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Diapositivas PAEG Arte Romano
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Diapositivas PAEG Arte Romano

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  • 1. HISTORIA DEL ARTE 1 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO1. MAISON CARRÉE (16 a.C.)Templo consagrado al culto imperial situado en Nimes(Francia), en el año 16 a.C. Su nombre “casa cuadrada”se debe a su estructura rectangular con cubierta a dosaguas. Todo el templo se presenta sobre un granpódium y la única escalera de acceso está en la fachadacentral, que daba al foro. En sus laterales, las columnasde orden corintio están adosadas al muro de la cella.Es un edificio hexástilo y pseudoperíptero. Y carece deopistodomos.La obra fue patrocinada por Agripa en honor de su suegro Augusto, su esposa Livia y sus hijos Cayo yLucio.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Maison Carrée), Autor (mandado construir por Agripa en honor del emperador Augusto), Situación(Nimes, la Galia, en Francia), Cronología (16 a.C.), Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano),Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente,comparar los templos romanos con los etruscos y griegos), Influencia obra-época (la religión y el culto alos dioses en el Imperio Romano, templo consagrado al culto imperial).2. TEMPLO DE VESTA (s. I a.C.)Templo circular del siglo I a.C. Se encuentra en el foro Boario de Roma. Enrealidad estaba dedicado a Hércules Víctor Olivarius, pero popularmente eraconocido como Vesta. La cella es circular y está rodeada de columnasexentas de capitel corintio. Está realizado en mármol. Le falta elentablamento y la cubierta, quizás originalmente estuvo cubierto por unacúpula.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura Republicana), Título/Obra (Templo deVesta o de Hércules Víctor Olivarius), Autor (anónimno), Situación (Vía Sacra, en Roma), Cronología (50a.C.), Época histórica/cultural (República romana), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos,tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar los templos romanos con los etruscos ygriegos), Influencia obra-época (la religión y el culto a los dioses en el Imperio Romano, templodedicado a la diosa Vesta, diosa del Fuego y del Hogar; o a Hércules Víctor Olivarius, patrono delcomercio del aceite).3. PANTEÓN (s. I a.C.)El Panteón es un templo atípico y original, como original fue la idea que lo concibió: ya en tiempos deAgripa, que fraguó la idea de construir un templo que sirviera de acogida a los numerosos diosesexistentes en Roma. Aquel primer edificio sufrió las consecuencias del incendio del Campo de Marte delaño 80 d.C. Pero la idea perduró y por ello al siglo siguiente, ya en tiempos de Adriano, se recupera laidea y se construye de nuevo desde los cimientos.
  • 2. HISTORIA DEL ARTE 2 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANOSu autor es desconocido, aunque se señala insistentemente ala persona de Apolodoro de Damasco como su constructor,sin lugar a dudas uno de los más geniales arquitectos de todala Antigüedad y arquitecto oficial de Trajano.Se concibe como un edificio de planta circular, con un pórticode entrada al modo de los templos tradicionales. La planta escircular y es esta forma obliga a una solución arquitectónicamuy atrevida, donde se pone de manifiesto la excelentecapacidad técnica de los ingenieros romanos. Se diseña el interior del edificio como un círculoabovedado, cuyo diámetro es igual a la altura de la cúpula (43’5 m).Evidentemente no era fácil esta solución, por las enormes dimensiones de la cúpula, nunca antesacometida en edificio alguno, pero también por las enormes dificultades que iba a suponer el sostenerla.Por ello mismo la construcción de la cúpula fue el primer reto del proyecto y sin duda el logro que hacedel Partenón un hito en la Historia de la arquitectura.La cúpula se asienta directamente sobre un muro en forma de anillo de hormigón. La estructura de esteanillo consta de 8 enormes pilones, y entre ellos arcos de descarga, que sirven para transmitir el pesode la cúpula precisamente a los pilones, auténticos soportes del peso. Este sistema tan perfectamenteestudiado en el reparto de sus cargas, no sólo explica la ausencia de contrafuertes exteriores, queresultan innecesarios, sino que además permite abrir en el muro 7 huecos oexedras, entre los pilones, que se utilizarían como altares de las sietedivinidades celestes de la mitología romana. Para aligerar el peso de la cúpulase introdujeron materiales siempre muy ligeros (escoria volcánica, cerámica,ladrillos, etc.), y se fue reduciendo grosor en altura.La decoración interior guarda