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Importancia del pie de foto
 

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    Importancia del pie de foto Importancia del pie de foto Presentation Transcript

    • Mgtr Juliana VillamontePrimer Semestre académico de 2012
    • Universidad de PanamáFacultad de Comunicación SocialDepartamento de estructura de laComunicación Material de apoyo docente para el Curso De Fotografí De Prensa e Infografí I y II. a a Por: Juliana Villamonte Primer Semestre Académico de 2012
    • IntroducciónObjetivoImportancia del pie de foto para la fotografí ainformativa en prensa El Pie de foto o Leyenda Es necesario el pie de foto Ventajas e Inconvenientes Tipos de pie fotográfico Ejemplos variosBibliografí a
    • ‒El fotoperiodismo está viviendo una revolución sin precedentes en su corta historia: la revolución‒digital. Quizás la falta de tiempo ante esta evolución constante y acelerada en la profesión, puedaser una de las razones por las que el fotoperiodista no se ha prodigado en exceso en la reflexiónsobre los aspectos relevantes y las consecuencias inmediatas de su quehacer diario.‒Si temor a equivocarnos podemos afirmar que son escasos los estudios acerca de la disciplina fotoperiodí stica si exceptuamos los manuales de técnica fotográfica o los de enfoque historicista.‒La alfabetización visual del público-consumidor-usuario se produce en la mayorí de los casos de auna forma autodidacta y por inundación frente al desembarco diario de imágenes fijas –analógicaso digitales- a la que nos enfrentamos en nuestra cotidiana aproximación a las publicaciones.‒Hoy en dí la imagen ha alcanzado el papel protagonista en la comunicación de noticias. De una a‒investigación realizada por Norbert Küpfer sobre recorridos de vista y tiempos de atención de los‒usuarios ante las páginas de los diarios extractamos la siguiente conclusión que ratifica laimportancia de la fotografí y su pie de foto en el nuevo contexto informativo. a‒Veamos aquíuna breve explicación de la importancia de la fotografí y el pie de foto explicativo en auna foto informativa de prensa. Juliana Villamonte
    • Comprender la importancia que tienenlos pies de fotos explicativos para lafotografí informativa en prensa. a
    • I. Importancia Del Pie De Foto Para La Fotografí aInformativa En Prensa 1. El Pie De Foto O Leyenda• El pie de foto o leyenda es el texto que aparece en los periódicos junto a las fotografí y tiene como objetivo as anclar un sentido concreto para cada imagen.Esta leyenda puede tener varios párrafos o constar tan sólo de tres o cuatro palabras. Normalmente lo escriben los redactores o los encargados de maquetar la foto en el periódico y no los propios fotógrafos. Nuestro afán de conocer e informarnos no queda colmado con una fotografí a aislada, por lo que el pie de foto suele proporcionarnos una mínima información que produce en nosotros una ilusión de interpretabilidad. La imagen fotográfica se muestra extraordinariamente flexible y polisémica, por lo tanto es susceptible de identificaciones muy diversas.
    • Roland Barthes, uno de los principales representantes del estructuralismo y la semiologí de la imagen, a recalca la importancia del pie de foto y lo define: “Es un mensaje parásito, destinado a connotar la imagen, es decir, a insuflarle uno o varios significados secundarios. En otras palabras, esto representa un vuelco histórico importante, la imagen ya no ilustra la palabra; es la palabra la que, estructuralmente, es parásita de la imagen ”. Cada dí las publicaciones en general y los periódicos en particular son a más visuales. Las fotografí ocupan más páginas, son de mayor tamaño, as en color, sufren más manipulaciones o mediaciones; por lo tanto, esto deberí llevar parejo un mayor conocimiento, una mayor preocupación a si cabe, de consumidores, profesionales y teóricos sobre el pie de foto, por su adecuada redacción e implicaciones éticas.
