Profesora: Lilyan Panduro Pérez.
Paralelo entre la narrativa tradicional
Narrativa tradicional Nuevas técnicas narrativas.
Narrador: Es omnisciente, es decir, asume el papel de un Dios que lo Esta narrativa se vale también de todos los aspectos de la de la cultura y
sabe todo. Es pintor fiel de la realidad que lo rodea. se sirve de las más diversas fuentes para la articulación de la obra.
Considera, también, al lector como parte del juego, sin el cual el relato,
Lector: Es observador pasivo de los sucesos narrados. Simple receptor. como acto comunicativo que es, no está terminado.
No tiene libertad para sobrepasar los límites precisos que le presenta el Las técnicas están relacionadas, entonces, con el narrador y con el texto.
narrador.
El punto de vista del narrador: Es la posición escogida para
Trama: Se narra un acontecimiento en que la introducción, nudo y contemplar los sucesos y los personajes. Ese punto de vista puede ser
desenlace se hayan claramente definidos. El orden de los capítulos único, o múltiple. Para lograr esta desaparición del narrador, los
conforman una estructura lineal. novelistas se valen de de la siguiente Técnica.
Personaje: Sabemos todo acerca de él: nombre, apellido, ascendencia, El Perspectivismo:
costumbres, trabajo, relaciones. Lo conocemos moral y físicamente.
Actúa impulsado por el narrador. Es descrito de afuera hacia adentro. La perspectiva absoluta. Mediante este procedimiento, un personaje
relata la historia en primera persona, como si fuera una autobiografía.
Tiempo: Es cronológico. Se precisan las horas, los días, las semana, los
meses, los años, la continuidad de las estaciones. El desarrollo del La perspectiva múltiple. Con esta técnica, distintos personajes cuentan
argumento es básicamente lineal. el mismo hecho desde sus diversos puntos de vista.
Espacio: El narrador crea el espacio antes de elaborar la trama. Las Perspectiva absoluta. Ejm.
descripciones son minuciosas. Nada queda por conocerse. Predomina el
espacio abierto. “Mi madre no sabía leer ni escribir; mi padre sí, y tan orgulloso estaba de
ello que se lo echaba en cara cada lunes y cada martes, y con
Principio: El narrador motiva el tema que va a desarrollar. Prepara y frecuencia, y aunque no viniera a cuento, solía llamarla ignorante, ofensa
ordena desde las primeras palabras los hilos de su importante trama. gravísima para mi madre, que se ponía como un basilisco..”
Final: Es cerrado porque todo dicho. No podemos agregar nada. Es una Camilo José Cela – “La familia de Pascual Duarte”
obra hecha, plenamente concluida.
Perspectiva múltiple. Ejm.
Narrativa actual
“ Todavía llevaban pantalón corto ese año aún no fumábamos, entre
Narrador: Es limitado, ya como testigo o protagonista. Presenta la todos los deportes preferían el fútbol, y estábamos aprendiendo a correr
realidad que le ha tocado vivir y una ruptura con esa realidad. La historia olas, a zambullirnos desde el segundo trampolín del Terrazas, y eran
no se entrega acabada traviesos, lampiños, curiosos, muy añiles y voraces. Ese año cuando
Cuéllar entró al colegio Champagnat…”
Lector: Su participación, durante la lectura de la obra, es vital, completa.
Es lector, autor, personaje y crítico. Tiene libertad para recrear el mundo Mario Vargas Llosa – “Los cachorros”
narrado. Es parte del juego. Es un lector preparado, como parte de un
todo, para entender, para decodificar la obra. En este ejemplo observamos que se mezclan la 1ª y 3ª persona
indistintamente.
Trama: Introducción, nudo y desenlace deben ser descubiertos y
ordenados a la manera de un rompecabezas. Su estructura se asemeja • Discurso narrativo:
a un zig-zag.
