UNIVERSIDAD PRIVADA
“ANTENOR ORREGO”
Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes
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A todos aquellos que buscan en la investigación
soluciones para preservar nuestra arquitectura monumental y ...
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En el Centro Histórico de Trujillo se han registrado 253 edificios considerados por su
valor como Monumento...
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CAPITULO II
METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
1. ALCANCES
a) Definición del Tipo de Investigación…………………………………………………18
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CAPITULO III
MARCO REFERENCIAL
1. MARCO TEORICO
1.1.Código Arquitectónico ………………………………………………………….23
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CAPITULO V
CONCLUSIONES
1. CONCLUSIÓN DE LA SITUACIÓN ACTUAL DE LA ARQUITECTURA
CONTEMPORÁNEA EN EL CENTRO HISTORICO DE ...
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RESUMEN
El presente trabajo de investigación señalala influencia de los códigos
monumentalescivilesdel Centro Histórico ...
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CAPÍTULO I
INTRODUCCION
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1. GENERALIDADES
1.1 Escenario –Ubicación
Trujillo es una ciudad de
la costa norte peruana, capital de
la provincia hom...
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En el Centro Histórico de Trujillo se han registrado 253 edificios considerados por su
valor como Monumentos Históricos...
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a) Edificacionescontemporáneas en la cuadra 3 del Jirón Francisco Pizarro
b) Edificaciones contemporáneas en la cuadra ...
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c) Edificaciones contemporáneas en la cuadra 5 del Jirón Francisco Pizarro
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d) Edificaciones que han abstraído los códigos monumentos y los han
insertado en la arquitectura contemporánea
Cuadra 6...
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1.3 características de la investigación
1.3.1. Título de la investigación
Códigos monumentales civiles y su influencia ...
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a) Primer antecedente1
Titulo: Arquitectura Contemporánea en Contextos Patrimoniales
Autor: Pablo Vázquez Piombo (Méxic...
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Ref.:11
Área temática: 01 Integridad física de los paisajes urbanos históricos
Fecha de recepción: 26/10/2008
 En el a...
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arquitectos como Álvaro Siza, Daniel Libeskind, Frank Gehry, Hans Hollein, Michael
Graves, Norman Foster, Peter Cook y ...
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Códigos Monumentales de la arquitectura civil
Identidad del centro histórico
Variable dependiente
Arquitectura contempo...
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CAPÍTULO II
METODOLOGIA DE
LA INVESTIGACION
1. Alcances
a) Definición del tipo de Investigación:
Descriptiva – Explicat...
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realiza una casuística internacional y nacional y así saber cómo se está
actuando en otros centro históricos, para fina...
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2. Limitaciones
a) Limites:
- La investigación se limita al estudio de la situación del centro Histórico a
partir de lo...
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La ruta es la siguiente:
Diseño operacional /Cronograma de barras
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CAPÍTULO III
MARCO REFERENCIAL
1. MARCO TEORICO
Con la finalidad de dar mayor veracidad y sustentación al marco teórico...
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funciones actuales, para servir a la vida de hoy y así seguir siendo útil y
conservarse adecuadamente”.
Existe una rela...
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Según el cuadro anterior, son cuatro los elementos arquitectónicos que han
predominado en las casas monumentales civile...
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modificado por las diferentes corrientes culturales por las cuales ha pasado Trujillo
(Época Colonial, Manierista, Barr...
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las diferentes características culturales que contienen, además de la responsabilidad
de lo que significa la aportación...
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La tipología se basa en inserciones arquitectónicas contemporáneas dentro
de centros históricos, se está considerando u...
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Un árbol típico y tradicional de Guadalajara llamado Lluvia de
Oro (LaburnumAnagyroides), nos permitió entender que la ...
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Modelado interior de la idea conceptual
Como consecuencia de que el proyecto era muy compacto (lote de 375m2)
y existía...
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Proporciones monumentales
Es así que el edificio contempla un zócalo -galería urbana- que termina por
configurar un esp...
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Primer conjunto habitacional del siglo XIX, morada de intelectuales de la lima antigua,
de tres niveles, cuenta con dra...
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1.5.3. Caso local
CENTRO DEL ADULTO MAYOR
Lugar: CentroHistórico de Trujillo
Proyecto realizado por: Arquitecto Gonzale...
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1.6. Conclusiones parciales
En los tres casos se observa que la inserción ha hecho tomando cuenta lo siguiente:
- El co...
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1. MARCO CONCEPTUAL
2.1 Términos usados dentro de la investigación
CENTRO HISTORICO6
: Es el espacio urbano, la espacia...
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2. MARCO NORMATIVO
En el actual Reglamento Nacional de Edificaciones menciona alguna pautas a
tener en cuenta al moment...
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correspondiente. En todo caso, la altura total de la edificación deberá ser tal de
permitir que se satisfagan las sigui...
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entenderse como una disciplina que da respuestas a nuevas necesidades
sociales y funcionales, mucho más allá del aspect...
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conventos, y a lo largo del siglo XVII llegaron a poseer haciendas, estancia, casas y
solares, como reflejo de una époc...
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frailes. Sus claustros pasaron a cumplir funciones públicas: La Compañía, sede de la
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la adecuación de las áreas más antig...
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específicamente para Trujillo, sintetizar los siguientes puntos:
1. El Centro Histórico de Trujillo expresa una traza u...
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Otra justificación y quizá la más importante es que en el año de 1971, la
UNESCO declara a Trujillo como Ciudad Monumen...
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FUENTE: Diario “El comercio”
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CAPÍTULO V
CONCLUSIONES
4. Conclusión de la situación actual de la arquitectura Contemporánea
en el centro Historico de...
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6. Importancia de la arquitectura contemporánea dentro del C.H.T.
La arquitectura contemporánea revitaliza a los centro...
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CAPÍTULO V
RECOMENDACIONES
1. RECOMENDACIONES GENERALES
Los códigos monumentales deberían ser tomados como una
herramie...
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BIBLIOGRAFIA
Reglamento Nacional de Edificaciones, 2009 pág. 324, 325, 326, 327,
328, Perú.
LUDOVICO QUARONI, proyectar...
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http://issuu.com/jorgeluischavez/docs/catalogo_concursochlima,
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Seminario de historia informe de la ciudad de trujillo

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analisis de trujillo y su historia en el ambito arquitectonico como estilos coloniales y republicanos muy interesantes, espero les guste porque es interesantisimo para nuestro desarrollo

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  1. 1. UNIVERSIDAD PRIVADA “ANTENOR ORREGO” Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes “CÓDIGOS MONUMENTALES CIVILES Y SU INFLUENCIA EN EDIFICACIONES CONTEMPORÁNEAS “Análisis de las fachadas civiles del Jirón Francisco Pizarro cuadra 3, 4 y 5del Centro Histórico de Trujillo” Autor: Rodríguez Espinoza, Daniel Alan Franco Asignatura: Seminario Taller de Conservación y Arquitectura Contemporánea II Asesor: Arq. Carlos Moreno Ahumada Fecha: Diciembre, 2011 TRUJILLO - PERU
  2. 2. 2 Dedicatoria A todos aquellos que buscan en la investigación soluciones para preservar nuestra arquitectura monumental y a su significado.
  3. 3. 3 Presentación En el Centro Histórico de Trujillo se han registrado 253 edificios considerados por su valor como Monumentos Históricos Nacionales los cuales cuentan con toda una variedad arquitectónica que se ha visto influenciada por las diferentes corrientes culturales; época Virreinal, Republicana,estilos Manierista, Barroca, entre otras que no tuvieron mayor influencia en nuestra ciudad El periodo de 1920 y 1945 significó en la ciudad, la generalización del concreto armado, que asociado con el ladrillo, se convirtió en el material básico de la arquitectura y donde tuvieron un papel relevante las compañías norteamericanas dedicadas a la construcción, paulatinamente en el centro histórico de Trujillo fueron apareciendo nuevos edificios a consecuencia de las nuevas necesidades de la ciudad, el problema surge cuando se quiere insertar estas nuevas edificaciones sin tomar en cuenta el contexto cultural del pasado, esto como consecuencia se va deteriorando la imagen y el perfil urbano del centro histórico. La realidad de nuestro centro histórico es la presencia de nuevas edificación que no han sabido insertase correctamente, en algunos casos se observa copias de elementos de la arquitectura monumental (portadas, balcones, ventanas, sócalos, frisos, etc.) así como también existen algunas edificaciones que han intentado hacer una reinterpretación de los mismos elementos, estos dos tipos de inserciones buscan un mismo fin, que es el de respetar al contexto histórico monumental. El uso de “códigos monumentales” es un método de la arquitectura moderna para insertarse dentro de un contexto histórico, el éxito de la inserción depende del nivel de investigación realizada y su lógica frente al contexto.
