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Periodismo y literatura
 

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Material de estudio para la cátedra de Comunicación Gráfica (ti) preparado por alumnas.

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    Periodismo y literatura Periodismo y literatura Document Transcript

    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto LAUMANN ANTONELLA Y BARTIZZAGHI GERMÁN Presentan: “Recopilación informativa para adentrarse en lafantástica aventura de navegar el océano periodístico desde la barca de la literatura.” 1
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto INDICEASPECTO COMUNICACIONAL……………………………………………………………………..3ACERCA DEL PERIODISMO…………………………………………………………………………3ACERCA DE LA LITERATURA………………………………………………………………………4PERIODISMO Y LITERATURA……………………………………………………………………..4PERIODISMO LITERARIO…………………………………………………………………………..5PERIODISMO LITERARIO Y LITERATURA PERIODÍSTICA……………………………...6TEXTURAS………………………………………………………………………………………………..6SUS INICIOS…………………………………………………………………………………………….8EL ESCRITOR PERIODISTA Y EL PERIODISTA ESCRITOR……………………………..9CARÁCTER LINGÜÍSTICO…………………………………………………………………………11EL REPORTAJE………………………………………………………………………………………..12EL ARTÍCULO……………………………………………………………………………………….…13LA CRÓNICA……………………………………………………………………………………………14CARACTERÍSTICAS DEL PERIODISMO LITERARIO……………………………………...16TÉCNICAS……………………………………………………………………………………………….16CUADRO COMPARATIVO………………………………………………………………………….18HOY EN DIA……………………………………………………………………………………………19AUTORES………………………………………………………………………………………………..21TOM WOLFE: "EL NUEVO PERIODISMO YA ES VIEJO"…………………………………36BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………………………………37ANEXO…………………………………………………………………………………..……………….40 2
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto ASPECTO COMUNICACIONAL Si se quiere diseñar un símbolo que represente la ubicación del periodismo entre laliteratura y la comunicación, se elegiría a un árbol: las raíces, la comunicación (oral yescrita), el tronco, la literatura y las ramas el periodismo. Esta idea surge de las palabrasde José Acosta Montoro, quien afirma que el periodismo y la literatura "son como larama y el tronco, que no pueden vivir por separado". (Acosta Montoro, 1973:51) Tantola literatura como el periodismo se alimentan a su vez de la comunicación, ya que desdeeste punto de vista toda creación (periodística o literaria) puede ser considerada comouna palabra global, que el lector llena de sentido, según su conocimiento de la lengua ysu experiencia personal. ACERCA DEL PERIODISMO Si bien se puede incluir al periodismo dentro de los cánones básicos de lacomunicación, entendido únicamente como el acto de "comunicar información", seríaminimizar su función, trascendencia e importancia. Por periodismo se entiende la función social de recopilar, procesar y difundir porcualquier medio de comunicación (mass media) una noticia de interés público, con lafinalidad de informar y formar, así como también la de persuadir y entretener. Elmensaje periodístico, aparte de ser un hecho comunicable en el más amplio sentido,cumple con la función formativa por los juicios de valor que se emiten. Otra finalidad esla recreación, abarcando diversos géneros: humorismo, costumbres, viajes, ensayos,etcétera. "Así, pues, el periodismo incluye comunicación por esencia, información pornecesidad; formación por deseo de orientar; entretenimiento por naturaleza; y todo ellodentro de un área envolvente que incluye estilo, técnica y representación adecuada".(Acosta Montoro, 1973:54) "El periodismo es la historia del presente y la literatura es el periodismo delpasado. Es lógico que, dentro del campo de la comunicación histórica, antes deinvestigar lo que hicieron los antepasados, interesen al hombre saber lo que hacen suscontemporáneos. El tiempo convierte en historia lo que en ‘otrora’ fue ‘periodismo’".(Acosta Montoro, 1973:73) 3
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto "Sin el periodismo el hombre conocería su realidad únicamente a través deversiones orales, resúmenes e interpretaciones históricas y anecdotarios". (Leñero,1992:35). La gran propuesta del periodismo es "descubrir, donde antes había solo un hecho,al ser humano que está detrás de ese hecho, a la persona de carne y hueso afectada porlos vientos de la realidad... Allí donde el documento parece instalar una certeza, elperiodismo instala siempre una pregunta. Preguntar, indagar, conocer, dudar, confirmarcien veces antes de informar: esos son los verbos capitales de la profesión másarriesgada y más apasionante del mundo". ACERCA DE LA LITERATURA En literatura, por regla general, se descuenta lo obvio: un poema, un cuento, unanovela o una pieza teatral escrita; pero, ¿qué clasificación tendría un ensayo, unacolumna o un chimento de la farándula? "La literatura es una búsqueda nueva, ni un sueñismo de fantasía divagante, ni elrealismo mentiroso. Más bien exploración de la palabra, que es exploración del mundoy que incluye en un solo abrazo lo que suele llamarse realidad y lo que suele llamarsefantasía", ya que no sólo el mundo del escritor estará lleno de sutilezas y belleza, sinoque mediante la "exploración de la palabra" puede fomentar en los lectores "nuevasbúsquedas internas". (Montes, 1990:25) La magnitud del trabajo artístico del escritor estará dado por la sola circunstanciade recrear la fantasía dentro de lo literario para que el lector pueda disfrutar de un goceestético, renovado en cada lectura. PERIODISMO Y LITERATURA Tanto el periodismo como la literatura comparten aspectos en común. Se harescatado a la fantasía como elemento principal de la literatura, comprobando de estamanera lo expresado por Martín Vivaldi: "El literato, el artista creador, puede deformarla realidad exagerándola (en toda creación hay hipérbole)". El lector "puede pasar de larealidad a la fantasía, yéndose más allá o quedándose más acá del mundo circundante..."En cuanto a la creación periodística se establece como regla general que lo que mueve a 4
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottola sociedad de hoy es la necesidad de transmitir un conocimiento integral, formativo y aveces de entretenimiento. El periodismo, aún el más profundo y revelador, tiene quesometerse a la realidad con la mayor honradez y objetividad. "La literatura, la creaciónliteraria, es un lujo, el periodismo es una necesidad". (Martín Vivaldi, 1986:249) En gran medida, sería impreciso hablar de que el periodismo pueda aparecer comoel hermano menor de la literatura, porque el periodismo es también literatura. Estenuevo género nacido de las crónicas, reportajes, artículos, entrevistas, semblanzas,etcétera, tiene matices especiales: todo escrito puede estar presentado con calidad y si esposible con belleza, ya que "el periodista escritor o el escritor periodista, presta dignidadliteraria a cuanto informe toca con su pluma". (Martín Vivaldi, 1986:248) En casi todos los casos, la literatura puede acercarse al periodismo o alejarse en undoble movimiento para marcar distancias o aprovechar coincidencias. La función de laliteratura es distinta a la del periodismo, pero el lector puede ser el mismo, incluso elautor. Cabe afirmar que tanto el periodismo y la literatura se presentan como aliadosinseparables. PERIODISMO LITERARIO El fenómeno que conocemos como "Periodismo Literario" comenzó adesarrollarse en los EEUU hace cuarenta años, en aquellos peculiares años 60, bajo elnombre de New Journalism o Nuevo Periodismo. Se trataba de una práctica que ligabael Periodismo y la literatura, y que, como todo fenómeno innovador, contó tanto conadeptos como con firmes retractores. Fue una actividad periodística provocadora,revolucionaria e iconoclasta; hizo tambalear los cimientos de la Literatura y revolucionópor completo los principios intocables del Periodismo como el esquema de la pirámiderevertida. El teórico más conocido de este fenómeno es Tom Wolfe, autor del libro NewJournalism (1972). El Periodismo Literario no se limitaba a realizar una narración descriptiva. Elobjetivo no consistía en contar "qué" había pasado, sino "cómo", sin necesidad deesconder las interpretaciones subjetivas. Los "nuevos periodistas" se adentraban en las zonas donde tenían lugar losacontecimientos, entrevistaban a testigos anónimos, irrumpían en sus vidas y les 5
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottorealizaban impertinentes preguntas; mostraban a las personas tal como eran, descubríanal público la cara oculta de los acontecimientos y hurgaban en la intimidad. El auge delpsicoanálisis y el desarrollo de la técnica del automonólogo, además, contribuyeron afacilitar las labores de reportaje. Los periodistas-escritores no tardaron en sentirse atraídos por esta nueva corriente,periodistas que no llegaban a aceptar la rigidez del periodismo tradicional, y escritoresde la prensa underground, así como varios prestigiosos ensayistas. PERIODISMO LITERARIO Y LITERATURA PERIODÍSTICA Gilbert Keith Chesterton escribió que el periodismo consiste esencialmente eninformar que “¡Lord Jones ha muerto!” a gente que no sabía que Lord Jones estabavivo. Con el Nuevo Periodismo, en todo caso, aprendimos a llorar la muerte de LordJones como si fuera la de un viejo amigo. Se habla de un periodismo literario, cuando el género predominante es elperiodístico secundado por la literatura. Un cuento o un poema pueden ser publicadosen un diario; un artículo o una crónica pueden tener su lugar en un libro. En esta materiano existen reglas fijas, lo mismo que para la fusión entre ambos géneros. El periodismo informativo puede abarcar la noticia, su análisis e investigación; elperiodismo literario puede ser clasificado como un género ambiguo, ya que puedepresentarse a la información en primera persona (reportaje, entrevista, crónica) omuchas formas de opinión como ser: editorial, columna, colaboraciones espontáneas yla crítica, según sea el caso. En cuanto a la literatura periodística, el propósito principales deleitar, entretener y por qué no persuadir y divulgar el conocimiento científico y lacreación literaria. Corresponden en este caso las formas de ensayo, humor,costumbrismo, narrativa, tiras cómicas, etcétera. TEXTURAS PERIODISMO LITERARIO -Editorial: es un género periodístico, que consiste en un texto no firmado queexplica, valora y juzga un hecho noticioso de especial importancia. Se trata de unaopinión colectiva, de un juicio institucional formulado en concordancia con la líneaideológica del medio. Está siempre ligado a la actualidad, ya que su relación con un 6
