Arte romana

1,353 views
1,210 views

Published on

Published in: Education, Technology, Travel
0 Comments
2 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
1,353
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
171
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
0
Likes
2
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Arte romana

  1. 1. A ARTE ROMANA
  2. 2. Contexto político e social <ul><li>As manifestacións arquitectónicas máis destacadas son da época do Imperio ( 27 a.C. –proclamación de Octavio como Augusto- ata a disolución do Imperio Romano de Occidente, 476 d.C. ) </li></ul><ul><li>O Imperio chegou a ocupar gran parte de Europa, norte de África e Próximo Oriente (século II d. C.). </li></ul>
  3. 3. <ul><li>Mentalidade práctica , predomina o funcional ( utilitas ) e o técnico ( fírmitas ) sobre o estético ou ornamental ( venustas ) </li></ul><ul><li>As proporcións son monumentais , son a representación da grandeza e o poder de Roma. Amosan tamén as súas vitorias militares. Os principais encargos viñan do poder. </li></ul><ul><li>Son un instrumento de romanización do Imperio. </li></ul><ul><li>Nova dinámica espacial coa combinación de liñas curvas e rectas. Dúas novas ordes: toscana e composta . Superposición de ordes no exterior dos edificios: pasan a ter carácter ornamental. </li></ul>Características da arquitectura
  4. 4. <ul><li>Os materiais utilizados van dende a pedra -cantaría ou cachote- ao ladrillo (normalmente con estuco e pintado) ou á argamasa de formigón (mestura de area, grava, cemento ou cal con auga de aglutinante que permite cubrir espazos enormes con bóvedas e cúpulas), o mármore úsase para columnas e revestimentos de luxo. Establecéronse e nomearon diversos sistemas de aparellos: opus incertum, opus latericium, opus quadratum... </li></ul><ul><li>As artes decorativas , mosaicos e frescos, son imprescindibles. </li></ul><ul><li>Emprego sistemático do arco e a bóveda -cupuliforme, medio canón, de forno ou de aresta- nas estruturas, pero no substituíndo ás formas gregas, senón polo xeral asociándoas. </li></ul>Características da arquitectura
  5. 5. Orde toscana Orde composta
  6. 6. A CIDADE ROMANA PARTE DO MODELO GREGO ORTOGONAL (plasmación das ideas de democracia e isonomía), pero menos ríxido e influído tamén pola organización dos CAMPAMENTOS MILITARES (xa vén de época etrusca) DÚAS VÍAS PRINCIPAIS: CARDO (N-S) E DECUMANO (O-E) : na súa intersección os edificios públicos e o FORO Tamén ten TEMPLOS , unha BASÍLICA (actividades comerciais e xudiciais), así como TERMAS, TEATROS … e sistemas de sumidoiros, asfaltado de vías… <ul><li>INSPIRADO NA ÁGORA GREGA : lugar para actividades políticas, económicas, sociais, relixiosas… </li></ul><ul><li>APARECE COMO UN ELEMENTO INTEGRADO NA CIDADE : ten os edificios máis destacados. </li></ul><ul><li>TEN FORMA DE PRAZA RECTANGULAR : con pórtico en dous ou tres lados e galerías que se abrían á praza con comercios (Tabernae) </li></ul>
  7. 8. FOROS DE ROMA : os foros imperiais, aínda que independentes, manteñen entre eles unha ordenación. Ocupan o emprazamento do antigo foro romano que quedara pequeno
  8. 9. Foro de Augusto (2 a.C.): forma un ángulo recto co de César.. Preside o templo de Marte Vingador (símbolo da vinganza sobre os asasinos de César): corintio , con podio e escalinata . Só visión frontal (a fachada traseira adosada a un muro de contención) o templo invade a praza. Dúas exedras amplian a praza. Todo revestido de mármore con copias das cariátides no ático do pórtico. Tiña só carácter relixioso e para cerimonias oficiais .
  9. 10. Foro de César (54 a.C.): o preside un templo monumental adicado a Venus subordinado ao eixe da praza (só se tiña unha visión frontal). O foro é un espazo pechado cunha soa entrada afastada da entrada do templo. Preside una estatua ecuestre de César . Contido ideolóxico : a familia de César descende de Venus, o cabalo é Bucéfalo…
  10. 11. Foro de Traxano 112 d.C.): .é o maior, obra do arquitecto Apolodoro de Damasco . Destaca a basílica Ulpia , transversal ao eixe do foro. A entrada era por un arco de triunfo , ten exedras nos laterais (recordo das de Augusto). Detrás da basílica dúas bibliotecas e no medio a columna de Traxano . O Foro remataba cun templo adicado a Traxano divinizado.
  11. 13. Templo de Vesta. Roma 142 a.C. Na tradición grega dos tholoi. Orde corintia. Perde o entaboamento, quizáis o teito fose unha cúpula.
  12. 14. Maison Carreé. 16 a.C. Nimes, Francia. Podio elevado. Fachada con ampla escalinata. Pórtico de grande altura. Pseudoperíptero e hexástilo. Só unha cella, sen opistodomo. Adicado ao emperador e a súa familia. UNHA ÚNICA FACHADA (integrado no tecido urbán). CARÁCTER DECORATIVO DAS COLUMNAS. EXEMPLO DE ROMANIZACIÓN (a arte como elemento de cohesión do imperio. O comitente foi Agripa)
