Vanguardias estéticas

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Vanguardias estéticas

  1. 1. Vanguardiasestéticasdelsiglo XX-ContextoartísticodelCreacionismo-<br />OrfaKelitaVanegas V.<br />LiteraturaContemporánea II<br />Universidaddel Tolima<br />
  2. 2. Acercamiento<br />Vanguardismo<br />Del francés avant-garde: delléxico militar que designa a la parte más adelantada del ejército, la que confrontaría la «primera línea» de avanzada en exploración y combate.<br />Se destacópor la renovación radical en la forma y el contenidoexplorandola relación entre arte y vida.<br />Se presentauna constante confrontanción de movimientos artísticos anteriores. <br />
  3. 3. Vanguardiasestéticas<br />Futurismo<br />Dadaismo<br /> Surrealismo<br />Cubismo<br />
  4. 4. Futurismo<br />Surgeen Roma, Italia, impulsado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quien recopiló y publicó los principios del futurismo en el manifiesto del 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de París. <br />Al año siguiente, los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo y Mario Jordano firmaron el llamado Manifiesto del Futurismo.<br />
  5. 5. Corrienteintelectual que sacudirá Europa justo antes de que se desatase la Primera Guerra Mundial, y que se diversificará a través de varias disciplinas, quedando un legado importante sobre todo en el Arte. Un controvertidolegado, sacudido de polémicas, flirteos con el primer fascismo de Benito Mussolini, elogios a la guerra y repleto de desafíos a la tradición y la culturaeuropeasdelsigloXX.<br />
  6. 6. ManifiestodelFuturismo<br />I. Queremos cantar el amor al peligro, a la fuerza y a la temeridad.
<br />II. Los elementos capitales de nuestra poesía, serán el coraje, la audacia y la rebelión.
<br />III. Contrastando con la literatura que ha magnificado hasta hoy la inmovilidad de pensamiento, el éxtasis y el sueño, nosotros vamos a glorificar el movimiento agresivo, el insomnio febriciente, el paso gimnástico, el salto arriesgado, las bofetadas y el puñetazo.
<br />
  7. 7. IV. Declaramos que el esplendor del mundo se ha enriquecido de una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un automóvil de carrera con su vientre ornado de gruesas tuberías, parecidas a serpientes de aliento explosivo y furioso... un automóvil que parece correr sobre metralla, es más hermoso que la Victoria de Samotracia.<br />V. Queremos cantar al hombre que es dueño del volante cuyo eje ideal atraviesa la Tierra lanzada sobre el circuito de su órbita.
<br />
  8. 8. VlIl. ¡Estamos sobre el promontorio extremo de los siglos! ¿A qué mirar detrás de nosotros, que es como ahondar en la misteriosa alforja de lo imposible? El Tiempo y el Espacio han muerto. Vivimos ya en el Absoluto, puesto que hemos creado la celeridad omnipresente.
<br />IX. Queremos glorificar la guerra—única higiene del mundo—el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas, las bellas ideas que matan y el desprecio a la mujer.
<br />X. Queremos demoler los museos, las bibliotecas, combatir el moralismo, el feminismo y todas las cobardías oportunistas y utilitarias.<br />
  9. 9. Vl. Es necesario que el poeta se desviva, con ardor, con fuego, con prodigalidad por aumentar el fervor entusiasta de los elementos primordiales, su ignición.
<br />Vll. No hay belleza más que en la lucha. No debe admitirse un jefe de escuela si no tiene un carácter recalcitrantemente violento. La poesía debe ser un asalto agresivo contra las fuerzas anónimas y desconocidas para hacerlas que se inclinen ante el hombre.