• En una narración el narrador es quien da cuenta de los
Personaje: Sabemos poco acerca de él, a veces, ni siquiera su nombre. hechos y de lo que piensan y dicen los personajes que
Su retrato moral aparece fragmentado, por lo tanto, tenemos que intervienen en los mismos; también el que describe los
reconstruirlo. Se conduce así mismo. Se muestra de adentro hacia fuera. lugares y los ambientes en que ocurren los acontecimientos.
Tiempo: Se quiebra el tiempo cronológico. El pasado se alterna con el • Se puede hablar de una narración externa y de una narración
presente y con el futuro. Avances y retrocesos van creando un caos de las palabras y pensamientos de los personajes. Para lo
argumental. último utiliza distintos tipos de discurso:
Espacio: El personaje vive el ambiente que lo rodea desde su a) Estilo directo; b) Estilo directo libre; c) Estilo indirecto; d)
interioridad. El espacio nace de él. Las descripciones son parcas, Estilo indirecto libre; e) Monólogo interior o fluir de la conciencia.
imprecisas. Predomina el espacio cerrado.
• a) ESTILO DIRECTO:
Principio: La obra comienza in media res, es decir, en mitad de la
acción, cuando ya han ocurrido algunos hechos. • Propio de aquellos discursos en los que se citan las palabras
o pensamientos de los personajes de manera textual. Suelen
Final: Es abierto ya que carece de un final concreto. Habrá tanto finales, ir precedidos de los llamados “verba dicendi”: dijo, pensó,
cuanto lectores posea la obra. Ésta va haciéndose continuamente. respondió, manifestó...

Profesora: Lilyan Panduro Pérez.
• Ejemplo: Discutió con su padre y le dijo: “me iré de casa y no absurdo o coherente y no es pronunciado verbalmente por el personaje,
me volveréis a ver”. está todo en su mente.
• b) ESTILO DIRECTO LIBRE: • "Nadie atrás. Ella ya pasó". Pprrppffrrppfff. "Sí. Uno, dos.
Que mi epitafio sea. Kaaaaaaaaa. ¡Escrito por mí eh!
• El narrador cede su voz y su visión al personaje, pero sin (“Ulises” de James Joyce.)
anunciarlo previamente y sin nexos introductorias, sin
guiones. • En este fragmento observamos todo lo que piensa el
personaje cuando está a punto de expeler sus flatulencias y
Ejemplo 1: Toda la ciudad estaba esos días pendiente de su decisión. ¡zas! Se encuentra con una mujer que va a pasar justo por su
“Está decidido, no voy a casarme”. El escándalo fue mayúsculo. lado y leemos todo lo que piensa en ese instante.
Ejemplo 2: Toda la ciudad estaba esos días pendiente de su decisión. • [...] el día que estábamos tumbados entre los rododendros en
Está decidido, no voy a casarme. El escándalo fue mayúsculo. Howth Hesd con su traje gris de tweed y su sombrero de paja
yo le hice que se me declarara sí primero le di el pedazo de
En estos textos observamos que el autor no utiliza ninguna palabra galleta de anís sacándomelo de la boca y era año bisiesto
introductoria para que hable el personaje, simplemente comillas (1º) o un como ahora sí ahora hace 16 años Dios mío después de es
punto seguido (2º) beso largo casi perdí el aliento sí dijo que yo era una flor de la
montaña sí eso somos todas flores un cuerpo de mujer sí ésa
• c) ESTLO INDIRECTO: El narrador con sus propias palabras fue la única verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti
resume las frases o pensamientos de los personajes. hoy sí eso fue lo que me gustó porque vi. que entendía o
sentía lo que es una mujer... (JAMES JOYCE: “Ulises”)
EJEMPLO: Discutió con su padre y le dijo que se iría de casa y que no
volverían a verla. • En este fragmento observamos que un hombre puede pensar
como mujer y viceversa. En este fragmento piensa Molly
EJEMPLO :
Bloom.
