Your SlideShare is downloading. ×
Fanzines, una escritura diferente
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×
Saving this for later? Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime – even offline.
Text the download link to your phone
Standard text messaging rates apply

Fanzines, una escritura diferente

1,718

Published on

Autores: Julieta Gamarra, Priscila Pires y Matías Villalba.

Autores: Julieta Gamarra, Priscila Pires y Matías Villalba.

Published in: Education, Travel
0 Comments
2 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total Views
1,718
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
3
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
0
Likes
2
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. FANZINES Una escritura diferente Autores: Julieta Gamarra Priscila Pires Matías VillalbaFACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES UNIVERSIDAD NACIONAL DE MISIONES POSADAS - MISIONES 2009
  • 2. INDICEÍndice 5Agradecimientos 7Prólogo 9Objetivos 13Introducción 17Capítulo I 21Historia de los Fanzines: Inicios y Evolución 23Fanzines en Europa, Estados Unidos y Japón 27Fanzines en Latinoamérica y Argentina 29Fanzines en Posadas y la Provincia de Misiones 31Capítulo II 33Creación, estilo y producción de un fanzine 35Nacimiento de un fanzine 39Contenido de los fanzines 41Estilo fanzinero 43Estética fanzinera 45Producción y difusión de fanzines 47Fanzines vs. Internet 51Capítulo III 55Fanzines y Revistas Independientes de la Región 57Publicaciones Autogestionadas 61Kaótica y La Resistencia 63Nuevas publicaciones 65El Hijo Bobo 65Fetiche Voodoo 69Próxima Estación y El Grano 71Problemática 75Feria Pirate Arte 77Conclusión 79Glosario 83Bibliografía 87Referencias 91
  • 3. FANZINES - Una escritura diferenteAgradecimientos Con toda sinceridad quisiéramos expresar nuestragratitud hacia aquellas personas que colaboraron con laelaboración de este libro.En primer lugar, al profesor Rodolfo Capaccio, quien nosguió constantemente y nos ayudó a dar nuestros primerospasos en algo tan nuevo para nosotros como lo es la re-dacción de un libro.Igualmente agradecemos profundamente a los creadoresde fanzines y revistas que con tanta buena predisposiciónnos brindaron su ayuda y sus conocimientos mediantevarias entrevistas. Charly, Jumpin, Christian, Valeria,Alexis y todos los demás, muchas, muchas gracias. 7
  • 4. PRÓLOGO
  • 5. FANZINES - Una escritura diferente “FANZINES, una escritura diferente” es un li-bro que dispara múltiples interpretaciones, que provocaespecialmente al lector joven. Lo mueve, lo invita a dis-frutar de otra lectura… lo desafía a conocer la historia ytambién la actualidad de un medio de comunicación so-cial distinto que suele producirse circular y consumirseen los intersticios de la cultura urbana… La lectura del texto posibilita desandar el abi-garrado itinerario de una producción gráfica urbana, casisiempre contestataria, a veces efímera que procura libe-rarse de las agobiantes imposiciones del mercado culturalhegemónico, propio de una sociedad capitalista globali-zada que exacerba el consumo. El libro recrea las particulares peripecias de losFanzines en diversos escenarios urbanos del mundo, deLatinoamérica, de Argentina y especialmente de Misio-nes… Los pasajes que aluden a los avatares experi-mentados por este medio alternativo en los “escenariosde frontera” resultan fascinantes. Si esta propuesta de co- 11
  • 6. FANZINES - Una escritura diferentemunicación alternativa, generalmente realizada por jóve-nes, es considerada marginal en las grandes metrópolis,imagine el lector qué acontece con estas publicacionesen las pequeñas ciudades de una provincia periférica comoMisiones… El libro arroja algunas pistas a partir de en-trevistas a los “fanzineros” de la región… esos obstinadosproductores culturales de los confines… Por último, “FANZINES, una escritura dife-rente” es un texto que suscita interrogantes acerca delsentido de las políticas culturales oficiales, especialmenteaquellas que atañen a los jóvenes…esos otros... que antetanta indiferencia, tanto silencio… optan por los fanzinescomo uno de los diversos modos de hacerse visibles pú-blicamente. P. J. Omar Silva Docente de la Facultad de Humanidades y Ciencias Socia- les – UNaM12
  • 7. OBJETIVOS
  • 8. FANZINES - Una escritura diferente Inspirados en la lectura del libro de Luis Grego-rich, “Cómo Leer Un Libro”, decidimos explayarnos enun tipo de escritura (y lectura) diferente a lo tradicional:los fanzines, las publicaciones independientes no profe-sionales por excelencia. Como alumnos de Comunicación Social, nosinteresamos en todos los métodos y ámbitos comunica-tivos existentes en nuestra sociedad, y su impacto en elmundo que nos rodea. Nuestro principal objetivo al rea-lizar este libro es el de transmitir al lector la esencia delfanzine y su importancia ideológica y el valor culturalque entraña, así como proporcionar un pantallazo sobrela repercusión de este fenómeno en la ciudad de Posadas,Argentina. 15
  • 9. INTRODUCCIÓN
  • 10. FANZINES - Una escritura diferente Los primeros fanzines propiamente dichos apa-recieron junto con el movimiento punk en Londres, y apartir de allí se fueron extendiendo por el resto de Euro-pa y el mundo. Sin embargo, ya hacia los años treinta ycuarenta, en Estados Unidos existían publicaciones inde-pendientes de autogestión, las cuales pueden considerarsecomo precursoras del fanzine posterior. Años más tarde, el movimiento punk comienzaa afianzarse en Latinoamérica y, en el marco del fin dela dictadura en los ochenta, dio sus primeros pasos en laArgentina. En ese entonces se promovían exclusivamenteen eventos pertenecientes al circuito under. 19
  • 11. FANZINES - Una escritura diferente Su nombre proviene de la abreviación de dostérminos ingleses: fan, abreviatura de fanatic (fanático) yzine, abreviatura de magazine (revista.) Son produccionesculturales eminentemente urbanas. Si bien nacieron comohomenaje de los seguidores de diversos grupos musicales,su temática se ha ampliado a otros campos como el cine,la ciencia ficción, el cómic, el manifiesto artístico, socialo político, la poesía, etc. Se caracterizan por manejarse mediante la au-togestión y las no-reglas, es decir, no necesitan subordi-narse a ningún ente superior o externo al grupo que loproduce. Son generalmente reproducidos mediante foto-copias y utilizan el collage como técnica recurrente. Enellos se juega con las posibilidades que brinda la libertadde expresión y todos los diferentes recursos periodísticosy literarios que sus redactores deseen utilizar para trans-mitir sus ideas, opiniones y sentimientos. Una variante del fanzine es el webzine, cuyosoporte es internet; también existe el prozine, el cual estáconfeccionado ya por profesionales y no por aficionados.20
