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Los crímenes de la rue Morgue

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  • 1. (Boston, 1809- Baltimore, 1849) Edgar Allan Poe
  • 2. Contenido
    • Ensayo Baudelaire .
    • Cuentos.
    • Otros datos.
    • Otros autores.
    • La intriga
  • 3. Charles Baudelaire
    • Poe
    •  Crítico
    •  Poeta
    •  filósofo
    •  Características literarias
     Apología Bibliografía
  • 4. Crítico
    • Dirigió el mensajero literario (Editor), donde demostró sus conocimientos con escrupulosidad e hizo críticas a los escritores ingleses, americanos y franceses.
    • Lucha contra los delitos literarios.
    • Su fortuna como crítico perjudicó su fortuna literaria.
  • 5. Poética
    • Su poesía, profunda y quejumbrosa, es a pesar de todo muy trabajada, pura, correcta y brillante como una joya cristalina.
    • Su poesía, densa y laboriosa, sin duda le exigía demasiado esfuerzo, y necesitaba dinero con demasiada frecuencia para entregarse a ese dolor voluptuoso e infructuoso .
  • 6. Características literarias
    • El conjeturismo y el probabilismo.
    • Narrador : Abusa del yo con cínica monotonía .
    • Es absolutamente anti femenina.
    • Estilo : Puro, se adapta a sus ideas y da de ella un molde exacto. Poe es siempre correcto; estilo concatenado… todas las ideas como flechas obedientes vuelan hacia el mismo lado.
    • Estremecimiento sobrenatural.
  • 7.
    • El infatigable ardor por lo ideal.
    • Tiene una irresistible aspiración a la unidad.
    • Ascensión incesante hacia el infinito.
    • Eureka: tendencias metafísicas; la revelación magnética. Revela un devenir cíclico.  
    • la naturaleza inexplicable y todopoderosa del mal.
    • Las imágenes amenazantes son seductoras para él.
    • Prueba que el hombre verdaderamente imaginativo no es más que un analista.
    Filosofía 
  • 8. Apología a Poe
    • Todo místico tiene algún vicio oculto ; sin embargo, se debe tener mucha indulgencia con esos ilustres culpables.
    • Porque lo siento nacer de un profundo sentimiento de piedad y de ternura; Edgar Poe, borracho, pobre, perseguido, paria, me atrae más que sereno y virtuoso, un Goethe o un W. Scott.
    • Ha sufrido mucho por nosotros.
  • 9. Bibliografía
    • Representa un total de setenta y dos obras más o menos. Se encuentran ahí bufonadas violentas, lo grotesco en estado puro, aspiraciones desenfrenadas hacia lo infinito, y una gran preocupación por el magnetismo.
  • 10. Cuentos Los crímenes de la Rue Morgue El retrato Oval Berenice  Orígenes Características El gato negro El Maelstrom El escarabajo de oro Revelación magnética Frenología Análisis Cita Inicio Nudo1 Desenlace 2 2
  • 11. Orígenes de la novela policiaca
    • Hay que remontarse a la novela gótica: Horace Walpole, luego Mary Shelley.
    • La figura de detective fue introducida por Francois Eugene Vidocq, este inspiró a Balzac, Dickens, Edgar Allan Poe, entre otros.
    • Poe es el inventor de la historia de detectives y también de la literatura detectivesca.
    • Entre 1840-1845 enmarcó la novela policiaca como género.
    • García Márquez ha dicho con propiedad que la primera obra policial es Edipo rey , que inaugura y a la vez subvierte el género: el investigador termina siendo el asesino.
  • 12. Características del relato policiaco
    • Los escritores de este tipo de historias deben captar y mantener la atención del lector e ir al grano con prontitud. Deben despertar la curiosidad y el suspenso y mantener en todo momento el interés del lector.
    • Poe Introduce tres características que se harán comunes en los relatos de detectives: el sospechoso erróneo, el crimen en la habitación sellada y la solución del caso por medios inesperados.
  • 13. Los crímenes de la Rue Morgue 
  • 14.
    • Cita:
    • Que canción cantaban las sirenas, o que nombre asumió Aquiles cuando se escondió entre mujeres; estas, aunque son preguntas enigmáticas, no están más allá de toda conjetura. Sir Thomas Browne
  • 15. Frenología 
  • 16. Disertación sobre la facultad de análisis
    • Análisis: Capacidad de resolver el pensamiento en sus elementos.