  4. 4. 4 INDICE Pág. DEDICATORIA ……………………………………………………………………………………………. 2 PRESENTACIÓN ……………………………………………………………………………………………. 3 ÍNDICE ……………………………………………………………………………………………. 5 RESUMEN ……………………………………………………………………………………………. 8 ABSTRACT ……………………………………………………………………………………………. 8 CAPITULO I INTRODUCCION 1. GENERALIDADES 1.1. Escenario – ubicación……………………………………………...........10 1.2. Situación actual………………………………………………….…….. ..10 1.3. Características de la investigación …………………………………… 13 1.3.1. Titulo de la investigación ……………………………………………13 1.3.2. Antecedentes de la problemática ………………………………….13 2. ENUNCIADOS DEL PROBLEMA 2.1. Preguntas de investigación ……………………………………………..15 3. PREMISA Y VARIABLES 3.1. Premisa ………………………………………………………………...….16 3.2. Identificación de Variables ………………………………………….…..16 4. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN 4.1. Objetivo General ……………………………………………………......16 4.2. Objetivo Especifico ……………………………………………………..16
  5. 5. 5 CAPITULO II METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION 1. ALCANCES a) Definición del Tipo de Investigación…………………………………………………18 b) Ámbito temporal y geográfico………………………………………………………...18 c) Síntesis de Contenidos………………………………………………………………..18 d) Importancia………………………………………………………………..……………18 e) Aportes……………………………………………………………………...................18 f) Enfoque……………………………………………………………………………….. 19 2. LIMITACIONES a)Limites…………………………………………………………………………………....19 b)Limitantes……………………………………………………………………..................19 3. DURACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN a) Fecha de Inicio y Término…………………………………………………………...19 b) Cronograma de Barras (Gantt)………………………………………......................20 4. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN a) Ruta Metodológica……………………………………………………………………..20 b) Diseño Operacional……………………………………………………………………21
  6. 6. 6 CAPITULO III MARCO REFERENCIAL 1. MARCO TEORICO 1.1.Código Arquitectónico ………………………………………………………….23 1.2.Cuadro para identificación de los códigos monumentales del centro histórico de Trujillo ………………………………………………...24 1.3.Arquitectura Contemporánea …………………………………………………25 1.4. Conceptos y teorías de otros especialistas ……………………………......26 1.5.Casuística……………………………………………………………………....27 1.5.1. Caso Internacional ………………………………………………......27 1.5.2. Caso Nacional ……………………………………………………......30 1.5.3. Caso Local ……………………………………………………………32 1.6. Conclusiones parciales ………………………………………………………...33 2. MARCO CONCEPTUAL 2.1.Términos utilizados dentro de la investigación………………….…………...34 3. MARCO NORMATIVO 3.1. Reglamento nacional de edificaciones ………………………………………35 3.2. Carta para la integración de la arquitectura Contemporánea en las ciudades patrimonio de la humanidad…………….36 4. MARCO HISTORICO 4.1. Centro Histórico de Trujillo ……………………………………………….............37
  7. 7. 7 CAPITULO V CONCLUSIONES 1. CONCLUSIÓN DE LA SITUACIÓN ACTUAL DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN EL CENTRO HISTORICO DE TRUJILLO………...41 2. IMPORTANCIA DE LOS CÓDIGOS MONUMENTALES EN LA EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA DEL CENTRO HISTÓRICO DE TRUJILLO ……………………………………………………...………………… 41 3. PRESENCIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA DENTRO DEL CENTRO HISTORICO DE TRUJILLO………………………...41 4. CONCLUSIÓN DE LA CASUÍSTICA 4.2. Conclusiones Caso Internacional: ………………………………….42 4.3. Conclusiones Caso Nacional ……………………………………….42 4.4. Conclusiones Caso Local …………………………………………...42 CAPITULO IV RECOMENDACIONES 1. RECOMENDACIONES GENERALES …………………………………………..46 2. BIBLIOGRAFIA ……………………………………………………………...……...48
  8. 8. 8 RESUMEN El presente trabajo de investigación señalala influencia de los códigos monumentalescivilesdel Centro Histórico de Trujillo en las edificaciones contemporáneas insertadas partiendo del terremoto en Yungay, departamento de Ancash, en el año de 1970, este fenómeno natural afecto también a nuestra ciudad y fue motivo de una decisión: demoler las edificaciones antiguas y reconstruir una ciudad moderna o se trataba de conservar los valores monumentales, además un año después se declara a Trujillo como la primera ciudad monumental del país, entonces la preocupación de esta investigación es dar referentes de cómo hacer una inserción responsable y sobretodo justificada, para que el centro histórico no solo sea una expresión del pasadosino se convierta en una ciudad viva que busca su desarrollo arquitectónico, cultural y social. ABSTRACT The present research points to the influence of the civilians Monumental codes Historic Center of Trujillo in contemporary buildings inserted starting from the earthquake in Yungay, Ancash department, in the year of 1970, this natural phenomenon also affected our city and was the subject of a decision to demolish the old buildings and rebuild a modern city preserve or was monumental values, and a year later Trujillo declares monumental as the first city in the country, then the concern of this research is to concerning how to insertion mainly responsible and justified, so that the historic center is an expression not only of the past but to become a lively city that seeks architectural development, cultural and social.