<br />
  10. 10. XI. Cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, el placer o la rebeldía, las resacas multicolores y polífonas de las revoluciones en las capitales modernas: la vibración nocturna de los arsenales y de los almacenes bajo sus violentas lunas eléctricas, las estaciones ahítas, pobladas de serpientes atezadas y humosas, las fábricas suspendidas de las nubes por el bramante de sus chimeneas; los puentes parecidos al salto de un gigante sobre la cuchillería diabólica y mortal de los ríos, los barcos aventureros olfateando siempre el horizonte, las locomotivas en su gran chiquero, que piafan sobre los railes, bridadas por largos tubos fatalizados, y el vuelo alto de los aeroplanos, en los que la hélice tiene chasquidos de banderolas y de salvas de aplausos, salvas calurosas de cien muchedumbres.<br />
  11. 11. Característicasgenerales<br />Fascinaciónpor el movimiento: el siglo XX supuso la consagración de la tecnología, la industria y el desarrollomaterial que hoy en díaconocemos.<br />b) Rupturacon loanterior: el artegriego, la monumental Venecia... fueronobjetivo de las iras (tantoteóricascomo en algunoscasosprácticas) de los futuristas.<br />
  12. 12. e. Nuevaplástica y lenguajeartístico:Derivandodesde el Cubismo, el Futurismobusca el desarrollo de un lenguaje que sirva para estudiar y controlar el movimiento de las figuras, creandonuevas formas o bien, empleandootrasanteriores. <br />
  13. 13. c) Gusto por la maquinaria: la maquinaria es fundamental, y para un artistafuturista, un automóvil es la obra de arteperfecta, pues es el cúlmen de la tecnología, el conocimientocientífico y los tiemposmodernos.<br />d) Elogio de valoresjóvenes: la acción y el vértigo de ésta, la música, la cultura de la sociedad de masas... son valores que encajan a la perfección con la de unanuevajuventud que Marinetti se sienteidentificado y propugna que hay que perseguir. <br />
  14. 14. A MON PÉGASE L’AUTOMOBILE –Marinetti-<br />¡Diosvehemente de unaraza de acero,
automóvilebrio de espacio, 
que piafas de angustia, con el freno en los dientesestridentes! 
¡Oh formidable monstruojaponés de ojos de fragua,<br />nutrido de llamas y aceitesminerales, 
hambriento de horizontes y presassiderales 
tu corazón se expande en su taf-taf diabólico 
y tus reciospneumáticos se hinchen para las danzas 
que bailenpor las blancascarreterasdelmundo! 
Suelto, por fin, tus bridas metálicas.., ¡Te lanzas 
con embriaguez el Infinitoliberador! 
<br />
  15. 15. Boccioni<br />Boccioni<br />Carrá<br />Carrà<br />Boccioni<br />
  16. 16. Dadaismo<br />DADA no significa nada…<br />Surge en 1916 en el Cabaret Voltaire en Zúrich, Suiza. <br />Propuestopor Hugo Ball, escritor de los primeros textos dadá; posteriormente, se unió Tristan Tzara que llegaría a ser el emblema del dadaísmo.<br />
  17. 17. La estéticadadániega la razón, el sentido, la construccióndel consciente. Sus formas expresivas son el gesto, el escándalo, la provocación. Para dadá la poesíaestá en la acción y las fronteras entre arte y vida debenserabolidas.<br />Golpe de dados- AZAR<br />En poesía el dadaísmoabre el campo para la llegadadel surrealismo y ayuda a crear un lenguaje poético libre y sin límites. <br />
  18. 18. Escrituraautomática<br />Cojaun periódico<br />Cojaunastijeras
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuentadarle a su poema
Recorte el artículo
Recorte en seguida con cuidadocadauna de las palabras que forman el artículoy métalas en unabolsa
Agítelasuavemente
Ahora saque cadarecorteunotrasotro
Copie concienzudamente
en el orden en que hayansalido de la bolsa
El poema se parecerá a usted<br />Y es usted un escritorinfinitamente original y de unasensibilidadhechizante, aunqueincomprendidodel vulgo.<br />
  19. 19. Histoire du mouvement surréaliste. Gérard Durozoi<br />
  20. 20.