    • Idealidad:
    • Símiles:
    (invención creación)  Discriminación (causalidad) (comparación)  Imaginación Las facultades analíticas del pensamiento son fuente de entretenimiento  Cálculo De fuerza muscular con fuerza analítica De los juegos: Ajedrez—Damas—Cartas. Ingenio: Fantasía Análisis: Imaginación 
  • 17. Principio de la Narración
    • Poe, (o el yo poético que narra la historia), conoce a Dupin en una Biblioteca de París cuando ambos se encuentran tras un mismo libro. Deciden irse a vivir juntos en una mansión extravagante y carcomida por el tiempo.
  • 18. Nudo: el crimen Poe comparte con Dupin la facultad de observación minuciosa ; pasean y buscan ese infinito de excitación mental, de repente Dupin acierta las reflexiones que tiene Poe en su mente. Este le muestra la ruta de pensamientos que siguió Poe para llevarlo a pensar en un histrión . En la explicación de Dupin introduce la lectura del informativo el tribunal donde aparece el asesinato de la Rue Morgue , todavía sin resolver el affaire por los más expertos policías. Deciden, como demostración de la facultad analítica y algo de entretenimiento, realizar su propia investigación de los hechos. Explica su método de observación. Visitan la escena del crimen. Monsieur C. Auguste Dupin 
  • 19. Testimonio material
    • Pauline Dubourg: lavandera
    • Pierre Moreau: Tabaquero
    • Isidore Muset: Gendarme
    • Henri Duval: vecino
    • Odenheimer: propietario de restaurante
    • Jules Mignaud: Banquero
    • Adolphe le Bon: Funcionario del banquero
    • William Bird: Sastre
    • Alfonzo Garcio: vecino
    • Paul Dumas: médico
    • Alexandre Etienne: Cirujano
    Dupin revela su lectura de los hechos: crimen de naturaleza sobrehumana. Enigmas: ¿por donde salió el criminal?, ¿cómo alcanzó la ventana?, ¿Por qué mató a sus victimas de esa forma?, ¿Qué tipo de fuerza utilizó?, ¿ a que se debe el desorden de la recámara?, ¿De quién son las marcas de dedos en los cadáveres?, ¿por qué no se llevó el dinero?. 
  • 20. Desenlace
    • Se resuelve el crimen, el
    • prefecto de policía siente envidia.
    Dupin pone una trampa a un marinero a quien implican sus investigaciones . 
  • 21. El Retrato Oval  Es un relato corto; se escribió en el año 1842 y su título original fue “la vida en la muerte” Se destaca por la sutil condensación de los motivos: una reflexión sobre el arte, el amor y la visión alucinada de un objeto mágico. Se ha dicho que el retrato del cuento remite a uno en miniatura de su madre que Poe conservó siempre consigo.
  • 22.  Historia del retrato oval: Narra el relato de un hombre herido que pasa la noche en un castillo abandonado recientemente. El castillo era suntuoso y estaba decorado con hermosos tapices y cuadros. El hombre coge un pequeño libro que encuentra debajo de la almohada en el que hay una breve descripción de los cuadros y las obras de arte. Se fija en un retrato oval de una mujer y procede a leer su historia. Es una mujer de singular hermosura que se enamora de un pintor. El pintor la retrata de forma que todos los días ella tenía que subir a su torre para ser pintad durante horas. El tiempo pasaba y la mujer se iba marchitando. Tanto es así, que el relato concluye cuando el pintor da los últimos retoques al cuadro y exclama: ¡ciertamente ese cuadro es la vida misma! Y mirando a su amada se da cuenta que ¡estaba muerta!. Narrador en primera persona.
  • 23.  Análisis de los sucesivos medios a emplear para solucionar un criptograma con el que se puede descubrir un tesoro enterrado
  • 24.
    • ¿No se podría, con la ayuda de la desconocida fuerza llamada fluido magnético, descubrir la ley que rige los mundos ulteriores?
    Revelación Magnética 
  • 25. El gato negro  En este cuento Poe trata la perversidad, tal vez como una enfermedad del espíritu, a partir de un amor a los animales que termina en pavor y en un crimen que lleva al protagonista a la cárcel.
  • 26. Berenice  E s una historia de amor trágico donde el hombre padece una enfermedad que refiere a la contemplación exagerada, una atención a cavilar sobre todo; ella, por su parte, sufre una enfermedad que poco a poco la va deteriorando hasta morir. Al morir ella él en un ataque de inconsciencia profana su cuerpo.
  • 27. El Maelstrom  ¿Se podría bajar a un abismo del que todavía no se ha encontrado el fondo, estudiando de manera distinta las leyes de la gravedad?
  • 28. Otros Datos  Cosmovisión Personajes Escritura
  • 29. Escritura
    • La doble herencia romántica y de la novela gótica lo inspiran para construir una obra original.