  • 12. CAPÍTULO I
  • 13. Historia de los Fanzines Inicios y Evolución Por Priscila Pires
  • 14. - ¿Quién eres tú, muchachita sugestiva como el misterio y salvaje como el instinto?- Soy la Anarquía. Émile Armand. Fanzine “Fuego”
  • 15. FANZINES - Una escritura diferente Fanzines en Europa, Norteamérica y Japón Los comienzos del fanzine se remontan a los años enlos que el movimiento punk, con grupos como The Clash y Sex Pis-tols a la cabeza, gozaba de su pleno auge en Inglaterra. Londres vionacer los primeros fanzines realizados por jóvenes, la mayoría deellos haciendo eco de la ideología punk y manifestando su rechazohacia el mundo adulto y la hipocresía del sistema que pretendíaregir sus existencias. En Estados Unidos, especialmente en Nueva York, elmovimiento se desarrolló casi al mismo tiempo, también al ritmodel punk y el auge de grupos como The Ramones. Sin embargo, allíya había antecedentes importantes: el más antiguo de los fanzinesconocidos, Cosmic Stories de Jerry Siegel, había salido a la ventaen 1929; se vendía por correo y las copias se realizaban a mano conpapel de calcar. Siegel junto a Joe Shuster publicarían otro fanzineen 1934 llamado A Science Fiction Story in Cartoons donde debu-taría un personaje que se ha convertido en un ícono de la culturapopular desde ese entonces: Superman. Así como este, en aquellaépoca vieron la luz muchos fanzines basados en superhéroes. En Japón también tuvieron un desarrollo significativo.Al finalizar la Segunda Guerra Mundial, las publicaciones masivasaumentaron sus precios y los pequeños productores vieron la opor-tunidad de lanzarse al mercado alternativo a costos mucho meno- 27
  • 16. FANZINES - Una escritura diferenteres. Así aparecieron los doujinshi (fanzines japoneses), los cualessentaron las bases del manga actual. En España, el movimiento fanzinero empezó a gestarsea finales de los setenta alcanzando su máximo apogeo ya entradoslos ochenta, con una producción amplia y heterogénea. Punk, fanzine pionero en Nueva Sniffin Glue, el primer fanzine York londinense Doujinshi o fanzine japonés Uno de los primeros fanzines españoles28
  • 17. FANZINES - Una escritura diferente Fanzines en Latinoamérica y Argentina Los fanzines llegaron a Latinoamérica aproximada-mente en los años setenta, cuando muchos países se hallaban bajoel yugo de diversos gobiernos militares que reprimían y/o tergi-versaban la libertad de expresión de los medios de comunicaciónoficiales. Muchos grupos de personas con ideologías contrarias alrégimen dictatorial encontraron en este tipo de publicaciones el es-pacio ideal para hacer escuchar sus voces de protesta. La distribu-ción se realizaba en forma solapada, aunque algunos títulos persis-tieron durante varios años. El primer fanzine conocido en la Argentina fue Argen-tine Science Fiction Review, cuyo autor Héctor Pessina, fanático dela ciencia ficción, eligió redactarlos en inglés para llegar al públicoextranjero. Se vendía por correo y llegó a tener cierto prestigio. Los fanzines y revistas de tinte más ideológico comen-zaron a circular a comienzos de los ochenta. Luego de la caída dela dictadura, la difusión tuvo un leve proceso de apertura: comen-zaron a distribuirse números en recitales de grupos punks como LosVioladores y Todos Tus Muertos, y también en festivales indepen-dientes. Sin embargo, seguía siendo un circuito under, en generalaccesible sólo a aquellos que estaban involucrados en él. Los mayores movimientos se registraban principal- 29
  • 18. FANZINES - Una escritura diferentemente en Buenos Aires, Córdoba y Rosario, por ser las ciudadesde mayor población e inquietud cultural; y progresivamente fueexpandiéndose a otras regiones del país.- Primer número de “Sin Primer número de “Comi- Ataduras” - (1987) queando” - (1986) Quinto ejemplar de la revista Tercer número del fanzine independiente de historietas “Legión Anarcopunk” - “Puente Viejo” - (2002) (2009)30
  • 19. FANZINES - Una escritura diferente Fanzines en Posadas y la Provincia de Misiones En Posadas, los fanzines comenzaron a aparecer haciafines de los años ochenta y principios de los noventa, buscandohacerse un espacio en una sociedad aún pequeña y acostumbrada alo tradicional. “Actualmente, en una ciudad como Posadas, capital dela provincia de Misiones, el condicionamiento político sobre la casitotalidad de los medios de comunicación social genera un margenmás que acotado para investigar, experimentar o simplemente ha-blar y lograr resonancia en la esfera pública. Es decir, no sólose trata de una problemática inherente al mundo juvenil: muchosdebates políticos y culturales necesarios como sociedad brillan porsu evidente ausencia. Una de las vías más interesantes por las que han opta-do algunas almas inquietas de estos territorios es la de la remañidapráctica del fanzine. Estas revistas se han convertido en una de laspocas opciones con que los nacidos hace menos de tres décadas in-tentamos jugar en la restringida ágora postmoderna. Ante la coop-tación panfletaria de la amplia mayoría de las emisoras radiales,los astronómicos gastos para participar en la pantalla chica y laapatía de los matutinos tradicionales, la táctica pasa por empezar 31
  • 20. FANZINES - Una escritura diferentea escribir, recortar, pegar y… fotocopiar.” Las palabras de Christian Giménez (1) publicadas en larevista de diseño y comunicación de La Plata Crann, retratan conprecisión el contexto y los motivos de la difusión de fanzines. El movimiento fanzinero en Posadas fue ganando im-portancia en la época en que la estación de trenes se convirtió encentro de movimiento cultural, con grupos que ofrecían recitales yfestivales de diferentes clases. Luego su marco se extendió al ám-bito universitario, especialmente a las facultades de Humanidades,y a diversos pubs y locales similares. Algunos negocios tambiéncolaboran en su difusión. Actualmente, el evento de mayor concen-tración de fanzines es PirateArte, una feria itinerante que coloca supuesto de exhibición en eventos culturales y recitales tanto masivoscomo under. Desde el inicio del fenómeno, han existido y aún exis-ten muchísimos fanzines y revistas independientes de todo tipo. Feria Piratearte Feria Piratearte32
  • 21. CAPÍTULO II
  • 22. Creación, estilo yproducción de un fanzine Por Julieta Gamarra
  • 23. La irregularidad, es decir, lo inesperado, la sorpresa o el estupor son elementosesenciales y característicos de la belleza. Charles Baudelaire