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottohecho reciente es lo que le otorga la característica de mensaje periodístico y lo aleja deser un ensayo breve. -Suelto o glosa: es una variante menor del editorial. Es un apunte o nota marginalen el que se destaca un acontecimiento poco relevante, los temas relacionados con lavida diaria, los cuales exigirá del autor ingenio, humor, habilidad y buen manejo delidioma. Se diferencia de la nota o gacetilla, porque no sólo informa, sino que juzga yvalora, aunque aquí los pensamientos están expresados en pocas líneas. -Carta de lectores: conforman una sección del diario que puede ser fija. Cadacarta puede contener sugerencias, apreciaciones, recuerdos personales, elogios, etc.,expresados por las personas que leen el diario. Las quejas y los reclamos,especialmente, suelen ser los temas más abordados en esta sección. La estructuraorganizativa no sigue normas fijas, pues, depende de quien escribe, del tema y laintención del trabajo. En líneas generales, en la mayor parte de las cartas se puedenprefijar en la siguiente ordenamiento: Presentación del enunciación; Motivo de la cartay exposición del hecho. -Columna: Es el escrito que trata con brevedad uno o varios asuntos de interés ycuya característica singular es que aparece con una fisonomía, una presentaciónconstante, y tiene además un nombre invariable. Las columnas son escritasgeneralmente por personal del periódico, o bien, se reciben a través del serviciocontratado de agencias o sindicatos. -Crítica: aborda temas muy especializados que suponen un periodista experto enlos temas que trata, o bien, un experto que, a veces, cumple funciones periodísticas, conel asesoramiento y guía de los periodistas. Ha de ser analítica y sintética. Su estilo debeser profundo, preciso, ágil y claro, ya que se juzga, valorando sus elementos. Laopinión, en tal sentido, debe ser mesurada y lo más justa posible, evitando la tendenciaal elogio y la inclinación a la dureza. LITERATURA PERIODÍSTICA - Artículo: ha de ser analítica y sintética. Su estilo debe ser profundo, preciso, ágily claro, ya que se juzga, valorando sus elementos. La opinión, en tal sentido, debe sermesurada y lo más justa posible, evitando la tendencia al elogio y la inclinación a ladureza. 7
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto - Géneros menores: Las últimas páginas del diario concentra distintas seccionesdedicadas al entretenimiento. Esta tendencia aparece a fines del siglo XIX y es adoptadapor todos los periódicos. _ Historieta que juega un doble papel. La historieta propiamente dicha vanarrando una historia, o bien, se relatan sucesos hogareños que provocan una sonrisa enel lector, acompañados por el chiste, que puede ser utilizado como un elemento deopinión. _ Columnas diarias o suplementos: consejos médicos y los temas referentes alhogar, asuntos de cocina, moda, belleza, diversión, etc. A esta lista se agregan elhoróscopo, los crucigramas, grillas, y acertijos. SUS INICIOS Aunque nadie sabe con precisión su origen, parece ser que se oyó hablar porprimera vez de Nuevo Periodismo en 1965, de boca de Peter Hamill, quien recomendó aSeymur Krim, jefe de redacción de la revista Nugget, escribir un artículo titulado,precisamente “The new journalism” donde describiera el trabajo de reporteros comoJames Breslin y Gay Talese, que comenzaban a aplicar en su trabajo nuevosprocedimientos, así como a escribir en un estilo periodístico no convencional. Peter Hamill atribuye el nacimiento del nuevo periodismo a Norman Mailer, hastaentonces escritor de novelas y ensayos, que con su reportaje sobre Kennedy, “Supermancomes to the supermarket”, publicado en la revista Esquire en 1960, abriera nuevoscaminos para el periodismo. Pero, por otra parte, James E. Murphy, Tom Wolfe yRichard A. Kallan señalan como iniciadora de la nueva tendencia la obra de Gay Talesetitulada Joe Louis: The king as a middleage man, publicada en 1962. Y, finalmente,John Hellman y Terris Morris apuntan que fue en 1965, con Truman Capote y TomWolfe. Lo cierto es que los nuevos periodistas comenzaban a distinguirse, además de porsus innovaciones estilísticas, por concordar con una serie de actitudes profesionales yprácticas periodísticas. Se caracterizaban no sólo por desarrollar un nuevo estilo, comoTom Wolfe, o por llegar al periodismo con un sentido de urgencia acerca de suimportancia como escritores de otros géneros u otros campos de interés, como NormanMailer y Capote; sino que había también un grupo de jóvenes, no escritores 8
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottoprofesionales, que se sentían atraídos por el periodismo como un medio de articular suexperiencia y dar voz a aquellos que compartían su visión del mundo y su estilo de vida,y que creían en un periodismo mucho más imaginativo y pertinente del que podemoshallar en la mayoría de los periódicos. En todos los casos, los requisitos más importantes para llegar al nuevo periodismoera la apertura creativa, que sumada a las cualidades de honestidad, visión y estilo, teníaque ver más que nada con un fuerte compromiso con la comunicación eficaz de lainformación y con conceptos éticos acerca de la realidad social que se vivía. Michael L. Johnson sostiene que los nuevos periodistas eran aquellos autores queplanteaban:La necesidad de una nueva forma técnica para la información y para quienes una nuevaconciencia de los hechos de la realidad humana no es sólo la razón para el nuevoperiodismo sino un producto de él. EL ESCRITOR PERIODISTA Y EL PERIODISTA ESCRITOR La imagen del periodista se lo confunde con la del escritor; ambas pueden tenerpuntos encontrados, ya que participan de un mismo medio. También, al periodista se loconfunde con el articulista, el ensayista, el reportero, el cronista y, en muchos casos,estos términos son utilizados como sinónimos. Pero, ¿qué es ser periodista? Gonzalo Martín Vivaldi, por su parte, define al periodista como un escritor quehabitualmente escribe en un periódico, diario, seminario o revista. "Para ser periodista,desde un punto de vista psicológico o caracterológico, se necesitan especialescondiciones, entre las que se destacan la vocación y una sólida preparación culturalbásica, con especialización posterior en cualquiera de las actividades fundamentales delperiodismo moderno. Según Verpraet el periodista debe poseer un triple sentido: sentidodel tiempo, de la actualidad y del público. Para Ortego Costales ser periodista no esescribir en los periódicos. "Son periodistas los que traba directa y racionalmente lanoticia, quienes la buscan, escriben, seleccionan o titulan, pero no quienes se reducen auna simple manipulación de la misma: el taquígrafo que la recibe por teléfono, el que laenvía y/o repite por teletipo, el linotipista que la compone, el corrector de pruebas".(Martín Vivaldi, 1986:87) 9
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto En primer término, se puede afirmar que el periodista es ante todo un escritor. Esteaspecto se ha visto en el análisis presentado por los articulistas ante la Real AcademiaEspañola, en donde se señalaban fundamentalmente la visión futura del periodista, nosiendo ajena su tarea a la de cualquier escritor. A diferencia con el escritor (literato), al periodista le urge el tiempo, ya que lanoticia hoy, debe ser publicada, porque mañana perderá su vigencia y será simplementeuna información. En cambio, el escritor puede disponer de todo su tiempo para escribiruna obra. "El creador literario goza de absoluta libertad y hasta puede permitiese el lujo deescribir para él mismo para su propia y única satisfacción. El periodista trabaja contrareloj para que el mensaje interese a todos, llegue a todos y sea lo más útil, fácil, directoy comprensible para todos, como aplicación práctica de unas técnicas profesionalesseparadoras de la prehistoria de su oficio". (Aguilera, 1992:25) José Luis Martínez Albertos, por su parte, hace una clara diferenciación entre unescritor y un periodista, expresando: 1. Siempre debe existir una relación, porque escritores y periodistas comparten unmismo instrumento de trabajo, que es el lenguaje, aunque sea con las profundasdiferencias y los distintos objetivos que hemos visto en líneas generales. 2. Dentro de los complementos del periodismo … (estilo ameno); cabrían siemprelos escritores. 3. Muchos escritores tendrán que hacer sus primeras armas en los medios decomunicación social, en el periodismo, como una escuela de estilo y de los gustos dehoy, sobre todo, en el terreno lingüístico. Según Alberto Moravia "todo escritorcontemporáneo debe pasar por el periodismo". (Citado por Aguilera, 1992: 20) Amando de Miguel, por su parte, refleja en la postura psicológica que tiene unescritor, en el siguiente enunciado: "La primera condición para escribir bien es leer bien.Los que mejores han escrito eran ante todo omnívoros lectores. Hay algo de caníbal enel oficio de escribir. Si no se deglute letra impresa no se vomita letra impresa. Claro queel proceso digestivo produce también excrementos". (De Miguel, 1982:39) Por ello,para hablar del escritor será necesario referirse en términos de lector. 10
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto CARÁCTER LINGÜÍSTICO Desde el punto de vista lingüístico, el periodismo se interrelaciona con laliteratura. La historia de ambos se encuentran plagadas de ejemplos. Periodistas quedejaron o alteraron su oficio por el de literatos y novelistas. Hay periodistas que utilizana la literatura para revivir y transformar en arte los hechos que testifican la realidad. Porotro lado, se busca un sentido a la realidad y un acercamiento hacia la literatura. Porello, algunos novelistas incursionan en el campo de la información para orientar con susideas y observaciones acerca de los sucesos de actualidad. Ernest Hemingway es unclaro ejemplo, porque siempre reconoció que la técnica periodística le puede ayudar aun literato joven a mejorar su estilo. Tanto el lenguaje periodístico como el literario tienen diferencias conceptuales,"que permiten afirmar que los textos periodísticos, incluso en sus aspectos másrigurosamente lingüísticos, son distintos del común de los textos literarios usuales, talcomo éstos aparecen en la perceptiva literaria". (Santamaría, 1990:21) Fernando Lázaro Carreter realiza una clasificación de rasgos diferenciales, entrelos que enuncia: • Al escritor no le urgen, generalmente, unas necesidades prácticas inmediatas,mientras que al periodista le acucian. • El escritor se dirige a un receptor universal, mientras que el periodista sabe aquién escribe, conoce y debe conocer el sector del público al que se dirige, que es el quetiene una forma de pensar acorde con la ideología del periódico. • El mensaje literario actúa sin limitaciones de espacio y de tiempo, mientras queel periodista, por el contrario, disfruta de un espacio limitadísimo: el propio marco delperiódico. • Además, el lector de un libro no suele tener urgencias utilitarias inmediatascomo el lector del periódico. • El propio libro actúa en situación distinta para cada lector, es susceptible demúltiples interpretaciones. El periodista, por el contrario, es responsable de lainterpretación diáfana e inmediata de sus obras, que no pueden ser críticas, herméticas yoscurantistas. • La soledad, a veces dramática, es primordial para el escritor, mientras que elperiodista ha de ser consciente de que forma parte de un cuerpo de redacción, al que 11
