le lleva a Suiza y a Estrasburgo.En sus conciertos sólo utiliza flautas construidas por él mismo.Entre 1818 y 1820 recibe clases de composición de Grätz y de orquestación de Stunz.El 30 de Octubre de 1820 se casa con Anna Rohrleitner (1796-1875) en München.El 11 de Diciembre de este mismo año estrena en München su primera composición, el Concierto en Sol Mayor ( dedicado a Forstenau).
  • 7. En 1821 y 1822 da una gira por toda Alemania.En 1822 nace su primera hija, Maria; un año después su primer hijo, LudwigLos dos años siguientes vuele a dar una gira de conciertos por Alemania junto a Molique.En 1825 nace se segundo hijo, Karl.Un año después y durante dos años vuelve a salir de gira por el sur de Alemania y Suiza.Al final de la gira nace su tercer hijo, Theobald.En el verano de 1828 hace una tournée por Austria y el norte de Italia.Al retorno de dicha gira, en Octubre de ese año monta su propio taller de flautas.
  • 8. En 1829,30 y 31 nacen consecutivamentesus cuarto, quinto y sexto hijos (Wilhelm, Max, August).En 1831 empieza una gira por Francia eInglaterra y conoce a WilliamGordon, co-inventor de la flauta Böhm.Allí, en Inglaterra, donde los flautistaseran muy solicitados, se hizo amigo delfamoso flautistaCharles Nicholson.La potente sonoridad de Nicholson lellevan a decidirse por la investigación ycreación de un nuevo mecanismo que lepermita obtener un sonido tan potentecomo el de las flautas inglesas congrandes agujeros para la época.Se trataba de ajustar losmecanismos, problema del instrumentodesde siempre.
  • 9. En 1832, construye un instrumento con el “sistema Böhm”, por oposición al tradicional “Sistema simple”, que asocia el tradicional cuerpo cónico con un nuevo sistema de llaves, y que lleva en sus giras europeas de los años posteriores, promoviéndolo en Francia e Inglaterra, donde sus ideas tuvieron buena acogida en general, aunque también hubo grandes detractores, como el profesor del Conservatorio de Paris Jean-Louis Toulou.
  • 10. El 25 de Abril de 1833 da su primer concierto en el OdeónSu amigo y profesor de física Karl Emil von Schafhaeutl le proporcionó un nuevo método de extracción del hierro a partir del mineral brutoDurante ese año y el siguiente trabaja con en München Gordon, que fabrica la flauta según su propio sistema en los talleres de BöhmA su regreso a Francia en 1834, pudo constatar el gran éxito de su instrumento en aquel país.De vuelta a Alemania, introdujo nuevas mejoras: abandona el cuerpo cónico en favor del cilíndrico, de nueva concepciónEn 1837 nace su séptimo hijo, Otto.En Mayo de ese año presenta su flauta en la Academia de Ciencias de Paris.
  • 11. En enero de 1839 es nominado como Caballero de primera clase de mérito de la orden Bávara de San Miguel.Deja sus investigaciones en el taller para dedicar más tiempo a otras actividades.En 1840 llega a un acuerdo con Godfroy, Rudall & Rose para fabricar su flauta.Tres años más tarde sale su “Patentflute”.De Agosto a Noviembre del 1845 Moritz Forstenau recibe lecciones de Böhm.Los dos años siguientes estudia acústica en la Universidad de München con Karl Schafhautl.
  • 12. Utiliza plata para el cuerpo tubular de la flauta; hace los agujeros lo más grandes posible, determinando con ayuda de la acústica su ubicación correcta.Luego diseña los platos abiertos que se complementan con los agujeros de tamaño superior.Introduce asimismo la embocadura rectangular y el tapón de la cabeza, que asegura que las octavas estén afinadas.A finales del primer año decide la construcción de flautas cilíndricas.En 1847 publica “Über den flutenbau and die neuesten Verbesserungen desselben“.El mismo año reabre su taller y fabrica su primera flauta de metal.
  • 13. El nuevo instrumento fuepatentado en 1847, con unaflauta ya con cuerpo de metal;con el cuerpo cilíndrico y lacabeza ligeramente cónica.Pronto Theobald concede licenciade fabricación a los mayoresproductores europeos (entre otrosRudall, Carte and Rose enInglaterra, Godefroy Ainé y LouisLot en Francia), iniciándose así lairresistible extensión de susistema.Su flauta fue mostrada enlaExposiciónUniversal de Londres de 1851.
  • 14. En 1855 presenta la flauta en la Exposición Universal de Paris junto a su libro.Los agujeros de la flauta ya no se colocan donde resulte más fácil tocarlos según los dedos del flautista, sino en los lugares que obtienen una mejor acústica, ligando los agujeros a la anatomía de los dedos por medio de llaves.