simetría marcada por los nichos y exedras quese van abriendo entre el muro y que coinciden con los ejes axiales deledificio. La cúpula presenta casetones, que disminuyen de tamaño en altitud,y se remata por el gran óculo circular de 9 metros de diámetro abierto en la clave y que iluminahomogéneamente toda la habitación.La entrada al Panteón es un pórtico de entrada rectangular, que se abre al exterior por medio decolumnas corintias. Sobre ellas una inscripción que reza: M.AGRIPPA .L.F. COS. TERTIUM.FECIT(Marco Agrippa, hijo de Lucio, cónsul por tercera vez, (lo) construyó).En cuanto al revestimiento exterior del cilindro sería igualmente espectacular, pues estaría recubiertopor placas de mármol y estuco en su parte superior, y la cúpula se recubriría por medio de tejas debronce dorado utilizadas para el baldaquino de San Pedro en el s. XVII, deslumbrantes con la luz. Todocontrasta con la imagen actual, desnuda y descarnada.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Panteón de Agripa o Panteón de Roma), Autor (mandado construir por Marco Vipsanio Agripa, amigo ygeneral del emperador Augusto), Situación (Vía Sacra, en Roma), Cronología (25 a.C.), Épocahistórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tantoreligiosos como civiles y, principalmente, comparar los templos romanos con los etruscos y griegos y eneste caso el cambio de concepto que seguirá en los templos cristianos, la interiorización del espacio),Influencia obra-época (la religión y el culto a los dioses en el Imperio Romano).
  • 3. HISTORIA DEL ARTE 3 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO4. BASILICA DE MAJENCIO (307-313)Edificio civil de comercio y administración de justicia.Majencio inició su construcción en el 307; al lado del Foro yde la Vía Sacra, y fue terminada en tiempos de Constantinodespués de su victoria en el Puente Milvio en el 313. En ella serenunció a la planta y al alzado de las basílicas tradicionales, afavor de la magnificencia de un grandioso y alto salón,cubierto de bóvedas de crucería, como en las termas deCaracalla.A los dos lados del salón central daban tres salas altas perpendiculares cubiertas de bóvedas de cañón.Ellas tenían que sostener los empujes laterales de las bóvedas de crucería. En la pared del fondo, seabrían ventanales que proyectaban su luz en el interior del recinto. Los muros de separación de estassalas están perforados por grandes arcos. Gran parte del peso de las bóvedas de crucería cargabasobre ocho columnas gigantescas de mármol.La derrota de Majencio frente a Constantino en el Puente Milvio puso la basílica al servicio delvencedor, introduciendo unos cambios: se construyó, en el lado norte, un ábside en la estancia central, yen el lado sur una puerta precedida de un pórtico de seis columnas de pórfido, material predilecto de laépoca. El ábside fue destinado entonces al coloso de Constantino. El interior, de un lujo realmenteoriental, con todo lo que el ingenio humano había descubierto hasta entonces como recurso suntuario dela arquitectura, y por fuera algo nuevo: el ladrillo visto, monócromo y austero, revelando al fin que elladrillo de buena fábrica no necesitaba del revestimiento del mármol ni del revoco del estuco pintado.Esta obra sería la última gran obra romana abovedada.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Bajo Imperio), Título/Obra(Basílica de Majencio), Autor (mandado construir por Majencio y terminada por el emperadorConstantino), Situación (Foro de Roma, en Roma), Cronología (307-313), Época histórica/cultural (BajoImperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y conla utilización de la basílicas posteriormente como templos cristianos y por qué), Influencia obra-época(importancia de edificios civiles públicos en Roma para albergar a grandes cantidades de personas).5. TERMAS DE CARACALLA (212-235)Edificio dedicado al baño público y usado también comolugar de reunión. Destinadas principalmente a gente “debarrio”, ya que la aristocracia usaba las termas deNerón y Trajano.Fueron construidas en la ciudad de Roma a partir del212, iniciadas por el padre Septimio Severo yfinalizadas durante el reino del emperador Caracalla.Disponía de importantes esculturas como el grupo “ToroFarnesio”, ricos mosaicos de los que actualmente quedanfragmentos, y que hacían del complejo un lugarricamente decorado.El complejo, de 225 m. de largo, 119 m. de ancho y unaaltura estimada de 38 m. en algunas salas, podía
