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Claves de la_arquitectura

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  • 1. L A SC L A V ED E S
  • 2. ColecciónLIIS CLIIVDS DEL ARTEDireccióneditorial:Jual CapdeullaAsesor:Juan-Ramón TrladóDiseñográfico:Jo¡é ltf. NbanellPrimeraedición:1987Derechos exclusivos para todo el mundo:@ EditorialA¡iel, S.A.ISBN: 84-344-0333-1Depósito legal: B. 7.072-87Impresoen España por:Grafos,S. A. Arte sobrepapelBa¡celonaEditorialAriel, S.A.Córcega, 270 - 08008BarcelonaNinguna parte de esta publicación, ¡ncluido el diseño d€ la cubierta, pu€deser reproducida,almacenada transmitiü en manen alguna ni por ningún o yamedio, seaeléctrico, quimico,mecánico, óptico, grabac¡ón de fotoco- de opja, sin p€rm¡sopreviodel €d¡tor.
  • 3. INTRODUCCIONFR¡NK LL0YD WRICHT¡ Casal{aufmann o Cosade Definición y caracteústicasla Cascadq, 1934.1936. f a arquitectura define se comúnmente el arte comoPennryhrania,Bear Rt¡¡. Lde proyectarconstru¡r y edificiosespacios el o paraSituada sobre cascada, una la I-J uso del hombre, siendo considerada "arte. desdeCasa Kaufmann está el momento que conlleva búsqueda en una estética.Yaconstruidapartirde un a Vitruvio, DeArchitectua(siglo a.C.), ennúcleo r señalaba como verticalsituado la €nfachada posterior; él salen característicasla arquitectura Íirmitu, o seguridad de la a deenloladizo, gracias un a y niveltécnico constructivo, utilitas,o función quese la aaudaz del hormigón uso y destina, la uenuslas belleza posee. o quearmado, serie una de Sederiva estas de que definiciones Ia arquitectura pre-volúm€nes que flotantes se senta ciertaspeculiaridades la diferencian lasdemás que deproyectan el espacio. en A artes. deellas la preponderancia lo3 aspectos Una es denivelestilístico hallamos materialery técnicos. técnica La constructiva aquella esinfluencias Cubismo de del y parte la arquitectura seocupa Ia correcta de que de utiliza-DeStijl. Esta obra,quese ción de los materi¿les, función suscualidadesde en de yfunde armónicamente lacon qu€ que su naturaleza modo cumplan de satisfactoriamentelasnatural€za la rodea, hasidocalificadacomola condiciones solidez, de y aptitud belleza. técnica La cons-últimaconstrucción tructivade una sociedad depende, entreotrascosas, delromántica Wright, de Como que sociedad y delasnecesida- niveltecnológico esa posearemos, Íotografía la permite desquesepretenda cubriry queson,obviamente, varia-la comprensión los de y blessegún épocas culturas. lasvaloressuperficialesy El aspectofuncional esotrade lascaracterísticas dife-volum¿tricos un edificio: de renciadoras la arquitectura. unaarquitectura de Que debeapreciarnos claridad con eljuego volúmenes de envoladizo.
  • 4. K. F. vo¡ SCHINNEL: servirpara aquello lo queha sidocreada obvio. para es Sin CasaFellner. 1829. embargo, paradoja la al que, surge comprobar a pesar de Bcrlí¡. (Se¡iún su funcionalidad, noslleva vivir€n permanente que a con- Hitchcock.) tactoconella,el lenguq¡e la arquitectura d€ parece el ser Construida ladrillo en y parala mayoría noso- para másdesconocido,máslejano el de terracota un fabricante deestos materiales, Casa la tros.La mayor dificultad radica vezen susformas tal no Feilnerpresenta algunos de figurativas, su abstracción. este en Dn aspecto, aprendi- el losinvariantes las de zaje quenoshasomet¡do pintura al la abstractacontempo- arquitecturasconstruidas a ránea resultaesp€cialmente por importante, cuanto ha nos partirdel lenguaje clásico: hecho comprender valorintrÍnseco lasformas, el de des- simetria,repetición de nudas significaciones de figurativas.elementos, pr€dominio las d€ Pero aunconviniendo quela arquitectura el arte en seasuperficies... Las y dediseñar construir edificios, quela preeminencia en der€pr€sentacion€s frontaies, loselementos y y materialestécnicos,losvalores funciona-quesóloreproducen dosdimensiones o magnitudes, Iessean diferenciadoras, queposea características y en unpresentan €videntes lenguaje formalabstracto susceptible ser interpretado, deinconvenientes. La no es en estos rasgos los quese hallasu esencia. en Elimposibilidad representar de que elemento verdaderamente caracteriza fenómeno al ar-adecuadamente los quitectónico,diferenciándololasdemás de artes, el er- esvolúmenes, comolas asidiferentescalidades los de ymaterialesla diversaincidencia la luz sobre de€llas,hace quela queinformación nosporporcionan h€xágono r€gularestrellado, resulte Lasplantas uno de los soninsuficiente. medios representación deFn¡NCESCOBORROMIM¡ arquitectón¡ca útilesde m¿isSantIoo della Soplenza. qued¡sponemos. A paftirde16.12.1650, noma. (Se¡lútr ocasiones, geometría a la del ellaspodemos juzgarelWittlower.) t¡iángulo equilátero. este En organismo ya arquitectónico,Para diseño la planta el de casoSuperpone oos quenospermit€n conocer sude Santlvo,Borromin¡ triángulos, de ellos uno fo¡may su sistemader€curr¡ó, comoen otras invertido, formando un cubrición.4
  • 5. paclo.Espacio interiorque,definido unoslímites por físi- A. PALT,IIDTO/ cos-muros-, determina volumen, tiempoque un al V. SCAüOZZII posibilita función y el Ieqt a Oümptco, la arquitectónica recoffido int€rior 1585. Vlcenz¡. deledificio. esta De posibilidad un recorrido de interiorsef desprende nuevo un factor: temporal, del tiempoin- En 1579 Academia la degli el el olimpicide Vicenza, decidió vertido la realización mismo. en del construir teatroy en un A estaspeculiaridadesla arquitectun, de hemos aia- de 1580Palladio comenzó las dir otramás:la desu extrem¡ locdlz¡clón. Losedificios que obr¿s, terminaron en no pueden t¡asiadados, pueden ser no realizarse exposicio- 1585 bajola direcciónde n€sde arquitectura convincentes puedan que sustituirla St¿mozzi. mayor Su €xperiencia personal edificio... ello,nuestro del por conoci- curiosidad reside el en miento arquitectónico se reduce de aquellos real al edifi- esc€nario p€rsp€ctivÍstico €n ciosen los que transcurre y nuestn cotidianidad al de el quese representan cinco aquellos visitados el curso viajes. este otros en calles.Estaperspectiva la es de De factor plástica las síntesis de delocalización desprende hecho: se otro nuesha indefen- arquitecturasilusorias sión, no poder el .huir, o dejar verun edificio, cual de sea iniciadas el con sea calidad, vezha sidoconstruido. su una Quattroc€nto. Estascancterísticas la arquitoctura de conllevan graves problemas representaciónestor€percute, de y ...-l t__j lógic¿men- t€,enel desconocimiento generalizado setienedeella. que Si no puede que decirse seconoce edificio un que hasta se , ha"estado, é1, en experimentado y su interor analizado las , relaciones éstecon el €xterior, evidente como de es que, , señalamos anteriormente, nueskaexperiencia arquitectó- nicaesreducida. publicaciones arquitectura, Las sobre con el propósito ampliarlos conocimientos suslectores, de de
  • 6. introducen planos plantas, de y cortestransversaleslongi- tudinales, dibujosdefachadas, perspectivas axonométricas, fotografías,etc.,que, bienconstituyen si poderosos auxilios y cadauno de ellosposee reconocidos valores, resultan para insuficientes representar el espa- satisfactoriamente cio,para sustituir múltiple la experienciapersonal edi- del ficio. Otrosmedios representación de arquitectónicason las maquetas y tridimensionales€l cine. Las maquetas que sonútilesen cuanto reflejan relaciones las volumétri- casexistentes el edificio, en peroengañosas respecto la de escala humana real.El cine,por su parte, puede supliral y ojo humano susrecofridos, múltiples con puntos vis- de ta. en el interiordel edificio.CHARLES RENMEüAC|{!I{TOSI|¡ Escueh dc/¡fa 1896-1909. Tipos de arquitecturaGl¡súo$. (Scfú¡ videntemente, todas arquitecturas igua- no las sonFnmpton,) les,básicamente porque todas no pretendenrespon- La vistaaxonométrica br¡nda que información el dera unosmismos obietivos.menudo distingue A se mayor po dibujofrontalde la fachada y entrearquitectura arguitecturc históricao estilístirca, quelos cortes o transversales y tular o tradicionaf arquitecturomenmenlefuncional. longitudinales edificio, del Para historiadora arte,la arquitectura reduce los del se por cuanto añade la a aquellas que obras tomanen consideraciónespacio el y representación volumétrica. Ioslenguajesartrsticos.limitándosea estudiar -selec- una Mackintosh los espacios alojó destinadosestudios el a en cuerpo principal edificio, del el quesesitúadetrás la de fachada principal, complementándolo otros con volúmenes post€riores dedicadosbiblioteca, a museo, El resultado etc. final fue un plano formade D en mayúscula.
  • 7. RENZOPIANOy RICIIARD ROGERSI Centn Pompldou 1972-1927. Parír, (Según Fr.mptor) Ei cort€ fansversalnos aporta infomación una válida,aunqu€ fragment¿ria, sobre distribución la interior d€ unaconstrucción. esta En ilustrac¡ón evidencia se lación, de arquitecturas-clave,especialmente significativas faltade especificidadlos dedentro desa¡rollo la historia arte.Estas del de del obras espacios cr€ados las enpodrán encontrarseindistintamente el hábitatrural y en div€rsas plantas Centre delen el urbano. Pompidou. hecho, sido De ha Definir arquitectura la popular planteadificultades.Po- necesario "edificio, construir otrodemos dentro primer del establecer distinción una entreIa arquitecturaver- volumen estructural, fin de a quenácula, llamaremos popular, la arquitectura y primiti- facilitarsuperfici€muralva.Las diferenciasbásicas ambas derivan. una suficient€ recintos entre se Dor yparle. diferente del grado complejidad de lecniciy. por ad€cuados los serv¡cios paraotra,de la existencia no de alusiones la arquitectura queel edificio o a €stabahistórica estilística. arquitectura o La primitiva tiende ha- d€st¡nadoalbergar: acia la definicionlerrilorial con indicaciones jerarquicas exposiciones artisticas,y rituales cabaña jefe,del brujo,el recinto (la del sagra- biblioteca, etc.d0...), que popular mientras la arquitectura busca,antetodo, solución Ia óptima la función. de Como caracterÍsti- ICTINO/CAIICRATES: Pa¡tenón, 448-1gl a.C. Atena!, AcróDolls. Arquitectura clásicapor antonomasia,Partenón el fue construido vidade en Pericles. un tempio Es pe ptero,o seaqueposee una columnata ex€ntaen todosu perímetro, €s octóst¡lo, presentar por ocho columnas susfachadas en m€nores, es qe oríen y dórico.Según categorías las de Wolfflin, hallamos nos frentea unaarquitectura .lineal". cuanto por las formas están perf€ctamente por definidas lineas limpiasy pr€cisas, desdoblamientos sin nl sombras.
  • 8. FNANCESCO DA casde la arquitectura popular señalemos protagonismo elGIORGIO! Pe¡sp€ctrra ds y deIosmaterialesde lastécnicas constructivas propiasdeuno Cludad hlcal. la zona, participación la directa usua¡io el proyecto del en yLa ciudad su arquitectura y en la realización, empleo un repertorio el de formaldepasan Sefuna a gransencillez, algunas puntualesloslen-preocupación con referencias a explícita de guajes y y, cultos especialmente, la perfectaadecuación a lasteór¡cos eruditos durante elR€nacimiento. L. B. Es necesidades funcionales. la arquit€ctura En popular estasAlb€rtiquien; su trat¿do €n soluciones dans¡npretensión "estilo,, de .artisti- se de niDe re aedil¡catoría,escrilo cidad", perono porellosusrealizaciones carecen sensi- dehacia 1450 publicado y en bilidad quedan ni completamente al margen la estética. de1485, lasprimeras da Laarquitectura al que popular, igual la denominada estilís-¡ndicaciones de cómo acerca tica,puede darse el hábitat en ruraly en el urbano.conseguir .Ciudad una Existe una arquitectura no puede considerada que serldeal,describiendo cómo estilística popular. aquella ni Ds arquitectura único cuyodeben y disponerse ser sus ",,,Iaedificios: calle resultará objetivo la utilidad, ningúntipo devinculación es sin conmuybellasi todos los el lenguaje la arquitectura de histórica sin pretensión y depórticosestán hechos del artisticidad: la arquitectura es meramente funcionalquemismo y modo los edificios llenanuestras ciudades.destinados a vivi€ndas,bien Las diferencias establecidas lostipos arquitectu- entre dealineadosuno y otro lado, a ra vistos hasta ahora hanexistido no desde siempre, sinoy n0 masalto uno que quecada época histórica tenido propias ha sus concepcio-otro..." nesde la arquitectura, lo quedebía de considerarse como tal y de dónde debía situarse limite o franjadivisoria el entrela verdadera y arquitectura la edilicia meracons- o trucción. Para grandes los imperios Aicnle hóximo, EÉipto del y Mesopotamia, .arquitectura" la gran arquitectura la era monumental los templos los palacios. trataba de y Se de unaedilicia y sacra aúlica dedicadala exaltaciónglorifi- a y y cación dioses soberanos. de La concepción la arquitectura de experimenta varia- una ciónen Grecia, donde llega concebir hombre se a al como medida todas cosas. de las Existe una granarquitectura, eminentemente religiosa ceremonial, junto a ella o pero aparecen grandes conjuntos arquitectónicos dedicados al y hombre a susactividades. arquitectos Los griegos cons- truyenteatros, palestras, odeones, mercados públicos... con la mismaatención cuidado quese dedican y con a levantar .moradas dioses". obstante. considera de No se
  • 9. FIANCESCOBOnnOülM¡ 8ñ. CúIo allc Quottt,o fonfc¡¡c. (163t) 1665.1667.Rona. En SanCarlino, Borromini utiliza formascóncavas y que convexas se articulan en un muro ondulante, lo que da comoresultado un espacio interiordinámico. La cubi€rta estecomplejo de organismo una c¡lpula es ovalada sobre área un de transición pechinas. con Los .motivos artesonado del del interiorde la cúpula, octágonos, hexáEonos y cruces, disminuyen de tamaño hacia linterna, la con lo quese creaunasensación_¡ ilusionista mayor de profundidad. luz prov¡ene La de dospuntos: la linterna de quela arquitectura un rango posee inferior delasdemás y de las ventanalsituadas al artes,dado carácter su manual. sobre anilloornamental el que Duranteel ImperioRomano y siguiendo Vitruvio queremata cornisa da a la .de paso la cúpula: este a (siglo a.c.), arquitectura considerada unadis- r la es como modo, cúpula, su l¿ con ciplinateórico-práctica se encarg¡"ds la construc- brillante que y blancura su luz ción.de la hidráulica. la construcción cuadrantes uniforme profundas de de sin y solares, la rnecánicade susaplicaciones la arqui- somDfas, de en parece estar tectu¡a militar. L¿ "arquitectura" suspendida civil y en la ingeniería inmaterialmente sededica, Roma, construir en a edificios civiles sobre formas religiosos, las sólidas y públicos palacios. y compactas edificio las del en Losfundamentos y estéticostécnicos mundo del antiguo queel espectador mueveo se (Wittkower). fueron transmitidos la EdadMedia por el tratado de a Vitrwio De orchitectul¿. el Medievo término.arqui- En el tectura, restringía lasgrandes se a obras y, religiosas sólo en un segundo plano, hallamos algunasconstruccionesci- vilesde rangoaulicoquerevelan preocupación cues- por tionesestilísticas, bien lo habitual la arquitectura si en es por civil del momento el interés la estricta funcionali- dadde los edificos. el Liure de Portraiturede Yillard En
  • 10. G. lttENGOMrCalcrío dHonnecourt (s¡glo sedanalgunas xnr) observacionesso- Vlttotlo Dmmanuele. que bre arquitectura resultan miísilustrativas se las que 1E65.1t7?.Mllán. escribieron durante Edad la Media.En la s€gunda mitaddel En esteperíodo comienza darseuna diferenciación as¡glo conel xH, claraentreel "operarius, dirigela construcciónel que yadvenimiento lad€ "artif€x", esquien quearquitectura hierroy de trabaja ella,dándose eviden- €n unavidrio,seconstruye Milán €n te relevancia primero. finales la Edad del A de Media unala C¿lleria Vittorio nueva tipología alcanza rango granarquitectura: civil el deEmmanuele galería tl, en sonlaslonjas, arquitectura pública sesitúa civil que juntoformade cruz,conun a ¡glesias palacios. yespacio octogonal la en Laconcepción vitruviana la arquitectura de reaparece enintersección los brazos. de el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD¿ re aedificatoriaDsta construcción un€ (Florencia [1450], 1485), primertrat¿do arquiteciónico della nueva ingeniería la con Renacimiento. él se confirma consideración las En Ia dedecoración superficies de almodo tradicional hast¿ iglesias, palacios la arquitectura pública los y civil como elmomento. palabras En lostemas tipologías o principales la *granarquitectura, dede Hitchcock, galeria la de y, por primeravez,se despierta sentidoel histó¡ico deMengoni *impresiona supor valoración pasado del arquitectónico. dentrode esta Así, portamaño, la elaboración tendencia podemos encuadrar generalizada la opinióndes- y,de susdetalles sobre todo, favorable haciael mundo medieval, que es calificadopor su incalificable audacia,. despectivamente d¿"góticoo "bá¡baro,. propio El Alber- ti, ensu creencia qu€el artesóloflorece la prospe- de con ridad el poder y político, que afirma la buena arquitectura antiguasurgey decae el ImperioRomano no hace con y ningunamención lasgrandes de catedralesmedievalesque forzosamente conoció.l0
  • 11. ALVARAA.LTO¡ Politécnico. ( Concu¡so. r949.) Otaniemi. LasconstruccionesAlvar de Aaltoparticipan los de principios la arquitectura de orgánica, acomodando las diferentessoluciones al paisaje a usos y específicos. Utiliza, frecuencia, con la piedra, tier¡acoc¡da, la el y hierro.el hormigón la madera. El el srgloxvr y especialmente Palladio, con Vignola y Scamozzi, nueva una tipologíaentraa formarpartede la considerada "arquitectura,:villasuburbana, la entendida como residencia recreo como el caso lasvillas de o. en de ,énetas,comocentr0de unaeconomÍa agricola. Durante Barroco, el junlo al triunfode la arquitectura y propagandÍstica representativa (iglesias, palacios), da se unagranatención la ordenación por urbanística los de conjuntos y de monurnentales lasciudades (recordemos el urbanismo la Roma de barroca lasordenaciones o urbanÍs- ticasde Bath,lnglaterra, el sigloxwrl. en¡ El Neoclasicismo,bienno introduce si ningúncambioi en lo referente las construcciones .arquitectura" a durante perÍodo el consideradas barroco, como y estilistica for- malmente representa abierto un ataque suestética a (obras teóricas Bellori, de: Winckelmann, Milizia...). ADI,ER & SULLTVAN! A finales sr.q/o del rn y especiaimente durante Moder Gua¡ant! Ru¡úlrngYork. el 1894-1895.Nreva n¿smo, residencia la altaburguesía constituye la de se en La novedad bái¡ca los de objeto consideración de artística. el advenimiento Con de prim€ros rascaci€los nuevos materiales(hierro,vidrio, acero,hormigón...), americ¿nos en la al- radica gunas construcciones consideradas principio en como util¡zación un armazón de de obrasde ingenieria, alcanzan gradode arquitectura hierro,hasta el entoncesusado artÍstica. en y únicamente fábricas €n xr, conlostipostradicionales la arquitec- construccionesinÉenieria. En el s¡glo de de tura-monumental,religioso áulico coexisten o otros, El Cuar¿nty, b¡enpor sus si soluciones y t¿cnicas su designificado por diferente; ejemplo, búsqueda solu- la de apunta la verticalidad a ciones acuciante al problema alojamiento unapo- del para arquitectura sigloLX,por del blación cada másnumerosa, llevado interesantes la decoración se vez ha a que conquistas hanpermitido que integrar, algunos en casos, sup€rponela5estructuras a la arquitectura "viviendas" de dent¡ode Ia categoría de s€ sitúaaún en el construcciones rangode "arquitectura". con Mod€rnismo. 11
