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ARQUITECTURA ROMÁNICA EUROPEA
ÍNDICE1. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIABorgoña:Primer románico, románico pleno y tardorrománicoAquitaniaAuverniaLas Igle...
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   BORGOÑA   AQUITANIA   PROVENZA
BORGOÑAEl Ducado de Borgoña es una de las zonas   nucleares del arte románico. Es allí   donde nacieron las reformas monás...
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AQUITANIAEl Ducado de Aquitania comprendía durantelos siglos X y XI un amplio territorio compuestopor diversos condados .D...
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AQUITANIA:   AUVERNIA. Notre-Dame du Port             Notre-Dame du Port. Planta y fachada (SXI-XII)
AQUITANIA:   AUVERNIA. Notre-Dame du Port             Notre-Dame du Port. (Detalles de l cimborrio y la cabecera (SXI-XII)
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PROVENZAEn Languedoc y Provenza dan iglesias degran simplicidad estructural.Se trata de regiones muy romanizadas, loque ha...
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PROVENZA:   San Trófimo de Arlés                    San Trófimo de Arlés. Detalle del tímpano
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U8. arte románico (iii) arquitectura románica en europa. francia
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Arquitectura románica en Europa 1. Francia. Trabajo realizado por los alumnos de 2º de Bachillerato del IES Juana de Castilla.

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  1. 1. ARQUITECTURA ROMÁNICA EUROPEA
  2. 2. ÍNDICE1. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIABorgoña:Primer románico, románico pleno y tardorrománicoAquitaniaAuverniaLas Iglesias de PeregrinaciónPerigord y Poiteau : la influencia bizantinaProvenza:La influencia de la antigüedad2. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN NORMANDÍA, INGLATERRA Y ALEMANIANormandíaInglaterraLa arquitectura de la Inglaterra normandaAlemania y el Sacro Imperio Romano GermánicoEl románico imperial3. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ITALIA Lombardía:Primer románico y románico plenoToscanaSiciliaEl crisol sículo-normando
  3. 3. Francia es el país del románicopor excelencia. Su geografía seencuentra salpicada de grandescatedralesrománicas, monasterios eiglesias, que abarcan todas lasépocas y estilos medievales:primer románico, románicoclásico, tardorrománico, gótico...
  4. 4.  BORGOÑA AQUITANIA PROVENZA
  5. 5. BORGOÑAEl Ducado de Borgoña es una de las zonas nucleares del arte románico. Es allí donde nacieron las reformas monásticas de Cluny y del Císter. La primera, es clave para la creación y difusión de la arquitectura románica. La segunda, incorporará en sus monasterios elementos que serán desarrollados plenamente en el gótico.Además en borgoña encontramos algunas de las obras más importantes del Románico Pleno francés, como la abadía de Cluny III, Santa María Magdalena de Vezelay o san Lázaro de Autún.
  6. 6. BORGOÑA: PRIMER ROMÁNICO. Abadía de Cluny II Abadía de Cluny II. (Finales del siglo X). La reconstrucción del monasterio aporta algunas de las soluciones que serán determinantes para el desarrollo de la tipología de la iglesia románica, fundamentalmente la gran cabecera de la iglesia abacial (recuadrada en naranja)
  7. 7. BORGOÑA: PRIMER ROMÁNICO. Abadía de Cluny II Abadía de Cluny II. (Finales del siglo X). Recreación de la iglesia abacial de Cluny II
  8. 8. BORGOÑA: PRIMER ROMÁNICO. Saint Philibert de TournusSaint Philibert de Tournus. (Mediados del SXI). Alzado y planta (arriba) y fachada (dch)• Planta de tres naves con una gran cabecera con girola y transepto poco destacado (similar a Cluny)• La fachada de aparejo menudo, sin decoración escultórica y con arcos y bandas lombardas, es prototípica del primer románico.• Las torres cercanas a los modelos carolingiios y otonianos serán también propias del románico de Borgoña.
  9. 9. BORGOÑA: PRIMER ROMÁNICO. Saint Philibert de Tournus Saint Philibert de Tournus. (Mediados del SXI). Detalle de la fachada.