  • 4. HISTORIA DEL ARTE 4 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANOalbergar entre 2000 y 3000 bañistas. Suesquema en planta es un cuadrado, formado porun frigidarium (sala fría), tepidarium (sala tibia)y un caldarium (sala caliente) que formaban eleje central del edificio. A ambos lados del ejehabía dos palestras (gimnasios donde sepracticaba lucha y boxeo), también unabiblioteca con dos salas una para textos engriego y otra para textos en latín, formando uncomplejo de edificaciones para el esparcimientode sus visitantes.Para surtir de agua al complejo había unacueducto. Para calentar el agua se utilizaba el hipocausto que era una sala subterránea en donde elagua era calentada con vapor.Los baños estuvieron abiertos hasta el s.VI cuando el catolicismo prohibió el uso de estos baños.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Termas de Caracalla), Autor (mandadas construir por el emperador Caracalla), Situación (Roma, Italia),Cronología (212-235), Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otrosedificios romanos, tanto religiosos como civiles), Influencia obra-época (importancia de las termas nosólo como baños sino también como centros sociales de primer orden en Roma).6. TEATRO DE MÉRIDA (s. I d.C.)Teatro promovido por el cónsul romano Marco Agripa, que comenzó hacia en el año 15, siendo continuaslas posteriores modificaciones y reconstrucciones.Su diseño se basa, como casi todos los teatrosromanos, en los modelos establecidos porVitrubio, arquitecto romano.Consta de un graderío semicircular para 5.800personas dividido en tres alturas, la ima, media ysumma cavea .Tiene un diámetro de casi 96 m. Aestas gradas se accedía mediante 13 puertas quecomunicaban con los vomitorium. En su centro yparte más baja se sitúa la orchestra tambiénsemicircular -de 30 m-. El frons scaenae, ofrente de la escena es elemento más conocido delconjunto. Sobre podiums de mármol, se elevan dos cuerpos de columnas corintias de casi 30 m. Lasbasas y capiteles de mármol blanco y los fustes de mármol azul. Sobre cada orden de columnas seextienden sus correspondientes entablamentos con arquitrabe, friso y cornisa, todos ellosdecorados. Entre estas, se situaban estatuas imperiales divinizadas, dioses y personajes clásicos:Ceres, Plutón, Júpiter, Proserpina... Entre todo este conjunto se abren las tres puertas de acceso a laescena. Por detrás de esta fachada hay diversas estancias para actores y demás personal, además deuna galería porticada para el refugio del público en caso de lluvia. En esta parte posterior de la escena,
  • 5. HISTORIA DEL ARTE 5 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANOfuera del teatro en sí, se construyo un jardín, presidido por una pequeña cámara consagrada al cultoimperial.La superficie del escenario estaba recubierta demadera bajo la cual se distribuían los útilesnecesarios para la formación de los telones,decorados y demás elementos de la escena.En Mérida, el teatro copia a los modelos griegos yaque aprovecha la ladera del monte San Albín paraexcavar la cavea.Una vez implantado el cristianismo en el mundoromano, las representaciones, consideradas paganas,son prácticamente suprimidas, y el teatro cayó en desuso hasta nuestros días, que, una vez restaurado,es escenario frecuente de grandes representaciones dentro del Festival de teatro de Mérida.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Teatro Romano de Mérida), Autor (mandado construir por el general Agripa, lugarteniente delemperador Augusto), Situación (Mérida, Lusitania, Hispania), Cronología (15-16 d.C.), Épocahistórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tantoreligiosos como civiles y, principalmente, comparar los teatros romanos con los teatros griegos),Influencia obra-época (importancia del teatro y los espectáculos en Roma).7. COLISEO (72-80)El Coliseo originalmente llamado Anfiteatro Flavio seusaba para peleas de gladiadores así como una granvariedad de eventos, como la caza de animales, bestiassalvajes, o incluso naumaquias (batallas navales).Se construyó justo al Este del Foro Romano, y las obrasempezaron entre el 70 d.C. y el 72 d.C., bajo mandatodel emperador Vespasiano. El anfiteatro, que era el másgrande jamás construido en el Imperio Romano, secompletó en el 80 d.C. por Tito, y fue modificadodurante el reinado de Domiciano.El nombre de Coliseo deriva de una estatua colosal de Neróncolocada en los alrededores, cerca de la Domus Aurea,palacio de Nerón.En la antigüedad poseía un aforo para 50.000 espectadores.El Coliseo se usó durante casi 500 años, celebrándose losúltimos juegos de la historia en el siglo VI, más tarde de latradicional fecha de la caída del Imperio Romano en el 476d.C.Aunque la estructura está seriamente dañada, es uno de los ejemplos mejor conservados de laarquitectura romana.El edificio es ovalado, con 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 48 metros de altura, con unperímetro de la elíptica de 524 metros.