  • 24. FANZINES - Una escritura diferente NACIMIENTO DE UN FANZINE Vivimos en un mundo donde la necesidad de co-municación es imperiosa y fundamental. Pese a que lagráfica es un ámbito extenso, no todas las voces puedenhacerse oír: la prensa tradicional suele seguir un esquemapreestablecido, tener un estilo determinado, seguir ciertasnormas de escritura, diseño y promoción. Las personasque escriben allí lo hacen bajo diferentes tipos de presión,ya sean explícitas o no, y su necesidad de comunicaciónpuede verse coartada. Los fanzines nacen justamente apartir de la disconformidad hacia las opciones gráficasexistentes. “En la mayoría de los medios la comunicación estálimitada. Se puede decir hasta cierto punto, y lo que sedice es bajo muchísimos condicionamientos” explica Cin-tia “Jumpin” Ojeda (2). Esta problemática lleva a quelas personas insatisfechas con los medios oficiales y tra-dicionales elija construir su propio camino. “No tenemosninguna línea a la que amoldarnos. Acá encontramos elespacio para expresarnos que no tenemos en los medios 39
  • 25. FANZINES - Una escritura diferenteoficiales”, dice Charly Esperanza (3). Valeria “Ramone” (4) agrega su punto de vista: “Engeneral se dice q los fanzines están hechos por personasque no encuentran espacio en los medios tradicionales.En mi caso yo tengo acceso a medios de comunicaciónporque trabajo en eso, pero busco hacer algo alternativo.En los medios tradicionales tenés restricciones, en el fan-zine podés hacer y decir lo que querés” Los fanzines y demás publicaciones autogestiona-das surgen en respuesta a la necesidad de ver impresaslas cosas que muchas veces forman parte de lo cotidiano,pero de las que nadie se ocupa. Y no solo eso los vuelveinteresantes, sino que hacerlo sin trabas y de forma per-sonal es su mayor atractivo. “Es esa mezcla de lo litera-rio con lo periodístico lo que le da identidad al fanzine.”dice Cristhian Giménez. “En los fanzines podés encon-trar gente que escribe muy bien, que no tiene espacio enlos medios principales ya sea por cuestiones económicaso personales, y que puede volcar su talento en estas pu-blicaciones.” Proporcionan una libertad absoluta a la hora de quesus redactores vuelquen en el papel sus ideas, sentimien-tos e inquietudes. Permite un tratamiento personal delcontenido y, al no estar sujeto a normas preestablecidaspor un ente superior, la libertad de expresión es la única“norma” que rige.40
  • 26. FANZINES - Una escritura diferente “El fanzine no impone nada, es personal y subjeti-vo totalmente”, señala Cristhian. Las únicas normas posi-bles se establecen en el seno del equipo de producción, yninguna va orientada a coartar de manera alguna la crea-tividad de sus integrantes. CONTENIDO DE LOS FANZINES Gracias a la libertad de expresión “obligatoria” queimpera en la producción de fanzines, su esencia es com-pletamente híbrida y multifacética. Aunque por lo generalcada publicación sigue una corriente determinada (mú-sica, humor, problemáticas sociales, literatura, etcétera)dentro de ella las posibilidades de temas a ser abordadosson infinitas, y depende de su autor el tratamiento que ledará al escrito. No censura, no presiones, no rendir plei-tesía a nadie ni depender de ideas o dinero ajenos: estasson las cláusulas que se manejan. A partir de aquí, todo esplausible. “Las ideas toman forma de acuerdo al número, hayalgunos monotemáticos y otros más heterogéneos”, co-menta Cristian Giménez. “Se busca la propia satisfacción que genera el ha- 41
  • 27. FANZINES - Una escritura diferentecer algo tuyo, donde están tus ideas”, comenta CristianGarrido (5). Esto abre un enorme abanico de opciones,que avisa que el contenido del fanzine será tan variado ycolorido como lo sean las mentes de sus realizadores. Los fanzines pueden tratar de absolutamente cual-quier tema: películas, música, filosofía, cine, ficción, re-ligión, deporte, sexo, moda, medio ambiente y miles deposibilidades más. Hay fanzines que ofrecen una suertede contra-información, y otros se acercan más al mundopersonal del autor con un tinte poético. Una de las cuestiones más recurrentes es la reali-dad misma. Respecto a eso, Cristian Garrido dice: “Loque más te impacta es lo cotidiano, cuando hacés explíci-to algo que nadie dice, pero que está ahí y se ve. Entoncesse induce a una reflexión.” No hay una selección de temas, sino que cada unoescribe lo que desea. “El único mecanismo que usamoses hacer una reunión unas semanas previas al trabajo deredacción para que cada uno comente sobre qué va a es-cribir; pero esto más que nada es para evitar que se repi-tan los temas”, explica Charly. Y Cintia agrega: “A veces,algunos dicen ‘no sé qué escribir’. Y me parece increíbleporque siempre hay cosas de qué hablar, cosas que decir.Siempre tenés que tener algo que manifestar.”42
  • 28. FANZINES - Una escritura diferente ESTILO FANZINERO El fanzine busca provocar: su objetivo es causar al-gún tipo de reacción en el lector, ya sea favorable o no; loimportante es no dejar indiferente y llevar a una reflexióna partir de su lectura. La escritura es personal; cada escritor es libre deplasmar su estilo en sus artículos y utilizar los recursosque crea necesarios para comunicar lo que desea y llegaral lector. No existe la censura entre los redactores, perotampoco está prohibido interferir con fines provechosos:“Solemos enviarnos nuestros textos por correo y el quequiere reescribirlo o modificarlo lo puede hacer” comen-ta Cristian Garrido. La colaboración entre los redactoresy la suma de las opiniones enriquece notablemente la ca-lidad del fanzine. En cuanto a las imágenes, también buscan impac-tar. “Es que el objetivo es shockear de alguna manera conlas imágenes; se juega con la ambigüedad de las mismas 43
  • 29. FANZINES - Una escritura diferentepero no dejan indiferentes” explica Cristhian Giménez.Cada fanzine o revista tiene su propio criterio a la horade elegir ilustraciones, dependiendo del estilo que siguen.Fotos propias, extraídas de internet, collages, dibujos he-chos a mano; todo es utilizable e igualmente válido paradarle al fanzine una identidad, un sello personal, un estilopropio. “Hay de todo, publicaciones evidentemente ama-teurs que no terminan de convencer y otras que son mu-cho más elaboradas, poéticas, que vuelven a la crónicamucho más interesante. También la utilización del humorjuega un papel distintivo. Es esa mezcla de lo literariocon lo periodístico lo que le da identidad al fanzine.”concluye Cristhian Giménez.44