  9. 9. 9 CAPÍTULO I INTRODUCCION
  10. 10. 10 1. GENERALIDADES 1.1 Escenario –Ubicación Trujillo es una ciudad de la costa norte peruana, capital de la provincia homónima y del departamento de La Libertad. Es la tercera ciudad del Perú por población, en el año 2013 cuenta con una población de 776 873 habitantes de acuerdo a proyecciones del INEI. La ciudad se encuentra ubicada a una altitud media de 34 msnm cuya área urbanatiene como eje principal el centro histórico, en la margen derecha del río Moche a orillas del Océano Pacífico, en el antiguo valle de “Chimu” hoy Valle de Moche o Santa Catalina
  11. 11. 11 En el Centro Histórico de Trujillo se han registrado 253 edificios considerados por su valor como Monumentos Históricos Nacionales los cuales cuentan con toda una variedad arquitectónica que se ha visto influenciada por las diferentes corrientes culturales, además esta arquitectura monumental es acompañada por las nuevas edificaciones que han ido apareciendo para satisfacer las necesidades de los ciudadanos. 1.2. Área de Estudio El registro fotográfico realizado en el Centro Histórico de Trujillo se limita en las edificaciones contemporáneas del el Jirón Pizarro, cuadras 3,4 y 5, este eje es el eje principal de nuestro Centro Histórico. El Jirón Pizarro se tomó como muestra debido a que este es el eje principal del centro histórico y las cuadras seleccionadas tienen las características del estudio, edificaciones modernas entre edificaciones histórico monumentales. AREA DE ESTUDIO
  12. 12. 12 a) Edificacionescontemporáneas en la cuadra 3 del Jirón Francisco Pizarro b) Edificaciones contemporáneas en la cuadra 4 del Jirón Francisco Pizarro
  13. 13. 13 c) Edificaciones contemporáneas en la cuadra 5 del Jirón Francisco Pizarro
  14. 14. 14 d) Edificaciones que han abstraído los códigos monumentos y los han insertado en la arquitectura contemporánea Cuadra 6 –Jirón Pizarro Gamarra (años 80´) Cuadra 6 –Jirón Pizarro Gamarra(años 70´-2000)
  15. 15. 15 1.3 características de la investigación 1.3.1. Título de la investigación Códigos monumentales civiles y su influencia en inserciones arquitectónicas contemporáneas – Análisis de las fachadas civiles del Centro Historico de Trujillo. 1.3.2. Antecedentes de la problemática Cuadra 3 –Jirón Pizarro(años 90´) Cuadra 3 –Jirón Pizarro(años 2000)
  16. 16. 16 a) Primer antecedente1 Titulo: Arquitectura Contemporánea en Contextos Patrimoniales Autor: Pablo Vázquez Piombo (México)  Estructuras urbanas: Consiste en completar las partes faltantes del tejido urbano con nueva arquitectura, con el propósito de darle unidad y armonía al conjunto histórico sin provocar una ruptura y conseguir que haya relaciones coherentes. Este aspecto es de gran importancia para la conservación de contextos patrimoniales en general, lo que en particular implica la adaptación de una dinámica y una metodología exclusivas, en función de la realidad específica que vive cada sitio; de esta manera, se presenta un planteamiento que podrá ser explicado para un espacio y un tiempo determinados. Como procedimiento, se explica la consecución de una serie de procesos teóricos y metodológicos que culminan en la propuesta metodológica. Esto inicia con la definición de lo que significa el proceso creativo para el arquitecto a proponer nueva arquitectura, al igual que la necesidad de desarrollar una solución conciliadora dentro del tema. *Interpretación del investigador: El autor hace referencia que las inserciones arquitectónicas contemporáneas dentro de un contexto patrimonial, deben ser inserciones guiadas por una metodología, teniendo como primera pauta ciertos criterios que en esta investigación denomino códigos monumentales o rastros urbanos y estos códigos no deben ser tomados como una limitación de diseño, sino como una base para una mejor adaptación del proyecto a su contexto. b) Segundo antecedente 2 Titulo: Un método de análisis de la Arquitectura Contemporánea en Contextos de Paisaje Histórico urbano por medios de la forma arquitectónica. Autor:Andrade Junior, Nivaldo Vieira de * - Universidade Federal da Bahia (UFBA); Universidade Católica do Salvador (UCSal) (Brasil) 1 Fuente: Arquitectura Contemporánea en Contextos Patrimoniales – Una Metodología d de integración 2 Fuente: http://universidadypatrimonio.net/SIFU/XII_Hanoi_2009/es/abstracts/html/11.html
  17. 17. 17 Ref.:11 Área temática: 01 Integridad física de los paisajes urbanos históricos Fecha de recepción: 26/10/2008  En el año de 1956, ocurrió en Italia un intenso y acalorado debate entre dos grande teóricos de la escuela italiana de la restauración crítica.Mientras el crítico de arte romano Cesare Brandi afirmaba que "la arquitectura moderna, en la misma medida en que tiene el derecho de llamar-se así, no puede ser insertada en un antiguo complejo urbano sin destruir-lo", el arquitecto napolitano Roberto Pane decía que "la tesis de la inconciliabilidad entre la edificación nueva y la antigua está basada, substancialmente, en una fatalista aceptación del hecho concluso (...). Aquel que en la tesis de la intransigencia parece francamente absurdo es querer ignorar la evidente realidad histórica de la estratificación que se concluyó en el pasado configurando, con sus contrastes, el ambiente que deseamos salvar, y la negación que la misma situación pueda y deba ocurrir también en el presente". Desde entonces, la cuestión de la inserción de arquitectura contemporánea en contextos de paisaje histórico urbano se ha vuelto más frecuente a cada día en todo el mundo y, aunque hoy ya sea indiscutible que la arquitectura contemporánea pueda participar en la continua estratificación de los paisajes históricos urbanos, conciliar la preservación de los paisajes urbanos de reconocido valor histórico con las nuevas arquitecturas se constituye en un grande desafío sea para los arquitectos que desarrollan eses proyectos, sea para los responsables por la tutela del patrimonio histórico urbano. Teniendo en cuenta que los valores que se quiere preservar del paisaje histórico urbano en el cual se inserta la nueva arquitectura son en grande parte formales, nos parece particularmente útil que se desarrolle una metodología basada en la forma arquitectónica, sea como herramienta de la acción proyectual para los arquitectos proyectistas, sea como suporte en el análisis de proyectos por parte de las instituciones oficiales de preservación. Partiendo de la revisión bibliográfica de las principales teorías dedicadas a la forma arquitectónica, hemos identificado seis aspectos que nos permitirán analizar las relaciones formales establecidas entre la nueva arquitectura y el contexto histórico urbano preexistente: la volumetría, la implantación, la escala, la densidad, el ritmo y los colores. Estos seis aspectos son utilizados en el análisis de una serie de proyectos de inserción de nuevas construcciones en paisajes históricos urbanos desarrollados en las últimas décadas en distintos países de Europa y América por
  18. 18. 18 arquitectos como Álvaro Siza, Daniel Libeskind, Frank Gehry, Hans Hollein, Michael Graves, Norman Foster, Peter Cook y Richard Meier. *Interpretación del investigador: Este antecedente nos da a conocer el debate sobre si es correcto realizar inserciones contemporáneas dentro de contextos históricos, pero también deja en claro que este fenómeno es inevitable y que se pueden conseguir buenos resultados teniendo la metodología adecuada, además nos da algunas pautas a tener en cuenta como es la volumetría, la implantación, la escala, la densidad, el ritmo y los colores, elementos formales que haciendo un estudio adecuado del lugar pueden ser conocidos y aplicados al nuevo diseño arquitectónico. 2. ENUNCIADO DEL PROBLEMA ¿Existen criterios para utilizar los códigos monumentales en una arquitectura contemporánea con la finalidad de lograr una insercióncorrecta al contexto del Centro Histórico de Trujillo y si existen cuáles son? 2.1. Preguntas de investigación - ¿y códigos monumentales son necesarios para que la arquitectura contemporánea esté acorde con el contexto del centro histórico de Trujillo? - ¿De qué manera los códigos arquitectónicos monumentales pueden transferirse en la arquitectura contemporánea sin que estos hagan referencia a copia, si no solo transferir el mismo sentimiento (identidad)? 3. PREMISA Y VARIABLES 2.1. Premisa Si identificamos los criterios para utilizar los códigos monumentales dentro de la arquitectura contemporánea y con ayuda de las conclusiones de los casos lograremos una mejor inserción dentro del Centro Histórico de Trujillo. 2.2. Identificación de Variables Variable independiente