    • El cuervo es concebido por su primera relación y la opinión de Dickens de su mascota que muere. Poco después de la edición, muchos transeúntes lo siguen por las calles, blandiendo las alas, como cuervos.
    • Sus cuentos parten de una oscura sensualidad, una atracción morbosa por la oscuridad.
  • 30. Escritura 
    • Fue el primero en trazar las características del cuento como género narrativo.
    • Un relato, razona Poe, puede leerse entre media hora y dos horas y en esa experiencia de lectura puede quedar la sensación de unidad de sus materiales.
      • Ninguna tiene un efecto tan grande en el lector como la muerte y, especialmente, la muerte de una mujer bella.
  • 31. El universo según Poe
    • Poe era un aficionado, un apasionado por los astros; pero bien poco conocida es su faceta de científico pues se basó casi siempre en su intuición. Lo que hizo que su teoría Eureka no tuviera una buena acogida, sin embargo hoy en día se le reconocen impresionantes aciertos.
  • 32. Personajes
    • Poe nunca busca explicar o comprender o rastrear el origen de sus personajes.
    • Estos existen en un estado de horror puro y natural.
    • Se caracterizan por su modo de hablar intelectual, lucido.
  • 33. Otros Autores  Julio Cortázar Julio Verne Baudelaire Borges Lovecraft
  • 34. Borges
    • Poe es el maestro indiscutido del género policiaco y es creador de un tipo de lector y de lectura. (argumentativa)
    • Poe desea encontrar un principio ordenador o imponer un esquema a la incoherencia del universo.
    • El género progresivamente se aparta del modelo intelectual que propone Poe y tiende a la violencia de lo erótico y lo sanguinario.
  • 35. Lovecraft
    • Le es difícil a un crítico maduro y reflexivo negar el valor de su obra y la persuasiva potencia de su intelecto como creador de visiones artísticas.
    • Poe logró lo que nadie había logrado, a él le debemos el cuento de terror moderno en su forma lineal y perfecta.
    • Poe percibió la esencial impersonalidad del verdadero artista supo que la función de la literatura creativa era la de expresar e interpretar los acontecimientos tal como son…
    • Observó lucidamente que todas las faces de la vida y el pensamiento eran un tema valido para el artista.
    • Estableció un nuevo grado de realismo en los anales del horror.
  • 36. Julio Verne
    • voy a presentaros, amigos lectores, a un novelista americano de envidiable fama, a quien muchos sin duda conoceréis de nombre, pero pocos por sus escritos. Permitidme, por lo tanto, hablaros de ese hombre célebre y de sus obras; que ambos ocupan un lugar importantísimo en la historia de la imaginación. Edgar A. Poe ha creado un género especial, distinto, que procede únicamente de sí mismo, y del cual me parece que se ha llevado, al morir, el secreto. Se le puede llamar Maestro de la escuela de lo extraño, pues ha hecho retroceder los límites de lo imposible, y tendrá imitadores o discípulos. Estos intentarán ir más adelante que él, exagerando su género; más de uno creerá aventajarle, pero ni siquiera le igualará .
  • 37. Julio Cortázar
    • Poe no se planteó estériles cuestiones de fondo y forma; era demasiado lúcido como para no advertir que un cuento es un organismo, un ser que respira y late, y que su vida consiste -como la nuestra- en un núcleo animado inseparable de sus manifestaciones. Corazón y latido no son dos cosas, sino dos palabras. Un corazón vivo late, un latir es un corazón que vive. La intensidad del cuento es ese latir de su sustancia, que sólo es explica por la sustancia, así como esta sólo es lo que es por el latido. Por eso al hablar de intensidad no debe entenderse la obligación de que el cuento contenga sucesos desaforadamente intensos en su sentido fáctico. ¿Qué ocurre en El demonio de la perversidad ? Un hombre cede a la necesidad de confesar su crimen, y confiesa; casos así se dan con frecuencia. Pero sólo los Poe y los Dostoievski alcanzan a situar sus relatos en el plano esencial y por ende efectivo. Si un tema semejante no nace o se apoya en la estructura más profunda del hombre, no tendrá intensidad y su mostración literaria será inefectiva. Poe es el primero en aplicar sistemáticamente (y no sólo al azar de la intuición, como los cuentistas de su tiempo) este criterio que en el fondo es un criterio de economía, de estructura funcional. En el cuento va a ocurrir algo, y ese algo será intenso. Todo rodeo es innecesario siempre que no sea un falso rodeo, es decir, una aparente digresión por medio de la cual el cuentista nos atrapa desde la primera frase y nos predispone para que recibamos de lleno el impacto del suceso.