  • 12. E. üONTUORIy otros:Estoclón Te¡minal, 1951.Roma.La estaciónTerminal una esde lasedificaciones italianasde mayor envergaduray demiiscalidad la posguerra. deSecomenzó s€gúnproyectodeAngiolo Mazzoni, fue peroEug€nio Montuor¡quien. en1947, realizó proyecto eldefinitivo. obrase Laterminó 1951. en Mótodosde aproximación f adas complejas las caractensticas delfenomeno ar- | | cuitectonico. multiples metodos conoci son los de I-l miento quelosesludios acercanella,se- con se a gun valorenmásuno u otro de sus elementos. Las doctrinas populares el funcionalismo,teorías más son: las espacialistas, interpretaciones las positiv¡staslas forma- y listas, entre otras. El funcion¡lismo, formulado L. H. Sullivan por (1856-1924), que, toda afirma en experiencia verdadera de la arquitectura, formavienedeterminada su fun- la por c¡ón, adecuándose perfectamente Pero existe a ella. no una soladefinición funcionalidad. función de La existencial d.e la arqu¡tectura, vez una de las másimDortant€s. tal es que aquella brinda lugarpara un vivir,para existir hom- al bre {Norberg-Schulz).funcionalidad la técnica la per- es fecta adecuación la forma la función la queserefería de a a Sullivan. funcionalidad L¿ puramente utilitaiia es la que viene por dada el usoal quesedestina edificioel (relisio- so,publico. privado, Toda etc.). arqu¡tectura sedebe lóAi. c¿mente uso ladestinac¡dnedificio si noesutil al de del v. para uso,aquella el construccionun frac¿so. es L¿sfunciones la arquitectura se agotan su de no en vertiente ex¡stencial, tecnici funcional: o ooiee t¿mbien unafrincion int¡mamente a la idea iignificado. ligada de Es decir,existen que arquitecturas tienencomofunción co- municar unosdeterminados mensajes ideológicos. En la definición corriente funcionalidad,dela miís de la12
  • 13. perfecta adecuación la formaa la función,la forma de queda reducida medio al para obtener función: esun la no objetivo sí misma, un meroagente. funcionalis- en sino El modebe contemolarse unareafirmación losvalo- como de respuramente arquitectónicos (espacio,volumen...) frente y a los pictó¡icos escultóricos (tratam¡ento superficialde muros, que decoraciones...)habían invadido campo la el de arquitectura. En la verdade¡aarquitectura formaesinseparable la de y, la función según funcionalistas, los la experienciaestéti- cadeunaarquitectura identifica la experiencia la se con de función. utilidad unadelaspropiedades La es fundamenta- lesde un edificio, ésteno puede comprendido no y ser si setomanen considención aspectos sus funcionales.Los criterios para funcionalistas bastan definir naturaleza no la de la arquitectun, puesto sonaplic¡dos posteriori, que a como unadoctrina crítica, el análisis la adecuación en de deledificio, vezconstruido,la función una a para queha la sidocreado. Otro grupo metodológico el integrado aque- es por que que llasteorías considenn la esencia la arquitectu- de ra es el erpaclo.Comoseñala BrunoZevi,ya Focillónti (1881-1943) intuido idea afirmar ....estal había esa al que vezen la mxa intemadonde reside profunda la originali- dadde la arquitectura comotal". Estaconcepción se impusocon fuerzaa partir de la pubJicación las obras de deWólffliny Frankl,y ha sidodefendida entusiasmo con por Zeviy Ciedion. Todos ellosbuscan elemento el c¡rac- terizador la arquitectura un algoajeno la función. de €n a r3ri
  • 14. Castlllo de Pero espacio sí solono puede el por explicar el valo¡ todoNeuschwanstein de un edificio. realmente contara espacio Si sólo el in-1869-1886.Baeiera, por terior,contenido unosmuros, importaría calidad no laSchea¡fiaü. de éstos, material, formas su sus esculpidasmodeladas, oEl castillo Neuschwantein defue construido el último en la ornamentacién, luz que incidiera la sobreellos,nocuartodelsigloxlx,por los importaría siquiera existencia, que, comoafirma su yamrsmos años que en Scruton, el espacio límites en sin estarían contenidas todasLabrouste aplicaba hierro ei lasfo¡mas posibles espacios de interiores, incluso más lasvistoa Ia salade lectura de perrecras.la Bibl¡oteca Nacional de Aun cuando Zeviafirma que.la esencia la arquitec- deParís. tratade un Se tura no ¡eside Ia limitación en material impuesta la li- afenómeno incomprensible si bertad espacial, en el modoen queel espacio sino quedano set¡€neen cuent¡la organizado...", omiteel estudio esosromántica no de lÍmites, del vuelta la Edad a queMedia, se daba aquel por mismo modoen queGiedion, tratarla teoría al espacialis-entonces Alemania, en asi ta, no dejade conectarla un ciertoanálisis con histórico.comosi se desconoce quién En la opiniónde esteúltimo, se dan tres etapas el enfue su creador:Ludwig de Il desarrollo la arouit€ctura. deBaviera (1845-1886),el Unaprimera, queel espacio en adquiere realidad laporllamado .rey loco,. interacciónvolúmenes de (Egipto, Sumer, Grecia...), época en queno setenía cuenta espacio €n el interior sepres- y D. - 1 , 6 1 8 + A taba especial atención exterior. segunda comien- al La fase za correl Imperio y Romano representa conquista la del espacio y. interior. finalmente. tercera. se inicia la que a G I comienzos nuestro de sigloy que,comoresultado la de revolución ópticaquerepresentó cubismo, acabó el que E conIa perspectivapunto vista de de único, iniciólasrela- ciones entre espacio y interior espacio exterior. Lo cierto queel espacio,bien condición es si es necesa- ria para existencia la arquitectura,agota expe- la de no su riencia su sentido. ni Ex¡ste numeroso un grupodetcoías positivfutas que por explican arqu¡tectura lascondiciones la han la que originado. €ste En apartado situarÍamos teorías las l¿sfoz- que c¡s1¿s, ven los diferentes estilos la arquitectura de"Secclón óurea, como expresionestiempo del histórico quesecrearon, enDesde Antigüedad creia la se Dstoplantea evidentes conflictos: un edificio si manifiestaen la existencia una de el espÍritu su época, mismoocurrecon todoslos de loproporción privileÉiadaque, demás mismo del periodo; esasí, si ¿dónde radica dife- laen el R€nacimiento fue rencia un y entre buen un maledificio? tipode in- Este porformulada LucaPacioli terpretación aplica posteriori, se a comola funcionalista.en so obtaDe Diina Esdecir, puede aplicarselosedificios veztermina- a unaProportione l),496). dos.nerono afecta la naturaleza a intrÍnseca edificio. delllarnándola .sección áurea,.La armonia entredosdimensiones considerada esperfecta cuando ambas están son eY,siendo a X XI I + 5 / 2 1 . 6 1 0= 3 = 8entresi en Ia misma ¡renor,tenemos: = Y/X X,ry número oro.El deproporc¡ón la mayor que de X Y. si damosX un valor a r€ctángulo lados cuyos yellas la sumade lasdos.0 X : I lenemos: = Y/l lry guardan proporción esta essea, lasdosmagnitudes si + Y;Y Y I = 0t Y = el quepresentamos.t4
  • 15. Burkhardt el iniciador esta fue de que teoría, busca la en historia explicación lasformas la de arquitectónicas, y de él llega,a travésde Wiilfflin y Frankl,a Ciedion a y Pevsner. Existennumerosas int€rpretaciones deterministas, se- gúnlascuales morfología lasarquitecturas explica la de se a través lascondiciones de geográficas y geológic¿s, o por Ia técnica losmaterial€s quesedispone cada y de en tiem- po y en cada lugar,etc. Es también muy nutridoel grupode los partidarios de las lntetarctacioner fom¡ltstar. Comoasegura Arn- heim,"la formapuede desdeñada, no esposible ser pero prescindir ella,. En esteapartado de hallamos teorras comoIa dela "visibilidad pura deWolfflin, para quienlas y formas su evolución las protagonistas arte,y son del otns basad¿s la composición. en Dntre ést¿s que sobresalen teorías tienen clave las su en la proporclón,unaregla un conjunto reglas o de parala creación combinación las partes. obstante, a y de No y pesar paralelismo puede del que establecerse la mate- entre mática la arquitectura, teorías la proporción y las de no afectan la esencia Ia arquitectura, ofrecen a de no ninguna oDaLon, estética general la construcción. estás de Entre teorías po-de Lc Corüu¡lcr. demos señalar denominado el *número oro" de Lucca deLa creenc¡a Le Corbusier de Pacioli, serie la Fibonacciel *modulor, Le Corbusier. y ded€ queIa arquitectura es La actualcrític¡ arquitectónica niegala utilidadde noorden quela armonía y sepuede conseguir obedeciendo lasteoríx dela proporción, puesto resultan qu€ útiles paralasleyes universales la de entender armonía, adecuación, orden, Ia la el perodicenproporción, llevóa Ie pocode la signrficación estética.pres€nt¿r, después la de Juntoa las teorias vist¿s hasta aqui,existen otrasqueII Guerra Mundial, su vinculan y arquitectura voluntad artística, otrasque es-sistema üoddor, o sistema t¡blecen cierta una "simpatía, simbolica entrelasformas yde medida destinado la a susignificado (horizontal, como expresión racionalidad, deobtención proporciones de de immanencia; vertical, connotaciones infinitud; con dearmónicas las obras en que línea recta expresa decisión, rigidez, mientras curva laarqu¡t€ctónica5,En estos estudios tomócomo sugiere y flexibilidad la helicoidal el símbolo ascen es delbase series dos halladasa so, de la liberación la materia de terrena, y etc...), otrastravés .número oro, del de que afirmanque sóloen la percepción y estética en ely lasproporciones humanas. placerexperimentadotravésde ella puede a basarse laL¿m€d¡da esde 216 base compresión la arquitectura. decm,quecorrespond€ a un Como hemos visto,muchas estas de te0rías resultan in-serhumano 175cm de de teresantespermiten acercamientofenómeno y el al arqui-alturaconun brazo alto. en tectónico, pero ningunade ellasen solitario puede serCada término serie, de porobtenido la considerada Io teoría explique permita total como que y lamultiplicación precedente del interpretac¡dnla arquitectura. consecuencia. de En cree-por el núm€ro orode mosquedebe realizarse sintesis todas un¿ de ellas, eligien-(1,618), a la vezigual es a do susaspectos positivos quemásluz puedan más y arro-la suma los dosquele de jar sobreel campode la experimentación la arqui- depreceden. rectura.l6
  • 16. ELEMENTOS MATERIALES Y TECNICOSAMOMGAtlDf¡Ca¡¡ üaterialcsAaarró. 1005.190?.Ba¡cclon¡. y constructlüos decoratfuosL¿Casa Batllóno es unedificioo estructura nueva, /l I comenzar textonoshemos €ste referido Ia pre- a quesinounareforma Anton¡ f{ ponderancia losaspectos d€ y materialestécnicos enCaudí llevóa cabo L lla arauitectura. entre y1905 1907. dosplantas Las El material unacondicirin existencia todas es de para las¡nferioresestánhabajadas en artespliisticas, bienhayquedecirque,auncuando si esp¡edra. formas Sus una condición necesria, essuficiente. nocurvilíneas, óseas, casi El arquitecto, artista, el puede elegir material el peroenimprimen ondulación una a ningúncaso podrá inventarlo;diríamos,pues, Berger, con quela fachada el liso que.la intervención artista alcanza la naturaleza d€l no aparamento recoge los en del material,sinoal uso quehacede é1,.pisossuperiores. material El que El material considerado función su utilidad es en de vcerámico recubre todoelfrontispicio,combinado éstaderiva lascualidades aqudl de que ofrece: plasticidad confragmentos vidrio,tiene de o prop¡edad la materia le permite de que tomar forma una yad€más su función de y conservarla,resistalc¡lu oposición activa material deldecorativa,de ponerde la a la accióndel artista.El gradode plasticidad el de ymanifiesto agit¡ción la del resist€ncia varían un material otro.Así,por ejemplo, de aparamento.
  • 17. CHARLES NENMEüACNINTOSHT Escuelade,Íe, 1896.1909.GlarÉoú.La Escuela Arte de deGlasgow construida fu€ €npiedra granito de gris,propiade la región, tresde sus en y lados con ladrillo vistoen el cuarto.Hierroy vidrio €stán asimismo pr€sentes €n la obrade Mackintosh, especialmentela fachada en principa¡, los grandes enventanales los estudios, de auncuando había él afirmado que siempre elvidrioy el hierro,.a causa de su carenc¡a masa,, de nunca ocuparian lugarde el la piedra. de será que la resistencia la madera menor la del mármol. Decimos est¿ de que resistencia esactiva desde momen- el to en que manifiesta virtudes en ciertamedida, sus y, impone cirácter artista. este su al De modo, y artista ma- teria-aquello a través lo cualla formasehace de sensi- ble- sonartífices protagonistas un grado igualdad. en de Podemos hablar también unacierta.simpatia, los de d€ materialesdecómo o actúansobre y nosotrosnostransmi- tenestados ánimo de así que diferentes: decimos la madera y es ciílida el mármoles frÍo. Dl materialarquitectónico cumpledos funciones: la y constructivaIa ornamental. Tradicionalmente fun- estas ciones han ido ligadas la habitual a clasificación los de materiales en.nobles (mármol, madera...), pueden que ir vistos, no precisan que que revestimiento losoculte, los y "pobres(lad¡illo,hormigón...) que, repetidamente, en- contramos lo largode la historia a camuflados capas bajo de estuco,mosaicos, ladrillosvidriados placados o de piedra. Los materlales con¡tructivos pueden clasificados ser según origen. tenemos: materiales su Así l. pétreos natu- rales(piedras todoslos tipos);2. materiales de pétreosl8
  • 18. FERNANDO CASAS Y NQllOAz Fachath del Obrofui¡o. 1719. S¡ltl¡fo dc Comportela. La fachada obradoiro d€l s€ levanta d€lante del Pórtico la Cloriade de la Catedral Santiago de de Compostela, a modode inmensa pantalla que protege, tiempo al quepermite paso l¿ el de luz a través los grandes d€ para ventanales iluminarlas y escuiturasrelieves del maestro Mat€o, la En arquitectura barrocagall€ga y seun€ncalidad abundancia de piedra una innatn y dispos¡ción los arquitectos de (cerámicas, artificiales vidrios), materiales 3. aglomerantesgailegos el tallado la para de (cales cementos)aglomerados y y (hormigones),4. mate- piedra .estereotomía", o rialesmetiílicos (hierro,acero), materiales 5. orgánicos (madera, corcho...), materiales 6. Dlásticos. I¡ plcdra es u4 materialde construcción tradicional utilizado desde tiempos prehistóricos. adecuadas Son para la construcción aquellas todas piedras por suscondi- que ciones compacticidad de y dureza aptas son parasertalla- das. Para trabajarla usala maza el pico de cantero, se y si y y esblanda, lascuñas Ia sierra esdura.Cuando si está tallada formadeparalelepípedo en o prismaregular lla- se masillar, espequeñasólotiene o dosdesuscaras si y una talladas denomina se sillarejo si esgrande únicamente y y estiidesbastada denomina sela bloque. modoen quese El disponen sillares los paraconstruir muroo cualquier un otrapartede una edificación conoce el nombrede se con y aparejo puede de diversos ser tipos:inglés, soga, a a tizón,belga, escocés, etc. El ladrtllo, situado el grupode los materiales en pé- treos artificiales,pertenece la ramade la tejeríao de los a productos que cerámicos adquieren consistencia pro- por cesos fÍsicos comola cocción. bienel ladrilloha venido Si r9¡
  • 19. ^ P ¡ n fr o c o t c o 0 I L ^ ( ¡ L a aTlpos de aparcjo. (SegútFulla¡a.)Aparejo Ia formaen que essedistribuyen sillares los oladrillos un mufo,o decualqui€r parted€l otraedificio. Según quéobra avaya destinado, aparejo elpodrá tomaruna disposiciónu otra,ajustándosetipo de almaterial, su formay aproporciones. Según ladisposición los sillares de qued¡remos están tizon a (cuando d¡mensión su mayor queda perpendicular al paramento),soga a (cuando su dimensión mayor queda dispu€sta paralelament€ al muro)o a sardin€l (cuando los sillares ladrillos o están y sent¡dos canto adosados de por susc¿ras mayores). AAFEJO P5E!OO SODOMO20
  • 20. HENRI UIBROUSTET SaIa dc lzctwa. 1863.1868. Paríl, Blblloteca Naclonal. y Entre1843 1850Labroust€ había construido Biblioteca la de Sainte C€nevi€ve París, de en la queseaplicaban porsiqndo consideradomaterial .pobre",ha demostrado, a lo primer¿ a un edificio vezlargode Ia historiade Ia arquitectura, un material público ser estructuras hierro decapzdeafortunados logros (s¡ste- torjado, lantoa nivel¡structural desd€ cimientos los ymade arcos bóvedas) comoa niveldecorativo. sido hasta cúspide. su Ha la Aquíutilizadocomomaterial construcción en Mesooo- obracumbre: interiorde de visto eltamia, etapas artehispano-musulmánAndalucía la Salade Lectura la en del (en dey Aragón), algunos en momentos Barroco, del durante Bib¡iotecaNacional, la en el queesbeltos yModernismo, y comomaterial etc., decorativo recubri- columnas arcos demiento, suversión de fundición vista en vidriada, losgrandes en imperiosdel sostienen cúpulas deOrienl.eProximo. También aidriopefienece grupode terracota, unaabertura el al coni0smateriales petreosartificiales, según clasificaciones u oculo€n su part€central, lasdeOrus Asso, por obteniéndose la fusión ciertos de óxidos. Losmaterlale¡a¡ilom€nntersonaquellos tienen quelapropiedad adherirseotros seusan construcción de a y enpara para unir los materiales, recubrirlos bienparafor- omarpastas llamadas morteros hormigones pueden u queextenderse o disponerse moldes en (encofrados) al se- ouecarse adquieren estado el sólido. primeraglómerante EIutilizado la hisio¡ia la arcilla; lospaisés en fue en cerc¿nosal MarMuerto (Asiria, Babilonia), betún. materiales el Sonaglomenntes cales,loscementos, nmrteroy el hor- lx el,?¿i¿ín. hormigón obtiene El se mezclando aglomerante un{hoyel cemento) arena. con grava piedra o machacada yagua. Para darleforma utilizanunos se moldes madera deo encofrados, dentro loscuales seca adquiere de se y carac-teristic¡s bloque de sólido. Estos bloques deben inclui- se¡dosen el grupode materiale¡ aglomctador. El hormi-gónya se empleó Asiay Egipto. Crecia en Dn existieronacu€ductos y depósitos agua de hechos este con y material,enRoma utilizóen la construcción lasgrandes se de obraspúblicas.Antes descubrimiento cemento del del (sigloxx),seusaban comoaglomerantes cales las grasas hid¡áuli- ecas.Desde finales s¡glopasado, ñormigon usa del el se 2l