  • 6. HISTORIA DEL ARTE 6 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANOEl terreno de juego era una plataforma construida en madera y cubierta de arena. Todo el subsuelo eraun complejo de túneles y mazmorras en el que se alojaba a los gladiadores, a los condenados y a losanimales. El suelo disponía de varias trampillas y montacargas que comunicaban con el sótano y quepodían ser usadas durante el espectáculo.En el Coliseo se utilizaron las más variadas técnicas de construcción. Las pilastras y los arcos son detravertino colocado sin argamasa. Muchos de estos sillares iban sujetos con grapas metálicas. Lasbóvedas que sostienen la cávea se hicieron vertiendo argamasa de cemento directamente sobre cimbrasde madera, una innovación que aligeraba la fábrica.El hecho de que el edificio se ubicase sobre una laguna obligó a excavar hasta 14 metros de limosinservibles y realizar una cimentación de casi 13 metros de opus cementicium (hormigón) El ampliograderío interior estaba diferenciado en gradus, pisos reservados para las diferentes clases sociales.Los que estaban cerca de arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascendía sesituaban los estratos inferiores de la sociedad. El acceso desde los pasillos internos hasta las gradas seproducía a través de los vomitorios.La fachada se articula en cuatro órdenes, los tresórdenes inferiores los forman 80 arcos sobre pilastras,y con semicolumnas adosadas. El cuarto lo forma unapared ciega, con pilastras adosadas, y ventanas en unode cada dos vanos.Los órdenes de cada piso son sucesivamente toscano,jónico y corintio. El último piso tiene un estilo indefinidocatalogado como compuesto. Toda la fachada estabacubierta por estuco.El Coliseo contaba con una cubierta de tela desplegable accionada mediante poleas. Esta cubierta, sehizo primero con tela de vela y luego sustituida por lino (más ligero). Cada sector de tela podía moversepor separado de los de alrededor, y eran accionados por un destacamento de marineros de la flotaromana.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Anfiteatro Flavio o Coliseo), Autor (mandado construir por el emperador Vespasiano), Situación(Roma), Cronología (72-80 d.C.), Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar(con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar con los teatros yotros edificios para espectáculos), Influencia obra-época (importancia de las luchas de gladiadores yotros espectáculos en Roma… “panem et circenses”).8. CIRCO MÁXIMO (s. I a.C.)El Circo Máximo era un hipódromo situado en el valle entre los montes Aventino y Palatino, el lugar fueutilizado primero para juegos públicos y entretenimientos por los reyes etruscos de Roma.No era el único en la ciudad, existían otros como el circo vaticano. Los primeros juegos romanos fueronorganizados en ese lugar. Algo después, el Circo fue el lugar destinado a los juegos y fiestas públicastomadas de los griegos. La demanda de entretenimientos populares a gran escala por parte de laciudadanía romana llevó a Julio César a ampliar el Circo sobre el s. I a.C., tras lo cual podía albergar aunos 150.000 espectadores sentados (muchos más, quizá un número parecido, podían ver los juegos depie, agolpados en filas sobre las colinas adyacentes).