  10. 10. BORGOÑA: PRIMER ROMÁNICO. Saint Philibert de Tournus Saint Philibert de Tournus. (Mediados del SXI). Interior La escasa articulación de los muros, la sencillez de los pilares (circulares9 y la cubierta plana en la nave central, evidencian su pertenencia al primer románico
  11. 11. BORGOÑA: ROMÁNICO PLENO. Abadía de Cluny III Cluny III. (Finales del siglo XI). Iglesia abacial. Cluny III. (Finales del siglo XI). Reconstrucción Planta y sección del conjunto abacial Abadía de Cluny III (finales del siglo XI, reconstrucción de la abadía de finales del siglo X y construcción de una nueva iglesia): Cuna de la reforma cluniacense y modelo de los monasterios benedictinos, lamentablemente destruido durante la RevoluciónFrancesa; de cinco naves, la central con bóveda de cañón apuntada y las laterales con bóvedas de arista, doble transepto, girola con absidiolas, y dos torres a los pies, cuatro en los vértices de los transeptos y dos cimborrios sobre los cruceros. Construcción prototípica del románico pleno.
  12. 12. BORGOÑA: ROMÁNICO PLENO. Abadía de Cluny III Abadía de Cluny III (finales del siglo XI) Reconstrucción de la Iglesia abacial.
  13. 13. BORGOÑA: ROMÁNICO PLENO. Abadía de Cluny III Abadía de Cluny III (finales del siglo XI) De la antigua abadía sólo ha quedado en pie una de las torres situadas en el primer transepto (enmarcada en la diapositiva anterior). Exterior e interior de la misma
  14. 14. BORGOÑA: ROMÁNICO PLENO. Santa María Magdalena de Vezelay Santa María Magdalena de Vezelay (Primera mitad del SXII) Planta (arriba) e interior (dch). Destaca por su gran altura, su bóveda de cañón reforzada por arcos fajones bicolores, la iluminación a través de amplios ventanales y sus capiteles historiados. La cabecera es de época posterior (gótica)
  15. 15. BORGOÑA: ROMÁNICO PLENO. Santa María Magdalena de Vezelay Santa María Magdalena de Vezelay (Primera mitad del SXII) Fachada (izd) y exterior (arriba) Las famosas esculturas del tímpano se encuentran en el interior del pórtico que da a las naves (señalado en la diapositiva enterior)
  16. 16. BORGOÑA: TARDORROMÁNICO. Abadía de Fontenay Abadía cisterciense de Fontenay (iglesia: 1127-1150)La abadía de Fontenay es uno de losmodelos prototípicos de la estéticacisterciense, teorizada por Bernardode Claraval, uno de los padres de laorden. Muchas otras abadías de laorden siguieron este modelo, del quetambién existen importantes ejemplosen España. Algunos de sus elementosserán determinantes para laarticulación de la arquitecturagótica, aunque aquí se empleensiguiendo una lógica constructivatípicamente románica y no se explorentodas sus posibilidades. Se caracterizanpor:• Planta cruciforme con cabecera plana• Austeridad decorativa• Empleo de arcos apuntados Abadía de Fontenay (SXI)• Bóvedas de cañón apuntada y bóvedas de arista
  17. 17. BORGOÑA: TARDORROMÁNICO. Abadía de Fontenay Abadía de Fontenay (SXI) Fachada de la iglesia abacial (arriba) e iterior de la misma, al fondo, la cabecera (dch)• La ausencia de decoración escultórica de la fachada es un claro ejemplo de la austeridad promulgada por Bernardo de Claraval para la arquitectura monástica cisterciense.• En el interior , encontramos la presencia de arcos apuntados y una bóveda de cañón apuntada en la nave central.