  • 21. iIIES van der ROIIE¡SeagromRalld¡ng.1956.1958.NüevaYorl,La célebrefrase Miesvan deder Rohe .Menos más esparec€ resumir lascaracterísticai edificio delSeagram Nueva d€ York.Torrede oficinas 39 depisos, totalmente estiiconstruida bronce en y ycristalDardo, en eliadomina absolutamentelaverticalidad, por acentuada elformato lasventanas de de yla estructura. el Seagram EnBuilding,Rohe logrólaperfección el usode las porformas puras, un código dereducido. asociado hierro,denominándose al hormigón armado, es- pecia¡mente utilizado la construcción puentes de- en de y pósitos. variación anterior el llamado Una del es hormigón pretensado, cuyas armaduras metálicas sido previa- han mentetensadas quelo compriman. para Delosmateriales constructivosmetálicos másutiliza- el do es el hierro. Había ya sido usado en tiempode los griegoscomomaterial auxiliar(grapas reforzar para unión desillares almas o para unir lostambores lascolumnas) de y durante Renacimiento formadetirantes el en parasuje- tar lasdelicadas arquerias cuatrocentistas. el usosis- Pero temático hierrollega el siglo enel quemateria- del en xx, les que en un principio sólo fueronconsiderados en de y función su utilidad ligados mundo la ingenieria, al de comoel vidrio,el hierroy el acero, recibieron nuevo un que tratamiento lesconfiriórangoartístico. acero El fue utilizado primera por la Escuela Chicago des- por vez de y de entonces viene usándose frecuencia, igualqueel con al y aluminio el cobre.22
  • 22. La Alhanbm, lilglo lllt, Crarada. El artenazari tieneen la Alhambra .La Roja,- su construcción dest¿cada. más L¿Alhambra un palacio es fortific-ado construido el en centro unac¡udad. de El núcleo palacio del está por constituido los llamados .Cuarto Comares, d€ con los palios Mexvar de los d€ y Arrayan€s,"Cuarto y de los Leones", su fuente con y lasSa¡a5 Abencerrajes de y de DosH€rmanas. Se tratade unaarquitectura realizada materiales con frágil€s,estructuralment€ débil,que,gracias la a decoración estuco, y en rica bientrabajada (lazosy ataunques tosmuros, €n Entrelos materiales orgánicos hallamos madera, la el mocárabes lascúpulas), encorcho, cañas, cuerdas, Lamaderaesel princi- las las etc. alcanza granbelleza, unapalmaterial constructivo aquellas en regiones lasquela enpiedra escasa. su abundancia, muyutilizada es Dada es enel nortede Europa, los Estados en y Unidos en Canadá,mientras en el restode países que occidentales uso susuele al a ya limitarse entibado, losandamiajes la carpin-teria. niveles plasticidadresistencia hacen Sus de y la fácil ydetrabajar su carácter aislante tieneunacontrapar- sólotidaen el peligro incendios. sabido losorígenes de Es quedela arquitectura lignarios. conocida versión son Es la que queafirma lasformas pétreas lostemplos de griegos tienensuorigen lasantiguas en partes realizadas madera en (co- =lumnas troncos; = triglifos extremos lasvigas ma- de dedera; = gotas clavos...). Resta breve una referencialosrnateriales a plásticos,recientemente introducidos el campo la arquitectu- en dera.Sonsustancias origen de generalmenteorgánico,pro- 23
  • 23. FABnIC¡ IIEL BUEI{nBnnot GabtnetedcPorcelona,1765.U70.üadrld, Palaclo Real,Chinay su porcelana eranbien conocidos Europa endurante sigloxuü. Su elmundo imaginativo, de libr€la ley de los estilos quedominaba Occidente, subyugóa lasCortes europeas. la Enpenínsula lbérica, Francia, enen Alemania, imitanlas seformas china¡: Carlos lllfundaen 1738 unamanufactura porcelana de enCapodirnonte (Nápoles) que,al pasar trono de España alen 1759, transporta Buen alRetiro. est¿ A fábricapertenece Cabinete €l dePorcelana Palacio de del RealMadrid, semejantelosa€xistentes Aranjuez en en oCapodimonte, proveniente dePort¡ci,cerc¿ Nápol€s. deSaa ücrcor. Slglo n.venecla. por ducidas medios químicos,capaces adquirirforma deDurante Segunda la Edad de por el c¿lory la presión,conservándola y después alcan-0ro (siglostx-xrr) arte del zando grandes niveles resistencia de mecánica. Estas ca-bizantino construyó s€ San racterísticas, unidas aislamienio al y térmico acústicoqueMarcos Venecia. planta de Su pueden proporcionar, hacen los para muyindicados la ar-esunacn¡zgnega trescon quitectura. yábsides la cubierta present¿cúpulas media de naranja Entre los materialc¡ utilizadoshabitualmente comosobre cada uno de los los y or¡arnent¡clón hallamos eslucos losenlucidos, lubr¿os,sobre crucero el y, geseríos yesotallado,los mosaicos, porcelana, los o lasde menor tamaño, sobreel placados piedrao de madera, de entreotros.Hast¿ se- lanárt€x. interiorestá El gundamitaddel siglo xrx, con el advenimiento unatot¿lmente recubierto con defastuososmosaicos fondo de más que arquitectura sincera, no temía dejar descubier- al quedorado, evidencian una to el material constructivo, cualfuese, materiales fuese losfuert€influenciaorientaly decorativosmencionados utilizansolamente ocul- se paraun gr¿ninterés Io divino por tar un materialestructural constructivo o consideradoy lo espiitual, en poco"noble"o paradar impresión opulencia. decontraposición humano. a lo En la elección los materiales, artistatendrá de el que24
  • 24. considerar, además las cualidades lo hagan de que aptoparala función quesedestine, puntode acaLado a el io-rrectoque exigecadamate¡ial, comoel qradov la asÍcalidad Ia luz queincidirá de sobre Éstas é1. sonionsir.lera-ciones carizescultórico de para válidas la arquitectura, en quecuanto éstautilizamateriales deben tratados que seren superficies comosi fueran esculturas. 25
  • 25. FRANCTSCO HIRTADOIZQITIERDO¡ SaülEtía dcla Caúia de G¡onada, (r7r8l 1727.1764,Gr¡¡¡d¡, Cartqjr,La paternidad la obraes deaúndiscutida, barajándose,junto al nombre deFrancisco Hurt¡do,los deTeodosio Sánchez Rueda, deJosé Bada un posible de oarquitecto Ia generación d€ant€rior, pues bienla obra si fue autorizada 1713, en lasyes€rfas se comenzaron no hasta 1742. Noshallamos frentea un espaclo Darroco, n0 que carece absoluto en de movilidad propia, revestido por unaexuberante decoración yeso en blanco de granefecto. estucos, Los por y su bajocoste facilidad de elaboración,fueron un elemento decorativo muy utilizado Andalucía Aragón, en zonas lasquela en y Sistema¡constructlttos influencia arte del hispano-musulmán, sus con y lacerías atnuriques, estaba xisten formas construir, diversas de según tiempo el pr€sente, y el lugar.La formade construir depende nivel del que tecnológico la sociedad construye de las de y que necesidades esasociedad manifiesta. cualquier En caso, sistema el utilizadopor una comunidad constructivo reflejapartede su personalidad,puesto al construirse que Dretende transformar medionaturalen un medioartifi- el iiat, adaptado las necesidades hombre,y el proceso a del de transformación revelalas necesidadescuyasolución a conduce. Según lohn Gloac, que desde el hombre abandonó el refugioquele brindaba cavema la hastahoy,han ocurrido tresd€scubrimientos que estructurales handadolugara la26
  • 26. aparición otrastantas de maneras construir, tressis- de a Catednl de Sre¡¿. S¡flo6 temas constructivosdiferentes. primerlugar,€l hom- Dn n.nv. Siena. que breobservó doselementos verticalespueden soportar El matsrial aparec€, vez una un tercero y horizontal de aquise deritóla arquitectura más,comopr€€minent€ €nad¡nteladaarquitrabada, o constru¡dabase piesdere- a de l¿ construcción y arquiteclónica. su valor Aqui,chos dinteles arquitrabes. segundo o Dl descubrimiento másexplotado, aménde lo fueel arco,del quenacióla arquitectura abouedada. El constructivo, el cromático: esarcopermite salvargrandes espacios apoyos sin int€rme- se hanaprovechado lasdios transmitir peso grandes y el de masas piedra, de por diversastonalidades deltrayectoria curva,hacialas paredes los contrafuertes. y mármol para, su conTanto el sistema en adintelado comoen el abovedado, los alternancia,conseguirunedificios soportados completamente paredes son c¿si por o efecto ornamental gran depilares lesdanunarobusta que estructura externa. ter- El riqu€za. vertica¡idad La d€cer descubrimiento s€ por los soport€s atenúa la cambió estaestructura externa, a por horizontalidad lasfranjas demodode caparazón crustiíceo, una estructura de in- y negrasque,por bl¿nc¿rs queterna convierte organismo el arquitectónico verte- en otro lado,acentúanlabrado. advenimiento hierro,del acero de lasmo- El del y profundidad la dedernas variedades hormigón, del representó posibilidad la p€rspectNa.de dotar de un esqueleto intemo al edificioy de crearaudaces que voladizos, lastnnsformaciones todoello conconlleva. El sistcmaadinteladoesel miísantiguo. origenSu sehallaen la arquitectura lignaria la queno nosquedan detestimonios. primeras Las muestras arquitectura de adinte-ladapétrea encontramos losdólmmes las en prehistóricos,en los que grandes losas piedras de verticales sostenían 27
  • 27. AITIADEO/BRIOSCHI:Cattüa de Paoia, 16O0.Paúa.Lo dicho para interior el dela catedral Siena de puede paraaplicarse el exterio¡ dela Cartuja Pavia. de Aquinoshallamos una obra conrepresentativa delcromatismo propio norte delitaliano. decoración la La deCartulainfluyódecisivamenteen los motivosdecorativos 0tras colocadas horizontalmenle ellas. la distancia sobre SidelPlalerescoespañol. entre piedras las verticales demasiado era para amplia una sola .falsa losa, realizabadenominada bóveda, el se la por proced¡miento"aproximaciónhiladas": hilada de de cada depiedras en saledizo respectola inferior; está con a así, dosmurosparalelos su base en llegarán tocarse su a en parte superior. Tambrén Egiptoutilizó el sistema adintelado sus en grandes obras. igualque€n la arquitectura Al megalítica, de para la elevación losdinteles sucolocación representaba considerables dificultades: realizaba se mediante rampas de t¡erraqu€ posteriormente retiradas. eran Creciallevóel sistema adintelado la perfección, bloques piedra a Los de eran de y extraÍdos la cantera transportados obra, a la don- de se acababan tallary sólose pulimentaban vez de una coloc¿das su emplazamiento en definitivo. biensecono- Si cían los materiales aglom€rantes, prefirióreservar se el perfectoajuste lossilla¡es losedificios unaidónea de de a laborde esterotomía aseguraba solidez. gran qu€ su La aportación griega la arquitectura los tres órdenes a son cliísicos: dórico, jónicoy corintio, ordenaciones las u de diversaspartes soport€ de la cubierta losedificios. del y de La cubierta las construcciones de adinteladas griegases obviamente plana, biensolía si estar protegida un teja- por do de doble vertiente. lo largo la historia la arqui- A de de tecturaoccidental sistem¿ el adintelado coexiste el con abovedado, llegara ser substuido sin totalmente. Con el Neoclasicísmo, experimenta notable un resurgimiento quecarece interés nivelestructural. de a28
  • 28. Dentrodel sistema adintelado podríamos incluir la ar-quitectura s¿glo queutilizapies del x1,{, y derechosvigas dehierro,así comolas actuales estructuras hormigón dearmado. Pero,si bien a nivel estructural responde un amismoprincipi0, cualidades sus posibilitan solucionesabsolutamente nuevas por ello los tratamos abajo. y más Otro sistema sí podemos que considerar variedad unadeladintelado el de los muros paredes cargo,mé- es o detodomuchomáseconómico, usado especialmente la enarquitectura popular doméstica. Elementos de un arto. El skt€ma abovedado tienesu base el arcoo ele- en (SegúnWare Beatt¡r.)mento suslenlante destinadosalvar espacio. o a un mas Un arcoesuna construcciónmenos grande, formado dovelas piedras por o talladas en de formacurva quecubreun de queforma cuña, originan empujes y lateralesdesvían la espac¡o €ntredospilar€s,carga que vertical soportan hacia puntos apoyo los de del Estáformadopor douelas oarco(impostas). bóueda caión presenta misma La d€ piedras talladas formade en la que punto, pero prolongado cuña.La dovela centralestructura el arcodemedio en recib€ nombre clar¿. el deprofundidad. este De tipo debóveda derivan otroscomola El ancho arcose d€lde¿,"rs/a, resultado cruce del perpendiculardosbóvedas de denom¡na mientras 1uz, quede cañón la misma de altura,o la cubiert¡en formade Ia altura, perpendicular ocúpula media de naranja semiesférica, o resultado la de trazada desde lineade laintersección infinitas de bóvedas cañón idénticas de de di- arranque arcohasta del lamensiones. clave, llama,{¿cl¡a. se En sus orígenes, sistema el abovedado ligadoa la vaarquitectura ladrillo. de Apareció el Oriente en Próximo,territorioen el que la carencia piedra de bosques de yobligo la busqueda nuevxsoluciones. a de Losarcos lasbóvedas piedra y de deben construidos sercon la ayuda una cimbra, de estructura desmontable de quemadera sólopuede retirada ser cuando ha termina- sedoel arco. Romatomóel sistema abovedado losetrus- decos,pueblo procedencia de oriental, lo usóparacubrir yimpres¡onantes espacios.niveltécnico quedestacar A hayel usoquelos romanos hicie¡on hormigón del aplicado aL, yarcos bóvedas, posibilitandode hecho y propiciando, laconstrucción grandes de volúmenes arquitectónicos, in-tencionadamente representntivos grandezala mag- dela ynificencia ¡omanas. Roma, Tras .Bbanclb continúa desa- elrrollode la arquitectura arcos bóvedas, transmite de y y laa una extensa áreaoriental.En occidente, c¿ída la deRoma coincide la ascensión Crist¡anismoconla con del yconcretizaciónsusnecesidades. deellas, no la me- de Una ynor, era crearespacios para adecuados la reunión los defielespara escuchar palabra Dios. planta la de La elegida esla delasbasilicas romanx,edificios longitudinales,tresdenaves, másalta la central, con ábsides los extremos enmenores. otro lado,el proyecto Por germánico Sacro delImperio desembocó la creación unanu€va en de arquitec-tura,basada la revisión mundo en del clásico romano de y 29
  • 29. "../ i ar. . t , i ; -- ----r.---Í--7- Y [ + ] l f ^a"o oa "ar*orr a¡co coñoPt lo ttaf{Gato30
  • 30. tNTÉRsrccróN oE oos sóvtD^s o€ c^NoN FO¡¡lANoo U N A S ó V E D A O RA R I ¡ ^ Psussistemai constructivos. sumade estos La elementosdiolugar la aparición Románico el año1000. a del hacia ElRomónico utizó sistemáticamente el sistema abovedado. falottEnsuscubiertas utilizaba bóveda medio se la de cañón conarcos fajones. arcofajón correspondeel exterior Cada se en queconun contrafuerte, esel encargado soportar de lastensiones constructivas. laszonas Dn situadas entrecon- ytrafuerte contrafuerte, libresde empu¡es c0nstructivos,sepueden venlanas. losexleriores abrir En romanicos en-contramos columnas cuyas proporciones tien€n€n nadacomún lasclásicas, fustes con con lisosy capiteles histo-riados decorados ornamentación o con vegetal. sopor- Los quetesdel interiorde los templos, reciben empuje el delosarcos de y fajones la bóveda de los arcos formeros odivisorios lasnaves, de deben aumentar res¡stencia, su porlo queseconvierten pilares base en de cruciforme. Conso-lidada sobre estos principios arquitectura la románica, suevolución la gótica hacia será rápida. Dl Gó1¡co presenta evidentes diferencias respecto con alRománico: diferente una articulación espacial, mayor nú- ymerode aberturas, la aparición un sislema de que,sibien debe considerado deldenominado ser dentro aboveda,do,presenta peculiaridad articularsetraves ner- Ia de a de yvios líneas fuerza. elemento de El sustentanteedificio del 8ÓVEOA EN NNÓN o€ cL^utTro o cLAUsTn^Lgótico el pilar. pilarconstituido un núcleo es Un por cen- PLANTA V¡STA Y ÉXIE¡IOItral (circular cuadrangular) hormigón, o de recubierto depiedra, unascolumnas y que, adosadas cuando muy sonfinas, denominan se baquetones. el arcotípicodel Ro- Simánico el de medio era punto, el Gótico e[ arco en es y,apuntado del mismo modo bóveda med¡o la de puntosevesustituida la decrucería. puntodonde cruzan por El se de quelosnervios losarcos la forrnan llamaclave, el se 1,relleno la bóveda denomina de se Dlementeria. robus- Lostos contrafuertes Románico ven aligerados la del se porintroducción sistema arbotantes. trasladando del de oue.Iosempujes lascargas alláde losmu¡os edifi, de más delcio,posibilita los murospuedan que hacerse ligeros, miis
  • 31. EI Codseo,72.80 d.C,nom¡.MientrasCrecia utilizóelsistemaarquitrabado sus enconstrucciones,Roma yconoció aplicó sistema elabovedado,a base arcos de ybóvedas. el exterior En delColiseo combinan dos se lossistemasconstructivos.Lostresórdenes clásicossesup€rponen su (peso, segúnteóricor dórico,jón¡co, ycorint¡o, en losintercolumnios abren searcos medio de puntosoportados pilastras. por con másaberturas: el nacimiento las grandes es de vi- drierx. el es por En el Renacimiento,Gótico sustituido lasfor- maspropias período, del tomadas mundoclásico. del A nivelestructural, el Renacimiento el Barroco el ni ni ni Neoclasicismoaportanavance tecnológico alguno. La arquitectura basada laslíneas fuerza, en de comola gótica,resurge el sigloxrx, con el adumimimto en del hienoy deIa ingmiería, unaparte, conla aparición por y32
  • 32. pordelNeogótico, otra.Lasnuevas construcciones, comoel Cristal Palace(1851) la torreEiffel o (1889), una sonmuestra lasposibilidades nuevos de delos materiales apli-cados Ia viejateoría las líneas fuerza. a de de Al comenzar c¿pítulo este mencionábamos descu tresbrimientosestructurales humanidad: dela hemos los vistodosprimeros (adintelado abovedado); y veamos ahorael[ercero. referimos la arquitecturanacidadel uso Nos ade nuevosrnateriales, especialmente hormigón del 33
  • 33. Soa Clementede Tahull.Siflo n. Cataluúa,vallede Bohi,Técnicam€nte, iglesias laspr€rrománicas y románicascatalanas presentan rasgospeculiares. grueso los El de¡¡urosestá relación en altipo de cubierta: rnadera, de yligeras fáciles construir, deo bóvedas piedra, de ymásresistentpsmucho máspesadas. material€s Losutilizados Ia construcción ensonla piedra, fango el el ymortero cal.Existen dediversos de aparejo. tiposUnode los máspeculiares esel denominado"reble, de ocascajo, €l quepiedras, en amenudo formas deirreflulares, caizadas €stánpor otrasmáspequeñas.