    • Walter Benjamin en su Pequeña historia de la fotografí publicada en 1972 ya a propugnaba la necesidad y la importancia del acompañamiento textual de la fotografía: “Debe intervenir la leyenda, que incorpora a la fotografía en la literaturalización de todas las relaciones de la vida, y sin la cual toda construcción fotográfica se queda en aproximaciones”. ¿Podrí saber el lector de a qué trata la fotografí si a no estuviese este pie debajo de la fotografía? Acto cultural para celebrar el dí de la Etnia a Negra en Panamá.
    • Si realizamos el cotidiano ejercicio de al abrir el periódico y observamosatentamente las fotografí sin leer sus pies de foto, y por supuesto asprescindimos de los titulares y el cuerpo de la noticia; comprobamos quesin la aportación de ese mí nimo texto -en la mayorí de las ocasiones no ase extiende más de una lí nea- una foto de la guerra de Chechenia, valgapor caso, se convierte en una foto de cualquier guerra balcánica ocaucásica. De todas formas, no podemos obviar la influencia que ejercesobre la legibilidad de una instantánea el buen hacer y la adecuadaformación del fotoperiodista a la hora de captar tal o cual instantánea, suinstinto para recoger el momento más decisivo, el más informativo en elcaso que nos compete… Pero aunque la fotografí sea digna de un premio Pulitzer, nos aseguiremos preguntando: ¿dónde será esta guerra? ¿qué habrá más alláde lo que vemos en la foto?¿cómo hizo el fotógrafo para conseguir talinstantánea?¿Porqué consideró ésta como la más informativa?
    • Parece oportuno enunciar las capacidades y limitaciones de lospies de foto de las imágenes informativas en prensa. ManuelAlonso Erausquin, economista, periodista y profesor titular enel área de periodismo de la Universidad Complutense deMadrid, realiza un análisis de ambas partes de la información -texto e imagen- y de sus ventajas y desventajas para caminar ensolitario.
    • Su conclusión certifica que el binomio texto-imagen es irremisiblemente condenado a entenderse: “Hay datos que la imagen llamada analógica –ampliable también para la digital- no puede transmitir, mientras que la palabra –pie de foto- sirve para transmitir cualquier dato o relatar cualquier suceso. Pero la capacidad de fidelidad y concreción que la imagen posee cuando muestra hechos, protagonistas y escenarios, no puede ser alcanzada fácilmente a través de la palabra (...) palabra e imagen conviven en un proceso de complementación más o menos afortunado. Pocos son los periódicos y las revistas que prescinden de la información gráfica. Y ningún medio de información puede cumplir su objetivo únicamente a través de imágenes ”.
    • Observemos a continuación los diferentes modos de interrelación entre texto e imagen incorporados por el periodismo y nacidos en otras formas de comunicación: Ilustración simple o yuxtaposición de los discursos escrito y visual. Pie de imagen, con presencia distinguida de un texto especialmente redactado para acompañarla. Leyenda o acotación interna del cuadro, bien como pie de foto pasado al interior del cuadro, bien como distribución de espacios reservados en el cuadro, bien como añadido o inscripción sobre la propia imagen y sin naturaleza de pie de foto. Recuperación y potenciación del chiste, inclusión de algunos elementos del lenguaje de la historieta en la composición periodí stica (textos de apoyo e incluso globos) o recreación de hechos con utilización concreta de la expresión propia de la historieta. Presencia del texto escrito dentro del encuadre tomado, lo que distinguiremos con la particular denominación de fotopié fotográfico .