  13. 15. Fortuna Viril. Século I a. C. Roma. Xónico, tetrástilo. Friso de relevos en estuco. Estrutura de toba e decoración de travertino e estuco. NON HAI PROBLEMA EN COPIAR OS EDIFICIOS GREGOS XA QUE LOGO A RELIXIÓN ROMANA É UNHA ADAPTACIÓN DA GREGA: MESMOS RITOS, DEUSES E DEUSAS…
  14. 16. Panteón. 128 d. C. Roma
  15. 17. Interior do Panteón. 128 d.C. Roma.
  16. 18. Termas de Caracalla. 212-235 d.C. Roma . Organizadas a partir dun eixe de gran monumentalidade e creando a partir del, unha planta simétrica. Están as tres salas tradicionais: CALDARIUM : circular, de auga quente. TEPIDARIUM : baño morno e centro de relación de 70 metros e con tres bóvedas de aresta sobre 8 columnas monolíticas. FRIGIDARIUM : piscina para auga fría. A ámbolos dous lados, vestiarios, palestras (ximnasios para loita e boxeo), etc.
  17. 19. O abovedamento do Tepidarium é inmenso, contrarrestando a súa presión cos recintos adxacentes. Para quentar a auga usan o hipocausto : sala subterránea onde estaban as caldeiras.
  18. 20. Os espazos están a distintas alturas o que permite abrir ventás e ilumina-los interiores. As enormes superficies estaban decoradas con mármores de cores, mosaicos, esculturas, relevos...
  19. 21. Reconstrución e ruínas da Basílica de Maxencio ou de Constantino. 307 – 313. Roma.
  20. 22. Acueducto de Segovia. s. II d. C.
  21. 23. Ponte do Gard. Fins s. I d.C. Vers, Francia. Ponte de Alcántara 105-106 d.C. Cáceres, sobre o Texo
  22. 24. Teatro de Mérida. Século I a.C.
  23. 25. Teatro Marcelo. 13 a.C. Roma.
  24. 26. Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80 d. C. Roma.
  25. 27. Exterior do anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80 d. C. Roma.
  26. 28. Spina Cárceres Podium Porta triumphalis Meta primeira Meta segunda Reconstrución dun circo romano
  27. 29. Arco de Tito. Roma. Fins do século I d.C. Arco de Constantino. Roma. Século IV d. C.
  28. 30. <ul><li>Destaca o profundo realismo </li></ul><ul><li>Moitas esculturas foron pensadas como ornamento da arquitectura </li></ul><ul><li>Temática: retratos e relevo histórico ou conmemorativo </li></ul><ul><li>O retrato busca ser fiel ao modelo, destaca o busto : cabeza e parte superior do tronco </li></ul>Características da escultura
  29. 31. Togado Barberini. Século I a.C. Busto época Flavia. Século I d.C. Imagine maiorum
  30. 32. Augusto Prima Porta . Século I a.C. <ul><li>É unha imaxe de Augusto toracatus . </li></ul><ul><li>Inspirada no Doríforo e na tradición etrusca. </li></ul><ul><li>Diversos símbolos do seu poder e do seu carácter divino: descalzo, a coiraza... </li></ul><ul><li>Visión frontal. </li></ul>
  31. 33. <ul><li>É unha imaxe como Pontifex Maximus . </li></ul><ul><li>Busca recoller os seus trazos fisonómicos. </li></ul><ul><li>Visión frontal. </li></ul><ul><li>As pregas da túnica, co xogo de luces e sombras e a súa variedade de direccións e grosores, dan volume á figura. </li></ul>Augusto oferente. 12 a.C.
  32. 34. Retrato ecuestre de Marco Aurelio. Século II d. C.
  33. 35. Ara Pacis: planta e vista xeral. Roma. 13 – 9 a.C. Roleos Verxa de empalizada Grilandas
  34. 36. <ul><li>Dous rexistros separados por unha greca: </li></ul>banda que repite os mesmos motivos decorativos, especialmente xeométricos, con liñas que forman ángulos .
  35. 37. <ul><li>O movemento exprésase pola variedade de posicicións dos individuos </li></ul>
  36. 38. <ul><li>A sensación de profundidade obtense agrandando as figuras máis próximas ao observador . Distincións xerárquicas (1º termo, as figuras principais). </li></ul>
  37. 39. Relevos do Arco de Tito. Roma. Fins do século I d.C. <ul><li>Altorrelevos que recollen a entrada triunfal de Vespasiano e Tito no 70 d.C. en Xerusalén e o desfile das tropas con trofeos. </li></ul><ul><li>Grande profundidade, profundo sentido narrativo: ensalza ao emperador de Roma. </li></ul>
  38. 40. Columna Traxana. 110 – 113 d. C. Roma. <ul><ul><li>Recolle a s vitorias de Traxano sobre os Dacios nas guerras do 101/02 e 106/07 d. C. </li></ul></ul><ul><ul><li>Tres funcións: </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Conmemorar a vitoria sobre os dacios (actual Romanía) e exaltar ao emperador (aparece ata 70 veces). </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Gardar as cinzas do emperador. </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Marcar ata onde chegaba o monte desprazado polo foro. </li></ul></ul></ul>
  39. 41. Detalles da columna Traxana. Roma. 110 – 113 d. C. <ul><li>É un documento da vida cotiá polo detallismo das decoracións. </li></ul><ul><li>Non hai interrupción entre as escenas, agás un elemento paisaxístico ou arquitectónico. </li></ul><ul><li>Figuras superpostas ou con escorzos, o que dá profundidade . </li></ul>
  40. 42. Murallas de Lugo. Século II d.C.

×