  • 30. FANZINES - Una escritura diferente ESTÉTICA FANZINERA Los fanzines tienen una estética casi artesanal. Engeneral se reproducen mediante fotocopias y no por im-prenta. “Puede llegarse a imprimir la tapa, o algún sec-tor en especial del fanzine, pero la fotocopia es el medioprincipal” aclara Cristhian Giménez. Dado los preceptosde libertad que se manejan, el orden y la prolijidad no sonobligatorios, y el collage es una técnica muy utilizada.“Está la opción de contar con un diseñador gráfico queestablezca un orden a seguir, pero el fanzine justamentese burla de esos preceptos y reglamentaciones que impo-nen las publicaciones formales” agrega. Valeria comenta: “Prefiero el clásico fanzine, lomás primitivo, por decirlo de alguna manera. No aspiro apublicar en papel satinado a color o trabajar con un di-señador.” Y agrega: “Está buena la desestructura, no haylimitación. Y la satisfacción de ver el fanzine terminado,después del esfuerzo que te lleva hacerlo, no tiene compa-ración.” 45
  • 31. FANZINES - Una escritura diferentePero más allá de todo, es importante entender que el fan-zine no se opone sólo estéticamente a las revistas tradi-cionales y comerciales: el fanzine es un grito de expresiónpersonal y único.46
  • 32. FANZINES - Una escritura diferente PRODUCCIÓN Y DIFUSIÓN DE FANZINES Crear un fanzine, armarlo y editarlo para que salgaa la calle no es algo sencillo. El primer paso es el del aporte de ideas. Cada re-dactor es libre de elegir su tema y de compartirlo con losdemás. La mayoría de los equipos se reúnen o contactande alguna manera en esta fase, para intercambiar opinio-nes y cerrar las ideas que cada uno tiene. Los diseñadores(si los hay) dan sugerencias para el diseño de tapa o inte-riores. Lo siguiente es el proceso de redacción. Este se rea-liza en forma individual la mayoría de las veces, aunquealgunos artículos son escritos en equipo, especialmenteen el caso de las crónicas. En el proceso de edición, nuevamente todo el grupo 47
  • 33. FANZINES - Una escritura diferentese ve involucrado para decidir el aspecto final que tendráel producto. Este conjunto de pasos no siempre tiene un plazofijo. “Puede llevar desde una semana hasta tres meses,debido a la ausencia de limitaciones de tiempo para pu-blicar” dice Cristhian Giménez. Y no es el único factor:también influye la disposición de dinero y los tiempos quemanejan los miembros del equipo, ya que casi todos tie-nen otras actividades (estudios, trabajo) con los que debencumplir en primer lugar. Cada fanzine tiene su propio circuito de distribu-ción, ya sean festivales, exposiciones, ferias, recitalesy/o locales comerciales. Sin embargo, pese a la aparenteamplitud que presentan estos ámbitos, el fanzine sufre elproblema que Cristhian Giménez denomina esclerotiza-ción: “Termina constituyéndose en algo tan cerrado queno permite que una persona que esté fuera de ese ám-bito pueda llegar a los fanzines, a enterarse que existeotro tipo de publicaciones aparte de las oficiales. Y esuna lástima, porque con los fanzines puede llegar a di-vertirse mucho más y a enterarse de muchas más cosasque leyendo el diario o la revista de todos los días, quegeneralmente tienen restringido su contenido o presentanpropaganda política encubierta”. La circulación suele darse de mano en mano, y lapropaganda de boca en boca. Así es como muchas veces elcircuito de distribución termina donde se corta el de amis-48
  • 34. FANZINES - Una escritura diferentetades o conocidos. Cristhian Giménez explica que este esun problema que amarra el crecimiento de los fanzinespero que tal vez la situación esté comenzando a mejorar. “No se generan estrategias efectivas para que elcircuito crezca y llegue a más gente. Muchas veces sedebe a restricciones de tiempo y dinero, pero más quenada creo que es un tema organizacional. Igual, en losúltimos años el círculo se expandió un poco y se puedenconseguir fanzines en algunas tiendas. Pero aún no lle-garon a los kioskos u otros lugares que tienen un públicodistinto.” Y la expansión se enfrenta a otro dilema: la recep-ción por parte de la gente que no está acostumbrada a losfanzines. “Existe ese prejuicio antes de involucrarse conun nuevo tipo de publicación diferente a todo lo impues-to”, dice Cristhian Giménez. Y Cintia agrega “A la gen-te le falta un poco de predisposición para conocer cosasnuevas. Propulsar lo cultural, y además independiente,cuesta en una provincia como Misiones.” Por supuesto, la producción de un fanzine o de unarevista demanda un costo. “Si buscás el concepto inicialdel fanzine, se habla de publicación de bajo presupuesto.Pero hoy nada es barato” comenta Valeria. Dado que es-tas revistas son autogestionadas, el dinero sale del bolsillode sus realizadores. Algunas publicaciones se distribuyenen forma gratuita, y otras se comercializan por un costemínimo que muchas veces ni siquiera llega a cubrir los 49
  • 35. FANZINES - Una escritura diferentegastos iniciales. Sin embargo, esto no es considerado unproblema ya que los productores no buscan lucrar con suscreaciones, si no que todo pasa por el bien llamado “amoral arte”. “Lo consideramos una inversión y no una pér-dida. Es una apuesta a futuro” asegura Charly, y Valeriaapoya ese punto de vista: “Yo no pretendo ganar platacon esto, ni siquiera recuperarla. Para mí no es un gasto,es una inversión y un vicio. Necesito hacerlo así.” Alexis Rasftópolo(6) va más allá: “La retribución,en todo caso, sería simbólica: uno va incrementando con-tactos, aumentando su capital social, conociendo gente,participando de festivales y exposiciones artísticas, locual es sumamente enriquecedor.” Cada fanzine idea su método de difusión. Algunosrecurren a la publicidad y otros prefieren manejarse conla propaganda espontánea o el boca-en-boca. “Lo que al-gunos hacemos es trabajar con un sistema de canje. Vosvendés la revista en tu negocio, y nosotros promociona-mos el nombre del negocio en el fanzine y en el blog. Perono pedimos dinero, es un trueque.” explica Cristian Ga-rrido.“Lo que me mueve no es ganar plata”, asegura Valeria.“Lo que me mueve es generar algo, difundir lo mío y lode los demás.”50
  • 36. FANZINES - Una escritura diferente FANZINES VS INTERNET ¿Por qué un grupo de personas se dedica a inver-tir su tiempo, dinero y creatividad en un proyecto gráficoindependiente que no les traerá recompensa monetaria yademás llegará a pocas personas? ¿Por qué no utilizar in-ternet, con su arsenal compuesto de blogs, flogs y comu-nidades virtuales varias, donde miles e incluso millonesde personas pasan horas enteras? ¿Por qué no recurrir aalgo más barato y masivo, en lugar de esforzarse sobre unpapel degradable y efímero? Probablemente, la mayoría de las justificacionessean subjetivas. Pero no por eso menos convincentes. Enprimer lugar, la posibilidad de innovar y experimentar. Elfanzine permite una renovación constante en el diseño yel armado, brindando una infinita y fascinante posibilidadcreativa: desde los colores y las letras, hasta las formas dedoblar las hojas para leerlas. 51
