1. Dziga Vértov
La biografía
del creador del Cine-Ojo
2. Biografía
• Denís Abrámovich Káufman nació en Polonia
en enero de 1896. Hacía parte de una familia
judía que vivía en Bialystok durante la Rusia
zarista. Estudió música en el conservatorio de
Bialystok hasta que en 1915 su familia se vio
obligada a huir a Moscú debido al avance del
ejército alemán durante la primera Guerra
Mundial. Poco tiempo después se instalaron
en San Petersburgo.
3. Biografía
• En San Petersburgo, Káufman se dedicó a
estudiar medicina, pero también empezó a
escribir tanto poesía como escritos satíricas y
de ciencia ficción.
• Al verse muy interesado en el movimiento
futurista, adquirió su seudónimo Dziga Vértov.
Su traducción del ucraniano es algo como
“gira, penoza”.
4. Sus comienzos
• Después de la Revolución Rusa, en 1918
Vértov fue contratado por el Comité de Cine
de Moscú para trabajar en Kino-Nedelia,
“Cine-Semana” es un semanario de noticias de
actualidad soviético. Estuvo trabajando
durante tres años montando noticiarios
cinematográficos.
5. Sus comienzos
• Vértov quería encantar a los espectadores con
un efecto poético. Él siempre buscó diferentes
maneras de montaje, para así unir todos los
fragmentos que obtenía.
6. Inicios del Cine-Ojo
• En 1919, Vértov junto a un grupo de jóvenes cineístas
conformaron lo que fue el Cine-ojo (Kinoki). Laidea
principal de este grupo era mostrar la realidad de la
vida desde un punto de vista diferente, desde la
cámara. Un punto de vista que ve lo que el ojo humano
no. Se toma desde una perspectiva de una máquina, no
de un humano, y de esta manera demuestra todos los
factores que conforman a nuestro mundo. Factores los
cuales la mayoría de veces son ignorados si llegan a ser
captados por la pupila humana, la cual tomaría detalles
diferentes dependiendo de la personalidad de la
persona, pero nunca la situación real.
7. El Cine-Ojo
• El grupo de Cine-ojo rechazaba prácticamente
todos los fundamentos que lleva un film
convencional. Les gustaba captar imágenes
que no fueran planeadas, que no llevaran
guión ni actores profesionales. Que fuera
filmado en un entorno común y no con
iluminación ni decorado ni estudios de
grabación. Querían dejar intacta la escancia de
la realidad.
8. Más proyectos
• Entre los años 1922 y 1923, Vértov y Elizaveta
Svílova, quien en un futuro sería su
esposa, publicaron varios manifiestos en
publicaciones de la vanguardia donde se destacan
sus teorías del Cine-ojo.
• En 1922, Vértov empieza la serie de noticiarios
Kino-Pravda (Cine-Verdad). Durante la serie
Vértov filmó por todas partes todos los
acontecimientos. Incluso había veces que filmaba
sin permiso de las personas y en cámara oculta.
9. Documentales y obras reconocidas
• El más famoso de todos sus noticiarios fue
Léninskaya Kino-Pravd, que demuestra cómo
actuó Rusia después de la muerte de Lenin en
1924.
• Su película más famosa, de viarias que filmó
en los años veinte, fue El hombre de la cámara
(Chelovek s Kinoapparátom, 1929).
10. El hombre de la cámara
• “El hombre de la cámara muestra un día en la vida de
un operador soviético, dedicado a filmar una ciudad
soviética desde el amanecer hasta la noche.”
• Esta película ha sido relacionada con Berlín, sinfonía de
ciudades de Walter Ruttmann y Lluvia de Joris Ivens. El
hombre de la cámara ha sido caracterizada por “la
voluntad de realizar un análisis marxista de las
relaciones sociales mediante el montaje. Además, El
hombre de la cámara pone el acento en el proceso de
producción y consumo del cine.”
11. Relegación a la producción de noticieros convencionales
• Vértov fue relegado a la producción de
noticieros convencionales por el sistema
estalinista después de la publicación de su
última obra de librería Tres cantos a Lenin (Tri
pesni o Lénine, 1934).
13. Lo fundamental: usar la cámara como un ojo fílmico más
perfecto que el ojo humano para explorar el caos de los
fenómenos visuales que llenan el universo.
14. "El drama cinematográfico es el opio del pueblo. ¡Abajo las
fábulas burguesas y viva la vida tal y como es!".