  19. 19. 19 Códigos Monumentales de la arquitectura civil Identidad del centro histórico Variable dependiente Arquitectura contemporánea contextualizada 3. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN 3.1. Objetivo General Determinar cuáles son los criterios para utilizar los códigos monumentales en una arquitectura contemporánea con la finalidad de lograr una mejor y correcta inserción correcta al contexto del Centro Histórico de Trujillo 3.2. Objetivos específicos - Identificar los códigos monumentales que son necesarios para que la arquitectura contemporánea esté acorde con el contexto del centro histórico de Trujillo - Identificar de qué manera los códigos arquitectónicos monumentales pueden transferirse en la arquitectura contemporánea sin que estos hagan referencia a copia, si no solo transferir el mismo sentimiento (identidad)
  20. 20. 20 CAPÍTULO II METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION 1. Alcances a) Definición del tipo de Investigación: Descriptiva – Explicativa b) Ámbito temporal y geográfico: Trujillo –Año 1970 (terremoto, Yungay) al 2011 c) Síntesis de contenidos: La partida de esta investigación consta en identificar los códigos monumentales presentes en las fachadas de las edificaciones civiles para luego hacer un análisis de cómo estos han sido llevados a la arquitectura contemporánea presente en el lugar de estudio, para complementar se
  21. 21. 21 realiza una casuística internacional y nacional y así saber cómo se está actuando en otros centro históricos, para finalmente obtener las conclusiones y los criterios de la utilización más asertiva de los códigos monumentales en las nuevas edificaciones contemporáneas del Centro Histórico de Trujillo. d) importancia: Una ciudad que intente ser sólo una expresión del pasado dejará de ser una realidad urbana viva y se convertirá en un museo o en un parque temático.3 Es decir cuando una ciudad solo conversa su arquitectura monumental sin hacerla que interactúe con su presente, arquitectura contemporánea, deja de ser en parte una ciudad, pues una ciudad es un ente vivo que cambia según su época pero sin olvidar su pasado (arquitectura monumental) Una ciudad viva, una arquitectura viva, son las que reutilizan los elementos del pasado, en la construcción del presente e innovando para el futuro.4 Toda ciudady toda arquitecturaha de transformarse para poder acoger las funciones actuales, para servir a la vida de hoy y así seguir siendo útil y conservarse adecuadamente.5 e) Aportes: - Contribuir a la revitalización del Centro Historico de Trujillo - Incentivar a otras investigaciones que estén relacionadas con este tema - Identificar códigos monumentales válidos para una arquitectura contemporánea y su contextualización en el Centro Histórico de Trujillo. f)Enfoque El enfoque es el de ver y comprender a la arquitectura contemporánea contextualizada en el CHT tomando en cuenta los últimos 40 años (1970, terremoto Yungay a la actualidad 2011) tomando una muestra, Jirón Pizarro cuadras 3,4 y 5, y a partir de esta muestra realiza un análisis del uso y presencia de códigos monumentales y su efectividad. 3,4,5 – Centros Históricos - Centros Vivos,Arquitecto Silvia de los Ríos CIPAP – II Foro Nacional: centralidad histórica, Trujillo, Al rescate de la primera Ciudad Monumental
  22. 22. 22 2. Limitaciones a) Limites: - La investigación se limita al estudio de la situación del centro Histórico a partir de los últimos 40 años (1970, terremoto Yungay a la actualidad 2011) y termina con las recomendaciones partiendo de la situación actual de la arquitectura contemporánea en el Centro Histórico de Trujillo y la casuística nacional e internacional b) Limitantes - La investigación solo toma una muestra del Centro histórico de Trujillo, Jirón Pizarro cuadra 3, 4 y 5. - Debido a que esta investigación tiene un tiempo límite no se puede profundizar como se desearía en algunos temas. 3. Duración de la investigación - Fecha de Inicio y de término -Se realizará durante el periodo Marzo-Diciembre 2011. 4. Ruta Metodológica Para lograr obtener los criterios básicos de cómo hacer arquitectura contemporánea es imprescindible basarse en las variables de la investigación: 1) Los Códigos Monumentales serán la herramienta formal para la las nuevas inserciones2) La arquitectura contemporánea como su nombre lo dice debe mostrar técnicas constructivas actuales, pero sin desligar la intima relación con su contexto, para que finalmente se logre una arquitectura autentica pero con identidad.
  23. 23. 23 La ruta es la siguiente: Diseño operacional /Cronograma de barras
  24. 24. 24
  25. 25. 25 CAPÍTULO III MARCO REFERENCIAL 1. MARCO TEORICO Con la finalidad de dar mayor veracidad y sustentación al marco teórico se ha creído conveniente tomar en cuenta citas bibliográficas de investigación y autores relacionado con el tema. 1.1. Códigos monumentales En el segundo Foro Nacional: centralidad Histórica “Trujillo al rescate de la primera ciudad monumental” la arquitecta Silvia de los ríos menciona en su ponencia: “Centro histórico, es el espacio urbano, la espacialidad, depositario de las manifestaciones del fenómeno de la centralidad urbana de la ciudad.De esa centralidad de heterogeneidad de funciones, concentra las principales actividades de gobierno, comercio, etc.; con una carga significativa de componentes simbólicos como “los códigos arquitectónicos” y espaciales que conforman la identidad cultural.” Luego hace referencia a la importancia de los códigos arquitectónicos como elementos principales para inserciones contemporáneas: “Una ciudad viva, una arquitectura viva, son las que reutilizan los elementos del pasado, en la construcción del presente e innovando para el futuro.Toda ciudad y toda arquitectura ha de transformarse para poder acoger las
  26. 26. 26 funciones actuales, para servir a la vida de hoy y así seguir siendo útil y conservarse adecuadamente”. Existe una relación entre códigos monumentales e identidad, estos códigos son los que diferencian a un centro histórico de otro, antes de ser denominados como tal, fueron elementos arquitectónicos creados para satisfacer alguna necesidad de la época, pero su permanencia y uso constante en las diferentes corrientes arquitectónicashizo que estos elementos se vuelvan indispensables en las edificaciones monumentales dando como consecuencia un sentimiento de identidad del ciudadano hacia su arquitectura. 1.2. Cuadro para identificación de los códigos monumentales Los elementos arquitectónicos que han permanecido en el lenguaje de las fachadas monumentales civiles se convierten en códigos y así mismo en una herramienta para la arquitectura contemporánea. Entre los elementos más recurrentes en la arquitectura monumental civil podemos identificar Sócalo: de madera, barro y cemento Portada:
  27. 27. 27 Según el cuadro anterior, son cuatro los elementos arquitectónicos que han predominado en las casas monumentales civiles, cada uno elemento a ha visto
  28. 28. 28 modificado por las diferentes corrientes culturales por las cuales ha pasado Trujillo (Época Colonial, Manierista, Barroca y republicana, entre otras) pero siguen manteniendo su esencia formal y su función. 1.3. Arquitectura contemporánea  “Arquitectura Contemporánea en contextos patrimoniales: una metodología de integración” del Arquitecto Mexicano Vásquez Piombo, Pablo sustenta: La importancia de la arquitectura contemporánea en los centros históricos y la forma en la cual debe insertarse y expresa lo siguiente: “El legado urbano y arquitectónico de nuestros antepasados debe ser considerado y asimilado por la propuesta, que tiene como fin su valoración y conservación, para poder ser trasmitido a futuras generaciones. Por ello, la integración debe procurar dejar un sello positivo de su época y, al mismo tiempo, ser respetuosa con el patrimonio circundante. De lo contrario, la inserción de arquitectura contemporánea provocará un nuevo rompimiento del perfil urbano, que desecharía cualquier posibilidad de llevar a cabo una correcta relación contextual de la nueva arquitectura dentro de la imagen urbana; esto tendría como consecuencia una mayor e irreversible asimilación o distorsión identitaria dentro de una posible formación a favor de la conservación que se pudiera desarrollar dentro de la sociedad.” “El estudio para lograr la armonía contextual entre diferentes épocas, se debe consolidar como una alternativa teórica y metodológica viable dentro de la conservación de sitios y monumentos. Su desarrollo se debe enfocar en la práctica dentro de los emplazamientos de una manera sistemática y de aprendizaje, donde la mentalidad del arquitecto, con una formación de rompimiento y rechazo al contexto, dé paso a un cambio en la percepción espacial y contextual del entorno, desde la cual el hecho de insertar nueva obra arquitectónica cumpla una doble función: servir a la sociedad y conservar su entorno.” “La inserción de arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales constituye un reto creativo de diseño urbano y arquitectónico para el profesionista. Armonizar lo antiguo con lo nuevo es posible a través de la presentación de una propuesta metodológica que logre aclarar y exponer un camino práctico. Los vacíos existentes y los inmuebles a ser remplazados con nueva arquitectura, requieren de un conocimiento detallado, por parte del arquitecto, sobre