  • 37. FANZINES - Una escritura diferente Ante la frialdad de internet, tener un fanzine en lasmanos es acercarse al mundo interior de sus autores: sussueños, preocupaciones, ideas, sentimientos, opiniones,rebeldías; todo está allí, explícito o implícito, impreso enel papel. Cada palabra y cada imagen está en donde estáporque alguien lo decidió; nada en un fanzine es automá-tico, no existe lo seriado, no existe lo repetitivo. La nece-sidad del autor de brindar eso, y la satisfacción del lectoral recibirlo, constituyen el círculo que dota al fanzine desu existencia imperecedera. Cristhian Giménez profundiza: “Porqué una perso-na prefiere un fanzine, una revista fotocopiada en buena omala calidad, frente al Facebook, el Fotolog, el MySpacey todas las herramientas de las que dispone internet, creoque se debe a ese interés en lo impreso, en lo tangible. Enleer algo que uno ideó y creó. Tener el texto impreso siguesiendo algo que llama la atención, es constante.” Sí muchos fanzines utilizan el blog o el fotologcomo complemento del producto gráfico, especialmentepara mantener contacto constante con los lectores y actua-lizar entre publicaciones. En este punto también se hablade practicidad: el fanzine es más fácil de transportar, yaccesible a cualquiera por medio de un préstamo. Estoúltimo, a su vez, abre otro punto: es interesante ver quela gente se interese lo suficiente para buscar, comprar y/oprestar un fanzine; da una idea de la valoración que ellector le da a la creación. Con un blog no es posible deter-minar esto.52
  • 38. FANZINES - Una escritura diferente El sólo contrastar la impersonalidad de un blog ci-bernético con el latido visual de un fanzine da suficientesrazones. Sí, el blog puede ser personalizado, pero sólohasta cierto punto: siempre será sobre un esquema pre-establecido, sobre una serie de condicionamientos. Elfanzine es pura identidad. Como Valeria lo define: “es elromanticismo del papel.” 53
  • 39. CAPÍTULO III
  • 40. Fanzines y Revistas Independientes de la Región Por Matías Villalba
  • 41. Si no hay lo que querés, hacelo vos Vale Ramone PirateArte
  • 42. FANZINES - Una escritura diferente PUBLICACIONES AUTOGESTIONADAS Las publicaciones autogestionadas en Misiones empezarona tener buena parte de su difusión desde la década pasada. Posadas,capital de ésta provincia, fue participante activa del suceso. La vieja estación de trenes o teatros abandonados de laciudad, eran lugares donde grupos de personas se reunían para es-cuchar recitales de bandas alternativas (algunas más populares yconocidas). En ese espacio, fue donde comenzó la propagación deaquellas publicaciones, que más tarde seguirían desarrollándose enlas universidades (especialmente en las públicas). El contexto histórico de aquella época no fue el mejor anivel económico y político en el país argentino; la crisis provoca-da por los gobernantes de turno produjeron varias vicisitudes quealienaron a gran parte de la población. Misiones no quedaría exentade ello, ya que tendría que empezar a relegar la producción de estetipo de textos. Sin embargo, varias revistas y fanzines de ese rubro,lograron sobrevivir a la crisis. La lucha contra el condicionamientopolítico que poseía gran control sobre los medios de comunicación,era otro problema para hacer llegar a la gente, formas no impuestaspor algún organismo subversivo. 61
  • 43. FANZINES - Una escritura diferente Esta ciudad, muy conocida por su alto contenido cultural,dio lugar a fanzines de grupos musicales como Ediktos Juveniles yVomitativa. Ambos poseían la particularidad de contener imágenesfuertes y temáticas relacionadas con la música y la ironía, tocandotemas de la sociedad, los cuales el gobierno y diferentes empresasprivadas se encargaban de tapar. Si bien la primera estaba cargadade mucho material punk-rock y la segunda de metal-rock, en unpunto común mencionaban los “problemas culturales y sociales”que otros medios omitían. Al igual que en las grandes ciudades capitales de Argentina,este tipo de producciones autogestionadas comenzaba a circular enla población, aunque de manera muy lenta y limitada. Al no tener un respaldo económico y mucho menos publi-cidades abundantes, sus tiradas y difusiones son muy restringidas yesporádicas. Los productores y editores de esta forma de escriturano persiguen fines de lucro ni mucho menos… Solo buscan hacerseoír y poner en vidriera, una peculiar y atractiva visión de los acon-tecimientos. Otros se encargaban de sucesos, tal vez, no tan reales ysí con mucho énfasis de lucir sus obras y hacer conocer sus propiospensamientos. No se busca un tipo de público en especial, pero los lugaresde propagación siempre se daban en movimientos relacionados conlos jóvenes. El “recambio generacional” de estos últimos tiempos, trajoconsigo la atención de nuevos lectores, y nuevos productores quequerían iniciarse en este universo independiente.62
  • 44. FANZINES - Una escritura diferente Kaótica y La Resistencia, dos de las principales y más duraderas publicaciones de la región Según un trabajo realizado por Christian Giménez en larevista platense Crann, Kaótica poseía “espacios de reflexión sobrelos hechos locales, como la contaminación, las polémicas mediá-ticas, los absurdos cotidianos de la capital misionera o del país,entre otros. Todos son abordados desde la óptica editorial de losdistintos miembros de la revista”. Estos temas eran abordados des-de una perspectiva más bien lúdica. Según las palabras de Charly, uno de sus creadores, “LaKaótica pertenecía a un círculo bastante under. Duró cerca de cua-tro años y salieron veintiún números. Era gratuito y circulaba enrecitales. Escribíamos lo que queríamos y como queríamos, en co-laboración con dibujantes amigos, y buscábamos difundir el rocklocal.” Respecto a su estética, Valeria, otra de sus creadoras, co-menta: “Yo la llamaba revizine, porque era una mezcla de fanzinecon revista. Tenía cosas de ambos tipos de publicaciones.” 63
  • 45. FANZINES - Una escritura diferente Por su parte, La Resistencia, según el artículo anteriormen-te mencionado, “otorga un mayor énfasis a conceptos y tabúes demoralidad de la sociedad actual. Además, se generan análisis ycrítica desde una perspectiva mucho más académica, principal-mente sobre la situación política provincial, siempre enfundadaspor un humor ácido.” Como explica Cristian Garrido, uno de sus creadores, “LaResistencia tenía un estilo bastante literario. Circulaba mucho enla facultad… tenía un marco más intelectual.” Los fanzines anteriormente descriptos fueron dos de losprincipales que aparecieron en Posadas durante los últimos años.En un medio donde este tipo de publicaciones se caracterizan porser efímeras, ambas contaron con una importante duración y difu-sión. Si bien su publicación se suspendió, miembros de sus equiposhan pasado a formar y crear nuevas publicaciones que se reseñarána continuación.64