  • 38. Baudelaire
    • he adquirido la convicción de que Edgar A. Poe y su patria no estaban al mismo nivel. Los Estados Unidos son un país gigantesco e infantil, envidioso, naturalmente, del viejo continente. Orgulloso de su desarrollo material, anormal y casi monstruoso, ese recién llegado a la Historia tiene una fe ingenua en la omnipotencia de la industria; está convencido, como algunos desdichados entre nosotros, de que acabara por tragarse al Diablo. ¡Tienen allá un valor tan grande el tiempo y el dinero! La actividad material, exagerada hasta adquirir las proporciones de una manía nacional, deja en los espíritus muy poco sitio para las cosas no terrenas. Poe, que era de buena casta-y que, por lo demás , declaraba que la gran desgracia de su país era no poseer una aristocracia, dado, decía él, que en un pueblo sin aristocracia el culto de lo bello solo puede corromperse, aminorarse y desaparecer; que acusaba en sus conciudadanos, hasta en su lujo enfático y costoso, todos los síntomas del mal gusto característico de los advenedizos; que consideraba el progreso, la gran idea moderna, como un éxtasis de papanatas, y que denominada los perfeccionamientos de la mansión humana cicatrices y abominaciones rectangulares-, Poe era allá un cerebro singularmente solitario. No creía más que en lo inmutable, en lo eterno, en el self-same , y gozaba-¡cruel privilegio en una sociedad enamorada de sí misma!-de ese grande y recto sentido a lo Maquiavelo que marcha ante el sabio como una columna luminosa a través del desierto de la Historia.
  • 39. Introducción a la novela de intriga
    • Polémica :
    • Terror y literatura .
    Temas Origen Elementos Técnicas Miedo 
  • 40. Polémica
    • ¿La lectura de cuentos o relatos de terror pueden surgir efectos como trastornos nerviosos infantiles?
    • La UNICEF realiza un estudio y encuentran que la literatura de terror no incide negativamente en las mentes juveniles.
  • 41.
    • La literatura en ningún caso crea miedo; lo descubre y lo delata.
    • Nunca procede del exterior, está en nosotros mismos.
    • Lo terrorífico asusta, pero a la vez atrae.
    • Máxima Espartana: No es de cobardes tener miedo, sino tener miedo de tenerlo .
    Miedo 
  • 42. El terror en la literatura
    • Los relatos de terror, si bien siempre presentes en la literatura universal, terminarán por formar un género aparte, precisamente en la etapa histórica en que el hombre pretende por medio de la razón olvidar las oscuras zonas de lo atávico o irracional que comúnmente denominamos lo sagrado.
  • 43. Orígenes
    • La literatura popular o folklórica es importante en la formación de la literatura de misterio.
    • El Romanticismo se concibe como un precursor de relatos que generen situaciones extremas: la muerte y los cementerios, las ruinas, lo inexplicable, lo raro, lo extraño, lo siniestro, lo misterioso.
    • La novela gótica o novela negra, de misterio, se comprende como precursora del terror en la literatura .
  • 44. Temas
    • Los relatos de espíritus : fantasmas, espectros; constituyen el leiv motiv de la novela gótica.
    • Los no-muertos : Seres híbridos entre la vida y la muerte; Vampiros, zombie.
    • Demonios: El diablo en cuanto a encarnación del mal absoluto y contrafigura de Dios.
    • Monstruos: Seres deformes; de dos tipos: el que crea monstruos o el que interviene en los acontecimientos.
    • El doble: ese otro yo que descansa en el fondo del personaje.
  • 45. Elementos
    • El la literatura de terror pueden aislarse la presencia repetida de tres elementos:
    • La muerte: Sed de transgredir la ley humana de la mortalidad, es el hilo que liga el terror con lo sagrado.
    • La sangre: Contraria a la muerte; representa la vida, el recuerdo constante y físico de la condición mortal del hombre.
    • El erotismo: En él coexisten el deseo de vivir con intensidad y una fuerte tendencia a fundirse en el objeto amado.
  • 46. Dos tipos de terror literario
    • Terror oblicuo o intelectual : Blanco o metafísico, la provocación de miedo resulta de la discreta, gradual y sopesada conversión de objetos o seres de apariencia real en objetos o seres de orden siniestro.
    • Terror frontal o emocional : Negro o emocional, se caracteriza por la aparición acumulativa dentro de la trama de personajes u objetos terroríficos en sí mismos: fantasmas, vampiros, tumbas, sangre, etc.