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottocompromete cuando escribe, y que comparte con sus compañeros y coordinadores laresponsabilidad de la unidad que es el periódico". (Citado por Santamaría, 1990:22) EL REPORTAJE Julio del Río Reynaga sostiene que "el reportaje no es una noticia, pero es sucoyuntura. Es su fundamento y por lo mismo se rige por los factores que determinan elvalor de la noticia y los elementos de interés noticioso. A partir de una noticia,trasciende el suceso. Busca lo que hay detrás de la noticia (sus causas) y más adelante(su proyección). Así, más que tratar un acontecimiento, estudia una situación, el hecho ysu contexto. De allí que en este género se haga una real investigación, que es social,porque su objetivo de estudio es la realidad social con sus instituciones, grupos,comunidades, movimientos, patologías y las relaciones que establecen (conflictivos ono) de carácter político, económico, cultural, etcétera". (Del Río Reynaga, 1991:54) Gonzalo Martín Vivaldi lo define como un "relato periodístico, esencialmenteinformativo, libre en cuanto al tema, objetivo en cuanto al modo y redactadopreferentemente en estilo directo, en el que se da cuenta de un hecho o suceso de interésactual o humano; o también: una narración informativa, de vuelo más o menos literario,concebida y realizada según la personalidad del escritor periodista". (Martín Vivaldi,1986:65) José Luis Martínez Albertos es partidario en afirmar que es "el relato periodístico–descrito o narrativo– de una cierta extensión y estilo literario muy personal en el que seintenta explicar cómo han sucedido unos hechos actuales o recientes, aunque estoshechos no sean noticia en un sentido riguroso del concepto". (Martínez Albertos,1982:314) Al analizar las opiniones, cabe afirmar que si la noticia en la escala informativaconstituye la célula inicial, el reportaje ocupa sin duda el peldaño superior; en unarelación creativa, el periodista no debe ceñirse tan estrictamente a la narración de loshechos como en la crónica, sino que puede pensarlos, recrearlos y redactarlos conmayor libertad. Esa recreación y ese vuelo de la imaginación no incluye ficciones, debemanejarse con realidades. El tema puede ser temporal o atemporal, o bien, el interés nose pierde si no es publicado inmediatamente. La extensión varía con su contenido y 12
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottoadmite técnicas descriptivas estilísticas que incluye, a su vez, la combinación con otrosgéneros. El reportaje aparece en el periodismo informativo y en el interpretativo. Susdiferencias están marcadas por la mayor o menor profundidad y las posibilidades deexplicación o interpretación que permitan los temas abordados. REPORTAJE NOVELADO: Tom Wolfe, en su obra El nuevo periodismo, lo sitúa en un ámbito comparablecon la literatura: más precisamente con la novela realista. Consiste en reunir material periodístico y, luego, ir más allá. EL ARTÍCULO Es una exposición de ideas suscitadas a propósito de hechos que han sido noticiasmás o menos recientes. Puede ser ocasional o tener una periodicidad fija. Posee un estilo literario muy libre y creador: artículos de ensayo, costumbristas, dehumor. Todos géneros literarios sin una clara finalidad informativa. Según Cesar Gonzáles Ruano, el artículo es un género híbrido del cual se puededudar si es una modalidad de periodismo mayor o de literatura menor. Casi nunca elarticulista glosa un tema o sucedido de actualidad, sino un ambiente actual o bien untema cuya actualidad está en el calendario y es siempre la misma todos los años: elcarnaval, Día de difuntos, etc. Se advierte en este tipo de artículo una discreta aplicación de elementos de cultura,una participación nada pequeña de valores que pertenecen a la invención poética ycierto gusto por las formas melancólicas, que responde bien al interés periodístico y queson perfectamente compatibles con una amenidad exigida por el gran público y aún conlas imposiciones de un sentido realista de la actualidad y del suceso diario. ENSAYO: es un trabajo de divulgación científica -letras, arte, ciencia, técnica-expuesto brevemente y de manera esquemática. Es como un tratado condensado. Reflejasiempre conclusiones de trabajos elaborados por el autor: ideas, hipótesis. Es algoradicalmente opuesto a la noticia, es una pura lucubración subjetiva sin ningunaproyección exterior, por lo menos hasta el momento de publicarlo. 13
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto ARTÍCULO COSTUMBRISTA: el costumbrismo es un fenómeno literario quese inició en el siglo pasado en la novela, el teatro y el periodismo. En buena medidamantiene todavía su vigencia y ha dado origen a una serie numerosa de escritores cuyaproducción literaria aparece especialmente en los periódicos. Ofrece numerososmatices: desde el humor a la filosofía barata, pasando por el casticismo o el artículo deun cierto contenido moral. ARTÍCULO DE HUMOR: algunos periódicos cultivan con carácter regular yconstante una sección de humor. El campo del humor se extiende desde elcostumbrismo a la política. “Escrito, de muy vario y amplio contenido, de varia y muy diversa forma, en elque se interpreta, valora o explica un hecho o una idea actuales, de especialtrascendencia, según la convicción del articulista". LA CRÓNICA Es una exposición escrita en prosa que relata un acontecimiento, siguiendo por lodemás un orden cronológico, o bien una secuencia temporal desde la visión del cronista(hablante). Se puede definir como una noticia interpretada, valorada, comentada y enjuiciada Está escrita desde un solo hablante quien es el que se multidimensiona paraobservar el hecho. Generalmente utiliza el estilo directo. Si tenemos en cuenta el orden en que la crónica relaciona el tiempo de la historiaefectivamente ocurrida y el tiempo del relato que se hace de ella, es posible establecerdos modos básicos de organización temporal: la correspondencia o paralelismo y elanacronismo. La correspondencia implica la ilusión de que se está ante los hechos en el mismoorden en que se sucedieron, lo que otorga objetividad y sensación de consecuencialógica al relato. Las anacronías, por su parte, permiten mechar elementos irresueltos o enigmas. Los segmentos descriptivos de la crónica se detienen sobre objetos y seresconsiderados en su yuxtaposición temporal y analizan los procesos como espectáculos. 14
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto Los comentarios aparecen como intervenciones del cronista para juzgar, más omenos explícitamente, los hechos referidos. Puede considerarse un género ambivalente, en tanto que es información, perotambién interpretación, es decir, un género mixto entre el periodismo informativo y elperiodismo de opinión. Es necesario precisar la separación clara entre la crónica y el reportaje. Mientrasuna crónica la realiza un periodista desde el lugar de los hechos, en el caso del reportajesu autor puede estar ausente. Esta es la diferencia fundamental entre ambos génerosperiodísticos. Pero además, hay un elemento esencial que marca la estructura de la crónica: lasecuencia temporal, que aunque en el reportaje se puede contemplar como elementoanexo, no conforma el centro del texto (Elías, 2003: 220). Según Manuel Graña, lo que distingue la verdadera crónica es precisamente elsello personal que se advierte, porque va firmada, y su autor, además de enjuiciar,prioriza los hechos a su manera (Martín Vivaldi, 1998: 139). El cronista es un testigopresencial que da fe de lo que ocurre, y lo hace con su particular forma deexpresarse. El estilo personal de quien lo firma es lo que caracteriza a este géneroperiodístico. La crónica se distingue por el sello de su autor, y esto forma la esenciamisma del texto. Aunque dispone de total libertad de estilo, el cronista, como en todo trabajoperiodístico, tiene la obligación de dirigirse al gran público, por lo que debe elaborarun texto claro, conciso y transparente. Es aconsejable la oración simple y el párrafono demasiado extenso. Las frases no deberán exceder de las dieciséis o diecisietepalabras, y los párrafos de setenta a ochenta para facilitar la lectura. Para el profesorMartínez Albertos (1983: 363), el estilo de la crónica debe ser directo y llano,esencialmente objetivo, pero, al mismo tiempo, tiene que plasmar la personalidadliteraria del periodista que la firma. Pero además de estos criterios, lo que define a una crónica es su estilo. Se tratade un texto que siempre debe estar elaborado con recursos creativos, ya que es el 15
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottorasgo característico de su esencia como género periodístico diferenciado. En palabrasde Martín Vivaldi (1998: 139), todo buen cronista debe “informar literariamente”. CARACTERÍSTICAS DEL PERIODISMO LITERARIO Tom Wolfe señala las cinco características del Periodismo Literario, como él loentiende: 1ª. El trabajo de campo de un artículo de este tipo es más extenso y detallado queel tradicional. 2ª. El texto se construye escena por escena, como si fuera un drama. 3ª. Introducción de diálogos. 4ª. Narración con varios puntos de vista, incluidos los de los personajes. 5ª. "Elementos simbólicos del status", un concepto que apunta al aprovechamientode la identidad que proporcionan los gestos, los hábitos, el traje, las costumbres, lasalergias y las opiniones de una persona o de un conglomerado. TÉCNICAS Básicamente, las técnicas que se emplean en el Periodismo Literario son cuatro: 1. La narración recoge todas las escenas, una a una, del mismo modo que en laliteratura, pero no se trata de trabajos de ficción, sino de hechos reales. 2. El protagonismo recae en las fuentes de información. El texto entremezcla laspalabras del periodista con las del protagonista, como en la literatura. 3. La narración de estos artículos periodísticos se divide en distintos puntos devista (empleando tanto la primera como la tercera persona). 4. Los elementos simbólicos tienen una marcada presencia (por ejemplo, losgestos e impresiones del personaje). El periodismo literario utiliza: o Voz. o Tono. o Personajes. o Ambientación. o Estructura narrativa. 16