• “Después, mientras se secaba, el forastero le suplicó con los
• El soliloquio: es la técnica en virtud del cual el mismo
ojos llenos de lágrimas que se casara con él. Ella le contestó
personaje, y no el narrador, es el que discurre y desarrolla su
sinceramente que nunca se casaría con un hombre tan simple
reflexión, es decir, se convierte en oyente de su propio
que perdía casi una hora, y hasta se quedaba sin almorzar,
discurso; se diferencia del monólogo interior en que es
sólo por ver bañarse a una mujer”. (Cien años de Soledad -
verbalizado, (hablado). El hablante se dirige a un tú, Es
Gabriel García Márquez)
mucho más organizado y lógico. Conserva totalmente la
estructura sintáctica y los signos de puntuación.
Con las palabras del narrador nos enteramos de lo acontecido en este
fragmento. Nexos típicos dijo que o contestó que.
• Ejemplo:
• d) ESTILO INDIRECTO LIBRE: Se elimina el nexo “dijo que”
• "Imagínate que tienes una herida en alguna parte de tu
entre narrador y personaje. El lector oye la voz del narrador,
cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y
pero éste se acerca a la visión del personaje.
que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supón que esa herida
te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de
• Ejemplo (1): "La ciudad estaba pendiente de la decisión de
ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o reír;
Ana. Se casaría con Don Víctor"
apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su
dolor enseguida: aquí estoy, anda despacio. No te quedan
• El narrador asume la voz y la visión de los personajes. ¿Quién
más que dos caminos: o renunciar a vivir así, haciendo a
habla y quién ve en ese momento: el narrador o el propósito lo que no debes, o vivir así, evitando hacer lo que
personaje?. no debes."
(Manuel Rojas, “Hijo de ladrón”)
• Ejemplo (2): "Aquel día había recibido una carta perfumada
de su amiguita Obdulia, viuda de Pomares. ¡Qué emoción!. El Tiempo y el espacio. Los personajes pueden “saltar” del presente al
No quiso abrirla hasta después de terminar la sopa". pasado -cuando recuerdan- y al futuro -cuando imaginan- y luego
regresar nuevamente al presente. De esta manera, la narración se
• Ambigüedad total entre la voz y la visión del narrador y las del interesa más en el tiempo vivido por los personajes que en el tiempo
personaje: confusión en el lector. objetivo y ordenado.
Monólogo interior o flujo de la conciencia. La complejidad del tiempo ha hecho que se simplifique el
(Técnica influenciada por la sicología) espacio. Por eso, gran partes de las novelas modernas se limitan a una
casa, un cuarto, o un espacio puramente interior, como es la mente del
El monólogo interior es una técnica narrativa por medio de la cual los protagonista. Las siguientes técnicas están influenciadas por el cine.
pensamientos de los personajes son revelados de manera que parecen
no estar controlados por el autor. Su propósito es el de revelar lo más Racconto: (retrospectivo prolongado) significa traer a la
íntimo del personaje. sus experiencias emocionales, mientras están narración un momento largo del pasado, el que se relata enteramente,
ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. Esta técnica es lo que su incluso con detalles significativos. (Película Titanic)
propio nombre indica, puede ser ordenado o desordenado, lógico,

Profesora: Lilyan Panduro Pérez.
• Flash back: (retrospectivo momentáneo) es una vuelta • Una forma escrita que reúne o sintetiza la manera de escribir
rápida al pasado, en medio de una situación narrativa. de dos géneros.