  • 46. FANZINES - Una escritura diferente NUEVAS PUBLICACIONES El Hijo Bobo Éste fanzine se caracteriza por sobre los demás, ya que uti-liza un lenguaje de jerga cotidiana de la región. “Epa chamigo”,“mira vo lo que tengo que hace pa que leas” y muchas otras cosascomo éstas van a aparecer en su formato. En otras palabras, el hablapopular es llevada al texto escrito. Cuando se preguntó el porqué de esta textualidad, Chris-tian Garrido, uno de los “padres” de El Hijo Bobo, respondía losiguiente: “Anteriormente participaba en otro fanzine llamado ‘LaResistencia’. Acababa de salir el último número, y para ese mo-mento nos habíamos dado cuenta de que había comenzado a tomarel formato de una revista; era mucho más serio y más formal, teníaciertas secciones preestablecidas, incluso un estilo determinado detipo más bien literario. Entonces había ciertas cosas que nosotrosqueríamos decir de otra forma, que no podíamos reproducirlas allí.Necesitábamos hacer algo más libre. En cierto modo, ‘La Resisten-cia’ ya tenía un marco establecido dado por el contexto en el cualcirculaba, más intelectual y literario. Se volvía algo acartonado”. La ironía y la sátira son recurrentes en este fanzine: “Esto 65
  • 47. FANZINES - Una escritura diferentesale más por una cuestión onanista, por decirlo de alguna manera;buscando la propia satisfacción que nos genera hacerlo, algo tuyo,donde están tus ideas. Y no necesariamente tiene un destinatario;es decir, no lo hacemos para que le guste al otro, sino que lo hace-mos porque queremos decir esto y estaría bueno que otros lo lean,les guste o no. Por ejemplo, hacer una crítica literaria o un comen-tario político, pero desde otro punto de vista.” Todavía no se ha utilizado la palabra “ideología”. En la en-trevista realizada a los creadores de este zine se ha logrado rescatarun fragmento muy interesante: “es una política de oposición, perono sólo oposición al oficialismo, si no a la política en sí, en gene-ral. Hacia sus mecanismos. E incluso los políticos pueden terminarconvirtiéndose en personajes del fanzine.” Las imagines absurdas y poco claras a simple vista, consti-tuyen otra manera de atraer a nuevos lectores de este medio. Estapublicación ya agrega colores a sus tapas como para tener sellosmás distintivos por sobre los fanzines más clásicos, de estéticablanco y negro. Las limitaciones solamente aparecen en cuanto alo económico y restricciones que se impongan dentro del mismogrupo. Grupo que se compone y trabaja de determinada manera:son cinco en total y fueron cambiando sus tiradas con el correrdel tiempo. “Cuando comenzamos teníamos mucho más tiempoque ahora, más tiempo para reunirnos y charlar. Hoy cada unoestá más metido en su trabajo formal, por lo tanto cambiamos losmétodos de producción. Unas semanas antes de la publicación nosreunimos para ultimar los detalles. Los textos se producen de ma-nera individual, y luego los compartimos y modificamos como dijeantes. En la reunión comentamos los textos y aportamos ideas. Losdiseñadores proponen las ideas para la tapa y articulan la organi-zación de los contenidos”.66
  • 48. FANZINES - Una escritura diferente El Hijo Bobo no busca ganar dinero y muchos se pregunta-rán ¿de Qué manera subsisten estas producciones? Lo hacen a modode “trueque”; trabajan con un sistema de canje, donde los negociosse encargan de vender sus publicaciones, y estos de promocionar allocal que lo haga. También buscaron otros recursos como auspiciarfiestas, para que en esos lugares sea mencionado su nombre, y dealguna manera, obtener más alcance. “Tenemos ganas de impulsara El Hijo Bobo un poco más allá, hacerlo más conocido, y esta esuna manera de que la gente pregunte qué es y lo conozca”, mani-fiesta Cristhian Garrido. No siguen un rubro definido, sino que escriben sobre temasque ellos crean convenientes, desde su propia interpretación. Sustiradas no son muy frecuentes, ya que lanzan dos o tres por año.Con la ayuda de Internet y la creación de una página web, buscanprofundizar otro tipo de cosas. El esquema es muy distinto y lostemas de charla también. Aquí puede apreciarse una herramienta delos nuevos tiempos tecnológicos, que si bien, no contiene la esenciade los fanzines, es muy útil para proponer la lectura de los mismosa los distintos públicos lectores. Esta creación que se difunde desde principios del 2008 estáescrita en forma de sátira, ya desde su mismo nombre: “Sería comoel hijo bobo de La Resistencia, que era mucho más literaria y cul-ta. Todo gira sobre qué es tener un hijo bobo y lo que implica. Ytodo eso de que uno puede hacerse el bobo aunque no lo sea… Lagente puede interpretarlo de varias maneras. El objetivo es jugarcon esas ambigüedades en forma humorística”, explica CristhianGarrido. 67
  • 49. FANZINES - Una escritura diferente Tapa del número 7 Interior68
  • 50. FANZINES - Una escritura diferente Fetiche Voodoo Fetiche Voodoo es, estéticamente, el fanzine tradicional: co-llages fotocopiados sobre una hoja A4 doblada en dos, al más puroestilo D.I.Y. Su creadora, Valeria “Ramone”, explica su esencia: “mecuesta definir la temática de Fetiche, pero tiene una línea. De en-trada se juega un poco con el nombre: todo el mundo piensa quetiene más que ver con lo sexual, por la palabra fetiche, pero enrealidad se relaciona más con lo segundo, con el voodoo. Porque“fetiche” en portugués significa hechizo, tiene q ver con la magia,y la temática viene un poco por ese lado. Hay varias secciones… Una de ellas busca difundir actividades independientes;también hay una sección que se llama Lima Limón, que no me atre-vo a decir poesía, pero que sí son limes, momentos de desconecciónmíos... Otra sección es de homenaje a un personaje ya difunto... También hay textos de opinión en una línea bastante anar-quista, y un apartado musical, donde busco principalmente difun-dir bandas que no son de acá. Fetiche es un vehículo individual,pero también surgen colaboraciones e intercambios con gente deotros fanzines.” El estilo de Fetiche Voodoo es muy libre, y pueden verseformas no tradicionales de escritura, como el reemplazo de la letra“c” por la letra “k”, o la preposición “por” por la letra “x”. Práctica-mente todos los párrafos del fanzine están armados con recortes defrases o palabras individuales, pegadas una por una, muchas vecessobre fondos compuestos por otros recortes de mayor tamaño. “Momentos de lectura compulsiva que quería destacar yacercar a los demás, sentimientos más cercanos al alma que bus- 69