  • 34. armado,que permlte crear un esqueleto totolmmte inlmo parael edificio, quepueden del proyectarse vola endrzo placas m¡smo del malerial. lo queseenriquecen conlasposibilidades compositivas planta en volumen. en y Alconcentrarse empujes el esqueleto los en interior, mu- los¡os del edificio apenas tienenotra¡azónde ser quela deservir llmites espacio de al inlerior. Libres tunciones desustentantes, murospueden los convertirse liÉeras enmamparas vidriotmuro-corlina,l adoptar de y cualquierformadeseada. Juntoa las posibilidades derivadas los dénuevos mate¡iales deben destacarse hallazÉos los ¡ealizadosen el campo lossistemas de -prefabricados-,entendiendocomo tales, sóloaquellos no elementos constructivos reali-zados fuerade la obra,queserÍan prácticamente todos,sinoal montaje la mismade grandes en paneles se que yencajan seensamblan elementos fachada. como de suelo.techo, 0lra variedad la prefabricación que etc. de es latrabaja elementos con tridimensionaies o .cajas"de hór-m¡gón quese van a¡mando la ayuda gnias,para con deformar edificio. mayor un El coste estos de sistemas residehoyen el transporte en el montaje, comoen la ma- y asrquinaria utilizada ello. naraNótreDame. Ilffi.f 250,Parí¡.Losarbotante góticospued€nserconsiderados .r€stos, losdelos contrafuertesrománicos. s¡stema Unbavdoen arcos bóvedas ysustentados pilares por ymuros, evolucionando vahastaconv€rt¡rse un ensrstema nerv¡os lin€as de y PAXTON/FOX/IIEI{DER- qu€el Palacio Cristal dedefuerza. Est¿sforman un SONI Palacio de C¡istal. ac€ieró creación una l¿ decaparazóndiáfano quese al 1E50. Londre¡. nuevaarquitectura basada €nsuj€tan paramentos los depar€d lasvidrieras. Losorígenes usodel del Iosnuevosmateriales. o hierroen arquitectura se sitúan Franci¿ en en y Inglaterra. Palacio El de Cristal construido la fue para GranExposición 1851 d€ en y Londres reconstruido en Sydenham 1853. en Puginse refierió esteedilicio a "el denominándolo monstruo y de cr¡st¿I" Ruskin lo como"estructura calificó de pepino,, Perolo ciertoes 35
  • 35. ELEMENTOS FORMALESIIERüANOS ASAü¡ S¿¡ a formaes Ia apariencia de y sensible las cosas, laJuan Nepomuceflo. formaartística la que surgede las manosdel es1733.1735. üu¡ich, artista. el oroceso En creador. formase unea la laLa iglesia SanJuan de materia, la cual, sin como dijimos anteriormente, la pri-Nepomuceno perteneceuna a merano existiria.ext€nsa oe sefre queconstrucciones se Lasformas arquitectónicas constituyen, comoiaspictó-levantaron los valles en de ricas fasescultóricas, lmguajequepuede o tn transmitir-Austria, y Bohemia Baviera nosmensajes. elementos Los formales básicos lenguaje deldurante siglo el nrl, en las arqu¡tectónico la columna, pilar, arco, bóveda, son el el laquela invención decorativa etc. Todos ellosformanpartede sistemas constructivosprevalece la sobre determinados (adintelado, y, a abovedado) la vez,de unestructural. edificios Son que ¡enguaje arquitectónicoconcreto.parecen proyectados del Al modo queeste en lenguaje arquitectónicosearticulainterior hacia exterior, el y se aplica podemos denominarlo que eslrlo.exterior selimita ser aunasimple envoltura decalidadg€neralm€nte inferiora la delinterior. el En La forma y sus lecturasinterior, elementosestructural€sy decorativos se f a arquitectura. todas artes como I¿s plasticas. pre-combinan perfecta en I senta unas determinadas irsic¿s. la arqui- formas Encontinuidad visual. LJtectura estas formas puras. figuralivas, lo son no por quehandeservaloradas ellaspor mismas, puesto no que cabe reinterpretación una relacionada identificaciones con conla realidad, como ocurre determinadas con tendencias de Ia pintura la escuitura. y El estudio lasformas de puede arquitectónicas realizarse según métodos diversos. por Arnheim, ejemplo, propone un análisis basado la mera en .Un Derceoción. edificio es en todos aspectos hecho espÍritu los un del humano. Una de de y experiencia lossentidos, la vista, delsonido, tacto y calor,frio y comportamiento muscular, comode los así pensamientos y esfuerzos resultantes., formas Las tienen, en definitiva, determinado un efecto psicológico sobre quien contempla, lx derivado susintrÍnsecas de cualidades expresivas: la Iínea así, horizontal comunic¿ estabilidad, la vertical sÍmbolo infinitud,de ascensión; voluta es de una ascendente alegre, es que mientras si es descendente co- municatristeza; linearect¿significa la decisión,fuerza, estabilidad, que mientras la curva indicadinamismo, flexi- bilidad; cuborepresenta integridad, círculo el la el comu- J /
  • 36. R. lllrAü! ,nrerto¿lfc¡nood llou¡e.Si bienel sigloxvrrr norealizó ninguna aportaciónespacial nueva, haciamediados siglose deprodujeron hechos dos desingular relieve: el nica equilibrio dominio, tiempoque la esfera la y al yredescubrimientoarte del semiesfera (cúpulas)representan perfección. elipse, la La yhelénico lasexcavaciones por su parte,al contarcon dos centros, sumamente y esde PompeyaHerculano. Laarqueología influyóde un inouiet¡...etc.mododecisivo un nuevo en Otro sistema análisis de formales el de la uisibilidadestilode decoración de pzra, formulado Wólfflin. partirde cincopares por A de queinteriores Doraquel conceptos opuestos, realiza análisis lasformas éste el de deentonces Robert creó Adam, cualquier dearte.Este obra es ya método aplicado común-Adam realizó tipo de un menteen pinturay en escultura, peroaún no ha sidoornamentación basada los en adoptado por unánimemente la crítica arquitectónica la deestucos romanos seque que, por cierto,andamos necesitados. paresde tan Loscombinaba la delicadeza con conceptos aludidos lossiguientes: son -lineal,-"pictórico,;de los int€riores y rococó las . superliciol *.prcfundo,, -forma cenada *forma abier- *superficies planas, simetría lay el geometrismo propios del ta,; .múltiple,-.unitario, y ^claridadabsoluta,-Neoclasicismo. "claridad relatiaa,.Posiblemente, que a medida la crítica arquitectónica adoptando conceptos, vaya estos surjantér- para minosmiísidóneos seraplicadosla arquitectura. a No por obstante, hoy,lo importante radica usarlos "con- en ceptos fundamentales wólfflinianos corrección con (he- rnosde hacer notarquedichos conceptos sonaplica- sólo blesa la arquitectura moderna algunas con reservas). "Ll,neab-"plctórlco". Dxtrapolando conceptos estos a Ia arquitectura q:l.e tendríamos la arquitecturalineal es aquella por cuyx superficies dominadas la línea, están por Iasformas contornos de limpios precisos.niveltectóni- y A co poseen volumen un principal, t€maabsolutamente un preeminente. ellas, luz y la sombra En la están servicio al38
  • 37. y de la forma sóloexisten su vinculación ésta por con FILIPPOBRUNELLESCHI: (Partenón, v a.C., siglo Crecia). arquitectura La pictór¡ca, Ospedale degll Innocentl. porsu parte, invaiida lÍnea la como limitadora. multinli- 1,i19. Flore¡cia. y cando bordes complicando formas, los las evitandosu tl pórtico Ospedale del está aislamiento y contribuyendo laordenacióndificul- a que se por formado nueve te y a queunaligera "campatas" f¡guras {o vibración parezca adueñarse los d€ muros. obten¡das enlazar al las Presenta muchos y aspectosno un temapreponde- cuatroimpostas la bóved¿ de rante. luces ]assombras independizan lasfor- Las y se de y, abajo, bases las las de mas, penetrando losinteriores, en entremezclándose con y columnas los puntos que autonomía material del constructivo (interior San de Juan en l¡ pared corresponden se Nepomuceno hermanos delos Assam, xvru, sigio Munich). a ¿stas), planta de cuadrada, El estilopictórico arquitectura su mayor en logra intensi- por cubiertas bóvedas vaídas daden ios interiores. que,con Brunelleschi, "Superficial-"profundo,. La arquitectura Dlanao suslituyen lastradicionales asuperficial aquella no ofrece es que sensacion bóvedas arista. una de Es alÉunade composición fácilmente prufundidad. cuando aun verdaderamenle clara, la nosea.dado comprensible, es comoquesetratade unaprofundidad estructurada unaserie en caracterÍst¡codeldezonas, diferentes de planos situados simplemente unos Renacimento.trasotros(VillaFamesina, de Peruzzi, obra sigloxvr,Roma). Dxiste, asimismo, decoración una superficialquecenlra interes lospanos pared en losmotivos su en de ypianos (decoraciones realizadasdurante Neoclasicismo elpor R. Adam). oposiciónla arquitectura En a superficial,podriamos hablar unaorquitecturo .profundidad" de conqueevitalasimpresiones planas busca efecto pro- y el defundidad la intensidad lasperspectivas. acen- en de Paratuarlas, utilizala luzy lascesuras losriimosdeltrayec- en 39
  • 38. FnANQOIS CIMLLTÉS¡ to (Sc¿laRegia Vaticano, Bernini,siglo xvlt). La del deTeatrc dc Ia Resldencla, decoración podrátenerprofundidad la ayuda las con de1751-1768. üu¡lcb. pinturas y que ilusionistas de los espejos conhibuyen aEI teatrode la Residencia de modific¡rla real¡dad físicade los límitesdel espacio in-Munich, obrade Cuvilliés, teriordeledificio(Calería losEspejos Versalles,H. de de J. quearquitecto supoad¿ptar Mansart,sigloxvn).el Rococó francés gusto alalemán, un ejemplo es de .indistint¡,,o "Fom¡ ccrrad¡"-"Forma ¡blcda". Si bien en unarquitecturasea, posee claridad que una principio debernos convenir quetodas arquitecturas en lasrelativa,En esta6 sonde formascerradas tectónicas o porqueesoestá€n suarquitecturas, color, luz, propianaturaleza, juz€uemos ahoracuáles la impresiónsombras, formascomplejas que producen, cuál la imagenque dan. La arquitecturaforman todounit¿rio un que quedenominar€mos a partir deahora./ectónica,se cztac-dificulta inmediat¿ su por por teriza la importancia a Ia estructura, la impo- dadacomprensión. c¿so El sibilidad absoluta y por dedesplazamiento el usodeformascontra¡ioes el de las delimitadas. cerradas. elloproduce sensación bien Todo laarquit€cturas (claras,,comolas renacentistas, las que en de plenitud, satisfacción. propiode estetipo de ar- de Es quitectura elemento el geométrico proporcionado, y altodo el organismo escomprensible una desde igualquelasformas que rígidas lesconfieren impresión deprimera observación. quietud reposo y (CapillaPazzi, Brunelleschi, xv, de siglo Florencia, Palázzo o Comunale Siena, de siglos xiIFxIv).La arquitectura formasabiertas "atectónica,es la que, de o sin prescindir totalmente orden, del quiere apariencia dar delibertad. y Jueg conla irregularidaddisfruta ocultando la regla la rigey quesu opuesta *tectónica, que o gozaba en comunicar. formasabiertas, Usa aparentemente inaca-40
  • 39. Don¡co DOn¡CO tóN¡co CORIN¡Obadas,desprovistas limitesy que,consecuentemente, de litdenes grlegos. lSegírtdanla sensación no estar de colmadas. no estar de sacia- Ware Beatty)das.Sonformasfluidasqueparecen tomadas mundo Orden del arquitectónico la es que0rgánico, formasque parecen haberseablandadosúbita- disposición debenmente,henchidas unanueva interior(sonlasfor- adoptar que por vida los elemenlos principales integran unmas Modernismo: del Gaudí, Horta). edificio, r€fi€riéndose especialmente forma, a la "Pluralirfarf"-.unldail". Dn-laarquitectura plurul cada proporc¡onesy decoración . delorma expr€sa autonomia,subelleza maniliesta se con y se y la columna delconclaraindividualidad. obvioqueentrelas diversas Es entablamento.Crecia creóformas. individualizadas, siempre solidari- aun existe una los érdenes dórico, .jónicoydadquelespermite formarun conjunto. Estefenómeno que corintio, aplicó suaes.segun Wolfflin,propio lenguajes de jovenes, aun que arquitectura adintelada osienten necesidad precisar a unolossignos su la de uno arquitrabada. decódigo. Serian arquitecturas plurales griega la 0la rena-centista. el conlrario,la Por arguitectura unitariaesaqre-lla en la queprimael efecto conjunto encima las de por deformas singulares. diversas Las partes la composición dearquitectónica funden unasolamasa, la cuales se en endifícilindividualiza¡las. tipo de arquitectura Este tiendeaacentuar alguna suspartes, de comopor ejemplo ejes los de quecentrales lasfachadas, seconstituyen elemento enpreferente cualsesubordinan motivos al los restantes (Mu-seo Guggenheim, 1956-1959, York,obra Wright). Nueva de "Claridad absoluta"*,claridad rclaüva". Estoscon-ceptos equiparables de"61¿¡s" .i¡di5ti¡!s", q¡s son a los ¿ 41
  • 40. I Ioó¡tcooÓ¡tco tóNrco I coñIl¡lrt col¡l{Yp @a¡ tEoE¡YAL fOS€ NOMenes ,v.monol. lscelú[ sonlosquevamos usar.Dl concepto c/arodebe a de apli-Warc Be¡tS) carse aquella a arquitectura la cualla belleza sinóni- en esRoma dos añadió órdenes y mo de absoluta comprensible visualidad. formase Lapropios los ya formulados a presenta abiertamente, un contexto en ordenado pro- de el ypor Grecia: toscano el porciones geométricas fácilmenteaprehensibles,in- decompuesto. órdenes Los mediataclásicos el núcleo son del comprensión. ejemplo este dearquitec- Un de tipo "lenguaje para tura noslo brindala arquitectura la cualla razón dedenominadoclásico, la arquitectura, de la belleza precisamente,el misterio sedes- reside, en qu€quese ha mantenido lo a prende su aparente de confusiónformal. tratade una Selargod€ l¿ h¡storia la de arquitecturalndrslm¡¿, la quesepuede de decirqueposeeconstrucción comocódigo una claridad relativa. Luz, sombra, formas complicadas,fundamental. interrupciones,múltiplespuntos vista, suscaracte- de son rísticasmásdestacadas. diferencia La entrelo claroy lo indistinto radica unamayor menor no en o comprensibili- dad,sino en la comprensibilidad conjunto parcial de o (Teatro la Residencia Munich, de de obrade Cuvilliés, si- glo xu ). LenSuqies arqüitectónicos ¡guiendo Wiilfflin, a hemos vistoquesepueden ha- lecturas las formas cer diversas de arquitectónicas de pero y de su manera articularse, ¿cuáles es- son tasformas?, ¿configurandiferentes lenguajes?, ¿cuáles son éstos?... Indudablemente, lenguaje el arquitectónico anti- más guo, mejor codificado más extendido, y tanto temporal comogeográficnmente, lenguaje es el cliísico. El lcnlnqie cládco surgecon la arquitectura griegay y la ¡omana, reaparece todos en aquellos edificios los en42
  • 41. BR/IüANTE: Temfietto, 1502. Roma, Sen Pletro in üontorlo. En 1502 inicióla se construcción un templet€ d€ quedebía coronar lugar el en queSanPedro fue crucificado.Bramante diseñó un edificiocircular, de reducidasdimensiones, que debía por estarrodeado una columnata. lenguaje El utilizado el propio es del Cinquecento romano: sencillo y potente.Según las c¿t€gorías wolfflinianas, el Tempietto una es arquit€ctura lin€al, de contornos limpios precisos. yqueexiste alusión, mÍnima ésta a losór- una por que sea,denes antiguos. O¡denes la sucesión las diversas de par-t€spertenecientes y al soporte a la cubierta, según reglas a yreferidas la forma,a la escala a la decoración. EnCrecia aparecieron órdenes los dórico,jónicoy corintio,queRoma complementó, tarde, más con el toscano elycompuesto. El ordendóricoposee pedestal zócalo tres esc¿- un o de quelones sedenomina .esterobato,siendo superior el el.estilobato". columna, soporte [a o propiamente dicho, y porcarece basa estácompuesta el fuste,con 16 o 20 deestrías aristaviva,y unaalturade6 diiímetros medio, en yy el capitel,constituido suvezpor el equino el iíbaco. a ySobre descansa ent¡blamento, él el por formado el arqui- el y ytrabe, frisocontriglifos metopas,la comisa, sobre laquedescansa frontón,con su tímpanodecondo.Es el elordenmiás sobrioy sencillo,y sus proporciones lassonmásrobustas. El orden jónico tieneun pedestal similar al del dórico.La columnase levantasobreurn basaformadaoor unplintoy unasucesión molduras escocias. fustede de o Ella columnapresenta ac¡naladuns los bordespla- 24 connos,y su alturadebe de 9 diiímetros. capitelesalgo ser El 43
  • 42. LEONB¡TTISTAALBERI¡ S¿nra üaríaNooe a, 1156, Florcncla.En la facháda SantaMaria deseponen nuevo de demanifiesto armónic¿s lasrelaciones matemáticas quedeben regir los organismosrenacentist¿s. fachada L¿puede inscribirse un encuadrado. relación La entreambos pisos por eslí definidaotro cuadrado cuyolado es queiguala la mitaddel d€ el miíscomplicado el del ordendórico, adornarse al e|cuadrado mayor. cuerpo El equinocon grandes volutas. entablamento orden El del puede jónicopresenta algunas variaciones respecto ante- con alinferior contener dosde estos cuadrados menor€s, está por rior: el arquitrabe form¿do tresfranjas, cada una que m¡entras en el superior deellas ligero en voladizo relación Ia inferior, su en con y sólocabe uno.Las frisosuele estar por decorado un relieve continuo. Segui- posibilidadesseguir de damente, comisa, una semejante la dórica, pasoal a da dividiendo multiplicando o f¡ontón. los cuadrados prosigue. El ordencorinlio es. en realidad. variación una orna- mentaldel ordenjónico. El capitelestáprofusamente adornado motivos con veget¿les (hojas acanto, de caulicu- losy roset¡s) susproporciones lasmásesbeltas: y son 12 y diámetros mediode altura. [¡s romanos, comohemos dichomiás arriba, añadieronA.LITO ROSSIT ft¡r¡o ,, dosórdenes a estarelación: toscano, parcce mi¡ el quedel I undo. 1919, tenerorígen€s y etruscos no essinounasimplificación delVc¡ecla. paraRealizado la Bienal dórico(sucolumna tienebasa pero,en cambio, posee noT€atro/Arqu¡tectura, el Teatro estrías), el compuesto, el quesecombinaban ele- y en losdelMundo inauguró ll se el mentos decorativos c¿pitel del jónicoy del corintio.de noviembre 1979 se de y La primera descripción completa los órdenes da de lacolocó frentea la Dogana de Vitruvio DeArchilectura en (siglot d.C.).Dn el sigloxv,Venecia. ideade la Bienal La Alberti,en De re aediñcatoia (1450-85), revisa des- esafue rememorar teatros los cripción susobservaciones con realizadas lasruinas sobrequecirculaban sobre agua, el romanas. Serlio, el sigloxvt,esquienllevaa cabola encaracterísticos sigloxrln del gramáticavenecia¡0. concepto El de compilación definitiva esa de clásica, ilustrandoRossi mantuvo sobre todoel los órdenes clasificiindolos susproporciones. y segúnconcepto teatro de nave d€ Comoasegura Summerson, órdenes los pasaron .deesos edificios.Construido en manoen mano comoun juego completo,: ciertoesque lolos astilleros Fusina, d€ el todoslos manuales sobrearquitectura los siglossi- deTeatro levanta se sobre una guientes comenzaban una láminaen la qu€ estaban porbalsa vigas hierro de de representados los órdenes todos clásicos.soldadas. alturatotales Su El Renacimienio reformuló lenguaje el cliísico tomar alde 25 metros, inlcuyendo la gramaticales la Antigüedadarticularlos y loselementos debalsa:consta un cubode de9,5 m de ladopor ll de alto creando nuevas composiciones. Io hicie¡on Así Brunelles-y un octógono la part€ en chi,Alberti, Bramante, Palladio, Durante Manieris- etc. elsuperior 6 m de altura. de mo sedaunareacción contra rígida la normativa renacen- La estructura de tubode es tista, y los órdenes, manosde Rafael de Giulio en yhierro,revestida madera. de Romano, ganan libertad perdurará una que durante Ba-el44