  • 7. HISTORIA DEL ARTE 7 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANOEl acontecimiento más importante celebrado en el Circo eran las carreras de carros. En la pista cabíanhasta 12 carros y los dos lados de la misma seseparaban con una mediana elevada llamada la spina.Las estatuas de varios dioses se colocaban en la spinay César Augusto también erigió un obelisco egipcio enella, procedente del templo de Ra en Heliópolis,actualmente en la Plaza del Popolo. En cada extremode la spina había un poste de giro, la meta. Unextremo de la pista se alargaba más que el otro, parapermitir que los carros se alinearan al comienzo de lacarrera. Allí había verjas de salida.Se conserva muy poco del Circo, con la excepción de la pista de carreras, hoy cubierta de hierba, y laspina. Algunas de las verjas de salida se conservan, pero la mayoría de los asientos han desaparecido,sin duda por haber sido empleada la piedra para construir otros edificios en la ciudad.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra (CircoMáximo), Autor (anónimo, reformado y ampliado desde César por varios emperadores), Situación(Roma), Cronología (siglos VI a.C. - II d.C.), Época histórica/cultural (todas las del Imperio Romano),Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente,comparar con los teatros y otros edificios para espectáculos), Influencia obra-época (importancia delas carreras de cuádrigas y otros espectáculos en Roma… “ panem et circenses”).9. ARCO DE TITO (81 d.C.)Arco del triunfo situado en la Vía Sacra que lleva al ForoImperial en Roma. Fue construido después de la muerte delemperador Tito (nacido en el año 41 d.C. y emperador entre losaños 79 y 81 d.C.).Los arcos del triunfo servían para conmemorar las victoriasmilitares romanas y éste rememora las numerosas victorias deTito contra los judíos. Fue el primero en construirse, y posee unúnico vano, flanqueado por dos pilares.Sobre el cuerpo del arco se encuentra el ático, con unainscripción que dedica el monumento a Tito y su padre,Vespasiano.Los relieves se concentran en las enjutas destacando sobre el resto del arco. En el friso se representael desfile triunfal de las legiones romanas en Jerusalén y una cornisa que soporta el ático. El intradósestá decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la entrada de Tito en Jerusalén(año 70), honrado por los soldados que llevan el candelabro de siete brazos, símbolo de los judíos.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra (Arcode Tito), Autor (mandado construir en honor del emperador Tito), Situación (Vía Sacra, Foro de Roma),Cronología (81 d.C.), Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otrosedificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, diferenciar estos de los monumentosarquitectónicos conmemorativos), Influencia obra-época (la celebración del “Triunfo” en Roma; lavictoria de Tito frente a los judíos y la destrucción y saqueo del Templo de Jerusalén).
  • 8. HISTORIA DEL ARTE 8 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO10. COLUMNA DE TRAJANO (107-109 d.C.)Es un monumento conmemorativo situado en el foro trajano. Su construcción se extiende entre los años107 al 109. Es una columna de 30 metros de altura (38 incluyendo el pedestal sobre el que reposa)recorrida por un bajorrelieve en espiral que conmemora las victorias de Trajanofrente a los dacios (pueblo de Rumanía).Su autor, Apolodoro de Damasco, fue uno de los grandes arquitectos de la Romaimperial, que trabajó para Trajano, no solo diseñándole su foro, sino acompañándoleen sus campañas militares donde levantó el puente del rio Danubio que permitió a losromanos entrar en Dacia.La columna está construida con mármol de Carrara. Originalmente, la columna estabarematada con la estatua de un águila, y más tarde se colocó en su lugar una estatuadel propio Trajano. En 1588 ésta fue reemplazada por una estatua de San Pedro por orden del papaSixto V, que aún se conserva.La finalidad de la Columna de Trajano era triple: señalar hasta dónde llegaba el foro, cobijar las cenizasdel emperador y conmemorar la conquista de la Dacia como victoria de Trajano.Tras la muerte de Trajano, en el 117, el Senado romano votó que sus cenizas recibieran sepultura,dentro de una urna de oro, en la base de la columna (actualmente las cenizas ya no se encuentran allí).Decoración escultórica: El friso escultórico completo mide unos 200 metros y da 23 veces la vuelta a lacolumna (helicoidal). Para facilitar su visibilidad, la franja aumenta su anchura con la altura, pasando de0´89 a 1´25 metros.El relieve narra dos victoriosas campañas de Trajano contra losdacios: en la mitad inferior de la columna se ilustra la primera(101-102) y en la superior la segunda (106-107). Ambas seccionesestán separadas por la personificación de la Victoria.El relieve estuvo completamente policromado. Las figuras talladasen mármol tienen el carácter de una crónica, presta poca atencióna la perspectiva. Lo que se trata es de narrar, pero es minucioso yrealista, hasta permitir reconocer algunos personajes reales. Haytambién representaciones metafóricas como el Danubiorepresentado por un anciano. La crónica se desarrollacronológicamente, narrando escenas muy diversas de lascampañas dacias entre las que podríamos encontrar la vida en elcampamento, la construcción de un acueducto o el asedio a unaciudad. Hay un total de 2.500 figuras humanas, repartidas en 155escenas: el emperador aparece 59 veces, siempre visto de formarealista, no sobrehumana.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Columna Trajana), Autor (mandado construir en honor del emperador Trajano), Situación (Foro deTrajano, Roma), Cronología (107-109 d.C.), Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano),Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente,diferenciar estos de los monumentos arquitectónicos conmemorativos), Influencia obra-época (lacelebración del “Triunfo” en Roma; la victoria de Trajano frente a los dacios).