  21. 21. Surrealismo<br />Surge a partir del dadaísmo, en la década de los años 1920, en torno a la personalidad del poeta André Breton. Buscaba descubrir una verdad, con escrituras automáticas, sin correcciones racionales, utilizando imágenes para expresar sus emociones, pero que nunca seguían un razonamiento lógico.<br />
  22. 22. La palabra surrealistaaparece en el subtítulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en junio de 1917, para referirse a la reproducción creativa de un objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al drama:<br />Cuando el hombre quisoimitar la acción de andar, creó la rueda, que no se parece a unapierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Después de todo, el escenario no se parece a la vida que representamás que unarueda a unapierna.<br />
  23. 23. Definición–Manifiesto, 1924-<br />Indicamuymalafediscutirnos el derecho a emplear la palabra surrealismo, en el sentidoparticular que nosotros le damos, ya que nadiepuededudar de que esta palabra no tuvofortuna, antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla de unavez para siempre:<br />Surrealismo: "sustantivo, masculino. Automatismopsíquicopuro, porcuyo medio se intenta expresar, verbalmente, porescrito o de cualquierotro modo, el funcionamiento real delpensamiento. Es un dictadodelpensamiento, sin la intervenciónreguladora de la razón, ajeno a todapreocupaciónestética o moral."<br />
  24. 24. Filosofía: "El surrealismo se basa en la creencia de unarealidadsuperior de ciertas formas de asociacióndesdeñadashasta la aparicióndelmismo, y en el libre ejerciciodelpensamiento. Tiende a destruirdefinitivamentetodos los restantes mecanismospsíquicos, y a sustituirlospor la resolución de los principales problemas de la vida.<br />Han hechoprofesión de fe de SurrealismoAbsoluto, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gerard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon, Soupault, Vitrac.<br />
  25. 25. Psicologíasurrealista<br />El inconsciente es la regióndelintelectodonde el ser humano no objetiva la realidad sino que forma un todo con ella. El arte, en esaesfera, no es representación sino comunicación vital directadelindividuo con el todo.<br />- En el sueño, donde los elementos más dispares se revelan unidos por relacionessecretas.<br />-Teoríasde Sigmund Freud-<br />
  26. 26. La gran ascesis surrealista comienza con una toma de conciencia de lo absurdo del mundo, de la gratuidad de la existencia. La vida se les presenta como una inconsistente sucesión de momentos carentes de sentido. Hay una ansiedad frente a la muerte y a la nada. Ese vértigo mórbido, esa náusea en el sentido sartreano es solamente un punto de partida.<br />
  27. 27. El surrealismoentiende que la terrible experiencia de la angustia y la desdesperación no es un din en si mismo, sino el indispensable prolegómeno para el nacimiento de un hombre nuevo.<br />Su filosofía es la de un hombre único que pretendeser responsable de su vida y de su muerte. –existencialismo-<br />
  28. 28. El surrealismotomódeldadaísmoalgunastécnicas de fotografía y cinematografíaasícomo la fabricación de objetos. Extendieron el principiodelcollage (el "objetoencontrado") al ensamblaje de objetosincongruentes, como en los poemas visibles de Max Ernst.<br />
  29. 29. Otra de las nuevasactividadescreadaspor el surrealismofue la llamadacadáver exquisito, en la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el anterior había hecho pasándose el papeldoblado.<br />
  30. 30.
  31. 31. Magritte<br />Chirico<br />
  32. 32. Cubismo<br />Maestros delmovimientofiguraban los españoles Pablo Picasso y Juan Gris y los franceses Georges Braque y Fernand Léger. El <br />Se inicia con el cuadro "Las Señoritas de Avignon" (Demoiselles D'Avignon). Comoelementoprecursordelcubismodestaca la influencia de las esculturasafricanas y las exposicionesretrospectivas de Georges Seurat (1905) y de Paul Cézanne (1907).<br />
  33. 33. Ya no existe un punto de vista único. No hay sensación de profundidad. Los detalles se suprimen, y a veces acaba representando el objeto por un solo aspecto.<br />La obraresultante es de difícilcomprensión al no tener un referentenaturalistainmediato, y elloexplica que fuera el primero de los movimientosartísticos que necesitóunaexégesispor parte de la "crítica", llegando a considerarse el discursoescrito tan importante como la mismaprácticaartística.<br />
  34. 34. Violines, Juan Gris<br />
  35. 35. Max Ernst<br />Leger<br />
  36. 36. ¿Concluyendo?<br />La característica primordial delvanguardismo es la libertad de expresión, que se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tabú y desordenando los parámetros creativos: en poesía se rompe con la métrica y cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipografía; en pintura se rompe con las líneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva.<br />

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