  29. 29. 29 las diferentes características culturales que contienen, además de la responsabilidad de lo que significa la aportación de nuevas edificaciones a un sitio patrimonial. Es necesario plantear un análisis que sea “un completo conocimiento de las tipologías características de nuestro contexto y tradición, así como una correcta” 1.4. Conceptos y teorías de otros especialistas: - Arquitecto Peruano Jorge Burga Bartra: Cualquier inserción dentro de un centro historico debe mirar hacia atrás, tomar sus referentes históricos, abstraerlos y reinterpretarlos de tal manera que esta nueva edificación no compita con el contexto historico monumental que lo rodea. - Arquitecto Mexicano Manuel González Galvan : Siempre que los ordenamientos normativos "deben tener como máxima aspiración el logro de construcciones que, mostrando el espíritu de la época actual, no desdigan de sus predecesores y vecinos, y que antes bien, su primer mérito de modernidad se muestre tanto en su respeto a la tradición, como en una sobria y discreta actualización". - Arquitecto Italiano Aldo Rossi: Aldo Rossi y su teoría “La Arquitectura de la Ciudad”, son representantes del desarrollo de esta forma de aproximación a la arquitectura. Claves básicas referidas a los hechos urbanos y a las analogías del lugar definen el proyecto así como el arte de la memoria, con influencia neoclásica y barroca. La actitud para abordar el hecho arquitectónico proponía ver la casa como pequeña ciudad y la ciudad como gran casa, a la manera de Palladio. La ciudad se construye de acuerdo a la arquitectura que tiene. Después de exponer las diferentes teorías se puede encontrar un común denominador, lo más adecuado antes de hacer una inserción contemporánea es estudiar el contexto inmediato, estar al tanto de la histórica que envuelve al lugar para lograr una arquitectura con identidad sin desligar su autenticidad. 1.5. Casuística
  30. 30. 30 La tipología se basa en inserciones arquitectónicas contemporáneas dentro de centros históricos, se está considerando un caso Internacional (México), Nacional (Lima) y Local (Trujillo) 1.5.1 Caso internacional Primer Lugar Concurso Hotel Centro 2010 / Nómena Arquitectos El Jurado calificador del Concurso Hotel Centro 2010, destaca del proyecto ganador, la sobriedad de la expresión formal del edificio y su carácter acertado para el género hotelero. Asimismo, se reconoce la buena disposición de los espacios interiores y su adecuada integración al contexto urbano. (Imagen 1) Ubicación: Guadalajara, Jalisco, México Año de Concurso: 2011 Se trata de un Hotel Boutique de 4 estrellas en el centro histórico deGuadalajara, una ciudad de casi 500 años de antigüedad y con un carácter muy tradicional. El lote en esquina se ubica en una de las cuatro plazas que rodean la Catedral de Guadalajara, y que junto al resto configuran un sistema de plazas en forma de cruz latina. El proyecto empieza reflexionando sobre la tipología misma en búsqueda de su problemática esencial. Centro historico de Guadalajara, Jalisco, México c
  31. 31. 31 Un árbol típico y tradicional de Guadalajara llamado Lluvia de Oro (LaburnumAnagyroides), nos permitió entender que la principal condición de este elemento natural es generar sombra bajo sus racimos. Es así que la idea central fue generar un refugio temporal organizado bajo la lógica de un marco estructural del que se sostenga la función principal: habitar. La Idea Conceptual del Proyecto Para el diseño del objeto arquitectónico se estableció un cubo como punto de inicio, una forma geométrica pura a la cual se le hicieron 3 intervenciones o rastros urbanos: 1. El primero es un patio urbano interior que busca traer la LUZ al interior del edificio 2. El segundo tiene que ver con la reinterpretación de la galería urbana, elemento arquitectónico generado para producir SOMBRA y que está presente en todo el perímetro de los edificios adyacentes 3. La tercera, generar el ingreso a través de un UMBRAL que busca “construir la sombra” para sintetizar la diferencia entre el exterior y el interior del proyecto. Estas 3 intervenciones dieron como resultado un volumen modelado abierto. Modelado de la idea conceptual
  32. 32. 32 Modelado interior de la idea conceptual Como consecuencia de que el proyecto era muy compacto (lote de 375m2) y existía poco lugar para cualquier “especialidad” que no sea necesaria, buscamos trabajar sobre el vacío. Mediante el trabajo en corte o de sección se buscó concederle atributos de valor al espacio interior. Corte del modelado de la idea conceptual Finalmente, con la finalidad de integrar adecuadamente el objeto arquitectónico al contexto urbano monumental, se decidió analizar las proporciones monumentales del entorno inmediato. Se encontraron tres lógicas basadas en un lenguaje clasicista: zócalo, cuerpo y remate. Se trató de re-interpretar estos elementos arquitectónicos con la finalidad de tener como producto un objeto moderno y contemporáneo pero que rescate el valor de su entorno.
  33. 33. 33 Proporciones monumentales Es así que el edificio contempla un zócalo -galería urbana- que termina por configurar un espacio público con sombra. Un cuerpo –reinterpretación del lenguaje de los elementos verticales encontrados en los edificios adyacentes- donde se desarrollan todas las habitaciones típicas; y un remate que busca una vista panorámica de la ciudad mediante la ventana horizontal. 1.5.2 Caso Nacional UNO DE LOS 5 PROYECTOS GANADORES DEL CONCURSO DE IDEAS “5 IDEAS PARA EL CENTRO HISTORICO DE LIMA 2011” Propuesta de intervención en el Centro Historico de Lima
  34. 34. 34 Primer conjunto habitacional del siglo XIX, morada de intelectuales de la lima antigua, de tres niveles, cuenta con dramáticos balcones corridos, trabajos de carpintería, actualmente está totalmente deteriorada, esta propuesta pretender restaurar completamente todo el edificio de manera original, sin embargo se habilitara un núcleo en la parte central había el patio-1 donde se incluirá (baños públicos cada piso, ascensor hasta el tercer nivel) La propuesta es algo intrépida, se justifica “costos y beneficios” ya que se implementara tiendas, en el 1er y 2do nivel, con vista a la esquina y alpatio-1, sin embargo los que dan al 2do patio se mantendrán como vivienda hasta el 3er nivel. Propuesta del proyecto Corte de la propuesta del proyecto En esta propuesta se busca la revitalización e integración del espacio público a través de la inserción de un elemento contemporáneo (edificio de la izquierda).
  35. 35. 35 1.5.3. Caso local CENTRO DEL ADULTO MAYOR Lugar: CentroHistórico de Trujillo Proyecto realizado por: Arquitecto Gonzales Castillo, Rodil Este proyecto abstrae y reinterpretar los elementos arquitectónicos presentes en las casa monumentales civiles del centro Historico de Trujillo, pues vemos presente la portada monumental, la cual en el ingreso principal se encuentra girada a criterios del arquitecto. Centro del Adulto Mayor También podemos apreciar la reinterpretación del balcón monumental, en este caso se abstraer a su forma geométrica original. Las ventanas monumentales también están presente y del mismo modo lasventanas han sido abstraida y colocadas (% de llenos de vacios)Por último se limita la edificación con una cornisa simple y recta. Centro del Adulto Mayor
  36. 36. 36 1.6. Conclusiones parciales En los tres casos se observa que la inserción ha hecho tomando cuenta lo siguiente: - El contexto históricoha sido el primer factor que ha influencia en la idea de inserción del proyecto. - La sobriedad es una de las características principales de la arquitectura contemporánea insertada en centros históricos, de modo tal que muestra un respeto hacia las edificaciones monumentales y mantiene su autenticidad. - Existe unapredisposición en la búsqueda e identificación de códigos arquitectónicosen el contexto monumental o como en el caso internacional menciona “rastros urbanos” como fuente de inspiración y así mismo de reinterpretación de los mismos. - Según la casuística se pueden hacer proyectos contemporáneos auténticos y a su vez que reflejen la identidad del pasado.