  • 9. HISTORIA DEL ARTE 9 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO11. ACUEDUCTO DE SEGOVIA (s. I d.C.)Es una canalización artificial de agua, para elabastecimiento de una ciudad, que queda soterrado oelevada para salvar los desniveles del terreno.El acueducto toma el agua del río Frío (Sierra deGuadarrama) situado a 18 km. de la ciudad, la Secoviaromana. Posiblemente sea el mejor y más completoacueducto que nos queda de todos los que seconstruyeron en el Imperio Romano, no solo por suexcelente conservación, sino también por su concepto,tamaño y diseño. Se ha atribuido su construcción aTrajano, a Claudio, a Nerva o a Domiciano. Pero lo que es seguro es que debió ser a finales del s. I oprimeros del s. II.La construcción elevada consta de dos arquerías superpuestas de arcos de medio punto, de un total de638 m.de longitud. La arquería inferior es la que varía su tamaño para adaptarse al terreno. Utilizarongrandes sillares de granito, con impostas que cruzan horizontalmente los pilares para crear líneas decontinuidad.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Acueducto de Segovia), Autor (anónimo), Situación (Segovia, Hispania), Cronología (s. I d.C.), Épocahistórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tantoreligiosos como civiles y, principalmente, comparar con otras obras de ingeniería y otros edificiosabovedados romanos), Influencia obra-época (expansión del Imperio Romano, la romanización de lasprovincias).12. PUENTE DE ALCÁNTARA (105-106)Puente que sirve de complemento de una calzada romana que unía Norba -actual Cáceres- conConimbriga - hoy Condeixa-a-Velha-, por lo que no es un acceso a ninguna ciudad.Posiblemente estemos ante el puente romano másrelevante de los que quedan en el mundo. Sunombre, Alcantara (Al Qantarat), quiere decir "elpuente" en árabe. Fue construido entre los años105 y 106 por el arquitecto romano Cayo IulioLacer. Está compuesto por seis arcos que salvan unadistancia de 214 m. sobre el río Tajo y que seapoyan en cinco pilares y dos estribos en susextremos.Sus proporciones son impresionantes, de 48 m. dealtura máxima en sus dos arcos centrales, y 194 m.de longitud. Destaca por sus sillares regulares y de estructura simple. Se completa con un pequeñotemplo en uno de los extremos y un arco del triunfo en el centro.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Título/Obra(Puente de Alcántara), Autor (mandado construir en honor del emperador Trajano), Situación (Cáceres,Hispania), Cronología (105-106), Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar
  • 10. HISTORIA DEL ARTE 10 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO(con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar con otras obrasde ingeniería y otros edificios abovedados romanos), Influencia obra-época (expansión del ImperioRomano, la romanización de las provincias).13. PATRICIO PORTANDO RETRATOS FUNERARIOS (s. I a.C.)Retrato también conocido como Patricio Barberini o Brutus Barberini. Se trata deun patricio, togado, portando los bustos funerarios de sus antepasados, para quede alguna manera, estén presentes en los funerales de todos los miembros de lafamilia. Se trata de un documento sobre la tradición de las imagines maiorum.Es una importante muestra del retrato, de realismo de influencia etrusca en laescultura romanaNo olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura Republicana),Título/Obra (Patricio portando retratos funerarios o Brutus Barberini), Autor(anónimo), Situación (Palacio de los Conservadores en Roma), Cronología (s. I a.C.), Épocahistórica/cultural (Finales de la República en Roma), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y lagriega y con los retratos del Alto y Bajo Imperio en Roma), Influencia obra-época (el retrato y lareligión en Roma, los dioses manes, los rituales en su honor en el hogar, las “imagines maiorum”).14. AUGUSTO PRIMA PORTA (14 d.C.)Estatua de Augusto descubierta en la Villa de Augusto, Prima Porta, Roma (1863). Se trata de una copiaen mármol del año 14, de la estatua original en bronce del año 19 a.C.La estatua es una imagen idealizada de Augusto, tallada en mármol,y que aún conserva restos de dorado, púrpura, azul, y otros colorescon los que fue policromada.Es un retrato, de cuerpo entero, personificando al emperador comothoracatus —o jefe supremo del ejército romano—, que debióformar parte de un monumento