    • He aquíun caso ejemplar de lo decisivo que puede resultar un pie de foto a la hora de interpretar lanoticia: “Se ha roto el tabú”, escribe Parí Match el 12 de febrero de 1966, en el editorial s que abre el reportaje sobre “los misterios de la vida”. Y aclara que ha pedido permiso a las “autoridades eclesiásticas”, antes de publicar la foto. Igual que Life o Stern, Parí Match no dice que se trata de un feto muerto. Cuando el s público descubre este feto vivo que parece un ángel, se convence de que los niños son enteramente personas desde el mismo momento de la concepción. Esta imagen fue utilizada por los grupos antiabortistas para probar que el feto es un organismo autónomo que casi no necesita de la madre para sobrevivir. ¿Por qué las revistas no dijeron que no estaba vivo? La foto es una prueba de que las imágenes no hablan por si mismas y de que los pies de foto condicionan nuestra manera de verlas: si se nos dice que es un bebé vivo, nos quedamos maravillados; si se nos dice que es un aborto, nos embarga la tristeza. En definitiva, es el pie de foto el que nos hace reí o llorar. r
    • Parafraseando a Picasso en una de sus definiciones sobre el arte, diremos que, en cierta manera, el fotoperiodismo es una mentira que nos permite decir la verdad. Somos conscientes de la imposibilidad de encontrarnos una fotografí virgen, sin intención. Pero, esté más o menos tratada, recreada o a inventada, una fotografí nunca suele confesar sus pecados. Ya que es a inevitable la manipulación, ¿porqué no sincerarse y reconocer ante el público cómo se ha hecho la foto mediante un pie de foto explicativo? La manipulación honesta serí aquella que utiliza el fotoperiodista y el resto a de profesionales que median hasta que la imagen llega ante el público con la intención de acercarnos a: esto es lo que hubieras visto si hubieses estado allí . Evidentemente la honestidad no puede limitarse a la intención, sino que deberá complementarse con un pie de foto que aclare qué se ha puesto de más o de menos para que la fotografí nos acerque a la realidad, nos lleve a hasta allí .
    • El primer premio Pulitzer español, Javier Bauluz, deja entrever la posibilidadde aclarar en el pie de foto algunas de las caracterí sticas de la fotografí a:“Existen muchos y nuevos recursos técnicos y exigencias de diseño en losmedios, que condicionan y alteran el contenido de las imágenes. En estesentido creo que debiera haber un código formal que identificara, medianteunas iniciales por ejemplo, cuando se trata de una fotografí auténtica, sin aninguna manipulación ”.Asípues, la propuesta de explicitar en un pie de foto explicativo, en vez deenmascarar, las posibles manipulaciones tiene como finalidad que lasfotografí informativas de prensa sigan funcionando como imágenes asperiodísticas informativas, es decir, que la credibilidad de éstas aumente ypor añadidura su efectividad informativa. El público podrá así disfrutarlibremente de fotografí honestas, sin tergiversaciones ni intenciones asaviesas; aunque estén perfectamente manipuladas.
    •  “Los fotógrafos no deben olvidar los valores simbólicos de las fotografías. Por ello, deben tener la oportunidad de conocer a fondo los temas en que vayan a trabajar, para extraer la realidad una visión diferente que contribuya a explicarla. Además de los puramente informativos.” Manual de Estilo de la Prensa.( Página: 33. Hay dos tipos de fotografí as: La Noticiosa y la Ilustrativa. La fotografí noticiosa divulga gráficamente el a hecho noticioso. La ilustrativa admite la creatividad artí stica. Debe evitarse toda manipulación de las fotografí noticiosas que no sea as estrictamente técnica (edición periodí stica, eliminación de defectos de revelado, procesamiento electrónico o transmisión). La fotografí ilustrativa admite, por ejemplo, la doble exposición. En este caso debe a evitarse, si no es obvio, que se trata de una ilustración. En este caso de publicar dos o más imágenes juntas deben separarse entre sí .
    • La publicación de una foto en otro periódico antes que en “La Prensa” noes motivo para dejar de publicarla o negarle el valor que merece.La s fotografí con imágenes desagradables se publicarán solo cuando assea estrictamente necesario por la información que añadan.El fotógrafo debe tomar nota del objeto fotografiado (nombre,circunstancia, lugar y fecha) y adherirlo posteriormente a la fotografí arevelada.Debe extremarse el cuidado con la publicación de fotos de archivoutilizando como simple ilustración de co0ntenidos de actualidad. Losperiodistas han de velar por la que tal inserción de ilustraciones no dañela imagen de las personas que parezcan en ellas. En tal caso se identificarácomo foto de archivo.
