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El mensaje periodístico
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El mensaje periodístico

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  • 1. Lic. Jinsop B. Lavayen
  • 2. • Roland Barthes (12.11.1915 – 25.03.1980) • Filósofo, escritor, ensayista y semiólogo francés. • Escribió «La c ha m bre c la ire » sobre muchos aspectos de la fotografía.
  • 3. • El Mensaje Fotográfico es un aspecto esencial de la Fotografía Periodística que tiene que ver con el contenido de la imagen que vamos a capturar para graficar una realidad (en cualquier producto informativo, categorizado en géneros periodísticos, fotográficos, etc.)
  • 4. • La Fotografía Periodística es un mensaje y como tal se debe a una estructura comunicacional Fuente Fuente Emisora Emisora Canal de Transmisió n Medio Medio Receptor R eceptor
  • 5. • Fuente Emisora: redacción del diario, el grupo de técnicos, algunos cuales sacan la fotografía, otros que la selecciona, etc. • Medio Receptor: es el público que lee el diario. • Canal de Transmisión: el diario mismo.
  • 6. • La Fotografía Periodística es una estructura integrada (imagen, contenidos) y que está soportada por otras estructuras como pie de foto, titular, cuerpo del texto. • Por ello, el sentido de INTEGRALIDAD está presente en el concepto de la imagen dentro del contexto comunicacional de la fotografía en los medios impresos (periódicos y/o revistas)
  • 7. • Barthes, en sus conceptos sostiene que imagen fotográfica traduce una realidad sin codificación, esta no es segmentada ni elaborada en signos distintos a los que produce, no construye un código ya que no hay representación al traspasar esta realidad visualizada a una imagen llamada foto. • La Paradoja se basa en Connotación (Códigos) y Denotación (Implícito o sin códigos)
  • 8. • La CONNOTACIÓN, es decir la imposición de un sentido secundario al mensaje fotográfico, se elabora en lo diferentes niveles de producción de la fotografía, es una codificación de lo analógico fotográfico. Sus niveles se representan en los siguientes aspectos: • • • • • • Trucaje Pose Objetos Fotogenia Esteticismo Sintaxis
  • 9. • Utiliza la credibilidad particular de la fotografía para hacer pasar por simplemente denotado un mensaje que no es, en realidad fuertemente connotado.
  • 10. • No es un procedimiento específicamente de la fotografía, el lector recibe como simple denotación lo que de hecho es un estructura doble: denotada y connotada.
  • 11. • Son inductores de asociaciones de ideas o incluso verdaderos símbolos. Los objetos constituyen excelentes elementos de significación: son discontinuos, complejos y remiten a significados conocidos.
  • 12. • El mensaje connotado está en la imagen misma por técnicas de impresión, iluminación y revelado. A cada técnica corresponde un significado de connotación suficientemente constante como para ser incorporado a un léxico cultural.
  • 13. • Sólo se puede hablar de esteticismo en la imagen de manera ambigua: cuando la fotografía se hace pintura.
  • 14. • Es natural que varias fotografías puedan transformase en secuencia. El significante de connotación ya no se encuentra entonces a nivel de ninguno de los fragmentos de la secuencia, sino a nivel de encadenamiento. Por ejemplo, para producir una situación cómica, rara vez alcanza con una sola fotografía.
  • 15. • El texto constituye un mensaje parasitario, destinado a connotar la imagen, es decir que la imagen ya no ilustra la palabra, sino que la palabra estructuralmente es parásita de la imagen. • El efecto de connotación es probablemente diferente según el modo de presentación de la palabra; cuanto más cerca se encuentra de la imagen, menos parece connotarla. Si bien la palabra nunca termina de fusionarse con la imagen, existen distintos grados dentro de la relación texto-imagen: el Pie de Foto parece participar más en la denotación de la imagen que el título . • Es imposible que la palabra duplique a la imagen, pues en el pasaje de una estructura a otra, se elaboran inevitablemente significados secundarios. Esto se debe a que, la mayoría de las veces, el texto no hace más que amplificar un conjunto de connotaciones que ya están incluidas en la fotografía.