THE PHOTOGRAFIC ACTIVITY OF POST MODERNISM
DOUGLAS CRIMP
K AT H E R I N E L O P E Z B O S S A / C A R O L I N A M E N D O ...
THE PHOTOGRAFIC ACTIVITY OF POST MODERNISM
IMPORTANCIA DE LA FOTOGRAFIA
COMO PRODUCCIÓN ARTISTICA
CONTEMPORANEA (70’S)

CA...
-

ACTIVIDAD
ARTISTICA DE LOS

70S

IRRUPCCIÓN DEL PERFORMANCE
-COMO ALTERNATIVA A LA PRODUCCIÓN
MATERIAL DE LA OBRA DE AR...
HISTORIA DEL ARTE
SEGUNDA INSTITUCIÓN LA CUAL CUESTIONA
EL POSTMODERNISMO

ES QUEBRANTADA

CRIMP
PONE
LA EXPERIENCIA
DEL
E...
REMARCABLE DESDE LA
APARICIÓN DE ARTISTAS

Andy Warhol
Rauschenberg
Y LA TÉCNICA INDUSTRIAL DE
LA SIMPLE MANUFACTURA
PRODU...
70S
RESURGIMIENTO DE LA
PRÁCTICA
FOTOGRÁFICA
DESDE EL PUNTO DE VISTA
SUBJETIVISTA QUE TRATA
DE RECOMPONER LA IDEA
DEL MUND...
NUEVA OPERACÍON ARTISTICA

SEGÚN

CRIMP

“ACTIVIDAD FOTOGRÁFICA POSTMODERNA”
BASADA EN LAS PRACTICAS ANTES MENCIONADAS
INV...
A

R

T

I

S

T

A

S

C

O

M

SHERRIE LEVINE
REFOTOGRAFÍA
OBRAS DE ARTE
EXISTENTES QUE HACEN PARTE DE
LA MEMORIA HISTOR...
A

R

T

I

S

T

A

S

C

O

M

O

SHERRIE LEVINE

Sherrie Levine. After Edward
Weston. 1981.

Sherrie Levine. After Duch...
A

R

T

I

S

T

A

S

C

O

M

O

CINDY SHERMAN
OPERA SIMILAR A L
ANTERIOR ARTISTA, PERO CENTRANDO EN LA REPRESENTACIÓN
...
A

R

T

I

S

T

A

S

C

O

M

O

CINDY SHERMAN

Cindy Sherman. Sin título No. 10. Untitled
Film Stills. 1977

Cindy She...
FOTOGRAFÍA
CONTEMPORÁNEA
NO SE PUEDE ENTENDER SIN:

PICTURE GENERATION
DESARROLLARON ESTRATEGIAS FOTOGRÁFICAS BAJO EL DISC...
P I C T U R E

G E N E R A T I O N

TOMARON IMÁGENES DE REVISTAS DE PUBLICIDAD ESTEREOTIPADA

M A N I P U L A R O N
DESCON...
RICHARD

PRINCE

FOTOGRAFIAR IMAGENES CONGELADAS. DEJA EN EVIDENCIA LA
PERFICIE DE LA FOTO . EL TRATO OBJETIUAL Y SIN
DAD ...
BARBARA

KRUGER

UTILIZACIÓN
DE
LA
RA
MAS
DIRECTA
Y

PROPAGANDA,
SE
REPRESENTA
DESCOMPLEJADA
ORDENADA
Y

Barbara Kruger. U...
JHON BALDESSARI
RESISTENCIA

AL

ANALISIS

FORMAL.

Utiliza
imágenes
existentes y coloca
puntos de diferentes
colores en l...
ESTOS
ZAMIENTO

PERSONAJES
EN
EL

ES
DECIR,
LA
PRÁCTICA MODERNISTA (SOPORTADA POR
LA FOTOGRAFIA) VARIÓ DE FOCO.
ESTABLECIE...
ANDY WARHOL CREA AFINIDAD CON LA OBRA DE MARCEL DUCHAMP

MARCEL DUCHAMP
QUERIA DEMOSTRAR QUE EL
A R T E
ERA TOTALMENTE
CON...
WARHOL

/

RAUSHCEHNBERG

/

RUSCHA

REPRESENTACIÓN
DE
LAS
IMÁGENES
FOTOGRÁFIC A S A P A R T I R D E L A C U LT U R A D E ...
AQUÍ

LA

FOTOGRAFÍA

PASA
A
TENER
PRIORIDADES

OTRAS
COMO:

NO

ES

EL

TEMA

PRINCIPAL

REEMPLAZANDO
LA
FORMA
SUBJETIVA ...
L O S

F O T O G R A F O S

DESMATERIALIZARON

M O D E R N O S

EL

-NO VIERON VÁLIDO CAUSAR EFECTOS DE

ELEMENTOS COMO:
-...
FREDRIC JAMESON
DILEMA DEL ARTE CONTEMPORÁNEO:
PASTICHE UN MUNDO DONDE YA NO ES POSIBLE LA INNOVACIÓN ESTILISTICA, LO UNIC...
NO HAY DISTINCIÓN ENTRE LA
PRÁCTICA ARTISTICA Y UN CONCEPTO MÁS AMPLIO DE CULTURA
VISUAL. QUE ABRAZA TODOS LOS
CAMPOS DE L...
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

The photografic activity_of_post_modernism

315 views

Published on

Published in: Travel
0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
315
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
3
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

The photografic activity_of_post_modernism

  1. 1. THE PHOTOGRAFIC ACTIVITY OF POST MODERNISM DOUGLAS CRIMP K AT H E R I N E L O P E Z B O S S A / C A R O L I N A M E N D O Z A D Í A Z / A N D R E A T R I L L O S F A L Q U E Z
  2. 2. THE PHOTOGRAFIC ACTIVITY OF POST MODERNISM IMPORTANCIA DE LA FOTOGRAFIA COMO PRODUCCIÓN ARTISTICA CONTEMPORANEA (70’S) CARACTERIZA LA ACTIVIDAD POSTMODERNA POSTMODERNISMO ABRE BRECHA ENTRE TRES INSTITUCIONES BÁSICAS EN LAS QUE SE HABÍA MANTENIDO EL MODERNISMO. MUSEO HISTORIA DEL ARTE FOTOGRAFÍA
  3. 3. - ACTIVIDAD ARTISTICA DE LOS 70S IRRUPCCIÓN DEL PERFORMANCE -COMO ALTERNATIVA A LA PRODUCCIÓN MATERIAL DE LA OBRA DE ARTE. -CUESTIONÓ LA MISMA PRESENCIA FISICA DE LA OBRA EN EL MUSEO. ESTO IMPLICA -VER LA OBRA IN SITU DURANTE EL TIEMPO QUE DURA EL PERFORMANCE. -SU DETERMINACIÓN MATERIAL Y TEMPORAL DABA PRIVILEGIO AL ESPECTADOR -RECEPCIÓN INSTANTÁNEA DE LA OBRA DE ARTE -IMPOSIBILITA ENCLAUSTRAR UNA OBRA EN UN MUSEO
  4. 4. HISTORIA DEL ARTE SEGUNDA INSTITUCIÓN LA CUAL CUESTIONA EL POSTMODERNISMO ES QUEBRANTADA CRIMP PONE LA EXPERIENCIA DEL EXPECTADOR DELANTE DE LA PIEZA UNICA DE LA OBRA DE ARTE, EN SU CONCEPCIÓN DE ORIGINALIDAD Y AUTORIDAD SITUANDOLO EN -POR ACTUALIZACIÓN DE PROCEDIMIENTOS FOTOGRÁFICOS -POR CIRICULACIÓN MASIVA DE IMÁGENES HISTÓRICAS DEL ARTE (REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA) “ LA PÉRDIDA DEL AGOTAMIENTO Y LA AURA” WALTER BENJAMIN CONSISTE EN LA PERDIDA DEL AURA DE LA OBRA DEBIDO A SU REPRODUCCION TÉCNICA.
  5. 5. REMARCABLE DESDE LA APARICIÓN DE ARTISTAS Andy Warhol Rauschenberg Y LA TÉCNICA INDUSTRIAL DE LA SIMPLE MANUFACTURA PRODUCIDA EN SERIE DE LA ESCULTURA MINIMAL.
  6. 6. 70S RESURGIMIENTO DE LA PRÁCTICA FOTOGRÁFICA DESDE EL PUNTO DE VISTA SUBJETIVISTA QUE TRATA DE RECOMPONER LA IDEA DEL MUNDO. USANDO LA FOTOGRAFÍA COMO: - VENTANA SOBRE LA IDEA DEL MUNDO. - MANIPULACIÓN FICCIÓN FOTOGRAFÍA COMO ARTE RESTAURACIÓN DEL REALISMO VUELVE A SER UN MEDIO DE VALIDEZ ES TENIDO EN CUENTA POR EL DISCURSO ARTÍSTICO.