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto Características del periodismo literario: o Tema verificable. o Estructura única, con abundante contraste entre escena y escena. o Choque de dos mundos: el de símbolos con la cultura real. o Atención a la periferia. o Temas de la vida cotidiana. o Voz (íntima/personal, franca, no-institucional). o Responsabilidad. o Estilo sencillo y directo. Ingredientes: • Arquitectura basada en el uso de ‘escenas’: presenta a los ‘personajes’ a travésde escenas dramáticas, como se haría en un cuento o novela. o Diálogos completos, tomados de documentos o recordados por losinvolucrados en los hechos. o Variedad de punto de vista, desde primera a tercera persona. o Detalles sobre los hábitos, gestos, peculiaridades, etc., que distinguen a losindividuos, las sociedades y las subculturas. Paso a paso: o Recopilación de datos y cifras. o Repaso de la documentación. o Entrevista con autoridades responsables. o Entrevista con participantes. o Antecedentes históricos del hecho en si y del lugar de los hechos. o Los recuerdos de otros; de muchos. o Búsqueda de detalles (visita del periodista, que se incorpora en la narración). 17
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto CUADRO COMPARATIVO LITERATURA FACTORES PERIODISMO GOCE ESTÉTICO OBJETIVOS INFORMAR REAL E IRREAL CONTENIDO REALIDAD CULTURA SUPERIOR LECTOR CULTURA MEDIA INDIVIDUAL REALIZACIÓN COLECTIVA ILIMITADO TIEMPO LIMITADO APERIÓDICA PERIODICIDAD PERIÓDICA ILIMITADO ESPACIO LIMITADOGénero PERIODÍSTICO: • Existe una claridad comunicativa para una interpretación próxima. • La construcción de las frases hace que su estilo sea cautivante para el lectordesde las primeras líneas. • El lenguaje empleado es no literal, ya que se aproxima a lo que se denominalengua coloquial culta. • El lenguaje mixto posee una producción colectiva, que provoca la pluralidad decódigos concurrentes entre sí, ya que el código rector también participa del influjo delos códigos menores.Género LITERARIO: • Se emplea en forma masiva sustantivos y verbos de gran significación. • Hace hincapié en provocar denuncias de tácticas dispersas a las que sóloadquiere significación expresa mediante una lectura global del contexto. • En el lenguaje implicado, los adjetivos y los adverbios se presentan con unagradación amplia (significantes). • La hipérbole se suma en la conceptualización de un estilo personal. • Existe una abundancia de sintagmas construidos por verbo más nombre paraacentuar la acción principal. 18
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto HOY EN DÍA Aunque ha desaparecido el contexto histórico del nuevo periodismo, tanto losveteranos, como los más noveles periodistas–escritores han seguido cultivando losingredientes clásicos de la tendencia. En Estados Unidos, los periodistas literarios actuales escriben obras que presentanrasgos novoperiodísticos y que editan como libros; incluso, en las mismas publicacionesque los nuevos periodistas: Esquire, The New Yorker, The Village Voice, entre otros.En Europa, el nuevo periodismo ha llegado a los lectores antes que nada en forma delibro, soporte idóneo, por razones de espacio, legibilidad y mercado editorial, para lapublicación del tipo de obras que los escritores-periodistas suelen cultivar desde elboom novelístico de los sesenta han tendido a inscribir al periodismo dentro de sustrabajos como metáfora ética y como medio de desarrollar una “ética de escritura”.En España han desarrollado formas caracterizadas por la incorporación de géneros,recursos y actitudes inscriptos en la composición del nuevo periodismo. Éste se haproyectado en diarios de referencia como El País, incluidos sus suplementos de culturay sociedad como los dominicales o de verano. Tom Wolfe escribía en 1973 las siguientes palabras: La posición del nuevo periodismo no está asegurada por ningún concepto. Enalgunos terrenos, el desprecio que inspira carece de límites… Si no hay suerte, el nuevogénero jamás será santificado, jamás será exaltado, jamás tendrá una teología… Pero elnuevo periodismo no deberá ser ignorado en un sentido artístico. A fin de cuentas, ¿porqué habría que ignorarlo hoy? Las manifestaciones del nuevo periodismo mantienen su vigencia más allá delmomento y el lugar de su irrupción, como una oportunidad abierta a quienes deseenhacer uso de su potencial. Si bien la corriente está integrada por propuestas que sonviejas al retomar las fuentes prístinas de la tradición periodística (pues no hayoriginalidad posible sin retorno a los orígenes), son siempre novedosas porque planteanun desafío al anquilosado discurso periodístico hegemónico. Es una provechosa fórmulabasada no sólo en la recuperación de las formas literarias sino en los principios del buenperiodismo de siempre, multidisciplinario, comprometido y justo, de la que sólo seobtienen ventajas. Por más que algunos lectores queden desconcertados y, más que 19
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottonadie, aquéllos que pretenden atrapar las infinitas posibilidades y combinaciones paraclasificarlas y encuadrarlas. Volver al viejo nuevo periodismo es una forma de prestar atención a lo que pedíany aún piden los profesionales de la información que optan por otra vía que no sea elcontagio de los vicios del diarismo moderno. 20
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto AUTORES José Martí (1853-1895) Cuba. Conocido como EL APÓSTOL, fue político, pensador, periodista, filósofo, poeta. Creador del partido Revolucionario Cubano y organizador de la Guerra del ‘95 Su movimiento literario fue el modernismo. En sus crónicas José Martí “nuncacesa de reflexionar sobre la ética y la condición humana a través de imágenes muycuidadas, de información exhaustiva y gracia narrativa”. Trabajó en La Opinión Nacional de Caracas, escribió destacadas CRÓNICASLITERARIAS. Principales obras de periodismo literario: Abdala (1869); El Presidio (1871); LaRépública Española ante la Revolución Cubana (1873) Rubén Darío (1867-1916) Nicaragua Poeta, máximo representante del Modernismo literario. Trabajó para varios periódicos y revistas, entre ellos el diario La Nación deArgentina Mejores Crónicas: España Contemporánea (1901); Peregrinaciones (1901), Elviaje a Nicaragua e Intermezzo tropical (1907) Manuel Gutiérrez Nájera (1859-1895) México Nació y vivió en la Ciudad de México como observador cronista. Es conocido por uno de sus seudónimos: EL DUQUE JOB Se distinguió por el contenido de sus crónicas donde logró captar la realidadpara que el vulgo comprendiera sus creaciones. Resuena más el estilo de la chronique,“con un tono mundano y abundantes galicismos Trabajó en el Diario El Nacional de México. 21
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto César Vallejo (1892-1938). El poeta peruano más grande de todos los tiempos, una figura capitalde la poesía hispanoamericana del siglo XX —al lado de Neruda y Huidobro— y una delas voces más originales de la lengua española. En diversas etapas de su obra se notan los influjos del modernismo, la vanguardia,la poesía social y el impacto de acontecimientos históricos, como la Guerra Civilespañola. En París, comprometido con el marxismo y su activismo intelectual y político,escribe artículos para periódicos y revistas, piezas teatrales, relatos y ensayos deintención propagandística, como Rusia en 1931. Reflexiones al pie del Kremlin (1931). Es autor, demás, de dos libros de prosa ensayística y de reflexión: Contra elsecreto profesional (escrito entre 1923 y 1929), y El arte y la revolución (escrito entre1929 y 1931), que reúnen diversos artículos, algunos de los cuales fueron publicados enrevistas y periódicos en vida del autor. Roberto Arlt Roberto Arlt (1900-1942), narrador, dramaturgo y periodista argentino, que abrióel camino a una nueva narrativa de tema urbano. En 1924 comenzó a relacionarse con los escritores de Florida y Boedo.Ideológicamente estuvo más cerca de esta última tendencia y de revistas de orientaciónizquierdista como Claridad y Los pensadores. En 1924 y empezó a publicar en la revista Proa. Trabajó como periodista en losperiódicos porteños Crítica, Clarín y El Mundo, especialmente como cronista policial yviajero por su ciudad, España y el norte de África (Marruecos). Estas prosas han sidorecogidas parcialmente en las series Aguafuertes porteñas (1928 – 1933) y Aguafuertesespañolas (1935 – 1936). Alejo Carpentier (1904-1980), novelista, ensayista y musicólogo cubano, que influyó notablementeen el desarrollo de la literatura latinoamericana, en particular a través de su estilo deescritura, que incorpora todas las dimensiones de la imaginación en su idea de larealidad. 22