  • 15. Las digitaciones se vuelven mássencillas, especialmente el Si bemol ylos Fa y Do naturales.Es ya posible tocar en todas lastonalidades sin pérdidas de sonido.Los sonidos de la tercera y la cuartaoctavas suenan mucho más afinadas.Su registro básico es de tresoctavas, desde el do4 (el sonido dela tecla central del piano) hasta eldo7.Ese registro puede ampliarse hastatres octavas y una quintajusta, desde el si3 hasta el fa#7.
  • 16. La nota grave adicional se consigue añadiendo una llave (es importante hacer notar que sólo algunas pocas flautas han sido fabricadas con llaves adicionales, para alcanzar la nota si bemol 3, por ejemplo).El extremo agudo (la quinta justa que comprende del do#7 al fa#7) se logra mediante la ejecución de armónicos, técnica que depende de la capacidad del ejecutante y que debe ser adquirida con práctica y un estudio riguroso de la sonoridad.
  • 17. Flauta Alto c. 1880En su tratado de 1871 "Die flute and das flutenspiel in akustischer, technischer and artistischer Beziehung"(La flauta y el arte de tocarla) describe los principios acústicos, técnicos y artísticos de su sistema, que fue aplicado posteriormente al clarinete y a otros instrumentos.
  • 18. Por ejemplo, el saxofón y otros instrumentos de la familia del viento-madera se dotaron de un sistema similar.Las flautas modernas se fabrican, todavía hoy y sin apenas variaciones, con sus modificaciones.En la última etapa de su vida se dedicó a lainvención y perfeccionamiento de un nuevoinstrumento perteneciente a la familia de lasflautas y dotado de su sistema de llaves similar:la flauta travesera contralto.
  • 19. Böhm trabajó en campos tan diversos como: la fabricación de pianos y violonchelos , los telescopios para detectar incendios y hasta un tipo de chimenea para máquinas de tren de vapor.En su faceta de maestro gozaba también de gran prestigio.Entre los más famosos de sus más de 100 estudiantes se encuentran en Europa Fürstenau Moritz (Dresde), Hans Heindl (Viena), Karl Krüger (Stuttgart) y Rudolf Hasta Metz (Munich), en USA . San Martín Heindl (Orquesta Sinfónica de Boston), Carl Wehner (Nueva York Orquesta Filarmónica) y Eugene Weiner (Nueva York).Murió en Munich a la edad de 87 años, el 25 de noviembre de 1881,.
  • 20. LAS PRINCIPALES APORTACIONES DE BÖHM AL CAMPO DELA FABRICACIÓN DE INSTRUMENTOS FUERON DOS: El uso de un cuerpo cilíndrico, en lugar del cónico tradicional (ahora utilizado en los modernos flautines). Böhm superó la principal dificultad (que era la entonación de la octava) introduciendo una leve conicidad en la cabeza del instrumento.
  • 21. La introducción de un sistema de llavesque mejora la ergonomía del instrumento,y que permite posicionar y dimensionarlos orificios de manera óptima desde el punto de vista acústico,y que determinó a través de consideracionesteóricas y de experimentación práctica.El sistema de llaves de la época solamentetenía como misión facilitar la ejecución del intérprete,y no mejorar la acústica del instrumento.
  • 22. Mediante el sistema tradicional de orificios, éstos veían limitado su tamaño y colocación a las posibilidades de la mano del intérprete.Con el nuevo sistema, tanto el tamañocomo la disposición se rigen por razones acústicas, al tiempo que permiten al intérprete una digitación más cómoda.El resultado fue un instrumento más fácil de tocar y con una tesitura superior a los tradicionales.
  • 23. La evolución del diseñodel segundo porlos fabricantes franceses,más tarde copiadopor los americanos y japoneses, formaron la basede la flauta moderna.Hasta 1831 Boehm construidoy realizado en ocho flautasde la carrocería.
  • 24. Sin embargo, en una visita a Londres se encontró con otras personas interesadas en la elaboración de nuevos modelos acústicos para la flauta que utilizan medios mecánicos para alterar su digitación.Rápidamente se diseñó el modelo que figura a continuación, que utilizan entre sí los ejes de barra para transmitir el movimiento de los dedos a los agujeros de tonoremoto.Esto le permitió salir del marco acústica impuestaspor el diseño tradicional de la flauta.