  7. 7. NUEVA OPERACÍON ARTISTICA SEGÚN CRIMP “ACTIVIDAD FOTOGRÁFICA POSTMODERNA” BASADA EN LAS PRACTICAS ANTES MENCIONADAS INVENTA NUEVA MANERA DE TRATAR LA COPIA Y EL ORIGINAL DE LA IMÁGEN FOTOGRÁFICA BASANDOSE EN LA IDEA DEL INDICE. LA REPRESENTACIÓN QUE COMPORTA EL REALISMO FOTOGRÁFICO. POR MEDIO DE LA CONFISCACIÓN, APROPIACIÓN, Y “ROBO” DE IMÁGENES
  8. 8. A R T I S T A S C O M SHERRIE LEVINE REFOTOGRAFÍA OBRAS DE ARTE EXISTENTES QUE HACEN PARTE DE LA MEMORIA HISTORICA DEL ARTE. 6 FOTOGRAFIAS DE LAS FAMOSAS SERIES DE EDWARD WESTON REMITIENDO A UNA IMAGEN PREVIA. “SOLO EN LA AUSENCIA DEL ORIGINAL ES CUANDO LA REPRESENTACIÓN TIENE LUGAR” (FORMA EN QUE GENERA LA COPIA) A U T O R E T R AT O S CONFRONTAN CON POSIBILIDAD DE VER QUE NUESTRA IDENTIDAD NO ES AUTONOMA E IMPENETRABLE COMO PENSAMOS SINO MULTPLE Y FRAGMENTADA, A CAUSA DE PRESIONES QUE EL ENTORNO NOS IMPONE Edward Weston . Neil Nude. 1925. O
  9. 9. A R T I S T A S C O M O SHERRIE LEVINE Sherrie Levine. After Edward Weston. 1981. Sherrie Levine. After Duchamp. 1991. Sherrie Levine. After Walker Evans #4 . 1981. Sherrie Levine. After Walker Evans #19 . 1981. AUNQUE LAS OBRAS DE LEVINE PARECEN SER REPLICAS FORMALES Y SIN CONTENIDO DE OBRAS MAESTRAS MODERNISTAS, ES CLARO QUE LA ARTISTA REPRODUCE ICONOS CONOCIDOS PARA COMENTAR SOBRE CUESTIONES DE GÉNERO, ORIGINALIDAD, Y EL CANON, COMBINANDO LA IMITACIÓN CON LO CONCEPTUAL. LA ATENCIÓN QUE LE HA DADO AL MODERNISMO ES UNA FORMA DE CO-DEPENDENCIA, UNA CUALIDAD QUE SE ENCUENTRA EN GRAN PARTE DEL ARTE POST-MODERNO SIN IMPORTAR LA TÉCNICA.
  10. 10. A R T I S T A S C O M O CINDY SHERMAN OPERA SIMILAR A L ANTERIOR ARTISTA, PERO CENTRANDO EN LA REPRESENTACIÓN DEL YO Y SUS FICCIONES EN EL COMPORTAMIENTO SOCIAL Y LOS ROLES QUE DESARROLLA. SITUANDO EL YO Y SU VISIÓN DEL TRANSFORMISMO CONSTANTE EN LOS LIMITES DE LA CONVENCIÓN ESTEREOTIPADA DE: - EL SEXO - EL PODER - ROL SOCIAL SU FORMA DE MOSTRARLO: - LA COPIA - EL DISFRAZ - LA REPRETICIÓN DESGASTADA DE SUPUESTA IDENTIDAD ORIGINAL Y PERSONAL DEL HOMBRE EN LA SOCIEDAD MODERNA Cindy Sherman. Bus Riders. (Selección) 1975
  11. 11. A R T I S T A S C O M O CINDY SHERMAN Cindy Sherman. Sin título No. 10. Untitled Film Stills. 1977 Cindy Sherman. Sin título No. 70. Rear Screen Projections. 1980 MEDIANTE SUS AUTO-ESCENIFICACIONES NARRATIVAS CINDY SHERMAN GENERA UNA CRÍTICA CULTURAL DESDE LA PERSPECTIVA FEMENINA QUE LA HA CONVERTIDO EN LA QUINTAESENCIA DE LA FOTOGRAFÍA POSMODERNA. Cindy Sherman. Sin título No. 14. Untitled Film Stills. 1977 Cindy Sherman. Untitled A-E. 1975