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto Su vinculación al periodismo comienza en 1922 en La Discusión. Integra el GrupoMinorista en 1923 y forma parte de la Protesta de los Trece. Es en 1927 firma elManifiesto Minorista y en julio de este mismo año sufre prisión por siete meses,acusado de comunista. Protagoniza en 1928 una sorprendente fuga a Francia. En Franciatrabaja como periodista, colabora con importantes publicaciones. Carpentier recibió la influencia directa del surrealismo, y escribió para la revistaRévolution surréaliste, por encargo expreso del poeta y crítico literario francés AndréBreton. A pesar de su corta producción narrativa, Carpentier está considerado como unode los grandes escritores del siglo XX. Su lenguaje rico, colorista y majestuoso está influido por los escritores españolesdel Siglo de Oro. Para él, el periodista y el escritor se integran en una sola personalidad. Define alperiodista como: "Un escritor que trabaja en caliente, que sigue, rastrea elacontecimiento día a día sobre lo vivo. El novelista, para simplificar la dicotomía, es unhombre que trabaja retrospectivamente, contemplando, analizando el acontecimiento,cuando su trayectoria ha llegado a su término. El periodista, digo, trabaja en caliente,trabaja sobre la materia activa y cotidiana. El novelista la contempla en la distancia conla necesaria perspectiva como un acontecer cumplido y terminado". Juan Carlos Onetti (1909-1995), novelista uruguayo, galardonado con el Premio Nacional deLiteratura en 1963 y el Premio Cervantes en 1980. Además de escribir narrativa, hacontribuido con numerosas e interesantes obras a la crítica literaria. En 1939 Carlos Quijano, fundador del semanario Marcha, llamado a convertirseen la más prestigiosa publicación uruguaya del siglo, designa a Onetti secretario deredacción. Durante ese breve pero intenso período, publicará semanalmente unacolumna literaria, La piedra en el charco. El 6 de junio de 1941 La Nación publica su primer cuento importante, "Un sueñorealizado". El tema unificador de toda su obra es la corrupción de la sociedad, sus efectossobre el individuo y las dificultades para encontrar una respuesta adecuada a ella. 23
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto A Onetti se le considera el escritor de la angustia, con claras influencias deDostoievski, Conrad, Faulkner e incluso Roberto Arlt. Su lenguaje es opaco, denso eindirecto. Con estos antecedentes crea un mundo propio con unos personajes que retomauna y otra vez siempre empeñados en proyectos sin sentido. Ernest Hemingway (1899-1961), novelista estadounidense cuyo estilo se caracteriza por los diálogosnítidos y lacónicos y por la descripción emocional sugerida. Su vida y su obra ejercieronuna gran influencia en los escritores estadounidenses de la época. Muchas de sus obrasestán consideradas como clásicos de la literatura en lengua inglesa. Trabajó como reportero del Kansas City Star, pero a los pocos meses se alistócomo voluntario para conducir ambulancias en Italia durante la I Guerra Mundial. A partir de 1927 pasó largas temporadas en Cayo Hueso (Key West), en España yen África. Volvió a España, durante la Guerra Civil, como corresponsal de guerra,trabajo que también desempeñó en la II Guerra Mundial. Después de la guerra, seestableció en Cuba, cerca de La Habana, y en 1960 en Ketchum (Idaho). Murió en Ketchum el 2 de julio de 1961, disparándose un tiro con una escopeta. La novela que le dio la fama, Fiesta (1926), narra la historia de un grupo deestadounidenses y británicos que vagan sin rumbo fijo por Francia y España, miembrosde la llamada generación perdida del periodo posterior a la I Guerra Mundial. Siguieron Muerte en la tarde (1932), artículos sobre corridas de toros, y Lasverdes colinas de África (1935), escritos sobre caza mayor. Hemingway había explorado temas como la impotencia y el fracaso, pero al finalde la década de 1930 empezó a poner de manifiesto su preocupación por los problemassociales. Vivió una época decisiva, y como un intelectual comprometido con el contextohistórico que le tocó vivir no lo pensó dos veces cuando una agencia de noticiasestadounidense le propuso ser enviado como corresponsal de prensa para reportar alaGuerra Civil Española en 1937, los despachos dieron lugar al libro Crónicas de laGuerra Civil Española. La recopilación de más de tres docenas de los reportes desde el mismo frente,escritos entre 1937 y 1938 dieron nacimiento a uno de los libros más didácticos escritos 24
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottoen un escenario bélico, gracias al manejo descriptivo objetivo y a un lenguaje cargadode un significado semántico rico en figuras y mensajes. En la novela Por quién doblan las campanas (1940), basada en su experienciadurante la Guerra Civil española, intenta demostrar que la pérdida de libertad encualquier parte del mundo es señal de que la libertad se encuentra en peligro en todaspartes. Por el número de ejemplares vendidos, fue su obra de más éxito. En 1952 publicó El viejo y el mar, una novela corta, convincente y heroica sobreun viejo pescador cubano, por la que ganó el Premio Pulitzer de Literatura en 1953. En 1954 le fue concedido el Premio Nobel de Literatura. Hay periodistas que utilizan a la literatura para revivir y transformar en arte loshechos que testifican la realidad. Por otro lado, se busca un sentido a la realidad y unacercamiento hacia la literatura. Por ello, algunos novelistas incursionan en el campo dela información para orientar con sus ideas y observaciones acerca de los sucesos deactualidad. Ernest Hemingway es un claro ejemplo, porque siempre reconoció que latécnica periodística le puede ayudar a un literato joven a mejorar su estilo. Tom Wolfe (1930- ), periodista y escritor estadounidense, uno de los representantes másinfluyentes del nuevo periodismo, que conjuga estilos y técnicas literarias con elreportaje periodístico. Wolfe nació en Richmond (Virginia) y estudió en lasuniversidades de Washington, Lee y Yale. Empezó su carrera de escritor comoperiodista de prensa diaria, pero su papel como primer comentarista de la vidaamericana lo marcó la publicación, en 1965, de unos artículos que satirizan la sociedadde la década de 1960. En La palabra pintada (1975) y ¿Quién teme al Bauhaus feroz? (1981) Wolfecritica las pretensiones del mundo del arte y de la arquitectura respectivamente. Otrasobras suyas son La banda de la casa de la bomba y otras crónicas de la era pop (1968),La izquierda exquisita & Mau-maumando el parachoques (dos crónicas publicadasjuntas en España, 1970) y Lo que hay que tener (1981), una crónica de los primeros díasdel programa espacial americano. El periodismo en el que se inició Wolfe ha decaído,pero él ha sabido integrarse en la corriente dominante del periodismo actual. 25
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto En 1987 el autor que había profetizado que el periodismo “borraría la novela comogénero fundamental del mapa literario” publicó su primera novela, La hoguera de lasvanidades, la historia de un hombre de negocios de Wall Street que es arrestado poratropellar accidentalmente a un joven negro mientras conduce por el sur del Bronx. Lanovela fue aclamada como definición de la cultura americana de la década de 1980. Sellevó al cine en 1990, pero las alabanzas fueron esta vez mucho menores. Truman Capote De sobremanera, Truman Capote con su obra "A Sangre Fría" se convirtió enpionero del periodismo literario. Capturó en una forma novelística, la realidad que leapasionaba del periodismo. Es una clara muestra de lo exitoso que pueden ser lasmezclas que culturalmente nunca desarrollamos por miedo al error. Capote, inhibido por su curiosidad investigativa sigue los rastros de una masacreen un pueblo de Kansas, donde apasionado por el misterio del paradero y los motivos delos victimarios, sigue huella por huella todos los datos que podía conseguir comoexcelente reportero. Su investigación dura un poco más de cinco años, en los cualesconoce a todas las personas del pueblo e incluso se vuelve amigo de los homicidas,quienes presos, esperaban su ejecución en la horca. Después de esto, Truman desarrollasu novela, que por su gran calidad investigativa y sus aspectos totalmente reales, seconvierte en un boom en todo el país norte-americano en la segunda mitad del siglo XX. "A Sangre Fría" es una novela con descripciones completas de personajes que seencarnan en la mente del lector de manera común; escenarios reales que transportan laimaginación; y sucesos no ficticios que abruman por completo las percepciones dequienes se sientan hora tras hora delante del extenso libro, destruyendo una por una, lasespeculaciones que éstos generan en la historia La obra lleva al lector a unos lugares recónditos de la personalidad de lospersonajes, dando a conocer los límites que empujan a un ser humano a transformarseen una bestia. En algunas partes el autor trata de justificar esas actitudes cuando cuentalo triste de la vida de los asesinos, su dura infancia, la falta de valores e incluso llega afamiliarizarse con ellos, influyendo en los lectores para que sientan lástima por esosasesinos, víctimas de una sociedad que los ha castigado. Lo que más se destaca de esta 26
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottoobra es que Capote logra, a partir de un hecho policial y periodístico, una novela quemuestra los detalles de una sociedad completa. Cuando se lee A sangre fría, se entra al mundo donde se genera la historia, seconocen los detalles de los personajes, a medida que se van pasando las páginas seproduce una sensación de saber qué vendrá a continuación, el lector se involucra en loshechos, se entra a la fantasía pero al tiempo se sabe que todo fue real y que fueron añosde investigación por parte del autor, una magnífica aventura para un buen lector delperiodismo literario. Norman Mailer (1923-2007), escritor estadounidense estudió en las universidades de Harvard yde la Sorbona de París. Tanto en su ficción como en sus ensayos, Mailer se muestra sumamente críticocon lo que él considera el totalitarismo inherente a las estructuras de poder en EstadosUnidos durante el siglo XX. Vinculado desde su juventud al periodismo, Norman Mailer fue en 1955 uno delos fundadores del semanario neoyorquino Village Voice y uno de los impulsores, juntoa Truman Capote, del nuevo periodismo, que cultivó desde sus columnas en la revistaEsquire en la década de los 60 y decenas de otras revistas y diarios. Su obra Los ejércitos de la noche (1968), que narra las vivencias de Mailer duranteuna marcha hacia el Pentágono en protesta por la guerra de Vietnam, mereció el PremioNacional del Libro. Además obtuvo el Premio Pulitzer por el conjunto de sus ensayos. En 1980, Mailer obtuvo de nuevo el Pulitzer por su relato de ficción titulado Lacanción del verdugo, en el que narra la historia del asesino Gary Gilmore, un reoejecutado en 1976. En 1996, publicó Oswald: un misterio americano, un grueso volumen de 800páginas sobre la biografía del asesino del presidente Kennedy. Gabriel García Márquez Si se toma por caso a Gabriel García Márquez, se puede afirmar que está enroladoen las dos profesiones: escritor–periodista o periodista–escritor. Comenzó la profesiónde periodista en el diario El Espectador y luego en El Heraldo, fue cronista de guerra y 27