  • 43. ¡nr¡shir!r ll tt il t, tt tl : . ilt, t^f.l A¡l w ruf{ !{dt
  • 44. LE CORBUSIER¡ rroco.Loselementos lenguaje losmismos: del son c¿pite- l{dtrc-Damcda.Eout, les,columnas, entablamentos, frontones, ménsulas, tímpa- 1050"f955, nonch¡mt. nos...varía sintaxis modo ordenarlos, como su o de así sus P€rteneciente últirna a la propofciones. época l¿ producción d€ de El lenguaje utilizado por Palladio susvillasde la en Le Corbusiet, pasa por del Nótre-Dame-du-Haut Terraferma veneciana a Inglaterra mediación es una obraprofunümente personal. arquitecto lñigo Jon€s, quien,a raízde un viajea ltalia, Concebida una como habíaquedado muy impresionado é1,y de Jones por lo inmensa escultura, cuya recoge Burglinton. lenguaje lord El pasa cl¡ísico delnglate- influencia sobre lenguaje el rra a Améric¿ Norte,donde constnlyen del se innumera- moderno, clásico, sido no ha blesresidencias estilo de Georgiano. Europa, perpe- En se muy not¿ble. por Así, y, en túaenel Neoclasicismo nuestro siglo, multitudde en ejemplo, ventanas, su las por edificios present¡n elementos que sus formales sutipode o y número variedad, composición. estos En últimosañosha surgido movi- el ejemplifican de los uno que, invariantes la arquit€ctura de mientopostmodemo, en arquitectura, concreta se en moderna: disponer un de unawelta decidida lasformas a aunque, sí, cliísicas, eso y catrílogo elegir, entre de con la incorporac¡ón los progresos de tecnológicoslosy susposibilidades, la solución nuevos materiales. movimiento El postmode¡no c¡racte- se para másadecuada cada uno riza por su eclecticismo por su carácter y lúdicoy orna- de suselementos, ceñirse sin mental. cultivadores esta Son de tendencia Robert Venturi, a la repetición a Ia o Aldo Rossiy Ricardo Bofill, entreotros. simetrÍa. Los conceptos simetría, de proporción las partes, d€ armonÍadel todo son inherentes las composiciones a clásicas. Frentea la evidencia la existencia un lenguaje de de perfectamente que codificado, denominamos y cliísico, a la no menos claraconstat¡ción la realidad otrasmani- de de festaciones arquitectónicas realizad¿s mediante otros len- guajes(Gótico,Modernismo, Futurismo,Expresionis- mo...), teóricos hanplanteado urgente los se la necesidad46
  • 45. de definiresoscódigos formales, que permitiría lo una ¡nterpret¿cidnsatisfactoria y brindafla poiibilidad se- la de Éurr construyendo "nueva arquitectura, nús altemati- con vasque las derivadas lenguaje del cliísico(opciónválida, peroque no debeser la única).Loslcnluder no.clóei. cor presentan unas determinadas cancteísticasque los diferencian cliísico. miísevidentes lassipuien_ del L¿s son tes:l. CotslruUen parlir de un catálogo. decir, to_ a Es manen consideración y cada de lassoluciones todas una posrbles cada para elemento (ventanas,soportes,puertas...) V. HORTA¡Cata Tattcl, y eligen Ia miísidónea. sólo Tratan elimentos los arquitec_ 1892.1E93,Bru¡cla¡. tónicos comoaccidentes (cada individuales vent¿na, catla Durante Modemismoen el y soporte. puerta...). preocuparse la igualáad c¡da_ sin por ni especial las obrasde en porrastmetna (todas vent¿nas las iguales...),remitidndose VíctorHorta,el hierroesa susnecestdades específ¡cas(vease distribución el la y utilizadocomomaterial ylormato lasventanas la Casa de de Feilner Schinkel, estructural decorativo. de1829, y Berlin, lasdela iglesia Nótre Hierroy vidriopermit€n de Dame_Du_Haut estructuras granligereza del,ecorbus¡er, de 1950, Ronchamp).2. lo largo la histo_ constructiva A de y de notablefla, loslenguajes clásicos mostrado claratan_ belleza no han una formal, Ia quese €ndancia Ia,asímehía(TorreEinsieinde Mendelsohn, imponen formas -a lasl9l7 1921)..frente rÍgida a la simetria lenguaje del clasico orgiínicas y sinuosas ligeraslraracto Versaltes, xut).3. Frente Ia "bidimen- (línealátigo). la Casa 0e siglo a Ensronalrdad" de .losedificios ienguaje de clásico, por T¿ssel, que Hortatrat¿el hierrolnltuenc¡a la perspectiva de "quattrocentista" Darecen comosi fuese cint¿,un una filamento que vivo serp€ntea, quehallasu contrapartida en el c¿rácter macizo los de y muros de ¡osvolúmenes heredados la tradición de arqu¡tectónica la primera de mit¿ddelsiglo. 47
  • 46. para construidos sercontemplados un determinado desde puntodevista(Francesco Giorgio: da vist¿de unaCiudad Ideal),los lenguajes no-clásicos apuestan decididamente por la tidimauionalidad. Los edificiosbusc¿nlos es- corzos, inclinaciones, rechaael cultoal ángulo Ias se de 9ü (Casa Tassel,Bruselas 1892-93, VictorHorta). Si de 4. los volúmenes lenguaje del cl¡ísico bloques son macizos, rotundos (recordemos palacios los florentinos), uolú- /os menesde los lenguajes no-clásicos *descomponefl,. se Cada partedel edilicio, por definida su función, puede co- brarunaciertaindependencia que volumétricn, searticula posteriormente Iasdemás. el caso edificio la con Es del de Bauhaus Dessau, de por construido Gropius 1925, elen en quelosvolúmen€s correspondientes a h¿bitaciones, estu- dios,bibliotecas, searticulan etc., siguiendo directriz una quebrada. descomposición referirse la planime- La puede a trÍa comoocurreen el Pabellón Alemán Miesvan der deW. GROPIUS: ¿drfrcro Roheparala Exposición Barcelona 1929.5. La de deBauhous. 1925.1926, .descomposición" volumétrica planimétrica losedifi- o deDe¡¡¡u, ciosconlleva otro factor: no disponer un puntode al deEn 1925 Walter Cropius fue vistaadecuado desde cualsepueda el comprender, .apre-llamado Dessau a para hendertodo el edificio, obseruador ue obligado el se aconstruir edif¡co el que para moaerse, desplazarse captarlo su totalidad. a en Estealbergaría Bauhaus. Ia movimiento .recorrido" o implica tiempo éste un y consti-Construyó granedificio un .temporalidad espacio,, tuyela denominada del identifica-destinadola escuela, sus a a yadependencias las bleconla cuarta dimensión descubierta pintura los en porviviendas los profesores. cubist¿s. el lenguaje de 0n cliisico movimiento innecesa- el esEn est¿ construcción, rio: siempre existe puntoquenosda unavisióncom- unCropius sistematiza de uno pleta clara edificio.6. Porúltimo,señalemos en y del quelos considerados invariantes la actualidad lenguajes los no-clásicosvenauxiliados se pordel lenguaje moderno la de lu innooaciones teotologicas permiten que construir es-arquitectura: la tructuras voladizo, en desafiandogravedad la ("Casa la dedescomposición de Cascada" Wrigth,1934-1936, de Pensylvania), y cubiertai avolúmenes. partedel C¿da y membranas (cubiertas FreiOtto por su base caparazones de deedificio, definida parael Pabellónfunción,puede cobraruna Alemán la Exposición Montreal de de deciertaindependencia 1967), alternativas cubiertas a las planas abovedadas, o en-volumétrica, se relaciona tre otroscambios. quePostenormente lascon Si bienes Dosible, estas característicassuelen no darsedemás. el caso la En de simultáneamenteun mismo en edificio. Son,en definitiva,Bauhaus, volúmenes los unas reglas contrariaslasquerigenel lenguaje a clásicoy,corresponorentes a por tanto,eslán la base cualquier en de código no-clásico.habitacion€s, estudios,biblioteca, s€articulan etc.siguiendo directriz unaqueDraoa. Pintura y e$culturaen arquitectura. Efectosópticos. as relaciones la arquitectura las otrasartes de con plásticas tienen origen la Antigüedad. en el su en Ya y 0rientePróximo en Egipto, práctica era habitual48
  • 47. decorar murosde los templos tumbx conrcüevcr y los ypinturas (especialmente interiores). Grecia en los En yRoma pinturar murales, en ocasiones moralcor, las y losformaban partefundamental lasdeconciones los una de deinteriores arquitectónicos. los "Cuatro Con Estilos" lat depntun pompeyana creanpor primeravez ilusiones se vi-suales que los muros parecen en abrirsea perspectivasfingidas. funciónque en el mundorománicocumplen L¿losciclos pinturas de y mur¿les en Bizancio ricosmo- lossaicosparietales, desempeñada es durante GóticoDorlas elvldrlen¡. Unaarquitectura la quelos murosse han enreducido la mínima a y expresiónen la quela luz esele- IiüES l¡n dcr ROIIE¡ Pabelhn Alcnia dc la D,rpostclónUnlaersaldc Botcclona, 1929, B¡rcclon¡. La descomposicién junto planimétrica, a la descompos¡c¡ón volumétrica quehemos vistoal referirnos al edificio la Bauhaus de de Gropius, otro de los es invariantes l€nguaje del moderno la arquitectura. de El edificio estructurado eslí a partirde ochocolumnas y cruciformesautoestabl€s d€ que acero soportan una cubiertlplana. Usando materiales tr¡dicionales, Rohe creóun espacio nuevo,A. DE TMLLES y l. DE ambivalente, el que en EI €spacio centralparece, €xterior ¡nterior € se¡l¡LETOi Santa Soña. pues,€xpandirse los dos en532-537d.C. E¡tambul. confunden, queios límites ya sentidos ejelongitudinal del físicosimpuestos €spacioEn Santa Sofiade al de templo,abriéndose yConstantinopla interiorpu€d€n de vidrio ser el empuje de dilatándose. muros Los pulidos porla grancúpula descarga o de materiales y se tienden su disolución asobre exedras las ello reflejantes, lo quese por mediante múltiplesvanos los hacen imprecisos.semicircuiaresabovedadas abiertos ellosy a través €ndispuestas los extremos en de Ia deconciónde mosaicosd€ un diám€tro la cúpula. de dorados que se recubren. con 49
  • 48. BAI,TASAn NEUü¡N ! ¿d mentofundamental, en lasvidrieras nuevo halla un modoXotuttool. l7l9-17{4. de na¡rarlashistorias la doct¡ina de parala queha sidoWürzbürf, Pd¡clo creada. permiten, unaparte, representación Ellas por la de8¡l¡coprl. lasescenas deseadaspor otra,incorporan pod€roso y, el yLa Kaisersaalsalón o realdelPalacio arzobispal de sugerente elemento formallumínico. pinturas Las ilusio-Würzburg, unagransala €s nishs pompeyanaslas que nos referimos a másarriba,ovalada decorada blanco, en tienen continuación las"quadrature"o pinturas su en deoro y tonos pastel,Los perspectivas arquitectónicas ilusorias surgidas durante elelementos estructuralesse Renacimiento y llevadasla perfección a durante Barroco. elhanreducido lo a En ellasse superan límitesfísicos la arquitectura los d€imprescindible mientras que real,ampliando indefin¡damente espacios,través los a dela decoración adueña se del perfeccionadas técnicas pictóricas. Mantegna, el óculo con yespacio de lassuperficies. fingido la Cámara los Esposos Palacio de de del Ducal del,os efectosilusionistaise (1473),acentúan €l usode con losConzaga Mantua en inaugura práctica. esta Noestucos pintados simul¡ndo obstante, época esplendor la pinturailusionista la de de o yropajes cortinas seque "t¡ompc Iocll" (trampantojo, castellano) el Barro- en esabrendejando pasoa escenas co.Nopodemos decitarlaspinturas padre dejar del jesuítailusionistasrealiz¡d por Andreadel Pozzoparala bóveda la iglesiaromanade deTiépolo. la integración Es de Santlgnazio. esta En misma líneadebemos situarlaspin-la pintura, escultura la la y turasde Goya parala iglesia SanAntonio la Florida, de deluz en la estructura en Madrid. Conel advenimiento los nuevos de materialesarquitectónica. (hieno, vidrio...), propician tipodiferente arqui- que un de tectura,las superficies ant€sd€stinadas recibir decora- a ción mur¿ldesaparecen totalmente, c¡si siendo sustituidas por grandes aberturas. Nuevos valores espaciales, volumé- tricosy lumínicos sustituido losvalores domina- han a que ron en otros peíodos.En la actualidad, arquitectura la50
  • 49. c, B, rlEwLot cloda de Ia fsm¡lla Plsanl. 1767, Stri, Villa Plsanl. La5pinturas ilusionistas, iniciadas ios famosos con .cuatro€st¡¡os la pintura de pompeyana, alcanzafon su p€rfección durante el y el Renacimiento Barroco conel trampantojolas y d€nominadas (quadrature,. que, Sonesc€nas encerradas en marcos arqu¡tectónicos figurados, parecen abrirlos Iímitesfísicos murohacia del espac¡os infinitos.sólo cabida, contadas da en a murales paneles, ocasiones, oobras excepcionales consideradas en funciónde su más (bienvalorintrÍnseco como obraartistica realmente valio-sao biencomo.firmaprestigiosa,) desusignificación querealen el conjunto edificio. del Unasomera alusión loscrpeJoe. a .fueronespecialmen-te utilizados y y durante Barroco el Rococó, su función elesmuysemejantela de la pinturailusionist¿: a crearunciertogrado confusión de acerca los límites de reales, lasverdaderas proporciones un interior, de con Ia repeticiónde los motivos decorativos reflejados hasta infinito. el Refi¡iéndonos escultura,hemos decirquegran a la departe ellaha permanecido a la arquitectura de ligada du-rante perÍodos largos históricos, especialmente el Re- hastanacimento, el quepodemos queseindependiza. en decir Alo largode la Historia Arte,vemos del cómorelieves yesculturas acoplan lasformas se a arquitectónicas, sustitu- 5l
  • 50. Drec teióL. 421-404 a.C, ¡,endolas. adoplandoincluso, ocasiones, funciones. en sus Ateaas, Acnópolis, Dstees €l casode las cariátides estatuas o femeninas por La arquitectura representa el lantes,que suplanlan sustitu),en las columnas cl o a en triunfode Ia proporción. dc t€mplo Erecteión la acrópoiis de aleniense. la Edad En Ia escala humana. Los templos grregos están Iledia,en los templos románicos gólicos, relieves y los y no concehidos como recintos lasesculluras la y decoran arquilectura llegan somrterse a para acogera un gran totalmentr ella,hasta puntode ajustarse a 11 perfectamen nümerode person¡s. stn0 te al ma¡coo a Ia iormaen la quedeben situarse, un sea que lienenpor misión capiti:l, columna lasjambas un portal. figuras una o de Las alberg¡r estalu¿ Ia la de adoptan posturas melorsr acomodan marcoque las que al tlivinidadobjeto culto.Las dt las ha de "conlener,,. escullura, que compartc L¿ art€ su lall)raclones espaciabs,en caracteristica"espacial" la arquitectura. independi con se consccuencia, deben huscarse za de ¿sta cuandoconsigue dominar espacio, el creandourr mas eD el exlerior qur (rlt su inlerior.ll llrccteionfrescnl¡un claror:jem¡Jo dtrnlerrelación cntrearquilrctur¡ rscultur¡:l¡s !cariatidrs fiÉur¿s ofrmenin¡s, quc rcaliz¿nluncióndr soporlc,sustituycndo I¡s columnas ¡tn su nttston. .d
  • 51. cuerpo tridimensional,tiempo lo ocupa lo despla- üAESTROüATEOTPóff¡co al que y (detallelza.Unapeculiar relación establece la arquitectura de la GIoña. se con Catedral. ltltino tercio ¡.en el caso lasesculluras de alojadas homacinas. en Las lü. Sanüa¡io dehornacinas excavaciones son enforma nichopracticadas Compo!tel¡. deen los murosqueproporclonan espacio una es- Lasrelaciones la un para entrecultura.Otroelemento formal granimportancia la arquitectura la escuitura de para yarquitectura Ia luz. La luz puede considerada es ser en sonespecialmente estrechasvariosaspectos: como factor funcional, qluese limita a durante Edad la Media.Losproporcionar (claridad" un espacio,iluminar, a a incluso a relieves escultóricos sedefinirformalmente límitesdel mismo; los comofactor adaptan los €lem€ntos asimbólico, significativo, aprovechando posibilidades arqu¡tectónicos. Incluso €n sus de algunasocasiones las parasugestión transmitir mensajesestados ánimo o de de- esculturasadoptan forma laterminados; comofactor capazde crear escenografías. y sustituy€n su función o €n aEstascaracterÍsticas luz hansidoesoecialmente dela oues- determinados elernentostasde relieve determinados en períodoshistóricos comoel arquitectónicos, comoGótico el Barroco. o co¡umnas,ménsulas. este En Si bien deierminados elementos plásticos comola es- ca5o presentamos uncultura,la pintura,inclusolos espejos la luz, pueden y timpano decorado un conmodificar visiónde la arquitectun, una otrosefectospro- relieve: resulta imposibleceden ella:Iascorrecciones de independizar esculturas las opticas. estetérmino Con de su marcoarquit€ctónico,nos referimos aquellas a que modificaciones se llevanacabo Iaslíneas un edificio el objetivo contra- en de con derrestar deformaciones las por determinadas la formacon-vexade nuestro ojo. Es conocido cxo del Partenón, eldonde tanloI¿ base estereobato la cubiert¿ en- 0 como o 53
  • 52. Catcthal dc Relms, comovalorsimbólico o, comoetementoSl¡llo E, nchr. simplemente, como desmaterializadorde losLa luz es uno de los definidora fo¡masy de muros, los r€ales de límiteselementos formales básicos espacios. las catedrales En creando ilusión físicos, unaen la configuracióndefinitiva góticas, menudo a con el de artificialidad.de un interiorarquitectónico. concurso las vidrieras deLa luz ha sidoutilizada coloreadas, luz actúa la54