conmemorativo de las últimasvictorias del emperador. Augusto aparece en pie, con indumentariamilitar, sosteniendo un bastón de mando consular y levantando lamano derecha arengando a sus tropas y se supone mostrando lacorona de laurel del triunfo (inspirada en el Doríforo de Policleto).Su coraza tiene relieves alusivos a diversos dioses romanos, entreellos, Marte, el dios de la guerra, así como las personificaciones delos últimos territorios conquistados por él: Hispania, Galia,Germania, Partia (persas de la frontera del Éufrates y aquíaparecen devolviendo los emblemas robados a aquellas legiones); sobre ellos, el carro del Sol, iluminandolos pasos de Augusto.Su rostro es tranquilo y distante. Ha sido retratado descalzo, como los antiguos héroes olímpicos, y unCupido (que cabalga sobre un delfín) le abraza la pierna, simbolizando su inmortalidad (no aparecía en eloriginal). Todos estos refinamientos estilísticos y símbolos revelan una clara inspiración griega delretrato oficial, que los emperadores romanos convirtieron en instrumento de propagandagubernamental, cuya función política era muy evidente: se trataba de mostrar al pueblo romano que el
  • 11. HISTORIA DEL ARTE 11 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANOemperador —Augusto, en este caso— era un ser excepcional, equiparable a los antiguos héroesmitológicos, e incluso digno de ascender a la divinidad del Olimpo.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Título/Obra (AugustoPrima Porta), Autor (anónimo), Situación (Prima Porta en Roma, hoy en los Museos Vaticanos),Cronología (14 d.C.), Época histórica/cultural (Principios del Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar(con la escultura etrusca y la griega y con los retratos de la República y del Bajo Imperio Romano),Influencia obra-época (importancia del retrato imperial en Roma, Octavio Augusto, el fin de laRepública y la instauración del Imperio Romano).15. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (s. II d.C.)Único retrato ecuestre original de bronce que se conserva de época romana. En el s. XVI, Miguel Ángello sitúa en el centro de la Plaza del Capitolio que él mismo diseña, junto al pedestal sobre el cual secolocará. En la actualidad, el original se encuentra en los museos capitolinos de Roma.El emperador aparece sobre su caballo sin armadura militar, mostrando esaimagen de paz que siempre quiso dar. Con barba (moda de la época) levantauna de sus manos, en símbolo de clemencia, respecto a la figura de unbárbaro que aparecía bajo la pata levantada del caballo (hoy perdida).Marco Aurelio siempre mostró predisposición por la paz, lo que fue tomadopor sus enemigos como muestras de debilidad, y que les llevó a ataquescontinuos, y al emperador a pasar mucho tiempo en el campo de batalla. Estaestatua se levanta para festejar las victorias sobre el imperio Parto.Durante el imperio romano fueron frecuentes las esculturas ecuestres enbronce de emperadores, mostrándose victoriosos, y que se exhibían en callesy plazas de la ciudad. Durante la Edad Media fueron fundidas y el broncereutilizado, sólo ésta se conservó ya que fue confundida con Constantino,símbolo del cristianismo por su legalización en el 313.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Título/Obra (Retratoecuestre de Marco Aurelio), Autor (anónimo), Situación (original en el Palacio de los Conservadores enroma, copia en la Plaza Capitolina), Cronología (166 d.C.), Época histórica/cultural (Principios del AltoImperio Romano), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los retratos de laRepública y del Bajo Imperio Romano), Influencia obra-época (importancia del retrato imperial en Roma,apogeo del Imperio en el siglo II, el emperador-filósofo Marco Aurelio).16. BUSTO DE CARACALLA (s. III d.C.)Busto del emperador en la que destaca la fuerte expresividad del retratado.Caracalla reinó entre el 211 al 217 y colocaba uno de sus retratos por todas lasciudades por las que pasaba de ahí las numerosas copias que existen por distintosmuseos del mundo.Su expresión como su carácter es violento, que él mismo alentaba en susretratos oficiales, para ser temido por cualquiera de sus enemigos.De gran fuerza física y agresivo, mató a su hermano con sus propias manos.Creyó ser la reencarnación de Alejandro Magno, de ahí que su pose fuera con lacabeza inclinada, algo que Alejandro hacía por una enfermedad.