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottovisitó París y otras ciudades del mundo. Su vocación siempre fue la escritura, inclusohabía abandonado casi por completo sus estudios de abogacía para reunirse con susamigos y discutir temas afines: política, literatura… y hacer comentarios de las obrasque aparecían publicadas en suplementos literarios, de autores que, con el tiempo,llegarían a ser considerados innovadores en el ámbito de la creación literaria mundial.Se considera un omnívoro lector, procaz y constante, analítico en cuanto al estilo queempleaban los escritores contemporáneos para descubrir sus secretos y llevarlo a lapráctica. Incluso, asegura que comenzó a escribir "por casualidad" sólo para demostrarlea un amigo que su "generación era capaz de producir escritores". Gabriel García Márquez, en su obra Crónica de una muerte anunciada, trata de serobjetiva en lo literario, porque está relatada como una novela que parodia un sucesoreal. Gabriel García Márquez comenta que la historia de esta ficción parte de un hechoreal. "Cuando ocurrieron los hechos, en 1951, no me interesaron como material denovela sino como reportaje. Pero aquel era un género poco desarrollado en Colombia enuna época, y yo era un periodista de provincia en un periódico local que tal vez no lehubiera interesado el asunto. Empecé a pensar el caso en términos literarios varios añosdespués, pero siempre tuve en cuenta la contrariedad que le causaba a mi madre la solaidea de ver a tanta gente amiga, e inclusive a algunos parientes, metidos en un libroescrito por un hijo suyo. Sin embargo, la verdad de fondo es que el tema no me arrastróde veras sino cuando descubrí, después de pensarlo muchos años, lo que me pareció elelemento esencial, que los dos homicidas no querían cometer el crimen y habían hechotodo lo posible para que alguien se lo impidiera y no lo consiguieron. Es eso, en últimainstancia, lo único real en América Latina. Una causa posterior de la demora fue decarácter estructural. En realidad, la historia termina casi veinticinco años después delcrimen, cuando el esposo regresa con la esposa repudiada, pero para mi fue siempreevidente que el final del libro tenía que ser la descripción minuciosa del crimen. Lasolución fue introducir un narrador –que por primera vez soy yo mismo– que tuviera encondiciones de pasearse a su gusto al derecho y al revés en el tiempo estructural de lanovela. Es decir, al cabo de treinta años, descubrí algo que muchas veces se nos olvida alos novelistas: que la mejor fórmula literaria es siempre la verdad". (García Márquez,1996–a–:89) Tomando el caso de Gabriel García Márquez, en Relato de un náufrago comenta elhecho entre el entrevistador y el entrevistado: "En veinte secciones de seis horas diarias, 28
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottodurante las cuales yo tomaba nota y soltaba preguntas tramposas, para detectar suscontradicciones, logramos reconstruir el relato compacto y verídico de sus diez días enel mar". (García Márquez, 1987:9) En La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile, la tensión estuvo sujeta a un"interrogatorio agotador de casi una semana, cuya versión magnetofónica, durabadieciocho horas. Allí quedó completa la aventura humana, con todas sus implicacionesprofesionales y políticas, que yo he vuelto a contar condensada en esta serie de diezcapítulos. Algunos nombres han sido cambiados y muchas circunstancias alteradas paraproteger a los protagonistas que siguen viviendo dentro de Chile. He preferidoconservar el relato en primera persona, tal como Littín me lo contó, tratando depreservar en esa forma su tono personal –y a veces confidencial–, sin dramatismosfáciles ni pretensiones históricas. El estilo del texto final es mío, desde luego, pues lavoz de un escritor no es intercambiable, y menos cuando ha tenido que comprimir casiseiscientas páginas en menos de ciento cincuenta. Sin embargo, he procurado enmuchos casos conservar los modismos chilenos del relato original, y respetar en todos elpensamiento del narrador, que no siempre coincide con el mío..." (García Márquez,1986:7/8) En Noticia de un secuestro, Gabriel García Márquez comenta una situaciónparecida. El testimonio de Maruja Pachón y su esposo Alberto Villamizar fue la basepara realizar el primer borrador, cuando se habían dado cuenta de "que era imposibledesvincular aquel secuestro de los otros nueve que ocurrieron al mismo tiempo en elpaís. En realidad, no eran diez secuestros distintos –como nos pareció a primera vista–,sino un solo secuestro colectivo de diez personas muy bien escogidas, y efectuado poruna misma empresa con una misma y única finalidad. Esta comprobación tardía nosobligó a empezar otra vez con una estructura y un estilo diferentes para que todos losprotagonistas tuvieran su identidad bien definida y su ámbito propio. Fue una solucióntécnica para una narración laberíntica que en el primer formato hubiera sido fragorosa einterminable. De este modo, sin embargo, el trabajo previsto para un año se prolongópor casi tres, siempre con la colaboración cuidadosa y oportuna de Maruja y Alberto,cuyos relatos personales son el eje central y el hilo conductor de este libro. Entrevisté acuantos protagonistas me fue posible, y en todos encontré la misma disposicióngenerosa de perturbar la paz de su memoria y reabrir para mí las heridas que quizás 29
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottoquerían olvidar. Su dolor, su paciencia y su rabia me dieron el coraje para persistir enesta tarea otoñal, la más difícil y triste de mi vida..." (García Márquez, 1996–b–:7) Dada las características que ofrece el testimonio como discurso, es dable realizarlos alcances de una "verdad" como fundamento intrínseco de la cuestión planteada. En periodismo, el testimonio se constituye en la base enunciativa de una verdad,dada su legitimidad, ya que se enmarcan en el discurso los alcances de una realidad. Encaso de la literatura–periodística, la ambigüedad prevalece y está sujeta a una creenciapor parte del lector. En literatura, todo testimonio está sujeto a un comparendo discursivo (género) quese presupone verosímil, es decir que la verdad tiene otros alcances, toda vez que en elenunciado teórico implica un orden ficcional. Otra obra que merece destacarse es La aventura de Miguel Littín clandestino enChile. (García Márquez, 1986) Narra la historia del cineasta que en el gobierno dePinochet fuera exiliado a Europa y regresara a su país, después de siete años, con la caracambiada y documentos falsos para filmar el documental de la dictadura. Esta historiafue narrada por su protagonista, respetándose el uso de la primera persona. Laorganización estructural estuvo a cargo del escritor colombiano y el reportaje fuepublicado en formato libro. Eduardo Galeano (Montevideo, 3 de septiembre de 1940) es un periodista y escritor uruguayo, unade las personalidades más destacadas de la literatura latinoamericana. Las venasabiertas de América Latina es un ensayo publicado en 1971. En esta obra, difícil declasificar como muchas otras de Galeano, el autor analiza la historia de América Latinade modo global desde la Colonización europea de América hasta la Latinoaméricacontemporánea argumentando con crónicas y narraciones el constante saqueo de losrecursos naturales de la región por parte de los imperios coloniales, entre los siglos XVIy XIX, y los Estados imperialistas, el Reino Unido y los Estados Unidosprincipalmente, desde el siglo XIX en adelante. Se concentró en el periodismo, en elensayo y en la crítica social. Sus primeros ensayos revelaron su compromiso con larealidad y la resistencia social, que dejó plasmada en Los días siguientes, publicado en1963, y en el célebre Las venas abiertas de América Latina, publicado en 1973. 30
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto El libro consta de dos partes: "La pobreza del hombre como resultado de lariqueza de la tierra" y "El desarrollo es un viaje con más náufragos que navegantes".Además, también posee una Introducción ("Ciento veinte millones de niños en el centrode la tormenta") y una especie de conclusión denominada "Siete años después", escritajustamente siete años después (1977) de la primera edición del libro, en la cual Galeanohace notar que las cosas, lejos de mejorar, empeoran. La pobreza del hombre como resultado de la riqueza de la tierra • Fiebre del oro, fiebre de la plata: narra de forma sucinta toda la fiebre del oro y de la plata, desde la llegada de Cristóbal Colón hasta que estos metales se agotaron o perdieron su valor. • El Rey azúcar y otros monarcas agrícolas: el capítulo más extenso del libro. En él se habla sobre las usurpaciones de los recursos en distintas regiones a lo largo de los años en manos de las grandes potencias (como son el caso del azúcar en Cuba, el caucho en Brasil, la banana en Ecuador y Colombia, etc.). • Las fuentes subterráneas del poder: capítulo dedicado a las riquezas mineras y las atrocidades cometidas en su nombre. El desarrollo es un viaje con más náufragos que navegantes • Historia de la muerte temprana: reseña histórica de América Latina y sus vaivenes. • La estructura contemporánea del despojo: en contraste con el capítulo anterior, éste trata cómo continúa el saqueo por vías más indirectas pero no menos efectivas, mediante un sistema colonial opresor hacia adentro y oprimido desde fuera. El libro fue bastante popular en Latinoamérica después de su publicación,convirtiéndose en uno de los clásicos de la literatura política del continente. Fueprohibido en Argentina, Uruguay y en Chile durante el periodo de las dictaduras. Lasediciones posteriores a 1997 llevan un prólogo escrito por Isabel Allende. En la V Cumbre de las Américas, Hugo Chávez, presidente de Venezuela, leregaló un ejemplar del mismo al presidente de Estados Unidos, Barack Obama,convirtiéndolo de la noche a la mañana en uno de los primeros en la lista de ventas enAmazon.com. 31