 Ambas técnicas son influencia del cine. • Una novela que incluye dentro de sí, otras formas de escritura
(poemas, diálogos, etc. )
 El comienzo in media res: Es la del comienzo en mitad de la
• Intertextualidad.
acción. Los protagonistas, lugares y la trama son descritos a
través de flashbacks. Ejemplos de esta técnica son “Crónica
• Fenómeno según el cual, un texto cita, refiere, evoca a otro es
de una muerte muert anunciada” y “El Túnel”
decir, se denomina así al conjunto de relaciones que un texto
“Bastará decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mató literario puede mantener con otros. (algunos dicen que es un
a María Iribarne; supongo que el proceso está en el recuerdo de todos y plagio solapado)
que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona…” (“El
• Ejemplo:
Túnel” de Ernesto Sábato)
Un ejemplo típico en narración es la obra “Ulises” de de James Joyce, al
El personaje: preferentemente, está visto desde dentro. La narrativa
parafrasearse los avatares y aventuras de Leopoldo Bloom al igual que
moderna suele presentar personajes en conflicto con su entorno y
Ulises u Odiseo de la obra “Odisea o Ulises” de Homero.
consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad; es un personaje
borroso, zarandeado o anulado por sus circunstancias. En la siguiente diapositiva te presento un caso de intertextualidad en
poesía.
Por ejemplo el personaje Juan Pablo Castel de El Túnel es un criminal
que asesina por celos, obsesivo, es el drama de su soledad, de la falta Amor es fuego
de comunicación y de la búsqueda de lo absoluto.
Amor es fuego que arde sin arder;
("Entre la letra y la sangre. Conversaciones con Carlos Carlos Catania",
Buenos Aires, Seix Barral, 1988 Una herida que duele sin lamento;
Lenguaje y estilo de la novela: en la novela contemporánea, todo es Un gran calentamiento sin contento;
posible, no hay límites para el narrador. Puede usar un lenguaje culto,
Un dolor que maltrata sin doler.
pero también un lenguaje coloquial (incluso la jerga); puede introducir
palabras inventadas o vocablos de otros idiomas, además otorga a la Es un querer tan sólo bienquerer;
tipografía un valor comunicativo y, por eso, juega con los tipos de letras y
las mayúsculas. Muchas veces suprime también la puntuación. Es andar solitario entre la gente;
“El estilo es el hombre” Es un no encontrar nada que contente;
“…¡Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre! Como zumbido Es creer que se gana con perder.
de oídos persistía el rumor de las campanas a la oración, maldoblestar
Es estar prisionero a voluntad;
de la luz en la sombra, de la sombra en la luz. “…¡Alumbra, lumbre de
alumbre, Luzbel de piedralumbre, sobre la podredumbre, Luzbel de Es servir a quien vence el vencedor;
piedralumbre!...
Tener con quien nos mata lealtad,
Los pordioseros se arrastraban por las cocinas del mercado, perdidos en
la sombra de la Catedral helada…” (El señor Presidente de Miguel Ángel Más, ¿Cómo encontrar puede su favor
Asturias)
Definiendo el amor
En este fragmento observamos al inicio una aliteración que es a la vez Es hielo abrasador, es fuego helado,
una jitanjáfora, se juega con los sonidos, se inventan palabras, de de
acuerdo a las necesidades del escritor. es herida que duele y no se siente,
• Otro muy particular estilo es el de Julio Cortazar que nos es un soñado bien, un mal presente,
presenta “Rayuela” un libro que “es muchos libros” y el lector es un breve descanso muy cansado.
queda invitado a elegir una de las posibilidades.
Es un descuido que nos ha cuidado,
El primer libro se deja leer en la forma corriente, y termina en el capítulo
56 (tiene 155 capítulos en total) un cobarde con nombre de valiente,
Para el segundo libro nos presenta un “Tablero de dirección” (73 – 1 – 2- un andar solitario entre la gente,
116 – 3 – 84 – 4 ….) Es decir dos obras dentro de una misma obra
un amar solamente ser amado.
• Hibridación genérica:
Es una libertad encarcelada,
Hay dos formas de la Hibridación Genérica. que dura hasta el postrero parasismo,

Profesora: Lilyan Panduro Pérez.
enfermedad que crece si es curada.
Este es el niño Amor, éste es tu abismo:
mirad cuál amistad tendrá con nada
el que en todo es contrario de sí mismo.
Francisco de Quevedo (1580 – 1645