  • 53. G|ÁNLORENZO BEnNIM! Scala ncgtu t669.1666. Ro|¡a, Vat¡caDo. Parala construcción lade Scala Regia, nueva o escalera ceremonial, Bernini tuvoque adaptarse algunos a elementos preexistentes, comoel mu¡ode la parte y derecha el reJlano superior. Introdujo columnatas dos jónicasque,grac¡as una a impe¡ceptible disminución en el alzado los fustes las d€ de columnas, crean ilusiónde la mayor profundidad. El chorrode luz que interrumpe escalera la evita la monotonía tramo d€l untco. GUARINO GUilRrM¡ Capllla del Santo Suyrrrlo. 1667-1690.Türín, c¡tcdr¡|. La cúpula Santo del Sudariotablamento estánligeramente combados paraevitar el se levanta sobre tres pechinas,efectovisualcontnrioqueexperimentaríamos tratase arcosy adaptadas si se a tres no a cuatrocomoesde líneas totalmente rectas. fustes las columnas hab¡tual, Los de usándolas comoclásicas, asimismo, present¡n ensanchamiento diá- transición un del entrela formametroo .entasis" hacia mitaddesu fuste. misónes la Su circular la capilla Ia de yproporcionar impresión perfecta la de rectitud.Correccio- también circular la base denesdel mismotipo pueden encontrarse la fachada en de del tambor la cúpula, de EnSanPedro Vaticano. del Mediante usoestudiado las su int€rior, una un de conproporciones suselementos, arquitectura de la pu€de con- decoraciónbasea de yseguirtambién otro tipo de.efectos ópticos" engañosos. ménsulas molduras, es decir,elementos puram€ntePorejemplo, la Scala en Regia Bernini el Vaticano, de en a arquitectónicos, Guarinit¡avés unadoble de sucesión columnas, de progresivamen- consigue impresión dete má3pequeñas, consigue la escalera se que parezca mu- infinitudde espacio, efectochorniíslarga lo queenrealidad Efecto de es. semejante se queot¡osarquitectosobtiene la galeria Palazzo en del Spada, Roma, F¡an- barrocos en de lograronmediantecesco Borromini. el usode pinturas ilusorias. 55
  • 54. ESPACIOArqultectua hipogea. Elementodiferenciador.SíntesisyTumbade Dario tr. (124-1OS a.C.l caracterización la arquitectura. deNaqrh-i.RurtaD. oshemos ya referido anteriormente al concepto dePodemos queel espacio l J decirinterior lasconstrucciones de I N ¿sp¿c¿o elemento caracteriza como que y diferenciahipogeas .€stereotórnico,, I. I laarqu¡tecturarelacidn las es en con demas olds- arlespor cuanto sido ha t¡cas. Estehecho evidente es desde momento que el enconseguido mediante talla la convenrmosquela arquitectura, en al margen conside- deo ahuecamiento interiord€ raciones sobresusvalores estéticos su siÉnificado. o esla piedra. anletodo ambiente quedesarrollamos activi- el en niestraSinpoder utilizar térrnino dad. función el La primera un edificio, de servirpara aquello.construcción,, al menos en paralo queha sidocreado, depende la existencia un de deel s€ntido riguroso del espacio interior posibilite función. queel es- que qsaconcepto, Ias con Para paciopueda percibido, ser paraque pueda manifestarse,arquitecturai hipogeas noshallamos frente un sistema a necesita que unoslimitesfísicos lo definan. Entraríamosde hábitat troglodítico,no en el campo loselementos de formales,cuyas a caracterís-natural, €l queel terr€no ticas en y que materialesestilísticas, deberán consideradas serha sidoexcavadomodode a en el análisis ya nos arquitectónico, hemos referido. y,cueva exterjormenle, ha se EI espaciointeriorconlleva hechos: unaparte, dos portalladocomosi se tratase de su iógicarepercus¡ón el espacio en exterior, queafecta alunaescultura. al crear volumen, porotra, posibilidadun reco- un y, Ia de rridodentro edificio, del que recorrido implica dimen- una sióntemporal. volumen, siendo El aun siempre ma- una nifestaciónexterna la existencia un esoacio d€ de interior. no siempre ajusta su formareal,a su verdadera se a di- mensión. que Diríamos un volumen sincerocon rela- es que c¡ónal espacio contiene cuando refleja lo fielmente. Chueca Coitiaha encontrado la teoría la sinceridad en de deuolúmenes delosdenominados uno ¿naar¿antes castizos de la arquitectura española, arquitectura heredera las rle tradiciones mediterránea e islámica por ca¡acterizadas este rnismo hecho. Podemos rastrear presencia volúmenes Ia de sinceros e insinceros lo largode la historia la arquitectura. a de La arquitectura popular especialmente es sensible este en aspecto:recordemosarquitectura ibicenca, la ¡ural fo¡ma- da por maclas cuerpos o prismáticos, adosadossuper- o puestos,sincero reflejo los espacios de que cúbicos con- t¡enen. especialmenle Son sinceras ¿rquilecturas las roma. nlcay renacentista,las arquitecturas hierro,entre l, del )/
  • 55. J. de |IEnRERA¡ muchas otras, que mientras lasbarrocas, modernistas, lasMonoster¡ode El Escorlal. etc.,serianejemplos volúmenes de arquitectónicos. A tra-1568158á.ü¡drld, vésde losespacios interiores losedificios de puedentrans-EI E¡corl¡!. mitirsemensajes contenido de diverso: esel caso las tal deLa arquitectura€spañolade iglesiasmedievales plantaen formade cruz latina, conla época losAustrias de haheredado la tradición de símbolo la Pasión Cristo,o de los monumentales de de y delmedit€rránea arte palaciosbarrocos, destinadosmagnificar poder las a el deislámico denominada la por monarquías absolut¡staseuropeas.Chuec¿ Coitia"sinceridadde El recorrftloo experimentación directa espacio del in-volúmenes. Esta teriorde un edificio insustituible. proporciona es Nos un qu€característica alcanza el conocimiento espacio del desde múltiples puntos vista, derango .invariante" da de se por determinados el movimiento. recorrido El involucra€n todala Eeografia española unadimensión temporal, deltiempo Ia empleado é1. en Ya pory semanifiesta igualen palacios, vimosque ni estaexperiencia directa espacio su del nicastillos, conventos pueden reproducidas ningúnmedio:e iglesias. temporalidad ser porEn el edificio El Escorial, de dibujo,fotografía,cine,etc.al igualqueen todala Así pues, espacio el elemento caracteriza el es que laarquit€ctura herreriana, el arqu¡tectura, vezquesintetiza a la todos aquellosfactores,volumen sincero el tema es los y comolos materiales, formales loscompositivos, quepreponderante través ya de y lo definen le danentidad.él seevidencian espacios los qu€interiores contiene. Propuestasespaciales f a concepcirin teórica espacio es unica.Los del no I teoricos lo hanentendido mismo no del modo tra- a y, l-Jvis del tiempo si bieneraun concepto conocidoy estudiado desde Antigüedad, incorporaciónc¿mpo la su al de la teoría arquitectón¡ca se ha producido no hastala últimadécada sigloxrx,coincidiendo la aparición del con de la quedenominamos modema. arquitectura Lo cierto es quealgunos pensadores mundocliásico del tuvieron intuición muchos losconceptos la de de desarro-58
  • 56. .il lr":llados posteriormente la crÍtica por arquitectónica. es Este Casarurul lblcenco.el caso Lao-Tse, de quien,como afirma deVelde, Van defi- Característicasd€ lanió en su composición Tlo-te-kin (550 a.C.) tresnive- los arquitectura popul¿r su sonlesjerárquicos espacio: del tec!ónico, y esterotómico de flexibilidad adaplación de alinterrelación. .Treintarayos coinciden el cubode la en marcotopográlicoyalu y parte, la quenohaynada, necesidades funcionales.Enrueda deesta en depende uti- la y Ib¡za Forment€ra ellidad la rueda": unaclarareferenciaespacio de es al tectó- cr€cimiento lasviviendas, denlco, espacio resultado ensamblaje, del espac¡o definido por adición volúmenes, d€ enporadición elementos de que constructivos lo limitan.Si- lunc¡ón lasnec€sidades degueLao-Tse: arcillasemoldea formadeuasos, es "La m g del usuario, originaprecisamente el espacio por dondeno hay arcilla por lo conjuntos mácl¡clos gran dequepodemos utilizorloscomouasos,en unaclaraalusión y belleza simplicidad,al espacio estereotómlco, surgido interiorde la mate- del por unificados el usoria, dela queseha obtenido sustracción la misma. por generalizado encalado. del De de"Abrimos puertas umtanas lasporedade una casa y los volúmenes Ia de en g pued€ ¿rquit€ctura ibicencapor estosespacios uacíospodemos ulilizarla": está in- decirse son "sinceros,, quetuyendo espacios los que transicionales, establecenneroel por cuanto un fiel sonenlre e-Wacio interior y espacio exlerior. r€flejo espacio del existente Estos trestiposde espacio tien€perfect¿ validez la en en su interior.teoríaarquitectónica y actual, cualquier proyecto in- denovación renovación o espacial deberá partir,precisamen-te, de ellos. 59
  • 57. Pitámides de lieops,Kefrén g Micetinos.2600-2500 a. C, Egipto.l,¡ ¡rlfLrlfalr¡r¡ rliIai¡ 5rfrtocu|o nr¡s |of l¡rtlr¡rurrrerrl¡lirl.tl sLrs rir,{r¡ndios¡snt¡s¡sI)rlrrirs (turf o r f l r s | ¡ . i o i n t r f i l ) rI.t lfs|¡rrofs aonsr(1rr¡d1r. rnI i A i l ) l o | r l J f l r rf n a u ¡ n t o t,ll(nlrilf fl Lifsl)1,úrnri( r nt1r.¡to!lrtttutlr) u Llr u) (rflor,pr:rosin d¡rsl r¡krr;Lcirlfslclia¡ ¡lfur¡. L¡ risiorr rltlrsll¡air) rAiIaioaorjrrr lu!lrldt pasots l;r LlrNorber¡ Si:lrLrlz. rnrrrrlr;rsq ( l t o l r { ) s i t u l r nf 5 . f o l I oorrinf¡ff. ll¡n ll¡:A¡dr iL. r J In r J l ( ] ü f r i t i | l r l u L l f a l u t ¡i : g i ¡ L i ; L u r c o n r r : h t L h o r tr l l i I,nru¡¡lo J Lr 1-.¡¡,¡¡UL:,,,,s l r r l ) l r l r l i c L ¡ l ¡ ( r o Dd f dtl tsf¿ciri, Irtnrosdrlsrn¡ l¡f qu. fsl¡ !¡ü¡ stgun nurstra¡0sicirinlolurllfnfs r qLlr (¡rf(|(l l]lr rtsprclodr: rl. I)n prnlurl rrl rrinrrntanlrssohrr un,r realidltl pl:isticaa h s r r l u I rr l r c o n c l ¡ r i l r rt s¡acial h i d i m u r s i o n ¡ 1¡, r s t u l t u r ¡l o l r ¡ c r n o s o h r tc u c r p ots i tr s r rlinrtnsion¡lts. ilrquilecturii inlrodr¡cr nL¡evo l,in st un lac- tor: ,r)Jr)rl)J. posicion Ili)sotros l-;r quc ocuptrtros lrcn{eaP¡rámide del Sol. la ilrquitrctrlf¡ rn su intrrior ts delinitiva o parl la pcrcc¡Siglos rr-u. México,Teotihuacán. cion qut tendrrnros ltnomtno arquilrct(hico. nos rlcl SiL¡ lir¡midr drl Srrl,rn llmlt¡nlos¡ sltu¡flt0s un puntoconcrcto no nosmo tD vTr0lihu¡c¡in. lrtsrnt¡ un¡ r,emc,s rl, l,r visiónque ttnenros h arquitectura de de cs¡lturir dr 1r11¡¡rtms r tridimension¡], comosi n,rshall;isenos irentea un cuadro f , r ¡ i l , i m , , v ( n t "i s m t n i l)l)(lcontien(l.:J(J{l ntr dr ¡.rr¡,.rii.r.. r. ,.i. ¡.tr:rra¡Jcn. ¡zlrca rs un Ill mils en torno dt la construcción, recorrcmos intcrior. su¡lle lnponente. que b¡¡¡ su tenemos una nuevaerpcriencil: la cuartadimensiijn. esn¡rlunrent¡lid¡d lo tn ilúliiples punlosdr visla n,rsdan diversas visiones un dcÉrirndioso susroiumenes. de mis¡roediiicio. Eriste¡ún otr¡ formade percepción espaSonvolúmenes l|:r¡rs,sinesp¿cio inlerior. lo su¡¡o l cial:la que nr-rs prr-rpr-rrciona Se tratade una expe el cine.cst¡sgr¡ndrsconstruccionrs riencia mi¡ta que,si bienn0 puedi: sustituir nuestra !ilen-podrán encerrar tumbadr l¡ c i a r n t i m a - v p e r s o n ad e l a a r q u i t r c t u r an o s p u c d e L ,un personale lmportante, -prestar su oio mor,il en el interiory alrededor la decomoocurrra las en edificación.60
  • 58. pirámides egipcias. Dn cualquier el caso, tratamlentootorgadoal espaciointerior es lrrelelrante:olvidemos no que la mayor partede susrjtos!r ceremonias celebraban se en el exterior.El espacioa través del tiempo.Recorido histórico egúnel arquitecto americ¿noLouisI. Kahn,"ia ar- quitectura la construcción es estudiada espacios de y la continua renovación la arquitectura de provienede la evolución los conceptos espacio,. de de Al igual que n0 existeuna única concepción espacio, deltampoco existeuna valoración unitaria del mismo. En ios 6l
  • 59. diferentes períodos la historia la arquitectura han de de se dadodiversas concepciones espacio de ellasse del y han de¡ivado arquitecturas característic¡s de dive¡sas. ha Giedion establecido sustextos etapas en tres diferen- ciadas la historia la arquitectura, función su en de en de ¡elación el espacio: Unprimertipodearquitectura, con 1. queabarcaría de losImperios la y Antiguos seprolongaría hasta mundogriego, que lo predominante los el en son volúmenes y extemos el espacio concebido es como aque-Panteón. ll8-125 d,C, llo quequeda entreesos volúmenescuerpos o tridimensio-Roma. nales.Z.Una segunda etapa la quela arquitectura en con-Conel dominio la bóveda quista espacio de el inte¡ior.Es Ia arquitectura corres- yde cañón de la cúpula, pondiente Imperio al Romano, cuyos logros extienden seRoma iniciala conquista del hasta mediados Ia pasada "ojo" de de centuria. La tercera 3. etapaespacio int€rior. Ella cúpula Pant€ón del de la arquitectura aquella la queel espacio es en interiorromano encu€ntra 40 se a entraen contacto el exterio¡. con oroduciéndose in- unametros pav¡mento d€l terrelación espacios. esel fenómeno caracteri- de Éste queaproximadamente, y el za lasobras grandes de arquit€ctos comoWright,Miesodiámetro la superlicie de Le Corbusier.cubi€rta de 42 m€tros. es por El recorrido lasdistintas epocas espacio sido del haEstasmedidas hacen laqu€ ya realizado diversos por pero estudiosos, ellono nosexi-directriz y vertical la me de unabreve aproximación. de pasar ella,re- Antes ahorizontal queden que cordemos el juicioespacial, bienesfundament¿I, que si noequilibradasy€xperimentemosespac¡o un agota ju¡c¡oestético puede el que desprenderseanálisis delestático el queningún en arquitectónico.impulso obliga nos al Trasel usode la cueva natural comocobijo, hombre elrecorrrdo. iniciasu experiencia la arquitectura construcciones de con lignarias, Iasqueno quedan de y restos, conconstruccio- nessubte¡ráneas o hábitats troglodíticos. cor4s1,"üc- Estas cionessubterróneas podÍan tenervariedad usos,de de almacenaje, vivienda, de funerarios religiosos. ca- o Los sos más¡nteresantes losdeloshabitáculos son excavados en el terreno para conseguir espacio un y interior tallados en el exterior como setratase unainm€nsa si de escultura, a modode fachada (tumbas hipogeas Etiopía, de India,etc.). Untipoespecial espacio de troglodítico lascatacumbas son cristianas, formadas galerÍas por subte¡ráneas transitables, connichos excavados lasparedes. catacumbas en Las e¡an lugardepaso, corredores los tenían sentido cuanto en que permitran desplazamiento, no poselan espacio el pero un valorado comotal, con significación estética. Hemos de que señalar hoy en día la arquitectura subterránea está siendo reconsiderada,quelasnuevas ya técnicas permiti- rían su renacimiento, renacimiento una arquit€ctura de basada que antes Ia habitabilidad en la apariencia. en El temorqueel hombre primitivo parecía sentirpor el espacio rotundosiguemanifestándosela arquitectura en egipcia. Egiptoel espacio conside¡ado tantoen Dn es en cuanto Dermite desplazarse, moverse el interiordeledi- en62
  • 60. ficio,principalmente dirigirse para desde entrada un llezqulto. Sidot tfrx. la a puntoclave centraldel edificio o (sea eslatua dios, Cónloba. la del sea.laestatua difunto), del pero unavaloracion sin estetica Mientras espacio el dela espacialidad edificio. visirin espac¡o del Esla del egip_ ,occ¡dental, continuo es ycio comolugarde paso la deNorberg-Shulz. es Otroriu_ perspectivista, el espaciotores, como Worringer, llegado afirmar losegip- árabe .formado Ia han a que está porcros.noposeyeron concepción estratific¿ciónsucesiva, espacial algunay que degradadaconcrbreronarqu¡lectura unasimple su desde el como articulación espectador el fondo, hastadevolúmenes. de pantallasplan¿s, omiís Del mundomesopotrimico delOrimte hóximo tene_ menos y porosas; €stiímospocos teitimonios. grandes Las novedades consti- producido s¿ltos las por detuyen usodel ladrillocomomaterial construcción espacio podríamos el de y (...) y.elornamental, sistema abovedado, a base arcos bó_ d€nominarlo de y €spaciovedas. losinicios estas En de civilizaciones, volúmenes .cuántico, En la los (...).s€.articulan siguiendo .directrizquebrada,: po- arquitectura una no islámica, qu€ latonamos avanzar susinteriores línearecla, en hemos llamado pantallas en sinooue arqu¡tectón¡casnos ve.riamos obligadosrealizar girosorlogonalesquie_ papel alcanzan un a y preponderantelab¡os. adelante, embargo, adoptando Mds en sin van composi_ formación espacio. delciones dispuestas relación un eje longitudin;|. en con A Sueien constituirs€ pornivelespacial, salas columnas las de o.apada-nas" los arquerías columnas: de sobrepalacios persas (Persépolis,5l8 representan con- uno de los másnobles a.C.) una ycepción semejante las salas a hipóstilalegipcias: espacio significativos espacios €ste de genero,formado sucesión por de pantallas, la es mezquita Córdoba,.." de (Chu€ca Coitia). Solnte Chopelle, 1242-1218. Pattu, L¿ técnica constructiva d€l Cóticolleva, suscasos en másextr€mos, la práctica a disolución los muros, de quedando reducidala arqultectura Iosnervios a estructurales la misma. de En la Sainte Ohapeilelos muroshansidosustituidos por vidrieras colores. de En este caso, luz, suavemenle Ia teñida color,inunda de el espacio relig¡oso confiriéndole asp€cto un de mágic¿ irreal¡dad. 65