  12. 12. FOTOGRAFÍA CONTEMPORÁNEA NO SE PUEDE ENTENDER SIN: PICTURE GENERATION DESARROLLARON ESTRATEGIAS FOTOGRÁFICAS BAJO EL DISCURSO DE DOUGLAS CRIMP. -REDEFINICIÓN DE LA FOTOGRAFÍA SOBRE LA PRÁCTICA ARTÍSTICA. -FOTOGRAFÍA: PRÁCTICA DOCUMENTAL HISTORICA. SISTEMAS DE APROPIACIÓN, SIMULACIÓN Y ALEGORIZACIÓN. - Sherrie Levine - Richard Prince - Jack Goldstein -PARTICIPACIÓN MASIVA DE LA PUBLICIDAD EN NUESTRA SOCIEDAD ACTUAL. - Louise Lawler - Robert Longo - Allan MacCollum - Troy Brauntuch - Cindy Sherman - Philip Smith
  13. 13. P I C T U R E G E N E R A T I O N TOMARON IMÁGENES DE REVISTAS DE PUBLICIDAD ESTEREOTIPADA M A N I P U L A R O N DESCONTEXTUALIZARON V O L V I É N D O L O MATERIAL ARTÍSTICO
  14. 14. RICHARD PRINCE FOTOGRAFIAR IMAGENES CONGELADAS. DEJA EN EVIDENCIA LA PERFICIE DE LA FOTO . EL TRATO OBJETIUAL Y SIN DAD REALISTA, NI NINGÚN TIPO DE SIGNIFICADO SOCIAL MERA SUPROFUNDISEÑALADO. P ubl i c i d a d - de Mild as May, p a r a l a muj e r, hast a To u g h a s Shoe Leathe r, p ar a el hombre, al final la publicidad es un vortex ( v ó r t i c e ) de engaño.
  15. 15. BARBARA KRUGER UTILIZACIÓN DE LA RA MAS DIRECTA Y PROPAGANDA, SE REPRESENTA DESCOMPLEJADA ORDENADA Y Barbara Kruger. Untitled (We Don't Need Another Hero). 1987. Barbara Kruger. Untitled. 1981. DE MANEPREFABRICADA. Barbara Kruger. I Shop Therefore I Am. 1980. Barbara Kruger. Untitled. 1989.
  16. 16. JHON BALDESSARI RESISTENCIA AL ANALISIS FORMAL. Utiliza imágenes existentes y coloca puntos de diferentes colores en los rostros de las personas. De esta manera, se las arregla para borrar la individualidad y obliga al espectador a buscar en otra parte de la foto. Sus puntos de colores también se refieren a los códigos que se indique: rojo / peligroso, verde / safe, azul / platónico, y amarillo / loco.
  17. 17. ESTOS ZAMIENTO PERSONAJES EN EL ES DECIR, LA PRÁCTICA MODERNISTA (SOPORTADA POR LA FOTOGRAFIA) VARIÓ DE FOCO. ESTABLECIENDO REALISMO APOYADO POR PRAMETROS DE BELLEZA ESTETICA,PROFUNDIDAD SOCIAL E HISTORIA DE LOS FOTOGRAFOS MODERNOS. G E N E ESPECIE R A N D O HÍBRIDA APOYANDO LA IMAGEN FOTOGRAFICA, COMPLEMENTADO CON OTRAS TÉCNICAS COMO E S C U LT U R A / I N S T A L A C I Ó N ALEJAN “PARADIGMA SU EMPLAM O D E R N I S TA” “EL LEGADO DE DUCHAMP” 70´S INCORPORACIÓN DE LA FOTOGRAFÍA EN EL ARTE. TAMBIÉN ENTRA: -DINAMICA DE MASS MEDIA (ANDY WARHOL) -ASSEMBLY-LINE SE DA ENTONCES UN CAMBIO EN EL DISCURSO FOTOGRÁFICO(VIOLANDO EL ESTADO PURO DE LA FOTOGRAFÍA MODERNISTA)
  18. 18. ANDY WARHOL CREA AFINIDAD CON LA OBRA DE MARCEL DUCHAMP MARCEL DUCHAMP QUERIA DEMOSTRAR QUE EL A R T E ERA TOTALMENTE CONTINGENTE Y ARBITRARIO EN FUNCIÓN DEL DISCURSO. PROPONIA UNA OBRA CON IDENTIDAD, SIGNIFICADO Y VALOR DINAMICO Y ACTIVO