  37. 37. 37 1. MARCO CONCEPTUAL 2.1 Términos usados dentro de la investigación CENTRO HISTORICO6 : Es el espacio urbano, la espacialidad, depositario de las manifestaciones del fenómeno de la “centralidad urbana” de la ciudad. De esa centralidad de heterogeneidad de funciones, concentra las principales actividades de gobierno, comercio, etc.; con una carga significativa de componentes simbólicos como los códigos arquitectónicos y espaciales que conforman la identidad cultural. Extraído del segundo Foro Nacional: centralidad Histórica IDENTIDAD7 : Es el conjunto de valores, orgullo, tradiciones, símbolos, creencias y modos de comportamiento que funcionan como elementos dentro de un grupo social y que actúan para que los individuos que lo forman puedan fundamentar su sentimiento de pertenencia que hacen parte a la diversidad al interior de las mismas en respuesta a los intereses, códigos, normas y rituales que comparten dichos grupos dentro de la cultura dominante. La construcción de identidades es “un fenómeno que surge de la dialéctica entre el individuo y la sociedad CODIGO ARQUITECTONICO: Elemento arquitectónico que es portador de identidad de un centro histórico determinado, por ende cada código es único e importante ARQUITECTURA CONTEMPORANEA: En la investigación denominamos a arquitectura contemporánea a las edificaciones construidas con los nuevos sistemas constructivos (concreto) 6 Fuente: Segundo Foro Nacional: centralidad Histórica 7 Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Identidad_cultural fecha 12/12/2011
  38. 38. 38 2. MARCO NORMATIVO En el actual Reglamento Nacional de Edificaciones menciona alguna pautas a tener en cuenta al momento de realizar inserciones de arquitectura contemporánea dentro de un centro histórico, es importante tomar en cuenta esta norma como una herramienta de apoyo y no como un obstáculo de diseño. NORMA A.140 BIENES CULTURALES INMUEBLES - CAPITULO ll EJECUCION DE OBRAS EN AMBIENTES MONUMENTALES Articulo 16.- Las nuevas edificaciones deberán respetar los componentes de la imagen urbana que permitan su integración con los bienes culturales inmuebles existentes en el lugar para lo cual deberán armonizar el carácter, composición volumétrica, escala y expresión formal de los citados inmuebles. La volumetría de las construcciones debe adaptarse a la topografía de la zona y no debe alterar el medio físico (natural y artificial) del ambiente monumental Se deben establecer las características formales que le dan valor al ambiente monumental, tales como forma y tipo de cubiertas. Alineamiento de fachadas, a fin de que las nuevas edificaciones incorporen estos elementos o armonicen con ellas y permitan una integración con las edificaciones de valor existentes en la zona. La altura de las nuevas edificaciones deberá guardar relación con la altura dominante de las edificaciones de valor del entorno inmediato. Articulo 18.- Las edificaciones nuevas a construirse en zonas monumentales se limitaran en su volumetría, dimensiones y diseño, a fin de que armonicen con los monumentos y los ambientes urbanos monumentales ubicados en dichas zonas. Articulo 19.- la volumetría y el diseño de las edificaciones ubicadas en zonas monumentales se ceñirán a las siguientes pautas: a) Los frentes se alinearan en toda su longitud con el límite de propiedad sobre la calle b) En el caso que se trate de una zona donde se requiera retiro fronterizo, los frentes se mantendrás en un plano paralelo en toda su longitud al límite de la propiedad sobre la calle. c) El plano de fachada en los frentes no podrá volarse o proyectarse fuera del límite de propiedad, las entidades encargadas determinaran si puede o no introducirse elementos volados individuales tales como balcones o galerías, y cual podrá ser la proyección de estos. d) La altura de edificaciones será la señalada para la zona por el Instituto Nacional de Cultura en coordinación con la Municipalidad Provincial
  39. 39. 39 correspondiente. En todo caso, la altura total de la edificación deberá ser tal de permitir que se satisfagan las siguientes condiciones: - No alterar el perfil o silueta del paisaje urbano de la zona, interfiriendo con los volúmenes de las torres de las iglesias u otras estructuras importantes de carácter monumental - No alterar la relación de la zona con el paisaje natural circundante en caso que este, por su topografía y características, forme parte integrante del paisaje urbano. - No introducir elementos fuera de escala con los monumentos y ambientes urbanos monumentales que forman parte de la zona monumental. NORMA A.140 BIENES CULTURALES INMUEBLES - CAPITULO lll EJECUCION DE OBRAS MONUMENTALES Y AMBIENTES URBANOS MONUMENTALES Articulo 28.- La obra nueva en ambientes monumentales deberá seguir los siguientes criterios: a) Ser concebidas como arquitectura contemporánea, capaz de insertarse en el contexto urbano de las aéreas urbanas históricas, no debiendo replicar los elementos formales del pasado. b) La integración arquitectónica con volúmenes ya existentes implica el respeto de las proporciones de los vanos y las relaciones entre llenos y vacios. c) En las fachadas no se permite el empleo de materiales vidriados como cerámica o azulejos ni colores discordantes o llamativos cuando estos resulten atípicos a la zona monumental donde se indique. CARTA PARA LA INTEGRACION DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN LAS CIUDADES PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD – CORDOBA, NOVIEMBRE 2009 IDEAS ESTRATEGICAS: El derecho a la propia historia No existe un momento histórico en la ciudad que sea “más histórico” que otro. Su realidad es la suma de una sucesión de épocas distintas que responden a momentos sociales y culturales igual de válidos. Consecuentemente, las Ordenanzas contenidas en los Planes Especiales de Protección no pueden invitar a reproducir la escenografía de un determinado momento de su historia urbana como si fuese el único posible. La ciudad histórica no es únicamente arquitectura, es fundamentalmente, formas de vida, relaciones sociales, relaciones con el entorno, actividades económicas, etc. La arquitectura contemporánea debe abordarse como fruto de la reflexión, el conocimiento y el consenso (especializado y social en sentido amplio). Debe
  40. 40. 40 entenderse como una disciplina que da respuestas a nuevas necesidades sociales y funcionales, mucho más allá del aspecto estético. 3. MARCO HISTORICO - Proyecto Especial de Recuperación del Patrimonio Monumental (PAMT) http://truxillodelperu.blogspot.com/2007/10/214-la-riqueza-cultural-de- trujillo.html Centro Histórico de Trujillo A mediados del siglo XVI se habían establecido en la costa y sierra del Perú, una serie de nuevas ciudades ubicadas en los lugares mas favorables de la región, por la existencia de población indígena, su buen abastecimiento de agua y productos alimenticios, su cercanía a asientos mineros, o ante la conveniencia del sitio por razones militares o de comunicación con otras ciudades. Para el caso de Trujillo, la ciudad se funda como “ciudad de descanso y de gobierno” constituyendo un centro administrativo de acuerdo a su ubicación geográfica y atendiendo el entonces muy grave problema de no existir entre San Miguel de Tangarará (Piura) y Jauja otro punto de promoción administrativa o ciudadana en el norte del extenso territorio conquistado. Es entonces que su fundación responde a una necesidad trascendente a diferencia de otras fundaciones. La ciudad se erigió en el valle de Moche o Santa Catalina, alejada de pantanos, de suelo arenoso, rodeada de tierras fértiles y cerca de Chan Chan, en un lugar en donde existía un pueblo de “indios” –descendientes de los Chimús- capitalizando un territorio acondicionado físico y ambientalmente por sus antecesoras culturas prehispánicas, que generó, como resultado, la continuidad de un proceso de ocupación en el valle, donde sus primeras evidencias datan de 9,000 a.C. El acondicionamiento territorial de las culturas prehispánicas, dentro de un ecosistema natural de mar, humedales, desiertos, valles, lomas y quebradas, logra la transformación del desierto en un valle cultural y cuya evolución nos señala, posteriormente, la presencia de significativos sitios ceremoniales y centros preurbanos con el florecimiento de las culturas Moche y Chimú. En suma, es posible indicar que especialmente en lo referido a la construcción, al urbanismo y al manejo del territorio, existe una continuidad cultural desde hace 11,000 años. La ciudad fue fundada por el capitán Diego de Almagro a fines de noviembre de 1534. Siguiendo la tradición su trazo fue en damero, teniendo como eje la plaza mayor. Cada cuadra tenía tres solares que iban de calle a calle. El 5 de marzo de 1535 Francisco Pizarro confirmó la fundación e hizo repartimiento de indios entre los vecinos. Este sistema llamado también de “Encomiendas” permitió a los vecinos españoles usufructuar la mano de obra indígena en la construcción de las viviendas. La religiosidad y solvencia de los vecinos trujillanos permitió la llegada de diversas órdenes religiosas: mercedarios, franciscanos, dominicos, agustinos, jesuitas, clarisas y betlemitas, que construyeron sus iglesias y