  • 61. comovacío entrevolúmenes pétreos, espacio será El só10 realmente valorado las grandes en salas abovedadas, cu- por biertas bóvedas ladrillos, de comola grandiosa de sala audiencias palacio Shapur de Qtesifonte del de I 242-272 d.C.), ce¡ca Babilonia. de En el arle eeeo. lospalacios la isladeCreta. con de se introducen facioresnuevo. la arqulteclura: edifica- en son ciones por constituidas salas, pórticos patios y adosados o que superpuestos searticulan siguiendo directriz una que- que brada ofrecen comonovedad adaptaciónlasirre- su a pularidades terreno del sobre queseasientan abun- las La áancia galerías pilastras, de de escaleras y patios daba los a edificios cretenses carácter un y abierto alegre, la vez a oueestablecia primeras las conexiones el espacio entre in- teriory el espacio exterior. quedado €l espiritu Ha lejos de monumental magnificencia delospueblos Ori€nte del Pró- ximo;lospalacios cretenses habitados hombres están por yF. BRUNELLESCHI! a €safunciónse adaptan.SaafoSplrlro, (ltt28) y1487. Florcncla(tefún En ef continent€, Micenas Tirinto,lasconexiones en espaciales que interior-exlerior, Creta habÍa conseguido aJaolon). aspiración renacentistade base abertu¡as, pierden, de se siendo sustituidas elporLacr€arespacios proporcionadosplanteamiento unasólida cerrada de y arquitectura militar.y fácilmente aprehensibles A¡arece concepto "recinto, la búsqueda una el de y deint€lectualmente seconsigue ciarahneaaxialen la composicion reemplazala que ap€rfectamenteel templo en directriz quebrada pasa Grecia. y aflorentino Santo del Spirito. La arquitectura griegarepreserrlatriunfode la pro- elLa planta articula partir se a humana, perosu faltade considera- en ooiiión. de la escalade un módulo, cuadradoplanta prismático y en iión por el espacio int€riornoslleva tildarla volumé- a de que o trica,de escultórica. templos, Los principal manifestaciónvolumen, semultiplicadivide según casos: el los asi arquitectónica griega llegada hasta nosotros, elevan se so-ancho la nave de principales breunaplataforma rectangular la quearrancan fus- de losdosveces de la lateral, el o tesde lascolumnas. Sobre capiteles ést¿s los de descansasea, ancho dos un de que, un entablamento en loslados menores templo, del semódulos. cn¡cero, su El por remata un frontón con triangular detrás cualseoculta delparte, estaría ocupado por una funcional cubierta dosaguas. temploformaun a Elcuatro módulos, mientras prismático cuyointerior,la cella,se guarda la quela profundidad las de bloque en capillaslat€ralesseria estatua la divinidad. interiordel templogriegono de El eraconcebido para comoun espacio c€remonias (recorde- a ¡gual medio. mos que en Grecia mayorpartede las celebraciones la religiosastenían carácter y se procesional desarrollaban en el exterior lostemplos), únicamente residen- de sino como cia de la estatua dios.Lostemplos del griegos erancons- truidos paraser admirados desde fuera,comosi de in- mensas esculturas tratara. consecuencia,Grecia, se En en lasvaloraciones espaciales busc¡rse, ya en el in- deben no teriordelosedificios, en el extedor, lasrelaciones sino en volumét¡icas cada de edificación lasqueIa circundan, con comoen el caso la Acrópolis de ateniense, la queel en juegode proporcionesescalas, trabajos y los escultóricos66
  • 62. delassuperficies, la articulación losdiferentes de edificios C.N, LEDOIIX: Casaparoa lo largode un ejey Ia adaptación topografÍa a la del guatdas agñcolos enterreno forman parte unahistoria u¡banismo. de del más Maupettlus. 1780.quede la arquitectura pr0piamente Lo mismo dicha. po- Si nos¿lenemos aldríadecirse Iasgrandes de construcciones públicascomo monumentalismo clasicistamercad0s, pórticos, estadios,teatros, etc. de losarquitectcrs utópicos, y lloullee Ledoux entre En Romatiene lugarla conquista espacio del interno. otros, hemos decir de que Nos hailamos losinicios lasegunda dela histo- sonlos representant€s en de etapa de ria de la arqu¡tectura, G¡edion. construcciones tendencia según Las una reaccionaria, romanas, bienen el niveiestético detralamiento opuestacualquier si y de a actitud superficies alcanza¡onperfección no Ia plásticagriega. por €s- moderna; el contrario, si taban basadas el espaciopor lo tanto en y pueden ya consrderamos ser Ia consideradas que arquitectura El gusto la civilización sirnplilicación el código pura. de romana la arquitectura patente lavariedad lormal por queda en de vigente experimentó quetipologías desarrolló, el usodeunanueva en técnica en susmanos, podemos slno,eren ellos noconstructiva enel hormigónenla magistral basada y los com- precursoresun cambio debinación sistema del adintelado propio Crecia el el gusto. Ledoux, en de con C-fi. autorsistema abovedado, delOriente venido Próximo. Roma, si del proyecto la casa de parabienutiliza lenguaje lasformas el de griegas ("órdenes"),guardas agncolas ensemuestra plenamente original, unaespecial con sensibli Maupertius y puristadad el tratam¡entolosvolúmenes lx grandiosasconvencido, en de y de proclama: .Elconcepciones espaciales. EIespacior0man0 unidireccio-circulo, cuadrado, aqui es €l henal,es estático, dominado Ia simetrÍa por la lasletras alfabeto estí por y del quepesada monumentalidad muros lo limitan. de los que La emple¿n arquitectos la los enescala utilizada losromanos esla .humana" los realización susmejores por no de degriegos, la grandiosa los"mitos,, megaloma-obras". est¿ sino de una En lrase, además de una información acercaniaqueno erasinoexpresión la potencia Imperio. d€ cuáiessu repertorio de del Afudimos cristianismo tratarel temade ias cata- formalpreferido, ai al subyace Iacumbas. Veamos ahora edificio un paradigmáticola concepción la arquitectura de deigles¡atriunfante: basilica. cristianismo suplan- entendida la Dl tomó comounta de lasbasílicas romanas, edificiosdestinados admi- .l€nguaJe". a lanistración justicia proporcionaban espacio un de que un y 67
  • 63. LEO ro¡ IüENZE¡ ,llfePlna*otheh.1826-1833(r$taürada 1958),üunlch.Losmuseos uno de los sonmonumentos máscaracterísticosdelNeoclasicismo romántico. LaAlte Pinakoth€k Munich, dea la quepertenece laescalera presentnmos, que esun ejemplo proyecto d€neo-altorrenacent¡sta, esdecir,quetomaloselementos formales del nomundo grecorromano stno,de la arquitectura del LaCinquecento. escalera dela Alte Pinakothek consiguesu grandiosidad, por el nousode un lenguaje deformas gigantes,s¡nomediante inmensidad la desu malestuoso espaciointerior. precedente adecuados misión a la predicadora la Iglesia. de Selosadaptó nueva a y función selos redujo dimensio- a neshumanas, propias Ia arquitectura de griega. la basí- En Iica,lastresnaves quedan por definidas arquerías arcos de demedio puntosobre columnas pilares nosimpul- y/o que sana avanzar hacia ábside, el hacia extremo el quese el en hallael alt¡r. Es por tantoun espacio contiene que una línea que axialdinámica impele hacia y adelanteacompaña al coincidircon el camino haciael alt¡r. La arquitectura bízantinarepresenta acel€ración una en el recorrido, cualseconsigue [o mediante repeti- una ciónde los ritmos---arqueías, ventanas,.etc.- y los co- mienzos la investigación llevará la .desmateriali- de que a zación, muro,fenómeno del conseguido gracias la proli- a feracién ventanas de (luz),mosaicos dorados (reverberacio- nesy reflejos) pinturas. sumade estos y La elementos,68
  • 64. unida dominio la construcción cúpulas, a la al en de lleva J. A. CODERCII/ü.VALLS¡ creación espacios de inmateriales, límitesimDrecisos. de ToffiE Tnde. 1966-1969, Entrelossrglosvttg x se danen Europa variados estilos Barcclo¡a. que arquitectónicos representan algunos cambios espacia- Edif¡c¡osd€stinados a les.La primeranovedad importante ¡a rupturade la es alber!¡ar cinas, ofi fueron IÍnea¿xial,unidireccional, las basílicas construidos partiendo de de cristianas,al ciertos condicionami€ntos elevarse presbiterio cabecen templo, la segunda el o del y municipaies preestabl€cidos,esla progresiva de que complicacion losespacios, seinicia comosu situación núm€ro. ycon la adición un deambulatorio. de Cuatro torr€sde diversas La unidad constructivavuelve la arquitectura a europ€a y alturas de contomos con el Románico. Puede decirse que penetramos una en sinuosos, presentan comonueva edad espacial la quelosmuros no sonmera- en ya valormásnotable elmente una piel,sino queforman partede un o"rganismo voiumen por delim¡tado unmiís complejo, una estructura la que paramentos de en o murocortina, Estepres€ntalienzos paredse ensamblan de los cristales dispuestos en sobreun esqueleto- Las diente sierra, queproporciones losedificios de lo de dejan expresarse térmi- de en multiplica posibilirlades las paranos bidimensionales, articularse tr¿vés tramos a de reflectantes mismo. delvolumét¡icos,tridimensionales.El espaciorománico ít- esmico,medido pausado,esl¿ resultante la suma y y de de 69
  • 65. JOSEAHOFFü¡NN| CGdStocle¿ 1905.1911.Bru¡ela¡..El exterior la Cas¿ deStoclet pos€e Éran unaclaridad geométrica. Lacomposición asimétrica, los espacios los diferentes de tramos tridimensionales quecuidadosament€ ord€nada, formanIa realidad física edifico. delestá por dominada Ia torre (,,.) A niveltécnico, Gótico la continuaciónperfeccio- el es yde la escalera losmurosparec€n ser másqueuna no namiento Románico. sistema esqueleto perfec- del El de sefinapiel de placas de ciona:aparecen arcosojivales, nervaduras, los Ios las ymarmol, venBnas con arbotantescontrafuertes permiten aligeramiento, y que un yfrecu€ntesespaciadas unadesmate¡ialización muros. de los Estructuralmente, elregularmente, enrasadas con Gót¡co al igualqueel Románico, yuxtaposición es, una dela parteexterior muro. del tramos trid¡mension¿les o "módulos". contraste 0l espa-Un ribet€ decorativode cial básico entreRománico Cóticoradica que este y enmetaldorado defineestos último introduce nueva una directriz: vertical. la Aparece,suav€s planos muro, d€ pues, nuevo por un espacio regido dosdirectrices contra-dando conjunto al uDaapariencia frági1..., dicto¡ias, horizontal v€rtical, proporcionanla ar- y que a(Hitchcock.) quitectura dinamismo un desconocido ahora. hasta Lateoría la práctica y arquitectónicaadecuan unaa se la la otraen el Retlacim¡ento ilaliano. tendenciala .des- La a materialización muro, quehabía del llevado losgóticos a a por sustituirlo vidrieras siempre era posible, que experi- mentaun retroceso considerabl€ el advenimiento con del que por Renacimiento, aboga unarevalorización muro. del Esto, unidoal interés la proporción, como por da resultado unosespacios estáticos, homogéneos, y, delimitados sobre todo,perfectamente mensurables, mentalmente aprehensi- bles.El espacio renacentista basa una métrica se en que tienesu origen sencillas en relaciones matemáticas, senci- llez quepermite inmediata su comprensión (interior de Santo Spirito Brunelleschi).el Renacimiento de En ya no esel hombre quien qu€ sigue dir€ctrices la arquitectun las brinda,sino que,al comprender relación la matemática "lo querigeel edificio, entiende, por ellolo domina: y esel hombre quien dictalasleyes edificio, al quien contro- la el espacio intelectualmente. Lostemas iniciados el siglonse continúan el en en siguiente, especial visióndel espacio en la absoluto, fácil-70
  • 66. TTI ;rmente aprehensible cualquier desde puntodevista. nivel A GIUSEPPE TERRAGM:plástico deberíamos señalar mayor la consistencia y solidez C¿cadel Fasclo,quecobran muros, Ios cada másIejos los"desmate- vez de 1932.1936.Cono.rializados, paramentos góticos, contribuyenaumen- que a Terragni uno de los es ytar el volumen estatismo la arquitectura, comoal de así miiximos representatesdel que Racionalismo italiano. sus Endefinitivo apaciguamiento fuerzxdinámicas im- delas obras preem¡nencia da ¿ lospregnaban mundogótico.Desaparecen directrices el las y volúmenesa los valores ylineales triunfanlos volúmenes. pl¿isticos. Casa Fascio, La del El Barroco representa liberación la simetría, la la de de considerada ma€stra obr¿ delgeometría especialmente, oposición antítesis y, de la o en- Racionalismo,un prisma estre el espacio y interiorde los edificios el exterior. Las pertecto: planta un su esaportaciones fundamentales Barroco la arquitectura del a cuadrado 33,20 de metros desonel movimiento los muros(pared de y flexible) la in- y Iado su altura,16,60terpretación espacial.Espacialmente,da una negación se metros, la mitad.Si por es el usode cánones podríamosexplÍcita lasformas de claras rítmicas la geometría, o de y relacionarlo L€ con porselassustituye la interyretación formas de máscom- Corbusier, por el usode siplejas (elipses,triángulos,etc.). espacios consegui- Los xí €l€gantes y mármoles ciertodossonunitarios, fluyentes, directriz sin precisa; en- son clasicismopodriamosvolventes. vincularlo Miesvander a El espacio experimenta no variación alguna durante el Rohe, finalment€ h€mos de yNeoclasicismo el Eclecticismo. verdadera Su aportación convenir queel carácter en quehabrÍa buscarla el campo urbanismo: afron- en del se de su obraestáimpregnadotanporprimera losproblemas vez derivados la afluencia de de un inconfundible espiritu mediterráneo.de ¡obiación las ciudades del advenimiento los a v de 7l
  • 67. --&¡"nATA ISOZAIü: Prúg€c¡o nrotLrnos nletlios transporte. ciud¿i1ts sigloxrr tlr Las ilclpara el Palocio de crrcrl, st tr¡lndrn Iurra di susnturlll,rs dthrn crr¡rscDeporles de Ba¡celona, _t nutvos h¡rrios ¡rriitricos ¡ara ahsurber tod¡ ll po ¡1986, (Se{ún Barcelona b l ¡ c irrn .!letropolio Mediterránea.)L¡ {r¡It (llhtf¡l¡ drl iulur(r L ¿ d i v i s i o ¡ n l r r :t s ¡ u c t o ¡ l r r i o r v r s p ¡ c i lr x t t r i o rs c r i )IllucioLl: l)t¡orlrs r rrhrtru lr¿crt¡nto n[rs tn¡rtcisu cL]¡n|l) nl¡s nos¡terc¡ltros la ¡unr sLrpr:rlitii. llj{j,E¡t Jr rlr unlLtilr,tlLott )tlltnry)rdn(ü l.il rs¡lcro ntodcnt{) t rt . llel¡r¡lr)|lor Il(1..1 Li¡: ¡t ;LIcl¡r u n o d r s u s¡ r i n c i ¡ i o s l i r ¡ l l n t i rJ r b r t, q r r rp c r n r i t I ; r s e tl,rrsL¡l)Lnloi¡:nlr¡1.liL i n l t r r t l ¡ c i o n r sr r t r t e s ¡ i i c r o s l ¡ t l e x i h i l i i l ¡i de l o s i n t r l]lluf¡ dt l¡ auhtrrl¡s|l¡ df l r r i o r t s .¡ o r c u ¡ r ¡ l o i i i l r i ¡ l ¡ r , ¡ l i ¡ c i o n t l o s l r n r i t eis e l d l1 5 ¡ n l l i c h ¡¡ u h i L r l ¡ ¡ . s srl)¡r¡cton r-l¡nfi¡5. r¡osr¡¡ llrslt¡l¿rciosIosgr¡n dr ¡ vr(¡lll¡r¡ ¡ l)¡fl|l dt lll]¡ dts ttnrplLrs qut consuntrn rnrrll¡s dt los.irquiler.: los l¡s (tru.lurit d(solisliL¡d¡ tos, srno l¡s lilitnü¡s rlr l¿s el¡sts ntrdi¿ v ohrcr¿,l¡nr¡ll¡ llrrl¡lli¡. L¡ loflliL qLlfsf ll¡ ¡d(Illrdr) fs l¡ ¡l¡s n l r r s l d i l d r f t r f o r c i o l t r r r l o l a n t i r l la u l : r ¡ o h l a c i o n d ; of¡(|on¡1. ¡lcon1)nIL¡ f c a L l t t z n t ¡ s n u l t ¡ r t o s ¡l . n ¡ u t v o s i s t c l uc 1 ) n s l r u c t i v o , ¡ l ¡stttcill;r rjctuciln ,, ts rl Ll: b¡s¡Jout rl Lrs|rltl ltitrÍr Jtl ¡celr v dcl l)(rrnigrln rnrrsult¡d{) rlLrlliludrlr dr toJ¡ssusr¡rntd¡dts. ¡ostbilitlnLrtvas solucir¡tts lirntralcs qurcaleulos lu!irron ronro t¡lts co¡lo hs rrntc¡sos r,-rlaLiizos p;rrtitndo urra qut, dt|¡rlrd¡ urr¡ auhiurl¡dr r t r u c t u r ¡0 ¡ l n t ¡ t L ) t i L l I t ü tiln l r : r i o rn o t r e c r s i t ¡ cl h l r , lcun¡lLr¡¡LlIra¡,quf ¡fo)o qt1:rrsultrh¡1r¡lil l¡f¡ ¡5il¡rLf l-rudiúritn froforit0n¡rlts Irs ntur0s.DstoS, rn consriuUtat¡. fufdrn ¡dt)ftilr auülqutl]t lornt¡, curvarse,lrs a¡rl¡s. I.lnrsl( fJrlietI sr incluso tlintin¡rst.-{i cstr r.¡ ts una rr¡lid¡d incluso cl cnutilizilf¡nnt¡tr¡¡Ls fIra ra¡ ¡!JIz¡d¡s ll¡f¡ lr c¿so l¡s rititnJ¡s ulh¡n¡s parl clasrs rlt ntrdias, sientprefslrualLlr¡, rlfnt) ir (lur l¡r¡ sufrdll¡da ¡ tortrltcion¡nit¡tos tco¡omicos, rvidrntr: tsl,:rs¡c¡blilossr ent¡Lt¡an qut cn tl cantpo l¡s rJilic¡ciones Llt indrpendicntes lasI 0 sn l ¡ l ( r i ¡ [ s t r ¡ d i t i o l ¡ L r s p o s i " i l i d , r rqc s b r i n d a n s t ( r sn u e ! o sn t a l e r i a l t s 0 l r l ut t rrrultiflts.En la ¡rquitraluf¡ ..rniemporane¡ txislen dos .lafastindcnaLits r-sfaai¡iistas: I¡ lun¡ionalisla, entien qut d e t l c s p a c rro r i o n ¡ l Í t r n t r r l a o r g a n i a i s t a . c l o c o n ¡ , qu ti:nrL-.1¡ aarltor¡aral,dr la rrJa huntalr¿_1)
  • 68. LA ARQUITECTURA, ENTRE FUNCION LA Y EL SIMBOLO PE"TENBNUEGHEL, El significado de la arquitectura To¡n de Babel, 1563.Vien¡. Ku¡t¡hl¡tori¡che¡ ,if I comenzar textohaclamos este referenciafuncio- alüú¡er¡D. ll nalismo.leona considera el fin ultimo Ia que que deLoszigurats, construcciones ¿ Iarquitectura su ulilidad. funcion es La ul¡l¡tar¡a demesopolímicassietepisos, la arquitectura cumple de se desde momento oue un el enseid€ntilican formalmente edificio habitableseajusta la mision es o a ja para óuehaconla miticatorred€ Babel. sidocreado. y Su mayor menor o c¿lidad dipende.segunCondiciones mater¡al€sformales esta concepción, la adecuación losmateriales. las de de de apart€,dichasconstruccion€s conllevan formas, ias necesidades sus habitantes uiua¡ios. a de ociertos signiiicados: siete Pr¡oademás la utilitaria, sus de existenotrostipos función. depisos unaalusión son al Nosreferimos concretamente función a una cuyas caracte-número sagrado, número rist¡cas sederiv¿n la pgrfecta al no de adecuación material vdelos cuerpos celestes formal, sino.que ligada lassignificaciones va a simbolicaj. porconocidos los babilonios Podemos hablar unaarquitectura funcion de cuyay a lasfases s¡ete radica de díasdel en ser ¡ímbolo.ciclo lunar establecido por Actualment€, comoen todos períodos los históricos, laellos, el quehemos en deverel origen lassemanas de mayorpartede lasconstrucciones existentescentran susactuales, formade Su esfuerzos Ia consecución la funciónutilitaria.No en demontaña reiiere Ia s€ a obstante, junto a estas edificaciones ha venido se dando"montaña sagrada", lugarde otrotipo dearquitectura la cualla función para preoonde_encuentro Dios,quese con rante Iasimbolica. algunos es En casos, iunción la iimbo-repite multitud en de licadela construcción taltrascendenciael edifi- tiene queculturas, como mexicana, cio carece cualquier sentido Ia de otro fuera ella:diríamos dela hindú, egipcia, la etc.