  • 25. Sobre el número de flautas producidos hasta 1847, uno sólo puede especular (primer taller Teobald Boehm, 1828-1839, tal vez unas 150 flautas; taller Boehm y Greve, 1839-1846, tal vez unas 100 flautas), el número aproximado de 1847 , se desprende de los fragmentos de libros de negocios (segundo taller Teobald Boehm, 1847- 1861, cerca de 150 flautas; taller Boehm y Mendler, 1862-1888, cerca de 400 flautas).Hoy en día existen cerca de 250 flautas supervivientes de Boehm.Böhm y sus socios y sucesores, de los cuales aproximadamente la mitad está en los museos.
  • 26. Theobald Boehm, el inventor que perfeccionó el concierto de flauta moderna occidental y su sistema de digitación mejor, era también un flautista virtuoso, así como un célebre compositor para este instrumento.Este "Souvenir de los Alpes", escrito en 1852,es el quinto de una serie de seis piezas tales.
  • 27. EN CUANTO A SU LABOR COMO COMPOSITOR TENEMOSLAS SIGUIENTES OBRAS:I) Opus Opus 1 Concertino, 1822, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 2 Variations sur l’air français «La Sentinelle», c. 1823, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 3 Andante et Polonaise, 1823, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 4 Variations sur l’air «Nel cor più non mi sento» de l’opéra «La Molinara» de Paisiello, c. 1823, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 5 Pot-pourri sur des airs suisses, 1823, FLAUTA + PIANO
  • 28. Opus 6 Divertissement sur l’air «O cara memoria» de Carafa [a) Versión original, München 1823], FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO [b) Versión London 1831], FLAUTA + PIANO Opus 7 Concertante pour deux flûtes, c. 1825 [piano reconstruido], 2 FLAUTA + ORQUESTA o 2 FLAUTA + PIANO Opus 8 Polonaise de Carafa [a) ) Versión original, München 1825], FLAUTA + ORQUESTAor FLAUTA + PIANO [b) Versión London c. 1845, publicada sin número de Opus], FLAUTA + PIANO Opus 9 Variations sur l’air «Die Zukunft soll mein Herz bewähren» de l’opéra «Freischütz» de Weber, c. 1827, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 10 Divertissement sur un thème de Rovelli, c. 1827, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
  • 29.  Opus 11 Divertissement sur des airs suisses, c. 1827, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 12 Rondo brillant, c. 1828 [piano reconstruido], FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 13 Divertissement sur l’air «Almalied» du Baron de Poißl, 1827, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 14 Fantaisie concertante sur un air écossais composée par Th. Böhm et J. R. Ogden, c. 1830, FLAUTA + PIANO Opus 15 Variations sur un air de l’opéra «Zauberflöte», c. 1830 [perdida], FLAUTA + PIANO
  • 30.  Opus 16 Grande Polonaise [a) Versión original, München 1831], FLAUTA + ORQUESTAor FLAUTA + PIANO [b) Versión corta, Paris c. 1842; parte orquestal perdida, reconstruida], FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 17 Variations sur la marche de l’opéra «Mosé in Egitto» de Rossini, 1831, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 18 Pupurri de valses de Schubert et d’autres compositeurs, 1831, FLAUTA + PIANO Opus 19 12 Études pour la flûte propres à égaliser le doigté dans toutes les gammes, 1831 [a) Versión original, München 1831], F [b) Versión München 1871], F Opus 20 Variations sur un air tyrolien, 1838, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
  • 31.  Opus 21 Variations sur une valse de Schubert, 1838, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 22 Variations sur l’air allemand «Du, du liegst mir im Herzen», 1838, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 23 Souvenir d’Altdorf. Première Fantaisie sur des thèmes suisses, 1845, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 24 Souvenir de Lucerne. Seconde Fantaisie sur des thèmes suisses, 1845, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Opus 25 Fantaisie sur des airs écossais, 1851, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO
  • 32.  Opus 26 24 Caprices, 1851, F Opus 27 Souvenir des Alpes, No. 1 Andante cantabile, 1852, FLAUTA + PIANO Opus 28 Souvenir des Alpes, No. 2 Rondo allegro, 1852, FLAUTA + PIANO Opus 29 Souvenir des Alpes, No. 3 Andantino Romance, 1852, FLAUTA + PIANO Opus 30 Souvenir des Alpes, No. 4 Rondo allegretto, 1852, FLAUTA + PIANO
  • 33.  Opus31 Souvenir des Alpes, No. 5 Andante pastorale, 1852, FLAUTA + PIANO Opus 32 Souvenir des Alpes, No. 6 Rondo Ländler, 1852, FLAUTA + PIANO Opus 33 Andante, 1857, FLAUTA + PIANO Opus 34 À la Tarantella, 1857, FLAUTA + PIANO Opus 35 Larghetto, 1857, FLAUTA + PIANO
  • 34.  Opus 36 Rondo à la Mazurka, 1857, FLAUTA + PIANO Opus 37 24 Études, 1858, FLAUTA + PIANO Opus 3, 8, 13, 16, 17, 20–24 pueden tocarse también con flauta e orquesta de cuerdas Opus 45, 46, 47 = Arreglos [11], [4], [27]
  • 35. II) ARRGEGLOS SIN NÚMERO DE OPUS PARA FLAUTA EN DO O DOS FLAUTAS EN DO Arr. [1] Bach/Böhm: Air from the 3rd Orchestrasuite, BWV 1068, 1871, FLAUTA + PIANO o FLAUTA + PIANO Arr. [2] Beethoven/Böhm: Marcia, Adagio, Minuetto, Allegretto alla Polacca and Tema con Variazioni from the Serenade for violin, viola und violoncello, opus 8, 1876, FLAUTA + PIANO Arr. [3] Beethoven/Böhm: Largo from the Klavierkonzert no. 1, opus 15, 1871[arranged as Adagio], FLAUTA + PIANO Arr. [4] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni from the Serenade for flute, violin and viola, opus 25, 1880 [published as opus 46 by Böhm], FLAUTA + PIANO Arr. [5] Beethoven/Böhm: Romanze for violin and orchestra, opus 50, 1876, FLAUTA + PIANO Arr. [6] Böhm/Böhm: Variations sur un air tyrolien, opus 20, 1838 [inédita, perdida], FLAUTA + PIANO
  • 36.  Arr. [7] Carafa/Böhm: “Come a tal segno fingere”, aria 1827 [unpublished, missing], FLAUTA + PIANO Arr. [8] Chélard/Böhm: A Selection of Pieces from the Opera “Macbeth”, c. 1830, FLAUTA Arr. [9] Gluck/Böhm: “Che farò senza Euridice”, aria from the Opera “Orfeo ed Euridice”, c. 1868, FLAUTA + PIANO Arr. [10] Haydn/Böhm: „Gott erhalte Franz den Kaiser“, 2nd movement from the string quartet, opus 76, no. 3, 1860, FLAUTA + PIANO o FLAUTA + PIANO Arr. [11] Himmel/Böhm: Sonata for piano and flute or violin, opus 14, 1876 [arranged as Fantasie; published as opus 45 by Böhm], FLAUTA + PIANO Arr. [12] Lachner/Böhm: “Ich liebe dich, weil ich dich lieben muß”, song from the poems by Friedrich Rückert set to music for 2 sopran voices and piano, opus 86, no. 3, 1852, 2 FLAUTAS + PIANO
  • 37.  Arr. [13] Liste/Böhm: Sehnsucht nach dem Rigi. Song with accompanimentof piano or guitar, opus 17, no. 6, c. 1827, VOZ + FLAUTA + PIANO o VOZ + FLAUTA + GUITARRA Arr. [14] Mendelssohn Bartholdy / Böhm: “Ich wollt’ meine Lieb’ ergösse sich”, song from the 6 songs for 2 voices and piano, opus 63, no. 1, 1852, 2 FLAUTA + PIANO Arr. [15] Mendelssohn Bartholdy / Böhm: Herbstlied from the 6 songs for 2 voices and piano, opus 63, no. 4, 1852, 2 FLAUTA + PIANO Arr. [16] Mozart/Böhm: Andante for flute and orchestra, KV 315, 1851, FLAUTA + PIANO Arr. [17] Mozart/Böhm: Adagio from the Sonata for piano, KV 332, 1871, FLAUTA + PIANO Arr. [18] Mozart/Böhm: Rondo for piano, KV 511, 1871, FLAUTA + PIANO
  • 38.  Arr. [19] Mozart/Böhm: Larghetto from the clarinet quintet, KV 581, 1880 [arranged as Adagio], FLAUTA + PIANO Arr. [20] Pergolesi/Böhm: “Tre giorni son che Nina”, Aria, 1871, FLAUTA + PIANO Arr. [21] Rossini/Böhm: “Cujus animam”, aria from the “Stabat mater”, no. 2, c. 1868, FLAUTA + PIANO Arr. [22] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2 FLAUTA + PIANO Arr. [23] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2 FLAUTA + PIANO Arr. [24] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2 FLAUTA + PIANO
  • 39.  Arr. [25] Schubert/Böhm: Ständchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 4, 1871, FLAUTA + PIANO Arr. [26] Schubert/Böhm: Das Fischermädchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 10, 1871, FLAUTA + PIANO Arr. [27] Stuntz/Böhm: Adagio from the Concerto per il flauto di nuova costruzione, 1834, FLAUTA + ORQUESTA o FLAUTA + PIANO Arr. [28] Vogler/Böhm: Cantabile from the 32 Préludes for organ or piano, no. 2, 1871, FLAUTA + PIANO