  18. 18. BORGOÑA: TARDORROMÁNICO. Abadía de Fontenay Abadía de Fontenay (SXI) Sala Capitular, cubierta por bóvedas de crucería
  19. 19. BORGOÑA: TARDORROMÁNICO. Abadía de Fontenay Abadía de Fontenay (SXI) Claustro. El claustro es el espacio en torno al cual se articulan todas las estancias monásticas
  20. 20. AQUITANIAEl Ducado de Aquitania comprendía durantelos siglos X y XI un amplio territorio compuestopor diversos condados .Desde mediados del siglo XII quedaríanunificados políticamente, junto a Inglaterra ,Normandía , Maine, Turena y Anjou, en eldenominado Imperio Angevino.En el territorio de Aquitania puedendistinguirse diversas escuelas regionales, otipologías, con características específicas:• Auvernia:• Las iglesias de peregrinación: más comunes en el sureste francés, pero ligadas, sobre todo al camino de Santiago.• Poitou y Perigord
  21. 21. AQUITANIA: AUVERNIACARACTERÍSTICAS:• Cimborrio normalmente sustentado por cuatro arcos diafragma.• Acceso al presbiterio, que es muy profundo, con un gran arco triunfal.• Crucero marcado en planta y cuya altura va aumentando notablemente desde las puertas laterales al centro, esto también permite que se alcen cimborrios altos.• Hilera de ventanas en la zona alta de la cabecera• Cabeceras decoradas al exterior con materiales polícromos, que van creando rosetas, elementos vegetales, geométricos, etc. Notre-Dame de Saint-Saturnin (SXI-XII)
  22. 22. AQUITANIA: AUVERNIA. Notre-Dame du Port Notre-Dame du Port. Planta y fachada (SXI-XII)
  23. 23. AQUITANIA: AUVERNIA. Notre-Dame du Port Notre-Dame du Port. (Detalles de l cimborrio y la cabecera (SXI-XII)
  24. 24. AQUITANIA: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓNIGLESIAS DE PERGRINACIÓNEn relación a las vías de peregrinacióndel Camino de Santiago aparecenuna serie de iglesias y catedrales desimilares características que suelendenominarse como iglesias deperegrinación.Aunque ubicadas en demarcacionesdiversas, las estudiamos dentro deAquitania por encontrarse algunas delas más importantes dentro de esteterritorio o el localidades limítrofes .Así ocurre con Conques, mientras quela ciudad de Touluose estaba bajodominio aquitano en las fecha s de suconstrucción. Vías del Camino de Santiago. En rojo la localización de las Iglesias de peregrinación francesas más importantes
  25. 25. AQUITANIA: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓNCARACTERÍSTICASEn planta, estas iglesias se caracterizan porpresentar una planta de cruz latina con treso cinco naves un transepto muymarcado, una gran cabecera congirola, fachada torreada y cimborrio en elcrucero. Plantas de las Iglesias de Peregrinación más importantesEl alzado se caracteriza por la aparición deuna tribuna sobre las naves lateralesabierta a la nave central mediantearquerías.Todas ellas son ejemplos paradigmáticosdel pleno románico.Los ejemplos más importantes son:San Martín de Tours(1, desaparecida), Santa María de Limoges(2), Santa Fe de Conques (3), San Serninde Toulouse (4) y Santiago de Compostela(5)
  26. 26. AQUITANIA: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN. S. Sernin de Toulouse San Sernín de Toulouse. Planta y vista exterior (1075-1120)
  27. 27. AQUITANIA: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN. S. Sernin de Toulouse San Sernín de Toulouse. Interior. Nave central. Sobre las arquerías de las naves , la tribuna. (1075-1120)
  28. 28. AQUITANIA: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN. Santa Fe de Conques Santa Fe de Conques. Planta y fachada (1065-1100)
  29. 29. AQUITANIA: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN. Santa Fe de Conques Santa Fe de Conques. Interior de la nave central Santa Fe de Conques. Alzado Santa Fe de Conques. Cimborrio sobre el crucero
  30. 30. AQUITANIA: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN. Santa Fe de Conques Santa Fe de Conques. Interior. Crucero.