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto Rodolfo Walsh (1927-1977), narrador, cronista y dramaturgo argentino, nacido en la provincia deRío Negro. Ejerció el periodismo y figura entre los desaparecidos durante la dictaduramilitar de 1976-1983, presidida sucesivamente por Jorge Rafael Videla, Roberto Viola yLeopoldo Fortunato Galtieri, aunque sí se tiene constancia de su muerte, ocurrida el 25de abril de 1977, cuando un pelotón especializado pretendió detenerlo en plena calle deBuenos Aires. Él se resistió e hirió a uno de sus agresores que le mataron allí mismo,aunque su cuerpo nunca ha aparecido. La obra de Walsh abarca diversos géneros en los cuales se advierte un comúninterés por la denuncia social y la investigación de casos escandalosos y criminales de lavida política y sindical de su país, siempre en relación con diversos matices del realismosocial y psicológico. En el libro Operación Masacre, relata el fusilamiento de civiles –supuestosrevolucionarios- en los basurales de José León Suárez el 9 de junio de 1956. La siguiente investigación de Walsh, fue el asesinato de Rosendo García y deotros dos sindicalistas en el famoso bar La Real de Avellaneda. ¿Quién mató aRosendo? fue el título del libro publicado un año después. En él Walsh reconstruyó através de testimonios, la discusión y el tiroteo ocurrido en el bar demostrandofehacientes pruebas contra el principal sospechoso, Augusto Vandor; y la lucha delpoder dentro de la CGT como posible causante. Y, a través de él, muestra también eldrama del sindicalismo peronista a partir de 1955. Luego, en 1958 llegó el Caso Satanowsky. Al igual que Operación Masacre,Walsh recolectó una gran cantidad de datos en lo que fue otra investigación minuciosa.El relato cuenta el desenlace de la vida de Marcos Satanowsky, uno de los abogadosmás importantes del país en ese momento. Satanowsky defendía a Peralta Ramos comopropietario del diario La Razón, cuando la dictadura en poder quería apropiárselo.Hecho que Walsh marca como posible móvil del crimen. Pero, El caso Satanowsky nosolo relata el asesinato del Dr. Satanowsky sino, más aun, reveló la profunda corrupciónde un régimen que intentaba resolver mediante un grupo parapolicial, armado por laSIDE, la propiedad del diario La Razón. 32
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto PERIODISTA POR VOCACIÓN (Reflexión) Hay frases que flotan en el aire, escondiéndose en los lugares más remotos, a laespera de que alguien, intrépido, valiente, quite el velo de secretismo que las cobija.“Hay un fusilado que vive” era una de esas frases, “un café de La Plata”, donde sejugaba ajedrez, el lugar remoto y “Rodolfo Walsh” el intrépido y valiente decidido aquitar ese velo. “Operación Masacre” nace como respuesta a la necesidad de verdad de unargentino, como resultado de un trabajo exhaustivo y comprometido con la realidadnacional, como única luz entre tanta oscuridad de aquella noche de junio de 1956. Yo estuve con lo inocentes civiles durante cada minuto, compartía sus charlas,observaba sus caras, sentía sus miedos, suplicaba piedad junto a ellos, corría conalgunos, me dejaba caer y moría con otros. Al menos eso sentí. Al menos eso creí. Lomaquiné por su culpa, por su manera de contarme lo que él nunca había visto peroparecía conocer desde siempre. Me sentí involucrado por su relato digno de aquellosnarradores omniscientes de consagradas novelas de ficción. Me sentí un ojo detrás decada cerradura que veía y descubría más de lo que los propios protagonistas pudieronsaber jamás. Un envidiable don este que llenaba de claridad la mente de Rodolfo, nuestroRodolfo, para permitirle develar los secretos más profundos de una historia incontableque, él, gritó como ninguno. El periodismo se transformaba, se gestaba un nuevo género que, sin gozar aún dedenominación alguna, ya conseguía sumar lectores fervorosos. Individuos que, al igualque nosotros, mamaban estas líneas esperando algún milagro de último momento,milagro que librara mágicamente esas almas que aguardan la eternidad sin saberlo,milagro que nunca llegaría, pues se desvanecía con cada sonido de un áspero disparo. Sólo un hecho tan trágico puede dar vida a una obra tan magnífica. Sólo unprofesional que ama su trabajo puede arriesgar todo para sacar a luz una historia, para“hacer que se sepa” sin importarle lo que está en juego. ¿Qué libros debemos leer? ¿A qué catedráticos debemos escuchar? ¿Qué hay quehacer para conseguir el coraje y la pasión por la verdad que se conjugaban en estehombre? 33
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto “Operación Masacre”: una obra brillante del Nuevo Periodismo que nacía sinsaberlo; un deseo de hablar por quienes fueron callados mediante la impiedad del plomocaliente; “Operación Masacre”, como el propio Walsh lo definiría, el resultado delcompromiso, que había asumido hacía mucho tiempo: “dar testimonio en momentosdifíciles”. Tomás Eloy Martínez (Tucumán, 1934) Escritor y periodista argentino. Ha escrito guiones de cine,ensayos, relatos periodísticos y novelas. Concibe al periodismo narrativo como beneficiario de las novelas, al poseer unasubjetividad totalitaria mediante la cual el retratista social decide la manera de relatar lainformación. La finalidad del periodismo narrativo es darle vida a un dato real. Este tipode periodismo exige destreza por parte del informante, para saber guiar y convertir unasituación real en un evento novedoso y por tanto interesante. También requiere decreatividad, sencillez, tacto y humanización para hacer del periodismo un medio deexpresión lo mas atractivo posible. El periodismo nació para contar historias, y parte de ese impulso inicial constituyesu razón de ser. Dar una noticia y contar una historia no son sentencias tan ajenas comopodría parecer a simple vista. Por el contrario: en la mayoría de los casos, son dosmovimientos de una misma sinfonía. El periodismo literario, además, permite ponerle un rostro humano a losacontecimientos y contar lo universal a partir de lo particular. “Cuando leemos que hubocien mil víctimas en un maremoto de Blangadesh”, anota Tomás Eloy Martínez, “eldato nos asombra, pero no nos conmueve. Si leyéramos, en cambio, la tragedia de unamujer que se ha quedado sola en el mundo después del maremoto y siguiéramos paso apaso la historia de sus pérdidas, sabríamos todo lo que hay que saber sobre esemaremoto y todo lo que hay que saber sobre el azar y sobre las desgracias repentinas”. Tomás Eloy Martínez, el escritor argentino que defiende el periodismo narrativo,observa que el lenguaje periodístico del futuro no es cuestión únicamente de oficio odesafío estético, sino que es, ante todo, una solución ética. Según esa ética, el periodistano es un agente pasivo que observa la realidad y la comunica; no es una mera polea detransmisión entre las fuentes y el lector sino, ante todo, una voz a través de la cual se 34
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barottopuede pensar la realidad, reconocer las emociones y las tensiones secretas de la misma,entender el por qué, el para qué y el cómo de las cosas con el deslumbramiento de quienlas está viendo por primera vez. Dice: la noticia ha dejado de ser objetiva para volverseindividual, pero siempre como una voz a través de la cual se puede pensar la realidad,reconocer las emociones y las tensiones secretas con el deslumbramiento de quien lasestá viviendo por primera vez". La gran propuesta del periodismo es "descubrir, donde antes había solo un hecho,al ser humano que está detrás de ese hecho, a la persona de carne y hueso afectada porlos vientos de la realidad... Allí donde el documento parece instalar una certeza, elperiodismo instala siempre una pregunta. Preguntar, indagar, conocer, dudar, confirmarcien veces antes de informar: esos son los verbos capitales de la profesión másarriesgada y más apasionante del mundo". Martín Caparrós Comenzó su carrera periodística en el diario Noticias a comienzos de los setenta. Su carreraes versátil y refleja la nueva ola de periodistas-escritores de fines del siglo XX y principios delnuevo milenio. Caparrós ejerció el periodismo deportivo, taurino, cultural, gastronómico, político ypolicial en prensa gráfica, radial y televisiva. Pero además ha publicado una decena de novelas yensayos, entre los que se destaca una de sus primeras obras de ficción, No velas a tus muertos, quevio la luz en 1986. El cronista dice que no siente la diferencia entre periodismo y literatura. Sonsimplemente corrientes distintas, donde la ficticia le compromete un pacto al lector deque lo va a entretener, contándole una historia que nunca sucedió, pero que tal vez le vaa poner a pensar. Mientras que la no ficticia, le cuenta una historia cierta de la que elautor se enteró y quiere que lo sepa. Aunque los pactos marcan diferencia, los génerosno deben ser de igual forma diferenciados. Los dos relatan algo. Ambos le transmiten apartir de herramientas comunes, mensajes que informen o entretengan al lector, segúnsea el caso. Para Caparrós, la crónica constituye “un género bien sudaca y es un anacronismo”,que en su momento fue desplazado de los medios por decisión de los editores, “en sudesesperación por pelearle espacio a la radio y a la televisión”. Opina que en los mediosgráficos se impuso la extraña idea de que los lectores no quieren leer, y por esta razónlos textos largos son resistidos. 35
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto Tom Wolfe: "El nuevo periodismo ya es viejo" Sábado 3 de mayo de 2008 | Publicado en edición impresa Wolfe: "La novela ya no interesa a los escritores talentosos" Foto: RodrigoNéspolo Dijo que la novela, salvo en casos excepcionales, "ya no interesa más a los escritorestalentosos"; que Los Simpson es el único show televisivo que encanta a un público de cualquieredad, y que nunca se va a dormir a la noche preocupado por la política de su país. Son palabras de Tom Wolfe, el escritor y periodista estadounidense, considerado padredel "nuevo periodismo", que ayer dialogó en el Faena Hotel con un grupo de periodistas, reciénllegado por invitación de la embajada de los Estados Unidos, para participar en la Feria delLibro. En1986, Wolfe publicó La hoguera de las vanidades, libro que se convirtió en best sellery lo hizo triunfar en el campo literario. Pero antes, durante los años 60 y 70, como periodistallegó a ser una de las estrellas de The Washington Post , del New Herald Tribune y Esquire . De impecable traje claro, camisa y corbata negra y blanca, y zapatos que repetían elmismo contraste cromático, Wolfe confirmó ayer que la vestimenta es un rasgo inseparable desu personalidad, y lo identifica tanto como sus opiniones, más de una vez polémicas. Considerado el padre del "nuevo periodismo", corriente que propuso una técnica deinvestigación y de escritura de rasgos emocionales y literarios para narrar la realidad, Wolfe, de78 años, consideró que, para él "la parte apasionante de escribir ha sido descubrir cosas que sonimportantes , pero que son sólo conocidas para unos pocos". Una vez más, calificó de "agua estancada" los programas universitarios que formanescritores, con visiones "que por lo general vienen de Francia, como la deconstrucción". Esconocida su visión negativa hacia autores como Derrida y Foucault. Respecto del "nuevo periodismo", consideró que es "viejo" en el sentido de que losperiodistas ya saben lo que es. Y estimó que si uno usa la primera persona, "se estátransformando en el personaje", y si uno no hizo más que observar, "probablemente no resulteimportante". Un tren, una vía Consultado por la política de su país, donde el próximo 4 de noviembre habrá eleccionespresidenciales, el autor de Soy Charlotte Simmons dijo que lo primero que hay que entender esque "el gobierno estadounidense es como un tren. Hay gente que le grita desde la izquierda ydesde la derecha, pero el tren no tiene opciones; simplemente, tiene que seguir una vía". Jamás le interesó cubrir la política en los Estados Unidos porque la considera"muy aburrida", y contó que nunca se va a dormir preocupado por eso. A diferencia desu caso, buena parte del mundo está pendiente de la política estadounidense, le dijo LANACION, a lo cual Wolfe respondió: "Acepto que he sido un poco irónico", y consideróque "el secreto de la estabilidad de Estados Unidos es el respeto universal de los unospor los otros". Por Laura Casanovas De la Redacción de LA NACION 36