  • 69. quemásquearquitectura monumento. es T¡adicionalmen- ha estado servicio poder te. la arsuitectura-símbolo al del y temporal deleclesiástico, que mientras hoysoncada vez másnumerosas alusiones poder las al econÓmico. que La algunos denominan "arquitectura la autoridad" ma- de se nifiesta especialmente algunos en perÍodos no históricos, necesariamentetodos. en El significado la arquitectura. mensaje. man¡- de su se a del de y fiesta través espacio, losvolúmenesdelasformas abstractas propiasdel lenguajearquitectónico. los Así, imponentes volúmenes característicoslos imperios de delJOSÉ DE CHURRICUERA: 0rienteP¡óximo eransinola representación poder no delCatafalcode la relno delosgobernantes. símbolos 0tros derivan composicio- deljloña Luko de O¡leóns, nesformales, como laspuertas acceso lasciudades en de a16E9. lladrt¡ú lgle¡la rle mesopotámicas,lasqueel arcode mediopuntoentre enla Encarn¡clón. torresquelasformaba la representaciónla bóveda era deLa arquitectura efimera,tan celeste,símbolo por subrayado los ladrillos vidriadosenfrecuentedurant€ Barroco, azulquerecubrran la composición. erael marco el toda Ester€sult¿especialm€nte que el soberano elegÍaparalas aparicionespúblicas. Es parainter€sant€ la historia que modo rea- se por facilpensar,como señala Ensen. deestede la arquit€ctura cuanto del arcoevidencia, más rápidam€nte firmaba divinidad su condición. símbolo la de Elquecualquier obrarealizadaen piedra, fluctuación la delgusto los cambios las y demodas. los cat¡falcos Enmortuor¡os combinan se lasalusiones lasvirtud€s a d€l yfallecido a la Muerteque, ycon Ia clepsidra laguadaña, iguala todos alos humanos.Palazzo Conunale.Slflor u.nv, Slena.El ayuntami€nto Siena, deuno de los másdestacadospalacios góticos se toscanos,levanta la plaza en delCampo. denom¡nada L¿.fe¡¡s ds lt¿¡gi¿,, de líneajpuras simples, eleva y sesobre tejados la los deciudad. el Medioevo Dntoscano, altai tofies lasunidas los edificios a delComune ayuntamiento o eranun símbolo: que repres€ntaba la ciudad quelas habíalevantado había conquist¿doindependencia la y la libertad su nobleza. de
  • 70. GIUL¡ANODA SANGALLO¡ Santa Mario delle Carcetl. 1485, Prato. Lasplanlaicentraliz¿das son por consideradas Alberli comolas másidóneas para la arquitecturareligiosa, €n cuanto que,derivadas del circulo,formade absoluta perfección,ofrecen la posibilidad un valor de simbólico añadido. Santa MariadelleCarc€ri, prim€r templo cruz griega de delpasó Roma, lo adoptó losarcos triunfo.Como planta Renacimiento, en su reúne a que en de centralizada lasocurrÍa Ia arquitectura en egipcia, romana Ia expresaba aspiraciones Ia época la el de ypoderío imperio la fuerza susemperadores del y de me- alusión la Pas¡ón Cristo a dedianteconstruccionesinmensas de proporciones; recorde- con la referenciala cruz. amos los gigantescos (lll baños Caracaila d.C.)en deK0ma. Durante Edad la Media, arquitectura represen- Ia civiltativaestaba servicio Ios prÍncipes grandes al de y seño- resquehacian construir que castillos abrumaban, tiem-alpo quedaban seguridad, susvasallos. a También me- aldioevo pertenece simbolo lasgrandes el de torres unidas a quelosedificios loscomuniitalianos, tenían fina- de por quelidadcomunicar la ciudadque las habialevantadoeraindependiente (Dlsen);recordemos torres Palaz- las delzoVecchio Florencia Ia torrede .Manpia, Palazzo de o d,elComunale Siena. de En la arquitectura cristiana, símbolos los pueden prove-nir también lasplantas de utilizadas: Iasplantas asÍ, me-dievales formade cruz sonuna alusión en explicita la aPasión Cristo, de que mientras lasplantas circulares, pro-pias Renacimiento, unareferenciala perfección del son a einfinitudde Diosy del Universo. Si los palacios con y florentinos, su austera maciza ro- Salnt Senin de Toulouse.tundidad, hablan poder la clase los erigió,las SiÉlorE.xtr. Toüloüsc. del de quevillas del Cinquecento revelan características los las de En ia arquitectura religiosa,aristócratas que comerciantes las idearon: refinadas resi- las plantas formade cruz endencias recreo la vezqueefectivosfuncionales de a y cen- pres€ntan significación unatros de trabajo agrÍcola. obvi¿: el simbolo son del Durante Barroco, arquitecturas la monarquía el las de y s¿crificio Hijo de Dios d€lla iglesiaalcanzaron puntomásalto en cuanto valor pararedimira los hombres. su asimbólico a propaganda. grandes y Los palacioseuropeos, Conel advenimiento del R€nacimiento la5teorÍas y d€como Versalles, ponían manifiesto inmenso de el poder del y neoplatónicas, human¡st¿5régimen al que absolutista, tiempo los templos contrarre- se preferirá simbolismo elformistas y anunciabanvendían, bienpor cierto,los de¡círculo, muy figulaperfecta,ideales Concilio Trento. del de al de la cruz. 75
  • 71. AMREA PIILIIDIO: I,lIl¿ que El Neoclasicismo, comosabemos adoptó lenguaje elBarbaro, 1557, Trcvito, clásico, construyó edificios muy diversa de envergadura.lla!e¡. En "estilogeorgiano, construyen América Norte se en delCuando come¡cio el que multitudde residencias tienen comomodelo villas lasmaritimo, base económica de palladianas,utilizando lenguaje Neoclasicismo y el del sela Serenissima, desapareció, construyó Capitolio Washington, enorme el de cuya cúpu-seorgan¡zó economía laagrícola la Terraferma. de La por la, erigida voluntad expresa Lincoln, el símbolo de esdenominada "villegiatura deun granDstado, leyiguala todos ciudadanos. cuya a losnace éxodo la clase del d€dominant€ Venecia de hacia Laarquitectura comosÍmbolo poder mantiene de se en-el inlerior.Villa Barbaro no tre nosotros. pr¡ncipios siglorx y coincidiendo la A del conesunar€sidencia de arquitectura poco para modernista, adecuada representardescanso, la vivienda €s el podery Ia ideología 0stado, de surgióuna corrienteprincipal su dueñ0, de desde neo-historicista, por denominada H. R. Hitchcock "Nuevala cualpueden controlarse ylos huertos campos que tradición", la que correspondemaydr a la partede losconstituyen economía la de edificios símbolo nuestro de siglo. tresmomentos Los mássusmoradores. cuerpo El significativos la arquitectura de símbolo sigloxx sonel delcentral,Iigeramente de y de la URSS Stalin,el de la ttalia fascista el de laad€lantado, destinado está a Alemania Tercer del Reich.Podemos que, general, decir enviv¡€nda, qu€ mientras las que el lenguaje mejorse adapta las exigencias los a dealaslaterales, "barchesse, o mencionados regímenes el clásico. lenguaje pre- es Este nos€destinan establos, a senta sí ningún en contenido ideológico, lo queresulta porarmacenes, eIc. especialmente idóneo paravehiculizar cadamomento en la retórica mensaje del deseado. arquitectura deno- La del minado .Movimiento moderno"la de "Nueva y Tradición, entraron una abierta en confrontaciónpartir de 1927, a añoenel queseconvocó concurso el edificio la un para de Sociedad Naciones Ginebra. conflicto reprodujo de de El se para en el concurso el Palacio losSoviets, de convocado en 1931.Le Corbusier presentó proyecto un constructivista en el queno faltaban elementos pero simbólicos, seimpu- so la retórica la propuesta de vencedora B. M. Iofan,en de queunagrandiosa estatua Lenintendiendo manoal de su mundo. elevaba se sobre monumental de450m. una torre En la Italiafascista dio el mismo se fenómeno bipolar:la76
  • 72. arquitectun Movimiento del Modemo (concretamente, el Futurismo) frente la tradición a que clásica en este se paíspresenta dos y la bajo versiones, ¡acionalista historicista. la El fascismo dio cuenta queel Futurismo, se de austeroe intelectual, podía no representarideología la nacionalistay optópor un estiloclasicista culminaría la nueva que en capital romana, artificiosa la EUR(1943). En Alemania, racionalismo Movimiento el del Moderno, "degenerado, y .cosmopolita", aniquilado 1933. fue en Pero, finalmente, Alemani¿ optópor un solo tipo de no arquitectura representativa, quehizo usode diversi, sino dad ellas, de adaptadas a usos específicos: cierto.racio- un nalismo" utilizóen fábricas, arquitectura carác- se una de t€r pintoresco, representaba vuelta losorÍgenes que una a fue para rurales, utilizada construir viviendas y obreras, se para ANTOMOSANTELIA: la reservó losed.ificios oficiales lenguaje el clásicocolo- aueoa cludad. DlbrqJo salista,heredero Ia de "Nueva Tradición,, del queTroost alllonarlo. 1914, Como, y Speer fueronlos miíximos cultivadores. üüreo Cívico. Hemos visto algunas realizaciones retórico-simbólicas SantEl¡aestuvo muy dellenguaje clásico nuestro en siglo; obstante, len- influenciado Ia Escuela no los por guajes clásicos la arquitectura no de moderna también Vienesa OttoWagner. son de susceptiblesserutilizados de como vehículos transmisores Participó la primera €n demensajes de poder. Esteesel caso lasarquitecturas de exposición grupo.Nuov€ del (1914) el deOscar Niemeyer la ciudad Brasilia lasconstruc- lendenz€, en de y con proyecto l¿ Citt¿Nuova, d€ ciones Le Corbusier Chandigarh, de en India. uno de cuyos dibujos Para acabar capítulo, este hemos mencionar lipo pres€nLamos, et que de un conparticular arquitectura de símbolo: de lasgrandes el enti- incorporó espíritu el deldades que, crediticias a través desu ¡mponente de exterior, Futurismo artístico la apon-en manifiesto poder ia solidez su economÍa. arquit€ctura. Futurismo de. el y de El Partimos la afirmación queel espacio la carac- arquitectónico, que de de es al igualteristica diferencial la arquit€ctura, quela determina el Expresionismo, de la noy le da especifidad. espacio contenido unos d€sarrolló Este eslá por ninguna idea perolímites -muros , conunasdeterminadas caracteristicasconsciente espacio, del de sustextos teóricos s€materiales, construidos mediante técnicas concretas, c0ns- despr€nde concepción unatituyendo, fin, unarealidad en plástica palpable como espacial que, basada elenla de cualquier obraartÍstica, presenta ciertas cualidades dinamismo la velocidad. y La queformales puedan percibidas ser e interpretadas si arquitectura Sant como de Elia,ade un lenguaje tratara. igualqueel de la pinluray pesar algunos se Al de detallesdeel dela escullura,ienguaje el arquiteclonico comunica gran€spectacularidad, nos nodeterminados mensajes: estamos frente significado la consrgue un nuevo al de crearobra,quepodrá reducirse la merafuncionalidadbien l€nguaje se limitaa a o yalcanzar cotas altas comunicación,transmitirnos insinuar más de al algunas y propagandísticos. concepcion€s l¿ de la comocomplejos sutiles mensajes .casa-máquina o Ia Todos estos facto¡es deberán formarpartede cualquier .arquitectura móv¡1".análisis que arquitectónico realicemos. debemos No olvidartampoco papel losfactores el de personales adistaque, delcomoindividuo único, la vezquecomo a miembro una decolectividad, en si una compleja de influencias une redque,forzosamente, de reflejarse su obra. han en 77
  • 73. ELARTE ELTIEMPO EN ¡1.OOO.OOOf a presente pretende crónología señalar evolución una diacónica la Historia Arte, de del I enbase unaterminologÍa a que clásica. obvio loscalificativoslosdistintos Es de momen-l-¡ tosarlísticos pueden se considerar tópicos. embargo, cada de losl¡bros Sin en uno quetratan estos de períodos,hemosintentado valoración una crítica analítica pretende y que unamayor y concreción losconceptos. clarificación de que del próxi- Pretendemos laevolución arte ymooriental occidental quede plasmada este en esquema,aunque somosconscientesque deelarleis¡ámico ausente, está a deb¡do su¡nterrelación cronolócica otros en momentos históri-coscoetáneos.78
  • 74. INDICE ILUSTRACIONES DE CHURRICUERA, Jor€ ilet Catdfalco ivalia deMJ,IO, Alvafl Po1¡1¿cn¿0. lt Luisade 0r[edns. 74N)Al.,R] henüood lhuse. 38 DA CIOnGIO, Ean .s.ot Ciudad ldeaL I!,DLERt CuaronÍ BuiIding. u ll DA SANCAILO,Glrrll^not SantaMaña delleA.I,BERTI, Yaria Norcllo. Leor Bsttittat Sfa. ad¡ce¡¡:Planta alz¡do. v 75 Esquem:r. FOX| Palocio Crístal. de 35NIADEOt Carlu¡ade Potia. 28 GA¡,rDl, A¡tooi: Cdso Ball/o. 17ANóMüO:U¡dr¿bld. Cranada. 23 GROPIUS, EdincioBauhau Pl^na. W.f 48 u)sd ruru[ihiceflca, 59 cu¡flM, Cú¡}Jro: ú¡pilla delSantoSudaio. 55 Caledral Reims. de 54 HENDERSOT{| Palac¡o Crislal. de 35 hledral de Si¿nd. 2i IIERRERA,J. dc|.Manaslei| de El Escaria[. 5¡i HOFFü¡ N, Jolef: C¿sa Sloclet. 70 Itlemenlos un drao.Craficos. de 29 HORIA, V.: ¿zrd ¡dss¿¿ 47 Iirecleión. 52 HURTADO IZQInERDO,Frr¡clrco: Sdcr¡sl¡i? ltdhrica Buen,R¿|ilo. del Cabin€te d€ de Ia ü uja de Crunada. 26 2! ICTINOT Pd¡l¿nó¡. 6-7 llezqulla de (bñobd. 6.{ ISOZAüI,Ar¡a¡: P/¡ry¿.lo PalacioDew esde ,¿üJañr,¿ff castillo. 1¿¡,¡, 15 72 34 LAAROUSTE, llcarit Salade lectutu ódenesqrie s. Ct álicos. qo 41 Bibl¡oleca Nociondlde Palis. 2l (, dene romano Gráficos. s s. 42 LEDOIJX, Nt üsa para losguardas C. Idldz.o Q)munole S¡ena. de i4 67 63 üACXIN!OS!|, Ch¡rle! Rc¡rle: ts.tl¿1a d¿ Pirámidas Keops. de 60-61 A e de Glasgot!. l8 Iitunidedel Sol. 6l Escueld kle. Planta de axonom¿trica. b Sa¡nÍ ¡le Semin lo¡rfuur¿. Planla. ?5 !{ATEO, lla.raror Pórlicode la Chria. 53 SainleChipell¿. 65 ¡,IENGOM,G.! Ca[eríaVillorio Emmonuele. 1 0 son Clemnle de Tahull. 34 ilILETo, I. d€: Sdr¡¿Sotd. 49 25 üOÍ{TUORI,E. ! oaro.t EslaciónTermina[ 12-13 Tiposde aparcjo.Ctáicos. 20 NEUifA¡fN,Baltalar: ¿a Kaisersaal. 50 fumba del)anoll. Arquiiectura hipoÁea. 56 PA.l,LifDIO, Iillo Barbarc. A.r 76ASA.¡1, Hermatro!¡.s¿?? Nepomuceno. 36 Ju,n Ieatro Olmpico. 5BEnMM, Giar Lor¿rro¡S.o/dRegrd. PlülON: Palacio Crislal. de 35BORROIIIM, ¡nnc.¡cor S¿?? C?//o. 9 PIANO.n.¡ro: Centre Pomridou.Cotle Sonl dellaSapiena. PlanI^. ltto 4 irans!ersal. 7Bn¡.ltANTE¡ f¿r?p¿llo. {3 RoCERS.Richerdf CenlrcPoñDidou. Co(le lransversal. 7BRIOSCEI!ürtuja de Pat¡a. 28 ROSSI,Aldo: ¿1 Tealrcdel Mundo.BRUEGHEL, Fieten Tofte de Babel. i3 SANTELIA A¡to¡ior l, nueao ciudad. 77BRUNELI,ESCHI, riligoot qspedale degli SCA¡|OZZI,V.: TeatloOlímpico. 5 38,39 SIJLLNAIIt CuolantuBuilding. II .Sn?10 Sp¡ri/o.Planl¿. 6ti TERn Gm, Gior¿p!€r üso del Fasc¡1. 71CALICRAIEST Pdlenót. 6 ? TIEmLO, G. B,t Gloia de ln familia Pisani. 5 1cAsAs Y NovoA, Fcma¡do¡ Fochadadel IRAI|,ES, ¡" Lt Sonta Sona. 49 obradoiro. l9 VALLS,ltl.t ToftesTrode. ii9CODf,RCH, A.r Tones J. Trade. 69 VAñ DER ROHE, ll¡cü Seagtum Building- 22CORBUSIDR, NótreDame 14 duHaul. 46 Pabellón AIeñónde Barcelona. 49 Modulor.Esqwma. l6 vON xLENzE, l2ot AIte Pínakolhek. 68 VO SClflNtDt, L, F.t Casa Feilner. Esqu€ma. 4 79
  • 75. INDICEIntroducción 3 y Definición características 3 Tipos arquilectura de y valoracion b Metodos aprorimacion de 2Elementos materiales técnicos y 17 Materiales: constructivos y decorativos 17 S i s l e mc 0 n s t r u c l i v.o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 . . . . . . . . as . .s ...Elementos formalesy compositivos 37 L af o r m y s u s e c l u r a.s. , , . . . . . . . . . . . . . a l . 37 L e n g u a a rs u i l e c t o n i.c . . s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 . . . . . . je q .0. ... Pinturay escultura arquitectura.en Efectos 0 f 1 i c o s. . . . . . . . , . . . . . . . . .. 48Espaci................. o 57 Esoacio, elemento diferenciador 57 Pronueslas esDaciales 58 it s t . 6l E Ie s n a caor a v ed e l r e m p.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La arquitectura,entrela funcióny el símbolo.... 73 El significadolaarquitectura de 73 E l A r t ee n e l t i e m p o . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . 78 I n d i c e ei l u s t r a c i o n e.s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . d . . 79 ESENCTAL BIBLIOGRAFIA ÁLVARO BORRAS,C.M.; l.; DSTEBAN, .lnltoduc.ión J.F.r genera{ o e: al alquileclura, escullurI,pinluro, arles decor¿ri¿rMadrid,1984. ARNHEIM, Rudolf: /or¡l?a ¿d uísua! la aquilecluru. de Barcelona,19711 CHUDCA ColTt{, Fer¡,ando: onÍescoslizos lo arquiteclura lnt¡a de espanola. Maüid,1971. ELSDN, MILLER, VoN M00S,S.;SUST, ¿, dtgu¡l¿ctu¡¿ A.; B.; x.: camosímbolo poder.Barcelona, de 1975 Cl8DfoN, Dspacio, S.r Iiempo arquilerlu/d ! Madrid1980. NORBERC SCHULZ, Existencia, C.. g espacío arquileclun. Barcelona 1975. oRUS ASso,F.r¡t¿lel¡d[¿s conslrucc¡ón. de Madrid, 1977. SCRUToN, ¿d esÍélica la drqüilectuftt R-: de Madridl9E5 SUMMERSoN, El lenguaje ).: cLisico Io arquíleclutu. de B?Icelon, r978. TINDoI IITARQUDT, Historio(le Ia cüLtirucción. !. A.: Barcelona,198,4 VANDE VEN: ¿spacio drquileclurIMadrid. El en lglil W0LF!LIN, Conceplas H.: ñnd1menlabs Io Hisloriodel Arle en Madrid (1924), i985. ZEUI,Rj Slberúetla orq¿lleclü/d. Barcelona 1978. ZE|, B.t EI Ienguaje (le modemo Io alquilecturtl Barcelon¿, 1978 Fuentes foto¡lráficas , 4 ¡ sp .5 8,r4 . P ; .3 , 1 1 1 8 , 2 1 , 2 2 , 3 5 , 3 8 . 4 0 , 4 6 , 5 9 , 6 1 , 6 7 , 6 8 , 6 9 . 7 0 , 7 2 , 7 3 , 7 4 , 7 6 , 5 0 : C t a u d o a: p , 771 tc.r-A.,Milán: 5,9, 1213, 32-33, 43, 47,49.51.54,55. 7l; /td¿t:p ü: Uonoz, p. 28, 36. 45, 56, M^dtid: p.l0 17 19,23,24,26,34,52, 74;S.d/aFlo¡encia:25,27,3839,55.63.65;S/or¿r 6-7,15,606l 53, p. p 80
  • 76. ¡As cl/lvDs DEL AnlE esuna nu€vacolección 24 manuales los quediversos de en profesores univ€rsitarios de s€ries: explica Góo.rotfundamentales; define E tllo!analizan Historia Artea trav¿s dos Ia del un¡ los otra losquesehanido sucediendd Ia Prehistor¡a nu€shos d€sde h¿sta días-La580 páginas cada de libroconti€r¡en: . El textog€neral, que continuado, explica cuándo, el dónde,cómo porqué Cáraroo Edllo analizado. y del . Más 80esquem¡s de e ilustraciones color, a todo reproduciendo maestras, cualsea naciona- lasobras sea su que lidad, mejorilustran correspondientes las t€orías. . Unabiblioqrafia esencial. . Un gráticocronológico la Historia ArteUnivers¿|. d€ del . Y, enla serie dedicada E.|lloa,!n cuadro a los sinóptico lasmejores conlasqu€el arteespañol de obras ha contribuido patrimonio al universal periodo cu€stión. artistico del en s.rt CÉt{Enos Títülo Aütor Unher.ld¡d L LAs Cr¡vEs DE¡¡ h¡rln J.R.k¡ado Barcelona 2, Las C¡¡rrt Dü ¡¡ EscurfiJ¡ J.l. Ma m Conz(ilez V¿lladolid 3, l,Ar C|Avrs D¡ r¡ ¡¡a¡mEcrura A.M: Percllo I Barcelona 4. Las Cr¡ws DELUrBAr|sro A. EonelCoftea I l4adnd S.rL ESTI¡.OS 1. l,As CLArr-9 ¡¡rE DEL PrElostó¡¡co 2. L^s CLrws DEL¡lr¡E PB¡say llEsomrí co 3, Las Cr ws DELllrrB EotPcto 4. L¡s Cr¡v¡s o¡¡, At¡¡ G¡r¡co M. Bendala Madrid 5. L^r C|¡lrs o¡¡, A¡r¡ Ernuscov lo¡¡ro A, lim¿n¿zMarlín Sevilla 6, LA3C¡¡vss DE|, ArrE O¡rErtat i, L¡s Cr vEs DEL ArrE B|z irr{o y PrE¡roúÁmco M. NúnezRodríguez SantiaÉo 8. L¡¡ C¡¡rEs ¡¿¡ l¡r¡ ls¡.Á¡sco A. Moral¿s Sevilla L LAr Curcs D¡L Á¡TB nor¡Mco C. Ramallo Oviedo 10. Las Cr¡vFs DELA¡3 Gó{tco J. Btucor6 Barcelona ll, L s Cr¡ws DEL¡l¡¡a P¡xcol¡tBlxo 12. LAs Cr rrs DsL REr¡^Clr|T¡IY¡o J. leñóndez Arenas Barcelona 13, Las CraEs Dsr A¡tr ü¡xrsrr3r¡ J.R.Bu¿ndía Madrid 14. l,^s CürvBr Df,L A¡rE Ba¡roco J.R. Ttiadó Barcelona 15. L¡s C|¡lTs DEL ll¡¡E Rococó J.R.-kiedé-.--.- 3¿ree¡o¡a 16, LAr Cr¡I?s DEL¡l¡rs NEocl¡flco t- I. Coll Mitubent Barcelona l?, L^3 C|¡vEs DEr l[¡rr DE|,Ro|¡raflclsÍo Ar C. Re|ero Madrid 18, Lag C¡rvEs DEL¡l¡tr üoDE¡x¡st I9. I¡s Cr¡ws DEr¡s v^lcrrarDrs A¡íst|c s sx 20, l,As C¡¡!Es Dsr A¡tr, úLrü s rDnDr cras slcu) xr I fLostítulos Dublicados losouetienen va son autor estarán la renta asiqnhdo. restantes Los a durante año1988 €l Affln /--l o .-*",,..:Ífr,$

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