  31. 31. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAUPerigord: El románico de Perigord va a estar influenciado por el arte bizantino, especialmente y a través de San Marcos de Venecia. Se trata de iglesias cubiertas por cúpulas dispuestas en hilera y que suelen estar levantadas sobre pechinas. Esta estructura cupulada normalmente queda visible en el exterior. Algunas veces, las plantas son de cruz griega y normalmente tienen girola. Son iglesias un poco más tardías.Poiteau: La de Poiteau suelen ser iglesias que tienden a la igualdad de altura en sus naves (iglesias salón, eglises-halles o hallenkirche). También se usan arcos apuntados. Se suelen usar grandes pilares circulares que a veces se sustituyen por pilares compuestos. El centro artístico está en Poitiers.
  32. 32. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAU. Saint Front de Perigueux Saint Front de Perigueux. Vista exterior (SXII)
  33. 33. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAU. Saint Front de Perigueux Saint Front de Perigueux. Vista de las cúpulas sobre la planta de Cruz griega. Las referencias a la Basílica de San Marcos de Venecia son evidentes
  34. 34. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAU. Saint Front de Perigueux Saint Front de Perigueux. Planta e interior. La cúpula central, se levante sobre potentes pilares cuadrangulares y se apea sobre pechinas. También en esto hay una clara referencia a la Basílica de San Marcos
  35. 35. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAU. Saint Front de Perigueux Saint Front de Perigueux. Interior
  36. 36. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAU. San Pedro de Angulema San Pedro de Angulema. Fachada (SXII). La cúpula del crucero es muy similar a las de Sint Front.
  37. 37. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAU. San Pedro de Angulema San Pedro de Angulema. Planta (de cruz latina, con una sola nave cubierta por cúpulas sobre pechinas de reminiscencia bizantina). Interior.
  38. 38. AQUITANIA: PERIGORD Y POITEAU. Notre-Dame de Poitiers Notre Dame de Poitiers. Es interesante su gran portada decorada con esculturas, una de las más importantes del pleno románico.. Las torres dela fachada influirán en los cimborrios del románico del Duero español.
  39. 39. PROVENZAEn Languedoc y Provenza dan iglesias degran simplicidad estructural.Se trata de regiones muy romanizadas, loque hace que los restos romanosconservados sirvierna como modelo.Las fachadas (concebidas como arcos detriunfo) sirven para enmascarar lasimplicidad de las iglesias. Hay unarelación en la decoración exterior de estasiglesias de Languedoc y Provenza con laarquitectura catalana lombarda.También recibe influencias borgoñonas através de Cluny. Muchas veces son iglesiasde una nave, o con tres naves de tipo salón.En estos casos, normalmente la centralestá cubierta por cañón y las laterales concuarto de cañón. No suele haber girola.
  40. 40. PROVENZA: Abadía de Saint-Gilles-du-Gard Saint-Gilles-du-Gard. Fachada. Concebida como un arco de triunfo (SXII)
  41. 41. PROVENZA: Abadía de Saint-Gilles-du-Gard Saint-Gilles-du-Gard. Detalles de la fachada y tímpano del pórtico de la izquierda. Las columnas de tradición romana, el friso corrido sobre ellas, y los plintos con animales esculpidos evidencian la influencia clásica e italiana.
  42. 42. PROVENZA: Abadía de Saint-Gilles-du-Gard Saint-Gilles-du-Gard. Interior. Las bóvedas de crucería son de época gótica.
  43. 43. PROVENZA: Abadía de Saint-Gilles-du-Gard Saint-Gilles-du-Gard. Relieve de la fachada (David matando a Goliat) y cripta
  44. 44. PROVENZA: San Trófimo de Arlés San Trófimo de Arlés. Fachada. (SXII). De nuevo, las columnas de tipo clásico y el friso, similar a un entablamento romano, evidencian la influencia del arte romano.
  45. 45. PROVENZA: San Trófimo de Arlés San Trófimo de Arlés. Detalle del tímpano
  46. 46. PROVENZA: San Trófimo de Arlés San Trófimo de Arlés. Claustro. Las columnas y pilastras empleadas son de tipología y proporciones clásicas , evidente en basas y capiteles)
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