  • 40. III) ARREGLOS SIN NÚMERO DE OPUS PARA FLAUTA ALTO EN SOL O FLAUTA EN DO Y FLAUTA ALTO EN SOL (NO PUBLICADOS EN EL SIGLO XIX) Arr. [29] Bach/Böhm: Air from the 3rd Orchestrasuite, BWV 1068, c. 1858, ALTO + PIANO or Flauto d’amore en LA + PIANO Arr. [30] Beethoven/Böhm: Largo from the Klavierkonzert no. 1, opus 15, c. 1858 [arranged as Adagio], ALTO + PIANO Arr. [31] Beethoven/Böhm: Sonate für Klavier und Horn, opus 17, c. 1858 [missing, reconstructed], ALTO + PIANO Arr. [32] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni aus der Serenade für Flöte, Violine und Viola, opus 25, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [33] Beethoven/Böhm: Trio for 2 Oboen and Englischhorn, opus 87, c. 1858 [missing, reconstructed], 2 FLAUTAS + ALTO Arr. [34] Böhm/Böhm: Andante for flute and piano, opus
  • 41.  Arr. [35] Böhm/Böhm: Vivace from the 24 Études for flute and piano, opus 37, no. 2, c. 1858 (arranged as Presto), ALTO + PIANO Arr. [36] Böhm/Böhm: Andante from the 24 Études for flute and piano, opus 37, no. 11, c. 1858 (arranged as Andantino), ALTO + PIANO Arr. [37] Gluck/Böhm: “Che farò senza Euridice”, aria from the Opera “Orfeo ed Euridice”, c. 1858 [missing, reconstructed], ALTO + PIANO Arr. [38] Haydn/Böhm: “Gott erhalte Franz den Kaiser”, 2nd movement from the string quartet, opus 76, no. 3, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [39] Himmel/Böhm: Sonata for piano and flute or violin, opus 14, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [40] Mozart/Böhm: Andantino cantabile from the Sonata for piano and violin, KV 379, c.
  • 42.  Arr. [41] Mozart/Böhm: Rondo for piano, KV 511, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [42] Mozart/Böhm: Larghetto from the clarinet quintet, KV 581, c. 1858 [arreglo como Adagio], A + P Arr. [43] Pergolesi/Böhm: “Tre giorni son che Nina”, aria, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [44] Rossini/Böhm: “Cujus animam”, aria from the “Stabat mater”, no. 2, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [45] Rossini/Böhm: La Pesca, Nocturne for 2 sopran voices and piano from Les Soirées musicales, no. 10, c. 1858, FLAUTA + ALTO + PIANO Arr. [46] Rossini/Böhm: La Serenata, Nocturne for 2 sopran voices and piano from Les Soirées musicales, no. 11, c. 1858, FLAUTA + ALTO + PIANO
  • 43.  Arr. [47] Schiedermayr [Johann Baptist?] / Böhm: Graduale, c. 1858 [missing], ALTO + PIANO Arr. [48] Schubert/Böhm: Ständchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 4, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [49] Schubert/Böhm: Das Fischermädchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 10, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [50] Schubert/Böhm: Am Meer, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 12, c. 1858, ALTO + PIANO Arr. [51] Vogler/Böhm: Cantabile from the 32 Préludes for organ or piano, no. 2, c. 1858 [a) Duo for alto flute and piano], ALTO + PIANO [b) Trio for flute I in C, flute II in C or G and flute III in G], 2 FLAUTAS + ALTO o FLAUTA + 2 ALTOS Arr. [52] Walter [Ignaz?] / Böhm Graduale, c. 1858, ALTO + PIANO
  • 44. Arr. [53] Weber/Böhm: Sonatine from the Six petites Pièces faciles for the piano for four hands, opus 3, no. 1, c. 1858, FLAUTA + ALTO + PIANO Arr. [54] Weber/Böhm: Romance from the Six petites Pièces faciles for the piano for four hands, opus 3, no. 2, c. 1858, FLAUTA + ALTO + PIANO
  • 45. LIBROS PUBLICADOS Die Flöte und das Flötenspiel in akustischer, technischer und artistischer Beziehung. Zimmermann, Francfort del Meno, 1980 (reimpresión de la edición de Leipzig de 1870). Über den Flötenbau und die neuesten Verbesserungen desselben. Schott, Maguncia, 1847.

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