  • 51. FANZINES - Una escritura diferentecaba expresar y el rock que no podía mantenerse alejado de cadarealidad mía.” define Valeria. Segundo número de Fetiche Páginas internas Voodoo70
  • 52. FANZINES - Una escritura diferente Próxima Estación y El Grano Aquí ya no se habla de fanzines, sino de revistas. Si bienconservan la esencia de un clásico fanzine, el formato y el lengua-je son muy diferentes al anterior: estilo más académico y formal,tamaños más amplios y una contextura mucho más elaborada, aun-que conservando su calidad de producciones culturales autogestio-nadas. En el caso de El Grano, sus integrantes son todos egresadosde la Universidad Nacional de Misiones, ex-alumnos de la carrerade Comunicación Social en la Facultad de Humanidades y Cien-cias Sociales. Apoyados y auspiciados por el Departamento de In-vestigación de la facultad, sus trabajos se ven envueltos en hechossociales que rodean a la provincia misionera. Un buen ejemplo decómo lo hacen es el comentado por Alexis Raftópolo, respecto auna participación suya en la revista: “Lo que hice fue algo intere-santísimo. Escribir no es tarea sencilla, porque requiere pensar y re-pensar sobre lo que se va a decir. En nuestro caso, dimos nuestrosprimeros pasos en lo que hace a la investigación y nos involucra- 71
  • 53. FANZINES - Una escritura diferentemos con un grupo social que sufrió las consecuencias de lo queimplica la construcción de Yacyretá. Era un grupo de habitantesdel barrio de El Brete. Nos acercamos al barrio y asistimos a susreuniones vecinales para irnos conociendo. Lograr esa apertura enel campo es muy difícil; encontrar los momentos adecuados paradecir o hacer algo, o no hacerlo. Con toda esta complejidad, fui-mos entablando una relación, más allá de las cuestiones económi-cas y de carácter personal. Esto hizo posible establecernos dentrode la crisis que afrontaban en aquel momento, y de allí, darnos unaidea sobre su historia de vida”. Todos los integrantes de esta revista tienen en común estaclase de sucesos para encarar sus redacciones y poseen un caráctermás normativo, lo que también implica su formato diferente al decualquier fanzine. Próxima Estación también es una revista pero con su estiloindependiente. Charly Esperanza, quien es editor de esta produc-ción, argumenta aquí cómo sale su material: “Queríamos diferen-ciarnos de los clásicos fanzines de Posadas, que se quedan limi-tados en un circuito, especialmente los de estilo punk. La mayoríacirculan de esa manera. Para apartarnos de eso, para ampliar elespectro de gente al que queríamos llegar, planteamos a la PróximaEstación como una revista. Desde su nacimiento buscamos diferen-tes formas de distribuirla; hace poco conseguimos distintos puntosde ventas específicos donde la gente sabe que la puede comprar.Igual es un mecanismo que falta perfeccionar para que se extiendamás allá del círculo principal”. Cuentan con un equipo de produc-ción compuesto por varios redactores, una diseñadora gráfica y unilustrador.Sus integrantes también utilizan el humor irónico y tocan temas detodo tipo, aunque profundizan más en aquellos de índole social. Las imágenes siguen relacionándose a los de fanzines y node casualidad: dos de ellos llegaron a conformar Kaótica. El nom-72
  • 54. FANZINES - Una escritura diferentebre de la revista tiene su historia: “La Próxima Estación es el tí-tulo de un disco de nuestro artista preferido, y contiene una lindametáfora. Se refiere a una constante evolución, a la búsqueda deun crecimiento constante, que es lo que pretendemos de la revista.Expandirnos. Nos transmite la idea de aspirar siempre a más.”cuenta Charly. Podría seguir describiéndose la composición de varias auto-gestiones de todo tipo, pero se cree que con las nombradas en estetexto es suficiente para dar una panorámica (si bien muy básica ygeneral) a los lectores de la obra presentada. 73
  • 55. FANZINES - Una escritura diferente Portadas de los números 4 y 5 Portada del número 174
  • 56. FANZINES - Una escritura diferente PROBLEMÁTICA DE LOS FANZINES Si bien el fanzine y las revistas de producciones indepen-dientes forman parte de una cultura muy rica y con mucha historiaa nivel mundial, los problemas en relación a su difusión siguen es-tando vigentes. Hoy con la ayuda de las tecnologías digitales y el apoyo,aunque escaso, del gobierno y los distintos Ministerios de Cultura,el alcance a la sociedad argentina ha sido mayor. Aun así, siguefaltando ese interés por la gente en los variados eventos culturalessin fines de lucro. Es sabido que todo merece un resarcimiento económicopara poder subsistir en este mundo capitalista donde cosas sin mu-cho valor, pero impuestas por distintas empresas, hacen que el di-nero sea indispensable. Los productores de autogestiones saben yconocen muy bien lo que se acaba de nombrar y, por eso mismomotivo se lanzan a la lucha, de lo que de a poco, va dejando este“sistema”. Sus obras valen mucho menos de 5 pesos, pero siempre senecesita cubrir esos gastos invertidos y es donde nace la problemá-tica con la gente. 75
  • 57. FANZINES - Una escritura diferente En Buenos Aires, es mucho más fácil mostrar y hacer co-nocer este tipo de presentaciones por la gran variedad cultural ycuriosidad de las personas. Comparándola con provincias como lade Misiones, es un tema mucho más delicado de tratar. Las ciudades pequeñas, muchas veces se inclinan por es-tereotipos que les ofrecen la televisión, Internet y otras cosas másque no dan paso a estas producciones dentro de la globalizaciónburguesa-capitalista. En pequeños lugares la gente no conoce mu-cho sobre estas cosas y tampoco trata de verlas. Cristhian Giménez expone con claridad esta problemáticaen la revista Crann: “Todavía el mundo de sentido sobre el que gi-ran estas producciones, suele acotarse y acotar su propio alcance.El flujo de contrainformación se estanca en el círculo de los másallegados. La invitación al diálogo sólo llega hacia los supuestos“iniciados”, sin dejar mucho margen de posibilidad para obtenernuevos interlocutores. La chance de “abrir” más cabezas es de-capitada ante el encierro de los circuitos. Los mismos de siemprealimentan un movimiento que termina autoamurallado. Se podríaseguir haciendo estandarte de lo “under” y la autogestión hastael hartazgo, pero la sensación de frustración ante tantas propues-tas interesantes que no logran hacer mayor eco resulta inesquiva-ble.” Posadas es una ciudad muy rica de cultura donde siemprese dan muchos eventos para que cantidades de materiales indepen-dientes salgan a relucirse. En esta ciudad, existe un puesto muyinteresante llamado “PirateArte” que promueve la participación dey difusión de bandas y zines, y frecuentan todo tipo de eventos. Facultades, recitales y varios espacios en los que se han fre-cuentado las autogestiones siguen siendo hoy un punto de partida.El desconocimiento general del público, no se debe a una “totalindiferencia”, sino al poco espacio que hoy poseen organismos in-76