  41. 41. 41 conventos, y a lo largo del siglo XVII llegaron a poseer haciendas, estancia, casas y solares, como reflejo de una época de prosperidad económica en Trujillo. Con las Ordenanzas de Reducciones del Virrey Toledo ( entre los años 1560 y 1570), se dio en el país un vasto proceso de “urbanización”, cuando los indios fueron avecindados en pueblos de patrón europeo con casas, barrios, plazas, iglesia y cabildos de naturales, surgiendo en las cercanías de Trujillo, los pueblos de Moche, Huamán, Mansiche, Huanchaco y posteriormente el pueblo de San Esteban de Mampuesto, conformándose una red de relaciones físicas y económicas entre la ciudad y su entorno, específicamente en el manejo de los recursos; y que se manifiesta no solo en la infraestructura y equipamiento (canales, caminos, áreas de almacén y aprovechamiento, etc.) sino también en el intercambio cultural de las distintas expresiones populares, vigentes hasta la actualidad. El terremoto de 1619 destruyó la ciudad en su totalidad. Su recuperación fue lenta, pues en 1639 el vecindario se quejaba de la pobreza a causa del terremoto. En el siglo XVII, Trujillo viene a ser la capital del norte del virreinato peruano. Fue sede de Cajas Reales con autoridad sobre Zaña, Piura, Cajamarca y Chachapoyas. Asimismo en 1614 llega el primer Obispo, Fr. Jerónimo de Cabrera, convirtiendo a nuestra ciudad en capital de Diócesis con jurisdicción sobre todo el norte peruano. Además Trujillo tenía los dos únicos centros de educación de enseñanza media y superior: el colegio de San Salvador de la Compañía de Jesús y el Seminario de San Carlos y San Marcelo. En 1684, frente a la amenaza de corsarios y piratas que saquearon los puestos de Guayaquil, Paita, Pisco y la ciudad de Saña, en cabildo abierto se acuerda la construcción a una muralla defensiva en torno a la ciudad. En 1687 se contrata la obra con el arquitecto italiano Joseph Formento, que inspirado en un diseño de Leonardo Da Vinci para la ciudad de Florencia, eligió la forma elíptica para ahorrar costos de su construcción. Siendo la agricultura, la base económica de la sociedad trujillana, la epidemia del trigo (1687) sume a la sociedad trujillana en una terrible crisis. Entonces los hacendados volcaron sus expectativas hacia la caña de azúcar, y los trapiches reemplazan a los molinos. La recuperación de la ciudad fue lenta y en 1724 la llegada de las carmelitas nos da un indicio de bonanza económica de la ciudad. A mediados del siglo XVIII había en Trujillo cinco conventos de frailes : San Francisco, Santa Domingo, La Merced, Belén y La Compañía de Jesús, y dos conventos femeninos: Santa Clara y El Carmen. En 1785 se creó la Intendencia de Trujillo, demarcación política que abarcaba todo el norte peruano, siendo Trujillo su capital. Sin embargo la decadencia de la ciudad ya había empezado, el mercado de Panamá se había perdido, y aparecieron nuevos polos de desarrollo económico como Cajamarca, Huamachuco y Lambayeque. En 1820, Trujillo protagoniza la independencia de la Intendencia de su jurisdicción, siendo el primer territorio peruano en liberarse del dominio español. Con la independencia nacional, Bolívar declara en 1826, la supresión de los conventos que tenían menos de 8
  42. 42. 42 frailes. Sus claustros pasaron a cumplir funciones públicas: La Compañía, sede de la Universidad Nacional de Trujillo, San Francisco el Colegio Nacional de San Juan, La Merced como Corte Superior, San Agustín fue destinado para mercado y Santo Domingo a cárcel. Sólo los conventos femeninos se salvaron de esta secularización. Es en este contexto en que se construye el cementerio de Miraflores. La independencia trajo el libre comercio. Llegan a Trujillo comerciantes extranjeros, como Hoyle, Cox, Martin, Washburn, Albrecht, Gildemeister. Vino un nuevo florecimiento económico, siendo expresión de ello las casas de José Félix Ganoza Orbegoso en la plaza mayor (Centro Viejo) y la casa del General Manuel Iturregui (Club Central). La arquitectura de la ciudad fue marcada por el estilo neoclásico. Desde el último tercio del siglo XVIII la ciudad había empezado a crecer por dos sectores extramuros: la portada de la sierra y la portada de Mansiche. En 1872 se inició la destrucción de la muralla para dar inicio a las obras del ferrocarril y posteriormente con la ocupación militar chilena se destruyó el tramo entre Mansiche y Pedro Muñiz. Entre fines del siglo XIX y los años treinta del siglo XX, la ciudad vive un proceso de transición hacia el capitalismo y “la modernidad”, produciéndose un corte histórico en la evolución urbana de Trujillo. Hacia 1916 había desaparecido gran parte de la muralla y la ciudad había desbordado sus antiguos límites. Se produce la expansión urbana de los Barrios Chicago (ex fundo Santo Tomas de Villanueva), Miraflores (portada de Mampuesto), Pedro Muñiz. Posteriormente, se incorporaron la Portada de Moche, la Bella Aurora, la Portada de Huamán y las Violetas. El crecimiento de Trujillo se frenó entre 1932 y 1945, como consecuencia de la crisis económica (que determinó el cierre de las minas del interior), de la pugna y persecución políticas y de la consolidación del latifundio industrializado, alentado por las condiciones económicas generadas durante la primera guerra mundial. Iniciada la década del 30, y con motivo de la conmemoración del 400° aniversario de la fundación de la ciudad, se creó la Junta del IV Centenario de Trujillo, dotada de rentas especiales para ejecutar obras públicas, principalmente de mejoramiento urbano. Se construye el reservorio de agua de Pesqueda, las redes de abastecimiento de agua y colector de desagües, el pavimentado de las calles y se inicia la construcción de viviendas con fondos públicos. A partir de los años cuarenta se acrecienta la dinámica urbana, creándose los barrios de La Intendencia y Aranjuez. En 1948 se inicia el proceso de formación de asentamientos humanos periféricos al noreste de la ciudad: El Porvenir, La Esperanza, Florencia de Mora, sobre terrenos eriazos del estado. Hacia 1956 se empieza a planear y ejecutar urbanizaciones dotadas de obras sanitarias y pavimentación, en torno a la ciudad central. El escenario social - urbano aparece más diferenciado y se empieza a sentir el impacto del crecimiento poblacional, constituyéndose nuevos actores urbanos. Entre 1915 a 1956 la ciudad tiene 830 Ha, creciendo 600 Ha, a razón de 15 Ha/año; y entre 1956 a 1965 se incrementa en 400 Ha, a razón de 45 Ha/año, pero en l995 el Continuo Urbano de Trujillo alcanza una
  43. 43. 43 extensión de 5,000 Ha. Esta expansión del área urbana se efectúa simultáneamente a la adecuación de las áreas más antiguas y el centro de la ciudad a nuevas funciones a fin de atender necesidades crecientes en materia de comercio central y funciones administrativas y culturales, desplazando a la vivienda a nuevas áreas. Como consecuencia del sismo de 1970 y de las acciones de Reforma Agraria se produce una fuerte ola migratoria del interior del departamento y de las zonas afectadas por el sismo, exhibiendo la ciudad una tasa de crecimiento anual intercensal (1961-72) del 7%. Trujillo es a la fecha, una ciudad mayor, que funciona como Capital Regional para un importante sector del norte peruano y ha adquirido las características y la estructura de una Área Metropolitana, particularmente dinámica. Es un territorio extenso y un espacio económico y social con recursos y potencialidades de importancia. Su Centro Histórico, viene sufriendo las presiones del desequilibrio que presenta su organización físico espacial, con un crecimiento monocéntrico donde se concentran las principales actividades económicas, político - administrativas y socio – culturales de la Metrópoli. Pese a todo Trujillo mantiene en pie parte de su Patrimonio Cultural y, por lo tanto, la perpetuidad de los valores histórico arquitectónico de los últimos cuatro siglos. Centro histórico de Trujillo Importancia del Centro Histórico de Trujillo. Trujillo del Perú fue fundado en la tercera década del siglo XVI, cuando se iniciaba la expansión española en América del Sur. Más de cinco siglos después, la realidad muestra la visión de los fundadores al elegir el lugar de asentamiento, factor determinante en la implementación de su traza urbana, realizada siguiendo el patrón romano del cardo y decumano. Arquitectónicamente, las edificaciones son una síntesis que muestra la interrelación y permanencia en el tiempo de la culturas española y la cultura nativa, testimonios del ingenio y creatividad mestizos expresados tanto en el planeamiento y distribución de edificaciones como en la decoración de superficies y la adopción de tecnologías constructivas como el adobe y la quincha. A pesar de los desastres naturales manifestados en sismos y lluvias torrenciales, nuevas tipologías y mejoras constructivas fueron desarrollándose y enriqueciendo el paisaje urbano. De este modo, y obviando las razones de sobra conocidas de las características comunes que prueban la importancia de los centros históricos, se puede,