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto BIBLIOGRAFÍALIBROS: • Borrat, Héctor: El periódico, actor político. Editorial Gustavo Gili,Barcelona, 1989. • Truman Capote,(1987), A sangre fría, Anagrama • García Márquez Gabriel (1986), La aventura de Miguel Littínclandestino en Chile, Buenos Aires, Sudamericana. • García Márquez Gabriel (1987), Relato de un náufrago, Buenos Aires,Sudamericana, 50º edic. • García Márquez Gabriel, Crónica de una muerte anunciada, BuenosAires, Sudamericana, 53º edic. • García Márquez Gabriel (2007), Noticia de un secuestro, Buenos Aires,Sudamericana y Clarín, 1a edic. • Gutiérrez Palacio Juan (1984), Periodismo de Opinión, Madrid,Paraninfo. • Leñero Vicente y Marín Carlos (1992), Manual de periodismo, México,Grijalbo. • Martín Vivaldi Gonzalo (1986), Géneros Periodísticos, Madrid,Paraninfo, 2º edic. • Walsh Rodolfo 2008, Operación masacre, Buenos Aires, Ediciones de laFlor,36°ed. • Wolfe Tom (1998), El nuevo periodismo, Barcelona, Anagrama, 7ºedic. • EDITORA 12 – EL NUEVO PERIODISMO – RECOPILACIÓN DE TEXTOSDIARIOS Y REVISTAS: • RollingStone: número 133 Abril 2009, número 134 Mayo 2009-09-09 • ADN Cultura, La Nación, Buenos Aires Agosto2009 • Pagina 12, 9/09/09 Fascículo N°43 Memoria del fuego 2. Las caras ylas máscaras. Eduardo Galeano. • Diario La Nación – 02/08/09. • Diario Crítica - 11/09/09.PAGINAS WEB - www.ensayistas.org/…/larra12. - www.periodismoliterario.org - http://www.saladeprensa.org/art289.htm 37
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto -37 Noviembre 2001 Año III, Vol. 2 -13 Noviembre 1999 Año II, Vol. 2 - Periodismo Literario: Las dos habitaciones de la casa22/Septiembre/2008 http://www.observatoriofucatel.cl/periodismo-literario-las-dos-habitaciones-de-la-casa/ - http://www.miespacio.org/cont/gi/nuevo.htm - http://www.nuevoperiodismo.com/ - Periodistas-escritores, el binomio maldito. Por Silvana Tuninetti yAnalía Boggia http://www.revistareplicante.com/17/index.php?sk=art&nm=159 - Periodismo y Literatura Héctor Anaya http://www.hottopos.com/vdletras/hect.htm - Literatura y Periodismo. Narrado por Antonio Senciales el 27-06-2007 http://www.narrador.es/blog/2007/06/27/literatura-y-periodismo/ - Hacia una historia del “Nuevo Periodismo” Por la Dra. MaricarmenFernández Chapou. 13/04/09 http://blog.pucp.edu.pe/item/52137 - La crónica, un género del periodismo literario equidistanteentre la información y la interpretación Dr. Rafael Yanes Mesa Espéculo.Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madridhttp://www.ucm.es/info/especulo/numero32/cronica.html - 23/09/2008 García Márquez: periodismo y literatura en un solo abrazo (Fuente:Prensa Latina/ diario digitalrd.com) - El Periodismo Literario en Euskal Herria Txema Ramirez de la Piscina Euskonews& Media 195. zbk (2003 / 01 / 17-24)http://www.euskonews.com/0195zbk/gaia19502es.html - 30 Mayo 2009 A SANGRE FRÍA, TRUMAN CAPOTE Y EL PERIODISMOLITERARIO 38
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto http://notapublica.lacoctelera.net/post/2009/05/30/a-sangre-fr-a-truman-capote-y-periodismo-literario - A propósito de periodismo y literatura. Julio César Goyes Narváez Enero de 2005UN Periódico http://www.comminit.com/en/node/195124/303VIDEOS • Trailer película Capote 2005. • Rodolfo Walsh, palabras. • A SANGRE FRÍA 1967– Fragmento de Película. 39
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto ANEXO “TEXTURAS PERIODÍSTICAS” 40
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto AGUASFUERTES PORTEÑAS de Roberto Arlt “CAUSA Y SINRAZON DE LOS CELOS” Hay buenos muchachitos, con metejones de primera agua, que le amargan la vida a susrespectivas novias promoviendo tempestades de celos, que son realmente tormentas en vasos deagua, con lluvias de lágrimas y truenos de recriminaciones. Generalmente las mujeres son menos celosas que los hombres. Y si son inteligentes, auncuando sean celosas, se cuidan muy bien de descubrir tal sentimiento, porque saben que laexposición de semejante debilidad las entrega atadas de pies y manos al fulano que les sorbióel seso. De cualquier manera; el sentimiento de los celos es digno de estudio, no por losdisgustos que provoca, sino por lo que revela en cuanto a psicología individual. Puede establecerse esta regla: Cuanto menos mujeres ha tratado un individuo, más celoso es. La novedad del sentimiento amoroso conturba, casi asusta, y trastorna la vida de unindividuo poco acostumbrado a tales descargas y cargas de emoción. La mujer llega aconstituir para este sujeto un fenómeno divino, exclusivo. Se imagina que la suma de felicidadque ella suscita en él, puede proporcionársela a otro hombre; y entonces Fulano se toma lacabeza, espantado al pensar que toda "su" felicidad, está depositada en esa mujer, igual que enun banco. Ahora bien, en tiempos de crisis, ustedes saben perfectamente que los señores yseñoras que tienen depósitos en instituciones bancarias, se precipitan a retirar sus depósitos,poseídos de la locura del pánico. Algo igual ocurre en el celoso. Con la diferencia que él piensaque si su "banco" quiebra, no podrá depositar su felicidad ya en ninguna parte. Siempre ocurreesta catástrofe mental con los pequeños financieros sin cancha y los pequeños enamorados sinexperiencia. Frecuentemente, también, el hombre es celoso de la mujer cuyo mecanismo psicológicono conoce. Ahora bien: para conocer el mecanismo psicológico de la mujer, hay que tratar amuchas, y no elegir precisamente a las ingenuas para enamorarse, sino a las "vivas", lasastutas y las desvergonzadas, porque ellas son fuente de enseñanzas maravillosas para unhombre sin experiencia, y le enseñan (involuntariamente, por supuesto) los mil resortes yengranajes de que "puede" componerse el alma femenina. (Conste que digo "de que puedecomponerse", no de que se compone.) Los pequeños enamorados, como los pequeños financistas, tienen en su capital de amoruna sensibilidad tan prodigiosa, que hay mujeres que se desesperan de encontrarse frente a unhombre a quien quieren, pero que les atormenta la vida con sus estupideces infundadas. Los celos constituyen un sentimiento inferior, bajuno. El hombre, cela casi siempre a lamujer que no conoce, que no ha estudiado, y que casi siempre es superior intelectualmente a él.En síntesis, el celo es la envidia al revés. 41
    • Nuevo Periodismo UCSF Comunicación Gráfica Profesora Liliana Barotto Lo más grave en la demostración de los celos es que el individuo, involuntariamente, sepone a merced de la mujer. La mujer en ese caso, puede hacer de él lo que se le antoja. Lomaneja a su voluntad. El celo (miedo de que ella lo abandone o prefiera a otro) pone demanifiesto la débil naturaleza del celoso, su pasión extrema, y su falta de discernimiento. Y unhombre inteligente, jamás le demuestra celos a una mujer, ni cuando es celoso. Se guardaprudentemente sus sentimientos; y ese acto de voluntad repetido continuamente en lasrelaciones con el ser que ama, termina por colocarle en un plano superior al de ella, hasta queal llegar a determinado punto de control interior, el individuo "llega a saber que puedeprescindir de esa mujer el día que ella no proceda con él como es debido". A su vez la mujer, que es sagaz e intuitiva, termina por darse cuenta de que con unanaturaleza tan sólidamente plantada no se puede jugar, y entonces las relaciones entre ambossexos se desarrollan con una normalidad que raras veces deja algo que desear, o terminanpara mejor tranquilidad de ambos. Claro está que para saber ocultar diestramente los sentimientos subterráneos que nossacuden, es menester un entrenamiento largo, una educación de práctica de la voluntad. Estaeducación "práctica de la voluntad" es frecuentísima entre las mujeres. Todos los días nosencontramos con muchachas que han educado su voluntad y sus intereses de tal manera queenvejecen a la espera de marido, en celibato rigurosamente mantenido. Se dicen: "Algún díallegará". Y en algunos casos llega, efectivamente, el individuo que se las llevará contento ybailando para el Registro Civil, que debía denominarse "Registro de la Propiedad Femenina". Sólo las mujeres muy ignorantes y muy brutas son celosas. El resto, clase media,superior, por excepción alberga semejante sentimiento. Durante el noviazgo muchas mujeresaparentan ser celosas; algunas también lo son, efectivamente. Pero en aquellas que aparentancelos, descubrimos que el celo es un sentimiento cuya finalidad es demostrar amor intensoinexistente, hacia un_ bobalicón que sólo cree en el amor cuando el amor va acompañado decelos. Ciertamente, hay individuos que no creen en el afecto, si el cariño no va acompañado decomedietas vulgares, como son, en realidad, las que constituyen los celos, pues jamás resuelvennada serio. Las señoras casadas, al cabo de media docena de años de matrimonio (algunas antes),pierden por completo los celos. Algunas, cuando barruntan que los esposos tienen aventurillasde géneros dudosos, dicen, en círculos de amigas: -Los hombres son como los chicos grandes. Hay que dejar que se distraigan. Tambiénuna no los va a tener todo el día pegados a las faldas... Y los "chicos grandes" se divierten. Más aún, se olvidan de que un día fueron celosos... Pero este es tema para otra oportunidad. 42