    • Usualmente no se firmarán las fotografí de rostros, ni las meras asreproducciones de gráficos o mapas. No se firman las imágenesprocedentes de video fotos, ni las que faciliten las agencias depromoción de artistas, a no ser que estas citen el nombre del autor.Las ilustraciones deben llevar el nombre de su autor, de la siguientemanera: “LA PRENSA”/Mario Quintero’ y si el fotógrafo no trabaja en elperiódico solo aparece el nombre.Las fotos de agencias informativas se acreditarán así: ‘LASERFOTOREUTER/Corinne Dufka’.Las fotografí o ilustraciones de archivo deben firmarse con el asnombre de su autor, siempre que se conozca, así ‘LAPREMSA/Archivo/Demóstenes Ángel’.Se firmará ‘LA PRENSA’ cuando el autor de una fotografía prefiere noser identificado.
    • 7.1 Los Pies de Fotos:“Todas las fotografí llevarán pie”. asLos pies deben ser informativos, concisos e independientes deltexto al que acompañan. No es necesario reiterar lo que resultaobvio en la imagen (Clinton y Yeltsin firman un documento), perosíexplicar detalles relativos a la ocasión (Clinton y Yeltsin firmanel tratado Start”.7.2 Fotonoticias:•“La fotonoticia consiste en una imagen que tiene validezinformativa por símisma. En estos casos, el pie de foto podrá másextenso de lo usual y llevará un tí tulo, que no podrá superar unalí de composición, excepto en aquellos pies de una columna”. nea
    • 7.3 Gráficos:• “Los gráficos se ajustarán a las exigencias del formato, sin sacrificar su facilidad de comprensión.• Los pies de los gráficos serán en el formato de “pie de foto” o de “foto noticia”, según corresponde”. 7.4 Los dibujos, tiras de humor o caricaturas son considerados elementos de opinión y , por lo tanto, responden al criterio de sus autores”. Fuente: Manual de Estilo de la Prensa. (1984) Página: 33.
    • La Importancia Del Pie De Foto (Ejemplo) El pie de foto, es decir, el texto que acompaña a una foto, tiene una enorme importancia para determinar el sentido de una fotografí en a, especial cuando ésta es compleja y acepta distintas interpretaciones. Decimos que su función es de "anclaje": orientar al espectador hacia una interpretación concreta. Veámoslo en un ejemplo concreto aparecido hoy en ABC. Por si no puedes leerlo bien, el pie dice: "Rajoy arropa a Piqué por segunda vez en la campaña". Si te fijas bien, no es la mejor foto para esa información, aunque el pie de foto logra imponer su interpretación: Rajoy está, en efecto, acompañando a Piqué. Posiblemente Elena Carreras, la fotógrafa del acto, no encontró mejor composición para sacar a los dos personajes en el encuadre y aprovechó un momento de giro de Rajoy para sacarlo de frente. Pues bien, esta foto nos viene muy bien para que aprecies la tremenda fuerza de "anclaje" que tiene el pie de foto. Imagínate que ponemos un pie de foto de contenido opuesto al que hemos leí do. Por ejemplo: "Rajoy . Citado el martes el 24 de abril de 2006. Fuente: Blog: Comunicació n Audiovisual, Mediática y Digital, citado el 19 de marzo de 2012.
    • Ejemplo de Pies de foto y la manipulación deshonesta Sin embargo…
    • Bibliografí aDoménech, Hugo. Por un pie de foto explicativo para la fotografí informativa en aprensa. Disponible en: <>. Citado el 17 de marzo de 2012Manual de Estilo La Prensa., Panamá, enero de 1994. Página 33.Blog: Comunicación Audiovisual. Mediática y Digital.Disponible en: <http://noesunamanzana.blogspot.com/2006/10/la-importancia-del-pie-de-foto.html>. Citado el 17 de marzo de 2012.Pies de foto Pablo Salvador Coderch y Juan Antonio Ruiz Garcí . Disponible en: a< http://www.indret.com/pdf/004_es.pdf >. Citado el 17 de marzo de 2012.