  44. 44. 44 específicamente para Trujillo, sintetizar los siguientes puntos: 1. El Centro Histórico de Trujillo expresa una traza urbana y un desarrollo arquitectónico de características propias y reconocibles 2. Los diferentes procesos históricos e ideológicos desarrollados en la incipiente ciudad colonial, se manifestaron en la arquitectura y el urbanismo. 3. La trama urbana fundacional con traza de damero se mantiene tal como fue trazada en la colonia, en el primer tercio el siglo XVI 4. La ciudad constituyó hasta mediados del siglo XIX un importante ejemplo de ciudad amurallada 5. El Centro Histórico de Trujillo mantiene aún una lectura como conjunto armónico 6. Los monumentos históricos presentan importantes manifestaciones artísticas propias de su composición 7. Además de los valores urbanos, edilicios y artísticos, el centro histórico de Trujillo constituye el principal referente de la conciencia ciudadana 8. El Centro Histórico tiene un alto significado para la ciudadanía pues constituye un espacio central y convergente de intereses y valores 9. Presenta un amplio potencial turístico 10. Trujillo es una ciudad viva de producción cultural permanente El análisis de la arquitectura contemporánea comienza desde el año 1970 debido a que en esta fecha ocurre uno de los terremotos más fuertes que ha sufrido nuestra ciudad, a pesar de causar daños aún más graves en otras regiones del país, afectó muchas edificaciones antiguas del centro Trujillano. Sin embargo, la mayor parte de lo que fue destruido por el terremoto fue reconstruido en los siguientes años
  45. 45. 45 Otra justificación y quizá la más importante es que en el año de 1971, la UNESCO declara a Trujillo como Ciudad Monumental; siendo la primera ciudad del país en obtener esta categoría La arquitectura del presente en el espacio histórico Pietro Gazzola y Raymond Lemarie (dos de los fundadores de ICOMOS) abarcan el tema de la siguiente forma: 1. Que la introducción de la arquitectura contemporánea en los conjuntos de edificios antiguos es factible, en tanto que para el esquemade planeación la misma población reconozca al tejido urbano existente como marco de referencia para su futuro desarrollo. 2. Que tal arquitectura contemporánea, que hace uso de las técnicas y materiales actuales, se insertará en el tejido antiguo sin afectar la calidadestructural o estética del mismo, en la medida en que se permita el uso apropiado de volumen, escala, ritmo y apariencia. 3. La autenticidad de los monumentos históricos o los conjuntos de edificios existentes deben ser considerados como un criterio de base y debe prohibirse, totalmente, cualquier imitación que afectara su valor artístico o histórico. 4. La revitalización de los monumentos o conjunto de monumentos, con nuevos usos, es legítimo y recomendable. FUENTE: Diario “El comercio”
  46. 46. 46 FUENTE: Diario “El comercio”
  47. 47. 47 CAPÍTULO V CONCLUSIONES 4. Conclusión de la situación actual de la arquitectura Contemporánea en el centro Historico de Trujillo. El Centro Historico actualmente está sufriendo un deterioro en su identidad e imagen urbana, con el paso del tiempo se han ido insertando nuevas edificaciones sin tener en cuenta el concepto de integración, ni de respeto hacia su contexto monumental. El registro fotográfico muestra edificaciones que no han respetado las normas actuales y se podría deducir que no hay un control adecuado por parte del ministerio de cultura (INC) 5. Importancia de los códigos monumentales Los códigos refuerzan las oportunidades de integración y la imagen de la ciudad; al reforzar esta imagen, se ayuda a sus habitantes a identificarse mejor y a movilizarse mejor todos juntos a favor de su desarrollo. Los códigos monumentales son un elemento clave para lograr transferir identidad desde la arquitectura monumental a la contemporánea Los códigos monumentales son parte de nuestra herencia cultural y tenemos el deber de seguir manteniendo esa herencia, pero añadiendo nuestra propia historia, es una forma de honrar a nuestro pasado
  48. 48. 48 6. Importancia de la arquitectura contemporánea dentro del C.H.T. La arquitectura contemporánea revitaliza a los centros históricos, los vuelve dinámicos e interactivos y sobre todo crea una interacción de culturas, entre la presente y del pasado. La arquitectura actual debeutilizar conceptos de intervención sobre lo ya existentecon relaciones analógicas o por contraste entre lo antiguo y lo nuevo, con la finalidad de que la transición resulte verdadera y coherente.8 7. Conclusión de la casuística Los 3 casos muestran un interés por la cultura de pasado. 7.1. Conclusiones Caso Internacional: En este caso antes de realizar la idea del proyecto, identifican los rastros urbanos del centro historico, con la finalidad de saber cuáles son los códigos que predominan y así poder usarlos como inspiración para nuevas interpretaciones pero sin que cambiar el sentimiento de identidad. 7.2. Conclusiones Caso Nacional: En este caso el edificio contemporáneo utiliza los elementos formales de la casa monumental que se encuentra en frente suyo creando una relación dinámica y como consecuencia se revitaliza el espacio con ayuda de una plaza pública. 7.3. Conclusiones Caso Local: Para este caso la solución es la misma aunque más sencilla, el proyecto se baso en la abstracción de los códigos monumentales civiles, y se logra integrar con existo. 8 . La arquitectura actual debeutilizar conceptos de intervención sobre lo ya existentecon relaciones analógicas o por contraste entre lo antiguo y lo nuevo, con la finalidad de que la transición resulte verdadera y coherente.
  49. 49. 49
  50. 50. 50 CAPÍTULO V RECOMENDACIONES 1. RECOMENDACIONES GENERALES Los códigos monumentales deberían ser tomados como una herramienta que ayude al proceso de inserción y no como una limitación para el diseño, recordemos que para hacer nueva arquitectura hay que basarnos en nuestro pasado, en nuestra identidad. Para una adecuada inserción es recomendable realizar una buenainterpretación del reglamento nacional de edificaciones, pues es ahí donde explica de forma concisa la metodología de inserción en centros históricos, pues por su mala interpretación, nuestro Centro Histórico se ha visto afectado. Toda inserción contemporánea en centros históricos debe llevar consigo un estudio del contexto, con la finalidad de transferir la identidad del centro histórico hacia la nueva edificación, la identificación de códigos, patrones y sensaciones son esenciales para una inserción exitosa. Una de las características de la arquitectura contemporánea en un centro históricodebe ser su sobriedad, pues esta es la forma en la cual la nueva arquitectura muestra respeto y presencia en un contexto Histórico. Se debe descartar la idea de transferir los códigos monumentales sin ser reinterpretados, pues esto crea una confusión en el ciudadano debido a que este no puede identificar que edificación es monumento y cual contemporánea.
  51. 51. 51
  52. 52. 52 BIBLIOGRAFIA Reglamento Nacional de Edificaciones, 2009 pág. 324, 325, 326, 327, 328, Perú. LUDOVICO QUARONI, proyectar un edificio, ocho lecciones de arquitectura (fragmento) 12/04/03 México. VII encuentro internacional de Revitalización de Centros Históricos; la arquitectura de hoy, entre la ciudad histórica y la actual, 2008 México. PABLO VASQUEZ PIOMBO, arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales, Una metodología de integración 2009 México. CARTA PARA LA INTEGRACION DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN LAS CIUDADES PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD, córdoba, noviembre 2009. ARQ. SILVIA DE LOS RIOS, ll foro nacional: centralidad histórica, Trujillo al rescate de la primera ciudad monumental, 2011 http://truxillodelperu.blogspot.com/, PAMT, 2/12/2011 http://textosdispersos.blogspot.com/2009/05/arquitectura- contemporanea-y-ciudades.html, 30/11/2011 http://www.trujillodelperu.com/casonas.htm, 26/11/2011
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