  • 12. HISTORIA DEL ARTE 12 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANONo olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Título/Obra (Busto deCaracalla), Autor (anónimo), Situación (hallado en la Villa Adriana de Tívoli), Cronología (211-217 d.C.),Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y lagriega y con los retratos de la República y del Bajo Imperio Romano), Influencia obra-época(importancia del retrato imperial en Roma, inicio de la crisis del siglo III en Roma).17. ARA PACIS (13-9 a.C.)Monumento conmemorativo construido entre el 13 y el 9 a. C. por decisión del Senado, en acción degracias por el regreso del emperador Augusto tras sus victoriosas campañas en Hispania y Galia, y lapaz que éste había impuesto (Pax romana).Está dedicado a la diosa de la Paz y levantado en Roma, en el Campo de Marte, donde cada año se debíanrealizar sacrificios.El material utilizado es mármol de Carrara. Su planta rectangular tiene unas dimensiones de 11 x 10 x460 metros y no está cubierto. Presenta dospuertas: una frontal para el sacerdote oficiante,precedida de una escalinata, y otra posterior paralas víctimas; estas puertas estaban orientadasoriginalmente al este y al oeste. En su interior elcentro está ocupado por el ara propiamente dicha.Lo más destacado es la decoración escultórica querecubre el edificio. En el interior el friso estáocupado por guirnaldas y bucráneos. En el exteriorlos zócalos se recubren de roleos de acanto. Los frisos exteriores tienen distinta decoración según suubicación: flanqueando las puertas cuatro alegorías, y en los muros laterales dos procesiones.Las alegorías están relacionadas con la mítica fundación de Roma, todo ello acompañado de frutos yanimales que hacen alusión a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto.La procesión de los frisos laterales representa a Augusto, su familia, amigos, magistrados y senadores,componiendo un magnífico conjunto de retratos que, no obstante, deja entrever una fuerte influenciade las Panateneas del Partenón, si bien los personajes procesionan en dos filas. Se combinanaltorrelieves con medio y bajorrelieves, que contribuyen a crear sensación de profundidad.Es una obra que combina los elementos de origen griego (la influencia de Fidias, las alegorías yelementos decorativos helenísticos), con el realismo y la sobriedad característicos de la tradiciónromana del retrato, representando por su calidad el punto más alto jamás alcanzado en el arte de losrelieves.No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Título/Obra (Relievesdel Ara Pacis de Augusto), Autor (anónimo), Situación (en el Campo de Marte, Roma), Cronología (13-9a.C.), Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con los relieves griegos ycon los romanos del “estilo cristalino” en este caso, concretamente, comparar con el relieve del Friso delas Panateneas del Partenón), Influencia obra-época (la época de Octavio Augusto, el fin de laRepública, la instauración del Imperio Romano y la “ Pax romana”).18. RELIEVES ARCO DE TITO (81 d.C.)El arco de Tito es un edificio conmemorativo del s. I (más datos en el comentario de arquitectura).
  • 13. HISTORIA DEL ARTE 13 DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANOSus relieves reflejan la victoria de este emperador sobre losjudíos. En Jerusalén, los judíos habían promovido una rebelióncontra los gobernadores romanos de Judea. Tito envió a laslegiones en abril del año 70 y asedió Jerusalén hasta que enSeptiembre la conquistó. En los relieves del arco aparecenrepresentados los soldados victoriosos saqueando los tesorosdel templo, entre ellos el candelabro de 7 brazos, símbolo delos judíos.Se cumplían así las palabras de Jesús: "Porque vendrán días sobre ti en que tus enemigos te cercaráncon barricadas, te sitiarán, te atacarán por todas partes y te destruirán por completo. Matarán a tushabitantes y no dejarán en ti piedra sobre piedra, porque no reconociste el tiempo en que Dios vino asalvarte." (Lucas 19; 43,44).No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Título/Obra (Relievesdel Arco de Tito), Autor (anónimo), Situación (Vía Sacra, Foro de Roma), Cronología (81 d.C.), Épocahistórica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con los relieves griegos y con losromanos del “estilo cristalino”), Influencia obra-época (la época de Vespasiano y Tito, el aplastamientode la revuelta judía y el saqueo y destrucción del Templo de Jerusalén).19. RELIEVES DE LA COLUMNA DE TRAJANO (107-109)Esta información aparece en el comentario dearquitectura (número 10).No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa(Escultura del Alto Imperio), Título/Obra (Relievesde la Columna Trajana), Autor (anónimo), Situación(Foro de Trajano, Roma), Cronología (107-109 d.C.),Época histórica/cultural (Alto Imperio Romano),Relacionar/comparar (con los relieves griegos ycomparar los romanos del “estilo pictórico” con losdel “estilo cristalino”), Influencia obra-época (laépoca de Trajano y Adriano, los emperadoreshispanos, la conquista de la Dacia por el emperadorTrajano).

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