  • 58. FANZINES - Una escritura diferentedependientes, al no buscar lo mismo que todos: “trabajar sólo pordinero”.Es este trabajo desinteresado, hecho a puro pulmón, lo que haceque las publicaciones independientes tengan un valor infinitamentemayor al monetario. FERIA PIRATE-ARTE Valeria “Ramone” es la ideóloga, creadora y principal pro-pulsora constante de una feria muy especial: PirateArte, donde lacultura fanzinera se mezcla con la musical. “La feria nació cuando empecé a intercambiar materialpor correo con gente de Buenos Aires. Fui juntando un montón decosas y un día me agarró la locura: ‘voy a sacar copias de todo loque tengo y armo una feria a la que todos puedan acceder’” cuentaValeria. Hace varios años existían otras ferias similares en lo que fuela Estación de trenes, que se dedicaban principalmente a la difusiónde fanzines locales y material musical independiente traído de Bue-nos Aires. “Ahora la única feria de ese tipo es PirateArte. Apuntamás a difundir zines tanto locales como de otras ciudades, pero encuanto a lo musical, se concentra más en lo local” explica Valeria.“Faltaba un punto de referencia donde conseguir discos de bandaslocales. Así que ellos se contactan conmigo y ponemos su materialen la feria. Es una opción interesante para la gente que va a losrecitales.” 77
  • 59. FANZINES - Una escritura diferente Aunque es la principal creadora de la feria, Valeria no traba-ja del todo sola. “Cintia me ayudó durante bastante tiempo; ahoraestoy sola pero Charly siempre está colaborando conmigo.” La recepción varía con las épocas, pero Valeria admite quehay una evolución. “A veces pasa que hay mucha gente interesadaen conseguir cosas y el material escasea, otras pasa lo contrario.Pero la gente se está copando; si bien a las personas del ambientepunk siempre les llamó la atención ahora se está extendiendo haciaun circuito más amplio.” En la feria impera la variedad: hay fanzines de Chile, Para-guay y España; así como de otras ciudades del país, como Santa Fe,Bahía Blanca y Mendoza, en un mutuo intercambio de material. En sus inicios, la feria se ubicaba los fines de semana en elPaseo Bossetti. Hoy estos encuentros están suspendidos y la feria sededica a “viajar” por los diferentes recitales y eventos de la ciudad,ofreciendo su caudal de rebeldía y cultura.78
  • 60. CONCLUSIÓN
  • 61. FANZINES - Una escritura diferente El contenido del libro surgió a partir del interés suscitadopor la existencia de formas de escritura alternativa, cuya produc-ción independiente permite un tratamiento único de la realidad (eincluso la no-realidad) que nos rodea. El proceso de realización del libro fue relativamente senci-llo. Encontramos mucho apoyo a las personas a las que recurrimosen busca de información, y su ayuda desinteresada nos evitó difi-cultades mayores. La organización del grupo fue favorable gracias a la bue-na predisposición de los integrantes. Tanto en la distribución deactividades, cómo en el trabajo grupal, la unión que hubo fue muyimportante para alcanzar nuestro objetivo: llegar a la gente y trans-mitirles estas otras producciones gráficas que no estén relacionadascon el simple hecho comercial. Demostrarles que el arte es amplio,y la creatividad y las ganas de hacerse oír pueden superar todas lasdificultades. 81
  • 62. GLOSARIO
  • 63. FANZINES - Una escritura diferenteAUTOGESTIÓN: Sistema de organización de una empresa se-gún el cual lso trabajdores participan en todas las decisiones. Con-junto de valores que caracterizan al movimiento fanzinero y a otrasactitudes de oposición al sistema de vida vigente.BLOG: es un sitio Web periódicamente actualizado que recopilacronológicamente textos o artículos de distintos autores. Se lo pue-de llamar también “Bitácora”. El término blog proviene del términoinglés Web, y Log (Diario). Bitácora proviene de los antiguos librosde bitácora de barcos, en donde se relataba la historia del autorcomo un diario.CONTRACULTURA: Movimiento social que rechaza los valoressociales y modos de vida establecidos.D.I.Y.: Abreviatura en inglés de Do it yourself o hazlo por ti mis-mo. Actitud altamente reivindicada en el medio es la autogestión.ESCLEROTIZAR: Detener algo en su proceso de progresión.FOTOLOG: Es un sitio Web en donde se publican fotografías dia-rias, generalmente una por día.MANGA: Proviene del japonés para llamar a la historieta, su tra-ducción refiere a los “dibujos animados”, o “Garabatos”, tambiénse lo puede utilizar para traducir a “Historia japonesa”. Literalmen-te corresponde a un término normal que corresponde a los “dibujoscaprichosos”. 85
  • 64. FANZINES - Una escritura diferenteOFICIALISMO: Conjunto de hombres de un gobierno, o tambiénun conjunto de tendencias o fuerzas políticas que apoyan al gobier-no.PUNK: Movimiento musical aparecido en Inglaterra a fines de ladécada de 1970, que surge con carácter de protesta juvenil y cuyosseguidores adoptan atuendos y comportamientos no convenciona-les.UNDER: Proviene del término underground, refiere a los movi-mientos artísticos, que se manejan de manera independiente encuanto a las multinacionales, a la moda, o al pensamiento de masaen general.86
  • 65. BIBLIOGRAFÍA
  • 66. FANZINES - Una escritura diferentehttp://www.punksunidos.com.arhttp://www.argenzines.blogspot.comhttp://www.corneta.orghttp://carnabys.blogspot.comhttp://papirofilia.wordpress.comhttp://www.fanzinemyaku.blogspot.comhttp://www.uba.com.arY por supuesto,http://elgranorevistaurbana.blogspot.com/http://hijobobo.blogspot.com/http://ladyvudu.blogspot.com/http://revistaproximaestacion.blogspot.com 89
  • 67. REFERENCIAS
  • 68. FANZINES - Una escritura diferente(1) Licenciado en Comunicación Social. Auxiliar de Proyectos deInvestigación de la Facultad de Humanidades y Ciencias Socialesde la UNaM. Co-creador del fanzine “El Hijo Bobo”.(2) Estudiante de Comunicación Social. Co-creadora de la RevistaIndependiente “Próxima Estación”. 93
  • 69. FANZINES - Una escritura diferente(3) Co-creador del fanzine “Kaótica” y la revista “Próxima Esta-ción”.(4) Co-creadora del fanzine “Kaótica”. Creadora del fanzine Feti-che Voodoo, Maccabro y Macoomba.. Propulsora de la feria PirateArte.(5) Licenciado en Economía. Co-creador de los fanzines “El HijoBobo” y “La Resistencia”.94
  • 70. FANZINES - Una escritura diferente Hijo Bobo + Próxima EstaciónLicenciado en Comunicación Social. Participó en una de las edi-ciones de “El Grano” 95

×