  19. 19. WARHOL / RAUSHCEHNBERG / RUSCHA REPRESENTACIÓN DE LAS IMÁGENES FOTOGRÁFIC A S A P A R T I R D E L A C U LT U R A D E M A S A S , A LT E R A N DO EN EL CONCEPTO POSTMODERNISTA DE LO QUE SE LLAMABA “A L R E A D Y- M A D E ” AQUELLO YA HECHO
  20. 20. AQUÍ LA FOTOGRAFÍA PASA A TENER PRIORIDADES OTRAS COMO: NO ES EL TEMA PRINCIPAL REEMPLAZANDO LA FORMA SUBJETIVA DE LA FOTOGRAFÍA - S E R I A C I Ó N - A P R O P I A C I Ó N - I N T E R T E X T U A L I D A D A DIFERENCIA DE LA VANGUARDIA HISTORICA LA CRITICA DE LA FOTOGRAFÍA NO SE MIDE POR EL GRADO DE: SHOCK, EXTRAÑAMIENTO O NEGATIVIDAD RADICAL. APARECE LA T É C N I C A D E L M O N T A J E APLICADO CON MEDIOS ACTUALIZADOS, CON EL FIN DE CONSTRUIR: - PRÁCTICAS MODERNAS DE AUTORIDAD, EL DISCURSO Y LA CONFERENCIA. - SIGNIFICACIÓN DE LA ESTÉTICA.
  21. 21. L O S F O T O G R A F O S DESMATERIALIZARON M O D E R N O S EL -NO VIERON VÁLIDO CAUSAR EFECTOS DE ELEMENTOS COMO: -ARTE CONCEPTUAL - P E R F O R M A N C E -LAND ART -BODY ART OBJETO D E L O S 80´S ARTISTICO EXTRAÑAMIENTO, SHOCK, NEGATIVIDAD... QUITARON FUERZA AL DISCURSO DEL ARTE REBELDE, PERMANENTE CONTRA EL ESTADO POLITICO Y SOCIAL DE LAS COSAS.
  22. 22. FREDRIC JAMESON DILEMA DEL ARTE CONTEMPORÁNEO: PASTICHE UN MUNDO DONDE YA NO ES POSIBLE LA INNOVACIÓN ESTILISTICA, LO UNICO POSIBLE ES IMITAR A TODOS LOS ESTILOS PASADOS, FUNCIONANDO DE UNA NUEVA MANERA. ES DECIR, UNO DE LOS MENSAJES ESENCIALES INCLUIRÁ LA QUIEBRA Y LA ESTETICA, LA QUIEBRA DE LO NUEVO Y EL ENCARCELAMIENTO DEL PASADO JAMESON PLANTEA EL SIGNIFICADO DEL ARTE POSTMODERNO SOBRE SU VALOR CRÍTICO. ADEMAS YA QUE, EL ARTE RECIENTE:(INCLUYENDO LA PICTURE GENERATION) REPLICANDO A LOS POSTULADOS FORMALES Y ESTÉTICOS DEL MODERNISMO, REFUERZAN Y REPRODUCEN DE UNA MANERA POLITICAMENTE ACRÍTICA. LA LÓGICA DEL CAPITALISMO DE CONSUMO -EXPANSIÓN DE NUEVAS TECNOLOGÍAS -CONDICIONES DISCURSIVAS DE UNA CULTURA VISUAL MÁS GLOBAL Y LIADA EN EL TEJIDO SOCIAL -DIFICULTANDO LEGITIMACIÓN DE LAS PRÁCTICAS NEGATIVAS E INCLUSO SUBERSIVAS A MANO DE LAS VANGUARDIAS
  23. 23. NO HAY DISTINCIÓN ENTRE LA PRÁCTICA ARTISTICA Y UN CONCEPTO MÁS AMPLIO DE CULTURA VISUAL. QUE ABRAZA TODOS LOS CAMPOS DE LA PRODUCCIÓN DE IMÁGENES Y SIGNIFICADOS CULTURALES. S I N T O M A S -INTERCAMBIO FRECUENTE DE: ARTE PUBLICIDAD -ÁREAS INTERDISCIPLINARIAS EN LAS QUE SE HA MOVIDO EL ARTE CONTEMPORANEO. -DOUGLAS GORDON -RICHARD SERNA -VITO ACCONCI -KRZYSZTOFF -WODICZKO -CHRISTIAN PHILLIP MÜLLER ESTA MEZCLA DE PRÁCTICAS SI TIENE DENOMINADORES COMUNES YA QUE COMPARTEN AFINIDAD POR ROMPER FRONTERAS ENTRE CATEGORIAS ARTÍSTICAS Y CULTURA MEDIATICA AUDIOVISUAL GLOBAL.

×